㈠ 老电影胶片要数字化修复一般怎么做
一部老电影的修复,要经过影片素材整理—清洁—胶转数—画面修复—画面调色—修复—声画合成—修复质量鉴定等。
1、洁片为修复的基础,属于物理修复,需要利用清洁工具手工清除尘埃和污点,污垢严重时还得用上超声波洁片机。紧接着接片需要查看整盘胶片是否存在断开状况,如果有就要用专用胶水粘合。
2、胶转磁和自动修复都是机器完成。先将物理修复完成的胶片利用胶片扫描仪进行2K数字化,再利用软件自动修复,这一步能过滤掉70%到80%的脏点和霉斑。剩余的都得交给人工来修复。
3、所有步骤完成后,需要初审,挑出明显遗留的脏点和黑频缺帧问题。需要重映的影片,需要反复检查十余次,确定无明显硬伤后,在专业审片棚内进行终审,若发现瑕疵,还得返修。
(1)老电影是怎么修复的扩展阅读
胶片会先拿到洗印厂去做清洁和物理修复,然后再拿到我们这做扫描,把胶片扫描成数字的图像及声音文件,然后交付专门的画面修复组,这个组通常人数最多,同时进行声音修复。
接下来调色师对画面进行调色。然后就是声音修复。声音和画面都做好了之后,要做一个声画合成,匹配对位,相当于一个重新剪辑的过程,最后输出成磁带、MV或DCP文件等,这就是修复的整个流程。
㈡ 老电影胶片要数字化修复一般怎么做
一部老电影的修复,要经过影片素材整理—清洁—胶转数—画面修复—画面调色—修复—声画合成—修复质量鉴定等。
1、洁片为修复的基础,属于物理修复,需要利用清洁工具手工清除尘埃和污点,污垢严重时还得用上超声波洁片机。紧接着接片需要查看整盘胶片是否存在断开状况,如果有就要用专用胶水粘合。
2、胶转磁和自动修复都是机器完成。先将物理修复完成的胶片利用胶片扫描仪进行2K数字化,再利用软件自动修复,这一步能过滤掉70%到80%的脏点和霉斑。剩余的都得交给人工来修复。
3、所有步骤完成后,需要初审,挑出明显遗留的脏点和黑频缺帧问题。需要重映的影片,需要反复检查十余次,确定无明显硬伤后,在专业审片棚内进行终审,若发现瑕疵,还得返修。
(2)老电影是怎么修复的扩展阅读
胶片会先拿到洗印厂去做清洁和物理修复,然后再拿到我们这做扫描,把胶片扫描成数字的图像及声音文件,然后交付专门的画面修复组,这个组通常人数最多,同时进行声音修复。
接下来调色师对画面进行调色。然后就是声音修复。声音和画面都做好了之后,要做一个声画合成,匹配对位,相当于一个重新剪辑的过程,最后输出成磁带、MV或DCP文件等,这就是修复的整个流程。
㈢ 老电影是怎么修复的
胶卷是有期限的,
有新拷贝不代表不用修复,
年代久远就会有偏色现象,
需要一帧一帧用电脑修复及调色,
如画面有损坏则会用前一帧或后一帧的画面修复。
电影频道的老片因为成本问题一般不会修复,
所以偏色现象严重!
㈣ 老电影数字修复包括什么和什么 老电影数字修复包括的内容
1、老电影数字修复包括画面修复和声音修复,主要是通过软件将存入电脑中的胶片电影,进行声音、画面等方面的后期处理。在电视上,尤其是高清晰度的老电影,都是数码修复版本。
2、数字修复就是把这些有瑕疵的影像,通过数字软件修复掉,同时,还可以重新调色润饰,使得画面质量有整体的提高。一般是对胶片录制的电影而言, 大多是老电影,将胶片电影转换到电脑中,方便保存,更有利于后期处理。
㈤ 老电影修复包括什么和什么内容
老电 影数字修复包括画面修复和 声音修复,主要是通过 软件将存 入电脑中的胶片电影, 进行声音、画 面等方面的后期处理。在电视上,尤其是高清晰度的老电影,都是数码修复版本。
数字修复就是把这些有瑕疵的影像,通过数字软件修复掉,同时,还可以重新调色润饰,使得画面质量有整体的提高。一般是对胶片录制的电影而言, 大多是老电影,将胶片电影转换到电脑中,方便保存,更有利于后期处理。
“数字修复”借助计算机图像修复技术,将胶片转为磁带后,再存储为序列帧文件,就可以借助计算机进行数字化修复了,这也是电影频道目前的老片修复方式。从修复的工艺和效率来说,数字修复听上去似乎比物理修复简单,但要让坐在高清屏幕前的观众有舒适的观影享受,修复工序也十分繁琐细致。
老电影数字修复其实就是画面修复和声音修复,但是修复也分为了几重境界,最初级的是修复脏点普通划痕等,遇到细碎的划痕、连续多帧相同位置的损伤比较复杂。更高层次的是调色,对调色的修复,就需要修复人员对影片的艺术性有一定的理解和把握,恢复色彩美感,尽量让影片的“语汇”丰富展现。
㈥ 请问对老电影老电视剧怎么修复成蓝光1080p比如桂河大桥和奥特曼系列
用专用修复设备进行修复。
㈦ 老电影数字修复包括什么修复和什么修复
修复包括画面修复和声音修复,主要是通过软件将存入电脑中的胶片电影进行声音、画面等方面的后期处理。所说自动修复便是运用专业的修复软件,对界面中产生的问题开展自动化技术解决,这类方法最高的优点便是便捷。
但有时候假如纯粹依靠自动化技术修补,非常容易对屏幕导致二次毁坏。因此现阶段绝大多数对于经典影片着作的修补,一般挑选手动式修补。
老影片全是用胶卷摄影和归档的,可谓是敏感柔嫩,对保留的温湿度标准规定极高,一点点尘土也会危害画质,更别说错误操作导致的极大损害。因此,老影片广泛是遍体鳞伤,普遍的问题有:脏点、刮痕、噪波、零斑、坏帧、闪动等。
老影片的修补分成“物理学修补”和“数据修补”:物理学修补便是修补初始胶卷,“数据修补”则依靠电子计算机图像修复技术性。将胶卷变为录音带后,再储存为序列帧文档,就可以依靠电子计算机开展智能化修补了,这也是老片修补方法。
㈧ 老电影数字修复包括什么和什么
老电影数字修复包括画面修复和声音修复。
一部老电影的修复,要经过影片素材整理—清洁—胶转数—画面修复—画面调色—修复—声画合成—修复质量鉴定等。
但是修复也分为了几重境界。最初级的是修复脏点、普通划痕等,遇到细碎的划痕、连续多帧相同位置的损伤比较复杂。
更高层次的是对调色的修复,就需要修复人员对影片的艺术性有一定的理解和把握,恢复色彩美感,让影片的“语汇”丰富展现。
声音修复实际上比画面修复更难,由于声音是抽象化的,必须修复工作人员对听觉系统灵敏,明白声音的方向。声音和画面是不一样的,画面是形象化的二维数据信号,声音是一维,你只能依靠耳朵里面听,尽管还可以根据仪器设备来检验脉冲信号均衡,但相对而言还是不显着,对技术人员要求很高。
㈨ 胶片电影的修复是如何进行的呢
“中国电影百年”纪念之际,各大媒体曾爆出前威尼斯电影节主席马可·穆勒将帮助中国修复10-15部经典老电影。而今某网站爆出,他的团队在罗马和博洛尼亚完成修复工作并将修复版版权据为己有。而中国电影资料馆所提供的珍贵胶片也因这次修复出现了不同程度的损毁,其中《新女性》的原始负片完全被毁,损失无法估量。在北京,去中国电影资料馆的艺术影院看电影,是许多人的必修课。而吸引他们前去观看的很大原因,是那些难得一见的修复后的经典之作。前不久的《桂河大桥》和《阿拉伯的劳伦斯》就上演了一出一票难求的戏码。可以说,那些为电影修复做出努力的人,是值得影迷和观众尊重的。但马可·穆勒和中国电影资料馆的纠纷,却多少让这件好事有了几分尴尬。根据统计,新中国成立前的国产影片,母本拷贝大多不知去向,而电影工业相对发达的美国,1950年以前的影片也有过半遗失——电影修复是一个世界性的课题,从上世纪70年代马丁·斯科塞斯主导的一场电影胶片修复运动开始,到如今时不时出现的影片修复版上映,这几十年间,有无数的经典电影被重新搬上银幕。近年,《新龙门客栈》和《东邪西毒》的修复版重新上映,是中国电影人商业修复的经典案例。除此之外,博洛尼亚实验室修复《孔夫子》这种注重传承的艺术修复也成果斐然。在大陆,由上海电影节主导的修复工作初见成效,《一江春水向东流》《八千里路云和月》以及《丽人行》等影片重出江湖,也足以振奋人心。电影修复是一项漫长的工作,对人才的专业性要求也很高,投入也并不比制作一部电影要少。特别是新中国成立前的国产片,历经战乱波折,修复难度可见一斑。这也就会产生诸如谁来修复、谁来出钱的疑问。马可·穆勒所修复的《新女性》等中国影片,本应该是出于艺术修复的目的,为了继承和保护这些弥足珍贵的影像。也正出于马可·穆勒所积攒的中国电影“白求恩”的形象,使得电影资料馆最终选择与其合作。乍一看,有人愿意出钱修复我们的老片,又可以提升影片在国外的影响力和知名度,何乐而不为?可是当《新女性》的原版拷贝损毁的消息一出,却又是另一种说法。双方互相指责,似乎修复国产老片变成了一个烫手的山芋。这件事孰对孰错尚无定论,我们等待更多的媒体介入,寻找事实真相。但我们不得不思考的是,我们自己真的没有能力修复这些影片吗。
㈩ 电影里的修复版是什么意思
修复版是一般是对胶片录制的电影而言,通过软件将存入电脑中的胶片电影,进行声音、画面等方面的后期处理,例如减少画面噪点,以让画面更清晰。
相关介绍:
原版本电影由于发行年代和平台的限制,输出分辨率、音频分辨率过低导致在现有的显示或音响设备上达不到较为理想的显示和音响效果,所以通过插值提升或技术处理,使原版在现有的高清晰度显示或高分辨率音响设备上能够呈现更理想的显示和音响效果。
(10)老电影是怎么修复的扩展阅读
老电影的修复分为“物理修复”和“数字修复”:物理修复就是修复原始胶片,“数字修复”则借助计算机图像修复技术。将胶片转为磁带后,再存储为序列帧文件,就可以借助计算机进行数字化修复了,这也是电影频道目前的老片修复方式。
老电影都是用胶片拍摄和存档的,可谓是脆弱娇嫩,对保存的温度湿度条件要求极高,一点点灰尘也会影响画面质量,更别提使用不当造成的巨大损伤。所以,老电影普遍是伤痕累累,常见的问题有:脏点、划痕、噪波、零斑、坏帧、闪烁等。
参考资料来源:网络-数码修复