㈠ 茹志娟《百合花》的故事梗概
第三次国内革命战争期间的战场。“我”在被分配工作时，结识了一个老实，害羞的通讯员，通过我们的谈话得知他是“我”的老乡。
在为部队向人民借被子时，他开始找了一个新媳妇借，却没有借到，“我”得知后来帮他，最终借到了那床新媳妇的嫁妆----红底上缀有百合花的新被子。他还把衣服挂破了。
后来，他回去了，但给我留了两个干馒头。“我”则找了几个妇女帮忙擦洗伤兵，其中就有那个新媳妇。开始，送来一个通讯员，“我”还紧张了一下，发现不是他后才放心。
后来，有送来一个通讯员，看见那个挂破的衣服，“我”知道是他，很担心，后来从他的战友口中得知他是为了保护医护队才受中伤的，待医生来后，他已经牺牲了，而那个新媳妇却在专心致志的为他缝衣服，最后，新媳妇把自己的嫁妆盖在他身上。以表对他的敬重。
(1)百合花老电影剧本扩展阅读：
小说以解放战争中淮海战役为背景，描写的是1946年的中秋之夜，在部队发起总攻之前，小通讯员送文工团的女战士“我”到前沿包扎所，和他们到包扎所后向一个刚过门三天的新媳妇借被子的小故事，表现了战争年代崇高纯洁的人际关系，歌颂了人性美和人情美。
它表面上表现了战争时代的军民鱼水情，但更深层面上，它歌颂了人性美、人情美。它告诉人们，即使在硝烟弥漫的战争年代，人对生活的热爱，对美的热爱都没有泯灭。
文中写到小通讯员插在枪口上的几根树枝，与其说是伪装，不如说是点缀装饰，后来“他的枪筒里，不知在什么时候，又多了一枝野菊花，和那些树枝一起，在他耳边抖抖地颤动着”。这些描写无不是在写小通讯员的爱美之心。
而小通讯员不好意思和女同志同行；在得知向新媳妇借来的被子是人家唯一的嫁妆时的内疚不安和对新媳妇的同情；新媳妇在护理伤员时羞涩得只同意给“我”打下手，以及对小通讯员舍己救人牺牲过程的叙述，表现出强烈的人性至爱。
小通讯员牺牲自己的生命来保全担架员生命的英雄壮举，是至高至善的人间至爱，展现了他崇高的人格美，也流露出作者对美好人性的呼唤 。
茹志娟，浙江杭州人。中共党员。1943年参加新四军，历任二分区文工团、一师服务团演员，苏中公学俱乐部戏剧干事，苏中军区前线话剧团团员、组长，中国作协上海分会《文艺月报》编辑、作品组长，专业作家。中国作协上海分会理事，上海市第四届人大代表。
㈡ 百合花高清电影
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讲述了文工团员鲁兰所在部队向敌占县城发起攻击，发现他们借来的是一床精心刺绣着百合花图案的新婚嫁妆。
㈢ 茹志娟《百合花》的故事梗概
在部队发起总攻之前，小通讯员送文工团的女战士“我”到前沿包扎所，和他们到包扎所后向一个刚过门三天的新媳妇借被子的小故事。
《百合花》是一篇将政治主题和人性审美意蕴巧妙结合的佳作。它以解放战争时期，某地前线包扎所作为具体环境，讲述了战争年代人与人之间真挚的友情，赞美了小战平凡而崇高的品格，抒发了作者的审美感受，表达了对人性回归和对真善美的呼唤。
(3)百合花老电影剧本扩展阅读：
1、通讯员
团部通讯员，在战斗开始前奉命护送女文工团员去包扎所。他是一个刚参军一年、只有19岁的农村青年，稚气未脱离，质朴、憨厚、不善言辞，更怯于与陌生女性交往，有时执拗得有点任性，有时活泼得可亲可近。
他热爱生活，关心同志，体贴别人。在战斗中，当一颗手榴弹在担架队员们中间冒烟乱转时，他毫不迟疑地扑了上去，用自己年轻的生命解除了人民群众的危难 。
2、新媳妇
过门刚三天的农村媳妇。长得很好看，高高的鼻梁，弯弯的眉，额前一溜蓬松松的留海。善良纯朴开朗，也有着新嫁娘的矜持羞涩。
一条印着白色百合花的新被子是她唯一的嫁妆，所以她十分珍惜这条被子。小通讯员来借被子时，她没好意思说出不借的原因，只一味地表示不借，让本来就拙于与女性打交道的小战干很为难。经过女文工团员做工作，她终于同意借被子，同时心里对小通讯员充满了歉意 。
㈣ 电影《百合花》对小说进行了哪些改编,对人物形象的呈现、主题的表达有没有
电影百合花中对小说进行了很多的改变，对人物形象的呈现主题表达的特别完善。
《百合花》是1981年上映的中国战争电影，根据茹志鹃同名小说改编，由钱学恪、张昕执导，崔新琴、沈丹萍等主演。
《百合花》讲述了文工团员鲁兰所在部队向敌占县城发起攻击，发现他们借来的是一床精心刺绣着百合花图案的新婚嫁妆。
㈤ 百合花的电影介绍
电影名：百合花 制片国家：中国大陆 上映年份：1981年 影片语言：汉语普通话 影片类型：战争故事片
㈥ 茹志鹃的百合花
她在1958年春天写了小说《百合花》。这篇美丽的作品40年来美丽了许多人的心灵。它被纳入中学语文课本。茹志娟因为写了《百合花》，自己也成了一朵流芳百合，而百合这种名不见经传的草本植物，因为茹志娟而变成千古百合，这都是真的。现在中药堂里边最动听的药名当推百合，百合百合，细细品味两遍，真是满口噙香。
茹志娟的葬礼在上海举行。她的遗照披挂着白纱，这很容易使我想到一个纯洁的灵魂正从百合花下悄然离去。她73岁，33岁写了《百合花》，在此之前，她还写过话剧剧本及《妯娌》、 《关大妈》等短篇小说多篇，但影响不大。《百合花》之后，又写过多篇：《高高的白杨树》 、《静静的产房》、《三走严庄》等，也未超过《百合花》。真可以这样说：百合一开四十年，茹志娟清香为百合。1958年3月号的《延河》，温润的油墨香还没有完全干透，读者们就发现了这道清鲜的文学佐餐，他们争相传递着一个信息：茹志娟的《百合花》值得读。
为什么呢？因为以往战争题材小说往往穿着一个裁缝做的“铠甲”，生硬裹住脆弱。虽然鲁迅说过，无情未必真豪杰，但是在我国建国初期的文学作品中，谈论情感二字的确很奢侈。无法抒情，只好靠描写紧张的场面来烘托主题。而《百合花》一反“常态”，柔软细腻，剥开外衣，突出灵魂。要的是真性情。这样，读者的眼界一下子给擦新了、擦亮了。所以，当时的文学评论说：茹志娟是一个创新。
清新扑面，这样的小说简直不是写出来的，是刚从山坡上采摘下来的，还带着晶莹的露水呢，嗅一嗅，鲜润透腹。茹志娟是谁？人们关心她了，想探知她了。同年的《人民文学》第六期茅盾做了一篇《谈最近的短篇小说》的文章，谈的主要就是茹志娟的《百合花》。茅盾是带着欣喜若狂的心情来评说的，我在这儿摘抄几段，以飨读者：
“我所举的那些例子中间，《百合花》可以说是在结构上最细致、严密，同时也是最富有节奏感的。它的人物描写也有特点，是由淡而浓，好比一个人迎面而来，愈近愈看得清，最后，不但让我们看清了他的外形，也看到了他的内心。“这些细节描写，安排得这样自然巧妙，初看时不一定感觉到它的分量，可是后来它就嵌在我们脑子里。
“一般说来，在五六千字的短篇小说里写两个人物，是不太容易处理的，但《百合花》的作者处理得很好。全篇共六千余字，开头两千字集中写通讯员，然后引出第二个人物（新媳妇），用了五六百字集中写她，接着把这两个人物交错在一处写，而最后又集中写新媳妇，可是同时仍然在烘托通讯员，因为读者此时抑不住感动的情绪，一半是为了新媳妇，一半也是为了通讯员———，主要是为了通讯员。
茅盾不惜重墨，给我们评析了一篇经典作品，这在文学大家庭里也是一处感人的细节，而最感人的细节是《百合花》里边19岁小通讯员枪筒里插的山菊花。这朵可爱的鲜花在战斗打响之前还盛开在小战士的枪筒里，战斗一打响，花朵就不见了，小战士也不见了，战争与和平，美丽和凄婉，茹志娟用她的笔轻轻一拨，便拨得这样动人心弦。
记得在中学里读《百合花》时，老师拿出比平时多两倍的课时，来品评这篇文章，而这个细腻的过程，我的女老师曾两度流下热泪。小战士和山菊花，这个经典细节是在老师泪水的浸润下而印入我脑海的。所以，快二十年的生活摩擦，它一直像块铜像一样璀璨。多年来我也在留心茹志娟，希望从报章中见到她的身影。她是怎样的一个人呢？热爱《百合花》的人们都在热爱她，想知道她。尤其想知道她是怎样创作《百合花》的。
茹志娟说：“我写《百合花》的时候，正是反右派斗争处于紧锣密鼓之际，社会上如此，我家庭也如此。我丈夫王啸平处于岌岌可危之时，我无法救他，只有每天晚上，待孩子睡后，不无悲凉地思念起战时的生活，和那时的同志关系。脑子里像放电影一样，出现了战争时接触到的种种人。战争使人不能有长谈的机会，但是战争却能使人深交。有时仅几十分钟，几分钟，甚至只来得及瞥一眼，便一闪而过，然而人与人之间，就在这个一刹那里，便能够肝胆相照，生死与共。
㈦ 把小说《百合花》改编为剧本
一、序幕：
（所有朗诵人员上场，鞠躬，背景音乐响起）
1、朗诵部分第一段
2、旁白：1935年9月16日，中秋节后的第四天，部队准备奇袭腊子口。我文工团几位女同志被分派到各个战斗连去帮助工作。连部派一个通讯员送我到前沿包扎所去。
二、第一幕
1、女同志、通讯员上场，配乐朗诵部分第二段
动作：通讯员大步走在女同志前，女同志步履蹒跚，一高一低，走得很慢。通讯员越走越快，不向后看，不时在路边停下来等女同志，但又不跟她一起走。两人始终保持一定距离。走片刻，女同志提议休息一会，自己在石头上坐下，通讯员也远远坐下，把枪搁在腿上，背着女同志，女同志着恼地带着反抗情绪走过去，面对着通讯员坐下，通讯员显出紧张色，局促不安，掉过脸去不好，不看着女同志也不好，又想站起来，又不好意思。女同志显出想笑又拼命忍住的神情。
对话：
女同志：哪里人呐？
通讯员：天……天目山人。
女同志：你多大了？
通讯员：十九。
女同志：参加革命几年了？
通讯员：一年。
女同志：家里还有什么人吗？
通讯员：娘、爹、弟妹。
女同志：你还没娶媳妇吧？
通讯员：……（脸红，更加扭捏，两只手不停地摸着腰皮带上的扣眼，过一会，才低下头，憨厚地笑一下，摇了摇头。）
动作：两人闷坐一会，通讯员抬头看天，又回头看了女同志一眼，意思催她动身。通讯员摘下帽子，偷偷用毛巾擦汗（不时看看女同志有没有看他，女同志假装没看他）
两人起身走下台。
三、第二幕
1、 两人下后
旁白：下午两点，我们到了包扎所，得知部队上的被子还没发下来，但伤员因流血怕冷，所以得向老百姓借。我请通讯员帮忙，他踌躇着和我一起去了。
2、配乐朗诵部分第三段
村姑、小媳妇、女同志、通讯员上场；女同志和通讯员作借被子状，分头借，小媳妇不借；音乐伴奏，配合朗诵。
3、音乐停，村姑下。
对话：
女同志：怎么，没借到？（手里抱着被子）
通讯员：女同志，你去借吧！……老百姓死封建……（作抓耳挠腮状）
女同志：哪一家？你带我去。
动作：通讯员一直低着头，一会儿，女同志低声对他耳语，他才走。
（小媳妇上场）
对话：
女同志：（喊）大嫂……大嫂……
小媳妇：（动作：作挑门帘状，露出脸来，往外看，见到通讯员，微微一
笑）又是你啊！
女同志：（看看通讯员，打圆场）大嫂啊，我们这个小同志不会说话，你
可别见怪啊！谢谢你了，大嫂，部队现在急需棉被，大家伙帮
忙着借，受伤的战士怕冷，所里棉絮不够用啊！（停顿）你瞧
咱红军是咱自己的军队，哪能让自己的兄弟亲人受冻呐。大嫂
你看这被子……（恳切地望着小媳妇）
通讯员：（赔笑状）是啊，是啊！（又看看女同志）
小媳妇：（脸扭向里面，咬着嘴唇笑，等通讯员说完到里面抱着被子回）
（这时候通讯员对女同志说：刚才我问她借，她就是不借呀。）
女同志：（见小媳妇回，伸手摸被子，作仔细看状）哎呀，大嫂，这可是
新被子啊！（埋怨地看了通讯员一眼）
小媳妇：（好象生气状，把被子朝通讯员怀里一送）抱去吧！
通讯员：（作尴尬状，垂着眼皮，慌慌张张接了被子转身就走，就听见“
嘶”的一声，衣服挂在门钩上，划出一道口子）哎呀……
（旁白模拟象声词“嘶”）
小媳妇：（作笑状）呀，你衣服钩破了，我来给你缝缝吧（转身要去拿针状）
通讯员：不用……不用了（转身挟着被子就走）
女同志：（看看通讯员和小媳妇，不好意思状）谢谢啊！（追通讯员）
哎……
（不等通讯员和女同志下场，村姑上场）
村姑对小媳妇说：百合，你才过门，这条被可是你唯一的嫁妆，又是你自个儿缝的，你就这么舍得啊！（拉住媳妇的手说）
（通讯员和女同志都作听到这些话状）
4、朗诵部分第四段，背景音乐响起。
动作：女同志，通讯员相互看看对方，通讯员再看手中的被子，步履放慢
不时回头看看小媳妇，脸上作若有所思状，边走边抬头往前看看。
对话：
通讯员：（回过头对女同志说）那……那我们还是送回去吧。
女同志：已经借来了，再送回去，倒叫人家多心。
通讯员：（作低头状）好吧，算了，用了，咱给她好好洗洗。（把被子往
肩上一挂，大踏步走下台，女同志跟着下台）
四、第三幕
1、 旁白：晚上，我们正在包扎所待命，深夜，忽然传来了几声枪鸣，不一
儿，枪声越来越响，轰隆隆从悬崖那传来，奇袭开始了。不久，
断断续续有几个伤员下来。
2、 背景音乐响起，两个红军台担架上场，通讯员躺在担架上，流血状，上场后，放下担架，女同志，小媳妇端着水盆上场、村姑上场，一名红军抓住女同志的手，悲声说话。
对话：
红军：大夫……你无论如何要想法救救这位同志啊，你治好他，我们全体
给您挂匾……（作哭状）
（其他上场人均作哭状）
女同志：（走近担架，摸伤员心口，手碰到心口摸片刻，一抽，低下头，
摇头状）是他！（惊叫）……他……已经，已经去了……
红军：（站在担架旁，低头）这都是为了我们……哎，这小同志走在后面
谁知道从上扔下颗手榴弹，就在我们人缝里冒着烟乱转，这位同志
叫我们快趴下，自己就……就扑在那个东西上……（掩面状，哭）
（安静一会儿，大家看通讯员，音乐响起，朗读部分第五段。）
小媳妇：（走过来，跪下，给通讯员擦脸，动作慢而轻柔，拿出针盒里的
针，慢慢地帮通讯员缝补肩膀上的破处，低着头，一针一线，
眼泪流出……抽泣状）
女同志：（伸手拉小媳妇）不要缝了（掩面，抽泣状）
小媳妇：（抬头看了看女同志，不理会她，继续缝）
小媳妇：（拉过被子盖在通讯员身上，盖好）
红军：（为难状）被子……是借百姓的，要还的。
小媳妇：（气汹汹状）是我的——（扭过头去，哭泣状，然后，把被子盖
过通讯员的头顶）
3、 音乐响起，除了小媳妇和通讯员，其余人都站到前来，集体朗诵尾声部
分，当读到“扩大前进根据地”时，演员全部加入朗诵。
4、谢幕
㈧ 茹志鹃《百合花》人物形象分析
小通迅员人物形象分析：幼稚不是离异，简单，诚实，害怕陌生女性打交道，有时痴迷有点任性，有时活泼而亲近。热爱生活，关心同志。
新媳妇人物形象分析：看起来非常好，高鼻梁，弯曲的眉毛和前额的前部。善良简单开朗，拥有着新娘的的矜持羞涩
《百合花》是茹志鹃创作的短篇小说小说以解放战争中淮海战役为背景，描写的是1946年的中秋之夜，在部队发起总攻之前，小通讯员送文工团的女战士到前沿包扎所，到包扎所后向一个刚过门三天的新媳妇借被子的小故事，表现了战争年代崇高纯洁的人际关系，歌颂了人性美和人情美。
(8)百合花老电影剧本扩展阅读：
1981年，北京电影制片厂将《百合花》改编成同名电影，由钱学恪、张昕执导，葛建军、崔新琴、沈丹萍出演。
作者：茹志娟。浙江杭州人。中共党员。1943年参加新四军，历任二分区文工团、一师服务团演员，苏中公学俱乐部戏剧干事，苏中军区前线话剧团团员、组长，中国作协上海分会《文艺月报》编辑、作品组长，专业作家。
中国作协上海分会理事，上海市第四届人大代表。1948年开始发表作品。1959年加入中国作家协会。着有四幕话剧《800机车出动了》（合作），小说集《百合花》、《高高的白杨树》、《静静的产院》等。
话剧剧本《不带枪的战士》获南京军区文艺创作二等奖，短篇小说《剪辑错了的故事》获全国优秀短篇小说奖。
参考资料：网络-百合花 （茹志鹃创作的短篇小说）
㈨ 百合花这部电影和小说在情节上有何不同刻画人物上小说和电影那个更好
《百合花》被改编成电影
《百合花》梗概：“新媳妇”和“年轻通讯员”的故事
《百合花》这篇小说写了一个年轻通讯员，在战斗开始前奉命护送女文工团员去包扎所的故事。
在护送途中，年轻通讯员总是走在前面，但是又不时地驻足等待行动迟缓的女文工团员。
在女文工团员面前，年轻通讯员表现得十分腼腆，女文工团员问什么，年轻通讯员就答什么，虽然腼腆、不善言辞，但是其高大的身影和质朴的心性深深地吸引了女文工团员。
不知道什么时候，这个女文工团员竟然有点“喜欢”上年轻通讯员了。
送到包扎所后，女文工团员和年轻通讯员奉命去“借被子”，女文工团员借了很多，而年轻通讯员因为“不会说话”，一条也没借到。这让通讯员“又气又烦”。
后来女文工团员过来帮忙，很快就借到了被子。原来，年轻通讯员碰到了一个“新媳妇”，结婚才三天，一个陌生男人就要过来“借被子”，这让“新媳妇”不能接受。
在“新媳妇”看来，一个女人的被子是不能借给男人的，更何况是“陌生男人”。
女文工团员和年轻通讯员一起“借被子”
当天晚上，战斗打响了。很多伤员被护送了过来，包扎所人手不够，于是就召集了一些村民前来帮忙，其中就包括“新媳妇”。
女文工团员和“新媳妇”替许多战士包扎伤口，擦洗血迹，不一会儿，抬进来一个年轻战士，送来的人要求无论如何都要救救这个年轻战士，年轻战士因为保护他们而自己扑在了一颗手榴弹上。
这个时候，“新媳妇”发现这个年轻战士竟然就是之前向他借被子的那个年轻通讯员，然而，通讯员的手脚都冰冷了，他已经牺牲。
然而，“新媳妇”还不顾一切地替年轻通讯员缝补肩膀衣服的“破洞”。卫生员抬来一口棺材，要求拿走年轻通讯员身上的被子，然后放进棺材抬走。
“新媳妇”突然夺过被子，亲自动手将被子半条铺在棺材底，半条盖在通讯员身上。卫生员说“被子是借老百姓的”，“新媳妇”气汹汹地说“是我的！”
说完，她的眼睛里忍不住流下了眼泪。
电影中的“新媳妇”
“破洞”等细节描写铸就了《百合花》的艺术成就
在《百合花》这篇小说中，最令人印象深刻的就是“年轻通讯员”和“新媳妇”，是“主要人物”；而化身为“我”的“女文工团员”则是次要人物，也是贯穿全文的“线索人物”。
作者在塑造这两个主要人物的时候，就采用了“细节描写”的手法。