❶ 学电影放映员的工作怎么样
没什么发展前途，现代的电影都已转向数字电影，各大城市都有超豪华影视城，放映效果也不错。如果热爱这份工作当然也可以。
电影院一般有观众厅、放映机房、休息厅等。放映机房内，一般装有35毫米固定式放映座机两台，影片换本时轮流开停。
为了保护和检修影片，机房内有影片湿润箱、倒片机和接片机等设置。还应有幻灯机、电唱机或收录机及传声器等设置。观众厅装有银幕和扬声器等。
放映员岗位职责
1、严格按照程序，做好电影放映工作；
2、负责放映工作区域的卫生、安全；
3、实现程序化工作，做到每场电影准时放映，认真填写放映记录，记载影片在放映中的运行情况；
4、严格遵循影片管理制度，不准翻录样带和对外租借；
5、做好影片及放映设备的六防工作：防盗、防火、防潮、防碰、防压、防折；
6、做好突发事件的处理。
❷ 赵本山弟子15天拍一部电影，这是为妻子出狱做准备
赵本山弟子15天拍一部电影，这是为迎接妻子归来？笔者觉得，不能这样说，赵本山老师的弟子杨树林努力工作，还是希望自己和家人有个美好的未来，并非就是完全为了迎接妻子的回归。
希望在赵本山老师的带领下，赵家班能创作出更多优秀的作品，给观众带来更多的笑料和谈资。
❸ 天使爱美丽讲的是什么片啊，讲的什么故事
法国女孩艾米丽·布兰从来就没有享受过家庭的温暖，她的童年是在孤单与寂寞中度过的。八岁时，母亲因意外事故去世，伤心过度的父亲也患上了自闭症，沉醉在自己的世界里。他是一名医生，因此他除了给艾米丽做医疗检查之外，很少和女儿接触。
可笑的是，他仅仅根据艾米丽在检查时心跳较快就断定她有心脏病，并决定将她留在家里休养。艾米丽又被剥夺了与同龄伙伴一起玩耍的乐趣，孤独的她只能任由想象力无拘无束地驰骋来打发日子，自己去发掘生活的趣味，比如到河边打水漂，把草莓套在十个指头上慢慢地嘬等等。
终于等到她长大成人可以自己去闯世界了。艾米丽在巴黎的一家咖啡馆里做女侍应，光顾这家咖啡馆的似乎总是一些孤独而古怪的人，他们的行为往往乖张怪癖。不过总的说来，她的生活还过得不错。但艾米丽并不满足，她的满腔热情还不知向那里发泄呢。
1997年夏天，戴安娜王妃在一场车祸中不幸身亡。艾米丽突然意识到生命是如此脆弱而短暂，她决定去影响身边的人，给他们带来欢乐。
一个偶然的机会使艾米丽在浴室的墙壁里发现了一只锡盒，里面装满了小男孩所钟爱的小玩物和许多照片。艾米丽于是决定要是能找到盒子的主人——半个世纪前这个公寓的房客，她就开始帮助所有的人。
爱美丽开始寻找曾经的小男孩，她拜访并见识了各种各样的邻居，几乎走访了巴黎城中所有的“白度图”，最终在玻璃人老头的帮助下将盒子还回了主人。
从此她开始了惩恶助善的天使生涯。在这过程中，艾米丽遇到许多不同的人物，如路上的盲人，二十年不出门的玻璃人老头，遭到丈夫背叛的女房东，悭吝凶恶的果蔬摊主，善良木讷的伙计，咖啡店古怪的客人和卖烟女，当然还有自己的父亲。
无意中艾米丽捡到了爱收集照片的尼诺（马修·卡索维茨饰）的一本相册集，里面是重新整合的碎照片。艾米丽知道这个就是自己想要的男人，也许自从看到他的第一眼就知道。她开始向她心中的爱人“施魔法” 。
(3)老电影接片机扩展阅读：
《天使爱美丽》是由让-皮埃尔·热内执导，奥黛丽·塔图、马修·卡索维茨、贾梅尔·杜布兹、多米尼加国·皮诺等主演的爱情片。该片于2001年4月25日在法国上映。
创作背景
让-皮埃尔·热内在执导电影《异形4》后，一直没有接片而是埋头为下一部电影作准备，于是就有了该片的出现。他在构思该片时邀请自己的好友马克·卡罗一起创作。
马克·卡罗负责该片的画面效果，让-皮埃尔·热内负责演员的指导调控和人物形象的塑造。让-皮埃尔·热内为该片作了充分的前期工作，尤其是非常注重片中一些微小不起眼但极具感染力的细节的处理，那些妙趣横生的细节都是源自他自己以及所收集的一些真实生活的趣事，也是他悉心观察记录的结果。
❹ 台本的术语
CONTRIVANCE 公式化情节
指一种较机械性或固定模式的剧情设计。
CONVENTION 成规
指一种已被接受的戏剧元素，或风格化的处理方式，或题材类别。
COPTER MOUNT 高空摄影
机座 一种固定在直升机上， 以供拍摄空中镜头的摄影机架座。
COSTUME DESIGNER 服装设计师
为影片演员设计服装的专业人员。
COSTUME FILM 古装片
指以古代生活或古代历史为题目材，银幕上的人物穿着古代服装的影片。
COSTUMER 服装师
影片拍摄期间，负责收集与保管服装的工作人员。
COVER SHOT 涵盖镜头
这确立场景中所有人物与空间的关系，以宽广的视角拍摄的镜头。
CRANE 摄影升降机
一种以轴动臂承载摄影机的大型有轮支撑机械。
CREATIVE GEOGRAPHY 创造性空间
蒙太奇的一种，指摄于不同地点的镜头经剪接后，呈现空间的同一性。
CROSS IN/CROSS OUT 入镜、出镜
指演员自画面的一边进场或朝画面的一边出场。
CROSS-CUT 交叉剪接
由一个动作线切到另一个。
CROSSCUTTING 交叉剪接
在影片中双线或多骊以展的情节或动作之间的剪接。如：《夜与雾》（1955）
CUE 提示讯号
一个被指定的讯号、动作、手势，或是一句台词，用来提示演员或技术人员作某一动作的准备。
CUE CARD 提词卡
写有台词对白的大型厚纸板。
CULT MOVIE
次文化电影 吸引某一个社会圈子的人，并标榜或启发某些特殊生活方式的电影。
CUT 切
将两段影片不经特殊处理（如溶、划）直接连在一起。
CUTAWAY 切出
在主戏中突然加入一个内容相关但非主要动作的镜头。
CUT-AWAY SHOT，CUT-AWAY，CA 旁跳
出现在主动作时，却不是主动作一部分的镜头。旁跳之前可以接演员望向画外的镜头，也可以显示演员在前一个镜头未注意的东西。例如，在一场追逐中，可插入一个牧场情况的镜头。
CUT-IN 切入
为了达到一定目的而插入某个动作或段落中的镜头。
CYCLES 循环动作
动画片表现多次重复进行的一个动作或一组动作所采用的技法。
DAY-FOR-NIGHT PHOTOGRAPHY 日光夜景
一种摄影技巧，指在白天拍摄夜晚的场景。
DE LUXE COLOR 特丽七彩
即采用伊士曼彩色底片拍摄，而由纽约特丽七彩冲印公司冲印的影片。
DEFINITION 清晰度
影像上各细部影纹及其边界的清晰程度。
DEFOCUS TRANSITION 出焦转场
一种转场方式，即转动镜头的焦点，直到整个场景变得完全模糊不清，转场之后，再重新入焦，以交代场景中时空变化。
DENSITY 密度
胶片经曝光冲洗后所形成的金属银或染料的量。
DEPTH OF FIELD 景深
感光胶片上形成清晰影像的景物深度。
DEPTH OF FOCUS 焦深
指摄影机内从镜头到底片平面之间的距离。
DIRECT CINEMA 直接电影 一种现场拍摄、非虚构、细观的电影类型，使用轻型的摄影机和录音机，记录事件实际发生的状况，只用本身的声音。最早出自亚伯索斯。
DIRECT PHOTOGRAPHY 直接摄影
指现场动作在不因摄影机介入而受到影响的情况下所进行的拍摄作业。
DIRECTOR 导演
电影制作中，负责诠释及技术监督等艺术创造工作的人，除了在摄影机前指导演员动作和对白外，电影导演还需控制摄影机位置和运动、声音、灯光，以及其它形成电影最后面貌的元素。
DIRECTOR OF PHOTOGRAPHY 摄影指导
指拍摄影片时监督照明和摄影的人，主要是负责将编剧和导演的概念转化为真实的影像。
DISASTER FILM 灾难片
一种叙述一群人如何同心协力逃避一场人为或自然灾难的通俗剧电影类型。
DISSOLVE
溶 一种渐进的转场技巧，即在一个场景淡出时，另一个场景淡入。
DOCUDRAMA 纪录剧情片
指采用演员演出历史事件，而以纪录片的手法来表现出的一种电影类型。
DOLBY SOUND 杜比音响
由英国杜比实验室于1970年代发展出的电影节立体声系统。
DOUBLE 替身
代替主角演出，或以主角的地位演出的人。 DOUBLE FEATURE 两片同映
观众以一张电影票的代价，可以看到两部影片，其中一部通常在品质超群上优于另外一部。
DRIVE-IN THEATER 露天汽车电影院
第二次世界大战结束后在美国兴起的一种露天电影放映场所，可让观众坐在停驶的车上欣赏电影。
DRY RUN 现场排演
临拍摄前的完整排演工作，摄影组的工作人员也必须在排演中模拟实际拍摄状况。
DUBBING 对白配音
影片在拍摄期间没有采取同步录音，而在影片剪接好之后才在录音室录制对白的配音工作。
EASTMAN COLOR 伊士曼彩色底片
美国伊士曼柯达公司所生产的一种多感光层彩色底片。
EDITING，CUTTING 剪接
影片拍摄完成后，依照电影剧情、结构的要求，将各个镜头的画面和声带，经过选择、整理和修剪，顺序地编接起来，成为一部结构完整、内容连贯的影片的过程。
EDITOR 剪接师
电影蒙太奇组合阶段负责剪接影片的人。
EPIC 史诗片
强调景观和大卡司，通常有着名历史或圣经情节的电影。由于强调视野，许多史诗片都是以各种宽银幕拍摄的。
EPIC DOCUMENTARY 史诗纪录片
一种新的纪录片形式，以其惊人的长度着名，结合了访谈和影片，尝试以其复杂度和广度，达到公正的目的。 EXPRESSIONSION 表现主义
场景、剪接、灯光和服装充满奇想和扭曲，做为传达电影工作者和角色人物内感受的工具。
FANTASY FILM 幻想片
以想象、梦幻或幻觉中的时空为创作题材的电影类型。
FEATURE FILM 剧情片
通常指有虚构情节的故事性电影。
FILM NOIR 黑色电影
具有共同的电影风格与处理腐化等相关主题的一类影片，一般为都市场景。常用来指40、50年代好莱坞拍摄的具低调灯光与阴郁气氛的侦探或惊吓片。
FILMMAKER 电影工作者 制作电影的人，通常指导演
FLASH-BACK 倒叙
先交代故事的结局或某些关键性情节，再倒转回去具体叙述故事始末的叙述方法。
FLASH-FORWARD 预叙
在情节发展中批将来发生的事预先描述出来的叙述方法。
FLOW-OF-FILM 生活化影片
指剧情的发展包含偶发和即兴成分的影片。
FLUID CAMERA 运动摄影
指在拍摄一个镜头时，摄影机的持续性运动。
FOCUS PULLER 调焦员
摄影组的一分子，职责是在跟摄时高速镜头的焦距。
FOLLOW FOCUS 跟焦
指在拍摄一个镜头时，随着人物或物体趋近或远离摄影机而改变焦距，以使其保持在精确的焦点上。
FOLLOWING SHOT 跟拍镜头
随物体移动，保持物体在银幕空间的镜头。
FRAME 格
电影底片上的单一影像。
FRONT PRJECTION 前面放映合成
以放映在银幕上的影像为背景，配合前景中的真人真物来摄制一个场面的方法之一，拍摄时背景影像是自银幕的前方放映出来，使用的是定向反射幕。
GAFFER 灯光指导
电影节拍摄现场的首席灯光人员。
GAGMAN 笑料编剧
擅于创作视觉和口头笑料的编剧。
GANGSTER FILM 盗匪片
一种电影类型，其故事、情节和成规，都围绕着歹徒的行动而发展，尤其在描写抢劫银行者及在法律之外动作的黑社会。
GENRE 类型电影
在风格、主题、结构，甚至角色型态上，表现出类似趣味的影片。如：美国的西部片、警匪片、歌舞片。
GLASS SHOT 玻璃接景法
以画在透明玻璃上的部分场景配合实景或搭制布景来合成一个画面的摄影方法。
GRIP 场务
杂务工，相当于舞台剧的剧务，工作包括铺设移动车的 轨道、移动拍摄平台、架设高台、安置反光板和遮光幕、做简单的木工，以及其它需劳力的工作。
HAYS OFFICE 海斯办公室
威尔海斯主持“美国电影协会”（MOTION PICTURE ASSOCIATION OF AMERICA）时，协会的俗称。
HEAD-ON/TAIL-AWAY 转身过场
一种过场技巧，让演员或物体先向摄影机镜头移动，而后离开摄影机镜头。
HEAVY 坏蛋 用以称呼电影中的坏人，通常是男性，其恶劣性格很容易为观众认出来。
HOLLYWOOD 好莱坞
美国加州洛杉矶市的一个区域，为美国电影和电视工业的中心，由戴妲魏尔克丝女士命名，原为一个大牧场。
HOLOGRAPHY 全息摄影
一种能记录被摄体的全部讯息，即光的振幅与位相的摄影方法。
HORROW FILM 恐怖片
一种电影类型，其情节集中在描写主要角色受到怪异惊人的事件的威胁。
HOT SPLICE 热接片法
一种接片的方法，利用胶水和接片机的接触压力，将两段影片连接起来。
IMAGIST FILM 意象派电影
运用一系列相关的意象，以制造一种气氛，或创造一种抽象概念的电影。
IN THE CAN 杀青
美式俚语，原意指拍好的底片，已经放在片盒中，准备 送去冲洗。后指电影拍摄部分已经完成。
IN-CAMERA EDITING 镜头内剪接
拍摄电影时，利用摄影机的操作，直接在影片拍摄过程中进行如同剪接效果般的分镜拍摄方式。
INDEPENDENT FILMMAKING 独立制片
由未与商业片厂签约的个人发动的电影拍摄计划。
INFORMATION FILM 资讯影片
一种非剧情影片，拍摄目的在于传达讯息或观念，通常是围绕着特定的讯息重点来构思与制作。如：教学影片，工业影片等。
INTELLECTUAL MONTAGE 知性蒙太奇
经由剪接的镜头组合，以传达抽象或知性的概念。
INTERLUDE 插曲
为影片中某一场面、某一情节中的人物而作，并不直接概括影片主题思想或基本内容的歌曲。也有的只为表现时代气氛、地方特征等。插曲一般在影片中不反复出现。
INVISIBEL EDITING，INVISIBLE CUT 看不见的剪接
演出者运动时的切接，不是经由动作的重叠，就是使用两台摄影机，而后在剪接时连接动作。是一种传统好莱坞的叙事结构。
INVISIBLE CUTTING 无痕迹剪接
一种仔细依循电影连戏过程的剪接方式。其目的在于重建一个事件的全部过程，并将场面放在合乎它们本身需求的时间顺序中。
JUMP CUT 跳接
在一个镜头中，或两个镜头间，动作的快速前移，是由 一部分影片的移去，或拙劣的影像连戏造成。
JUMP-CUT 跳接 影片中，
将两个以上的镜头不按照时间顺序连接起来。
LEADER 导片
一段透明或全黑的胶片，通常用于剪接工作中，以利装片放映，和保护胶片。
LIP SYNC 对嘴
指对白与演员的嘴唇动作达到精确的同步效果。
LOCATION SHOOTING 外景拍摄
远离片厂的拍摄方式。
LOCATION SHOOTING 实景拍摄
在真实场景中拍摄一部电影或电影中的部分场景。
M。O。S。 无声镜头
使用在剧本上的缩写，表示一个无声的镜头或场景。
MARQUEE 透光看板
悬立于电影院正门上方的搭盖物，旨在广告戏院上演的片子，或说明影片的某些细节。
MASTER SHOT，MASTER SCENE 主镜头，
主场 摄影机相当远地以远景或移动镜头拍摄一个段落的所有动作。拍摄完之后，如果只用一台摄影机，便要以中景和特定拍摄重复的动作，在剪接时插入主镜头中，
MATCH ON ACTION 动作连戏
一种连戏剪接法，将相同动作但不同取镜角度的镜头，在动作的接点上剪接在一起而没中断的剪接法。
MELODRAMA 通俗剧 以煽情的情节直接诉诸观众情绪，从而引发激情的一种电影、戏剧或电视节目形态。
METRO-GOLDWYN-MAYER 米高梅电影公司
一家美国电影制作公司，1924年由三家公司合并而成立。1970年，被拉斯维加斯的财团柯克柯可利安收购。
MINIMAL CINEMA 最低限电影
以极端简朴的电影手法来制作的一种电影。
MINIMAL FILM，MINIMAL CINEMA 极简电影
尝试将电影简化至其基本特性的一种实验电影的型态，将电影工作者的干预降至最低。
MOCK-UP 大模型；
局部模型 为了仿照实体而去建造的大型道具模型，或局部道具模型。
MODEL SHOT 模型镜头
以缩小的模型当实物来拍摄的镜头。
MONOPOLE 棚顶灯架
在摄影棚内，设置在棚顶可活动的伸缩吊灯架。
MONTAGE 蒙太奇
一种处理空间与时间的艺术手段，是电影制作过程中决定影像时空的中心技巧。
MONTAGE OF ATTRACTION 吸引力蒙太奇
苏联导演谢尔盖爱森斯坦1923年提出的一种创作观点。主张不在戏剧动作固有的逻辑框架内静态地反映事件，而把随意挑选的、各自独立的吸引力自由地加以组合，以非常的手段给观众带来震撼性的影响。
MONTAGE OF COLLISION 冲击蒙太奇
苏联导演谢尔盖爱森斯坦在1920年所提倡的，重视镜头 连接时，由不同镜头内部元素这相对性，所激发的冲突辩证效果。
MOOD MUSIC 情调音乐
专供影片用为背景音乐而制作的种种现成乐曲。
MOUNTAIN FILM 登山片
一种极力描述山景之美，并以登山者征服山岭过程为内容的电影类型。
MPAA 美国电影协会 MOTION PICTURE ASSOCIATION OF AMERICA。
是由好莱坞主要电影公司组成的一个对外代表该项工业的机构，并主持对好莱坞电影的电影尺度检查。
MUSIC TRACK 音乐声带
有别于对白声带和音效声带的一种电影声带。
MUSICAL FILM 歌舞片
把歌舞排场的成规并入影片故事中，且以乐曲为影片叙述既定要素的电影。如《花都舞影》（1951）、《我爱红娘》（1969）、《火爆浪子续完集》（1982）。
N。G。 穿帮镜头
NO GOOD 的缩写。指一个镜头在拍摄的时候，由于表演或摄影上的差错，以致摄取的镜头无法使用，必须重新加以拍摄。
❺ 八一电影机械厂的历史沿革
该社创建于1932年，曾试制出中国最早的电影放映机──标准牌35毫米固定式放映机。1951年中央军委总政治部接管该社，租用其全部设备，并于1952年1月2日正式组建新厂，厂名为中央军委总政文化部电影机器修配厂。1952年 5月首次生产了“八一”型16毫米移动式放映机。
1953年生产出解放牌101型35毫米移动式放映机,所用元件全部国产化。1954年试制出解放牌102型35毫米移动式放映机以及其他 7种配套新产品。1957年，研制成功解放牌 103型35毫米移动式放映机，同年6月,厂名改为中国人民解放军八一电影机械厂。1958年研制的脚踏接片机、16毫米印片机、ST-A型动画字幕摄影台等制片设备，填补了中国电影制片设备生产的空白。1961年，该厂生产的井冈山牌 103型35毫米流动式放映机被国家正式列为出口产品，随后又相继生产了一系列电影护片、制片辅助设备。1966年以后，该厂除向全国用户提供26种新的制片和测试设备外，还研制生产了35毫米双片道放映机。1977年该厂制造了FTM-35毫米天文馆专用放映机。1979年生产的井冈山 104-X型35毫米氙灯放映机在中国放映机光源改革上具有更新换代的意义。此后，103-GX型35毫米固定式电影放映机、103A-Y型、103A-X型35毫米移动式放映机等新光源机械相继问市。1982年2月，厂名正式改为八一电影机械厂。在此期间，又有12种制片新产品投入市场。1983年以后,该厂的YLQ程控印片机获文化部科技成果二等奖。30多年来，国内电影制片厂、洗印厂大部分印片设备是由该厂提供的。它的产品远销北美、欧洲、非洲和东南亚地区。80年代以来，该厂除了生产电影机械以外，还从事彩色扩印设备、照相机械、医疗器械、印刷机械等方面产品的开发和制造。
❻ 老电影数字修复包括
老电影数字修复包括画面修复和声音修复。
老电影修需要遵守：
1、一个原则：以旧修旧、恢复原貌。
2、两种方式：“物理修复”和“数字修复”
老电影都是用胶片拍摄和存档的，可谓是脆弱娇嫩，对保存的温度湿度条件要求极高，一点点灰尘也会影响画面质量，更别提使用不当造成的巨大损伤。所以，老电影普遍是伤痕累累，常见的问题有：脏点、划痕、噪波、零斑、坏帧、闪烁等。
老电影的修复分为“物理修复”和“数字修复”：物理修复就是修复原始胶片，“数字修复”则借助计算机图像修复技术。将胶片转为磁带后，再存储为序列帧文件，就可以借助计算机进行数字化修复了，这也是电影频道的老片修复方式。
从修复的工艺和效率来说，数字修复听上去似乎比物理修复简单，但要让坐在高清屏幕前的观众有舒适的观影享受，修复工序也十分繁琐细致。
3、三道工序：粗修、精修和校色
修复分几重境界，最初级的是修复脏点、普通划痕等，遇到细碎的划痕、连续多帧相同位置的损伤就麻烦一些，更高层次的则是调色。
电影在拍摄的时候都是非常讲究的，需要光影之间的和谐来表达出导演的创作意图。对调色的修复，就需要修复人员对影片的艺术性有一定的理解和把握，恢复色彩美感，尽量让影片的“语汇”丰富展现。
老电影数字修复四个条件：耐心、细心、责任心和匠心。
一部老电影的修复，要经过影片素材整理—清洁—胶转数—画面修复—画面调色—修复—声画合成—修复质量鉴定等。
1、洁片为修复的基础，属于物理修复，需要利用清洁工具手工清除尘埃和污点，污垢严重时还得用上超声波洁片机。紧接着接片需要查看整盘胶片是否存在断开状况，如果有就要用专用胶水粘合。
2、胶转磁和自动修复都是机器完成。先将物理修复完成的胶片利用胶片扫描仪进行2K数字化，再利用软件自动修复，这一步能过滤掉70%到80%的脏点和霉斑。剩余的都得交给人工来修复。
3、所有步骤完成后，需要初审，挑出明显遗留的脏点和黑频缺帧问题。需要重映的影片，需要反复检查十余次，确定无明显硬伤后，在专业审片棚内进行终审，若发现瑕疵，还得返修。
❼ 看22影视 kan22影视 看22电影
the sorcerer's apprentice
上映日期：2010年9月9日 中国
导演：乔·德特杜巴
主演：尼古拉斯·凯奇 杰伊·巴鲁切尔阿尔 弗雷德·莫里纳...
凯奇是中国观众的老熟人，因为他欠了一屁股债，到处疯狂接片还债，不少被引进中国的电影里都有他的身影。《魔法师的学徒》挑了一个不错的档期进入中国，前面的“大地震”应进入了收宫阶段，后面的“盗梦”至少还有十多天才能杀来。《魔法师的学徒》在北美虽然票房成绩一般，但口碑还勉强过得去，对于奇幻片来说算是不错的评价了。国庆档前期看似尴尬，但以酷炫的魔法特效画面为卖点的《魔法师的学徒》借着《国家宝藏》的良好口碑，没准能在中国取得一个不错的票房成绩。
city monkey
上映日期：2010年9月10日 中国
导演：孔令晨
主演：吕丽萍郭涛盛超...
作为中国首部以跑酷为主题的电影，《玩酷青春》聚焦激情四溢的80后和90后，讲述了一则青春冒险故事。 高考前的北京城中，由盛超饰演的高三学生何志鹏，何志鹏与母亲——下岗工人罗素芳，和姥姥——当年的天桥艺人小翠花共同生活在老北京胡同的一个大杂院里。一个偶然的机会让他爱上了跑酷，与“城市猴子”跑酷团队的成员们一起投入了这项富有挑战性的极限运动，也因此与一心希望他用功学习并考上大学的母亲罗素芳(吕丽萍饰)产生了矛盾冲突。凭借着过人的心理素质和极佳的身体条件，何志鹏游刃有余的穿越和征服着现代化的钢筋水泥丛林，就在他在中国跑酷圈里声名鹊起的当口，48岁的单身母亲罗素芳却大闹广告拍片现场，众目睽睽之下，将何志鹏置于一个尴尬的境地。原因是何志鹏不但未满18岁，而且还是一个仅有三个月就要走上考场的高三生。两代人之间的思想隔阂、时尚与陈旧观念的碰撞、青春的叛逆、理想与信念的执着都在剧中淋漓尽致地体现出来。
china west
类 别：动画
语 言：中文
时 长：120分钟
导 演：余乐
编 导：余洛屹、余艾洱
音 乐：施佳阳
主 题 曲：《爱的神话》
演 唱 者：李慧珍
出 品： 常州渔夫动漫有限公司
上映日期：2010年9月10日
相传在很久以前，中国的西北部有个名为—“金山”的地方。 坐落在金山上的金山寺顶有一个璀璨无比的宝物—金钻石，它有着神奇的魔力，据说谁能拥有它便能主宰天地万物……金山的百姓纯朴善良，他们把金钻石供为天赐之物，也因如此，金山的人们过着富足的生活，并得以长久的幸福、祥和。
国家/地区： 中国
类型： 动画
对白语言： 汉语普通话
主演： 鞠萍 侯高俊杰 康璐洁
类型： 动画 / 喜剧
上映日期： 2010年9月22日
一个自称武松后人的8岁小男孩——武小松来到景阳冈，说要找老虎报仇，因为7岁的表妹前些天被老虎吃掉了。这个身背大刀、一脸英勇的武小松可不简单，不仅懂动物语言，还能使出“锁骨柔身术”逃出三层牢笼。 影片以八岁小男孩武小松独闯景阳冈寻找妹妹、找老虎报仇决斗的故事为主线，用活泼可爱的卡通形象、风趣幽默的流行台词、精彩炫目的武功打斗，构筑了一个充满童趣的动画世界。
这是最近上档的新片，希望你和孩子看得愉快！
❽ 老电影胶片要数字化修复一般怎么做
一部老电影的修复，要经过影片素材整理—清洁—胶转数—画面修复—画面调色—修复—声画合成—修复质量鉴定等。
1、洁片为修复的基础，属于物理修复，需要利用清洁工具手工清除尘埃和污点，污垢严重时还得用上超声波洁片机。紧接着接片需要查看整盘胶片是否存在断开状况，如果有就要用专用胶水粘合。
2、胶转磁和自动修复都是机器完成。先将物理修复完成的胶片利用胶片扫描仪进行2K数字化，再利用软件自动修复，这一步能过滤掉70%到80%的脏点和霉斑。剩余的都得交给人工来修复。
3、所有步骤完成后，需要初审，挑出明显遗留的脏点和黑频缺帧问题。需要重映的影片，需要反复检查十余次，确定无明显硬伤后，在专业审片棚内进行终审，若发现瑕疵，还得返修。
(8)老电影接片机扩展阅读
胶片会先拿到洗印厂去做清洁和物理修复，然后再拿到我们这做扫描，把胶片扫描成数字的图像及声音文件，然后交付专门的画面修复组，这个组通常人数最多，同时进行声音修复。
接下来调色师对画面进行调色。然后就是声音修复。声音和画面都做好了之后，要做一个声画合成，匹配对位，相当于一个重新剪辑的过程，最后输出成磁带、MV或DCP文件等，这就是修复的整个流程。
❾ “接、送机” 的英文翻译是什么
接机，英语翻译：airport pickup、meet at the airport.
送机，英语翻译：airport drop-off.
1、您是否预定了明天早晨9点送机场的服务？
英语翻译：Do you have a reservation for the airport service at 9 o'clock tomorrow morning?
日语翻译：明日の朝9时に空港へのサービスを予定していますか。
2、您是否预定了今天下午4点接机服务呢？
英语翻译：Do you have a reservation for pick-up service at 4 p.m. this afternoon?
日语翻译：今日の午后4时に受付を予定していますか。
(9)老电影接片机扩展阅读：
接机短语
接片机splicing machine ;[电影]film splicer ;[电影]splicer
分选接卡机[计]offset stacker
自动接经机automatic warp tying machine
对接接片机[摄]butt splicer
接链机chain stiching machine
热接片机[电影]hot splicer
接纱机spilcer
电影接片机film splicing machine
磁带片接片机splicer for magnetic film
送机短语
送袋机bag ; conveyer ; bag conveyor
送瓶机bottle feeding machine ; bottle washing machine
焊条送进机electrode feeding machine
半自动送丝机Seniautomatic wire feeders
风力送冰机ice blower ; ice gun
送码机encoder
送款机[金融]cash carrier
送丝机wire feeder
送丝机类型wire feeder