⑴ 张驰的个人经历
八一电影制片厂故事片室摄影师张驰，1939年3月生，黑龙江东宁人。1959年考入北京电影学院摄影系本科，其间数部作品，如《春雪》等被报纸刊用，拍摄的几个北京新闻主题习作如《虾球传》等被中央新闻电影制片厂发行并列为学院实习参考教材，1953年毕业后分配到八一厂故事片室，历任照明员、摄影助理、副摄影师及摄影师。参加了《秘密图纸》、《岸边激浪》、《胜利在望》、《地道战》、《激战无名川》、《雷雨之前》、《蒙根花》、《十月的胜利》等十几部影片的副摄影工作。独立完成了《漓江春》、《劫持》、《风雨下钟山》（合作）、《将军的抉择》、《大厦小屋》、《喜事不喜》、《女刺客》等故事片的摄影工作。其中《风雨下钟山》获政府优秀影片奖、解放军文艺奖。《将军的抉择》获辽宁省政府优秀作品创作一等奖。他还在《考场》、《我们炉前的年轻人》、《矿山情》、《井冈情》、 新来的女处长》、《七七事变》等十多集电视剧中担任艺术指导、导演及摄影工作。并曾在刊物上发表过照片、论文及短文。为中国电影家协会会员。
⑵ 科教记录片
这些东西肯定对你有所帮助！！请你仔细看看！！
纪录片的教案
1、关于纪录片定义的调查
日本东京放送（NHK）科教栏目的创始人、纪录片资深导演 YASUMA （安间总介先生）在1996年曾经搞过一个关于电视纪录片定义的调查，发现了一个很有意思的现象：
a、欧洲、北美、以及日本这些不同区域90%左右的被访者认为他们所在的国家没有关于"电视纪录片"的统一定义。
b、问及这些纪录片人自己有没有关于电视纪录片的定义的时候，结果100%的人都认为自己心中有一个纪录片的定义。
2002年，我又与安间总介先生对中国 的50位有5年以上纪录片创作经历、并有作品在国际或国内获得大奖的纪录片人做了一个联合调查，其结果较大不同：
a、中国的纪录片人认为国内没有纪录片统一定义的比例与别的国家大致相同，达90%以上；
b、中国纪录片人自己心中有纪录片定义的比例却远不如别的国家那么高，还不到30%。 这些调查说明了很重要的两点：世界各地对于纪录片都没有一个统一而明 确的定义；中国的纪录片人不太张扬自己的个性、创造的意识总体上也不如国外的纪录片人。
其实纪录片是非常需要创造性的，近些年来不断出现的形式，加上纪录片所关注内容的无限丰富性，都在证明纪录片的生命力。另一方面，虽然很难给纪录片下一个大家都认可的定义，并不等于说纪录片没有属于自己的东西，恰恰相反，纪录片拥有一些非常明显的品性。事实上纪录片比任何其他的影视样式都努力地寻找自己的定义。下面就来列举分析一些不同的关于纪录片的定义。
2、关于纪录片的不同表述
在西方的影视论着中，很少对纪录片作明确的正面定义，往往用"非虚构" non-fiction
这样笼统的界定进行观照。在法国更有人把所有非虚构的影视作品通称作纪录片。
a、1991年法国《电影词典》称：具有文献资料性质的、以文献资料为基础制作的影片，称为记录电影。
这个定义强调的是"文献"的品质，无论是起来源还是其目的都指向了"文献"，可见其对于纪录片历史感和真实性的追求。
b、《朗文英语词典》：纪录片--通过艺术提供事实；
相比较而言，这个定义简单的多，不过同样涉及制作手段和目的两个方面。有所不同的事，提出了创作的艺术性。这样的明确而直接在别的定一种并不多见。
c、美国《电影术语汇编》：纪录片是一种非虚构的影片，她具有一个有说服力的主题或观点，但它取材于现实生活，并且运用编辑和音响来增进其观念的发展；
这个定义颇具美国实用主义的特点，它明确提出了许多人总是回避的纪录片主题问题、创作者的主体性问题，还有创作过程的艺术手段，甚至突显了影视语言的技巧：编辑技巧以及音响功能的运用。
d、《牛津词典》：（纪录片是）人性记录（说明人性的事实或事件），强调了词根document 的记录性和实证性；
虽然从字面的表达来看，这个定义与国内的定义差别很大，实质上它与国内的定义最近。
"人性"与"记录"，正是国内的纪录片定义努力要表达的，也是孜孜以求之的。关于这个特点后面读了国内的定义后悔感觉更深。
e、美国电影史家埃里克•巴尔诺认为纪录片作者"和故事片艺术家不同，他不专心于创作，他通过对自己所发现的东西进行选择和并列而表现他自己。"
这个定义虽然特别强调了"自己"，自己发现、表现自己，其实它最为本质的部分还是"发现"。正是这一点，限定了纪录片创作的根源应该事现实存在的东西，作者只能发现，而不是创造。
f、卡雷尔•赖兹、盖文•米勒《电影剪接技巧》："故事片和纪录片的根本区别在于故事片主要表现情节的发展，而纪录片则主要是阐述主题。"
g、荷兰纪录片导演伊文思："纪录片把现在的事记录下来,就成为将来的历史"。
伊文思关于纪录片的描述意义也很深远，简单的几个字强调了来源、手段与目的："记录""现在"称为"历史"，可以挖掘的含义很多，我非常欣赏的是其中暗示的纪录片应该具有的历史责任与历史态度。我以为这正是纪录片最为紧要的品性。
在国内纪录片的表述也有许多，下面列举以下几种：
a、《现代电视纪实》（朱羽君，1998）：电视纪录片的核心含义应该是要求以真实地记录人类的生活，以现实的原始内容为基本素材结构，它虽也可以有艺术手法，但语言本体必须保证素材的真实性和编辑的生活自身的逻辑性。
b、《纪录片创作论纲》（钟大年，1997）：通过非虚构的艺术手法，直接从现实生活中获取图像和音像素材，真实地表现客观事物以及创作者对这一事物的认识与评价的纪实性电视片。
c、《中国应用电视学》：纪录片--影视艺术中对某一事实或事件作纪实报道的非虚构节目，直接从生活中取材，以生活的自身形态来表现生活，真实环境时间中的真人真事。
d、《中国纪录片：观念与价值》（吕新雨，1997）纪录片是以影像媒介的纪实方式，在多视野的文化价值的坐标中寻求立足点，对社会环境、自然环境、与人的生存环境进行观察和描述，以实现对人的生存意义的探寻和关怀的文体形式。
E、《电视纪录片制作》（吴保和，1999）：通过电视摄像机（或电影摄影机）的磁带（或胶片）纪录下来的一切内容，包括自然界中的生命活动和自然现象、人类社会中的人物和事件，这些内容不是人为的虚构出来的，而是现实中已经存在的或正在发生的。
国内对纪录片进行界定的时候，经常会加一些补充性的说明：纪录片应该直接关注人，不着重事，着重人的本质力量，人的生存状态，人的性格和命运，人与自然 的关系，人对宇宙和世界的思维，关注深层永恒的东西；注重感受和体验的共时性，要有较大的时空跨度，较完整的动态过程和情感积累；强调真实与真诚；等等， 足见国内对于纪录片这种作品类型的期待与厚爱。
相比较国内与国外的关于纪录片的定义有些不同的地方，第一，国外的纪录片定义注 重历史价值和文献价值，而国内的更注重人文的关怀；第二，国外的纪录片定义更强调作品的观念和主题，而国内的更强调客观反映和对现实生活的还原；第三，国 外的纪录片定义强调创作语言的丰富性和风格的多样性，而国内纪录片定义更强调"纪实"一种风格。
看得出来，国外对于纪录片的定 义的表述并没有像国内的那样严谨，突出的是关键性的品质；也没有像国内的那样附加过多的限定，强调的是纪录片最为本质的力量。相比较而言，国外关于纪录片 的定义更为多样化，自由度也更大一些。然而，它们对于纪录片本质的判断和追求是非常明确和固执的。同时，国外的关于纪录片的定义也更为直接可感一些，更便 于指导拍摄。
3、纪录片是把过去或现在的事用影像的手段进行人性的还原和记录，并尽可能接近真实的历史。
尽可能接近真实的历史 尽可能描述（叙述）一种真实的历史 并尽可能接近一种真实的描述。尽可能接近历史的真实 尽可能接近真实的历史。
第二讲 纪录片人的特殊素质要求
《世界纪录电影史》中的一段话，对于纪录片功能和特性的描述可谓一针见血、入木三分："真实性与权威感是纪录片的命运所系，无论动机如何，对于利用它的人们来说，这两点是诱惑力，也是对事实进行启发或欺骗的力量源泉。"
的确，纪录片给人以"真实性"和"权威感"的期待，而纪录片导演则会以事件第一见证人、记录者的姿态出现。对于这种特性，当我们现在回望过去的纪录片 时，会有更为明显的感受。因为我们现在要了解过去的历史的时候，纪录片变成了最值得信赖的原始资料。然而，从纪录片创作的历史，特别是第二次世界大战时期 的纪录片让人惊醒：纪录片具备真实感和权威性的同时，也存在着欺骗的可能性；具备宣扬正义的力量，也可能为宣扬邪恶效力，对此，纪录片作者的人性和良心往 往起着决定性的作用。正因为如此，我们提出纪录片人的特殊素质要求，是纪录片人的使命所必需的，也是做好一部纪录片所必需的。
1、责任与良心
纪录片最主要的是记录社会，记录社会的现状、记录社会的发展、记录社会的变迁。因此，我们的纪录片工作者应该把镜头对准社会的不同阶层、社会的不同角 落，有责任去关注自己所处时代的社会问题、人们的生存状态，以及那些关系国计民生的重大事件。纪录片工作者不仅是时代的记录者，有时还应该是推动社会发展 的一种力量，这是纪录片人的责任。
纪录片工作者在很多时候是某个历史事件的唯一见证人，对于这段历史的描述是否真实、客观，主要并不是取决于他的能力，而是他的良心。纪录片人应该是无私的、坦荡的、具有正义感的。
观摩：《我们为何而战》。
《我们为何而战》是第二次世界大战期间创作的最好的一套系列宣传片，也是分析战争的原因以及描写激烈战况的最佳纪录片，美国法兰克•凯普拉创作的这套系 列片"使得所有美国人都在它的节奏、比喻的词藻以及态度之中去面对敌人，呼吁美国人民集中力量与意志去战胜敌人……这些有力的影片被在美国的军队区奋战、去坚持并赢得胜利，它们还相信它的人物尤其道德的必要性，而经由整套系列的制作来对美国的原则保有信心，也即享有自由、正义以及幸福的权力是不容否认的， 它们是奋斗的代价，而且胜利在望。"（参见Richard M .Barsam《记录与真实》）这套系列片及时地介入了当时最值得关注的战争的现实，并有力地影响了事态的发展。这种责任感和良心所创造的正义的力量，应 该是纪录片最为本质的使命。
2、真诚与人性
纪录片着力于记录人的生存状态、关注人类的命运，创作的出发点、创作的 过程、以及最终作品的影响，都与人有着密切的关系。因此，真诚是纪录片创作成功的一个至关重要的素质。只有真诚才能感受生活的真实状态；只有真诚才能获得 被拍摄人的真情流露；只有真诚才能告诉人们现象背后的本质。
而人性化的观念，是发现纪录片题材和发掘纪录片题材的一把重要的钥匙，也是纪录片创作的一个很好的视角，使得观察、理解和反映生活都有了得体的方法，不至于偏离或偏激。
3、耐心和吃苦
相对于别的影视工作者，纪录片创作者这绝不是一个风光的角色。相反，他们的风险很大：由于有多方面的不可知性，成功的几率不高；在中国，纪录片的市场几乎没有建立，社会的回报不大；创作题材的选择往往是那些非常事件、非常地方，有时甚至有生命危险。
由于纪录片创作多采用纪实跟踪拍摄的方法，去记录现实中人的生存状态，或事件的发生发展过程，因此会有许多不可预知的情况。可能原来跟踪的线索，到后来 发现与主题没有什么关系；或者由于拍摄的人物或事件，并没有想象中那样有戏剧性；或者原来的线索由于不可抗拒的原因中断了；等等。因此，纪录片的拍摄片比 经常是几十比一，甚至几百比一，而且创作周期都比较长，有时为了等候一个瞬间、捕捉一个细节、展示一个场景，需要做很远的路、等待很长时间。还有也可能是 经费方面、时间方面、设备方面、创作环境方面等遇见各种各样的困难。因此，纪录片创作需要比一般人更多的耐心，吃更多的苦。
4、历史观念和科学精神
纪录片大师伊文思说："纪录片把现在的事记录下来,就成为将来的历史"，这句话很值得回味。纪录片拍摄虽然是一种创作，不过它是一种特殊的创作。尽管是 拍摄当前的事，却是在书写历史；虽然是一种创作，强调的却是一种记录；虽然是创作，并不是个人的事，而更像一个旁观者、代言人。从这些特性上来说，纪录片 的创作需要一种历史的观念：要以历史的责任感去选择题材、发现题材；要以书写历史的态度去反映生活、记录时代；要以历史的观念去思考和判断。
有的纪录片是对于过去事件和人物的回忆，也需要修治历史的态度对其进行描述，对资料的选择、扮演再现方法的运用，以及某些以难处的实证上，均需要一种历史的观念和科学的态度。
与其说纪录片是一种艺术，还不如说它是一种历史。因此，纪录片创作需要科学的精神也就必然的了。这里的科学精神，体现在拍摄记录的方法要得当、观察思考的态度要严谨、对于事物的评价要客观公正。
纪录片创作过程中那些技巧和方法方面的素质要求，我们将在后面再叙述。
第三讲 纪录片的题材选择
纪录片的题材应该是很宽泛的、无所限制的，如果能很完整的从各个角度去记录我们时代社会的变迁，那是理想的状态。事实上，我们只能够选择其中极其少的部分进 行记录，这样就有了选择。这种选择考虑的因素是多方面的，从相关部门整体宏观规划的角度、从一个电视台栏目设置的角度，以及从个人创作的角度，对题材选择 都会有各自的要求，在这里要谈的是纪录片创作中题材选择的一般性问题。
中国近20年的纪录片在题材的选择上存在着一些偏离倾向，几乎绝大 部分的作品都把镜头对准了偏远的山区、没落的文化、弱势的群体。有一年当纪录片学术奖评委，送选的近200部片子中差不多70%是关于残疾人等弱势人群 的，但是评委们甚至不得不达成一个口头的协议：来年再选送此类片子，原则上不予入围。这真的是不得已而为之。其实，对纪录片的选题不应该采取这样的方法来 限制的，而且也不是说不可以关注残疾人的题材，关键是太多的人去做相同层面的关注，只停留于同情的眼泪，已经失去了意义。而对那些主流的人群和社会几乎没 有涉及，这样，并不符合纪录片的精神，也没有很好地发挥纪录片的功能。纪录片题材的选择上应该考虑以下几个方面。
1、注重时代内容
中国当今的社会可谓风起云涌，各行各业、各个方面都在经历着不同层次的变革。这种时候，社会的结构形态、价值体系，人们的生存状态、精神世界，都处于一 种动态之中。纪录片责无旁贷的要去关注、见证这种时代的变迁，记录这种大的时代背景之下人们的生活境况、情感经历以及精神追求；记录我们的民族、我们的文 化在世界性的潮流面前的处境和走向。
因为处于社会转型期的大背景当中，人们居住的地理环境、工作单位、社会地位等都经常会改变、迁移和流动，在原先的价值观念、道德体系都在进行重塑，可供人们选择机会更多了，同时危机感也增加了。纪录片工作者应该着力去展示这种特定背景下的社会现实和人的生活状态及内心世界。
2、关注主流群体
近些年来中国纪录片的制作数量不少，每年都有上千部（集）。然而，在2001四川国际纪录片电视节上，有一位美国的纪录片专家，讲了一个意味深长的感想：很难从中国的纪录片中了解中国当今真实的状况。这对于我们纪录片工作者来说，是一个很好的提醒。
纪录片有责任全面真实的反映和记录社会生活。然而，我国近些年来拍摄的纪录片中，远远不能全面展示社会生活的全景。因为，绝大多数的片子所关注的都是非 主流的，几乎很难看见关于主流文化主流人群的片子。这种不平等的观照，大大影响了纪录片功能的发挥，也无法充分展示纪录片的力量。因为，但它脱离了主流以后，就变成个人色彩的为主的东西了，而这并不是纪录片的定位。
分析起来近些年来人们倾向于个人色彩的题材，原因是多方面 的。首先是，相比较来说，这样的题材容易把握，如对那些弱势人群、边缘文化的题材，从情感层面容易得到认同和共鸣；而主流的题材则不容易把握。其次是对纪 录片的本性认识不够，被许多人当作个人味道很浓的东西，而淡化了本来应该具有记录时代社会的品性。第三，个人化的东西容易操作，拍摄的时候相对比较容易协 调；而社会化的主题需要花费更多的时间和心力，制作的难度也相对较大。
虽然，我们也要鼓励民间的纪录片人创作富于个性色彩的作 品，关注个人兴趣范围内的题材，但这终究不应成为纪录片创作的主体，不然，就会有愧于时代，也有愧于纪录片。因此，我们在题材的选择方面，应该多倡导一些 对社会主流群体、主流文化的关注，以便把握时代潮流，反映时代潮流。
3、关注民生
纪录片应该关注民生问题。民生不 仅应该是许多纪录片直接关注的问题，也是纪录片思考的一个重要的逻辑起点和终点。特别是在社会的转型时期，民生的问题显得尤为重要。譬如移民问题、土地问 题、下岗问题、环境问题，等等，都与人民的生活息息相关，这应该是纪录片关注的不可忽视的一类题材。因为，在和平时期，人民生活的品质应成为每个文明社会 追求的重要内容，也应该成为纪录片工作者所关注的重要内容，只有这样，纪录片才会有影响力，才会有力量，才会有魅力。
请采纳答案，支持我一下。
⑶ 暮光之城第一部、演员分析
卡伦家族 贝拉·卡伦 Bella Cullen (嫁给爱德华之后-《破晓》中) Bella本名（没有嫁给爱德华之前的名字）：伊莎贝拉·玛丽·斯旺 Isabella Marie Swan 昵称：Bella, Bells, Vampire girl,human girl 种类：没有生下蕾妮斯梅之前是人类 (暮色到月食)，生下蕾妮斯梅之后奄奄一息时被注射了毒液后成为了吸血鬼(Breaking Dawn) 生日：09/13/1987 忌日(变成吸血鬼的日子)：09/10/2006 (拥有永远18岁的外表) 能力：盾牌术（盾牌，抵御一切来自于心理的超能力，还是人类时已经能抵御，变成吸血鬼后可以保护别人） 配偶：爱德华·卡伦子女：蕾妮斯梅·卡里·卡伦（半人半吸血鬼女儿） 身高：约等于168cm 改变原因:生孩子大出血肋骨脊椎骨断裂濒临死亡，被爱德华从心脏注入毒液成为吸血鬼 在电影里是由克里斯汀·斯图尔特（Kristen Stewart）饰 爱德华·卡伦 Edward Cullen Edward本名(变成吸血鬼前的名字): Edward Anthony Mason 种类：吸血鬼 生日：06/30/1901 爱德华与贝拉(20张) 忌日(变成吸血鬼的日子)：1918年 (拥有永远17岁的外表) 能力：读心术，速度 配偶：伊莎贝拉·斯旺 子女：蕾妮斯梅·卡里·卡伦（半人半吸血鬼女儿） 身高：185cm 改变原因:因为1918年得了西班牙流感而死，被卡莱尔救下（他的生母似乎明白卡莱尔能帮她儿子， 所以临死前叮嘱卡莱尔救爱德华） 在电影里是由罗伯特·帕丁森（Robert Pattinson）饰 卡莱尔·卡伦Carlisle Cullen Carlisle本名(变吸血鬼前的名字)：Carlisle Cullen 种类：吸血鬼 生日：1640年左右 (拥有永远23岁的外表) 能力：无限同情心与怜悯心 配偶：埃斯梅·卡伦 职业：医生 改变原因：在追捕吸血鬼的过程中被吸血鬼发现并且咬伤，改变后试图自杀多次未果，就决定不杀人，以动物的血为生 在电影里是由Peter Facinelli饰 埃斯梅·卡伦Esme Cullen Esme本名(变吸血鬼前的名字)：Esme Anne Platt 种类：吸血鬼 生日：1895年左右 (拥有永远26岁的外表) 能力：爱心 配偶：卡莱尔·卡伦 改变原因：因为儿子的夭折而伤心欲绝，她试图跳崖自杀，被卡莱尔救下（救下时伤势极重），被救是第二次见面。并在第一次见面时就对卡莱尔有好感。 在电影里是由Elizabeth Reaser饰 罗莎莉·黑尔Rosalie Hale 本名（变吸血鬼前的名字）：Rosaile Lillian Hale 种类：吸血鬼 Rosalie生日：1915年 (拥有永远18岁的外表) 能力：执着，美丽 配偶：Emmett Cullen 改变原因:被未婚夫罗斯特·金和他的朋友们羞辱(疑是被夺走贞洁)和杀害后，在街头奄奄一息，被卡莱尔发现并救下，当时罗莎莉并不满意卡莱尔的做法。改变后向罗斯特·金和他的朋友们复了仇（她是将罗斯特·今的朋友一个一个杀掉给罗斯特·金造成恐慌，然后在一天晚上穿婚纱杀掉了罗斯特·金）。 在电影里是由Nikki Reed饰 埃美特·卡伦Emmett Cullen 本名(变吸血鬼前的名字)：Emmett McCarty Emmett种类：吸血鬼 生日：1915年 (拥有永远20岁的外表) 能力：力量 配偶：Rosalie Cullen改变原因：被熊伤害，罗莎莉发现他并将他背到卡莱尔那里，让卡莱尔改变了他，罗莎莉觉得艾美特单纯可爱很像以前朋友的孩子亨利，所以救了他。 在电影里是由Kellan Lutz饰 爱丽丝·卡伦Alice Cullen 本名(变吸血鬼前的名字)：Mary Alice Brando 种类：吸血鬼 生日：1901 (她不记得自己是什么时候被变成吸血鬼的，但在《暮色》中， 詹姆斯告诉贝拉爱丽丝的身世——爱丽丝年幼时，曾因能看到未来，被家人误认为神经有问题，被 Alice关进了疯人院。詹姆斯曾经失手的猎物就是人类时期的爱丽丝，但疯人院里的一名吸血鬼医生为了保护她所以改造了她，并将她藏在地下室，由于一片漆黑，她忘记了人类时期所有的事情。) 能力：看得见可能发生的事情还有即将发生的事情(主观上的，如果当事人中途改变想法那么预言就不会实现。并且因种族关系看不见狼人和Renesmee的未来，当贝拉和雅各布在一起时贝拉的未来就会消失) 配偶：Jasper Hale 改变原因：被詹姆斯（追捕贝拉的詹姆斯）发现并试图吸干血液，但是被一名老吸血鬼改变，救了她 在电影里是由Ashley Greene饰 贾斯帕·黑尔Jasper Hale Jasper本名(变吸血鬼前的名字)：: Jasper Whitlock 种类：吸血鬼 生日：1843年 (拥有永远20岁的外表) 能力：控制周围人的情绪 配偶：Alice Cullen 改变原因：当少校的时候被玛利亚等三姐妹发现并改变，成为新生儿参加南方吸血鬼战争（由于贾斯帕和罗莎莉长的很像，经常被认作是孪生兄妹，而贾斯帕不介意自己姓什么，所以改和罗莎莉一样的姓，Hale(黑尔）） 在电影里是由Jackson Rathbone饰 其他人物 查理·斯旺 Charlie Swan （贝拉的爸爸） 种类：人类 职业：警察 在电影里是由Billy Burke饰 蕾妮·德尔 Renee Dwyer （贝拉的妈妈。本姓或随新丈夫姓氏，原着中未标） 种类：人类 查理的前妻，菲尔的现任妻子。 菲尔 Phil 种类：人类 蕾妮的现任丈夫。 狼人帮成员雅各布·布莱克Jacob Black Jacob昵称：Jake, Mutt, Dog, Mongrel, Pup,Jacob 年龄：15(Twilight) 16(新月到破晓)种类：人类(暮色) 狼人(新月到破晓) 能力：狼群的阿尔法血统 配偶：Renesmee Carlie Cullen（狼人专属烙印，类似于一见钟情） 在电影里是由 Taylor Lautner饰 比利·布莱克 Billy Black 种类：人类+狼人 雅各布的爸爸，查理的好朋友在电影里是由Gil Birmingham饰 （注释：比利因为年轻的时候受伤，所以无法变身，因而不算是狼族的。但是他是狼族血统阿尔法的传人。） 其他吸血鬼詹姆斯 James 劳伦特 、詹姆斯 、维多利亚种类：吸血鬼 能力：追踪者或称为“尾巴”，有小说中最好的嗅觉。 配偶：维多利亚 在第一部暮色，因企图吸贝拉的血，被贾斯帕、爱丽丝和埃美特联手撕成碎片后用火烧死。 在电影里是由Cam Gigandet饰 维多利亚 Victoria 种类：吸血鬼 能力：逃跑 配偶：詹姆斯 在第三部月食，创造新生儿吸血鬼军队想杀死贝拉，被爱德华杀死 在电影里是由Rachelle Lefèvre饰（暮色，新月） Bryce Dallas Howard饰（月食） 劳伦特 Laurent 种类：吸血鬼 第二部新月，被狼人杀死。 在电影里是由Edi Gathegi饰
⑷ 阿凡达2的剧情简介
影片《阿凡达2》讲述了承接自初代的5年之后。曾经的地球残疾军人杰克·萨利，如今已经是潘多拉星球纳美族一方部族的族长，并且与爱妻娜塔莉共同育有一对可爱的儿女，日子过得平淡而充实的故事。
手下人跑来告诉他，有个部族的兄弟在海岸附近巡逻时遭到利器割喉身亡。通过现场勘查，以及作为前海军陆战队员的敏锐直觉，杰克判断已经有人类的阿凡达混入了部落。
苦思冥想之后，杰克心生一计。第二天，他高调宣布了举办迅雷翼兽驯服大赛的活动。找到那个最无情的猎手。原来这个人就是内奸。事后杰克告诉娜塔莉，地球人经过一段时间的训练，生活习性也许可以和纳美人没什么不同，但残忍的天性是不会变的，更何况是特种军人。
通过对人类阿凡达的审讯，一个巨大的阴谋浮出水面。原来人类早就悄悄的重返了潘多拉星球，并且在潘多拉的海洋中设立了秘密基地，准备在水下出其不意的向纳美人发动奇袭。
杰克明白，他最担心的事终于发生了，很快这个美丽的星球就要再次面临战火的洗礼。狡猾的地球人见场面上逐渐占了下风，索性龟缩回水下，用特殊的水对地导弹对潘多拉各部族成员及各地的神树狂轰滥炸。于是杰克派遣了一批部族精英携带水下呼吸器向着人类海底基地发动了进攻。这一段水下大战的情节甚是奇妙，并不是三两句话就可以说明的。总之，人类在海底节节败退，之前仰仗的水下防御系统也被潘多拉的自然之力摧毁。
眼见纳美人胜利在望，天色忽然暗了下来，原来地球人巨大的飞行战舰已经接近了潘多拉。杰克无奈之下终于采取了最后的绝招，通过仪式将自己灵魂传导回原来的身体，孤身前往人类战舰，寻求和平解决两族争端的办法。
影片最后，恢复人身的杰克·萨利乘坐的直升机缓缓升起，翠绿的草地上是守望他的爱人和子民，天空中则是巨大的人类母舰的身影。
(4)老电影胜利在望扩展阅读
《阿凡达2》是电影《阿凡达》的续集，该片由詹姆斯·卡梅隆执导，萨姆·沃辛顿、佐伊·索尔达娜等主演。
《阿凡达2》于2017年8月15日正式开拍，取景地包括曼哈顿比奇等地，前作取景的新西兰并没有出现在取景地之列。该片于2020年12月18日上映。
卡梅隆称在《阿凡达2》中，整个故事都以男主角萨姆·沃辛顿饰演的杰克为中心。但是续集会进一步展开，表现杰克的整个家族。卡梅隆说：“续集将和他（杰克）在潘多拉星球组建的家族有关，所以且把它想象成一个《教父》那样的家族传奇。”
⑸ 急求。元宵节儿童灯谜。要问题。答案
元宵节儿童灯谜
1、小小诸葛亮，独坐军中帐，摆成八卦阵，专抓飞来将。
2、爷爷当先锋 （打一南北朝人名）
3、又一个星期 （打一古代文献名）
4、看不见摸不着，不香不臭没味道，说它宝贵到处有，动物植物离不了（打一自然物）
5、又开花来又下蛋，花儿开在地上边，蛋儿生在地下面。(打一蔬菜)
6、海峡两岸同根生（打一中草药）
7、一年四季是春天 （打一城市名）
8、人言此山天外来 （打一书名）
9、羌音打破苍暮声 （打一字）
10、鲁迅逝世一世纪（打一成语）
11、大漠深处有人家（打一植物）
12、七仙女嫁出去一个 （打一成语）
13、一个巴掌（打一地名）
14 、石头旁边有块皮 （打一字）
15 、左手五个，右手五个，拿去十个，还剩十个（打一日常用品）
16、远看两个零，近看两个零，有人用了行不得，有人不用不得行（打一日常用品）
17、 相依相伴对残月 （打一字）
18、瞳孔遇光能大小，唱起歌来妙妙妙，夜半巡逻不需灯，四处畅行难不倒。 （打一动物）
19、头带两根雄鸡毛，身穿一件绿衣袍，手握两把锯尺刀，小虫见了拼命逃。（打一小动物） 20、上上下下，不上不下 （猜一字）
21 、姚明一溜烟 （打一体育词语）
22 、书签 （猜一字）
23、 中山立志振华夏 （猜古书目）
24、 出水芙蓉 （猜花名）
25、 哑姑 （打一成语）
26 、一点不假（旅游胜地名）
27 、圆心（香港地名）
28 、十分精巧 （广东地名）
29、一队胡子兵，当了牙医生早晚来巡逻，打扫真干净（打一日常用品）
30、合在一起像把伞（打二个英文字母）
31、地狱狭窄 （猜两字）
32、制造日期与有效日期是同一天的是什么？（打一日常物）
33、电梯（打一成语）
34、愿用家财万贯，买个太阳不下山（4字教育用语）
35、狼牙山壮士跳崖 (成语)
36、什么布剪不断----
37、索得浓茶作胆尝(成语一)
38、李斯事君，宝玉孝父(成语一)
39、摁了抢答器，一时却语塞(成语一)
40、浑身黑又黑，两耳直竖起，家家少不了，做饭全靠我
41、静候送礼人(打一成语)
42、律师贪污(打一成语)
43、弃文就武(打一成语)
44、力争上游(打一成语)
45、垃圾当肥料(打一成语)
46、潜艇攻击(打一成语)
47、细菌开会(打一成语)
48、万蛙声里子规啼 （三字口语一）
49、开盘就涨停 （曲艺一）
50、无可奈何花落去 (打一日常用语 )
⑹ 越南老电影：《胜利在望》在哪能下到谁能帮我一下，谢谢
Youtube查得到
⑺ 我想知道4月15日出生是什么星座啊
白羊座
星座命理分析：
4月15日 严肃的管家婆
宫位：牡羊座24度-26度 牡羊座三 本位的火象
4月15日出生的人，简直实际到了极点，对他们来说，凡事非眼见凭不可。关于人类活动的一切情况，他们都感兴趣，而且不管他们做任何事情，都会先测量、比较和记录一番。
这日常生活中，4月15日出生的人总是忙着将计划实施起来，并且应家人和朋友的要求，给予具体的决定。他们对于别人的食衣往行、所想、所做都要参一脚，而且常热心过头，让参与变与了干预，于是问题也就因此产生。尤其当他们周遭的亲密的人讨厌这种压迫式的关心，而开始向往私密和独立时，情况将最为严重。如果4月15日出生的人，还想更进一步干预，同时又加入自己的道德判断，那么，他们就要有“面对反抗”的打算。不过，对于需要强人指点的依赖者来说，4月15日出生的人倒是一个重要且必需的角色。
4月15日出生的人很会鼓舞、激励别人，也就是说具有启发他人的特质。因此，被他们洋溢的启发才华所感动的人，或许会很崇拜他们，而言听计从。不幸的是，他们当中发展得较差的人，对于他人是否幸福没什么兴趣。所以在制定个人道德信念时，就可能成为自私的独裁者。对于4月15日出生的人来说，将自己和周遭人的关系定义清楚，或是让别可以自由地决定或选择，其实是一项挑战。另外，当计划不顺遂时，那么最好就让它结束。如果他们仍执意挽救，就很可能会使每个人都损失惨重。总而言之，学习开放及接受，是4月15日出生的人最重要的课题。
这一天出生的人，精于策划以及创立新的组织。不过，他们最好能适时放手，以进行新的计划。因为他们的才华若只是用来守成，创造力可能会因此而受限。换句话说，一再地重复相同的事情，将使他们无法成长。 4月15日出生的人，对环境的了解可能会过于表面。由于他们非常实际、实事求是，所以可能无法了解人心的曲折处。有时，他们也会忽略了在自己心中，其实也有年轻人般不切实际的幻想，而对所有事情，都采用成人的方法去应对。他们应该了解，人除了成熟的一面之外，也都会有幼稚、非理性的一面。另外，他们也应该保持幽默、不要太严肃。其实，偶尔扮演一下傻瓜，又何妨。
幸运数字和守护星
4月15日出生的人受数字6（1+5=6）和金星的影响。受6影响的人，多半颇有个人魅力，能使人油然产生崇拜之心。由于金星和火星（牡羊座的主宰行星）的相互作用，在生活中，性会是相当重要的部分。有时他们会挑起别人非理性的倾向，而这倾向却恰巧是他们自我压抑的部分。金星代表对和谐的渴望。因此当事情不如预期时，他们就会感到困惑。这天出生的人，会面临一个高难度的挑战，就是如何使金星和火星维持平衡，好让他们可以取得协调、刚柔并济，则时拥有活泼好动与敏锐善感两种极端不同的特质。
健康
4月15日出生的人，常会因为手边的急事，而忽略了身体状况。这一点让其他人颇感讶异，因为健康知识十分丰富、又注意生活是否过得平顺的他们，怎么可能会疏忽健康呢？也许还有一种情况可以解释吧，就是4月15日出生的人，对健康知道的多，对疾病却知道的少。也许他们应该不时生点小病，让身体自己去做调整、自动康复，而不须慌乱地企求疾病立刻好转。这天出生的人，应该避免立竿见影、快速健身的方式。另外，由于他们通常胃口很好，多变化的饮食也是不错的建议。
建议
培养更为开放、接纳的胸襟。看看孩子，向他们学习。非理性并没那么可怕。表达自己的心意，不要怕被拒绝，也不要觉得这样很傻。在生活中寻找乐趣。
名人
达芬奇(leonardoda vinci)文艺复兴时期的奇才，他既是画家、雕塑家、建筑师，也是军事工程师、发明家。
台湾前辈漫画家牛哥，以《牛伯柏》漫画知名，并曾以笔名李费蒙撰写《赌国仇城》等多部小说。
美国小说家及评论家亨利詹姆斯(henryjames)，是美国文学史上极具影响力的伟大作家，着有《美国人》、《欧洲人》、《波士顿人》。
19世纪英国南极探险家以及航海家罗斯爵士(sirjames clark ross)。
贝丝史密斯(bessiesmith)美国爵士、蓝调歌手，被称为“蓝调之后”。
台湾乡土喜剧演员及电视主持人澎恰恰，曾主演电影《无言的山丘》。
英国室内乐指挥家马利纳爵士(sirneville mariner)，他成立了“旷野圣马丁室内管弦乐团”。
芝加哥市第一位非裔美籍市长哈洛得华盛顿(haroldwashington)。
塔罗牌
大秘仪塔罗牌的第15张是“恶魔”。由于受到强烈的性吸引、非理性与热情的影响，使这张牌呈现交错的恐惧与欲望。魔鬼利用人对安全和金钱的需求，透过人性的矛盾，使人们成为他的奴隶。牌面正立时，代表感官的魅力和热情的表达，但同时也提醒我们，即使肢体上受到束缚，精神上还是可以自由翱翔。
静思语
有时候我们所能做的最好处理，就是退到一旁，让事情顺其自然。
优点
有支配力、组织力强、按部就班。
缺点
专断、过度在意自己、自我设限。
⑻ 音乐是做健美操时必不可少的东西，有哪些音乐适合跳健美操
健美操是一项集体操、舞蹈、音乐、健身、娱乐于一体的体育项目，当然，跳健美操肯定少不了配乐，那么，适合跳健美操的音乐有哪些？下面给大家推荐一些健美操音乐。
健美操音乐推荐
1--Funky Tonight -- Clon;
2--Geordie -- Gabry Ponte
3--We Got the Beat -- The Go-Go's
4--Superhero -- Daze
5--Space Cowboy -- Banaroo
6--The Riddle -- Gigi D'Agostino
7--초련 (Techno Mix) -- Clon
8--Creepin' Up on You -- Darren Hayes
9--Moves Like Jagger -- Maroon 5;Christina
10--Hold It Against Me -- Britney Spears
11--Killer -- Baby V.O.X
12--Get Up -- Baby V.O.X
4、健美操音乐速度要适中。健美操的音乐速度通常是以10秒钟为单位作为设计动作速度的标准。健身健美操的音乐速度分为慢、中、快三种：慢速为每10秒钟16~20拍;中速为20~24拍;快速为24拍以上。通常，为了充分体现大众健美操的健身性，大众健身操的音乐为每10秒钟20~24拍。而竞技健美操的音乐速度则偏快，通常为每10秒钟26~30拍。因为，快速跳动的音乐节奏更能让人产生激情，具有感染力。
以上就是给大家推荐的一些健美操音乐，希望能够对您有所帮助！
⑼ 求：胜利在望1965年的电影下载地址或者在线播放地址
太老了…………我没搜到，不过搜到了个新的，扮相也不错
主演：梅婷
何赛飞
苏岩
李诚儒
周国宾
史依弘
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