① 原創劇本孵化是什麼意思啊
一般是不這么說的，其實就是原創的動畫，影視劇本通過和影視製片方面的企業接觸來共通把劇本做成最終產品的過程。反過來製片和投融資機構其實很少主動去做孵化的，也有地方幫你孵化，藍海創意雲一站式解決所有問題，應該能滿足你的需求。
② 瀟浪的相關報道
時間空間是倆把錐子 把我們雕琢得五彩斑斕 入行14年來，從湖南武岡到深圳，從演員到製片人，隨著時間的推移和空間的位移，張珈銘更加成熟篤定，在追逐夢想的道路上愈行愈勇。新年伊始，張珈銘卻早已忙成了「空中飛人」，愛情喜劇院線電影《太海》正在拍攝當中，另外電影《就在愛情來臨時》、《再不瘋狂我們就老了》、《夜郎俠》以及電視劇《民國麗俠》等項目已經開始逐漸籌備。同時，張珈銘還在籌備微電影導演大賽，准備展開扶持新導演計劃。如今，坐在記者對面的張珈銘從容而不失光芒，向記者描述著他曾經追逐夢想及希望幫助更多有夢想有才華的年輕人。
「感謝堅持夢想的自己」
人，不能沒信仰，更不能沒有夢想!成為一名優秀的演員，這是張珈銘兒時的夢想。他熱愛舞台，希望能夠借用自己的身體把角色演活，希望有一天能夠擁有自己優秀的作品。16歲的他就投身到了影視業，成為一名「追夢少年」。
追逐夢想的路途並非一帆風順，張珈銘從龍套角色到主演，中間經歷了許多挫折與委屈，但他卻不願多說自己的艱辛。「我從最開始的龍套角色，到後來能夠擔任主演，除了感謝給予我機會的人，我也很感謝堅持夢想的自己。每個人在追逐夢想的時候都會遇到不如人意的時候，但是我會把所有挫折當做保持進步的動力，我這個人比較樂天。」也許就靠著天生的樂天精神和堅韌的毅力，張珈銘用五年時間證明，自己可以成為一名優秀的演員，用他塑造的一個個鮮活的影視形象，證明了自己夢想的價值。
成功轉型製片人
當記者問及為何由演員轉身幕後，擔任起了製片人，張珈銘笑著對記者說：「最開始是為了生活，想多賺點錢。」 當時，做演員的他為了多賺取一些生活費，開始兼職做幕後，干過場務、劇務，處理過許多劇組雜事。到後來，他發現幕後工作也有許多門道許多樂趣，同時也需要學習更多知識。於是張珈銘決心沉下心去學習，在幕後也要有一番作為。終於，才華漸漸展露的他受到賞識，不僅開始參與劇本創作，還當起了副導演。
「我在做副導演的時候，看到很多新人演員來試鏡，就像看到了之前做演員的自己。看到他們認真努力地在表演，想要爭取到一個角色，我就在想，太多人和我一樣擁有著演員夢想，一個人的成功不是成功，能夠幫助更多有夢想的人成功，那才是真正的成功。就這樣，在一個個懷抱夢想的年輕人身上，張珈銘看到了自己的影子，也看到了自己的新使命，於是他決定徹底轉入幕後，用另一種方式實現自己的夢想。
靠著堅持不懈和熱愛鑽研的精神，從副導演，到製片，統籌，製片主任，再到現在的製片人，張珈銘用四年的時間完成了身份的華麗蛻變，並且已經成功製作了《留守兒童》、《絕命藏寶圖》、《山外的彩虹》、《我的母親》等優秀影視劇作品。說是命運唯獨垂青與他，不如說是命運垂青於有準備、敢拼搏的有夢人!
多重角色，多面開花
剛剛聯合出品電影《夜郎俠之一路危途》後，張珈銘馬不停蹄地拍攝愛情喜劇院線電影《太海》，並且電影《就在愛情來臨時》、《再不瘋狂我們就老了》、《夜郎俠》，電視劇《民國麗俠》等多部影視作品也正在籌拍當中。「連軸轉」的他，在2014年還將擁有一個全新的身份——微電影導演大賽運營人。
張珈銘與陝西衛視華夏微電影欄目製片人辛釗
、北京魚化龍影視的郭祥、及萬興廣告的王柄濤、北京星輝佳業的左洋等聯合主辦的深圳微電影導演大賽也將在2014年舉行。屆時將邀請國內外著名導演、演員、專家評審參與，同時也可能邀請到北京電影學院、北京傳媒大學、西安外事學院等導演系學生參與。目前，全國各地都在舉行微電影節或者微電影大賽，但微電影導演大賽還較為少見。張珈銘向記者透露，和傳統微電影大賽的不同，這其實這是一個推導演計劃。「我之前也談到，因為自己也是由演員轉變為幕後，再到現在的製片人，一步一步其實都是要花費很多努力的，尤其是當你處於一個新導演的位置，要被投資人認可把資金投資給你去拍攝影視劇是非常難的一件事情，但是現在的影視圈需要有才華的新導演進來，微電影是一個很好的載體，可以通過一個二十分鍾左右的作品去讓一個新導演施展他們的才華，我和我們一起合作的影視公司都希望通過這個平台，選拔出我們想要的導演，去拍攝商業電影。」 經歷過，才懂得。張珈銘希望做力所能及的來提攜有夢想的人，幫助有影視夢想有影視才華的人才圓夢，搭建平台。他希望更多的優秀新導演能夠通過這個比賽，實現他們的電影夢想，也希望更多優秀電影導演從深圳微電影導演大賽的舞台上走出去，拍攝屬於他們的真正商業電影。
張珈銘說現在和北京星輝佳業正准備聯合創辦影視藝術學院，希望通過學院培養更多的影視人才。同時也希望慢慢涉入影視基地等文化產業中去，將文化產業化是自己最終的夢想。
直面質疑的「80」後
生於1984年的張珈銘是個不折不扣的「80」後。在他身上，80後的強烈特質——熱情、執著、有沖勁兒，展現得淋漓盡致。這個年輕的「80」後，也靠著自己對夢想的熱情和執著，拚命向前嗎，在23歲時擔任製片主任，26歲就擔任了製片人。在旁人看來，張珈銘的成長是「飛速」的，這為他帶來贊譽的同時，也讓他遭受到了一些質疑。
面對質疑，他對記者坦言說：「我只是一個平凡普通的人，沒有任何背景，也不是什麼富二代。感恩行走路上所有幫助我的朋友們、老師們及貴人們，我會更加的努力和做電影，做好自己!我把別人不斷議論和質疑我的時間，全部花在努力付出、學習和執行上。
面對質疑，張珈銘從不逃避，直言面對。也是憑借這樣直爽、熱情的性格，他收獲了不少圈內外好友。好友們對他的評價也一致是：仗義敢言!
張珈銘在微博中寫到：「時間和空間是倆把錐子，把我們雕琢得五彩斑斕。」每一個人的成長經歷時間和空間的打磨，變得精緻而獨一無二。雖然在雕琢過程中，我們飽受痛苦和折磨，然而陣痛過後，才有晶瑩剔透色彩繽紛的嶄新自我。經歷時間空間這兩把錘子雕琢的張珈銘，一定能夠在未來的夢想道路上堅定前行，打造出只屬於他的五彩斑斕文化產業王國。能夠預見，未來的他一定比現在更加色彩斑斕，因為他有夢想、有準備、有拼搏!
專訪金薔薇影視傳媒創始人總裁張珈銘
對於十六歲隻身離開湖南武岡，來到深圳追逐自己影視夢想的張珈銘而言，最幸福的事情莫過於把自己夢想的事情做成自己一輩子的事業。從1999年跑香港電影的龍套開始進入影視行業，到慢慢嘗試出演配角，因為生活的關系，又開始慢慢兼職幕後，張珈銘從最底層的場務、劇務到製片、副導演、製片主任，最後做到了製片人、出品人。
作為曾經夢想成為一名優秀演員的追夢者來說，張珈銘轉入幕後，或者是適合，或者更是一種捨得。張珈銘曾多次在接受采訪中透露，他在做副導演選演員的時候看到了太多像自己一樣追逐演員夢想的人，所以後來決心徹底轉入幕後，目的就是為了幫助更多像自己一樣有影視夢想的人。因此，他選擇了開辦影視公司，在融資投資拍攝影視劇的同時，開始扶持影視新人。
在中國的電影行業中，一直存在著導演中心制還是製片人中心制的爭議，未有定論，但可以肯定的是，導演在一部電影的成功中，占據了舉足輕重的地位。對於投資人來說，高票房的導演、賺錢的導演是首選，所以，往往一個導演在拍攝了一部成功的電影之後，後面的投資人就排成了長龍。加上影視行業進入了空前的黃金十年，電影院線和電影票房以每年百分之三十的速度瘋狂增長，賺錢的導演都被一些上市的影視公司或者資本進入的影視集團一搶而空，有的導演檔期甚至排到三四年後。
基於劉德華先生舉辦「亞洲新星導」計劃培養孵化了寧浩導演的影響，張珈銘聯合北京魚化龍影視、金牌傳媒、鳳凰傳奇影視、海潤影視、星輝佳業、廣州九恆空氣能文化等十幾家影視公司，在陝西衛視、本港台、騰訊視頻、美空等聯合主辦支持下，共同發起了「中國夢、導演夢!金薔薇微電影導演大賽，新銳導演扶持計劃第一季」。記者今日有幸對這位從幕前成功轉入幕後，一直追逐影視夢想的80後企業家做了個簡單的專訪。
記者：張總既然從小的夢想是做一名演員，你為什麼選擇南下深圳，而不是北上發展呢?
張珈銘：我可以說是看香港電影長大的，在我的印象中給我感觸最深的也是香港電影，所以最早來了深圳,其實是為了有機會去香港發展，剛到深圳時我在很多香港影視作品裡面跑龍套，後來就留在了深圳。一直到2009年開影視公司後我才慢慢往北京跑，談合作，後來在北京呆了一年，和朋友合作一家宣傳公司。我比較喜歡南方的生活和氣候，現在也是籌備影視項目或者談合作的時候才去北京。
記者：做這個新銳導演扶持計劃，是為了培養影視人才，還是為了自己公司的發展?
張珈銘：都有吧，這個問題其實我在做這個賽事的時候就曾經說過。我們第一是為了扶持影視人才，導演作為電影的核心人物，需要更多新鮮的血液注入，需要更多有才華有夢想的人才盡早進入到院線電影導演的行列;第二也是對公司發展的一個布局，金薔薇影視在今年獲得了九恆空氣能及加比力乳業共同注資三億人民幣，我們除了和一些品牌公司合作一些大導演的影視項目外，也希望通過這個賽事選拔出能合作的導演，給予他們拍攝院線電影的機會。當然除了我們公司，也希望聯合主辦的像北京魚化龍，金牌傳媒、鳳凰傳奇影視等也能從賽事中挑選他們以後可以合作的導演，希望通過賽事給有夢想的人才搭建一個平台吧。
記者：您剛剛說目的是為了選拔院線電影導演，那選拔的標準是什麼?
張珈銘：進十強的選拔我們找了很多電影專業人士擔任評委，比如影視製片人郭祥、李鐵，導演馬偉豪，演員保劍鋒，還有一批媒體人等，這時候的選拔主要看導演早期的作品和創造力。最後的選拔則通過扶持拍攝期間的觀察。因為劇組是一個團隊作業，需要導演和各部門的極力配合，本階段的選拔除了才華、現場拍攝的把控能力外，最主要是看各個導演的心態人品，畢竟選拔的最終目的是為了未來更好地去合作，所以，我們比較注重導演創作拍攝的過程，也就是他們的心態。
記者：你剛才說在終選當中注重導演的才華和心態，在選拔當中有沒有你們看中准備合作的導演呢?
張珈銘：我和十強導演經常說的一句話就是：比賽是一個相互了解的過程，公司除了對導演的才華的了解，就是對他們品性和心態的把握，同時十強導演也可以了解我們公司。我認為所有的合作，應該建立在相互了解的基礎上，大家都互相認可才行。當中有一個導演的經驗和才華是我們組委會非常認可的，他已經拍攝了二三百部微電影作品，善於把握喜劇，在拍攝過程中和各部門協調能力也特別好，心態也沒那麼復雜，所以，我已經拿了我們要做的一個院線電影的劇本給他。我們這次選拔的導演基本都會劇本創作，因此我希望他能參與到修改劇本
的工作中來，至於最終是否能合作成功，還是需要看後面的溝通，如果沒有太大問題，希望和他能長期合作吧。
記者：看來金薔薇是一個實實在在為發掘培養導演人才而舉辦的賽事，也期待這個導演能在金薔薇的平台上拍攝出屬於他的第一部院線電影。北京市影視文化中心，這個大賽為什麼選擇在深圳做，而不在北京?
張珈銘：深圳是一座移民的城市，也是一座包容的城市，它的宣傳口號就是「來了就是深圳人」。深圳又是一座造夢的城市，太多追夢者在深圳實現了自己的夢想。再加上我們公司總部在深圳，所以，我希望更多有導演夢想的人在深圳實現他們的「中國夢，導演夢」!此外，深圳政府對文化產業特別支持，2003年深圳開始「文化立市」，2013年開始「文化強市」，我們此次扶持新銳導演的賽事也得到了深圳市委宣傳部及深圳文化旅遊局的大力支持。廣東省也吹響了做文化大省的號角，廣東省委宣傳部常務副部長鄭雁雄蒞臨金薔薇組委會調研時也對我們在孵化影視人才，造本土影視精品這塊的工作給予了肯定，這也加強了我們深圳民營影視公司對未來發展的信心。
記者：金薔薇微電影導演大賽，扶持新銳導演計劃的主題是「中國夢，導演夢」，宗旨是「民族品牌中國夢」，有什麼特別的涵義嗎?
張珈銘：導演夢是影視導演人才的夢想，也是中國夢的其中一部分，至於民族品牌中國夢，我們則是希望這個賽事合作的所有品牌都是中國自主的民族品牌。不管是影視劇的植入，還是所有發布會和盛典，都只和國內自主品牌合作，我們希望做一個嘗試，通過這個賽事及賽事扶持的十強導演作品去推廣民族品牌及品牌的企業文化。本季賽事的總冠名商就是我們金薔薇影視的股東，即民族品牌「九恆空氣能熱水器」。
記者：金薔薇依託深圳孵化影視人才，除了導演人才，其他方面的人才是否考慮，還有公司未來的規劃又有哪些呢?
張珈銘：我們希望金薔薇導演扶持計劃能每年做一屆，爭取每年都扶持孵化出有才華的新銳導演。同時我們也正在籌備演員的選拔和孵化計劃，因為我們籌備翻拍的經典偶像劇《十八歲的天空》電影版除了原始演員主演外，還希望通過大賽選拔出演繹十八歲的影視新秀，為影視演員注入新的血液。欄目策劃投資也是公司未來的發展方向之一，公司目前正在做自己的電視欄目，當然主打的還是投資電影和電視劇，同時我們也在籌建自己的影視發行公司，希望將影視文化逐漸產業化。
采訪很快結束了，張總告訴記者他剛從公司參與出品的正在長沙熱拍的馬偉豪導演的電影《我們的十年》劇組趕回來，又將趕往北京，而公司參與出品的院線驚秫電影《雨夜驚魂》也正在北京建組，將於10月中旬在北京開機拍攝。馬不停蹄的張珈銘總裁在布局公司發展的同時依然不忘當初的夢想-----「讓更多有夢想的人一起成功」 !相信通過一系列的影視人才孵化扶持計劃，能讓更多的有影視夢想的人在深圳這座造夢的城市，實現他們的夢想!
最後張總透露，在金薔薇扶持新銳導演計劃啟動後，越來越多的新銳導演扶持計劃也隨之出來了。對於這個現象，張總表示很開心，畢竟自己能力有限，希望更多有能力的人加入到影視人才的孵化扶持行列中來，同時希望通過影視新鮮血液的注入，能出來更多優秀的影視精品。
③ 電影劇本所需的四個基本組成部分的順序
首先：開端
其次：第一幕結尾的情節點Ⅰ
然後：第二幕結尾的情節點Ⅱ
最後：結尾
構成電影劇本第一幕是從劇本的開端延伸到第一幕結尾的情節點Ⅰ，因此，這里有一個開端的開端，開端的中段和開端的結尾；
第二幕是劇本的中段，他包括動作的整體部分，他從第二幕的開端發展到第二幕結尾的情節點Ⅱ，所以他有一個中段的開端，中段的中段和中段的結尾；
第三幕式劇本的結尾或結局，他和第一幕、第二幕一樣，也有結尾的開端，結尾的中段和結尾的結尾。
④ 電影劇本範文
你應該先注意劇本的格式 如時間，地點，環境這些東西都是必須交代的~~而且你要把你想要寫的故事細化~~無論是主角的心裡，動作還是其他。在劇本中都應該適當的表現出來。不同的場景中間要有適當的提示語~~~還有本里有自己的專用術語，多多使用這些術語，能讓你的劇本很專業，至少看上去很專業。
1.Angle on 角度對准：比如BILL走出便利店，相機對准BILL。
2.Favoring 主要表現：BILL在一個大廣場，人很多，但主要表現BILL。
3.Another angle 另一個角度：換個角度的相機表現BILL在大廣場玩的很開心。
4.Wilder angle 更寬的角度：先表現BILL在廣場的一角喝可樂，然後鏡頭拉遠，表現BILL所在的廣場。
5.New angle 新角度：換個角度表現BILL喝可樂，使鏡頭豐富。
6.POV 視點：從BILL的視點看東西。就是第一人稱視角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。
8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。
9.Moving shot 運動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運動的，至於具體怎麼動，還不是現在考慮的問題。
10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機不要隨意移動，防止「越軸」。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機只能在軸線一側運動，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。
11.Close shot 近景：強調SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。
12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點了，BILL抬起手來，接下來可以接一個BILL手錶的特寫，當然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手錶時攝象機里看到的已經是夜晚的舞會了。
場景說明要黑體，時間地點要黑體，居左
場景中出現的音效要黑體標出
第一次出現的人物名要黑體居中
人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行
標明攝象機的關系
標明場景的切換，「切至」就是硬切，「化至」就是加轉場的效果，全部居右
如有特效運用，也要用黑體標出
⑤ 中國電影有哪一些成就呢
近年來中國電影沒有很大的的發展，只不過是流量明星帶起來的經濟泡沫讓人以為中國電影似乎很繁榮。但是不可否認，我國電影界仍有一批志在實現電影夢想或者立志為中國電影奉獻一切的電影人不斷嘗試突破目前，目的就是希望能夠用電影啟發民智，諷刺現實。在這其中去年的《我不是葯神》，《一出好戲》算是其中不錯的代表。
除此之外，幾步主旋律電影《紅海行動》、《戰狼》系列都在近幾年迎來不錯的口碑，他們很集中的表現了中國這個國家的整體形象，電影風格是很直接而且硬朗的。但令人失望的是，國內影視劇平均一年也就一兩部口碑不錯，這對於我們這樣大的一個電影市場來說遠遠不夠。
⑥ 政府保護傳統曲藝文件
國務院辦公廳印發關於支持戲曲
傳承發展若干政策的通知
國辦發〔2015〕52號
各省、自治區、直轄市人民政府，國務院各部委、各直屬機構：
《關於支持戲曲傳承發展的若干政策》已經國務院同意，現印發給你們，請結合實際認真貫徹執行。
國務院辦公廳
2015年7月11日
（此件公開發布）
關於支持戲曲傳承發展的若干政策
戲曲具有悠久的歷史、獨特的魅力和深厚的群眾基礎，是表現和傳承中華優秀傳統文化的重要載體。為促進戲曲繁榮發展，弘揚中華優秀傳統文化，豐富人民群眾精神文化生活，現制定以下政策。
一、總體要求
（一）指導思想。全面貫徹落實黨的十八大和十八屆二中、三中、四中全會精神，按照黨中央、國務院決策部署，堅持「二為」（為人民服務、為社會主義服務）方向、「雙百」（百花齊放、百家爭鳴）方針，堅持以人民為中心的創作導向，堅持以社會主義核心價值觀為引領，堅持揚棄繼承、轉化創新，保護、傳承與發展並重，更好地發揮戲曲藝術在建設中華民族精神家園中的獨特作用。
（二）總體目標。力爭在「十三五」期間，健全戲曲藝術保護傳承工作體系、學校教育與戲曲藝術表演團體傳習相結合的人才培養體系，完善戲曲藝術表演團體體制機制、戲曲工作者紮根基層潛心事業的保障激勵機制，大幅提升戲曲藝術服務群眾的綜合能力和水平，培育有利於戲曲活起來、傳下去、出精品、出名家的良好環境，形成全社會重視戲曲、關心支持戲曲藝術發展的生動局面。
二、加強戲曲保護與傳承
（三）開展地方戲曲劇種普查。2015年7月至2017年6月，在全國范圍內開展地方戲曲劇種普查。建立地方戲曲劇種資料庫和信息共享交流網路平台。
（四）實施地方戲曲振興工程。加強地方戲曲保護與傳承，振興戲曲藝術，並將其納入國民經濟和社會發展「十三五」規劃。鼓勵地方設立戲曲發展專項資金或基金，扶持本地戲曲藝術發展。鼓勵將符合條件的地方戲曲列入非物質文化遺產名錄，實施搶救性記錄和保存。中央財政對老少邊窮地區地方戲曲保護與傳承工作予以支持。
（五）傳承保護京劇、崑曲。繼續安排資金支持京劇、崑曲保護與傳承。實施中國京劇像音像集萃計劃。實施當代崑曲名家收徒傳藝工程，做好優秀崑曲傳統摺子戲錄制工作。
三、支持戲曲劇本創作
（六）加大劇本創作扶持力度。實施戲曲劇本孵化計劃，文化產業發展專項資金對戲曲企業的優秀戲曲劇本創作項目予以支持。中央財政支持開展「三個一批」優秀戲曲劇本創作扶持，通過「徵集新創一批、整理改編一批、買斷移植一批」，調動全社會戲曲劇本創作積極性、主動性，推出一批優秀戲曲劇本。國家藝術基金加大對優秀戲曲劇本創作的扶持力度。
四、支持戲曲演出
（七）加大政府購買力度。根據當地群眾實際需求，將地方戲曲演出納入基本公共文化服務目錄，通過政府購買服務等方式，組織地方戲曲藝術表演團體到農村為群眾演出。把下基層演出場次列為地方戲曲藝術表演團體考核指標內容。
五、改善戲麴生產條件
（八）改善戲曲創作生產場地條件。把簡易戲台納入村級公共服務平台建設范圍。在城鎮建設和舊城改造中，合理布局文化特別是戲曲演出空間，注重保護利用古戲台，鼓勵有條件的歷史建築、工業遺址等，在符合城鄉規劃、土地利用總體規劃和相關保護法律規定的前提下，通過合理利用成為特色鮮明的戲曲演出聚集區。縣級以上（含縣級）的群藝館、文化館建設按照國家頒布的用地標准和建設標准，綜合設置戲曲排練演出場所。鼓勵群藝館、文化館（站）等，通過資源共享、項目合作等方式，為戲曲藝術表演團體免費或低價提供排練演出場所。繼續安排資金支持國家級非物質文化遺產保護利用設施建設，增加戲曲類保護利用項目的比重。鼓勵採取靈活的產權形式，或以政府購買演出場所的演出時段、提供場租補貼等形式，幫助戲曲藝術表演團體解決演出場所問題。
（九）實行差別化的戲曲教學排練演出設施用地政策。進一步完善有關用地標准和建設標准，提出戲曲教學排練演出場所建設要求。戲曲教學排練演出設施獨立用地，符合《劃撥用地目錄》的，可以劃撥方式提供。支持現有戲曲教學排練演出設施改造建設，在符合城鄉規劃、土地利用總體規劃的前提下，現有戲曲教學排練演出設施改造可兼容一定規模的商業、服務、辦公等其他用途，並按協議方式補充辦理用地手續。嚴格戲曲教學排練演出設施用地供後監管，需改變合同約定的土地用途的，必須取得出讓方和市、縣人民政府城市規劃行政主管部門同意，其中單獨建設戲曲教學排練演出設施用地應在用地合同和劃撥決定書中明確，改變用途應由政府依法收回後重新供應。
六、支持戲曲藝術表演團體發展
（十）重點資助基層和民營戲曲藝術表演團體。文化產業發展專項資金對符合條件的縣級以下（含縣級）轉企改制國有戲曲藝術表演團體和民營戲曲藝術表演團體，在購置和更新服裝、樂器、燈光、音響等方面給予資金支持。根據基層實際，在為轉企改制戲曲藝術表演團體配備流動舞台車的基礎上，中央財政出資為縣級劃轉為研究類或傳承保護類機構且未配備過流動舞台車的戲曲藝術表演團體配備流動舞台車。
（十一）實行財政配比政策。鼓勵地方財政參照中央財政的做法，對地方國有戲曲藝術表演團體捐贈收入實行財政配比政策。
（十二）落實稅費優惠政策。落實轉企改制戲曲藝術表演團體有關優惠政策。落實暫免徵收部分小微企業增值稅和營業稅、小型微利企業所得稅優惠，以及免徵部分小微企業教育費附加、殘疾人就業保障金等各項已出台的稅費優惠政策，支持符合條件的小型微型戲曲藝術表演團體發展。
（十三）鼓勵和引導社會力量支持戲曲表演團體。鼓勵和引導企業、社會團體或個人通過興辦實體、資助項目、贊助活動、提供設施、建立專項基金等形式參與扶持地方戲曲的傳承發展，營造有利於社會力量支持戲曲藝術表演團體的良好環境，發揮好政府引導和社會參與的綜合效益。
七、完善戲曲人才培養和保障機制
（十四）加強學校戲曲專業人才培養。研究制定新形勢下加強戲曲教育工作的意見。對中等職業教育戲曲表演專業學生實行免學費。地方各級財政部門應切實落實大中專戲曲職業教育生均撥款制度。鼓勵戲曲表演類民間藝人、非物質文化遺產傳承人參與戲曲職業教育教學，建立非物質文化遺產傳承人「雙向進入」機制，設立技藝指導大師特設崗位，鼓勵有條件的戲曲職業院校成立大師工作室。支持戲曲藝術表演團體與戲曲職業院校合作，建立學生學習（實踐）基地及人才培養基地。國家藝術基金加大對優秀戲曲創作表演人才培養項目的支持力度。
（十五）完善戲曲藝術表演團體青年表演人才培養機制。實施「名家傳戲——戲曲名家收徒傳藝」計劃，支持各級各類戲曲藝術表演團體、學校、研究機構採取「一帶一、一帶二」等方式傳授戲曲表演藝術精粹。建立戲麴院校青年教師與戲曲藝術表演團體青年骨幹「雙向交流」機制，為培養新一代青年拔尖人才創造良好條件。
（十六）暢通引進優秀戲曲專業人員的通道。保留事業性質和劃轉為研究類、傳承保護類機構的戲曲藝術表演團體，在公開招聘戲曲專業技術人員時，可按照國家關於事業單位公開招聘有關要求，結合本地區本單位實際和戲曲專業人員特點，注重人才的思想政治素質、專業素養和藝術成就，合理確定招聘方式，按照特人特招、特事特辦原則引進優秀專業人員。
（十七）擴大職稱評審范圍。將轉制為企業的戲曲藝術表演團體和民營戲曲藝術表演團體中的專業技術人員納入職稱評審范圍。
（十八）切實保障戲曲從業人員社會保障權益。戲曲藝術表演團體應按國家有關規定為職工辦理社會保險，有條件的可購買商業保險，切實維護戲曲從業人員合法權益。鼓勵社會團體、社會資本等對戲曲武功傷殘、患職業病等特殊人員進行救助，有條件的可以發起設立戲曲從業人員保障公益基金會。
八、加大戲曲普及和宣傳
（十九）加強學校戲曲通識教育。結合學校教育實際，強化中華優秀傳統文化特別是戲曲內容的教育教學。大力推動戲曲進校園，支持戲曲藝術表演團體到各級各類學校演出，鼓勵大中小學生走進劇場。大中小學應採取多種形式，爭取每年讓學生免費欣賞到1場優秀的戲曲演出。向中小學生推薦優秀戲曲。嚴把到學校演出和向學生推薦的戲曲劇目的內容質量關。鼓勵學校建設戲曲社團和興趣小組，鼓勵中小學與本地戲曲藝術表演團體合作開展校園戲曲普及活動。鼓勵中小學特聘校外戲曲專家和非物質文化遺產傳承人擔任學校兼職藝術教師。
（二十）擴大戲曲社會影響力。實施優秀經典戲曲劇目影視創作計劃，鼓勵開設、製作宣傳推廣戲曲作品、傳播普及戲曲知識的欄目節目。鼓勵電影發行放映機構為戲曲電影的發行放映提供便利。發揮互聯網在戲曲傳承發展中的重要作用，鼓勵通過新媒體普及和宣傳戲曲。各級新聞媒體要加大戲曲宣傳力度，報道戲曲創作演出優秀劇目，報道傳承發展戲曲的好經驗、好做法，報道戲曲界樹立新風、弘揚美德、服務人民的精神風貌。
九、加強組織領導
（二十一）抓好貫徹落實。各省（區、市）人民政府要高度重視，加強指導，精心部署，做好政策落地和督查工作。國務院有關部門要認真落實關於支持戲曲傳承發展的各項政策，積極推進相關配套政策措施。各級文化部門要切實強化責任意識，認真抓好具體實施工作，確保取得實效。各級文聯協助做好實施工作。
國務院辦公廳印發關於支持戲曲
傳承發展若干政策的通知
國辦發〔2015〕52號
各省、自治區、直轄市人民政府，國務院各部委、各直屬機構：
《關於支持戲曲傳承發展的若干政策》已經國務院同意，現印發給你們，請結合實際認真貫徹執行。
國務院辦公廳
2015年7月11日
（此件公開發布）
關於支持戲曲傳承發展的若干政策
戲曲具有悠久的歷史、獨特的魅力和深厚的群眾基礎，是表現和傳承中華優秀傳統文化的重要載體。為促進戲曲繁榮發展，弘揚中華優秀傳統文化，豐富人民群眾精神文化生活，現制定以下政策。
一、總體要求
（一）指導思想。全面貫徹落實黨的十八大和十八屆二中、三中、四中全會精神，按照黨中央、國務院決策部署，堅持「二為」（為人民服務、為社會主義服務）方向、「雙百」（百花齊放、百家爭鳴）方針，堅持以人民為中心的創作導向，堅持以社會主義核心價值觀為引領，堅持揚棄繼承、轉化創新，保護、傳承與發展並重，更好地發揮戲曲藝術在建設中華民族精神家園中的獨特作用。
（二）總體目標。力爭在「十三五」期間，健全戲曲藝術保護傳承工作體系、學校教育與戲曲藝術表演團體傳習相結合的人才培養體系，完善戲曲藝術表演團體體制機制、戲曲工作者紮根基層潛心事業的保障激勵機制，大幅提升戲曲藝術服務群眾的綜合能力和水平，培育有利於戲曲活起來、傳下去、出精品、出名家的良好環境，形成全社會重視戲曲、關心支持戲曲藝術發展的生動局面。
二、加強戲曲保護與傳承
（三）開展地方戲曲劇種普查。2015年7月至2017年6月，在全國范圍內開展地方戲曲劇種普查。建立地方戲曲劇種資料庫和信息共享交流網路平台。
（四）實施地方戲曲振興工程。加強地方戲曲保護與傳承，振興戲曲藝術，並將其納入國民經濟和社會發展「十三五」規劃。鼓勵地方設立戲曲發展專項資金或基金，扶持本地戲曲藝術發展。鼓勵將符合條件的地方戲曲列入非物質文化遺產名錄，實施搶救性記錄和保存。中央財政對老少邊窮地區地方戲曲保護與傳承工作予以支持。
（五）傳承保護京劇、崑曲。繼續安排資金支持京劇、崑曲保護與傳承。實施中國京劇像音像集萃計劃。實施當代崑曲名家收徒傳藝工程，做好優秀崑曲傳統摺子戲錄制工作。
三、支持戲曲劇本創作
（六）加大劇本創作扶持力度。實施戲曲劇本孵化計劃，文化產業發展專項資金對戲曲企業的優秀戲曲劇本創作項目予以支持。中央財政支持開展「三個一批」優秀戲曲劇本創作扶持，通過「徵集新創一批、整理改編一批、買斷移植一批」，調動全社會戲曲劇本創作積極性、主動性，推出一批優秀戲曲劇本。國家藝術基金加大對優秀戲曲劇本創作的扶持力度。
四、支持戲曲演出
（七）加大政府購買力度。根據當地群眾實際需求，將地方戲曲演出納入基本公共文化服務目錄，通過政府購買服務等方式，組織地方戲曲藝術表演團體到農村為群眾演出。把下基層演出場次列為地方戲曲藝術表演團體考核指標內容。
五、改善戲麴生產條件
（八）改善戲曲創作生產場地條件。把簡易戲台納入村級公共服務平台建設范圍。在城鎮建設和舊城改造中，合理布局文化特別是戲曲演出空間，注重保護利用古戲台，鼓勵有條件的歷史建築、工業遺址等，在符合城鄉規劃、土地利用總體規劃和相關保護法律規定的前提下，通過合理利用成為特色鮮明的戲曲演出聚集區。縣級以上（含縣級）的群藝館、文化館建設按照國家頒布的用地標准和建設標准，綜合設置戲曲排練演出場所。鼓勵群藝館、文化館（站）等，通過資源共享、項目合作等方式，為戲曲藝術表演團體免費或低價提供排練演出場所。繼續安排資金支持國家級非物質文化遺產保護利用設施建設，增加戲曲類保護利用項目的比重。鼓勵採取靈活的產權形式，或以政府購買演出場所的演出時段、提供場租補貼等形式，幫助戲曲藝術表演團體解決演出場所問題。
（九）實行差別化的戲曲教學排練演出設施用地政策。進一步完善有關用地標准和建設標准，提出戲曲教學排練演出場所建設要求。戲曲教學排練演出設施獨立用地，符合《劃撥用地目錄》的，可以劃撥方式提供。支持現有戲曲教學排練演出設施改造建設，在符合城鄉規劃、土地利用總體規劃的前提下，現有戲曲教學排練演出設施改造可兼容一定規模的商業、服務、辦公等其他用途，並按協議方式補充辦理用地手續。嚴格戲曲教學排練演出設施用地供後監管，需改變合同約定的土地用途的，必須取得出讓方和市、縣人民政府城市規劃行政主管部門同意，其中單獨建設戲曲教學排練演出設施用地應在用地合同和劃撥決定書中明確，改變用途應由政府依法收回後重新供應。
六、支持戲曲藝術表演團體發展
（十）重點資助基層和民營戲曲藝術表演團體。文化產業發展專項資金對符合條件的縣級以下（含縣級）轉企改制國有戲曲藝術表演團體和民營戲曲藝術表演團體，在購置和更新服裝、樂器、燈光、音響等方面給予資金支持。根據基層實際，在為轉企改制戲曲藝術表演團體配備流動舞台車的基礎上，中央財政出資為縣級劃轉為研究類或傳承保護類機構且未配備過流動舞台車的戲曲藝術表演團體配備流動舞台車。
（十一）實行財政配比政策。鼓勵地方財政參照中央財政的做法，對地方國有戲曲藝術表演團體捐贈收入實行財政配比政策。
（十二）落實稅費優惠政策。落實轉企改制戲曲藝術表演團體有關優惠政策。落實暫免徵收部分小微企業增值稅和營業稅、小型微利企業所得稅優惠，以及免徵部分小微企業教育費附加、殘疾人就業保障金等各項已出台的稅費優惠政策，支持符合條件的小型微型戲曲藝術表演團體發展。
（十三）鼓勵和引導社會力量支持戲曲表演團體。鼓勵和引導企業、社會團體或個人通過興辦實體、資助項目、贊助活動、提供設施、建立專項基金等形式參與扶持地方戲曲的傳承發展，營造有利於社會力量支持戲曲藝術表演團體的良好環境，發揮好政府引導和社會參與的綜合效益。
七、完善戲曲人才培養和保障機制
（十四）加強學校戲曲專業人才培養。研究制定新形勢下加強戲曲教育工作的意見。對中等職業教育戲曲表演專業學生實行免學費。地方各級財政部門應切實落實大中專戲曲職業教育生均撥款制度。鼓勵戲曲表演類民間藝人、非物質文化遺產傳承人參與戲曲職業教育教學，建立非物質文化遺產傳承人「雙向進入」機制，設立技藝指導大師特設崗位，鼓勵有條件的戲曲職業院校成立大師工作室。支持戲曲藝術表演團體與戲曲職業院校合作，建立學生學習（實踐）基地及人才培養基地。國家藝術基金加大對優秀戲曲創作表演人才培養項目的支持力度。
（十五）完善戲曲藝術表演團體青年表演人才培養機制。實施「名家傳戲——戲曲名家收徒傳藝」計劃，支持各級各類戲曲藝術表演團體、學校、研究機構採取「一帶一、一帶二」等方式傳授戲曲表演藝術精粹。建立戲麴院校青年教師與戲曲藝術表演團體青年骨幹「雙向交流」機制，為培養新一代青年拔尖人才創造良好條件。
（十六）暢通引進優秀戲曲專業人員的通道。保留事業性質和劃轉為研究類、傳承保護類機構的戲曲藝術表演團體，在公開招聘戲曲專業技術人員時，可按照國家關於事業單位公開招聘有關要求，結合本地區本單位實際和戲曲專業人員特點，注重人才的思想政治素質、專業素養和藝術成就，合理確定招聘方式，按照特人特招、特事特辦原則引進優秀專業人員。
（十七）擴大職稱評審范圍。將轉制為企業的戲曲藝術表演團體和民營戲曲藝術表演團體中的專業技術人員納入職稱評審范圍。
（十八）切實保障戲曲從業人員社會保障權益。戲曲藝術表演團體應按國家有關規定為職工辦理社會保險，有條件的可購買商業保險，切實維護戲曲從業人員合法權益。鼓勵社會團體、社會資本等對戲曲武功傷殘、患職業病等特殊人員進行救助，有條件的可以發起設立戲曲從業人員保障公益基金會。
八、加大戲曲普及和宣傳
（十九）加強學校戲曲通識教育。結合學校教育實際，強化中華優秀傳統文化特別是戲曲內容的教育教學。大力推動戲曲進校園，支持戲曲藝術表演團體到各級各類學校演出，鼓勵大中小學生走進劇場。大中小學應採取多種形式，爭取每年讓學生免費欣賞到1場優秀的戲曲演出。向中小學生推薦優秀戲曲。嚴把到學校演出和向學生推薦的戲曲劇目的內容質量關。鼓勵學校建設戲曲社團和興趣小組，鼓勵中小學與本地戲曲藝術表演團體合作開展校園戲曲普及活動。鼓勵中小學特聘校外戲曲專家和非物質文化遺產傳承人擔任學校兼職藝術教師。
（二十）擴大戲曲社會影響力。實施優秀經典戲曲劇目影視創作計劃，鼓勵開設、製作宣傳推廣戲曲作品、傳播普及戲曲知識的欄目節目。鼓勵電影發行放映機構為戲曲電影的發行放映提供便利。發揮互聯網在戲曲傳承發展中的重要作用，鼓勵通過新媒體普及和宣傳戲曲。各級新聞媒體要加大戲曲宣傳力度，報道戲曲創作演出優秀劇目，報道傳承發展戲曲的好經驗、好做法，報道戲曲界樹立新風、弘揚美德、服務人民的精神風貌。
九、加強組織領導
（二十一）抓好貫徹落實。各省（區、市）人民政府要高度重視，加強指導，精心部署，做好政策落地和督查工作。國務院有關部門要認真落實關於支持戲曲傳承發展的各項政策，積極推進相關配套政策措施。各級文化部門要切實強化責任意識，認真抓好具體實施工作，確保取得實效。各級文聯協助做好實施工作。
⑦ 我要拍一部微電影 劇本有了 還要准備什麼工作
ps.帶有【】的是重要職務
A.【導演】，主要負責整個影片的方向的把握；
B.【攝影】；
C.【場記】，負責打板和記錄場記單（很重要的兩樣東西，對後期剪輯和現場調度有很強的作用）；
D.【製片】，介於是微電影，所以主要是現場製片這一塊兒，主要職責有和導演一起商定場景、道具籌備、資金監督、處理突發事件等；
E.道具組，准備道具（特效製作，如槍戰、爆炸也可歸道具組管，也可以獨立設立）；
F.場工，微電影的劇組嘛，當然可以兼職咯，主要是扛器材、布景等；
G.演員；
H.動作指導，如果沒有動作戲則沒有這個職務，主要和道具、製片、導演、攝影一起商討機位運動和演員動作、現場調度；
I.演員指導，指導演員的表演，一般由導演兼任；
J.燈光組，和導演、攝影一起制定機位及打光等問題（也可以並入道具組，微電影嘛，燈光估計很難搞到，不過如果有夜戲那麼一定要准備好兩樣東西：手電筒、反光板，勉強打光吧）；
K.剪輯師，一般由導演或者攝影來做，不過導演來做的話很可能捨不得剪，導致片長過長，在影片思維和導演意識上你們好好把握吧~
另：附上場記板內容和場記單格式，希望對你們有幫助~
【場記板】
大致有以下內容
片名、卷號、鏡號、次數、導演、攝影、日期
在機器開機後、表演開始前錄入素材中。主要作用有記錄素材編號、錄音測試設備、全場靜音、調節白平衡（白板背面的功能）
【場記單格式】
片名《微電影名字》 日期： 年 月 日 編號：
導演： 攝像師： 場記：
集號 （素材在攝像機里的數碼編號或者膠片的編號）
場號 （拍攝場地）
鏡號 （第幾個鏡頭）
景別 （遠全中近特）
拍法 （推拉搖移跟固定）
內容 （這一條鏡頭的內容）
時碼 （時間長短）
次數 （這個鏡頭的第幾次拍攝）
帶號 （存儲卡的卡號）
備注 （比如只有聲音可以保留、穿幫部分等）
新浪微博@一百八十度軸線正反打
⑧ 公司微電影劇本怎麼寫
微電影的劇本怎麼寫 微電影的劇本，可是以前沒寫過，不知道從何下手。 「就體量來說，微電影就像小小說，情節緊湊，人物關系比較簡單。」 1、不妨多看看網路上別人的作品。 很多微電影之所以會被轉發、流傳，一定有它的理由，有些是情感很動人，有些講了 人性，有些傳達了一種美好。《田埂上的夢》、《讓我留下》、《老男孩》都很棒，可以看看人家是怎麼講故事的。 2、有懸念會很吸引人。 上次麥家也提到一個作品《調音師》，它就很有懸念。有一個調音師，很多人願意找他去調音，因為是盲人，人們在他面前可以無所顧忌，甚至半裸著跳舞。但其實，他是假裝盲人。有一天，在一個客戶家裡，他目睹了一樁兇殺案。再舉一個例子，比如說，一個女孩要把自己賣出去，2000塊，為了給爺爺治病，她找到了一個拐賣人口的。那個拐賣人口的出了錢，卻沒帶走她。他想幫她——這個錢是干凈的„„你看，這就有懸念，有曲折了。 3、用影像來表現情節。 電視劇的對白非常多，但微電影的對白就不好太多，更多要用影像來表現。比如你要表現一個80後的城市白領壓力很大，渴望釋放，那就讓他爬上一輛運車的火車。他穿的白襯衣與黑色的煤車相映成趣，火車駛過油菜花地、水溝、村莊，穿過隧道，他在車頂上歡呼、尖叫。這就很有表現力。 4、把水燒到100度。 很多人會把一個故事講完整，能把水燒到80度，但總是到不了100度。這很可能只是差了最後十秒鍾的鏡頭。在《田埂上的夢》這個作品裡，一個愛跳舞的鄉下男孩，別人嘲笑他、打他，說了一句「你還是去種田吧」。如果沒有這場戲，那就只是一個平淡的故事了，作品的力量就會削弱很多。
⑨ 電影劇本投稿渠道
視公司選用劇本沒有什麼固定的標准，主要是看你的劇本的完整程度。不過一般投稿被採用的機會很少，影視公司一般都是有一個想要做的題材，然後找職業編劇撰寫。
如果你手頭有很好的電影劇本可以投稿到電影頻道，他們比較容易接受業余作者的劇本。
還有一個途徑就是參加夏衍電影劇本徵文，如果能入闈的話，一般能夠投拍。
或者投稿給廣電局劇本中心，他們如果採納，會幫你代理劇本銷售。
這幾個地方都是比較容易接受業余作者的劇本的地方，而且他們有專人專門負責看投稿的劇本，和作者聯系還有指導修改。
一般情況直接給電影公司投劇本，幾乎都不會有人去看。
這時，就可以操作了，如果你沒有圈裡熟人，可以直接送到北京電影製片廠，不在北京的，通過網上傳，或者郵寄都可以，北影廠很缺好本子的，但是要確保你的本子沒有泄露，這就是為什麼不要全部發到網上的原因，法律問題哦！
之後，就靜靜的等著北影廠的大師們審本子吧，是否徵用都會通知你的！
⑩ 電影劇本(梗概)備案、電影片管理規定(2017修正)
第一章總則第一條為規范和改進電影劇本（梗概）備案和電影片管理制度，提高電影質量，繁榮電影創作，滿足廣大群眾的精神文化需求，推進電影業健康發展，根據《電影管理條例》，制定本規定。第二條國家實行電影劇本（梗概）備案和電影片審查制度。未經備案的電影劇本（梗概）不得拍攝，未經審查通過的電影片不得發行、放映、進口、出口。第三條本規定適用於在中華人民共和國境內公映的各類故事片、紀錄片、科教片、動畫片、專題片（含以上各類型的中外合拍片）等的電影劇本（梗概）備案、電影片審查和進口片審查。第四條國家廣播電影電視總局（以下簡稱廣電總局）負責電影劇本（梗概）備案和電影片審查的管理工作。
廣電總局電影審查委員會和電影復審委員會負責電影片的審查。
省級廣播影視行政部門（以下簡稱省級廣電部門），經申請可以受廣電總局委託，成立電影審查機構，負責本行政區域內持有《攝制電影許可證》的製片單位攝制的部分電影片的審查工作（以下簡稱屬地審查）。第二章電影劇本（梗概）備案第五條擬攝制電影的法人、其他組織（以下簡稱製片單位）應當在電影拍攝前，按照有關規定向相關電影主管部門申請辦理電影劇本（梗概）的備案手續。
聯合攝制電影片的，應當由其中的一個單位提前辦理備案手續。第六條辦理電影劇本（梗概）備案手續，應當提供下列材料：
（一）擬拍攝影片的備案報告；
（二）不少於一千字的電影劇情梗概一份。凡影片主要人物和情節涉及外交、民族、宗教、軍事、公安、司法、歷史名人和文化名人等方面內容的（以下簡稱特殊題材影片），需提供電影文學劇本一式三份，並要徵求省級或中央、國家機關相關主管部門的意見；
（三）電影劇本（梗概）版權的協議（授權）書；第七條電影劇本（梗概）備案的程序：
（一）製片單位向廣電總局或實行屬地審查的省級廣電部門提出備案；
（二）廣電總局或實行屬地審查的省級廣電部門按照《行政許可法》規定的期限，發給《電影劇本（梗概）備案回執單》（式樣附後）。
如在二十個工作日內沒有提出意見的，製片單位可按備案的電影劇本（梗概）進行拍攝；
如對備案的電影劇本（梗概）有修改意見或不同意拍攝的，應在二十個工作日內書面通知製片單位；
如電影劇本需另請相關主管部門和專家評審的，需延長二十個工作日，並書面告知製片單位。第八條實行屬地審查的省級廣電部門，應將電影劇本（梗概）備案情況抄報廣電總局；廣電總局將定期在相關媒體公布電影劇本（梗概）備案情況。第九條拍攝重大革命和重大歷史題材影片，需報送劇本立項審查，按照廣電總局關於重大革命和重大歷史題材電影劇本立項及完成片的管理規定辦理。第十條拍攝重大文獻紀錄影片，需報送劇本立項審查，按照廣電總局關於重大文獻紀錄影片的管理規定辦理。第十一條中外合作攝制影片，需報送劇本立項審查，按照廣電總局關於中外合作攝制電影片的管理規定辦理。第三章電影片審查第十二條國家提倡創作思想性、藝術性、觀賞性統一，貼近實際、貼近生活、貼近群眾，有利於保護未成年人健康成長的優秀電影。大力發展先進文化，支持健康有益文化，努力改造落後文化，堅決抵制腐朽文化。第十三條電影片禁止載有下列內容：
（一）違反憲法確定的基本原則的；
（二）危害國家統一、主權和領土完整的；
（三）泄露國家秘密，危害國家安全，損害國家榮譽和利益的；
（四）煽動民族仇恨、民族歧視，破壞民族團結，侵害民族風俗、習慣的；
（五）違背國家宗教政策，宣揚邪教、迷信的；
（六）擾亂社會秩序，破壞社會穩定的；
（七）宣揚淫穢、賭博、暴力、教唆犯罪的；
（八）侮辱或者誹謗他人，侵害他人合法權益的；
（九）危害社會公德，詆毀民族優秀文化的；
（十）有國家法律、法規禁止的其他內容的。第十四條電影片有下列情形，應刪剪修改：
（一）曲解中華文明和中國歷史，嚴重違背歷史史實；曲解他國歷史，不尊重他國文明和風俗習慣；貶損革命領袖、英雄人物、重要歷史人物形象；篡改中外名著及名著中重要人物形象的；
（二）惡意貶損人民軍隊、武裝警察、公安和司法形象的；
（三）夾雜淫穢色情和庸俗低級內容，展現淫亂、強奸、賣淫、嫖娼、性行為、性變態等情節及男女性器官等其他隱秘部位；夾雜骯臟低俗的台詞、歌曲、背景音樂及聲音效果等；
（四）夾雜兇殺、暴力、恐怖內容，顛倒真假、善惡、美醜的價值取向，混淆正義與非正義的基本性質；刻意表現違法犯罪囂張氣焰，具體展示犯罪行為細節，暴露特殊偵查手段；有強烈刺激性的兇殺、血腥、暴力、吸毒、賭博等情節；有虐待俘虜、刑訊逼供罪犯或犯罪嫌疑人等情節；有過度驚嚇恐怖的畫面、台詞、背景音樂及聲音效果；
（五）宣揚消極、頹廢的人生觀、世界觀和價值觀，刻意渲染、誇大民族愚昧落後或社會陰暗面的；
（六）鼓吹宗教極端主義，挑起各宗教、教派之間，信教與不信教群眾之間的矛盾和沖突，傷害群眾感情的；
（七）宣揚破壞生態環境，虐待動物，捕殺、食用國家保護類動物的；
（八）過分表現酗酒、吸煙及其他陋習的；
（九）違背相關法律、法規精神的。