『壹』 台灣恐怖片排行榜前十名
台灣恐怖片排行榜前十名：《邪咒》，《詭絲》，《苦悲》，《紅衣小女孩》，《報告老師，怪怪怪怪物》，《雙瞳》，《九月四日》，《玩命貼圖》，《變羊記》，《鬼整人》。
《變羊記》講的故事是：剛退伍的阿傳撿到了這只黑羊，黑羊似乎帶有幸運魔力，讓他先遇上心儀女友，接著又獲豪門貴婦賞識，並意外發現貴婦家中有株珍奇盆栽；見獵心喜的他，開始處心積慮想將盆栽弄到手…。與此同時，阿傳的妹妹撿拾了無主公墓旁某件物品回家後，家中從此發生了許多靈異現象，搞得兄妹倆越來越心神不寧、幾欲發狂…
《紅衣小女孩》是威視電影公司2015年推出的一部驚悚恐怖片，由程偉豪執導，簡士耕編劇，黃河、許瑋甯、劉引商等主演。該片改編自1998年發生在台灣的靈異事件「紅衣小女孩」，講述了房地產經紀人阿偉因奶奶的離奇失蹤，致使他與女友怡君接觸到一連串靈異事件的故事。
『貳』 台灣年度邪片《咒》因為太恐怖而被投訴下架，它的劇情有多恐怖
在我們的日常生活當中，相信有很多人都非常的喜歡看電影，雖然有很多人知道電影當中的情節和人物都是虛擬的，但是在看電影的過程當中，相信也有很多人能夠覺得十分的興奮。在2022年也上映了很多非常優秀的恐怖片，其中最令人期待的就是台灣恐怖片《咒》，很多網友對這個恐怖片十分的抵觸，那麼，這部片子到底恐怖嗎？這部片子到底講述了一個什麼樣的故事呢？
很多時候，打敗觀眾的不是劇情有多麼的恐怖，而是整部電影給人帶來的感覺是什麼樣的。觀眾們在看電影的過程當中為的就是一個興奮和刺激，而不是為了看完電影之後，整個人都覺得十分的晦氣。
『叄』 推薦幾部台灣恐怖電影
《報 告 老 師！怪 怪 怪 怪物！》是於2017年7月28日在中 國 台 灣上映的驚悚片，該片由九把刀執導，鄧育凱、蔡凡熙、陳佩琪等人主演。
《紅 衣 小 女 孩》是2015年推出的一部驚悚恐怖片，由程偉豪執導，簡士耕編劇，黃河、許瑋甯、劉引商等主演。
『肆』 3.一個電影叫做《師妹出馬》被禁，後改名《師妹出關》才允許放。為什麼,出馬怎麼了
師妹出馬
編輯
師妹出馬 The Woman Avenger(1980)
中文名：師妹出馬
又名：
師妹出關
奪命女羅剎
英文名：
The Woman Avenger
Fatal Claws, Deadly Kicks
Killer B's
導演： 李作楠
編劇：張建佶
監制：五玉麟
動作設計：彭剛，原龍
攝影：庄胤建
製片：畢增富
出品人：王峰
主演：
夏光莉
彭剛
張紀平
歐立保
陸一龍
朱嘉慧
薛彰文
王圻生
薛漢
史亭根
戴綺霞
余松照
茅敬順
劉珊
何興南
國家/地區：台灣
語言：國語
上映日期：1980-09-11
類型：武俠
時長：89分
簡介
由女功夫巨星夏光莉主演的武俠動作片，夏光莉出生於1958年，是土生土長台灣人，老功夫片大師級導演李作楠發掘並一手捧紅她。她在小的時候訓練就很刻苦，所以練就了超強的基本功。她在電視劇《新白娘子傳奇》中成功的出演李碧蓮一角被大家所熟知。這部《師妹出馬》是她最具有代表性的作品，和《南北腿王》一樣體現了他的真功夫。
其實本名還是《師妹出馬》 望採納，您的滿意是我們前進的動力。O(∩_∩)O~
『伍』 一部台灣（貌似是）的限制級電影
看劇情貌似是蘇有朋。鄭家榆主演的《情色》。
『陸』 台灣同志電影有哪些
最有名的是李安導演的《喜宴》：
片名：喜宴
英文名：The Wedding Banquet
導演: 李安
主演：郎雄 歸亞蕾 趙文瑄 金素梅
類型: 劇情/喜劇/愛情
年份: 1993年
獲獎情況：1993年第43屆柏林國際電影節最佳影片金熊獎，第30屆台灣金馬獎最佳劇情片、最佳導演獎。
定居美國的高國偉(趙文瑄飾)是一個同性戀者，他和他的戀人、一位叫Simon(Mitchell Lichtenstein 飾)的美國男子，一起住在紐約的曼哈頓。但高國偉在台灣的父母(郎雄、歸亞蕾飾)並不知道自己的兒子是同性戀，他們不斷地催促國偉快點結婚，好承繼高家的香火。恰好高國偉的公寓里借住著一位來自大陸的非法女移民顧瑋瑋(金素梅飾)，於是Simon出了個主意：讓國偉和瑋瑋結婚。這樣一來既安撫了國偉遠在台灣的父母，又能使顧瑋瑋拿到夢寐以求的綠卡，而且還能保持Simon和國偉之間的同居關系。
這個看上去的萬全之策卻引來了更復雜的事端，國偉的父母聞知喜訊欣然來到了紐約，為兒子操辦喜事。於是各種各樣的情感糾紛、人際沖突便在一個熱鬧忙亂的中國式喜宴背後展開了……
本片是李安首次揚威國際影壇之作，曾獲柏林電影節金熊獎及金馬獎最佳影片。影片的最大特色是以中國人特有的家庭倫理觀點和中庸觀念來處理同性戀問題，使這個幾乎令所有家庭困擾的社會問題在影片中得以用一種喜劇的方式解決。這種處理方式和看待同性戀的理念，是東方式的，甚至可以在中國古典小說中找到類似的觀點。但這個故事卻又是在最繁華最現代的都市——紐約發生的，古典和現代在這里交匯，新舊觀念在這里沖突後又包容。李安在娓娓道來的故事中，把一個傳統中國家庭面對現代社會現代觀念的困惑、無奈以及寬容傳遞出來。當然，《喜宴》的成功也要歸功於其中幾位演員稱職的演技。特別是李安的兩位御用老將郎雄和歸亞蕾，他們自然、持重的表演幾乎蓋過了幾位俊男美女的風頭。
作為一個喜歡探討倫理問題的導演，李安的這部影片在題材上延續了創作者對於多元文化背景下的倫理道德沖突以及由此所引發的復雜的人際情感糾葛的關注。影片前半部分的鋪排也許會讓人覺得它埋藏的火葯引子足夠去炸毀一座囚禁個體幾千年的倫理建制，其間叫人咀嚼玩味的問號俯拾皆是：九十年代的男同性戀者為何仍自甘藏身衣櫃？同性戀者不敢站出來曝光，除因社會壓力，家庭倫常可要承擔責任？為了自欺欺人而把謊言越滾越大，反叛者及家長究竟孰得孰失？異性戀一夫一妻制的核心家庭是否是唯一的理想家庭模式？以孝道之名而行的"傳宗接代"應否繼續被視為必然而合理的繁殖理由？異族情侶(尤其同性戀)在所屬文化與傳統的差異之前，該如何對話？
以上這些問題無一不切中多元社會中人際關系的道德困境。但李安在如此紛繁復雜的問題面前所顯示的，不是去肯定或顛覆任何道德價值觀的思想銳度，而是其氣定神閑的敘事能力。李安的出色之處在於能把這諸多線索加以巧妙編織，並在一層一層展開故事，推向戲劇沖突高潮的同時，對各種人物細致到位的刻畫和對諸多價值、情感的裂縫用一種普遍的「愛」的名義來小心翼翼的加以平衡。這種敘事風格上的特點在其後來執導的《理智和情感》中再一次得到了淋漓盡致的體現。