『壹』 台灣文化有哪幾個重要時期，代表人物
台灣文化
台灣原為南島語族文化圈的一部份。 17 世紀初，漢人尚未大量移入前，曾被荷蘭人占據 38 年 (1624~1662 年 ) ，接受歐洲文化影響。其後，漢人大量移入，發展出華南農漁業文化。 19 世紀末，割讓給日本 50 年 (1895~1945 年 ) 又融入大和文化；今日的台灣社會，是上述歷史影響下的多元文化社會。 史前文化
自從 1896 年日本學者陸續發現台北芝山岩遺址及圓山遺址以來，百年間，台灣全境已發現 1000 多處史前文化遺址。其空間分布，就海拔高度而言，從僅 1 公尺 左右（例如古台北湖畔的社子遺址）、或 5 ～ 7 公尺（如十三行遺址），至 2000 公尺 者都有；就水平分布而言，北自台北縣金山鄉南到恆春半島鵝鑾鼻燈塔附近，都發現史前文化遺址。
台灣大約在 5 萬年前進入舊石器時代晚期（長濱文化），其後歷經新石器時代的早期、中期和晚期，再經金屬器時代，其中以新石器文化（大坌坑文化、圓山文化和卑南文化）最重要。台灣新石器時代的人類，已使用磨製、打制的石器、骨角器和陶器做為生產工具和日常用具，並且喜歡用玉器做為裝飾。這些文化除了本土的發展演化外，和華南及東南亞文化也有互動關系，因此史前時代台灣原住民的族群眾多，文化復雜、社會組織型態互異。
南島語族文化
台灣可能是南島語族發源地之一 ( 這個理論目前尚在驗證中 ) 。昔日，居住在平原的平埔族對亞、太地區南島語族發展上，可能曾經扮演過重要角色，而高山族較少與海外往來。從考古學，文化人類學、語言學的研究，可以推測台灣原住民至少在 6000 年前就活躍於台灣，並向外擴散遷徙。南島語族目前遍布整個印度洋及太平洋，西起馬達加斯加島東至復活島，總人口約 2 億 5 千萬，台灣僅 40 余萬，昔日與菲律賓群島的原住民來往較頻繁，由兩地語言的借字可以看出文化的關系。
台灣平埔族漢化程度很深，幾乎隱沒不見；目前高山族中的阿美、卑南、泰雅、賽夏、布農、鄒、排灣、魯凱、達悟及邵族等文化特徵仍然明顯，其語言、物質文化、社會組織、祭典儀式等各方面都表現出多樣性，譬如紋身、缺齒、貫頭衣、腰機紡織、父子連名、親族外婚、老人政治、年齡分級、獵首、鳥占、靈魂崇拜、室內葬等，都與印度尼西亞古文化特質接近。
信仰方面普遍存在著「祖靈」信印，相信軀殼死亡的同時，靈魂可以永遠地獨立存在。族內的巫師可以降其旨意、命令，以為族人生活信條，而泰雅族「出草」獵人頭的習慣，在信仰的意義上，乃為透過儀式轉換的功能，經由靈魂崇拜的觀念，將被害者的生命「轉化」為守護其社群的靈能。「圖騰」方面，有以樹、箭竹，蛇、山貓、山羊，高山、大石、硫磺口、火山口等為崇拜對象，作為部族、或氏族血統識別的標幟。
漢族文化
閩南文化（福佬文化）
台灣漢族則大多數是福建、廣東兩省的移民，其中，福建以漳、泉兩地移民約占 80% ，因此閩南語（又稱為 " 福佬話 " ）為台灣民間的主要方言，被稱為 " 台語 " ，閩南文化又稱為「河洛文化」、「福佬文化」。
清代漢人到台灣後，往往是同鄉群居在同一村莊，常沿用原鄉名為地名，並建廟供奉共同信仰的神明，作為守護神廟，移民透過廟宇的祭祀活動，彼此結合成祭祀組織，廟宇就成為移民社會的信仰及活動中心。不同祖籍的移民，供奉不同的神明，如漳州移民供奉開漳聖王；泉州移民供奉保生大帝及觀音、媽祖。
客家文化
大凡客家人的同仁都熟悉這么一句話：「有海水的地方就有中國人，有中國人的地方就有客家人。」說客家人遍布海內外一點也不誇張。台灣是中國的神聖領土，台灣與客家大本營地區的閩、粵二省只一海相隔，自古以來就有割不斷、理還亂的親緣、情緣。據眾多資料表明，客家人在台灣遍布任何一個角落。
一般而言，客家人原居中國北方（山西、河南、湖北），後因五胡亂華、宋朝南徙等歷代因素造成北人南遷，南方居民稱他們為客，於是就有了客家一詞出現。
台灣客家人主要來自中國廣東潮州和梅縣，目前分布於桃、竹、苗地區，或者高雄、屏東、美濃等地。 客家人適應力特別強，為了生活，可以四處為家，漂泊異地，早期的客家人保有傳統的客家精神 --- 「勤儉」、「硬頸」、「念祖」、「團結」、「凝聚力強」。客家人較為保守，有強烈的「我群」意識，珍惜文字、尊重有知識的讀書人，比較重視教育成就。
客家山歌具有獨特的藝術風格，與鮮明的地方色彩，在體裁上，分為傳統山歌、道情、敘事與新的山歌，台灣的客家山歌歌詞，一般為七字一句、四字一句。從歌的種類來看，大致分為過山調（歷史悠久）、山歌仔（即興創作）、平板調三種。客家人的祖先崇拜，是奉祀在公廳或宗祠。客家族群祭拜的神只以義民爺、三山國王為代表，台灣各地只要有客家人開墾的地方，就會有三山國王廟。
義民廟
義民祭典是台灣客家移民獨有的信仰。以全台規模最大的竹北新埔褒忠義民廟為例，其中供奉的便是死於戰爭的客家先民。乾隆五十一年林爽文亂，新埔附近的客家人，自動籌組了「義民軍」。次年清廷率軍登陸鹿港，會合義民軍圍剿林爽文。平亂後陣亡的義民軍葬於新埔，在路旁山坡地建造墓冢，次年又在墓前建了一座「義民廟」。清廷有感於義民軍協助平亂之功，先後頒賜了「義勇」、「懷忠」、「褒忠」三塊匾額褒揚；因此義民廟又稱為「褒忠亭」。竹北新埔的義民廟每年農歷七月舉辦盛大的祭祀活動，除了傳統的普渡孤魂之外，最重要的是尊祭義民先烈為保衛鄉土而犧牲生命的忠義精神。義民廟中元祭典，從道光十五年（1835年）開始，迄今已一百五十餘年。
節慶文化
左營萬年季/ 高雄左營/ DDM Xiao攝於2004年10月17日台灣百年前即有許多大陸閩浙移民，生活方式深受中華文化的影響，節慶禮俗也與中國內地大同小異。春節、端午節、中秋節，是台灣的三大節慶，而每逢元宵節、清明節、中元節、七夕(乞巧節) 等中國傳統節日, 在台灣民間也有不同的慶祝禮俗。此外，尚有多項深具台灣特色的民俗慶典，如迎媽祖、鹽水蜂炮、東港燒王船、頭城搶孤等等。
迎媽祖
媽祖信仰是台灣最普遍的民間信仰之一。媽祖本名林默娘，其生平在後來已被神格化，而成了出海的守護神。台灣最著名的幾處媽祖廟是鹿港天後宮，大甲鎮瀾宮(大甲媽)與北港朝天宮(北港媽)，各地的信徒眾多。每年的"迎媽祖"活動, 媽祖繞境出巡進香，可說是在台灣僅見的大規模宗教活動。
鹽水蜂炮
相傳在清光緒年間，台南鹽水鎮因瘟疫肆虐二十餘年，鹽水人求助於「關聖帝君」(關公)，示意將於元宵夜出巡，應於繞境所到之處燃放鞭炮助其聲威以驅逐邪疫，瘟疫竟因此絕跡。當地人相沿此習，演變成具有特色的鹽水蜂炮盛會。蜂炮是將幾萬只沖天炮連結在一起，安置成「炮城」，點燃時萬炮齊發，有如蜂群傾巢而出，故稱「蜂炮」。蜂炮活動於入夜後展開，神轎與轎夫從「武廟」出發揭開序幕。當神轎行到炮城前，主人拉開紅布點燃蜂炮，頃刻間萬炮齊放，震耳欲聾。
燒王船
左營萬年季/ 高雄左營/ DDM Xiao攝於2004年10月17日台灣早期以漁業為主的港口，常有寺廟及祈福祭典。其中著名的是擁有百年歷史的東港東隆宮平安祭典。東隆宮建於清乾隆年間，主祀溫府千歲，平安祭典的活動每三年一科，是將奉玉旨的千歲爺接上岸來(稱為「請王」)。平安祭典過程重點在於千歲爺遶境儀式，經過數日的祭典遶境(稱為「出巡」)後，千歲爺必須回天庭繳旨，而「燒王船」則是送走千歲爺的儀式(稱為「宴王」、「送王」)，也是整個祭典的高潮，近年來常以「王船祭」稱之。燒王船的平安祭典代表著地方百姓對千歲爺的感激，並祈求神明賜福東港百姓。
頭城搶孤
台灣有些地方在中元普渡的廟會後，會將祭祀的供品提供民眾搶奪，稱為「搶孤」。一種說法是為了與孤魂野鬼搶奪祭品， 另一種說法是為了嚇退流連忘返的鬼魂。台灣最負盛名的「搶孤」是宜蘭頭城鎮的搶孤活動。搶孤是先搭設數十公尺高的「孤棚」，上層再搭「孤棧」，並在上頭擺放供品以及旗幟，而棚柱上塗滿牛油，想要憑己力爬上孤棚並不容易，往年常有意外發生，因此在清朝時期劉銘傳曾經下令禁止搶孤活動。在1991年宜蘭頭城恢復舉辦搶孤，並且改善了活動搶奪的方式。以往為了賬濟貧苦亡徒爭搶祭品的掠奪活動 變成了目前具有競賽性的民俗活動，能夠首先取得棧頂的「順風旗」就算奪標。而民間相信搶得順風旗的人，可以獲神鬼的庇護。
日本文化的影響
日本曾經統治台灣五十年，對台灣的治理從初期的鎮壓逐漸轉為同化，並經由總督府推動皇民化運動，要求台灣人說日本語、穿和服、改日本姓名、廢棄民間信仰等等。這種文化移植對習慣中國傳統的漢人造成諸多反感，使得當時知識份子所組織的文化活動或集會中往往帶有反抗的政治色彩。但隨著統治時間的推移，不論接受與否，日本文化仍對於台灣仍有影響，除了在當時的硬體建設可以感受到外，許多層次的影響或習慣都是深入民生的。
日治時期所留下的公共建築多具有日本風格，最具代表性建築的就是總統府；而台灣的「縱貫鐵道」仍延用日式的右駕左行系統；而在飲食習慣與娛樂生活中所出現的日本語文常常轉化為台灣話來使用，例如便當/弁當(飯盒)、刺身(生魚片)、看板(招牌)、注文(預定)還有氣持(指情緒或心情)等等 在台語中不勝枚舉。而二戰前後台灣的歌曲受到日本歌謠的創作模式所影響，多帶有濃厚的東洋風格。
國民政府來台之後曾經禁止日本出版品的輸入，並試圖消除日本文化的影響；然而日本式的建築雖能拆除，文教雖能禁止，但是這些做法並不能完全禁絕台灣對外來文化的吸收。90年代以後，政府逐漸開放管制，日本通俗文化在台灣變得十分普遍。目前台灣有十幾個電視頻道播放日本節目，許多年輕人喜歡日本偶像明星、搜集日本的流行資訊，成了「哈日族」。但這樣的文化現象只是物質上的流行，往往不被認為是精神層面的；而另一方面，常在日本文化中所提到、犧牲小我的悲劇性格「武士道精神」則未成為台灣民眾所崇尚的信仰。
歐美文化的影響
歐美文化對台灣的影響有兩個方面較為有特色，第一是天主教與基督教在台灣地方文化中的角色，如台語詩歌的改編，偏遠地區地方教堂的貢獻等。此外是教育方面，歐美教育在台灣教育界中往往被引為典範，近年來台灣的教改就是基於歐美教育的精神而制定的，此外台灣的森林小學、以及小留學生文化、也是深受歐美教育的影響。
至於其他的影響，在很多亞洲地區國家文化中都看得到，例如美國電影文化已經強勢的將台灣本土電影文化逐漸壓縮空間，而歐美的現代建築思想，如玻璃帷幕的摩天大樓，集合式的社區公寓，河濱公園等，也影響了台灣的建築文化。
根據
http://www.wikilib.com/wiki?title=%E8%87%BA%E7%81%A3%E6%96%87%E5%8C%96&diff=0
http://computer10.cbern.gov.cn/computer/upload/c2005/200509240520/dili/dilir7.htm
綜合整理
『貳』 極光之戀什麼時候上映，播出時間，更新時間
《極光之戀》是由劉礴執導，關曉彤、馬可領銜主演，張曉龍、趙韓櫻子、朱曉鵬等主演的都市青春勵志偶像劇。[1-2]
該劇講述了留學美國海歸的90後歌舞劇演員韓星子與李氏傳媒集團繼承人之一的李俊泰之間的愛情故事。[3-4]
中文名
極光之戀
外文名
Love of Aurora
出品時間
2016年
出品公司
北京中視礴廣、杭州新鼎明、芒果影視、江蘇鹿港文化、中視協
製片地區
中國內地
拍攝地點
上海，洛杉磯
發行公司
北京中視礴廣文化傳媒有限公司
首播時間
2017年11月27日
導演
劉礴
編劇
王千赫，劉國安
主演
關曉彤，馬可，張曉龍，趙韓櫻子，朱曉鵬，王千赫，馬赫，曾江，李玲玉
集數
58集（TV版）；59集（DVD版）
每集長度
單數集50-55分鍾，雙數集35-50分鍾
類型
都市，青春，勵志，校園
上映時間
2017年11月27日
製片人
王千赫
在線播放平台
愛奇藝、芒果TV、騰訊視頻
播出平台
湖南衛視
播出劇場
青春進行時
『叄』 優質IP+台網雙線，電視劇行業將迎來新一波紅利
澄泓研究理念： 讓研報變誠實，使投資更簡單。
澄泓研究•大健康工作室成員： 小小書童Q、林育、極客Edward、吳鑫的玩股之道
1.精品化轉型中，伴隨網路劇興起；
2.傳統渠道幾近飽和，網路視頻快速增長；
3.台網雙線：衛視強者愈強，網路格局未定；
4.獨播劇、頭部劇趨勢明顯；
5.台網雙渠道重塑價值，衍生市場新空間；
6.優勢企業=強IP儲備+開發運營能力，比如慈文傳媒(002343)、星美聯合(000892)、驊威文化(002502)、唐德影視(300426)、當代東方(000673)、鹿港文化(601599)、華策影視(300133)。
一、發展歷史與政策：政策趨嚴，轉型精品化
今年傳媒市場政策繼續趨嚴：近兩年傳媒領域在IP風靡、付費興起的大背景下迎來黃金時代，一些亂象也因此滋生，今年廣電總局對內容的監管表現出趨嚴態勢：
2016前三季度電影與娛樂並購熱度下降，但單起規模擴大，集中度提高，影視行業並購仍位居傳媒各細分行業第一。
A股電影與娛樂上市公司投資並購事件變化
二、商業模式：網路劇興起
2015年網路劇已經由電視劇領域的「創新試驗田」發展為整個電視劇領域的「戰略重點」。自製劇《盜墓筆記》和台網聯播大劇《花千骨》的火熱徹底引爆網路劇市場，網路劇已經成為了內容行業最炙手可熱的話題。網路劇作為一種商業模式，不是憑空出現的新生事物，是傳統電視劇商業模式在互聯網大潮和觀眾代際變化下的必然演化形式。網路劇觀眾定位於年輕網生代，將隨著網生代的成長成為劇集市場中的主導力量。
目前我國電視劇主要運營模式：電視台自主製作或聯合製作；電視劇製作機構自主製作或聯合製作；電視台和電視劇製作機構聯合製作。電視劇拍攝完成拿到發行許可證之後便形成了可供出售的版權商品。采購方主要為 各大類電視台（包括央視、衛星頻道、地面頻道）、視頻網站及海外銷售 等渠道。實現收入的方式主要包括電視台和視頻網站的 播放權、音響版權及衍生品收入（貼片廣告、植入廣告、電影、游戲） 等。
電視劇產業鏈
三、市場空間：傳統渠道幾近飽和，網路視頻快速增長
隨著我國經濟的快速發展，我國居民的可支配收入亦不斷增長。根據國家統計局發布的《2015年國民經濟和社會發展統計公報》，2015年全國居民人均可支配收入21,966元，比上年增長8.9%，扣除價格因素，實際增長7.4%。同時，居民的文化娛樂消費佔比提升驅動文化娛樂消費規模快速擴張，給電視劇等精神文化產品提供了廣闊發展空間，給電視劇製作和發行企業帶來了良好的發展機遇。
1.傳統渠道市場：幾近飽和，但需求穩定
（1）部數下降，總集數平穩增長，質量明顯提升
從2008年到2013年，我國電視劇行業的市場規模穩步攀升，復合增長率達到18.61%。2013年，電視劇部數和集數在前幾年快速發展的情況下，出現了回調，進入下行通道，製作方逐漸開啟精品化轉型，更加註重劇的質量。
我國生產完成並獲得《國產電視劇發行許可證》的電視劇部數和集數
（2）電視台每年的電視劇播出容量基本飽和
80城市全天時段每年播出新劇數量
（3）電視劇仍受觀眾歡迎，需求穩定
根據流媒體網發布的相關研究報告顯示，2015年電視劇節目在電視觀眾和網路視頻用戶這兩大用戶群中均為其最為喜愛的節目類型，喜愛率分別達71.7%、60.4%。同時，2015年「一劇兩星」政策落地，改變了之前「一劇四星」所帶來的「千台一面」局面。因此，優質電視劇成為電視台爭奪最為激烈的內容資源。
由於電視劇受到觀眾的普遍歡迎，可為電視台的收視率提供保證，進而為電視台帶來更多的廣告收入。而廣告收入的持續增長，可為電視台提供更多的資金保障，更推動了電視台對電視劇、特別是精品電視劇的采購。采購、播出電視劇仍然是提高收視的最有效的手段。
此外，廣電部門對各類型節目的播出量會採取總量控制、動態管理，電視劇播出份額不會被輕易取代。因此，對電視劇製作機構而言，雖然電視台市場總量增長存在天花板，但是電視台對電視劇總體需求仍然穩定。
2.網路渠道市場：快速增長，注重質量
目前，隨著視頻網站紛紛上市融資，購買力增強，網站之間的競爭日益激烈。正版稀缺內容能夠為視頻網站帶來流量、點擊率和用戶，是各個視頻網站爭奪的重要資源。新媒體的崛起，實現了電視劇播出平台的多元化，為電視劇特別是精品電視劇提供了更為廣闊的市場空間和新的發展機遇。使電視劇市場開始了從「渠道為王」向「內容為王」的過渡，提升了電視劇製作機構的市場地位。目前網路播放渠道正處於爆發性發展階段，在2017年網路端將繼續成為影視內容的重要增長區域。
（1）網路渠道崛起
（2）網路製作增速放緩，播放量繼續高速增長
3.國產電視劇出口保持想像空間
近些年來，隨著我國經濟的快速發展和經濟地位的迅速提升，中國文化在世界上的影響力逐步提高，文化和意識形態亦呈現出大量輸出的態勢，國產電視劇出口規模穩步增長，僅2014年就出口了1萬多集。《媳婦的美好時代》一度風靡非洲，《琅琊榜》熱播韓國，《步步驚心》、《何以笙簫默》、《陸貞傳奇》等製作優良的不同題材電視劇也在東南亞多國取得良好口碑。但目前國產電視劇的出口量相對於一年超過15萬集左右的總產量比例還是較低，電視劇行業至今仍處於貿易逆差狀態。電視劇出口在迅速發展的同時，仍具有廣闊的發展空間。
4.內容題材：古裝玄幻、都市青春旗鼓相當
廣電總局最新數據顯示，2015年全年全國共計生產完成並獲得發行許可的劇目共計394部，較2014年的429部有一定下滑，但是集數卻由15983集上升至16540集，說明單部劇時長在增加。事實上，國產電視劇長期存在供過於求的問題，近年電視劇產量逐年下降也是行業逐步去庫存的表現。
今年前三季度，一季度是 古裝劇 的天下，《羋月傳》、《天天有喜2》、《寂寞空庭春欲晚》與《女醫明妃傳》包攬各月冠軍；二季度換 都市劇 出風頭，《歡樂頌》、《好先生》、《親愛的翻譯官》等拉動收視率和口碑；三季度則是 古裝玄幻與青春偶像 的火拚戰場，兩種類型作品算是旗鼓相當，不過就之前市場對於幾部玄幻盜墓大IP的高預期看，後者似乎在口碑上更獲認可。前者典例有《青雲志》、《幻城》、《九州天空城》，後者有《微微一笑很傾城》、《旋風少女2》、《致青春》等。
今年以來多部IP的「雷聲大雨點小」都在印證IP概念帶來的附加值正在減弱。內容、製作和演技還是影視最核心的要素，今年電視劇、電影許多大IP表現平淡反而能夠促進行業回歸理性。
四、播放渠道：衛視強者愈強，網路格局未定
1.衛視：電視劇收視下滑，強者愈強
2015年，全平台收視率第一及白天收視第一的頻道是CCTV-1，省級衛視收視率第一及黃金時段收視第一的頻道是湖南衛視。衛視收視率排名前5的頻道依次是湖南衛視、浙江衛視、江蘇衛視、北京衛視和上海東方衛視，前三名較往年無太大差別。從廣告商最關注的晚間黃金檔情況看，湖南衛視以1.4%的平均收視率遙遙領先其他衛視平台。
2016前三季度，傳統渠道電視劇收視下滑，未出現現象級作品，省級衛視晚間電視劇收視率超過2%（52城）的僅有《親愛的翻譯官》1部作品，排名前十的作品僅三部維持在1.5的水平之上，收視率超過1%的總共有23部作品。而2015年排名前十的作品，收視率最低的是1.892%，其他均接近2%。
今年電視劇馬太效應繼續放大，前三季度衛視全天總收視率排名前5的渠道依次是 湖南衛視、浙江衛視、東方衛視、江蘇衛視和北京衛視 ，湖南衛視仍以微小差距佔領省級衛視榜首。湖南、浙江、江蘇、東方、北京和山東衛視瓜分收視前10強。「一劇兩星」政策後，雖部分緩解電視劇庫存積壓的問題，但面對高企的版權費用，大劇對於二三線衛視來說變得望塵莫及，逐漸被邊緣化。 湖南衛視 無論從大作數量還是整體收視率上看都是絕對的省級衛視收視王。目前湖南衛視共有9部劇破1%，榜單前三包攬前2名，前十佔5席。
2.網路：延續高景氣，格局未定
視頻網站表現搶眼，同比、環比大增。今年7家網站第三季度平均單月播放量在600億次以上，而去年同期單月平均僅有350億次左右的成績。第三季度總播放量約為1826億次，而第一季度、第二季度分別是1264億次、1560億次。
2016年前三季度各視頻網站電視劇播放次數對比（億次）
五、電視劇製作
1.傳統電視劇製作機構眾多，但優質甲種機構數量少
傳統電視劇製作機構可以分為國有製作機構和民營製作機構。電視劇國有製作機構起步較早，資金實力、品牌影響力等相對較強並具有較為明顯的渠道優勢。由於我國的電視劇市場開放較晚，民營製作機構起步較遲，整體在資金、品牌及渠道等各方面尚落後於國有製作機構。但隨著文化體制改革的不斷深入和國家相關政策的鼓勵，民營製作機構在近些年迅速發展，並涌現出一批實力較強、品牌影響力較大的企業，如華誼兄弟、華策影視、新文化、唐德影視、海潤影視、青雨傳媒等。
我國電視劇製作機構情況
電視劇行業在近年來呈現出快速發展的同時，也出現了產銷率過低、作品量多而質優者少、投放渠道相對有限等諸多問題。因此，行業內的企業只有不斷增強自身資金實力、全面提升製作水平、加強相關行業整合能力才能在日益激烈的市場競爭中立於不敗之地。
2.獨播劇、頭部劇趨勢明顯
（1）電視獨播劇： 獨家首播劇盡管價格不菲，然而無論是資源的稀缺獨占性，還是營銷編排的靈活性都非聯播劇可比。獨播劇對塑造頻道品牌力、影響力起到了其他聯播劇所不及的作用。2014年衛視晚間黃金檔首播劇以獨家首播劇為主，約138部，占總數55%。2014年，衛視晚間首播檔收視率破1%的首播劇約67部次，獨家首播劇佔58%；5部獨播劇收視率超過2%，約佔8%。為追求獨播，省級衛視加大了對電視劇的壟斷性采購力度。獨播趨勢有助於上游專注於生產精品劇的機構在電視劇製作業的競爭中脫穎而出，有利於整個電視劇製作行業從數量競爭向質量競爭轉型。
（2）網路頭部劇： 未來視頻網站的目標是能夠全年無停頓的實現頭部劇覆蓋，目前視頻網站劇的數量足以鋪滿貨架，但頭部劇仍然稀缺。未來單一劇王出現的概率變小，但點擊量前幾名的第一頭部集團集中度卻在不斷上升，根據尋藝網數據，15年9月-16年2月點擊量上《羋月傳》能夠佔到Top30的17%左右，Top11-top30的點擊量佔比是34%；對應的16年3月-6月第一名《誅仙青雲志》佔比11%，Top11-top30佔比是25%。
頭部劇數量不足意味著專業的一線影視劇公司仍是稀缺資源，購劇預算有望進一步向其傾斜，從愛奇藝公布的明年部分劇單來看，版權劇的一半以上仍來自於上市公司。比如唐德影視之前公告優酷購買《贏天下》的版權價格為800萬/集，進一步驗證了頭部劇漲價邏輯的確定性。
16年5月15日-11月15日期間，點擊量在40億以上的劇集有9部，生產商歡瑞世紀、華策影視、完美世界、慈文傳媒均為上市公司，耀客文化為新三板公司（華誼兄弟參投），僅有新麗傳媒（光線傳媒參投）、檸萌影業未上市。
3.市場IP不缺，開發運營能力才是稀缺資源
創造出現象級作品一方面需要包括劇本改編、拍攝技術、特效製作等在內的製作能力，另一方面需要優秀的宣發能力。IP開發作品中能達到《盜墓筆記》《何以笙簫默》《花千骨》級別的作品更是少之又少，所以擁有IP開發資源和經驗的團隊和公司是整個IP產業鏈上的稀缺資源。相比於網路文學和原創漫畫等IP數量，IP開發的電視劇、網路劇、電影等渠道數量相對缺乏，2014年全國取得發行許可證的電視劇共計429部，上映電影323部，上線網路自製劇205部，即使全部用來開發網路文學IP，合計開發數量也僅有957篇，是起點中文網原創作品存量的0.067%。
4.周播劇效果不佳，台網雙渠道重塑價值
（1）周播劇的優點是周期長，便於影游聯動、口碑發酵、延續熱度，但是就上述大作表現看，周播收視率反而隨著時間推後而變弱。主要痛點有二：一是劇情太拖沓不緊湊無法憑借懸念吊足觀眾胃口，採取周播反而降低興趣度；二是先網後台使真正追劇的觀眾選擇新媒體作為觀看渠道。
（2）隨著線上線下審查標準的統一，網路劇和電視劇的審查壁壘被打破，網路劇和電視劇的界限越來越模糊。定位更為年輕化的網路劇也可以幫助衛視覆蓋更多年輕人群。2015年，網路自製劇《他來了，請閉眼》開創網路劇反向輸出的先河，此後《蜀山戰績》、《老九門》、《九州.天空城》、《如果蝸牛有愛情》等精品網劇反哺一線衛視，未來先網後台或將常態化。隨著多渠道的爭奪，頭部劇的版權費用水漲船高，且在多渠道共生。
網路劇投資規模不斷提高，超級網劇已經不單單滿足於純網模式。隨著網路自製劇對於會員數量的快速提升，各大視頻平台加大的網路自製劇的投入力度，超級網劇時代到來。以《老九門》為例，製作投入高達1.68億元，單集成本超過300萬，《武媚娘傳奇》《羋月傳》等傳統高價劇的單集成本也在200-400萬之間，頭部網劇已經達到或趕超一線傳統電視劇的製作投入。
5.影游聯動和植入廣告，開拓衍生市場
影游聯動的模式：（1）通過熱播電視劇IP進行手游的改編；（2）投拍電視劇來強化手游IP。影游聯動可以推動跨界互娛、帶來規模效應，其成功的關鍵點在於影視和游戲的用戶契合度是否高。《青丘狐傳說》、《蜀山戰紀》、《花千骨》的同名游戲都達到火爆。相反，《琅琊榜》、《甄嬛傳》、《雲中歌》等影視作品的同名手游並沒有很好的反響。
廣告植入方面，《老九門》的「廣告貼」（用劇中人物出演情景劇軟性植入廣告品牌）、《青雲志》里三九感冒靈、康師傅、58同城的植入都令觀眾印象深刻，另外，IP改編作品也與線下品牌合作進一步深入，如《青雲志》與OPPO合作推出定製主題手機，《微微一笑很傾城》與味全合作推出主題包裝飲料。
六、優勢企業：強IP儲備+開發運營能力
雖然2016年影視行業整體增速較2015年有所下調，內容行業的賺錢效應開始分化，市場集中度也正進一步提升，內容質量成為作品盈利能力的核心。從各家衛視儲備情況看，古裝、玄幻、盜墓題材IP仍是明年主戰場，爆款將誕生在口碑作中，例如《海上牧雲記》、《歡樂頌2》、《琅琊榜2》、《如懿傳》。豐富產品庫、簽長期版權以及打造系列劇或綜藝的開發運營能力才是可持續之路。
1.視頻網站： 依託資金優勢和渠道優勢，通過自製劇或外購劇獲取用戶，切入網路劇市場，中短期內將處於寡頭壟斷競爭的局面。大型視頻網站如 優酷土豆、騰訊視頻、愛奇藝、樂視網 基本都已納入BAT、樂視等大型公司麾下。
2.新興網路劇製作公司： 最大的制約在於資金，隨著網劇精品化，單集製作費用已從幾萬上升至幾百萬。 萬合天宜 將上新三板，資金優勢明顯。
3.傳統影視劇製作公司：
傳統影視劇公司短期在網路自製劇方面競爭力不明顯。但長期來說，傳統影視劇公司擁有雄厚的資本、專業的影視劇製作團隊、豐富的製作經驗和極具收視號召力的藝人資源，並且手中握有眾多知名IP資源，在製作「超級網劇」方面有絕對優勢。目前傳統影視劇公司主要通過版權出售、合資拍攝、承接自製劇定製業務等模式與在線視頻網站進行合作。火爆網路劇《盜墓筆記》和《花千骨》分別由歡瑞世紀和慈文傳媒製作。
網路趨勢下，優勢傳統製作公司都積極轉型台網雙渠道，並堅持IP戰略先行。例如以仙劍系列起家的唐人影視，逐漸向網路劇轉型的慈文傳媒（禾欣股份）、華策影視、星美聯合（歡瑞世紀）等。
重點標的：
1.慈文傳媒(002343)：
（1）老牌電視劇製作公司，網路劇市佔率超40%，牢牢占據行業龍頭地位。
（2）利用優質IP儲備，以影視劇、網路劇為核心產品，將業務范圍有序延展至動漫、游戲等相關領域，打造全媒體產業鏈。2015年出品大熱台網聯播劇《花千骨》《華胥引》。目前公司已儲備版權超40部，並收購游戲公司贊成科技，將以台網聯播劇為核心、向電影、游戲等方面擴展，布局整個泛娛樂行業。
（3）未來看點：《特工皇妃》、《爵跡》、《回到明朝當王爺》、《左耳》。
2.星美聯合(000892)：
歡瑞世紀定位於年輕人，優質IP陸續投入製作，提升公司在影視製作行業的市場佔有率和影響力。出品《宮鎖心玉》《宮鎖珠簾》《古劍奇譚》等，2015年上線純網劇《盜墓筆記》，最終收獲24億的網路播放量。現在公司簽約當紅藝人李易峰，擁有多部小說、游戲IP版權，未來將在台網聯播劇、電影、游戲上同時發力。
3.驊威文化(002502)：
定位以IP運營為載體、以內容/IP創新為核心，打造動漫、影視、游戲、周邊衍生產品等為一體的綜合性互聯網文化公司。未來看點：《放棄我，抓緊我》湖南衛視，《那片星空那片海》湖南衛視。
4.唐德影視(300426)：
唐德影視短期將受益於影視產業鏈上下游戰略布局，大型古裝劇《贏天下》、《蔓蔓青蘿》及情感大劇《花兒與遠方》開機錄制，中長期邏輯為橫縱兩個維度打造娛樂產業平台且業績具有持續高增長性：橫向以內容創作為重（影視劇、電影、綜藝節目）、縱向以渠道布局為重（院線等）。未來看點：《贏天下》，綜藝節目《挑戰者聯盟》《中國好聲音》。
5.當代東方(000673)：
定位「內容+渠道+衍生」小生態，豐富的儲備影視內容保障業績增長，電視台合作與院線牌照加深渠道布局。未來看點：《軍師聯盟》。
6.鹿港文化(601599)：
公司業務重心向影視行業靠攏，致力於打造系列精品影視作品。未來看點：《摸金符》、《龍珠傳奇》、《路從今夜白》、《非誠勿擾》、《唐明皇》。
7.華策影視(300133)：
目前市佔率第一的電視劇龍頭，基於全網劇和SuperIP劇戰略，通過與互聯網渠道深度融合、SuperIP積累、超級製作班底、多內容形式開發變現來進一步構建核心競爭力、提高現象級內容的進入壁壘。
在電視劇、網路劇、電影、藝人經濟、廣告/電商、番外劇/綜藝節目、元素授權、游戲分賬等方向全面布局泛娛樂產業。目前公司IP儲備豐富，擁有網友票選的最具影響力的言情小說TOP10中的4部、起點中文網點擊量排名前10的歷史類小說3部等等。
【澄泓研究·文化互聯網工作室】
由多位傳媒互聯網民間分析師組成，秉承正知、正念、正信的理念，通過行業研究、個股追蹤、事件點評、研報定製等多種方式，為廣大投資者朋友們提供全面、精準、個性的服務。正知就是端正認識，明白金字塔非一日之功，通過每天踏實的落實為工作室的關注人提供更好服務；正念就是端正心術，不為長期利益犧牲短期利益，誠實守信；正信就是始終維護自身信譽，實踐人間正道。在這基礎上，工作室會通過研報和微博上的不斷更新，為用戶提供持續的信息追蹤和互動服務。
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『肆』 江蘇鹿港文化股份有限公司怎麼樣
簡介：江蘇鹿港文化股份有限公司創建於一九九三年，擁有員工4500餘名，是一家紡織、服裝及酒店、影視行業多元化發展的上市企業，股票代碼：601599。2015年實現銷售收入25億元，其中外貿出口達1.5億美元。其中，紡織主業專注生產各類針織紗線、高檔精紡呢絨面料以及西裝襯衫服裝，技術裝備居國際領先，年產各類無結毛紗40000噸，高檔精紡面料1000萬米，西服100萬套、襯衫200萬件。企業競爭力在毛針織行業中名列前茅，是全國最大的針織紗生產基地。
法定代表人：錢文龍
成立時間：2002-12-13
注冊資本：89406.8404萬人民幣
工商注冊號：320582000054425
企業類型：股份有限公司(上市)
公司地址：張家港市塘橋鎮鹿苑鎮
『伍』 澳門往事伊妍扮演者
伊妍角色介紹：身份神秘的美女老闆，在去賭場尋找未婚夫的過程中發覺一直幫助自己的周越彬竟然是逼死其未婚夫的真凶。於是她開始展開一場波譎雲詭的復仇，但隨著計劃的成功，她發現自己竟然也意外陷進了人生中最大的一場賭局，面對強烈的內心沖突和人性糾結，她該何去何從。彥霓，7月5日出生於浙江省衢州市，中國內地影視女演員，畢業於浙江科技學院電子商務專業。2005年，出演首部作品《黃飛鴻與十三姨》。2009年，拍攝女性情感勵志劇《天涯織女》。2011年1月，拍攝魔幻色彩的愛情電影《芳香之城傳奇》。2014年，拍攝年代勵志劇《碧血書香夢》。2016年，拍攝古裝玄幻電視劇《天淚傳奇之鳳凰無雙
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何彥霓，7月5日出生於浙江省衢州市人，中國內地影視女演員，畢業於浙江科技學院電子商務專業。
2005年，出演首部作品《黃飛鴻與十三姨》 。2009年，拍攝女性情感勵志劇《天涯織女》 。2011年1月，拍攝魔幻色彩的愛情電影《芳香之城傳奇》 。2014年，拍攝年代勵志劇《碧血書香夢》 。2016年，拍攝古裝玄幻電視劇《天淚傳奇之鳳凰無雙》 。
『陸』 康為影視怎麼沒了
影視寒冬仍未退。天眼查數據顯示，2019年以來，有1884家影視公司關停，具體表現為公司狀態注銷、吊銷、清算、停業。
「影視（公司/項目）現在不看了，」某基金人士向《證券日報》記者表示，「影視行業回款慢，政策風險也高，去年開始我們就很少投資純內容的公司了。最近比較關注科技行業，預計一兩年內都不會再考慮影視（公司）了。」
「影視投資的溢價空間正在不斷縮減，讓專業化市場投資者望而生畏。」大連峰嵐投資有限公司董事長陳霖在接受《證券日報》記者采訪時表示，影視投資的投資回報受多種因素綜合影響，屬於高風險高收益模式。目前來看，行業經歷2018年的調整風波，還處於較為清淡的階段，很多大機構開始通過聯合出品等降低風險，可以預見未來影視投資的頭部效應會越來越明顯。
艾德證券期貨研究部研究員對《證券日報》記者表示，整個影視投資行業開始進入洗牌期，相信接下來行業的集中度也會提升，在未來一兩年時間，全國上萬家影視公司中會有不少倒閉的情況，但行業經歷了去泡沫的過程，發展會更加穩健、理性，有益於影視行情長期的健康發展。
資本退燒
如果與影視從業人員聊天，會發現所有人都在懷念過去幾年，那是一段「賺錢容易」的日子，准確地說是從2015年的春天開始，影視成為上市公司並購轉型的香餑餑，行業不景氣的公司紛紛將目光轉向影視。
據Wind數據顯示，2015年文化傳媒行業總市值達到1.66萬億元，板塊同比漲幅達到74.32%，市值飆升的同時，文化傳媒公司並購擴張也進入白熱化。2015年，文化傳媒公司共發生並購196起，涉及資本約893.83億元，也就是說，幾乎不到2天就發生一起文化傳媒公司並購。
那一年，影視作品也是百花齊放，上映的電影包括《老炮兒》、《捉妖記》、《夏洛特煩惱》、《尋龍訣》，電視劇有《琅琊榜》、《羋月傳》、《盜墓筆記》、《花千骨》。
靈河文化創始人白一驄在接受《證券日報》記者采訪時表示，2015年熱錢湧入，整個行業達到創作高潮，毫不誇張地說，2016年拿著PPT將劇本講個大概就能拉到投資，有些外行的投資人急於擠入這個圈子，導致盲目投資，於是就吹起了泡沫。
之後影視並購監管趨嚴。2016年7月份，台基股份擬收購潤金文化，後者曾出品《槍火》、《裸婚》等電視劇，這一並購項目於2017年8月份終止。
相關並購案還包括：鹿港文化終止收購天意影視；出版傳媒終止收購世熙傳媒；文投控股終止收購悅凱影視、海潤影視；長城影視終止收購首映時代；當代東方終止收購永樂影視；驊威文化終止收購東陽曼荼羅等等。
一位資深券商人士告訴《證券日報》記者，優質的內容不缺投資，能找到外行投資的往往是「PPT項目」，更重要的是影視項目播出風險高、回款周期長，「這些初入影視行業的資本被坑一兩次後，才會冷靜下來。」
持續洗牌
事實上，影視行業已經進入寒冬，「冷空氣」集中襲擾電視劇領域。
從傳統意義上說，影視分為電影和電視。而電影和電視劇的區別，就像木魚和金魚，國金證券分析師裴培表示，電影面向C端（觀眾），在國內市場上，票房是電影產品最主要的收入來源；而電視劇面向B端（視頻平台和衛視），有買斷、定製、階梯分賬等多種方式，由後者負責最終變現，而且變現來源既可以是消費者的VIP付費，也可以是廣告。
在演員圈子中，也自覺將明星分為「電影咖」和「電視咖」。今年影視的寒冬著重體現在電視行業。前三季度，全國拍攝製作電視劇備案數量比去年同期減少27%，橫店影視城的開機率同比銳減45%。
上述資深券商人士表示，電視劇行業不景氣的原因有兩點：一方面衛視收入下滑，電視劇播放重心由傳統衛視向網路視頻平台傾斜，而國內視頻平台在經歷野蠻發展後，「優愛騰」（優酷、愛奇藝、騰訊）三足鼎立格局基本形成，在同時仍處虧損狀態的背景下，這三家平台聯手遏制演員薪酬和製片成本。
據CTR數據顯示，2019年上半年中國廣告整體下滑8.8%，傳統媒體下滑達12.8%。傳統媒體中電視媒體刊例花費同比下滑12.4%，衛視廣告花費同比下滑約10%。電視廣告收入下滑，直接影響了電視台采購能力，近幾年來，互聯網視頻平台成為影視劇主要采購方。
雖然目前我國互聯網視頻用戶數量邁入億級門檻，但主流平台仍沒有擺脫虧損的困境。「似乎所有平台都在開源節流，2019年以來，三家視頻平台的采購費用大幅下調，同比下滑三成左右。基本上沒有商量的餘地，平台的定價幾乎卡在成本線上一點兒，給製片公司留下微薄的利潤。一位不願具名的頭部劇集製片公司CEO在接受《證券日報》記者采訪時表示，「能怎麼辦？行業不景氣，如果拒絕就真要吃不上飯了。」
另一方面，影視劇也受到嚴管。「今年業內盛傳『限古令』升級，雖然沒有明確文件下達，但是部分作品確實出現了臨時撤檔、改檔的情況。」上述券商人士認為，影視仍處於洗牌階段，短期內看不到回調的希望。
香頌資本執行董事沈萌在接受《證券日報》記者采訪時，目前影視行業並非商業化角度優選方向，因為其受到了政策性因素影響，不確定性風險太大。
『柒』 2017香港電影金像獎頒獎典禮視頻直播完整版錄像回放重播
2017第36屆香港電影金像獎頒獎典禮於2017年4月16日在香港 文化 中心舉行，屆時將產生影帝影後還有最佳電影，那麼，2017香港電影金像獎頒獎典禮視頻地址哪裡能看？下面我整理的2017香港電影金像獎頒獎典禮視頻直播完整版錄像回放重播下載，一起來看看吧。
2017香港電影金像獎頒獎典禮視頻直播完整版錄像回放重播下載2017香港電影金像獎頒獎典禮視頻直播：點擊進入
而最讓人好奇的大概就是影帝和影後的獲得者了，在金馬獎攬獲雙料影後的周冬雨與馬思純，這次再度雙雙入圍金像獎最佳女主角。而除周冬雨和馬思純，還有《幸運是我》惠英紅、《大手牽小手》鮑起靜及《北京遇上西雅圖之不二 情書 》的湯唯。
男主角方面，之前憑《樹大招風》贏得第二十三屆香港電影評論學會大獎最佳男演員的林家棟和該片另一男主角任賢齊雙雙入圍最佳男主角，其餘入圍者包括《寒戰2》梁家輝、《一念無明》余文樂及《脫皮爸爸》的吳鎮宇。
而周星馳個人就有四項提名，分別是最佳導演、最佳編劇、最佳電影及最佳原創電影歌曲。
2017第36屆香港金像獎時間據悉，頒獎禮將於4月9日在香港文化中心舉行。
2017第36屆香港電影金像獎完全獲獎名單最佳女主角：惠英紅(《幸運是我》)
最佳男配角：曾志偉(《一念無明》)
最佳女配角：金燕玲(《一念無明》)
最佳攝影：鮑德熹、曹郁(《擺渡人》)
最佳美術指導：邱偉明(《擺渡人》)
最佳服裝造型設計：奚仲文、吳里璐(《西遊記之孫悟空三打白骨精》)
最佳動作設計：董瑋(《湄公河行動》)
最佳原創電影音樂：金培達、波多野裕介(《七月與安生》)
最佳音響效果：曾景祥、李耀強(《寒戰2》)
最佳視覺效果：Luke Sungjin Jung, Sanghoon Kim, Kim Chan Soo, Kim Chlu Min(《西遊記之孫悟空三打白骨精》)
最佳新晉導演：黃進(《一念無明》)
最佳兩岸華語電影：《一路順風》
終身成就獎：芳艷芬
專業精神獎：阮大勇
第36屆香港電影金像第36屆香港電影金像獎將於2017年2月7日下午舉行記者招待會，並有幸邀請第35屆香港電影金像獎最佳男主角得主郭富城以及最佳女配角金燕玲擔任提名揭曉嘉賓。
2017年第36屆香港電影金像獎【完整提名名單】第36屆香港電影金像獎頒獎典禮訂於2017年4月9日晚上在香港文化中心正式舉行，由首次當司儀的古天樂主持。
THE 35TH HONG KONG FILM AWARDS
最 佳 電 影：
《七月與安生》導演：曾國祥 監制：陳可辛、許月珍
《點五步》導演： 陳志發 監制：陳慶嘉、柯星沛
《美人魚》 導演：周星馳 監制：周星馳、江玉儀
《湄公河行動》導演：林超賢 監制：黃建新、梁鳳英
《寒戰II》 導演：梁樂民、陸劍青 監制：江志強、何韻明、江平
《樹大招風》 導演：許學文、歐文傑、黃偉傑 監制：杜琪峰、游乃海
最 佳 導 演：
黃進《一念無明》
曾國祥《七月與安生》
杜琪峰《三人行》
周星馳《美人魚》
許學文、歐文傑、黃偉傑 《樹大招風》
最 佳 編 劇：
陳楚珩《一念無明》
林詠琛、李媛、許伊萌、吳楠《七月與安生》
周星馳《美人魚》
梁樂民、陸劍青、麥煒倫《寒戰II》
龍文康、伍奇偉、麥天樞《樹大招風》
最 佳 男 主 角：
余文樂《一念無明》
吳鎮宇《脫皮爸爸》
梁家輝《寒戰II》
任賢齊《樹大招風》
林家棟《樹大招風》
最佳女主角：
周冬雨《七月與安生》
馬思純《七月與安生》
鮑起靜《大手牽小手》
湯唯《北京遇上西雅圖之不二情書》
惠英紅《幸運是我》
最 佳 男 配 角：
曾志偉《一念無明》
秦沛《北京遇上西雅圖之不二情書》
吳孟達《導火新聞線》
姜皓文《樹大招風》
廖啟智《點五步》
最 佳 女 配 角：
方皓玟《一念無明》
金燕玲《一念無明》
張雨綺《美人魚》
廖子妤《骨妹》
文詠珊《寒戰II》
最 佳 新 演 員：
吳業坤《幸運是我》
林允《美人魚》
余香凝《骨妹》
鬍子彤《點五步》
談善言《點五步》
最 佳 攝 影：
包軒鳴、黎耀輝《七月與安生》
鄭兆強、陶鴻武《三人行》
關智耀《寒戰II》
柯星沛《點五步》
鮑德熹、曹郁《擺渡人》
最 佳 剪 接：
許宏宇、李點石、周肖林、檀向媛《七月與安生》
Jordan Goldman、陳忠明《寒戰II》
David Richardson《湄公河行動》
David Richardson、梁展綸《樹大招風》
胡大為《擺渡人》
最 佳 美 術 指 導：
翟韜《七月與安生》
張世宏、吳鎮、李清瑜、庄國榮《三少爺的劍》
傅鶇《西遊記之三打白骨精》
陳錦河《美人魚》
邱偉明《擺渡人》
最 佳 服 裝 造 型 設 計：
吳里璐《七月與安生》
張世傑《三少爺的劍》
奚仲文、吳里璐《西遊記之孫悟空三打白骨精》
張叔平、呂鳳珊《封神傳奇》
張叔平、張兆康《擺渡人》
最 佳 動 作 設 計：
元彬、林迪安《三少爺的劍》
洪金寶《危城》
洪金寶《西遊記之三打白骨精》
錢嘉樂《寒戰II》
董瑋《湄公河行動》
最 佳 原 創 電 影 音 樂：
波多野裕介《一念無明》
金培達、波多野裕介《七月與安生》
金培達《寒戰II》
戴偉《點五步》
Nathaniel Mechaly《擺渡人》
最 佳 原 創 電 影 歌 曲：
It's Not A Crime《七月與安生》
作曲：竇靖童 填詞：竇靖童 ：主唱：竇靖童
無敵《美人魚》
作曲：周星馳 填詞：周星馳 主唱：鄧超
沙燕之歌《點五步》
作曲：戴偉 填詞：陳心遙 主唱：Supper Moment
Better Tomorrow《幸運是我》
作曲：波多野裕介 填詞：波多野裕介 主唱：波多野裕介
讓我留在你身邊《擺渡人》
作曲：唐漢霄 填詞：唐漢霄 主唱：陳奕迅
最 佳 音 響 效 果：
曾景祥、李耀強、姚俊軒、黎志雄《三少爺的劍》
尹傑《西遊記之三打白骨精》
曾景祥、李耀強《寒戰II》
Nopawat Likitwong，Kaikangwol Rungsakorn《湄公河行動》
Robert Mackenzie《擺渡人》
最 佳 視 覺 效 果：
鄭成鎮《三少爺的劍》
Luke Sungjin Jung、Sanghoon Kim、Kim Chan Soo、Kim Chlu Min《西遊記之孫悟空三打白骨精》
羅偉豪、李仁浩、姜泰均、伍志釗《美人魚》
余國亮、梁偉民《寒戰II》
余國亮、黎子飛、Kang Tae Gyun《湄公河行動》
新 晉 導 演：
黃進《一念無明》
曾國祥《七月與安生》
文偉鴻《使徒行者》
羅耀輝《幸運是我》
陳志發《點五步》
最 佳 兩 岸 華 語 電 影：
《一路順風》
《火鍋英雄》
《再見瓦城》
《老炮兒》
《我不是潘金蓮》
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『捌』 終極飆車電影有個男主角叫陳子豪的是什麼電影
這部電影是《甩尾王2》。
《甩尾王2》是影片由北京三景觀頤影視文化傳媒有限公司、北京麥基影業傳媒有限公司、北京新光映畫文化傳媒有限公司、卓境樂智影業（北京）有限公司、北京嘉減法體育文化有限公司共同出品，霍城麥基影業傳媒有限公司獨家發行的網路大電影。
劇情簡介
顧海表面上經營著一家高端車行，私下干著走私車、販賣問題零部件、控制地下賽車的不法勾當，他的手下林霄偷偷吞了兩百萬，想和妹妹林遙離開這座城市開始新生活。
但林霄被顧海發現，林霄不願說出錢的下落，顧海便打算抓林遙來威脅林霄。與此同時，酷愛賽車的林遙正准備進行一場地下賽車......
2017年12月4日，電影《甩尾王2》在四川綿陽如期開機。影片由北京三景觀頤影視文化傳媒有限公司、北京麥基影業傳媒有限公司、北京新光映畫文化傳媒有限公司、卓境樂智影業（北京）有限公司、北京嘉減法體育文化有限公司共同出品，霍城麥基影業傳媒有限公司獨家發行。