㈠ 關於常用的電影購票APP的分析
一、現狀分析
隨著社會的快速發展，人們對於精神層面的追求與日俱增，或去旅遊，或去看愛豆的演出，或讀一本好書，但是越來越多的人去選擇看一部電影。因為這種方式既可以接觸新鮮事物，又可以跟朋友或家人留下美好的回憶。然而由於工作的繁忙和互聯網的急速發展，在線購票APP是相對於現場購票方式來說更為合適的選擇。
根據比達咨詢發布了《2017年第1季度中國在線電影票市場》研究報告。報告顯示，中國電影第1季度在線出票量占總出票量的82.0%，在線選座出票量占線上出票的95.6%。根據報告給出的餅形圖顯示，格瓦拉和淘票票分別以19.77%和15.79%的佔比分的一杯羹。
二、競品對象選擇：格瓦拉生活和淘票票
（一）背景及發展歷程
格瓦拉生活：格瓦拉生活網（簡稱Gewara）隸屬於上海格瓦商務信息咨詢有限公司，是國內第一家融合信息資訊、用戶社區和商家互動的生活網路平台。目前格瓦拉生活網包括電影、演出和運動場所等生活平台。2015年12月17日，北京微影時代科技有限公司和上海格瓦商務信息咨詢有限公司宣布正式合並，但是合並後團隊框架保持不變，兩大在線票務平台微票兒和格瓦拉依然獨立運營。格瓦拉品牌全面升級，正式更名為格瓦拉生活。
淘票票：淘票票由阿里影業推出，原名為淘寶電影，2017年5月16日，阿里影業旗下淘寶電影在北京對外宣布淘寶電影證實更名為淘票票，同時宣布與大麥網正式達成戰略合作，致力打造成國內最大的泛娛樂產業營銷平台。
（二）對比版本
格瓦拉生活：免費
類別：娛樂
更新日期：2017年08月02日
版本：9.0.0
語言：簡體中文、英語
淘票票：免費
類別：娛樂
更新日期：2017年08月09日
版本：7.1.2
語言：簡體中文、英文
（三）產品定位
格瓦拉生活：slogan——你的文藝生活指南。致力為廣大用戶提供優質的電影演出票一站式的在線購票選座體驗，更有豐富優惠活動享不停。涵蓋電影、演唱會、話劇、展覽、音樂會、兒童親子、賽事等在線購票、集贊商城以及豐富的娛樂資訊。
淘票票：slogan——淘出好電影。支持在線選座，瀏覽娛樂資訊，為你淘出更多好電影。
（四）目標用戶
1、用戶屬性
性別：根據易觀數據分析，格瓦拉生活的活躍用戶男女比重分別為38.51%和61.48%。而淘票票的活躍用戶男女比重分別為29.18%和70.82%。究其原因在於現在的社會更加開放，而女性也更加獨立，在一個人的周末很多人更願意選擇看一場電影去度過，而且女性的觀影品味也更加多元。
年齡：格瓦拉生活和淘票票的用戶群體都集中在24-30歲的人群。比重分別為25.36%和24.74%。
地域：縱觀易觀的數據分析，格瓦拉生活在超一線城市的使用率達到47.45%，而淘票票則以50.69%的比重占據一線城市電影票務市場。
（五）產品功能模塊
差異化對比
APP
格瓦拉生活
淘票票
熱映影片
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即將上映
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影院搜索
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在線購票
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演出
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影評
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周邊
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藝術影院
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影城卡
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優惠券
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會員
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分析可得：
（1）格瓦拉生活相比較於淘票票多了「演出」的功能模塊。用戶在使用時除了電影的選擇之外也有了更多元的選擇。
（2）格瓦拉生活在影院的選擇上較之於淘票票多了「藝術影院」的羅列及售票（這也是本人經常使用的原因），開放了藝術影院的售票無疑抓住了文藝青年這一撥用戶。尤其是本人親身經歷了今年北京電影節搶票的火熱程度。
（3）「影評」功能模塊，兩款APP都具備，但是格瓦拉生活在觀影之後是有關於寫哇啦的提醒，並且寫哇啦提交之後會有積分累積。而淘票票則是把影評功能包含在了「看過的電影」中，且無提醒，只是看個人意願進行電影的好壞評價。
（4）雙方分別通過「每日簽到」和「登錄積分」來提高用戶的粘性，也有通過購票或者寫影評積累積分和經驗值增加用戶的活躍度，但是就會員制而言淘票票更為清晰，共分為四個等級，分別為「普—銅—銀—金」。每個月根據會員不同的等級領取不同金額的優惠券，另外會員特權還包括蝦米音樂的VIP會員，明星見面會，超前點映等，這也是格瓦拉生活所沒有的。
三、總結
綜上所述，雙方分別從橫向和縱向發展自身規模，淘票票在致力於電影方面的深入探索，格瓦拉生活則涵蓋了除電影票務之外的多種票務資源，而且還有藝術影院加持（最近有一說可能不能賣藝術影院的票了），但是不管格局如何變化，我們只希望可以買到想要看的電影。
㈡ 2017「簡」影報告—文藝唯美電影TOP10
2017年，我也看了不下80部的電影，不算多，也不算專業，包括在網上、電視上和電影院，平均每周都看，有時甚至一天兩部，在家吃個晚飯就能看一部。
個人看片比較偏愛三種類型：愛情片、青春片和喜劇片。對拍得較文藝的電影，就算是老片，也情有獨鍾。所以，我從我的視角，從細節處和感人之處，輕松地八卦地聊一下我心中的2017年看過的文藝唯美的電影前十名。可能像《重慶森林》、《海上鋼琴師》、《布達佩斯大飯店》、《芳華》等等也很棒，但我不會列舉，原因很簡單， 一是可能不是我2017年看的，再者我可能到現在還沒看。所以，我只是簡單地從我的2017年觀影單中選出。
這部影片，我看了幾遍，都不會厭。每個鏡頭，每個畫面，每個眼神，就連那個沒吃完爛掉的蘋果，那個空空的玫瑰花瓶，久保田修作曲的背景音樂都很文藝，耐人尋味。電影一放到最後女人離開作家家時碰到了老管家，老管家說了句：「早啊，小姐。」我就哽咽了。電影中的女人也是五味雜陳。無論是老管家真的記得了她就是當年那個小女孩，還是只是隨口一說，這句話都讓人很難受。
所以，我認為這部電影是文藝片第一，沒有之一 。所以這部電影曾獲得金雞獎的最佳攝影獎、最佳美術獎，西班牙聖塞巴斯蒂安電影節的最佳導演獎，當之無愧。 難怪以前網上流傳說老徐（徐靜蕾）是一流的博客寫手，二流的導演和三流的演員。另外，老徐的字也是寫得很好。
經典的電影看多少遍都不會過時，就像周星馳版的《大話西遊》看很多遍還是會忍不住一口氣看完，電影中的歌曲《一生所愛》就算被翻唱過很多版本，最終還是盧冠廷原唱的最經典！
因為經典的東西總歸是經典，不會被時代超越，經得起任何考驗！
這部文藝片很經典，讓人看完不禁嘆息，它證明了愛情沒有年齡的界限。而我看完，只記住了小女孩脖子上的美麗項圈。
項圈很美，看看2017年這一年滿大街的美女都喜歡戴項圈，看看女明星們各種戴項圈，各種女裝有項圈的設計，我們發現項圈成了時尚圈的又一個新標志和新寵兒。原來，這是復古，90年代的電影中已經有了這種搭配。
亦是復古，也是潮流，更是時尚！
這部電影也堪稱經典，獲得香港金像獎最佳男主角、最佳導演等多項大獎。劇中的經典台詞是「 以前，有一種小鳥，它生下來就沒有腳，一直不停地飛，飛累了就睡在風里，一輩子只能著陸一次，那次就是它死的時候。 」阿飛就像無腳鳥一樣，看起來自由瀟灑、放盪不羈，但是沒有人知道他的孤單和憂傷，阿飛最後一次嘗試要落地的時候，仍是失望，最終還是安靜地死去了。
哥哥張國榮把阿飛這個角色演得出神入化，融為一體，連劉德華那些大咖在劇中都只是一個小配角，最後一個照鏡子梳頭的經典還是梁朝偉來承接，演另一個阿飛，這是王家衛電影的特色。
我沒有要說的，只有致敬哥哥張國榮，一個一生只愛一個人的巨星！
安妮寶貝是我喜歡的青年女作家之一，看過她的書的朋友應該都知道她的文風。所以，我說這部電影其實最棒的是劇情，是內容。
好的演員能詮釋劇情，好的劇情能成就演員！
這部電影以前看過，2017年又看了一遍。以前看這部電影時，特別喜歡高圓圓，我作為一個女生迷她迷得不行，喜歡她的氣質、眼神、發型、服裝等等，難怪她以前被稱為「國民女神」，直到現在， 在我心目中，文藝女神，非高圓圓莫屬，沒有之一！
其間，玄奘一路上遭遇千難萬阻，天災人禍。官兵圍堵、徒弟背叛、埋身沙海、斷水絕糧、風雪交加，環境極其惡劣，但是玄奘法師一心求法，最終走了很多年才抵達印度，在印度弘揚善念靜心修佛。
這部類似歷史人物傳記的電影，故事情節上沒有太大的跌宕起伏，就像唐僧經歷的九九八十一難，一個一個劫難鋪展開來，循序漸進，所以全片全靠黃曉明的演技撐起。比起他的老婆楊穎的演技，黃教主的演技確實好太多，確實是實力派，這點我不否認，從他的《中國合夥人》、《風聲》、《大漢天子》等等佳作都能看出。何況這次演玄奘，真實的條件就很惡劣，很考驗人，一會極熱、一會極寒，黃曉明很少用替身，自己親身體驗，才演活了玄奘。
我特別喜歡他在沙漠里斷水斷糧、沒人說話、幾經絕望、差點死去的那一段，那種痛苦和那種堅持並存，真正考驗演技。
哪怕故事情節一早就猜到，但是好的演技也能讓鮮活的歷史人物光彩奪目！
電影整體拍得比較唯美，特別是女主林佳，長得有一點像angelababy，眼神卻有點似楊子姍的堅韌，《體面》也唱得好聽。直到電影最後的告別儀式是，孟雲穿著至尊寶的衣服，撕心裂肺地喊著：「林佳，我愛你」，而另一邊的林佳狂吃著會過敏的芒果，直到暈倒被送進醫院，我真的哭了，和很多觀影的小夥伴一樣。
這樣的愛情太虐心，這樣的告別太殘忍！
這部電影屬於青春系列，拍得也是非常唯美。我特別要贊的是女二號焦俊艷和男二號朱亞文，演技顛覆式突破，兩人飆戲飆得很過癮。焦俊艷演的方灰灰，本來是男人打扮，一頭短發，女王范兒十足，遇到朱亞文飾演的男二號後，不打不相識，讓爺們十足的朱亞文突然變得「小鳥依人」，娘娘腔上身。最後，兩人在教堂結婚時的表白，直戳淚點，把我感動哭了。
這部也是不可多得的青春愛情片，台詞也文藝，配角也給力，值得一看！
這部影片其實講了一個男人和三個女人的故事。本來立威廉一出場，以前演的不是王子貴族，就是高富帥，而在這部戲中也是挑戰自我，演了四川的一個普通小伙諾哥，還說著一口四川方言，很接地氣。而女主是韓國人，在來中國尋根之前就知道自己快要死了，只是沒想到和周諾產生了一段短暫的愛情，所以最後女主臨死前的獨白，還是把我看哭了。 典型的韓式虐戀，不是失憶、車禍就是癌症生死戀。
而這部電影讓我記憶深刻的是金莎演的女二號，一個藏族姑娘，那種淳樸，那種善良，直逼內心。女二號從一個打工妹被親生父親找到後變成了千金大小姐，本來可以舒舒服服地生活，但是她放棄了，最後她回到了高山上，回到了熟悉的藏族人生活里。
不同的愛情表達，也許就是檸檬酸酸甜甜的味道！
這部電影除了那英唱的主題曲《三生三世十里桃花》好聽，拍的畫面非常唯美，劉亦菲的服裝好看之外，沒什麼亮點。那我為什麼覺得這部要上榜呢？因為劉亦菲。神仙姐姐劉亦菲也配得上文藝女明星的稱號， 她的所有電影都是一個氣質，就是很仙兒，高冷、冷傲、冷艷、美艷。 我看過她青春系的電影《露水紅顏》、《致青春：原來你還在這里》、《第三種愛情》，和她的古裝戲一樣，其實氣質上沒什麼改變。
神仙姐姐一出場，氣質就非凡！
這些是我2017年看的覺得拍得很文藝很唯美的電影。文藝電影是不以誇張的電影特技和匪夷所思的故事情節吸引觀眾眼球，而是關注一些深層思考如生命、人性、哲學，以形而上的方式關照電影本質與生命主題的電影。而我列舉的不是真正意義上的文藝電影，因為我也不專業，我只是列舉了一些我覺得拍得很文藝，畫面很唯美的電影。
這類電影多半是傷感的，電影里總會有一個主人公死掉，才讓觀眾多了幾分唏噓和嘆惜，無限回味！
備注:此文參加徵文活動獲獎。
㈢ 從網路短片到網路大電影
(三)產業發展——快速前進的網路大電影時期(2014年至今)
網路大電影，實際上是網路電影進入產業化階段的具體形態。2014年，愛奇藝首次公開提出了「網路大電影」的概念，認為其是「時長超過60分鍾，製作水準精良，具備正規電影的結構與容量，並且符合國家相關政策法規，以互聯網為首發平台的電影」。[3]單從概念上來看，網路大電影與微電影之間最大的差別是前者被限定了時長，因此也有人稱網路大電影為「微電影」或「長微電影」。不管是微電影還是作為其升級版的網路大電影，究其本質，二者都屬於網路電影的范疇。
製片方製作出符合規范的影片，通過視頻網站進行放映，視頻網站用戶在視頻網站上付費觀看。製作方根據點擊量按照預先約定好的付費標准與製作方進行票房分賬。視頻網站作為網路電影放映渠道持有者，打開了從製作方到觀看者之間的通路，它運用自己上下聯通的平台優勢成為這條新興產業鏈中的核心節點。
二、網路電影產業鏈的形成及其原因
有關產業鏈的思想，要追溯到亞當·斯密的「勞動分工」理論，他對「制針」過程的生動描述，體現了西方最早對傳統產業鏈的認識。後來英國經濟學家馬歇爾將這一思想延伸到企業之間，揭示了「分工」「協作」的內涵和意義，這被視作產業鏈理論的起源。[4]在我國，就產業鏈的概念而言，學術界還未達成統一認識。學者劉貴富在分析總結現有概念的基礎上，又對已有的產業鏈結構組成和產業鏈的組織性質進行了分析，給出了一個較為科學的定義：產業鏈是同一產業或不同產業的企業，以產品為對象，以投入產出為紐帶，以價值增值為導向，以滿足用戶需求為目標，依據特定的邏輯聯系和時空布局形成的上下關聯、動態的鏈式中間組織。[5]從網路電影目前的發展情況來看，它具備構成產業鏈的基本要素，其運行規則也遵循著產業鏈運作的邏輯。網路電影生於新千年，卻在成長了十幾年之後才具備了產業化的形態。分析其背後原因，可以發現在網路大電影時期的網路電影之所以能夠形成產業鏈，主要是受到了市場發展、盈利模式和企業進化這三股力量的推動。
(一)視頻付費市場的成熟
中國互聯網路信息中心第40次《中國互聯網路發展狀況統計報告》顯示，截至2017年6月，我國網路視頻用戶規模達到5.65億，相比2016年底用戶規模增長2026萬人，增長量同比翻倍，占網民總數的75.2%，繼續保持網路 娛樂 類應用首位。[6]規模大，發展快，是當下中國網路視頻市場的兩個基本特徵。2017年11月末發布的《2017年中國網路視聽發展研究報告》中進一步指出，2017年國內網路視頻用戶的付費比例繼續增長，有超過四成的用戶曾為視頻付費。相比2016年，用戶的付費能力也有較大提升，每月支出40元以上的付費會員從2016年的20.2%增加到了2017年的26.0%。[7]由此可見，我國網路視頻用戶的付費意識已經逐漸養成。
基於對視頻付費市場發展態勢的把握，視頻網站對在此時推出網路電影付費觀看的放映模式較有信心。只有先確定了觀看者願意為視頻內容付費這一基本前提，才能夠保證網路電影產品的交易的順利完成，最終為製作方和播映方帶來收益。
根據交易費用理論，企業與市場原本使用的是不同的交易機制，市場機制是以價格配置資源，企業機制則以行政手段配置資源。[8]市場和企業處於組織制度譜系的兩極，連接這兩極的有一系列連接無數個市場與組織相混合的准市場組織，產業鏈便是其中的一種。在網路電影這一產品的交易中，視頻網站發現了這個中間市場的價值，通過構築產業鏈為自己降低交易費用。當視頻網站與製作方和消費者同時構建較為穩固的夥伴關系時，它就自然獲得了因減少簽約交易帶來的額外收益。因此，視頻付費市場的形成是視頻網站推出創新盈利模式的前提。在網路電影產業鏈中，視頻網站占據了核心位置，成為連接上游和下游的關鍵點，他們掌握著市場的前沿動態，同時又持有制定商品價格和利益分配的權力。在如此豐厚的市場利益催動下，這場由愛奇藝牽頭，另外幾家頭部視頻網站緊跟其後的網路電影盈利模式改革在三年內迅速鋪開。
(二)成熟的分賬模式初步顯現
推出付費分賬的盈利模式，是視頻網站對推動網路電影產業發展做出的最大貢獻。從網路短片時期的不言利益，到微電影時期的殘缺的盈利模式，網路電影終於在網路大電影時期採用了一種能夠貫通產業上下、帶動產業動態運作的盈利模式。製片方的收益來源不再局限於製片期的廣告贊助，網路電影本身的價值得到了開發。
根據對四家頭部視頻網站推出的分賬交易規則進行比較，可以發現各視頻網站基本都採用了票房分賬和營銷補貼相結合的交易方式。但是視頻網站之間所用的分賬策略又各有偏重。比如愛奇藝和騰訊，二者雖然都推出了按有效付費點播(付費用戶播放單一付費影片超過6分鍾的一次或以上的觀影行為，計為一次有效付費點播)分成，但對於優質片源，騰訊更傾向於參與出品、一次性買斷或者保底分成等合作方式。一般選擇獨播合作且評級較高的網路大電影更容易獲得高額分賬，如愛奇藝2018年2月上線的獨播的《靈魂擺渡之黃泉》累計分賬金額超過4000萬元。優酷此前的分賬方式與愛奇藝基本一致，但是2017年11月優酷進行了模式改革，採用有效時長×有效VV 運營獎勵的付費方式。其中，有效時長為影片在付費期內的會員累計觀看時長，以小時為單位。有效VV是用戶對影片的有效點擊數(觀看6分鍾以上視為一次有效點擊)。有效VV被分成6個區間，不同區間對應2~6元不等的分賬價格。營銷補貼方面，則將會員拉新作為獎勵點，即一部網路大電影每月為優酷帶來新會員流量的前5名獲得10萬至100萬元不等的獎勵。搜狐進入網路電影產業時間最短，分賬方式也最為簡單，直接採用保底固定分成的方式，營銷補貼力度與全網基本統一。
盡管幾家進入網路電影市場的視頻網站給出的分賬模式有所不同，但是他們給出的單次點擊價格卻差異不大。根據產業鏈利益分配方法的基本原理，產業鏈合作夥伴間利益分配談判問題的最終落腳點就是產業鏈中間產品的定價問題。關於中間產品的合理定價成為產業鏈企業談判的焦點，也影響著產業鏈的穩定與發展。[9]在網路電影產業鏈的利益分配博弈中，具有主導權的視頻網站自然獲得了進行價格決策的「先動優勢」，但是他們也必須維持產業鏈的穩定發展，考慮到產業鏈是作為一個利益共同體而存在的。從幾家視頻網站給出的定價和網路電影產業鏈的運營現狀來看，網路電影付費分賬的市場定價基本穩定，市場運行較為平穩。合理的定價及適當的營銷補貼構成的多種盈利模式，對產業鏈的形成和發展起到了積極的推動作用。
(三)產業鏈內部的企業進化
除了付費市場的成熟、盈利模式的完備，推動網路電影產業鏈形成的另一個推力來自於產業鏈中各個角色的不斷進化。企業進化理論由生物進化論啟發而來，認為與生物進化相似，企業進化就是指企業為適應環境變化所發生的一系列變化過程和獲得的相對穩定的結果。[10]
對於網路電影這條產業鏈來說，其中最重要的兩個環節是製片方和視頻網站。從網路短片走向網路大電影的演進中，這兩個角色也都完成了自身的進化。
從網路短片到微電影再到網路大電影，製片方的角色沿著「非專業從事影視製作的網友—專業從事影視製作的個人—專業從事影視製作的公司」這一路徑向前。在這一過程中，網路電影完成了從OGC到PGC的轉型，越來越多專業的人才和先進的技術投入到了網路電影產業的生產之中，網路電影的質量也得以提升。
視頻網站則沿著「門戶網站未獨立時期—獨立 探索 時期—市場競爭時期」不斷演進。在網路電影產業鏈的形成過程中，扮演製片方和發行方的兩個企業角色都在不斷進化。他們向著專業化的方向不斷發展，推動了網路電影從「興趣式創作」向「專業化生產」的轉變，推動了網路電影產業鏈的最終形成。而組建產業鏈本身就是企業生存環境發展的重要體現，在進化的過程中，製片方和視頻網站都展現了主動學習、主動創新的精神。這種進化的力量，從內部推動了網路電影產業鏈的出現。
三、對網路電影產業鏈優化路徑的思考
盡管網路電影產業鏈已經發展起來，但是它目前也只具備了構成產業鏈的基本要素。一方面，盈利模式單一、發展不充分仍是目前網路電影產業鏈要面對的現實。另一方面，由於國家對網路視頻的政策還處在變動期，未來對網路電影的管理必然會趨向規范化。這也意味著粗放的發展模式必然會在即將到來的市場和政策的雙重考驗中遭受打擊。因此，網路電影產業必須意識到現有的不足，從而進行自我完善，方能獲得更為持久的生命力。
從宏觀層面來看，網路電影產業鏈各個環節的相互配合還不夠熟練，整個產業還處於粗放式增長的階段。從微觀層面來看，現有的製片、放映、盈利三個環節中仍有許多細節亟待優化。
(一)多元盈利，分賬模式動態化
目前由幾家頭部視頻網站搭建起來的分賬交易方式構成了網路電影盈利的幾種主要模式。這些模式大同小異，創新性不足，其中的科學性也有待探討。比如全網都將6分鍾以上的觀看記錄為單次有效觀看，這樣劃分是否有科學的論證依據？此外，一部網路電影的價值應該從很多方面得到體現，僅僅通過單次點擊與營銷補貼相結合的盈利方式並不能從多角度對其產生的價值進行准確的衡量。因此，網路電影產業在未來想要走得更遠、更優，必須不斷調整自己的盈利模式，方能獲得更加長久的生命力。
從視頻網站的角度來說，應該推出衡量標准更為多元的分賬模式，這能夠將雙方在利益分配上的矛盾最小化，減少產業鏈運行中的阻力。推動分賬模式走向科學化，這也是視頻網站在市場競爭中取得優勢的必由之路。動態分賬的科學性也已經在傳統院線電影的發展中得到驗證。動態化的分賬模式會成為未來推動網路電影盈利方式向前發展的一大動力。細分付費期、分批計費的動態分賬方式在網路電影產業的運用，將為視頻網站打開利益分配的新思路。
從網路電影製片方的角度來說，需要其提升自己與產業鏈其他環節的聯系，掌握一定的話語權。作為網路電影的產品製造者和持有者，網路電影製片方要有思維延伸意識，不能僅停留在一個環節止步不前。目前已經有一些影視公司，將網路電影製片、宣傳、發行、藝人培養等多個環節融為一體， 探索 多線發展、多元盈利的道路。
(二)查漏補缺，產業鏈條豐富化
產業鏈並非一個形成後就固化的鏈狀結構，它是一個不斷延伸、不斷豐富的具有生命力的動態集合體。網路電影的產業鏈只具備了一個影視產業鏈維持運作的基本要素：製片、放映、盈利，無論從橫向還是縱向看，這條產業鏈還有許多可以豐富的空間。
周新生在《產業鏈與產業鏈打造》一文中指出，產業鏈打造最主要的內容是產業鏈伸展的方向和范圍，橫向同業伸展和上下游縱向伸展是產業鏈打造的兩個方向。[11]對於網路電影來說，產業鏈的橫向豐富也即橫向拓展，其路徑是產業鏈中占據核心地位的視頻網站實行兼並、重組，由此組建產業鏈的若乾子鏈，如藝人經紀、宣傳、營銷等。網路產業鏈的縱向發展，也就是常說的延長產業鏈。根據延長產業鏈的基本思路，網路電影要在原有的產業鏈基礎上向上游產業和下游產業繼續擴張。就網路電影目前的發展情況來看，上游端應該保持更加開放的狀態，廣納人才，在製片端之上形成導演、藝人、編劇的篩選機制。一些內容優質、影響力較好的網路電影可以考慮下游端的衍生品開發。
無論是橫向還是縱向擴張都應找准時機，不能盲目，否則就會遭遇終端市場銷售不暢或橫向擴展太快而無法管理的局面。
(三)擴窗發行，放映面積擴大化
擴窗發行在院線電影的發行方式中已經不是一個新鮮的概念，但是對於網路電影來說，實行擴窗發行仍處於試驗階段。擴窗發行以某個銀幕為首發渠道，但是並不局限於此，按照影片上映的時間推移，讓其依次在不同的銀幕播映，使電影產品的收益最大化。我國院線電影產業的發行放映渠道主要有影院發行放映(包括國內和國外影院)、付費電視、音像製品、有線電視等幾個渠道，而目前我國電影產業的主流擴窗模式採用影院放映(往往從國內—國外的順序)—付費電視—音像製品—有線電視的順序進行投放。[12]
「擴窗」過程隱含的經濟理論也叫「價格歧視」，把消費者明確細分為不同的群體，然後根據不同的需求彈性向消費者收取「預定價格」。[13]也就是說，消費者可以付出他們願意和能夠為這一產品付出的最高價格，而不是通過由電影公司按照壟斷價格標准所制定的單一標准付費，公司以此來實現利潤最大化。按照這一思路，網路電影製片方也應當重新考量發行投放問題，在以視頻網站為首發平台的基礎上，運用「擴窗」的經濟原理對產品進行分期化差異化定價。盡可能地售賣給更多的平台，實現網路電影產品利益最大化。由傳統院線的擴窗發行模式，可以對網路大電影擴窗流程進行基本構想，優秀的網路影片可以嘗試由視頻網站—網路電視—電視播映的擴窗發行路線進行擴窗發行。
值得注意的是，網路電影在實行擴窗發行的時候要平衡好線上和線下兩種渠道的關系。美國著名的流媒體網站NETFLIX公司將電影《無境之獸》進行線上線下的同步發行，威脅到了院線方的利益，遭到了傳統院線的強烈抵制就是一個典型的案例。因此，在多渠道發行中，要形成層次清晰、梯度明顯的發行方式，減少渠道之間的內耗，避免影響影片的收益。
四、結語
網路電影走過風雨十九年，終於從一顆種子成長為一棵初具形態、有枝有葉的樹木。它起初只是少數網友出於興趣愛好甚至是出於「惡搞」的產物，但是隨著其轉向商業化運作，網路電影也逐漸變成一種規范生產的影視類商品。網路電影的產業鏈已經形成，這為網路電影的市場化生存做了基礎保障。在未來，網路電影產業鏈將在內部進化和外部推力的共同作用下繼續向前發展，逐漸從單一產業鏈模式轉向多元化形態、多鏈條結構，產業鏈的上游和下游也會進一步延展生長、分工細化。另外，各視頻網站之間競爭升級，繼續將網路電影作為衡量核心競爭力的指標之一。出於對市場的爭奪，視頻網站還將不斷完善分賬模式，爭奪優質網路電影資源的放映權，這也為網路電影產業進一步向前發展提供了巨大推力。最後，目前中國電影市場和互聯網的發展勢頭都相當迅猛，網路電影市場未來前景一片利好。因此，完全有理由相信網路電影產業發展絕不會止步於此，這條還相當單一的產業鏈並不是網路電影產業發展的最終形態。隨著網路電影產業鏈的優化升級，網路電影產業進一步發展，結構規范的網路電影產業體系將逐漸呈現出來。
參考文獻：
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[4]劉貴富.產業鏈基本理論[M].長春：吉林科學技術出版社，2006：4-5.
[5]劉貴富.產業鏈基本理論[M].長春：吉林科學技術出版社，2006：30.
[6]第40次中國互聯網路發展狀況統計報告[EB/OL].http：//www.cac.gov.cn/2017-08/04/c_1121427728.htm.
[7]王鵬.《2017年中國網路視聽研究發展報告》發布[EB].http：//www.china.com.cn/opinion/think/2017-11/30/content_41956559.htm.2017-11-30.
[8]孫洛平，孫海林.產業集聚的交易費用理論[M].北京：中國 社會 科學出版社，2006：33.
[9]李心芹，杜義飛.產業鏈中間產品動態定價研究[J].經濟師，2005(3)：24-25.
[10]陳金波.企業進化理論的起源與發展[J].華東經濟管理，2005(6)：75-78.
[11]周新生.產業鏈與產業鏈打造[J].廣東 社會 科學，2006(4)：30-36.
[12]尹鴻，詹慶生.中國電影產業年度備忘[J].電影藝術，2006(2).
[13]王玉霞.價格歧視理論中的若干問題[J]. 財經 問題研究，2000(11)：18.
(韋嘉為南京師范大學新聞與傳播學院碩士生；駱正林為南京師范大學新聞與傳播學院教授、博士生導師)
㈣ 2017年主旋律電影市場的表現如何
日前有媒體評論稱，2017年，對於中國電影市場來說，無疑是非常重要的一年，主旋律電影市場表現亮眼，取得了十分顯著的成績。
分析人士表示，事實上，以好萊塢和世界上其他電影發達地區為觀察對象，主旋律電影一直都是商業電影中的佼佼者。觀眾渴望看到國家歷史、民族英雄被生動展現，也渴望看到國家形象、英雄人物被用心抒寫，而我們的主旋律電影在這方面的探索還應繼續大步向前。
希望中國的電影事業可以持續發展！
㈤ 中投顧問的金牌研究員
【郭凡禮】
國家發改委特邀研究員、新浪財經專欄作家、中投顧問產業研究部經理、高級研究員。
郭凡禮2004年加入中投顧問，是國內產業研究領域領軍人物。郭凡禮長期對國內重點產業如能源、流通、醫葯、食品、環保、地產等領域進行調研與分析，同時在國內外宏觀經濟及區域經濟之間的發展與合作方面擁有獨到見解。郭凡禮長期接受中央電視台、鳳凰衛視、香港電視台及國內各大媒體報道，其研究成果每天在國際國內知名報紙雜志上發表。
與此同時，郭凡禮長期對國際國內產業園區進行調研，在產業園區規劃方面，郭凡禮帶領團隊先後參與了國內諸多產業園區的發展規劃與編制，並受到了當地政府的高度贊同。郭凡禮長期受邀參加國際國內知名論壇、區域經濟發展峰會等活動，同時在會上做重要發言。其中，郭凡禮針對國內宏觀經濟發展向國家相關部門提出許多中肯的建議，受到了國家決策部門的高度重視。
【馬遙】
馬遙，畢業於廈門大學，國內宏觀經濟領域資深人士。畢業後曾在政府部門工作，2004年加入中投顧問，現任中投顧問宏觀經濟研究員。
憑借在政府統計部門工作的經驗，馬遙在宏觀經濟領域取得了許多優異的成績。加入中投顧問後，馬遙在許多媒體上發表了大量中肯、有預見性的觀點，獲得了社會各界廣泛的認可，馬遙成為國內宏觀經濟領域資深人士。
國內知名媒體采訪馬遙觀點：
《上海證券報》 CPI將在8月前後變成正值
《投資者報》專家稱沿海區域振興規劃很可能新推瓊遼魯
《南方日報》投資成上半年中國經濟火車頭
《每日經濟新聞》 ATM「黑手」頻現誰為克隆卡埋單？
《東方早報》四大外資行均想沖刺A股匯控
《中國產經新聞》東航與上航重組能否譜寫1+1>2的新戀曲
【姜謙】
姜謙，國內新能源研究領域首批從業人員，現任中投顧問新能源行業首席研究員。畢業於四川大學，後獲得經濟學碩士學位，2007年加入中投顧問產業研究中心，從事新能源行業研究。
姜謙一直致力於新能源行業的研究，在新能源領域建樹頗多，尤其是對國內太陽能光伏、風力發電等領域提出許多有建設性的看法和意見。由姜謙領頭的中投顧問新能源行業研究團隊已發布新能源領域研究報告近百份，涉及到新能源行業各個領域，深受投資者青睞。
主要研究成果：
《2013-2017年中國新能源產業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國風力發電行業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國太陽能光伏發電產業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國多晶硅產業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國生物質能發電產業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國可再生能源市場投資分析及前景預測報告》
國內知名媒體采訪姜謙觀點：
《經濟觀察報》賽維LDK重拾產能擴張計劃
《中國經營報》 263億收購江蘇中能朱共山圖謀光伏垂直產業鏈
《21世紀經濟報道》上市公司涉獵多晶硅遭寒流 300億元投資沖動隱憂
《21世紀經濟報道》貴族電終結者：敦煌光伏發電定價每度1.09元
《上海證券報》光伏企業融資頻頻
【李勝茂】
李勝茂，廈門大學經濟學碩士，2006年加入中投顧問，任新能源行業研究員，現任中投顧問產業研究中心高級研究員，已成為國內新能源行業研究領域的代表人物。李勝茂加入中投顧問後一直從事新能源行業研究工作，他對新能源汽車、風電、太陽能光伏發電等新興產業進行了深入的研究，取得了豐碩的理論研究成果，其相關意見和建議長期受到各級政府決策部門、業內標桿企業和國內外知名媒體機構的重視和關注。
李勝茂研究員多次成功的為各級政府部門、大型央企、行業協會等提供了眾多個性化的咨詢服務，深受客戶好評。李勝茂研究員已成為既具有深厚的行業研究素養，又具有豐富的項目咨詢服務實戰經驗的專業人才。
主要研究成果：
《2013-2017年中國新能源汽車產業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國電動車行業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國混合動力汽車產業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國電動汽車產業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國電動汽車充電站市場投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國鋰電池行業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國鎳氫電池產業投資分析及前景預測報告》
國內知名媒體采訪李勝茂觀點：
《21世紀經濟報道》汽車業景氣
《上海證券報》新能源汽車應該獲得更大扶持力度
《金融時報》生產企業及產品准入規則出台新能源汽車產業化序幕拉開
《證券時報》汽車業熱炒新能源混合動力車打頭陣
【陳晨】
陳晨，現任中投顧問食品行業首席研究員。畢業於復旦大學，曾在國內多家經濟類平媒、網媒任職，一直致力於食品、文化等產業的報道和研究。2006年加入中投顧問產業研究中心，從事食品行業研究。
擁有在媒體的從業優勢，陳晨在各大媒體上對食品領域發表了大量的觀點和意見，成為國內食品領域為數不多的業內人士之一。在陳晨的帶領下，中投顧問食品研究小組已發布食品領域研究報告近百餘份，涉及到到食品行業各個領域，深受投資者喜愛。
主要研究成果：
《2013-2017年中國食品行業投資分析及前景預測報告(共六卷)》
《2013-2017年中國功能飲料市場投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國白酒市場投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國果汁市場投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國飲用水市場投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國乳製品行業投資分析及前景預測報告》
國內知名媒體采訪陳晨觀點：
《21世紀經濟報道》惠氏嬰幼兒奶粉搶先漲價：成本之壓還是定價權操控？
《21世紀經濟報道》兩樂決戰關鍵年
《南方日報》依雲再度檢出菌超標高端飲用水安全惹關注
《證券時報》行業乍暖還寒啤酒公司跑馬圈地忙
《中國產經新聞》蒙牛和中糧閃婚的台前幕後
【苑志斌】
苑志斌，畢業於西南交通大學，國內冶金領域資深人士。畢業後曾在大型冶金國企就職。2006年加入中投顧問，現任中投顧問冶金行業研究員。
憑借在國內知名冶金企業多年工作的經驗，苑志斌在冶金領域取得了許多優異的成績。加入中投顧問後，苑志斌帶領中投顧問冶金行業研究團隊已發布冶金領域研究報告近幾十份，深受投資者贊許。
主要研究成果：
《2013-2017年中國冶金工業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國鋼鐵行業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國有色金屬行業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國鐵合金市場投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國再生金屬行業投資分析及前景預測報告》
【侯宇軒】
侯宇軒，現任中投顧問環保行業研究員。畢業於上海財經大學，多年來致力於節能減排領域的研究。2007年加入中投顧問產業研究中心，從事環保行業研究。
侯宇軒一直致力於環保行業的研究，在節能減排領域更有獨到的見解，尤其是對固體廢物、水處理、生態環境等領域提出諸多有建設性的看法和意見。由侯宇軒領頭的中投顧問環保行業研究團隊已發布環保領域研究報告幾十餘份，涉及到環保行業各個領域，倍受投資者關注。
主要研究成果：
《2013-2017年中國環保產業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國污水處理行業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國垃圾處理行業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國廢舊物資回收加工行業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國煤炭工業節能減排投資分析及前景預測報告》
【蔡靈】
蔡靈，國內文化產業研究領域知名人士，現任中投顧問文化行業研究員。畢業於湖南大學，後又獲得經濟學碩士學位。畢業後加入國內一線動漫公司，從事動漫的市場運營，2007年加入中投顧問產業研究中心，從事文化行業研究。
在蔡靈的帶領下，中投顧問文化產業研究小組已發布文化領域研究報告幾十餘份，涉及到文化行業多個領域。蔡靈還就各省份文化產業發展模式提出針對性的建議。
主要研究成果：
《2013-2017年中國文化產業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國傳媒產業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國動漫產業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國網路游戲市場投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國電影市場投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國培訓行業投資分析及前景預測報告》
【常軼智】
常軼智，畢業於西安交通大學，畢業後曾在知名石化企業任職，國內化工行業研究領域的先鋒人物。2006年加入中投顧問產業研究中心，現任中投顧問化工行業研究員，從事化工領域的相關研究。
經過多年的行業經驗，常軼智尤其在煤化工、精細化工、有機化工等領域有獨到的研究。中投顧問化工行業研究團隊在常軼智的帶領下，已發布近百份化工行業研究報告。
主要研究成果：
《2013-2017年中國精細化工行業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國煤化工產業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國石油化工行業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國合成樹脂行業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國聚乙烯市場投資分析及前景預測報告》
【段嘉宣】
段嘉宣，畢業於華中科技大學，國內機械行業研究領域資深人士。畢業後曾在國內知名機械製造企業就職。2007年加入中投顧問，現任中投顧問機械行業研究員，針對機械行業特性進行長期跟蹤研究。
通過對國際、國內機械行業的長期跟蹤，憑借在國內知名機械製造企業多年工作的經驗，段嘉宣對我國的機械行業的各細分行業及重點產品進行了深入全面的研究和分析，取得了卓越的研究成果。加入中投顧問後，段嘉宣帶領中投顧問機械行業研究團隊已發布機械領域研究報告幾十餘份，深受投資者贊許。
主要研究成果：
《2013-2017年中國機械行業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國數控機床市場投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國鑄造機械行業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國工程機械行業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國挖掘機市場投資分析及前景預測報告》
【黎雪榮】
黎雪榮，武漢大學經濟學碩士，2007年加入中投顧問，任中投顧問流通服務行業研究員，現任中投顧問產業研究中心高級研究員，國內流通服務業研究的知名人物。黎雪榮在加入中投顧問之前曾經在聯邦快遞和港中旅從事運營管理工作，深諳現代流通服務業的經營戰略。在加入中投顧問產業研究中心後，黎雪榮研究員將自身實戰經驗與理論研究成功的結合起來，取得了大量的研究成果，獲得了業界的高度評價。
黎雪榮研究員在多年的研究工作中，形成了理論研究成果從實踐中來到實踐中去的風格，研究成果具有很強的實用價值，其在相關產業政策制定意見咨詢、企業運營診斷式咨詢服務等方面，尤為擅長。
主要研究成果：
《2013-2017年中國公路運輸行業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國民用航空業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國零售業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國汽車流通行業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年中國鋼鐵物流業投資分析及前景預測報告》
《2013-2017年西安餐飲業投資分析及前景預測報告》
㈥ 中國電影的現狀及發展
行業主要企業：貓眼娛樂(01896HK)、阿里影業(01060HK)、光線傳媒(300251)、新片場(834630)、華誼兄弟(300027)、愛奇藝(IQ.NASDAQ)、Bilibili(BILI.NASDAQ)
本文核心數據：中國電影市場收入規模、中國電影放映場次情況、中國電影行業集中度
行業概況
1、定義
電影產業是對以電影的製作、發行和放映三個行業為主，同時包括電影的後產品的開發(如音像製品、電影頻道、相關圖書、玩具等)以及與電影相關的市場活動的總稱，屬第三產業中娛樂業的一部分。其主要功能是通過視聽技術傳遞藝術形象信息，為人們提供審美、娛樂、宣教服務。
電影產業的特徵包括以下幾點：
2、產業鏈剖析：包括五大階段
從電影行業整體來看，其產業鏈包括電影製作、出品、發行、放映環節。電影製作作為整個產業的最前端，決定了行業的影片供給數量、質量等情況，具有一定的議價權。影片製作完成後，通過出品及發行方使得影片得以面世，向下游院線企業進行宣發。電影產業的終端是院線市場，其基本職能是提供放映服務獲取票務收入，一般占據45%的票房分賬比例，同時還為合作商提供廣告服務、提供賣品等衍生品服務以獲得非票務收入。
在電影產業鏈中，發行上承製片方，下連院線播映方，是將影片全國推廣的渠道，整個電影產業鏈的參與者眾多。
電影製作方主要包括國內外文學與劇本等原始作品方，如國外的漫威、迪士尼，國內的華策影視、騰訊文學等;內容出品方包括海外的華納兄弟、環球影業，國內的萬達影視、華誼兄弟等專業影視公司;宣傳發行方包括華納兄弟、環球影業等傳統影視公司發行方，以及淘票票、愛奇藝與貓眼電影等網路發行方;電影產業鏈終端的院線平台代表公司有海外的AMC與國內的萬達影院、大地影院、橫店影視等。
行業發展歷程：處於「互聯網+時代」
從1950年發展至今，我國電影行業共經歷了四個階段，分別為「國有資本時代」、「民營資本時代」、「商業大片時代」和目前所處的「互聯網+時代」。
行業政策背景：多項政策加持
以政策扶持為主導電影產業的迅猛發展與國家層面以及政策層面出台的各項扶持政策有著緊密的聯系。2010年的《關於促進電影產業繁榮發展的指導意見》由國務院辦公廳出台發布，我國對促進電影產業繁榮發展提出了重要的指導方針、具體政策措施保障;
關於支持電影發展若干經濟政策的通知》在2014年由財政部、國家發展和改革委員會、國家新聞出版廣電總局等聯合發布，明確了八項具體政策，使得市場活力得到進一步激發，公益服務質量和水平得到提升;
《國家電影事業發展專項資金徵收使用管理辦法》於2015年由國家財政部、國家新聞出版廣電總局發布並規定，向申請工商登記的經營性電影放映單位徵收5%的電影專項資金，用於電影產業發展的金融、稅收和人才引進扶持政策。
《中華人民共和國電影產業促進法》於2017年3月1日發布實施，具有里程碑意義。對於正處於發展迅速但缺乏法律依據及保障的電影市場來說，無疑給中國電影產業發展帶來了法制化的信心，也為中國電影"走出去"提供了法律上的保障。可以說，國家法律和政策，特別是政策幾乎決定著電影產業發展的方向和發展程度。
行業發展現狀：
1、中國電影市場收入規模：疫情後強勢反彈
從電影票房收入來看，2016-2019年，中國電影票房收入持續增長，並成功突破600億大關。2019年，我國票房收入達641億元，較2018年增長5.4%，增速整體呈現下滑態勢。2020年，受新冠疫情影響，我國電影票房收入僅為203億元，不到2019年票房收入的三成。截至2021年12月中旬，我國電影票房收入457億元，較2020年恢復較快。
2、中國觀影人次情況：2020年下降近7成
從觀影人次的變動情況看，2020年全年觀影人次5.49億人次，相比2019年減少了68.23%，降幅與票房降幅基本持平。對比2019年全國約14億的人口總量，人均觀影次數為0.39次，相比2019年的1.24次下滑明顯，若以8.48億的城鎮人口計算，人均觀影次數為0.65次，相比2019年減少了1.43次。
3、中國電影放映場次情況：疫情影響放映場次大幅度下降
2020年全國影院共放映電影5658.4萬場，同比減少55.58%，降幅明顯低於觀影人次和票房降幅。對比票房、觀影人次和放映場次的變化情況，隨著國內影院數量的逐年增多，放映場次的增加速度始終能夠大幅高於票房和觀影人次的增長速度。
行業競爭格局
1、行業集中度：頭部效應明顯
整體來看，中國電影市場頭部效應明顯，行業集中度較高。隨著檔期競爭加劇、口碑宣傳作用凸顯，國內電影票房集中度加劇。2020年受疫情影響，電影前五名票房達到全年總票房的50%以上。除2020年特殊情況外，2018至2021年電影票房前三名和前五名佔比穩步提升，這意味著影視行業的龍頭公司能夠分到更多紅利。
2、企業競爭：萬達影院市場份額最高
從各院線票房情況來看，我國電影產業市場集中度仍待提高，以票房TOP5院線的票房合計僅為2020年電影總票房的47%。其中，萬達院線以15%的票房比重位居榜首，其次為大地院線，其票房比重為10%，上海聯合院線(8%)、中影數字院線(7%)和中影南方新干線緊隨其後(7%)。
行業發展前景及趨勢預測
1、政策方面：《「十四五」中國電影發展規劃》
2021年11月9日，國家電影局發布了《「十四五」中國電影發展規劃》(以下簡稱《規劃》)，這也是針對內地目前電影市場所做出的最重要的指導性方針政策，其中既有一些具體的數字指標要求，也有一些針對性較強的規劃部署。整個規劃書近萬字，基本涵蓋了內地電影近幾年發展出現的問題和症結，並提出相應的解決方案，也包括了之前一些方針政策的進一步執行。
以上數據參考前瞻產業研究院《中國電影產業市場前瞻與投資戰略規劃分析報告》。
㈦ 快電影｜2017年Q2影視市場數據報告
近日，快電影依據2017年Q2國內各省市多項影視數據，基於中潤普達集團行業大數據實時採集挖掘分析處理技術，以及平台運營綜合數據，對外發布《2017年Q2影視市場數據報告》。
快電影為影視金融生態圈提供行業發展趨勢數據，為產業鏈上下游企業提供准確的行業分析報表，提供參考、助力決策。
快電影認為，全球觀眾越來越本土化，越來越互聯網化，這對中國電影人來說是獨特的發展機遇，也讓影視行業的格局充滿變數，未來影視產品的出口和收益將會更加多元。中國雖然有華誼、光線等市值在200億-300億元的公司存在，市場仍有很大空間，最後的格局還尚未形成。在「一帶一路」和各路資本的雙輪驅動下，影視產業將會迎來新的春天。
㈧ 你覺得中國影視業發展現狀如何
截止2020年1月23日，7部賀歲片集體宣布撤檔，擇期再映;截至2月12日24時，新型冠狀病毒感染肺炎確診病例52526例，累計死亡病例1367例。嚴峻的疫情對2018年本身發展不順利的影視劇行業來說，沖擊巨大。春節檔票房對於全年總票房來說具有較大比例，2020年春節檔票房的慘淡對2020年全年電影票房成績影響較大，預計2020全年票房或減少近百億。
疫情沖擊影視行業上下游
新型冠狀病毒肺炎疫情爆發正值春節，疫情對電影產業的影響是巨大的。對影視行業產業鏈上游的影響包括自2020年1月25日開始，橫店影視城、象山影視城等多家影視基地相繼閉園，全部劇組的拍攝活動停止，轄區內拍攝場景悉數關閉，包括了拍攝基地、外景拍攝基地和攝影棚等。對電影產業鏈下游的影響包括1月23日，7部賀歲片集體宣布撤檔，擇期再映，所有撤檔影片均可無條件全額退款;線下院線自1月24日起全部暫停營業。
但是可客觀估計，疫情結束後，影視劇行業將有較為樂觀的發展。疫情的發生對影視劇行業是一個巨大的挑戰，同時也是一個倒逼行業創新發展的機會。疫情結束後，積壓的很多優質產品都會尋找到更好的機會放映，同時大眾也需要娛樂活動，重新回到正常生活，這時候院線將會迎來顯著性回暖。
—— 以上數據來源於前瞻產業研究院《中國電影產業市場前瞻與投資戰略規劃分析報告》
㈨ 大家來聊聊電影的發展前景，投資電影的前景怎麼樣
電影產業，是指以電影製作為核心通過電影的生產、發行和放映以及電影音像產品，電影衍生品，電影院和放映場所的建設等相關產業經濟形態的統稱。
中國電影產業的收入來源主要包括電影票房收入、出售電視電影頻道播放權收入，廣告收入、衍生品開發收入、網路版權收入等幾個方面，其中電影票房是主要收入來源，而票房收入在電影產業鏈中釆取的是分賬制，就是製片方、院線和影院之間對電影票房收入按比例分成。
國內電影票房情況
據前瞻產業研究院發布的《電影產業市場前瞻與投資戰略規劃分析報告》數據顯示，2010至2015年，國內票房年均復合增速為 34.07%;2015年，國內票房達到440.7億，增速為48.69%。這一階段渠道和內容數量的高速增長，促進了產業規模的快速增長。
隨著供應量的增長，供需關系在數量上逐漸平衡，內容和渠道在數量上的增長對於產業規模增長的邊際效應逐漸降低。2016年，國內電影市場進入調整期，結束了票房高增長的態勢，全年票房為457.12億，增速為3.73%。
進入調整期後，票房增長主要依託於優質內容、以及渠道整合和多樣化經營。 2017年截至12月15日，票房為490億(不含服務費)，預計全年票房達到520億左右(不含服務費)，同比增長15%左右。
近年來我國電影市場保持蓬勃發展態勢，在政策的支持和行業向好的大環境下，電影創作熱情高漲，國產電影創作生產保持繁榮穩定發展的態勢。
國產電影的上映率逐漸提升，國產片的票房收入穩定在50%以上，雖然國產電影整體質量仍有待提升，但以《戰狼2》、《芳華》為代表的優質國產電影開始崛起。2017年優質國產片層出不窮，2017年票房冠軍就是國產電影《戰狼2》，以56.8億的票房創下了中國電影史新高，票房TOP5中的四部都是國產片，比2016年的2部有了顯著的提升。
在線票務平台：雙寡頭格局已現
我國電影票務市場線上化率2013 年以來快速提升，2016 年達到73.59%，目前看逐步趨於飽和。2013 年以來，伴隨本地化O2O平台市場格局逐步清晰，以及電影市場的快速發展，在線電影票務市場迅速發展。
從出票金額數據看，2013 年線上為48.6 億，佔比22.2%，2016 年已達336.4 億元，佔比73.59%。2015年是電影在線票務市場爆發的一年，滲透率顯著升高，2016年後基本進入飽和期，伴隨未來智能手機的普及以及線上購票的便利性增強，預計未來線上化率會穩步提升，到2020 年預計可達90%左右。
2018 年1-2 月場均觀影人次及上座率明顯提升
隨著大眾觀影水平的提升，優質內容對於票房和觀影人次拉動的效果將會越來越明顯。統計了2012 年至2018 年1-2 月的場均觀影人次情況，發現從2012年開始一直到2015 年，場均觀影人次一直處於平穩下滑的態勢，但2016年受到票補、資本裹挾等行業亂象的影響，這一數據大幅提升，同比增長18%。而後隨著內容品質下降、監管力度加大等因素2017年大幅下滑24.3%，與此數據搭配對比的是2016 年4-12 月的觀影人次同比大幅下滑30%。但2017 年4-12月此數據有企穩回升態勢。
進入2018 年，可以發現1-2月的場均觀影人次同比有明顯的反彈，場均觀影人次提升的主要原因之一是來自於內容品質的提升，且內容品質對於票房的拉動會越來越有效，這主要是源於大眾的觀影水平提升，這是良性的正向反饋，優質內容對應高票房，反過來會促使內容製作方提供更加優質內容。
電影產業發展趨勢分析
國內資本充裕有利於電影行業加速發展
目前，我國國內資本較為充裕，且外部資本投資電影行業的意願較強，對高度依賴資本投入的電影行業形成了較為有利的發展環境。電影產業投融資渠道的拓寬，不僅有利於電影製片產業的發展，為電影企業進一步延伸產業鏈也提供了重要支持。同時，國內外各種電影產業基金的積極參與，特別是其在內部管理、財務制度、金融工具使用等方面的豐富經驗，將對整個中國電影產業鏈的發展產生積極影響。
擴大內需政策有利於帶動電影產業發展
近年來，國家出台了一系列擴大內需的政策措施，為推動全社會文化消費水平提升，發展影視文化產業提供了難得的歷史機遇。根據國家統計局數據，2016年全國社會消費品零售總額已達332316億元，同比增長10.4%。目前，我國的文化產品和服務需求旺盛，但文化產品供給仍存在巨大缺口，這為電影行業創造了寬廣的市場拓展空間。
電影國際化將成為必然趨勢
盡管國內電影市場增長迅速，但與美國、日本、韓國等較為成熟的市場相比，中國的電影業仍處於初級階段，主要靠票房拉動行業增長，院線放映渠道外的其他業務發展較為滯後。資本的逐利性和電影產業的全球性傳播等特點，促使中國電影企業逐步開始嘗試面向國際市場推出電影產品，部分企業已經開始對電影走向國外市場進行探索
㈩ 2017年全國電影總票房達多少億元
新聞出版廣電總局電影局12月31日晚發布的數據顯示，2017年全國電影總票房為559.11億元，同比增長13.45%；國產電影票房301.04億元，占票房總額的53.84%；票房過億元影片92部，其中國產電影51部；城市院線觀影人次16.2億，同比增長18.08%。
據介紹，全年共有13部國產影片票房超過5億元，6部國產影片票房超過10億元；影片《戰狼2》以56.83億元票房和1.6億觀影人次創造了多項市場紀錄，成為國產電影的突出亮點，中國電影新力量不斷成長壯大。