① 請問大佬有股瘋1994年上映的由潘虹主演的高清視頻在線觀看資源嗎
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《股瘋》
導演:李國立
編劇:賈鴻源、吳靜雯
主演:潘虹、劉青雲、王汝剛、王華英、郭錦恩
類型:劇情、喜劇
製片國家/地區:中國大陸、中國香港
語言:粵語、漢語普通話、上海話
上映日期:1994-05-13(中國大陸)
片長:91分鍾
又名:ShanghaiFever
1992年，炒股熱悄悄在上海興起。許多老百姓厭倦了平凡無味的生活，開始紛紛投入這個讓人瘋狂失常的怪圈中。
香港男人阿倫（劉青雲飾）熱衷賺錢，因此忽略了女友安娜的感受。隨著時間的推移，兩人的關系逐漸出現裂痕。安娜不辭而別來到上海，阿倫於是追來這里。失望的阿倫在上海小青年三寶的介紹下，權且借炒股打發時間，也因此結識了公交車售票員阿莉（潘虹飾）。阿莉和丈夫、女兒住在底層的弄堂里，鄰里間吵架拌嘴不斷，生活條件遲遲得不到改善。憑借阿倫的指點，阿莉終於嘗到日進斗金的快感，她的生活逐漸改善，周圍人也對她尊敬有加，只是在這一過程中她漸漸成為股票和金錢的奴隸，沉湎其中，無法自拔……
② 婆媳的戰國時代里高麗麗的扮演者是誰知道的告訴一下謝謝
電視劇《婆媳的戰國時代》里高麗麗的扮演者是王姿允。
王姿允資料介紹：
王姿允（Rain），1989年1月14日出生於上海市，中國內地戲劇女演員，畢業於上海師范大學謝晉影視藝術學院。參演的電視劇有：《陳浮生傳奇》、《婆媳的戰國時代》、《約會戀愛究竟是什麼》、《陳二狗的妖孽人生》、《校花的貼身高手2》等。
(2)電影2015股瘋視頻擴展閱讀：
王姿允演藝經歷：
2011年，王姿允正式出道演藝圈，並參演了現代音樂話劇《老男孩》；同年，王姿允又主演了愛情舞台喜劇《波音波音》，並在劇中飾演了知性優雅的德國空姐朱迪絲。
2012年，王姿允參演了個人的首部影視劇《媳婦來了》；之後，王姿允又與蘇永豪搭檔主演了《半打愛情，半打謊言》；同年，王姿允還與楊貝貝主演了愛情電影短片《兔女郎的想入非非》，並在片中飾演了女主角梅。
2013年，王姿允與張磊、董維嘉、施詩合作出演了現代刑偵劇《中國刑警803》；此後，王姿允又出演了都市情感話劇《男閨蜜》；同年12月，王姿允還主演了演繹現代都市人生活的酒吧實景微電影《High Spirits》，並在片中飾演了漂泊於冷漠都市卻渴望真正愛情的女主角妮娜。
2014年，王姿允先是主演了生活舞台喜劇《撲來個男的》；隨後，王姿允又與傅藝偉出演了都市家庭情感劇《婆媳的戰國時代》；同年，王姿允還與袁成傑、主演了網路情景喜劇《球愛酒吧》，並在劇中飾演了女主角祁丹 。
2015年，王姿允出演了驚悚舞台劇《朝內81號》；同年，她還與霍尊搭檔主演了現代劇情片《股瘋2015》。
2016年，王姿允主演了現代都市網路季播劇《陳二狗的妖孽人生》，並在劇中飾演女主角曹蒹葭；同年8月，其與李宗霖、黃一琳、等人聯袂主演的校園奇幻動作劇《校花的貼身高手》後三季相繼上線播出，而王姿允在劇中飾演了唐韻。
2017年，王姿允的第一部影視作品是與林峯、吳克群、蔣夢婕等人合作出演的古裝玄幻動作劇《大潑猴》；隨後；她又繼續主演了《陳浮生傳奇（陳二狗的妖孽人生2） 》。
③ 有部劉青雲和陳德容主演的電影叫什麼名字
終生大事
導演: 錢升瑋
主演: 劉青雲 / 陳德容
上映年度: 1995
語言: 普通話/國語
製片國家/地區: 香港
劇情簡介 ······
湯靜宜母親患病，表示若未能看到愛女出閣，死不瞑目。由於靜宜男友Charles不肯結婚，她只得找來舊同學鄧技安冒充男友，以隨母親心願。正當選好良辰吉日時，技安母親卻病逝，喪禮和喜宴正好安排在同一天，技安只得與好友合力讓自己分身有術。技安先安頓靈堂事宜，然後溜到酒樓扮醉，再讓朋友們輪流扮作醉倒在桌上的他，使他可抽身回靈堂，但他的大姑姐卻要他守夜，他逃走了，大姑姐便跟蹤他，眾人大鬧酒樓，技安返回靈堂向親人解釋，此時靜宜母親突然出現，表示十分欣賞技安的善心，靜宜也感到技安對她的誠意，便真正接受了他的追求。
④ 股瘋2015演員表全部
《股瘋》演員表 ：
潘虹
飾 范莉
劉青雲
飾 阿倫
王汝剛
飾 三寶
王華英
飾 徐昂
郭錦恩
飾 阿倫女友
⑤ 周迅新片《保持沉默》就這么廢了導演不這么看
這部《保持沉默》早在15年就已拍完，但「保持沉默」了四年之久才上映，上映後票房至今沒破2000萬，貓眼預估最終票房2500萬左右，豆瓣評分5.8，將將及格。
周導有很多話想說，也有很多話不得不說。在她眼中這一切問題出在哪，我們得從頭捋。
就從她18歲考上戲，撿了10萬塊錢被封獎，然後留校當老師說起吧。
上戲流傳一個梗，很多人進了學校才知道，這是學戲劇的，不是學電影。
雖然招生的時候，會有戲劇（影視）導演專業。
我是四川人，高中其實學的是理科，當時目標是要考清華。
有一天，大家課間休息的時候，突然有個同學看到報紙上有個特別小的那個中縫，有上戲招生簡章，大家就在那討論上戲是什麼。
我當時家裡有訂《大眾電影》，就大概記得雜志裡面說潘虹是上海戲劇學院畢業的，拍了《人到中年》，還有後來在上海永嘉路那拍的《股瘋》。
所以我當時就說，上戲是搞電影的！
其實對我來講，我就特別想到處 旅遊 ，心想什麼職業能夠免費到處 旅遊 呢，劇組啊！就覺得搞電影這個挺好的，當時就跟同學打賭，就說考上戲。
同學說你根本不可能考上，上面寫的專業考試內容，你什麼都沒學過，什麼都不知道。
我說我要考上了怎麼辦？
考上了我手板心煎魚給你吃，四川話，用手掌心煎魚給你吃，表示這件事是絕對不可能做到。
後來就去西安考，四川沒有考點。每年一輪，今年武漢，明年哈爾濱，後年濟南，1993年就是西安。
考了，就考上了。就心想，要拍電影了！
結果到了學校才發現，是戲劇！
我覺得大部分戲劇學院的孩子都有這個經歷，這個落差有點大。那能怎麼辦，就先學唄。
我們班是個特殊的班，年紀最大的進校的時候已經28了。我那時才18歲，同學里，18歲一波，20歲一波，22、25、26再一波。
我就發現他們年紀大的同學總跑到辦公室，把門一關，偷偷借錄像帶看，內參片。我就什麼都不懂，當時以為是背著我偷偷學習，心裡特別不平衡，就覺得這幫大孩子也不帶我們。
後來才知道他們在看電影，大部分是歐美片，或者禁片。
最有趣的，是 全校公開放映《與麥當娜同床》，或者是《誘僧》《本能》，大家在圖書館一樓，各個系各個年級的都在那看，搬個小板凳 。
問題是，（情愛）鏡頭一出現的時候，所有人都端坐著，跟沒事一樣，哈哈哈。我心裡想要是把燈打開，現場就像個喜劇，特別逗。
那個時候，我們就是對這些電影如飢似渴。
大一後，我意識到必須要去實習。
因為家裡經濟條件有限， 到了大學就得自己養活自己，不能再要家裡的錢 。
我得掙錢。
那個年代劇組還很少，我記得當時跟了一些小的短片的劇組，電視台的，當個場記。
比如說《神聖的陽光》，講法律的，每集15分鍾到20分鍾的一個短劇。
我特別感謝一個人，大二暑假進的一個劇組，那個導演算是領我進門的，叫沈悅。
他當年拍的一個戲叫《盛世華衣》，在大連，講服裝的。大連當時不是叫 時尚 之都嘛，還是倪大紅和何冰演的。
我是從改劇本開始，然後做場記，發通告，剪輯，後期剪輯配音，全部跟完，我就覺得我很適合劇組生活。
幾個月都在外面，東奔西跑特別開心。
畢業的時候，大家都在找工作，我根本沒找。就一門心思想北漂，去北京，堅信我一定能在北京找到工作。
我的目標是想成為一個電影導演。
但人生其實很奇妙，你沒有辦法計劃。
當時都做好北漂的准備了，突然有一天我班主任把我叫到辦公室，對我說我們打算讓你留校，你怎麼想？
我也不知道為什麼選我，很奇怪，我也不算我們班上最優秀的。
我後來分析了一下，就大四的時候，我有一次在學校門口，一個人騎著車從我旁邊經過，掉了一個黑色小塑料袋， 撿起來看大概有10萬塊錢，我就把它交學校保衛科了。
結果人家回來一找，就找到了。
後來學校給我評了一個什麼拾金不昧好學生。大家覺得我品格好，是個值得信賴的人。
是不是因為這事啊，也許吧，到現在也是謎。
既然老師這么信任我，那我就留校吧。
爸媽當然覺得當老師穩定，你留在上海也能上戶口，北漂就沒有任何戶口。
本來想留下來教個一年半載就偷偷溜走。
但是後來啊，因為我帶的第一屆學生，跟我年紀相差就兩到四歲，幾乎就像同齡人。我教完一年以後，突然就覺得，怎麼能夠把他們扔下呢，還給帶出感情了。
那就帶四年，到他們畢業吧。
就這一下子，四年四年又四年地就過去了。
我那時候還開了一個劇場，叫可·當代藝術中心，上海第一家民營劇場，搞了三年。
我原本的想法是，做個劇場，養一群演員，演員們就在這演戲。也不愁吃，也不愁穿，就在這天天白天沒事就訓練，晚上就演出， 像烏托邦一樣，很理想化 。
後來發現這個太難了。
那時候我們都不了解政策，劇場辦下來，那個營業許可證上要掛你劇場的名字才能賣票。
我們那個時候拿不到營業執照，就一直不斷地往裡面填錢，付租金，還得養人，但是又不能賣票。
等於說我們在可·當代藝術中心做了戲，還得到外面去租劇場，再去演出，拿掙回來的錢再來貼補這的租金。
你想想多糟糕，特別累。
三年下來，真的是把我房子也賣了，再也沒有錢往裡貼了，身心俱疲。
就想離開上海，不想幹了，一定得離開。
一開始干這個大家都來勸，怎麼勸，勸不住，就想干。干到一半，想走了，大家又都支持你走，因為覺得你待下去就廢了。
我就先去了雲南大理，租了個院子，打算做個民宿老闆，歸隱田園吧。
待著待著，我一個朋友給我打電話，說他們要做一個音樂劇《媽媽再愛我一次》。
我就回到這個正軌上了。
這個《媽媽再愛我一次》就是根據2011年浦東機場刺母事件改的。台灣有個電影叫《媽媽再愛我一次》，那個製作人很喜歡，就買了這個版權，但是我們的故事跟電影已經毫無關聯了。
我對那個案子印象很深。同時，那時候自己也是一個媽媽——我小孩是跟劇場同時生的，真的，我同時生了兩個孩子——我覺得好像應該做點什麼。
《媽媽再愛我一次》一開始在北京排，2013年在上海駐場演了50多場，然後又全國巡演，挺受歡迎，還拿了一個「五個一工程獎」。
當時一位製片人看了《媽媽再愛我一次》之後，說你能不能把它改成一個電影？
我說可以，然後就把它改成了電影劇本。
但它跟舞台劇完全不一樣了，還結合了2014年當時的一些 社會 新聞。
那年有很多城市開設了棄嬰島，就是一個小房子，它裡面有調恆溫，有些水、食物什麼的。專門來收留那些被遺棄的嬰兒，由福利機構來做的。
因為擔心棄嬰遭受二次傷害，有的孩子就是扔在廁所里，扔在野外，孩子很可能就死了。既然你要決定扔，你就扔在棄嬰島，至少他還能活下去。
但是很可惜，這個棄嬰島爭議很大，開了不到一個月就關閉了。
這同時也暴露了另外一個問題， 既然父母有勇氣把孩子生下來，為什麼就不能夠養他？
而 這些被遺棄的孩子，他未來可能就是一個炸彈 。
就像現在很多留守兒童犯罪率比較高，因為他們從小沒有陪伴，得不到一個正常的 情感 的給養。
所以就有了現在《保持沉默》的故事。
當時寫完劇本後，製片人就出去找了一圈導演，沒找著，回來就問我說，你也是學導演的，你要不要拍？
我說，那我可以試試。當時我內心是心花怒放了，但是還得假裝一下，哈哈哈哈。
然後就找來馬楚成做我們的監制。
馬楚成來的時候，我正寫到第三稿。他看完之後，就問了我一個問題，說你要拍商業片還是文藝片？
我說這個重要嗎？
他說重要。你是要完全做自己的東西，還是說要考慮觀眾？
我琢磨了一下，覺得還是得拍商業片。因為文藝片都是奔著拿獎去的，我拿不了獎怎麼辦呢？
但我從自己做戲劇的角度來講，我知道觀眾要什麼，戲劇雖然是個小眾，但是我其實很清楚，你的戲一定要在劇場里跟觀眾一起完成。壓力也很大，第一次拍。
我很喜歡馬楚成做攝影的一部片子《甜蜜蜜》，他也拍過《心語心願》，我覺得他是一個內心很柔軟的人，也很細膩， 有一個前輩告訴你他的經驗，是件好事。
他就說我把意見提給你，改不改是你的決定，他沒有強迫我一定要做什麼。
在拍攝過程中，很重要的場景，他也會在，因為他攝影出身，確實會有很多拍攝上的一些建議。
我們第一個版本剪完以後，其實不太理想。
馬導就給了一個非常好的意見，本來我們一開場就是那個案件，劇院里萬文芳被謀殺了。他就說我們能不能把送孩子去寄養院那場戲放在開場？
我覺得這是一個挺好的建議， 突然就定調了 ，就是母子之間產生一個宿命的東西。
演員方面， 周迅一開始就是我心目中的不二人選 。製片人正好拿了那個劇本找她，她也正好看了那個新聞之後，心裡一直琢磨要做這么一個戲。
周迅一個人演兩個角色， 一開始劇本沒這么寫，就寫了這兩個人很像 。
她演的就是律師端木蘭。但萬文芳找了很多人找不到，萬文芳這個角色點像艾敬，北方的一個小城市，然後突然間火了，但隨即又過氣了。
我忘記是製片人還是馬楚成提的建議，為什麼這個角色不也讓周迅來呢？我冥冥之中也有這個想法，只是不敢提。
第一我也不確定周迅是不是會對萬文芳這個人物也感興趣，萬文芳確實也有《如果·愛》的影子，感覺她會不會拒絕。然後周迅就答應了，做了特效化妝，還稍微增肥了一些。
萬文芳和端木蘭她們兩個就像一個輪回，像一個接力棒，是後面的女性，吸取前面女性的教訓。萬文芳犯下的「錯誤」，最後由端木蘭把它「糾正」了。
我相信輪回，就像那個孤兒吉米，最後選擇跳樓，他的靈魂會不會⋯⋯端木蘭的那個孩子就是吉米的再生。
一個悲劇的發生，有眾人看起來特別不合理的地方，特別不符合人倫的地方。但是你往後去揪，你就會發現，究其根本，是因為我們就不能在那個悲劇發生前制止它。
我覺得還是在於這個 社會 是否能夠關愛陌生人，或者關愛一個跟你看起來沒有那麼大關系的人。
其實你會發現， 男性在婚姻和家庭當中是缺席的 。
有些爸爸在家裡就是在玩手機、打 游戲 ，而且在這個孩子的成長當中，你發現 越來越多的男孩子變得很「娘」 。
因為他沒有一個父親的標本，他沒有一個榜樣。這也是為什麼現在《哪吒》那麼受歡迎。
《保持沉默》是2015年拍完，到6、7月份剪完，計劃2016年上映的。
因為一開始是中央新聞紀錄電影製片廠跟迅光年，還有光線，這樣一個三方合作。製作是由迅光年來完成，孵化是在中央新影。
後來，製片人紛紛離職，離開了自己的原單位，簽合約的人都走了，中央新影也換領導了。
出現這種情況，就導致這部電影有點像故事裡那個孤兒吉米（張睿 飾），完全被拋棄，跟劇中人物的命運很像。
其實， 《保持沉默》剪完以後，它就不歸我管了 。至於是怎麼對它，我就不清楚。
我當然很著急，可是你無從著急起，因為這件事情就變成了你不知道從哪裡去找這個源頭，找誰負責，所以我說它命運多舛，處於一個沒人疼沒人愛的狀態。
我都以為電影會一直「保持沉默」 ⋯⋯
還是挺感激這次負責幫我們宣傳的部門，她們雖然很年輕，但很負責任，而且我覺得他們也是看到片子中的 社會 責任感，所以一直試圖就從 社會 責任和 情感 方面去做。
其實有很多人也在問，電影是不是刪減了很多。
因為這是我的大銀幕處女作，所以製片方還是比較擔心的，就參與在裡面。其實在拍攝的時候，有很多戲就告訴我沒有時間了，沒有錢了，不得不刪掉。
然後在剪輯的時候，為了壓縮在90分鍾，也刪掉了一些很重要的戲。
這種影響當然是挺大的。
比如說，吉米在別墅里有一場和萬文芳的認母戲，就刪掉了，如果不刪，觀眾就不會看不懂，問吉米哪來的一套豪華別墅？
其實他們倆在那有一個母子相認的過程。
還有這個小孩子被養父母虐待的場景，包括他有被關在小黑屋裡，造成他幽閉恐懼症，他第一次看到了幼年萬思成出現在他身邊，那其實是個幻覺，是他精神的雙重人格第一次展現。
還有對吉米做心理測試，律師端木蘭在隔壁監控，吉米回想起小時候受虐，所以端木蘭才在法庭上說吉米有心理問題，現在我們只是非常簡單地帶過了。
還有很多 情感 上的鋪墊， 前前後後加起來刪了20分鍾左右 。
還有點擔心的是，它一開始定位是懸疑，庭辯，但實際上這個不是片子本身的東西，只是一個外殼。
我覺得很多觀眾看完覺得不滿足的，也是因為一開始把它當成一個懸疑片來看，後來發現懸疑沒那麼重，他就覺得被欺騙了。
這不是我們故意為之，這是一個誤會。
我們路演的時候，是有針對一些觀眾，比如說律師，法律工作者，社工、教師、母親，所以他們看的時候的反饋，和我們在公映獲得反饋其實是不太一樣的。
公映以後是因為它的觀眾是非常多層次的，喜歡看《速度與激情》的人，要走進這個電影的話，確實很折磨的。
它有許多的東西是需要觀眾腦補，甚至是主動參與去構想的。要調動自己的一些生活體驗。它不是一個直給的東西。所以，可能整個片子的講述會偏理性一些。
昨天有件事，很晚了，突然我微信里有一個人問我，說《保持沉默》是不是你導的？
這個人我都忘記了什麼時候加的了，可能從來都沒有互動過。
我知道她出家了。她就和我談了很久，就說她帶著80歲的母親，兩個人，大概是 旅遊 到哪個地方，想讓媽媽找一個能夠休息的地方坐下來休息一下，就走進了電影院，選了《保持沉默》這部電影。
看完出來，她就從佛家的角度解讀那個電影，有一陣子我渾身都起了雞皮疙瘩。
我很感動，我自己不是佛教徒，但就是被一些有緣人看到，就產生了一種對話和 情感 ，這個挺有趣的。
我覺得豆瓣評分這都沒什麼，第一我從來不在乎所謂的評分，無論哪個平台。 這就像說，我從來都不相信有真正的民主一樣，尤其當它基數很大的時候。
我也不覺得這個事情會對我造成困擾，我自己給自己打的分可能比這個還低呢。
我也會去看那些評論，好的也好，不好的也好，都會去看。我也會過濾，比如說好評，它是粉絲評的，你看得出來背後的職業形態，他的受教育程度，那個我會去區分，因為好的裡面也有很多很盲目的評分。
有些差評批評我是能接受的，比如說講到了故事比較平，庭辯不夠激烈，或者說鏡頭語言的問題，這些我覺得我是可以接受的。
我自己非常清楚哪些 情感 鋪墊不足，就像我剛才講的，它為什麼會這樣。
但是有些很明顯的帶有情緒化的評分，還有一些因為閱歷和生活經驗，所謂沒看懂的⋯⋯
就像我們有一次路演碰到一個姑娘，她就問，為什麼孤兒院里孤兒還要相互欺負呢？校園霸凌肯定存在，但都是有錢人對窮人的霸凌，大家都是孤兒，為什麼還要霸凌，這是不合理的。
我就 沒法跟她解釋這件事 ，我只能說你生活得很幸福，只能說我祝福她。
還有說邏輯很混亂，故事沒講明白，這件事情我是不承認的，因為我覺得它的邏輯是非常嚴密的。
包括很多人說為什麼兇手還沒找出來，就把這個嫌疑犯吉米給放了？
因為電影涉及到香港本地的律政。我還咨詢了很多律師，然後看書，看基本法，看刑事訴訟的法律的條例，還是研究了一下的。
香港法律有一個很重要的無罪推論，無罪推論就是說你雖然被告檢控機關告上了法庭，但是我們權且認為你是無罪的，因為一定要證明你有罪我們才能判你。端木蘭要做的事情就是，「我要迫使警方和檢方拿出能確鑿證明吉米無罪的證據」。
比如說你說他殺了人，你說有他的指紋，我可以說是別人給他的。你說他有血，我也可以說是第三個人。
而且我可以說有可能有第三個人在，但是至於第三個人是誰，怎麼進來的，那是你們警方的責任，跟我沒關系。我律師只負責向陪審團和法官說明這種可能性。
大陸法系和英美法系是不太一樣的，所以大家就會覺這合理嗎？其實電影里這個案子審了一兩年，2013年發生謀殺，2015年吉米才被識破，跳的樓。
我覺得就是說， 作為一個導演來講，如果有第二部電影的話，話語權很重要。
然後就是有一個懂你的製片。
我看過你之前采訪陳曉鳴（《學區房72小時》）那篇文章，因為我和他是上戲同班同學。
點映的時候我看了，那是我第一次認識馮郇（《學區房72小時》製片人），她一直那麼理解和懂導演，在挺導演，一路支持，這種戰友關系非常非常重要。
要說電影賠錢了，我覺得是這樣的，所有的人，在這件事情當中，其實都在承擔自己的責任。投資是有風險的，我不是說我拍了胸脯說這件事情我一定要保證賺錢。
所以我想所有投資人大概也都明白這個道理，否則的話，為什麼要來投資呢。
所以我是很客觀地來評價這件事，但我不希望團隊出現甩鍋的情況。我覺得那不是一個團隊。
我只能很客觀地說，這件事情走到今天，遇到過什麼，遭遇過什麼，這是客觀存在的。
我覺得等電影下線了，我會寫一篇總結吧。也不一定要發出來，就是對整個事情從頭到尾復盤一下。
我不覺得說這個片子不好，或者是它的最後結果不好，因為什麼什麼不行。我覺得這個不是那回事，它是一個集體勞動。
我也從來沒覺得一個電影就是一個導演的作品，所以你也會看到，電影當中，我的名字其實是放得很小的。
我覺得每一個人在這件事情當中，至少我接觸到的都還是很認真的。就像我們在一個項目當中，我們總會有成功，有失敗，是一樣的。
而且我個人也沒有覺得說這是一個失敗。
只能說，它還沒有遇到足夠多喜歡和欣賞它的觀眾而已。
*采訪、文 / 法蘭西膠片
*文中圖片均來源網路，如有疑問請聯系本號。
⑥ 十部必看股市電視劇
1、《獵護》：
故事背景在2008年股災中，散戶被套。薦股的分析師因為讓別人虧錢了，被人四處追債。後來，這個薦股師幫助一家處於困難的時期的上市公司坐莊操盤，拯救股價。他的方法呢，簡單來說，就是操縱股價。散布虛假消息，建老鼠倉，內幕交易。
2、《股瘋》：
1994年上映。這是內地香港合拍的現實題材電影，用輕喜劇形式善意地描繪了1990年代全民炒股的瘋狂熱潮。當年公映時盛況空前，算國內股市題材之一。
3、《坐莊》：
2004年上映。這是一部20集電視劇，講述了剛畢業的研究生當上操盤手，屈服於金錢，設計出一個個騙局和賭局，在金融警察的打擊下，走向滅亡。
4、《絕對打擊》：
孔亮通過炒股成就了自己「百萬富翁」的夢想，卻又轉瞬即逝。劉夢走出婚姻，感情的桎梏，卻又被股市「套牢」；周文昌在迷離自我之際，終於悔悟。
5、《慾望旅程》：
劇中講述了股民與股市朋大盤、上市公司的主要人物之間的情感糾纏。天高科的股價從高位迅速跌落，一個股民不能承受巨大的心理壓力跳樓自殺。股民的指責給了年輕美麗的股評人徐珊很大的壓力......
6、《操盤手》：
該劇以九十年代後，我國證券業的發展為背景，描繪了中原地區一家證券公司與政府個別領導相互勾結，操縱股市，獲取巨額不義之財的重大內幕，揭露了證券市場中的不規范操作與貪污腐敗的內在關系。
7、《慾望華爾街》：
展示了美國年輕一代金融精英的風貌，深入探討了一群華爾街精英對愛與性、生活與工作、文化與政治等領域的觀念，他們在努力工作、參與激烈商戰的同時，又不斷地探索著個人生活品質的問題。
8、《股市情潮 》：
黃玉玲為了報復丈夫在外養妾，在股市中高買低賣，將丈夫的錢大把大把的扔進股市，在遇到單身的吳仁後，象是換了個人，整天泡在吳仁身邊學習炒股，最終成了「心狠手黑」的股市殺手。
9、《大時代》：
這部電視劇，以香港早期股市為背景，圍繞丁蟹一家和方進新一家的恩怨情仇展開了一系列融合股市操盤、黑幫爭斗、小人物的掙扎的故事。
10、《創世紀》：
這部電影以商業為背景，不少商戰和股權之爭方面還是很精彩的。這兩部經典之作，名字也取得非常好不是炒幾只股票，而是體驗一個時代，不是蓋幾棟樓，而是創造一個新世紀。