1. 《小偷家族》#2018年戛納金棕櫚，年度佳作#
2018就電影整體質量而言，大約算是一個小年；但導演是枝裕和的 電影《小偷家族》 按理說算得上年度佳作。當然了，斬獲2018年戛納電影節金棕櫚大獎毫無疑問大大加分，但本片的質量，縱觀2018年，也無愧鳳毛麟角鶴立雞群了。
說起日本家庭電影的j源流巨擘，大約可以分得出小津安二郎和今村昌平兩條線。小津安二郎導演有著標志性的攝影風格：固定鏡頭+低視角仰拍。小津導演盡頭里的日本窗明幾凈、構圖工整、節奏舒緩：觀眾在不動聲色之間，看著鏡頭里的家長里短、閭閻閑談、故舊舉杯（參見 《秋刀魚之味》 ）。而今村昌平鏡頭里的角色，則以動物性一樣的本能，以人類的角色表達了食色性也的基本訴求和對生老病死的幾近麻木，天地不仁，以萬物為芻狗（參見 《楢山節考》 ）。若是按輩分說起來，今村昌平還是小津安二郎的學生。
說一件真事兒：二戰之後，今村昌平作為小津安二郎的學生在他的工作室工作。1954年，今村寫了一個叫《豬肉與軍艦》的劇本。小津看過之後，極度厭惡，問：「 你為什麼總想拍這些蛆蟲一樣的人？」 今村回答：「我將書寫蛆蟲，至死方止」；同年，今村離開了小津的工作室，單飛創作了。
這里繞了一個大圈講小津安二郎和今村昌平的故事，其實是想說：是枝裕和的 《小偷家族》 其實同時看得出小津和今村的影子。不動聲色的祥和家庭表象之下，其實是掙扎在社會邊緣的小人物角色們的抱團取暖；真摯感人的情感關懷，充其量也只就是萍水相逢的搭夥過日子；所有的誠懇和坦率，最後似乎也都只能默默說給自己聽。大廈將傾分崩離析之後，各自也依然在社會邊緣繼續掙扎，頹廢生活。
2. 有哪些大尺度電影
《紅櫻桃》
一看到這個名字，就想起女孩背上巨大的納粹鷹徽紋身，渾身發憷。
第一次看這部電影，造成沖擊還歷歷在目，當時還以為看的是什麼「禁片」。
以至於情節已經全然不記得，只有醫生拿著小針針在小女孩的背上刺青的畫面揮之不去。
最近重刷，才發現，這部23年前上映的國產片帶來的震撼，遠遠不止一背刺青那麼簡單。
其實放在當年，紅櫻桃也堪稱「現象級」。
這是第一次國內有這樣大尺度的裸露鏡頭公然出現在大熒幕上。
該片總票房5003萬，是當年內地電影票房第二，排在它前面的是姜文的《陽光燦爛的日子》。
同時，該片還是16屆金雞獎最佳故事片。
《紅櫻桃》的票房和口碑上的成功，也為商業因素滲透主旋律電影提供了啟發。
電影海報毫不避諱地展示了這個背上紋著納粹鷹徽的女孩，這無疑是一次勇敢的突破。
但同樣，也在那個時代引發了巨大的爭議，影片被貼上了「情色」的標簽。
影片的女主角，只有17歲的郭柯宇，在片中表演堪稱出色。
她也因此在那一年的各大電影節上大放異彩，獲得了極高的關注。
獎項上，收獲了上影節最佳女演員和百花獎最佳女演員。
但這一脫，也讓她深陷各種惡意滿滿的不實報道當中。
深受傷害的她最終選擇遠離娛樂圈。
電影拍攝於1995年，正是中國抗日戰爭和世界反法西斯戰爭勝利五十周年。
同類題材的電影大都在描寫正面戰場的慘烈，戰士和普通百姓的流血犧牲。
而看起來如此大膽的《紅櫻桃》，卻繞到了戰場後方，尋找了一個不那麼赤裸裸血淋淋展現戰爭的角度，但卻依舊殘酷。
3. 三場強奸戲、一場自慰戲，這部法國大尺度電影太TM強大了！
這真的是一部超級棒的法國電影
電影名字叫《她》不是美國的那部哦~
這部電影也是法國沖擊奧斯卡的作品
競爭奧斯卡「最佳外語片」的電影
還提名了戛納電影節和倫敦電影節的最佳影片
要知道導演是大名鼎鼎的電影大師保羅·范霍文
沒錯，就是那個拍《本能》的導演
裡面那些激情性愛的鏡頭，是不是現在還忘不了
什麼鑿冰刀啊！那種緊張刺激感真的是刻苦銘心!
這也是他數十年後的又一部長片
也是第一部法語片
主角依舊是女性，圍繞「她」的故事
導演: 保羅·范霍文
編劇: 菲利普·迪昂 / 大衛·伯克 / 哈羅德·曼寧
主演: 伊莎貝爾·於佩爾 / 克里斯汀·伯克 / 安妮·康斯金尼 / 維爾日妮·埃菲拉 / 羅蘭·拉斐特 /更多...
類型: 劇情 / 驚悚
製片國家/地區: 法國 / 德國 / 比利時
語言: 法語
上映日期: 2016-05-21(戛納電影節) / 2016-05-25(法國) / 2016-06-02(荷蘭)
片長: 130分鍾
又名: 烈女本色(港) / Oh!
同樣是緊張刺激到不行！
要知道好於93%的驚悚片啊！
你們快腦補，然後速度上車
（在A站可以看~不要太愛我哦）
雖然他今年已經78歲高齡
但拍電影，依舊是干勁十足
女主是伊莎貝爾·於佩爾， 法國女演員
歐洲三大電影節統統拿過
2屆戛納影後，2屆威尼斯影後，1屆柏林影後……
還有凱撒獎影後、威尼斯電影節的 終身成就獎
好吧，其實今年的她已經63歲了
在這部電影裡面她演一個強勢的單身女人米歇爾
無論是生活還是工作都是無堅不摧
她是一位強勢的電子游戲公司的老闆
在感情生活中，她也表現出了和工作中一樣的冷酷態度
電影剛一開始就是帶著高潮來的
女主在自己家裡被一個穿著緊身衣的假面人強暴了（嚇尿）
（第一次被強奸）
這場遭遇從此徹底改變了她的生活
她毅然決然地選擇查出作案者的真面目
並沒有選擇報警，至於為什麼？你們自己看~哈哈
而兇手竟然得手一次後，又想再來一次
要知道米歇爾是一個獨立到不行的女性
遇到這樣的事情冷靜到行，更別說哭泣
換了鎖，然後買了防狼噴霧和錘子（好像是錘子）
於是，在被強奸過程中米歇爾把強奸犯打傷了
摘下了他的頭套，結果發現竟然是男鄰居
哈哈哈~一臉懵逼
要知道這個男鄰居，是她自慰的對象
是她平時用望眼鏡一邊偷看，一邊自慰的人
知道真相的米歇爾，決定配合他一起那啥~你們懂的
哈哈哈，這真的是一部需要強大心理支撐的劇
後面的劇情你們自己看~
不要以為他們就這樣強奸被強奸上癮了~
電影遠不止就是這樣講她如何被強奸~
要知道米歇爾在追蹤強奸犯的同時
還和男同事以及閨蜜上床
最關鍵的是，男同事和閨蜜還是夫妻
恩，關系是不是有點亂
就是閨蜜一家子都被她上了~哈哈
好了，後面的劇情你們自己去看
一個不按常理出牌的女人的故事
她之所以不是普通女性，也是因為她從小就「不凡」
換別人，生活早就過得一塌糊塗了
她不是，靠自己活得照樣體面
《好萊塢報道》曾評價這部電影
《她》或許是人們看過的最聰明
最開誠布公、最有自主意識的強奸電影
因為片中的傷害、片中的彈性
以及殺不死你如何會讓你變得更加堅強
他面對強奸犯真的就是這樣配合？
只能說這個女主太強大了！！
女性不再只是柔弱的代言詞
強推所有女孩去看！！！
4. 愛戀—為何能成為一部高口配的大尺度電影
放浪的青春，毒品的侵蝕，渾噩的生活。由好奇，到失敗一路下沉。
有了婚姻，有了貝貝，爭吵不休止。愛過的人而今只剩厭煩。懷念可以干任何事的從前。懷念放盪的自由。睡在邊上的伴侶已然成了中情局，秘密早是種奢侈。
若時光倒流一切那麼美好。愛戀你，欲著她。三人行，縱無度。
情慾題材總吸引人的追逐。奇情更會讓人嚮往。有的人直言不諱，有的則是謹慎暗訪。
這不關男女。就如面對大尺度鏡頭，男人由內而外的投入，女人面露尷尬的迴避，但這不等於不好奇，不幻想。男女有別從來就是這樣。
情色永遠是直擊身心的利器，欲拔出，還停留。刨去正襟道貌的批評，誰的暗角沒有色慾。誰沒夢想過三人行悅我心。可能男人既臆想又追逐，或許女人那柔的心房也曾暗顫過。
戛納電影節首度包容色情電影參賽，法國人坦誠人性的品性毫不掩飾：不留遺珠，只為自由精神全覆蓋！
《愛戀》的導演加斯帕,諾因執導由義大利美艷女星莫尼卡.貝魯奇加盟的電影《不可撤消》而蜚聲國際影壇。也因此片大尺度的強暴戲拍得震撼入骨，被推崇為情色片的殿堂級人物。
而此次的《愛戀》讓我們見識到了何以用情色撩到消魂蝕骨：俯視的角度，暗亮的切換，恫體的扭轉，迷幻的氣息。長鏡頭展開又停頓，如音樂里的切分音符：挑逗你，有後續。離開你，還粘連。鍥而不舍，欲罷不能。迷幻而舒緩的音樂跟進著，疊加著迷離的性態。
5. 戛納電影節有哪些獲獎影片
戛納電影節獲得金棕櫚獎的分別是：
2018年（第71屆）：《小偷家族》是枝裕和
2017年（第70屆）：《自由廣場》魯本·奧斯特倫德
2016年（第69屆）：《我是布萊克》肯·洛奇
2015年（第68屆）：《流浪的迪潘》雅克·歐迪亞
2014年（第67屆）：《冬眠》努里·比格·錫蘭
2013年（第66屆）：《阿黛爾的生活》阿布戴·柯西胥
2012年（第65屆）：《愛》邁克爾·哈內克
2011年（第64屆）：《生命之樹》泰倫斯·馬力克
2010年（第63屆）：《能召回前世的布米叔叔》阿彼察邦·韋拉斯哈古
2009年（第62屆）：《白絲帶》邁克爾·哈內克[6]
2008年（第61屆）：《課室風雲》勞倫·岡泰
2007年（第60屆）：《四月三周兩天》克里絲蒂安·蒙吉
2006年（第59屆）：《風吹麥浪》肯·羅奇
2005年（第58屆）：《孩子》讓·皮埃爾·達內、呂克·達內
2004年（第57屆）：《華氏911》邁克爾·摩爾
2003年（第56屆）：《大象》格斯·范·桑特
2002年（第55屆）：《鋼琴家》羅曼·波蘭斯基
2001年（第54屆）：《兒子的房間》南尼·莫萊蒂
2000年（第53屆）：《黑暗中的舞者》拉斯·馮·提爾
1999年（第52屆）：《美麗羅塞塔》讓·皮埃爾·達內、呂克·達內
1998年（第51屆）：《永恆的一天》西奧·安哲羅普洛斯
1997年（第50屆）：《櫻桃的滋味》阿巴斯·基亞羅斯塔米、《鰻魚》今村昌平
1996年（第49屆）：《秘密與謊言》邁克·李
1995年（第48屆）：《地下》埃米爾·庫斯圖里卡
1994年（第47屆）：《低俗小說》昆汀·塔倫蒂諾
1993年（第46屆）：《霸王別姬》陳凱歌、《鋼琴別戀》簡·坎皮恩
1992年（第45屆）：《善意的背叛》比利·奧古斯特
1991年（第44屆）：《巴頓·芬克》喬爾·科恩、伊桑·科恩
1990年（第43屆）：《我心狂野》大衛·林奇
1989年（第42屆）：《性、謊言和錄像帶》史蒂文·索德伯格
1988年（第41屆）：《征服者佩爾》比利·奧古斯特
1987年（第40屆）：《惡魔天空下》莫里斯·皮亞拉
1986年（第39屆）：《戰火浮生》羅蘭·約菲
1985年（第38屆）：《爸爸出差時》埃米爾·庫斯圖里卡
1984年（第37屆）：《德克薩斯的巴黎》維姆·文德斯
1983年（第36屆）：《楢山節考》今村昌平
1982年（第35屆）：《失蹤》科斯塔·加夫拉斯、《自由之路》Serif Gören，尤馬茲·古尼
1981年（第34屆）：《鐵人》安傑依·瓦依達
1980年（第33屆）：《浮生若夢》鮑勃·福斯、《影武者》黑澤明
1979年（第32屆）：《鐵皮鼓》沃爾克·施隆多夫、《現代啟示錄》弗朗西斯·福特·科波拉
1978年（第31屆）：《木屐樹》埃曼諾·奧爾米
1977年（第30屆）：《我父我主》保羅·塔維安尼、維克托里奧·塔維安尼
1976年（第29屆）：無
1975年（第28屆）：《烽火歲月志》Mohammed Lakhdar-Hamina
1974年（第27屆）：《對話》弗朗西斯·福特·科波拉
1973年（第26屆）：《稻草人》傑瑞·沙茨伯格、《受雇者》阿蘭·布里吉斯
1972年（第25屆）：《工人階級上天堂》艾利歐·培特利、《企業家之死》弗朗西斯科·羅西
1971年（第24屆）：《送信人》約瑟夫·羅西
1970年（第23屆）：《陸軍野戰醫院》羅伯特·奧特曼
1969年（第22屆）：《如果》林賽·安德森
1968年（第21屆）：無
1967年（第20屆）：《放大》米開朗基羅·安東尼奧尼
1966年（第19屆）：《一個男人和一個女人》克勞德·勒魯什、《紳士現形記》皮亞托·傑米
1965年（第18屆）：《決竅，如何得到》理查德·萊斯特
1964年（第17屆）：《瑟堡的雨傘》雅克·德米
1963年（第16屆）：《豹》盧奇諾·維斯康蒂
1962年（第15屆）：《諾言》安塞爾莫·杜阿特
1961年（第14屆）：《長別離》Henri Colpi、《維莉迪安娜》路易斯·布努埃爾
1960年（第13屆）：《甜蜜的生活》費德里科·費里尼
1959年（第12屆）：《黑人奧菲爾》馬賽爾·加謬
1958年（第11屆）：《雁南飛》米哈依爾·卡拉托佐夫
1957年（第10屆）：《四海一家》威廉·惠勒
1956年（第9屆）：《寂靜的世界》路易·馬勒、雅克-伊夫·古斯多
1955年（第8屆）：《君子好逑》德爾伯特·曼
1954年（第7屆）：《地獄門》衣笠貞之助
1953年（第6屆）：《恐懼的代價》亨利-喬治·克魯佐
1952年（第5屆）：《奧賽羅》奧遜·威爾斯、《兩分錢的希望》雷納托·卡斯特拉尼
1951年（第4屆）：《米蘭的奇跡》維托里奧·德·西卡、《茱莉小姐》阿爾夫·斯約堡
1949年（第3屆）：《第三人》卡羅爾·里德
1947年（第2屆）：無
1946年（第1屆）：《相見恨晚》大衛·里恩、《伊麗斯和上尉的心》阿爾夫·斯約堡、《失去的周末》比利·懷爾德、《瑪麗婭·康德萊西婭》費南德斯·埃米里奧、《沒有翅膀的男人》Frantisek Cáp、《貧民窟》Chetan Anand、《大地將變成紅色》Bodil Ipsen，Lau Lauritzen、《寶石花》Aleksandr Ptushko、《鐵路戰斗隊》雷內·克萊芒、《為我譜上樂章》華特·迪士尼、《最後的機會》Leopold Lindtberg、《偉大的轉折》弗雷德里克·厄姆勒、Boris Chirskov、《羅馬，不設防的城市》羅伯托·羅西里尼、《田園交響樂》讓·德拉努瓦、《法爾比克》Georges Rouquier、《217注冊證》米哈伊爾·羅姆 。
6. 求大神分享一下2018年美國電影《黑色黨徒》免費資源
《黑色黨徒》網路網盤高清資源免費在線觀看
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《黑色黨徒》是由美國焦點電影公司發行，由斯派克·李執導，約翰·大衛·華盛頓、亞當·德賴弗領銜主演的傳記片。該片於2018年5月14日在戛納電影節首映。該片根據2014年羅恩·斯塔爾沃斯所著的自傳改編，講述了一名科羅拉多州的黑人警察，成功潛入當地的3K黨組織做卧底的故事。
7. 有人說2018年的《邊境》是一部口味很特別重的電影，你覺得呢
是的，《邊境》（ Border）確實是一部口味特別重的電影，可以說是我看過的口味最重的作品，而且是一部R級超尺度電影！
當初，它在首映時就引起了極大的轟動，許多人心中無法承受而中途離席，下面我進行詳細的介紹。
但導演並沒有過分主觀地去帶入這些暗喻，也沒有為了配合大多數人觀看電影的習慣，而去擬人化這些物種的生活模式。
只是選擇以一種極為唯美詩意，但又充滿極度不和諧的氛圍，來闡述這種充滿「獸性和野性沖動」的充沛情感！
總之，《邊境》是我所看過多電影中最重口味的電影。
8. 盤點戛納電影節史上那些令人發指的電影，你看過哪一部
《櫻桃的滋味》
導演：阿巴斯·基亞羅斯塔米
相對於那些真正令人發指的影片，《櫻桃的滋味》並沒有什麼大問題。而且以今日我們的視角看待這部影片可謂是影史的上乘之作，也是少爺本人很喜愛的影片。但在三十年前的戛納上，該片大量的情節都發生在汽車內，甚至有很長一段時間都只是給行駛的汽車特寫，對話全部為畫外音。這樣的情節因其評委的很大爭議，人們認為從電影美學的角度上來看該片有失技術水準，但是最終該片還是奪得了當年的金棕櫚獎。
《甜蜜的生活》
導演：費德里·科費里尼
費里尼在該片中空前地對基督教進行了褻瀆，雖然影片對義大利中產階級的浮華加以諷刺，但片頭直升機托基督像的情節還是引來了教會的譴責。影片結尾長時間的縱欲鏡頭也被人們批判是傷風敗俗。雖然口碑很差勁，也被評價為國家之恥辱，但是它的票房成績卻是絕佳出色。
《放大》
導演：米開朗基羅·安東尼奧尼
安東尼奧尼總是走在挑戰觀眾視覺底線的前沿，就像戈達爾走在影迷思想的前沿一樣。其在《放大》中的尺度更是一個巔峰，該片的尺度在如今看上去似乎並沒有什麼，但是五十年前，該片的對戛納評委的影響是巨大的。事實也證明，好的影片不僅能在當年獲得金棕櫚，即便今天來看，《放大》也是值得深思的佳作。
《不可撤銷》
導演：加斯帕·諾
該片可謂是臭名昭著，不僅在戛納上惡心了一眾人，其中近乎充斥全片的淫亂戲也成功讓該片躋身影迷心目中的「世界十大禁片」名列。主演文森特·卡索甚至當中對加斯帕·諾破口大罵，戛納首映途中也是有大批觀眾退場，但堅持到最後的觀眾還是對影片獻上了掌聲。
《極樂大餐》
導演：馬可·費雷里
該片明顯是收到薩德主義的深刻影響，為了抨擊中產階級上流社會的浮華，費雷里為我們獻上了一部吃貨版的《索多瑪120天》，正因如此該片充斥著大量讓人斥責的情節。影片主演馬爾切洛·馬斯特羅亞尼的女友在看完該片與他打了一周的冷戰。《極樂大餐》少爺認為是很值得討論的一部影片，之後少爺會著重介紹該片。
9. 五部歐美限制級電影，都是大尺度，這次你不一定都看過
之前我推薦過幾部電影，都是被禁的電影，其實很多朋友都知道，相關電影有十部，我只是從中選了五部我覺得更加經典的推薦給大家。
推薦後很多朋友都說全部看過了，我想還是我推薦的影片太出名了，這次找了幾部不是很出名的電影，但是也非常經典，大家在討論一下，有沒有沒看過的？
1.《你到底從不從》 ，這可是女神蘇菲瑪索主演的電影，其實之前我竟然沒聽說過女神竟然拍了這么一部電影。網上有人評價這部影片可以媲美莫妮卡貝魯奇的《西西里的美麗傳說》，感興趣的朋友可以看一下，想來還是大有裨益的。
2.《三月女郎》 ，這是一部愛情喜劇電影，喜歡喜劇的朋友不要錯過。電影講述了尤金和辛蒂是一對戀人，但是他們相對保守，直到畢業才決定共度良宵。就像《宿醉》中的片段一樣，幾個男人為此慶祝一番。
但是就在這個晚上，尤金竟然倒霉的受傷了，昏迷了。這一次昏迷竟然達到了四年，四年的時間，一切已經物是人非了。
當尤金再次醒來的時候，發現自己的女友竟然成了《花花公子》雜志的封面女郎。尤金想要贏回女友的芳心，於是聯合自己的死黨，開始了再次的追逐。
3《耐莉》 ，這是一部根據真實人物改編的電影，法國著名作家耐莉有著多重身份，作家、情人、應召女郎、明星。她遊走於各種角色之中，享受著各種角色轉換帶來的激情。
不過就是這樣一位不走尋常路的作家，竟然在36歲時選擇結束自己絢爛多彩的生命。
4.《你從未在此》 ，著名影星傑昆·菲尼克斯主演，傑昆·菲尼克斯在2020年憑借《小丑》獲得奧斯卡金像獎最佳男主角，一躍成為好萊塢炙手可熱的男星。
其實在此之前，菲尼克斯參演的《角鬥士》中，出演和羅素克勞對手戲的康茂德就有精彩的表演了，在《小丑》中，菲尼克斯的表演更是達到了極致。
而在《你從未在此》中，菲尼克斯出演一位殺手喬，喬很強壯，但是很自卑，沉默寡言。這個他的成長有著莫大的關系，小時候他承受著忍受父親毆打母親的痛楚，無法幫助母親。
成年後，喬參軍，復員後加入聯邦調查局，後來受一名議員委託，保護議員的女兒，故事就逐漸鋪展開來。
5.《五十度灰》 ，相較於前面幾部電影，本片顯然更加出名一些。影片講述了一個美麗的大學生安娜，因為要寫一篇專訪，而去采訪一位年僅28歲卻事業有成的企業家。
在采訪的過程中，兩個人不小心擦出了愛情火花。但隨著感情的深入，安娜發現這位企業家對於愛情的解讀與眾不同，這讓她很痛苦。
在得知一些真相後，安娜經歷了痛苦的掙扎，在掙扎中，她發現了自己不為人知的一面。
怎麼樣？這幾部電影你看過幾部？相比較前面推薦的一些，這些明顯小眾一些，如果有時間真的可以找來看看。
感謝閱讀。