① 電影與文學的關系是什麼
電影來源於文學，文學造就電影。文學與電影有密切的聯系，文學表達的是文字的、靜態的美；而電影是感官結合的體驗，動態的美。
作為綜合藝術的電影在汲取諸種藝術養料豐富自身綜合特質方面，獲得與文學的密切融合關系。文學各種樣式對電影的滲透，電影對文學的敘事手法、抒情手法和塑造人物性格的豐富藝術手段的借鑒，使電影藝術在增強自身的表現能力，形成新的綜合藝術特質方面，發揮作用。
電影文學作為電影的文學基礎構成，是以電影的獨特視聽思維方式來構思和寫作的文學形式，兼有電影和文學的雙重屬性。電影文學，集中表現為電影的劇作基礎，即電影劇本。電影劇本包括文學劇本、分鏡頭本和台本（工作台本、完成台本）三個部分。電影文學又指電影作品的文學性含義，包括電影劇作的文學價值、電影創作借鑒與融合的文學形式因素、電影劇作的文學個性等等。
② 《影視文學》課程講什麼內容
《影視文學》課程是文學專業學生必修課程，對於了解掌握電影問世之後文學和電影的關系具有重要的理論和實踐價值。通過該門課程的學習，可以從歷史文化和受眾需求等方面理解影視劇作品為何始終與文學相伴隨的多重原因。本課程結合豐富的歷史事件和案例，為學生展現出文學和影視相互借鑒、相互促進發展的歷史過程，其中包括不同時期理論家們的相關思考和論述。同時，對於電影文學劇本的基本構成、視聽語言的敘事表現等問題予以系統介紹。通過本課程學習，學生將能夠以專業的視角理解分析當代影視文化及作品，並初步具備影視文學劇本的寫作能力。
③ 文學作家馮驥才
馮驥才,當代作家,他的短篇小說(《雕花煙斗 》),中篇小說( 《啊!》，《神鞭》，《花的勇氣》),分獲全國優秀短,中篇小說獎,另有小說集( 《高女人和她的矮丈夫》),電影文學劇本( 《神燈》).
④ 電影中屬於文學性的是什麼
電影中屬於文學性的是對話設計，故事設計，人物關系設計。文學性首先體現在意象上，在電影中不僅要求對觀眾有直接的吸引力，還要把電影的設計內容融入文學，要吸收許多表現手法和藝術技巧。
為了更好地刻畫人物形象，電影文學採用了最明顯的表現手法，如人物描寫、心理描寫、環境渲染、細節描寫等方式。
電影文學性的分析。
電影文學不同於美術、雕塑等藝術門類，文學與電影，乃至於戲劇，都是有時間持續性，而非固態恆定的表現形式，通過觀者對信息的連續性接收來獲得藝術體驗的，從這個角度看，在作用機制上，文學與電影也是有著相似點的。只是，文學中作為工具的文字，在電影里更為豐富復雜，包括鏡頭、表演、色彩、節奏、劇情等等。
⑤ 電影與文學的聯系和區別各是什麼
電影與文學的聯系和區別如下：
1、聯系-電影來源於文學，文學造就電影
文學與電影有密切的聯系，作為綜合藝術的電影在汲取諸種藝術養料豐富自身綜合特質方面，獲得與文學的密切融合關系。文學各種樣式對電影的滲透，電影對文學的敘事手法、抒情手法和塑造人物性格的豐富藝術手段的借鑒，使電影藝術在增強自身的表現能力，形成新的綜合藝術特質方面，發揮作用。
2、聯系-文學是電影的根基，是優秀電影的創作源泉
電影已經成為了繼文學、音樂、美術、舞蹈、建築、雕塑之後的第七藝術。在電影的發展歷程當中，文學起著不容忽視的作用。大量的影視作品都由文學作品改編成的。在電影拍攝過程中，電影導演最初接觸到的文學劇本是由編劇用文學語言創作的。
3、聯系-電影是對文學的借鑒與延續，反過來又能推動文學自身的發展
電影以科技為基礎，從戲劇脫胎。集成音樂美術，更加符合現代人直觀、輕松的審美需求，電影轟動之後再來帶動文學產業的發展。作為20世紀最為重要的藝術樣式年輕的電影與古老的文學之間一直存在著親密的姻緣關系，這種關系在電影發展的最初階段以及此後相當長的一段時間里更多表現為電影對於文學的借鑒。
電影對文學的借鑒通常呈現為這樣兩個層面：一方面，文學的一整套反映生活、表達生活的方法，比如小說的敘事手法、結構樣式、表現技巧，詩歌的抒情，散文的意境，都為電影創作提供了豐富的可供借鑒的營養：另一方面，世界電影史上的許多作品都是根據文學作品改編的，這些文學作品中既包括了經典作品，也包括了當代的暢銷作品，而被改編的主體則更多是敘事性的小說和戲劇。
4、區別-電影語言可以通過多媒體傳達信息而文學語言只能通過文字表達
電影語言是一種和文學語言完全不同的語言。電影語言可以藉助蒙太奇鏡頭組接來充分的調動時間空間，而不會破壞它的真實性。
5、區別-與文學語言相比，電影語言更具直觀性
在文學作品中能夠感染讀者的語句，如果放在銀幕上就可能會很難表現。但是文學語言不具備電影語言的直觀和感性。
6、區別-與影視的直觀相比，文學原作具有獨特的內蘊和魅力
雖然電影可以通過多媒體直觀地傳達信息，但卻無法表達文學原作那種獨特的內蘊和魅力。
7、區別-電影是空間藝術，文學是時間藝術
電影是空間藝術而文學是時間藝術，文學的隱喻需要修飾語可是電影記錄的精確性和具體性取消了形容詞。
8、區別-表達形式不同
文學表達的是文字的、靜態的美；而電影是感官結合的體驗，動態的美。電影語言是通過感知直覺到達觀眾，而文學則是一種概括性的語氣來傳達。
⑥ 電影的核心期刊都有哪些
14版北大核心電影方向專刊：《電影文學》。《電影評介》《當代電影》《北京電影學院學報》《當代電視》《電影藝術》等。
⑦ 文學劇本和電影劇本的區別
電影劇本包括著三種不同的劇本，即電影文學劇本、電影分鏡頭劇本和電影完成台本。今天，幾乎任何一部發行放映了的國產影片都同時擁有這三種劇本。就一部影片所擁有的這三種劇本的內容而言，是大致一樣的，但它們是由影片不同職務的創作人員完成的，而且在影片製作的不同階段上出現，發揮著不同的作用。
一 電影文學劇本
電影文學劇本的創作活動，是一部影片總體創作過程的第一個環節。它是由電影編劇來完成的。在影片的全部創作人員中，編劇是第一個接觸生活素材的人，是他最先從生活中獲得啟示、靈感、沖動和思想，對素材進行分析、選擇、加工、提煉，使之成為一部影片特定的題材，構思出人物和情節，並組織成一個完整統一的格局，設計出與內容相應的藝術形式的。
電影文學劇本是電影的基礎，它對未來影片的主題、人物、情節、結構、以及風格、樣式等等，都有明確的規定。導演在把一個電影文學劇本實現在銀幕上的時候，對上述內容通常是無法作根本改動的。例如他不可能把在文學劇本中本來是順序講下來的故事改成插敘或回敘式的結構；他也不可能把一個喜劇劇本導演成一部悲劇。除非在拍攝之前他重新改寫電影文學劇本，而這樣的作法反而更加說明文學劇本乃"一劇之本"了。
電影文學劇本是一部影片成功的保障。一個導演只是在擁有一個好劇本之後才有可能組織創作班子，展開他的工作；一個電影廠的領導部門只有在審定了電影文學劇本並對它的思想藝術質量做出充分估價之後，才有可能下達生產命令，投放攝制經費。
二 電影分鏡頭劇本
又常被稱為導演台本或導演劇本。
電影是由一個個場景和一個個鏡頭組成的。導演在拿到滿意的文學劇本之後，就要作一些更為具體細致的拍攝計劃，比如這一段戲用多少鏡頭拍，這些鏡頭是從什麼角度、什麼距離、什麼方式（推、拉、搖、移……等）去拍。在這個劇本中，哪些戲可以在同一個景里拍攝？哪些戲可以在同一個季節里拍攝？等等。所有這一切，在文學劇本中通常規定的並不是十分明確，有些問題甚至根本不去規定它（例如不規定拍攝的鏡位、景別），所以導演要以電影文學劇本為依據，在電影分鏡頭劇本中把它們制定出來。只有這樣，攝制組全體人員才能根據分鏡頭劇本的十分具體的指示，著手自己的工作。
分鏡頭劇本的寫作方式因導演的習慣而不同。有的導演喜歡自己單獨來干，有的導演則喜歡同它的主要創作人員（攝影師、美工師、錄音師、化妝師、道具師……）一齊討論研究，最終把它制定下來。
三 完成台本
又常被稱作鏡頭記錄本。這是在整部影片拍完之後，由場記完成的工作。導演在拍片過程中並不總是按照分鏡頭劇本進行。他經常靈機一動地改變自己在分鏡頭劇本中訂下的方案，作一些增刪改動。完成台本的任務就是把拍成並定了稿的影片中一切技術、藝術內容，原原本本地記錄下來，並詳細寫明每個鏡頭的呎數。每賣出一個影片拷貝，都附上一冊完成台本。這樣，電影理論工作者可以把它作為一種研究資料，比如通過它與文學劇本、分鏡頭劇本的對比，看看其間作了哪些改動，琢磨一下改動的原由。電影放映部門可以根據它對拷貝作檢查，看看它的損壞程度，並據此進行修復。最後，我想說明一點：在口語中，我們又常常習慣地把電影文學劇本簡稱為電影劇本。在這本書中，我們也認同這種習慣式的說法，把電影文學劇本稱為電影劇本
⑧ 長征中有哪些感人的故事
王樹增《長征》好句摘抄：1、他確乎有一種吸引力，似乎是羞怯，個人的魅力和領袖的自信的奇怪混合的產物。2、他講英語有點遲緩。他對我說已有五年不講英語了，這使我感到驚訝。3、周恩來是個大官僚家庭的兒子，祖父曾任清朝大官，父親是個傑出的教書先生，母親不同凡俗，他本人似乎註定要做個讀書人的。
(8)電影文學2018第八期擴展閱讀：
1、但是，像他的同輩的許多其他人一樣，他在民族覺醒的時期里受的教育，使他的興趣從文學轉移到別的方面去了。
2、第一次革命以後，中國的單純的新文化運動開始有了比較嚴重的產物萌芽，這是周恩來便被卷到了社會革命運動中去。
3、現在已經完全落入劉龍火先生的掌握之中，也同樣落在他得那些外貌強悍的同志的掌握之中，他們開始從附近的窯洞里陸續過來。
4、他們的細雨不止於沾濕了衣裳，更落在了厚重的土地，滋潤了一方水土； 絆腳石乃是進身之階。
5、長征精神是歷史的，又是現實的。其可貴就在於，它能夠在漫長的時間積淀中轉化為對現實的啟示，體現了黨之魂、軍之魂和民族之魂。
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《長征》王樹增
編輯：90wx來源: 九零文學網時間: 2018-01-23 13:17:58閱讀: 31107次大中小
文學分類:文學作品影視藝術理論電影文學影視作品與評論
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基本信息
書名：《長征》
作者：王樹增
出版社：人民文學出版社
出版時間：第1版(2006年9月1日)
頁數：643頁
語種：簡體中文
開本：16
ISBN：9787020057986
ASIN：B0011CDGUC
版權：人民文學
編輯推薦
人民文學出版社推出了長篇紀實文學《長征》，這是一部歷時六年，歷經艱難的厚重之作，是首部最全面紀實長征的文學作品。《長征》在很多方面都有自己的獨到之處，在大量描寫長征的作品中顯得特色鮮明，可以說是紀念中國工農紅軍長征勝利七十周年裡最有閱讀價值的一本書。
媒體書評
王樹增掌握了大量 長征 這一人類歷史上罕見壯舉的相關資料，以此為基礎，按照長征的時間跨度與地域推進為基本架構，以文學氛圍濃厚的筆法對長征中的人物、故事、重要場景加以描繪。書中人物中既有毛澤東等高層領導，也有很多無名的普通人。這是一部從微觀到宏觀全景式回顧長征的佳作。 ——中華讀書報。
作者簡介
王樹增：1952年生於北京。著有長篇紀實文學《遠東朝鮮戰爭》，長篇歷史隨筆《1901年》等。作品曾獲中國人民解放軍文藝大獎、中國人民解放軍文藝獎、魯迅文學獎、曹禺戲劇文學獎。
目錄
第一章 突出重圍
1934年10月·貴州甘溪
第二章絢麗之夢
1930年11月·江西瑞金
第三章 十送紅軍
1934年10月·江西瑞金
第四章 路在何方
1934年10月·粵北與湘南
第五章 山河蒼茫
1934年11月·湘西、皖南與豫西
第六章橘子紅了
1934年11月·湘南
第七章血漫湘江
1934年11月·湘江
第八章 恭賀新年
1935年1月·烏江
第九章 夜郎之月
1935年1月·遵義
第十章 殘陽如血
1935年2月·婁山關
第十一章 巴山蜀水
1935年3月·川北、湘西與陝南
第十二章金沙水畔
1935年4月·金沙江
第十三章 喜極之淚
1935年6月·四川達維
第十四章 黑暗時刻
1935年8月·松潘草地
第十五章 北斗高懸
1935年9月·陝南與甘南
第十六章 天高雲淡
1935年10月·陝北與川西
第十七章 北上北上
1936年7月·四川甘孜
第十八章 江山多嬌
1936年10月·甘肅會寧