Ⅰ 有哪些推薦的巴西電影
6.魔幻現實主義在水彩動畫中的巧融，《男孩和世界》呈現而出的是以孩子視角所見光怪陸離的世界，那天馬行空的奇想，在純潔簡約畫風中的勾勒是對現實社會中資本主義對人壓迫的深刻縱深，一部簡單的動畫，卻留給了觀眾無限的遐想與沉思。文/夢里詩書
Ⅱ 跪求維多利亞的秘密2017時裝秀2017年上映的由坎迪絲·斯瓦內普爾主演的百度雲資源
《維多利亞的秘密2017時裝秀》網路網盤高清資源免費在線觀看
鏈接:https://pan..com/s/14YaxFfJ_CLz17PqfygDxsg
導演:哈密什·漢密爾頓
主演:坎迪絲·斯瓦內普爾、亞歷桑德拉·安布羅休、阿德瑞娜·利瑪、莉莉·奧爾德里奇、艾爾莎·霍斯卡、泰勒·希爾、莎拉·桑帕約、雅思敏·圖克斯、萊斯·里貝羅、瑪莎·亨特、約瑟芬·斯可瑞娃、RomeeStrijd、弗里達·奧森、萊米·安德森、AlannaArrington、MariaBorges、辛迪·布魯納、陳瑜、艾登·柯蒂斯、格蕾絲·伊麗莎白、芭芭拉·菲亞略、喬治婭·弗勒、凱莉·蓋爾、貝拉·哈迪德、何穗、雎曉雯、卡莉·克勞斯、納丁·利奧波德、李雲迪、斯特拉·麥克斯韋、瓦妮莎·穆迪、布蘭卡·帕迪拉、喬達納·菲利普斯、哈里·斯泰爾斯、王藝、劉雯、梅根·威廉姆斯、德文·溫莎、奚夢瑤、謝欣
類型:真人秀
製片國家/地區:美國
語言:英語
上映日期:2017-11-29(美國)
片長:42分鍾
又名:維密秀2017
《維多利亞的秘密時尚大秀》首次來到中國上海舉行，11月29日上午10點優酷全程直播！劉雯、何穗、奚夢瑤、雎曉雯、謝欣、陳瑜、王藝七位中國模特將會參與本次表演。李雲迪、張靚穎、哈里·斯泰爾斯、Miguel、LeslieOdomJr已確定擔任此次大秀的表演嘉賓。本次維密舞台設計將呈現87個變化的造型以及37對天使翅膀，所有模特將一共穿上87雙鞋演繹維密風采。此外，在本次維密時尚大秀的舞台上，維密備受期待的超貴內衣「香檳之夜」將由來自巴西的模特「黑珍珠」萊斯·里貝羅展示給世界，讓我們共同期待吧！
Ⅲ 巴西電影豪放不羈，有哪部影片能夠把巴西文化體現的淋漓盡致的
首推 《上帝之城》
一部令人嘆為觀止的影片，因為它讓我們了解到巴西除了足球，還有里約熱內盧臟亂差、黑幫橫行、草菅人命的貧民窟。影片是里約熱內盧的真實寫照，這里是「上帝之城」，也是罪惡之都。
但凡孩子，幾乎人手一把槍。一個8歲的孩子，為了毒品殺死一個7歲的孩子，司空見慣並沒什麼大不了。與此相比，香港黑社會、美國黑幫、義大利黑手黨、日本黑道等簡直就弱爆了。對於一個在這里長大的孩子來說，想要活過14歲的基本要求，就是從小能熟練掌握槍支彈葯的使用。
影片故事橫跨了30年，講述了很多人的故事。以黑人小孩布斯卡的視角，見證了貧民窟殘暴、野蠻和貪婪的一面。
其次 《精英部隊》
與《上帝之城》相同的是，該片故事仍然發生在世界上最危險的城市——里約熱內盧。所不同的是，該片將鏡頭對准了這里的警察以及特別警察軍事行動部隊。
貧民窟中警匪勾結，精英部隊奉命前來，既要對抗黑幫，又要對抗腐敗警察。 這是一部極具勇氣的電影，把矛頭直接指向了暴力機關——警察系統，是一部直揭瘡疤的電影。
影片上映之後反響強烈，還獲得了2008年柏林電影節金熊獎。編導們備受鼓舞，便又拍出了續集。續集里的「精英部隊」除了需要對抗腐敗警察和黑幫，還增加了媒體和政客。黑白較量更加殘酷，暴力對抗更加極端。影片向觀眾展現了一段生猛、糙勁的黑暗之旅，令人震撼
Ⅳ 哪位大神有如父如母2017年上映的由瑪利亞·瑞貝羅主演的百度雲資源
《如父如母ComoNossosPais(2017)》網路網盤高清資源免費在線
鏈接:
導演:萊斯·博丹斯基
編劇:萊斯·博丹斯基、路易斯·博洛涅西
主演:瑪利亞·瑞貝羅、保羅·維列納、克拉麗斯·阿布讓拉、喬治·莫特勒
類型:劇情、家庭
製片國家/地區:巴西
語言:葡萄牙語
上映日期:2017-02-11(柏林電影節)、2017-08-31(巴西)
片長:102分鍾
又名:我們都一樣(台)、JustLikeOurParents
羅莎（瑪利亞·瑞貝羅MariaRibeiro飾）一晃眼已經邁入了40歲大關，在她很小的時候，父母就離婚了。如今，羅莎自己走入了婚姻，丈夫達度（保羅·維列納PauloVilhena飾）是一名調研員，工作就是到各種各樣的地方去出差，這也就意味著，家裡大大小小的事情和撫養兩個女兒的責任全都落在了羅莎的肩上。
為了補貼家用，羅莎在編劇工作外，還負責給衛浴陶瓷公司寫廣告策劃案，更糟糕的是，她年邁的父親身體出現了問題，而照顧父親的職責又一次的要由羅莎來背負。無數的壓力和麻煩讓羅莎簡直喘不過氣來。一個家族裡隱藏的秘密意外的浮出了水面，這個秘密讓羅莎發誓要改變自己的生活。
Ⅳ 推薦幾部巴西電影
喂，樓上的別忽悠了，摩托日記是墨西哥的吧
給你推薦一個巴西導演吧 你自己找找他們的片去
/ 馬里奧·皮索托（Mario Peixoto，1910-1992）- 默片時代的天才
馬里奧·皮索托是巴西默片時代最具天才的電影人，他一生只拍攝了一部影片就是《界限》（1931，無聲），但卻成為巴西影史上所公認的偉大傑作。那是一部藝術性極高帶有實驗性電影語言的超現實主義作品，講述兩男一女在一條救生船上漂流求生的故事，皮索托用精湛的攝影，剪輯和蒙太奇把戲劇化情節和人物內心思想的矛盾和斗爭表現得淋漓盡致，很難想像當時的皮索托只有二十一歲，當時影片完成後，蘇聯電影大師謝爾蓋·愛森斯坦在看過後大為驚嘆，並稱它是「電影純語言」的典範之作。然而正是這樣一部獨樹一幟的電影，卻整整半個世紀被埋藏於地下不為人知，直到上世紀七十年代末才被人重新發現並修復，一九八四年它作為柏林電影節的開幕影片震驚了全世界，一九八八年和一九九六年，《界限》被巴西電影協會和影評人協會兩次評為世紀最佳巴西電影，二零零零年，導演沃爾特·塞勒斯在里約熱內盧發現了《界限》劇本的最初手稿，並決定拍攝一部關於皮索托的紀錄片，這就是後來那部由他監制，塞吉奧·馬查多（Sergio Machado）導演的《在世界的盡頭》（2001）。
2/ 溫貝托·莫羅（Humberto Mauro，1897-1983）- 巴西電影之父
把溫貝托·莫羅稱為「巴西電影之父」一點也不過分，因為從 1926年拍攝第一部短片《瓦拉達奧火山》開始，莫羅的影片就展現出與同時代其他導演所完全不同的風格。他的電影講究攝影和構圖，講究用詩意的影像來反映人民的普通生活，有點類似同時期法國詩意現實主義的風格，在他的影片中我們不僅能看到巴西優美的景色和傳統民族風俗，也能感受到劇中人物身上的一種強烈的力量，那是對生活和自然的抗爭。他的《索達德之歌》（1952），《綱伽布魯塔》（1933）等都是巴西影史上影響深遠的重要作品，同時他不僅是一位劇情片導演，一位編劇，攝影師和演員，更是一位出色的紀錄片導演，他一生中一共創作了近兩百部紀錄短片，其中很多都已成為研究巴西各個時期歷史和民俗的重要影像資料而珍藏了下來。
3/ 納爾遜·佩雷拉·多斯·桑托斯（Nelson Pereira dos Santos，1928- ）- 新浪潮最早的實踐者
N. P. 多斯桑托斯是對巴西電影貢獻巨大的一位導演，同時他也是新浪潮運動最早的實踐者，早在一九五五年那部新現實主義風格的《里約四十度》就已經成為影響眾多青年電影人的經典了，而後來拍攝於六三年的《貧瘠的土地》更是成為新浪潮的開山之作。多斯桑托斯是一位自學成才的電影導演，在他青年時代曾學習法律並當過記者，熱衷於參加各種政治和文化活動，並喜歡電影和巴西文學，五十年代初進入影界，開始幾年的助理導演生涯為他獲得了不少電影製作的實踐經驗，隨後在一九五五年獨立拍攝了第一部影片《里約四十度》，1963年的《貧瘠的土地》描述一個窮困的巴西家庭與社會和自然的艱苦抗爭，成為影響深遠的里程碑之作，其中的手提攝影風格更是被後來很多新浪潮電影人所效仿。七十年代初他逐漸放棄了早期那種樸素的寫實主義風格，轉向一種更藝術化的寓言體影片的創作，比如他在巴西之外最著名的作品《我小小的法國佬真好吃》（1971），其中結合了超現實主義和神秘的宗教儀式，以一種荒誕的黑色喜劇風格來諷刺歐洲殖民主義對巴西古老文明的侵蝕，被稱為巴西「剝削電影」的第一作。
4/ 約奎姆·佩德羅·德·安德拉德（Joaquim Pedro de Andrade，1932-1988）- 新浪潮的理論之父
多斯桑托斯是巴西新浪潮實踐的第一人，然而最早提出新浪潮概念的並不是他，而是這位長相英俊的安德拉德先生，所以他才是理論意義上的「巴西新浪潮之父」。早在一九六零年拍攝紀錄片的時候，安德拉德就提出青年電影人應該把鏡頭對准普通民眾去展現他們的生活的主張，而後在一九六四年的《牧師與女孩》中實踐了他的這種創作理念，影片獲得了當年柏林電影節最佳影片提名。在新浪潮的最初幾年，他一直默默無聞低調拍片，但卻支持很多自己的好友像格勞貝爾·羅查（Glauber Rocha），大衛·內維斯（David Neves），萊昂·希斯曼（Leon Hirszman）等人的創作和電影宣傳，直到一九六九年，一部結合神秘的宗教文化和怪誕的超現實主義的《Macunaima》使他一舉成名，這部瘋狂的影片改編自安德拉德的父親馬里奧·安德拉德的同名小說，具有高度的原創性和想像力，成為新浪潮時代的又一傑作，並入選《電影作為顛覆性藝術》一書。安德拉德不僅是一位有原創精神的作者電影導演（他的所有電影都是親自寫劇本並擔任製片），也是一位出色的紀錄片導演，他的《新浪潮》（1967）用黑白的膠片記錄下好友格勞貝爾·羅查拍攝《痛苦的大地》時的幕後場景，完全展現出新浪潮電影獨特的拍攝方法，也成為一部紀錄經典。
5/ 格勞貝爾·羅查（Glauber Rocha，1939-1981）- 永不凋謝的新浪潮奇葩
格勞貝爾·羅查無疑是巴西新浪潮運動的領軍人物，也是我個人最喜歡的巴西導演之一，很多懂行的人一談起巴西新浪潮首先就會想到羅查。他的影片結合巴西古老的民間傳說，寓言，宗教儀式和政治元素於一身，同時在電影語言上大膽而創新，無疑是新浪潮中最獨特的奇葩。而與前輩多斯桑托斯一樣，格勞貝爾·羅查也沒有專門學過電影，早年他曾經做過律師，後來很快便棄法從影加入了一個小的團體做電影評論家同時開始獨立拍片，一九六四年巴西軍事政變之後，他曾短暫離開過祖國，但幾個月又回來幫助巴西重建民主政治制度並拍攝影片。他最著名的作品是《太陽帝國里的上帝與魔鬼》（1964），《痛苦的大地》（1967）和《無法饒恕的安東尼奧》（1969），這三部影片被後人看成是羅查的電影三部曲，其中結合神秘主義，民間神話和激進政治主張的風格使得它們在國際影壇上倍受稱贊。一九八一年，格勞貝爾·羅查因為重症肺炎不治在里約熱內盧一家小醫院里去世，年僅四十二歲。
6/ 阿納爾多·加伯（Arnaldo Jabor，1940- ）- 最受歡迎的新浪潮電影導演
阿納爾多·加伯同樣是新浪潮運動的主要人物，他一九六七年的黑白紀錄片《公共觀點》是新浪潮中最優秀的紀錄電影之一。同時，一九七三年的《一絲不掛要受罰》成為後新浪潮時期的一部重要作品，影片獲得了當年柏林電影節的金熊獎，之後的《婚姻》（1976）《我愛你》（1981）《永遠愛我或永不愛我》（1986）等都在國際上屢獲大獎。與羅查和安德拉德等人所不同的是，加伯的作品中對政治和宗教等方面並不著力，他善於描寫男女主人公糾纏善變的情感游戲和從中反映出來的復雜人性，以悲喜劇的形式表現人與人之間關系的微妙，這使得在巴西國內他的電影比其他新浪潮導演的電影要受歡迎得多，《一絲不掛要受罰》至今依然是觀看人次最多的巴西本土電影之一，被譽為最能反映出巴西人獨特性格的電影之一。同時在電影之外，阿納爾多·加伯還是一位倍受尊敬的新聞記者。
7/ 魯伊·古雷拉（Ruy Guerra，1931- ）- 學院派出身的新浪潮實踐者
巴西導演魯伊·古雷拉是新浪潮的另一位早期實踐者，他出生於當時還屬於葡萄牙殖民地的莫三比克，後加入巴西國籍。古雷拉從小就對電影感興趣，青年時曾經發表過不少劇本，散文和電影評論，並使用八毫米膠片拍攝短片，十九歲時加入左翼激進組織，參加過反種族主義和獨立運動。一九五一年古雷拉離開莫三比克前往巴黎學習電影，並在那做了幾年助理攝影師，他也是巴西新浪潮中少見的學院派出身的導演。一九六二年在巴西拍攝了《不道德的人》，這部影片成為當時少有的憑借獨立製作而獲得主流商業成功的電影之一，然而卻因為其中不少圖解式的暴力畫面而在巴西國內爭議不斷，一九六四年的《步槍》成為新浪潮的又一重要作品，這部震撼人心的描寫家庭成員由於貧困和食物缺乏而自相殘殺的影片不僅獲得了當年柏林電影節的最佳導演銀熊獎，而且被很多人認為是六十年代巴西最好的電影之一。八十年代，古雷拉轉變風格開始嘗試創作結合超現實和神秘主義元素的作品，兩部改編自魔幻現實主義作家馬爾克斯的電影《愛倫蒂娜》（1983）和《美麗養鴿人的寓言》（1988）就是此類風格的代表。魯伊·古雷拉同時也是一位出色的剪輯師，攝影師，製片人甚至演員，他曾在德國導演荷索的名作《阿奎爾，上帝的憤怒》（1972）中有出色表演。七十年代末當莫三比克擺脫殖民統治獨立後，他曾經短暫回到祖國幫助建立電影協會，並在那完成了紀錄片《莫達，記憶與大屠殺》（1980），它莫三比克歷史上的第一部電影。
8/ 路易斯·塞爾吉奧·帕爾遜（Luis Sergio Person，1936-1976）- 曇花一現卻影響深遠的電影人
在一百多年的巴西電影史中，路易斯·塞爾吉奧·帕爾遜這個人就像彗星一樣曇花一現，然而他所留下的幾部電影卻遠不會像他本人那樣煙消雲散，而是成為了永遠的經典。帕爾遜是一位橫跨電影和戲劇兩界的全能創作者，他既是導演，製片，又是編劇和演員，他一生只拍攝了五部長片，其中最著名的就是一九六五年的《聖保羅S/A》，其中從一個普通人的奇妙遭遇一針見血地展示出六十年代巴西工業化進程與新崛起的中產階級生活觀念之間的碰撞沖突，這部影片除了有深刻的現實意義之外，在攝影上也是極為優秀的，它是巴西攝影史上十部最重要的作品之一。兩年後的《納維斯兄弟的案件》是針對當時巴西軍事獨裁專政最勇敢的抗議之聲。同時，為了擴大本土的電影市場，帕爾遜先後建立了巴西獨立製片人聯盟（IRP）和聖保羅奧古斯塔劇院，尋求主動合作電影的模式，這些組織日後都成為了聖保羅乃至整個巴西電影創作的中心。一九七六年，帕爾遜不幸死於一場車禍。從實質上來說雖然帕爾遜並不屬於新浪潮，但他卻以短暫的生命為巴西電影做出了巨大的貢獻。
9/ 卡洛斯·迭戈（Carlos Diegues，1940-）- 把藝術與商業結合的巴西導演
卡洛斯·迭戈同樣也是巴西新浪潮中的重要一員，但他的名氣也許還不如羅查等人，因為他最著名的作品《再見巴西》拍攝於七十年代末，而他直到八十年代才在國際上小有名氣，所以很多人把他把歸為後新浪潮時期或者根本不屬於新浪潮，然而其實在《再見巴西》之前，他已經導演了《繼承人》（1970）《當狂歡來臨時》（1972）《茜卡》（1976）《夏日陣雨》（1978）等很多優秀影片，這些作品在巴西國內都很受評論界稱贊，在票房上也非常不錯，只不過沒有在國際上宣傳而已。卡洛斯·迭戈早年也是學法律出身，起初對社會改革和學院政治感興趣，後來開始迷上寫電影評論和詩歌，一九六零開始拍攝短片，四年後一部批判殖民地奴隸買賣暴行的長片處女作《Ganga Zumba》（1964）獲得了小范圍的成功並把他推上了新電影運動的前沿，隨後的幾部影片也大獲成功，在巴西國內獲獎頗豐，一九七九年的《再見巴西》成為他第一部獲得國際聲譽的作品，在當年嘎納電影節上獲獎，被稱為最能表現七十年代巴西民族風情的電影之一，隨後的《Quilombo》（1984，國內已出DVD）為他再次獲得嘎納電影節最佳影片提名，也是他的代表作之一。後來卡洛斯·迭戈又拍攝了像《星光地鐵》（1987）《更美好的生活在前面》（1989）《里約情歌》（1994）《特蕾塔》（1996）等片，在藝術和商業上都獲得了成功，他也是少數能把藝術和商業結合得比較完美的巴西導演之一。
10/ 沃爾特·塞勒斯（Walter Salles，1956- ）- 九十年代新巴西電影的奠基者
這位就不用多說了，網路上的介紹太多。沃爾特·塞勒斯是目前巴西電影界最知名的導演之一，他為九十年代新巴西電影的重生作出了很大貢獻。雖然卡穆拉蒂的《巴西公主》打破了巴西電影的沉悶局面，但如果沒有塞勒斯的《中央車站》（1998）的大獲成功，巴西電影不可能在隨後幾年發展得如此順利，也不可能出現後面的《上帝之城》《卡蘭德魯》等片的享譽世界，可以說《中央車站》為新巴西電影的發展奠定了基礎，當然也是新電影的代表作了，而且大家還別忘了，塞勒斯還有九六年的《異國他鄉》被譽為巴西影史上最優秀的合拍片，還有二零零四年同樣出色的《摩托日記》等等不少好作品呢。
此外還要附帶提到布魯諾·巴雷托（Bruno Barreto）這個名字，同樣是一個很不錯的導演，他最著名的作品是七六年改編自巴西著名作家阿曼多（Jorge Amado）的《唐娜·弗諾和她的兩個丈夫》，這部獲得金球獎提名的影片雖然屬於喜劇風格，但也頗有點新浪潮的遺風，而論年紀當年只有二十歲出頭的巴雷托顯然不屬於新浪潮的一員，但可以說他的作品脫胎於新浪潮，是其在八十年代的一種繼承和延伸。
當然，在巴西電影的黃金年代裡還有很多優秀的電影人，比如Hector Babenco, Marcel Camus, Alberto Cavalcanti, Leon Hirszman，Anselmo Duarte, Oswaldo Sampaio, Roberto Farias, Eardo Coutinho等等，還有「Cinema Marginal」那一群鬧獨立的傢伙們，但他們有的只是偶爾在巴西拍片，有的精品不算多，有的時間短暫，談不上對巴西電影產生過深遠的影響，就不多寫了。
Ⅵ 這是什麼電影
《生化危機6終章》
《生化危機：終章》是《生化危機》系列電影的第六部，是由德國康斯坦丁國際影業公司出品的動作驚悚片，由英國導演保羅·安德森執導，米拉·喬沃維奇、伊恩·格雷、艾麗·拉特、露比·羅絲、李准基等聯合主演。
該片根據日本CAPCOM公司同名游戲改編，講述了因受到T病毒侵襲而產生異變的活死人在全球范圍內肆虐橫行，愛麗絲是人類最後的希望，於是她承擔起了拯救人類的重任，同時也和幕後主使保護傘公司決一死戰的故事。
該片於2016年12月23日在日本上映，2017年1月27日在美國上映，2017年2月24日中國內地上映
導演
保羅·安德森
編劇
保羅·安德森
製片人
保羅·安德森、傑瑞米·博爾特
類型
動作、驚悚、科幻、冒險
主演
米拉·喬沃維奇，伊恩·格雷，艾麗·拉特，魯比·羅絲，李准基，肖恩·羅伯茨，威廉·利維，伊恩·馬肯
片長
106分鍾（美國）、99分鍾（中國）
上映時間
2017年1月27日（美國）
對白語言
英語
色彩
彩色
imdb編碼
tt2592614
上映格式
2D、3D、4DX、中國巨幕3D
劇情簡介
編輯
在華盛頓特區愛麗絲被威斯克背叛後人類幾乎要失去最後的希望。作為唯一的倖存者，也是人類對抗僵屍大軍的最後防線，愛麗絲必須回到噩夢開始的地方——浣熊市。在那裡保護傘公司正在集結所有的力量企圖對殘余的倖存者發起最後的打擊。
在和時間賽跑的過程中，愛麗絲將和昔日的朋友一起對抗僵屍和最新變種怪物。愛麗絲失去了自己的超能力，加上保護傘公司的瘋狂進攻，這將是她拯救人類以來打得最艱難的一仗
音樂原聲
編輯
專輯信息
專輯類型：原聲帶、影視音樂
藝人：Paul Haslinger
唱片公司：Milan Records
發行日期：2017年1月27日
曲目
1、ThisIsMyStory
2、AForcesoEvil
3、ReturntotheHive
4、TheTurbineSequence
5、MakeItRight
6、EnteringRaccoonCity
7、TunnelVision
8、IPromisedYouanAnswer
9、SealtheHive
10、HistoryisWrittenbytheVictors
11、DownloadingAlicia'sMemories
12、LaserCorridorRevisited
13、Ascension
14、Isaac'sDemise
15、TheAnti-VirusSacrifice
16、WhyamIAlive
17、TowardsaNewHorizon
18、MyWorkIsNotDone
19、TheRunTowardstheCrater
幕後花絮
編輯
影片拍攝期間，米拉·喬沃維奇曾誤傷3名演員及劇組人員，其中包括保羅·安德森。米拉·喬沃維奇身上的輕微擦傷和青腫都是真實的。
2015年9月5日，南非片場，米拉·喬沃維奇的特技替身演員在拍攝一場摩托車飛躍的戲份時，不幸撞上了半空中的攝像機大搖臂而嚴重受傷，三個多月後，由於傷勢過重不得不截去左臂。
2015年12月3日劇組在南非拍戲時，男特技演員里卡多·科尼利厄斯駕駛一輛悍馬發生交通事故，他身受重傷，不幸的是，這名特技演員還是在當天就去世了[10]。
製作發行
編輯
上映日期
國家、地區
上映、發行日期
中國 2017年2月24日
中國香港 2017年2月2日
日本 2016年12月23日
法國 2017年1月25日
馬其頓共和國、哥倫比亞、匈牙利、以色列、泰國、巴西、紐西蘭、馬來西亞、希臘、斯洛伐克、荷蘭、葡萄牙、阿根廷、丹麥、澳大利亞、捷克、德國、智利 2017年1月26日
立陶宛、西班牙、美國、波蘭、挪威、保加利亞、愛沙尼亞、加拿大 2017年1月27日
菲律賓 2017年2月1日
新加坡 2017年2月2日
瑞典、愛爾蘭、英國 2017年2月3日
比利時 2017年2月8日
哈薩克、義大利、俄羅斯 2017年2月16日
票房收益
《生化危機：終章》於2016年12月23日在日本上映，票房一路飄紅。開畫三天內票房為9.78億日元（約830萬美元），將周末票房和觀影人次雙料冠軍收入囊中，次周末353家影院上映，周末兩天再動員18.57萬名觀眾，再收2.86億日元（約250萬美元），僅比前一周末小跌5%，輕松實現三連冠。上映十七天後，該片日本累計票房網32億日元，約合2770萬美元 。
《生化危機：終章》於2017年1月27日在美國3104家院線上映，首日票房510萬美元排名第三，28日票房515萬美元，周末三天票房為1360萬美元，是該系列電影在北美上映的首周票房最低的一部[13]。次周末收450萬美元，大跌67%。電影上映10天北美累計2185萬美元 。
《生化危機：終章》於2017年2月24日在中國內地上映，零點場票房突破1500萬人民幣。首映當日的票房意外爆表2.08億元人民幣（約3030萬美元），中國市場僅用了一天就把該片在北美上映一個月的總票房（2655萬美元）輕松超越，《生化危機：終章》的開畫成績在進口片中僅次於《速度與激情7》的3.46億元、以及《魔獸》去年暑期製造的2.52億元開局，力壓《美國隊長3》1.81億元的首日成績[15-16]。上映首周三天票房6.06億人民幣。
Ⅶ 那年我們播出時間
《那年我們》12月6日Netflix同步播出，韓劇TV每周二周三凌晨更新。
反復的偶然，啟動發瘋的重逢羅曼史。崔宇植、金多美 《魔女》後再度合作SBS月火電視劇《韓劇那年我們》，目前該劇已更新至第二集。
金多美，韓國女演員，1995年4月9日出生於韓國，畢業於韓國仁川大學表演藝術系。2017年，通過獨立電影「2017同名異人企劃」正式出道。
2018年，主演科幻動作片《魔女》，憑藉此片一舉奪得包括第39屆韓國青龍電影獎、第55屆韓國電影大鍾獎在內的共7個電影頒獎禮的最佳新人獎。
2020年，首次挑戰小熒幕，主演改編自人氣網漫的JTBC勵志劇《梨泰院CLASS》，呈現出了還原度極高的漫改角色，精湛演技獲得高度關注。
Ⅷ 劉添祺的劇目《巴西》給我們帶來了一個思考，孤獨和病痛哪個更讓人絕望
劇目《巴西》是一部非常有意思作品，它不僅僅是一部荒誕喜劇風格戲劇，裡面更是有著對於人生的思考，對於愛和現實的反諷和評價，還有人們最關注的就是對於人生來說，孤獨和病痛這兩者哪個更讓人絕望？
關於人生孤獨和病痛哪個最可怕，也許每個人的想法都不一樣，但是只有幸福快樂的人生是不完美的，人生來就很簡單，看你自己的內心為它賦予什麼樣的意義，也許孤獨不可怕，也許病痛也不可怕。
Ⅸ 《我們的侶行》主要講了什麼
《我們的侶行》作為一檔無腳本的紀實真人秀，《我們的侶行》是張昕宇和梁紅二人挑戰自我極限，駕駛國產飛機跨越五大洲、三大洋、23個國家、歷經8萬公里航程，實現中國飛機首次環球飛行。
首兩期節目播出後，張昕宇和梁紅首次駕駛國產飛機進行的環球飛行讓無數網友心馳神往，上線僅2小時45分就收獲播放量破千萬的好成績。而節目首次採用的全球航拍、全球直播等方式也讓節目以不同於普通紀實節目的視角進行了呈現。
(9)巴西電影我們2017擴展閱讀：
通過張昕宇和梁紅二人的真實經歷，向觀眾展示真實的「世界那麼大，我想去看看」的生活;為觀眾打造了一部既契合中國年輕人價值觀、又具備國際視野與水準的本土開創性節目。
張昕宇和梁紅都是北京人，中國情侶，環球探險旅行家。曾經白手起家，身家千萬，隨後許下諾言：用10年的時間，走遍世界。
正如梁紅在節目中說的「老張選的路從來都是最難走的」。他們經歷過在世界最寒冷的村莊——奧伊米亞康露營，感受零下52度的極寒;還在「天堂之門」馬魯姆火山進行190度垂降，這些都讓觀眾從侶行中感受到了大自然的力量。
Ⅹ 巴西到底有多亂，電影《上帝之城》說的是真人真事嗎
首先說，《上帝之城》、《天使之城》、《精英部隊》，這些電影我都沒看過，因為我個人不喜歡這種看起來很壓抑的東西。但是有一眼沒一眼地也看過片段。
有巴西人告訴我，《精英部隊1》是根據真實事件改編的，而《精英部隊2》則是虛構的。
這些電影都是以里約的貧民窟為拍攝基礎的。我沒去過貧民窟，說實話，一個亞洲人，敢走進貧民窟需要很大的勇氣和決心。要知道，一般的巡警走到貧民窟的入口都不會進去的。有人和我說過，在聖保羅一個人被搶，巡警追搶匪，搶匪進了貧民窟，警察沒有追進去。
在去年，里約清剿了若干貧民窟中的一個，就繳獲了數以噸計的毒品和可以和警察的裝備媲美的槍支。要知道，那次行動是以軍隊為支持的，行動的主力不是警察，而是軍隊。
所以說，雖然電影是生活的升華，可還是源於生活的。貧民窟確實存在，貧民窟確實厲害。