⑴ 國內外有哪些相對專業的中文文學刊物詳細點.
01．《電影文學》中文核心期刊 半月刊
《電影文學》是由中華人民共和國廣電部主管、長影集團期刊出版公司主辦的一本面向國內外發行的專業刊物。國際標准刊號：ISSN 0495-5692，國內統一刊號：CN22-1090/I 郵發代號：2-188 1958年創刊。創刊近50年來，依託長影的人才資源與品牌優勢，發表了大量的影視文學劇本及影視學術作品。在全國廣有影響。入選2004年(北京大學)版《中文核心期刊要目總覽》。是中國期刊全文資料庫收錄期刊，中國學術期刊綜合評價資料庫來源期刊，中文科技期刊資料庫收入期刊。
02．《電影評介》中文核心期刊 半月刊
主管：貴州省文化廳 主辦：貴州省群眾藝術館 國內刊號：CN 52-1014/J 國際刊號： ISSN 1002-6916 （郵發代號： 66-9） 的學術性期刊。欄目設置：影視理論研究 、影視傳媒研究、影視文學研究、影視音樂研究、影視美學研究、影視技術前沿、影視評論分析、文藝論壇、學術探討、影視資訊等等。
03．《安徽文學》綜合性學術刊物 省級正刊 月刊
主辦：安徽文學藝術界聯合會 出版：安徽文學雜志社 國內統一刊號：CN 34-1169/I 國際標准刊號：ISSN 1671-0703 郵發代號：26-177
04．《時代文學》全國中文核心期刊 月刊
《時代文學》是由山東省作家協會主辦的全國中文核心期刊，入選全國優秀雙效期刊，山東省優秀期刊。自1989年3月創刊以來，《時代文學》始終堅持「二為」方向和「雙百」方針，本著弘揚主旋律兼顧多元化的原則，發表了一大批優秀文藝及文藝理論作品。為進一步提升文藝理論在學術、教育、研究等方面的推廣，滿足廣大中文教育工作者的要求，特改版開設：文學評論、中文教育、文學自由談、文藝爭鳴、語言研究、文化短論、文史在線等欄目，以刊發廣大中文學術、教育、研究等領域工作者的優秀論文。
05．《作家》全國中文核心期刊 文學刊物 半月刊
《作家》雜志，主辦單位：吉林省作家協會; 編輯出版：作家雜志社; 國際標准刊號： ISSN1006-4044; 國內統一刊號： CN22-1028/I; 郵發代號： 12-1。《作家》以刊發文藝理論與批評文章為主，注重學術性、探索性、尤其側重發表當代文學研究、作家作品研究方面的文章。
刊物365發表網——代理論文發表,計算機論文發表,經濟論文發表,教育論文發表,
⑵ 文學劇本和電影劇本的區別
電影劇本包括著三種不同的劇本，即電影文學劇本、電影分鏡頭劇本和電影完成台本。今天，幾乎任何一部發行放映了的國產影片都同時擁有這三種劇本。就一部影片所擁有的這三種劇本的內容而言，是大致一樣的，但它們是由影片不同職務的創作人員完成的，而且在影片製作的不同階段上出現，發揮著不同的作用。
一 電影文學劇本
電影文學劇本的創作活動，是一部影片總體創作過程的第一個環節。它是由電影編劇來完成的。在影片的全部創作人員中，編劇是第一個接觸生活素材的人，是他最先從生活中獲得啟示、靈感、沖動和思想，對素材進行分析、選擇、加工、提煉，使之成為一部影片特定的題材，構思出人物和情節，並組織成一個完整統一的格局，設計出與內容相應的藝術形式的。
電影文學劇本是電影的基礎，它對未來影片的主題、人物、情節、結構、以及風格、樣式等等，都有明確的規定。導演在把一個電影文學劇本實現在銀幕上的時候，對上述內容通常是無法作根本改動的。例如他不可能把在文學劇本中本來是順序講下來的故事改成插敘或回敘式的結構；他也不可能把一個喜劇劇本導演成一部悲劇。除非在拍攝之前他重新改寫電影文學劇本，而這樣的作法反而更加說明文學劇本乃"一劇之本"了。
電影文學劇本是一部影片成功的保障。一個導演只是在擁有一個好劇本之後才有可能組織創作班子，展開他的工作；一個電影廠的領導部門只有在審定了電影文學劇本並對它的思想藝術質量做出充分估價之後，才有可能下達生產命令，投放攝制經費。
二 電影分鏡頭劇本
又常被稱為導演台本或導演劇本。
電影是由一個個場景和一個個鏡頭組成的。導演在拿到滿意的文學劇本之後，就要作一些更為具體細致的拍攝計劃，比如這一段戲用多少鏡頭拍，這些鏡頭是從什麼角度、什麼距離、什麼方式（推、拉、搖、移……等）去拍。在這個劇本中，哪些戲可以在同一個景里拍攝？哪些戲可以在同一個季節里拍攝？等等。所有這一切，在文學劇本中通常規定的並不是十分明確，有些問題甚至根本不去規定它（例如不規定拍攝的鏡位、景別），所以導演要以電影文學劇本為依據，在電影分鏡頭劇本中把它們制定出來。只有這樣，攝制組全體人員才能根據分鏡頭劇本的十分具體的指示，著手自己的工作。
分鏡頭劇本的寫作方式因導演的習慣而不同。有的導演喜歡自己單獨來干，有的導演則喜歡同它的主要創作人員（攝影師、美工師、錄音師、化妝師、道具師……）一齊討論研究，最終把它制定下來。
三 完成台本
又常被稱作鏡頭記錄本。這是在整部影片拍完之後，由場記完成的工作。導演在拍片過程中並不總是按照分鏡頭劇本進行。他經常靈機一動地改變自己在分鏡頭劇本中訂下的方案，作一些增刪改動。完成台本的任務就是把拍成並定了稿的影片中一切技術、藝術內容，原原本本地記錄下來，並詳細寫明每個鏡頭的呎數。每賣出一個影片拷貝，都附上一冊完成台本。這樣，電影理論工作者可以把它作為一種研究資料，比如通過它與文學劇本、分鏡頭劇本的對比，看看其間作了哪些改動，琢磨一下改動的原由。電影放映部門可以根據它對拷貝作檢查，看看它的損壞程度，並據此進行修復。最後，我想說明一點：在口語中，我們又常常習慣地把電影文學劇本簡稱為電影劇本。在這本書中，我們也認同這種習慣式的說法，把電影文學劇本稱為電影劇本
⑶ 影視文學有哪些基本特徵
您好：
影視文學的文體特徵是由傳統文學的基本特徵
希望我的回答對您有幫助，祝好！
不懂建議重新提問，也可以追問。
⑷ 影視文學的兩個特徵分別是什麼
其主要特徵是：
第一，從高度綜合的角度對生活作出反映，把一個富有藝術的真實世界的情景呈現在欣賞者的面前，而其他藝術很難做到這一點。
第二，綜合了時間藝術和空間藝術的表現形式，使其所創造的銀幕形象，成為建立在時間與空間交叉點上的藝術形象。電影同其他文學體裁一樣，都以人和人的靈魂、人的感情為研究對象和描寫對象，具有敘事性。它既常借用文學手法來表現人物，反映生活；又採用文學的基本工具——語言藝術來刻畫人物形象。所以，這種文學樣式兼有電影性和文學性。
⑸ 電影文學一般幾號出刊
《電影文學》創刊於1958年，是長春電影製片廠旗下的刊物之一。創刊近50年來，依託長影的人才資源與品牌優勢，發表了大量的影視文學劇本及影視學術作品，在全國廣有影響。
收錄
《電影文學》在2013年8月收入國家哲學社會科學學術期刊資料庫，2008年入選中文科技期刊資料庫收入期刊，2004年入選中國學術期刊綜合評價資料庫來源期刊，2000年入選中國期刊全文資料庫收錄期刊，1996入選北大《中文核心期刊要目總覽》。
宗旨
立足電影電視的理論研究，關注導演表演的創作思潮，拓展學術爭鳴的文化視野，探究藝術流派的價值取向。
欄目
設有：學術論壇、博士論壇、新銳視點、導演評述、動漫研究、高校方桌、熱片勁評、風格與特色、作品透視、環球縱橫、文本研究、影視傳播、藝術學苑、影視翻譯、影視教育、新電影史料、電影劇本等欄目。
不定期出刊的。
⑹ 2018奧斯卡什麼故事勝出了
每年奧斯卡，最有懸念的，是會否產生冷門和黑馬。比如，提名五項以上，卻顆粒無收，以為穩拿某項獎，連領獎的笑容都准備好了，卻花落別家。今年也有這種小冷門，例如最佳原創劇本獎，原本以為鐵定屬於《三塊廣告牌》，沒想到卻給了《逃出絕命鎮》，但也僅僅是小冷門而已。
《逃出絕命鎮》也是這樣。猛地看上去，這個故事就是一個很常見的恐怖片，場景並不豐富，人物也並不眾多，但它容納了和種族問題有關的隱喻，把整個故事拔高了不少。《尋夢環游記》也是一個小故事，故事的意念也很小，但它在墨西哥文化里，找到了豐富的故事元素和視覺元素，讓整個故事有別於迪士尼體系下的故事，讓人耳目一新。
總之，這幾個故事，都在故事上用了心，敘事很高效，把電影文學的功效發揮到了最大，而且藉助各種異色的文化元素，讓它們擁有了特別的氣味和深刻的記憶點。
⑺ 電影中屬於文學性的是什麼
電影中屬於文學性的是對話設計，故事設計，人物關系設計。文學性首先體現在意象上，在電影中不僅要求對觀眾有直接的吸引力，還要把電影的設計內容融入文學，要吸收許多表現手法和藝術技巧。
為了更好地刻畫人物形象，電影文學採用了最明顯的表現手法，如人物描寫、心理描寫、環境渲染、細節描寫等方式。
電影文學性的分析。
電影文學不同於美術、雕塑等藝術門類，文學與電影，乃至於戲劇，都是有時間持續性，而非固態恆定的表現形式，通過觀者對信息的連續性接收來獲得藝術體驗的，從這個角度看，在作用機制上，文學與電影也是有著相似點的。只是，文學中作為工具的文字，在電影里更為豐富復雜，包括鏡頭、表演、色彩、節奏、劇情等等。
⑻ 電影的核心期刊都有哪些
14版北大核心電影方向專刊：《電影文學》。《電影評介》《當代電影》《北京電影學院學報》《當代電視》《電影藝術》等。
⑼ 影視文學題材選擇的范圍
影視劇本區別於其他文學體裁的基本特點。影視作為視覺藝術，是由畫面構成的。與之相應，影視劇本除了人物語言描寫之外，主要運用環境描寫和人物動作、表情描寫，來刻畫人物和表現事件。
那麼，新的文學體裁就不可能產生。歷史上的中篇、長篇小說、多幕劇以至電影文學等篇幅較大的文學體裁，都是在這樣的條件下逐步產生的。例如，我國最早產生和發達的文學體裁是詩歌和散文，而小說和戲曲文學則出現較晚。
文學體裁的形成，除了歸根到底為社會生活所決定之外，還與文學傳統的繼承、革新和歷代創作經驗的積累以及創造能力的發展有密切的關系。世界各民族文學中最早出現的體裁是詩歌，以後小說、戲劇文學才逐漸發展起來。
這一方面固然是由社會生活內容的日趨豐富和發展所決定，另一方面也同作家繼承前代的文學傳統、積累創作經驗和發揮創造性分不開。一個時代、一個作家，如果不能以前人的文學遺產作為基礎，長期地積累創作經驗，井適應時代的要求，充分發揮自己的創造性。