① 8月17號晚上22點東方電影頻道放的是什麼電影
飛虎奇兵
② 笑傲江湖三部曲 林青霞演的東方不敗 有幾部.
林青霞在《笑傲江湖之東方不敗》和《東方不敗風雲再起》中飾演東方不敗。
在《東方不敗風雲再起》中王祖賢飾演雪千尋，林青霞飾演東方不敗。
趙敏是金庸武俠小說《倚天屠龍記》中的人物，香港有名的女演員是張敏，在1993年電影《倚天屠龍記之魔教教主》中飾演趙敏，並成功塑造這一角色。
1994年，林青霞憑借在《笑傲江湖之東方不敗》飾演的東方不敗，獲得第12屆香港電影金像獎最佳女主角提名。
(2)東方電影期末考2018擴展閱讀
《東方不敗風雲再起》由金公主電影製作有限公司、龍祥影業（香港）有限公司出品，程小東、李惠民執導，林青霞、王祖賢、於榮光、王靜瑩等主演，於1993年01月21日上映。
影片講述東方不敗隱退後又重出江湖，追求不凡人生，與雪千尋、顧長風三人愛恨糾葛的故事。
《笑傲江湖之東方不敗》是由程小東執導，李連傑、林青霞、關之琳、李嘉欣等主演的武俠片，於1992年6月26日上映 。
影片講述了令孤沖與東方不敗在經歷過幾次相遇以後逐漸產生感情，當令孤沖發現東方不敗殺死了自己的師兄弟後，他為了大義去找東方不敗報仇的故事。
③ 電影《東方三俠》第二部簡介
《東方三俠》第二部是《現代豪俠傳》，《現代豪俠傳》是由程小東、杜琪峰聯合執導，楊紫瓊、梅艷芳、張曼玉等主演的科幻喜劇片。
影片講述了三個女俠在核爆後為尋找水源並與惡勢力斗爭的故事。該片1993年9月30日於中國香港上映。
(3)東方電影期末考2018擴展閱讀
《現代豪俠傳》劇情介紹：一核爆災難，令人類陷入噩夢深淵，物質固然變得短缺，水源更因輻射污染而不能飲用。明對這場大災難，縱有一身本領的東方三俠，女飛俠東東（梅艷芳飾）、陳三（楊紫瓊飾）、陳七（張曼玉飾）都顯得無能為力。
東東自誕下女兒東晴，就已放棄了女飛俠的身份，甘願只扮演媽媽、妻子的角色。陳三領著陳九以從事義務工作，心想能為人群盡一份力。陳七倒改變不大，繼續過她的為金錢而活的日子。不同的取向，加上環境的沖擊，三個女俠的友誼正面臨考驗。
此時，擁有凈化水源系統的黑武士（黃秋生飾），控制了整個城市的經濟命脈，正逐步策劃傾覆政權的大陰謀。許多人都在不知不覺間成了他的棋子。
外貌俊美、心底善良的長空（金城武飾）早被黑武士捧成人民反政府的精神領袖。當長空自覺要向愛戴自己的人民揭露黑武士的陰謀時，黑武士早決心要毀了他。
陳七陰差陽錯成了黑武士的另一個棋子，曲折間，更累及東東丈夫劉啟文（劉松仁飾），令其被誣告成為殺死長空的兇手，其亦因此而遭殺害。陳七內疚不已，但已追悔無從，指望能向東東做出補償。東東雖然知道陳七隻不過是被利用的一個，卻不能停止自己對七的憤恨。
陳七和阿豪以及東東女兒冬晴一起去尋找干凈的水源。東東也再次成為女飛俠並殺死了軍長。最後三人聯合殺死了凈水公司老闆金先生，但陳三犧牲，東東與陳七重新和好。
④ 東方影視df怎麼打開
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⑤ 公共選修課 東方電影 ，是幹嘛的，最後考試怎麼考試
按我的理解，東方電影應該是學東方電影的欣賞、評論的。不過這樣的電影一般都是那種藝術性，費腦子的電影~~~最後的考試應該是寫一篇影評交上（以前選修戲劇就是這么乾的）。不要總逃課，最後上網搜一篇改改過很簡單
⑥ 30年過去了，《笑傲江湖2：東方不敗》為何至今無人超越
《笑傲江湖2：東方不敗》是《笑傲江湖》三部曲系列的第二部。也是最有市場影響力的一部。當年上映時，全亞洲狂攬2億港元票房，一己之力將武俠片推向巔峰。
白駒過隙，轉眼30年過去。當時香港影壇的絕大多數影片，已被歲月的流沙淹沒。而《東方不敗》，卻依然處在武俠片的巔峰之位，30年來，盡管相關題材被多次翻拍，但迄今為止，還沒任何一部作品能出其左右。30年過去了，《笑傲江湖2：東方不敗》為何至今無人超越？
一、林青霞版的東方不敗無人超越
東方不敗出場就是經典。只見他背著雙手，立於樹尖之上，隨後從樹尖迎面飛來，如敦煌壁畫一般，簡直風華絕代，讓人過目難忘。幾秒鍾的鏡頭，承載了觀眾幾十年的回憶。
《東方不敗》里的熱血江湖，再也回不去。而徐克的高明之處就在於，他不許我們相忘於江湖，而要我們在心底留住這片江湖。
30年了，始終忘不了東方不敗和令狐沖之間最後的對話。黑木崖上，令狐沖問：那一晚到底是不是你？東方不敗回答：我不會告訴你的，我要你永遠記得我。也許，這也是這部電影想告訴觀眾的：我要你們永遠記得我。
⑦ 山東師范大學大一戲劇影視文學專業期末考試各科試題
山東師范大學戲劇影視文學考試真題與答案解析
一：文藝常識卷
1、 填空
2、 我國以戲劇作家名字命名的獎項是曹禺戲劇文學獎。
3、 2011年是魯迅誕辰130周年。
4、 孔雀舞是傣族的民族舞蹈。
5、 五大宮是故宮，克里姆林宮，凡爾賽宮，白金漢宮，白宮。
5、有一部作品，經學家看見《易》，道學家看見淫，才子看見纏綿，革命家看見排滿，流言家看見宮闈秘事。這是《紅樓夢》。
6、由政府頒布的最高電影獎項是華表獎。
7、美國被稱為「搖滾樂之王」的人是貓王。
8、《十二賽乃姆》是維吾爾族的。
9、《瘋狂的石頭》是第六代導演寧浩的作品。
10、我國最擅長畫馬的畫家是徐悲鴻。
2、名詞解釋（三一律和浪漫主義是2月11號剛講過的題目）
1、三一律
三一律（three unities）是西方戲劇結構理論之一，亦稱「三整一律」。是一種關於戲劇結構的規則。先由文藝復興時期義大利戲劇理論家提出，後由法國古典主義戲劇家確定和推行。要求戲劇創作在時間、地點和情節三者之間保持一致性.即要求一出戲所敘述的故事發生在一天（一晝夜）之內，地點在一個場景，情節服從於一個主題。法國古典主義戲劇理論家布瓦洛把它解釋為「要用一地、一天內完成的一個故事從開頭直到末尾維持著舞台充實。」
2、茅盾
茅盾（1896年7月4日~1981年3月27日），原名沈德鴻，字雁冰。漢族，浙江桐鄉人。中國現代著名作家、文學評論家、文化活動家以及社會活動家，五四新文化運動先驅者之一，我國革命文藝奠基人之一。1896年7月4日生於浙江桐鄉縣烏鎮。這是個太湖南部的魚米之鄉，是近代以來中國農業最為發達之區，它毗鄰著現代化的上海，又是人文薈萃的地方，這里成就了茅盾勇於面向世界的開放的文化心態，以及精緻入微的筆風。到了「文化大革命」時期，稍稍平穩便秘密寫作《霜葉紅似二月花》的「續稿」和回憶錄《我走過的道路》。茅盾於1981年3月27日辭世。
3、特寫鏡頭
畫面的下邊框在成人肩部以上的頭像，或其它被攝對象的局部稱為特寫鏡頭。特寫鏡頭被攝對象充滿畫面，比近景更加接近觀眾。背景處於次要地位，甚至消失，特寫鏡頭能細微地表現人物畫部表情。它具有生活中不常見的特殊的視覺感受。主要用來描繪人物的內心活動。演員通過面部把內心活動傳給觀眾，特寫鏡頭無論是人物或其他對象均能給觀眾以強烈的印象。在故事片、電視劇中，道具的特寫往往蘊含著重要的戲劇因素。在一個蒙太奇段落和句子中，特寫鏡頭有強調和加重的含義。
4、《人間喜劇》
1841年，巴爾扎克制定了一個宏偉的創作計劃，決定寫137部小說，分風俗研究、哲理研究、分析研究三大部分，總名字叫《人間喜劇》，全面反映19世紀法國的社會生活，寫出一部法國的社會風俗史。到巴爾扎克逝世時，《人間喜劇》已完成了91部小說。這些小說中最有名的就是《歐也妮·葛朗台》(Eugénie Grandet, 1833) 和《高老頭》(Le Père Goriot, 1835)。
浪漫主義
浪漫主義是文藝的基本創作方法之一，與現實主義同為文學藝術上的兩大主要思潮。作為創作方法，浪漫主義在反映客觀現實上側重從主觀內心世界出發，抒發對理想世界的熱烈追求，常用熱情奔放的語言、瑰麗的想像和誇張的手法來塑造形象。浪漫主義的創作傾向由來已久，早在人類的文學藝術處於口頭創作時期，一些作品就不同程度地帶有浪漫主義的因素和特色。但這時的浪漫主義既未形成思潮，又不是自覺為人們掌握的創作方法。
3、簡答
1、談一談穿越劇越來越盛行這件事情的看法。（原題，過年放假前講過）
2、談一談科幻電影的藝術特色。（盲區，老師沒講過，失誤之一）
好萊塢科幻片的基本模式
一、背景多樣但內部邏輯嚴格，對於科幻片來說，故事可以發生在過去、現在和未來的任何時候，並且可以在中途大幅度地更換年代，但實際上它要敘述的真正內容所佔據的期限仍然很有限；類似地，科幻故事發生的地點看似不著邊際，但實際上也非常有限。雖然好萊塢科幻片在想像上天馬行空，但它在邏輯規則上卻最為嚴格，講求一個內部真實性統一連貫而不矛盾的虛幻世界。
二、人物塑造比較簡單，好萊塢科幻片大多希望觀眾將注意力集中於特效和情節，因此其人物塑造相比於其它類型片來說是較為簡單。人物的維度較少，表面和內心較為一致，性格沒有變化或只有簡單的變化。但近些年來這種狀況也有所改變，科幻片也開始注重人物性格的塑造，對人物內心的沖突和矛盾以及生活中的苦惱和困難的描述開始加大力度。
三、「激勵事件」往往具科幻因素，比如時間的錯位、外星人的入侵、恐龍公園的建立等等，它打破了原有的平衡，迫使主人公做出反應。和其它類型片一樣，科幻片的沖突也包括內心沖突、人際沖突、外界沖突（包括社會沖突和更大的環境沖突）這幾個層面，但一般來說，科幻片中最大的沖突是人與大的環境力量的沖突，比如自然災害來襲、外星生物侵略等。
四、推崇的仍然是生命至上、追求正義、珍惜人生這樣傳統而永恆的價值。
好萊塢電影模式
1.奇觀與獵奇
從梅里愛開始，科幻影片就與令人目眩的奇觀密不可分。宇宙太空、宗教神話、異域探險、歷史傳奇、童話世界……在梅里愛的數百部長短不一的影片中，遍布了各種奇觀和幻想。但科幻題材對梅里愛而言，並非科學的延伸，而是藉以呈現景觀的道具。梅里愛的興趣並不在於將電影作為「敘事藝術」來發展。他更為看重的是電影作為奇觀呈現工具的能力。正如喬治·薩杜爾所評價的：「梅里愛利用特技經常是為了使人感到驚奇，它本身成了一個目的，而不是一種表現手段……梅里愛發明的是未來電影的音節，但他應用的卻是莫名其妙的咒語而非表達意思的語句。」
梅里愛使得科幻電影烙上了無法抹去的奇觀胎記，縱觀好萊塢影壇，從1968年的《太空漫遊2001》到1993年的《侏羅紀公園》，從1976年的《星球大戰》到1999年的《黑客帝國》……史詩般的太空旅行場景、幾可亂真的史前恐龍形象、場面宏大的太空戰爭、幻如靈境的虛擬世界……無一不是藉助奇觀效應大賺票房。無數令人嘆為觀止的影像一次次的沖擊觀眾的視網膜，無數次觀眾以為奇觀已經達到了極致而若干年後更大的奇觀卻總是呼嘯而來。或許，好萊塢科幻片如果失去了高科技的特效包裝，那麼它便失去了最精彩的形式；而這個形式一旦被剝離出去，我們會發現它的內容已經所剩無幾——實際上，好萊塢科幻片的內容即在於它的形式，形式便是它的內容。完全的，徹徹底底的奇觀轟炸。
奇觀是電影的本質之一。科幻電影興起的幾十年中，獵艷奇觀的天性驅使著人們湧入影院，把大把大把的鈔票塞入好萊塢的腰包；而好萊塢也看準了科幻電影的斂財天賦，將科幻電影的奇觀特性一次次的強化乃至異化。當觀眾某一天對世界上最不可思議的奇觀報以鼾聲的時候，估計好萊塢視覺系的科幻導演只能將海洛因粉末撒在電影院的空氣中，別無它法刺激觀眾的神經了。
2.與科幻小說
太陽下沒有真正新鮮的事物，科幻的想像力也無法超出柏拉圖為人們畫下的認知洞穴。大師的科幻電影也無非是祖傳的老三樣不斷舊飯新炒。選題集中現象在好萊塢科幻片里尤為明顯，導演基本上是在重復作家的創意。很多具有深遠影響力的影片都來源於著名科幻小說，或完全改編自小說原文，或籍由小說的一些著名情節、片段以及理念來獲得靈感。僅菲利普K迪克一人被改編的電影就包括：1981年《銀翼殺手》、1990年《全面回憶》、1995年《Screamers》、2002年《強殖入侵》、《少數派報告》和2003年《記憶裂痕》。著名美國科幻作家阿西莫夫的經典也大量被搬上銀幕，如1966年《奇異潛航》、1999年《變人》、2000年《黃昏》、2004年《我，機器人》。這也從另一個方面反映了科幻類電影的選題局限。
但不幸科幻電影的藝術水平明顯遜於科幻小說。目前主流題材的科幻電影，其水準基本上只相當於科幻小說的黃金時代（30到60年代）的水準。總體而言，90%的科幻題材集中在外星生物、人造生命、太空歷險、時空異常和機器人等幾個狹小的選題上。縱觀近幾年的科幻大片：《E.T》、《火星入侵者》、《異形》、《獨立日》、《第五元素》、《火星人玩轉地球》、《黑衣人》等屬於反映外星生物的影片；《侏羅紀公園》、《第六日》、《哥斯拉》等是反映人造生命的影片；《太空漫遊2001》、《星際迷航》、《紅色星球》、《人猿星球》等屬於反映太空歷險的影片；《時間機器》、《回到未來》、《時空頻率》、《蝴蝶效應》等反映時空異常；《機械戰警》、《終結者》、《機械英雄》、《人工智慧》、《我，機器人》等是反映機器人的題材……還有一些電影同時綜合了幾種題材，如《星球大戰》同時包括太空歷險和外星人元素，《黑客帝國》是機器人和時空轉換的綜合等等。但幾乎沒有一部作品能跳出臼窠。
究其原因，一方面這幾種科幻題材更適合於搬上銀幕；另一方面，從商業的角度看，這些選題已經成為大眾消費和票房號召的符號，更容易引發出人們對影片的期待和熱衷。如果某個電影是冷僻的太空物理學題材，那麼導演一定要加上足以吸引眼球的噱頭，諸如太空旅行冒險不慎墜入黑洞的邊緣雲雲。
3.人物形象平面化
科幻電影的另一個特點是人物刻畫和表現的模式化傾向，較少有深入的人性揭示和反思。
在大多數的科幻電影中，一般都有一個全能的超級英雄，而這個超級英雄的大部分名額都被男性所佔據，女性只是在其中作為點綴和陪襯。例如《黑客帝國》中的尼奧，《少數派報告》中的喬恩，《我，機器人》中的偵探史普納……他們天生就具備了常人所不及的敏捷和睿智，關鍵時刻總能化險為
⑧ 東方電影網課為什麼搜不到答案
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