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『貳』 天才雷普利2的劇情簡介
故事發生在《天才雷普利》20年後，已經結婚的雷普利靠他的姻親及高竿犯罪技巧聚斂了大筆財富，和他的鋼琴家妻子路薏莎定居在威尼斯的一座鄉村別墅。迫不得已乾下無數起法理難容的勾當後，雷普利已經心如止水無所畏懼，做起古畫買賣的他仍然時不時巧取豪奪。
在當地一個家庭宴會上，宴會主人畫框師強那森暗地裡說了雷普利許多壞話，他的妻子想要制止已經為時太晚，悉數聽到的雷普利怒火中燒。
不久後，雷普利在柏林做生意的老朋友請求雷普利幫忙乾掉自己的競爭對手，出於報復，雷普利向朋友推薦了強那森。
身患血癌面臨死亡的強那森，在金錢的誘惑之下，從一個普通人變成了殺手，雖然他的內心不斷掙扎，但殺人已成為事實，而且第二個刺殺任務又擺在了他的面前。雷普利感覺事件已經失去了控制，良心未泯的他希望挽救強那森，幫他完成殺人計劃，卻不想自己也因此陷入了陰謀之中，無法自拔。
雖然殺人計劃最終完成，但卻被對方抓到蛛絲馬跡，追蹤之下，發現兇手是強那森和雷普利，身為俄羅斯黑手黨的他們立刻派出殺手來到雷普利居住的鄉村追殺。強那森和雷普利也察覺到了危險，關鍵時刻，他們共同聯手在雷普利的別墅里展開血拚。
殺過多人之後，內心矛盾的強那森已默默接受了這種處境，然而，本以為從此可以與妻兒快樂生活的他，卻被另兩名殺手槍殺而亡。最後，內心充滿愧疚的雷普利匆忙趕到了妻子的鋼琴演奏會上，看著輕柔彈奏鋼琴的妻子，雷普利的臉上現出內疚、疲憊，也有平靜、淡然……
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確切的來說只有三部，只是不通的翻譯而已：
《天才雷普利》
《雷普利先生歸來》
《雷普利的游戲》
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該片根據海史密斯小說《天才雷普利》改編，講述了托姆·尼布瑞為了過上富人生活，將好友菲利浦殺死的故事。
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《天才瑞普利》
導演: 安東尼·明格拉
編劇: 派翠西亞·海史密斯、安東尼·明格拉
主演: 馬特·達蒙、格溫妮斯·帕特洛、裘德·洛、凱特·布蘭切特、菲利普·塞默·霍夫曼、傑克·達文波特、詹姆斯·瑞布霍恩、賽爾喬·魯比尼、菲利普·貝克·霍爾、西利亞·維斯頓、Fiorello、斯特凡妮婭·羅卡、Ivano Marescotti、安娜·隆姬、麗莎·艾科恩、格雷琴· 易葛夫、安東尼奧·普雷斯特、Massimo Reale、Caterina Deregibus、吉安弗蘭科·巴拉、雷納托·斯卡帕、迪爾德麗·羅夫喬、布賴恩·塔倫蒂諾、Bernardo Sassetti、Byron Wallen、貝佩·費奧雷羅、亞歷山德拉萬齊、保羅·卡拉布雷西、Manuel Ruffini、切薩雷·克雷莫尼尼、多米尼克·福穆薩
類型: 劇情、驚悚、犯罪
製片國家/地區: 美國
語言: 英語、義大利語
上映日期: 1999-12-25(美國)
片長: 139分鍾
又名: 心計(港)、天才雷普利(台)、天才里普雷先生、美男心計、天才先生瑞普利
年輕有錢又置身於義大利的艷陽下，這是湯姆·瑞普利（馬特·達蒙 Matt Damon 飾）所渴望的生活，卻是迪基·格林利（裘德·洛 Jude Law 飾）早已擁有的東西。
瑞普利是個出身平凡，生活也毫無值得炫耀的年輕人，他受到一個富商之託，到義大利去游說他號盪不羈的兒子迪 基，重回他的家鄉美國。但是當瑞普利一到那裡，就深深地被迪基的生活形態所迷惑：美麗的別墅、高級浮華的度假飯店、一擲千金的奢靡生活，以及他美麗溫柔的女友，都令他羨慕不已。
由於瑞普利一心覬覦迪基的生活，最後這樣的慾望竟擴張成想要將迪基取而代之，他縝密的心思不僅令人咋舌，而冷靜的犯罪手法更教人措手不及。就在他陶醉於親手打造的美夢中時，瑞普利因為一次意外的巧合害他露出了馬腳，於是引起警方的注意並展開調查……
本片改編自女作家派翠西亞·海史密斯寫於1955年的同名小說，法國導演雷內·克萊芒曾於1960年拍攝過一部以該小說為藍本的電影《太陽背面》，由法國影星阿蘭·德隆主演。
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『捌』 請介紹一下電影《天才雷普利先生》
影片取材於美國偵探作家帕特里夏·海史密斯同名長篇小說。法國導演克雷芒曾在1960年將小說改編成電影《陽光普照》（英俊小生阿蘭·德龍主演），因此由安東尼·明格拉導演的本片被認為是重拍片。與最喜歡表現歐美文化差異的美國作家詹姆斯的小說不同的是影片中的美國人去歐洲並非文化朝聖，而是去追求一種自由放盪的生活方式。具有顛覆意義的是在紐約的船王是古典音樂的崇拜者，而在歐洲流留忘返的孽子卻是爵士樂迷。
在任何一部似乎驚悚片似乎總是能看到希區柯克的影子，弗萊迪與梅茨是影片製造緊張氣氛的兩個重要人物。比如湯姆殺死基克後，以基克的名義租了豪華套間，弗萊迪突然登門造訪，兩人手扶著石雕頭像對峙時暗藏機鋒的對話與暗示性的畫面構圖，具有一種強烈的戲劇張力。跟希區柯克限制故事信息量來操縱觀眾的做法不同，影片通過湯姆的主觀視角來敘述整個故事，首先展示了他在沖動之下殺死基克的過程，然後讓觀眾跟隨他一起擔驚受怕，目睹他迫不得已殺掉一個個可能讓自己罪行曝光的人，最後陷入無邊的恐懼與孤獨之中。
湯姆·雷普利就是現代版的於連，他出身貧寒，長相也說不上英俊，他在劇場洗手間做服務生，業余時喜歡彈鋼琴。因為這個愛好讓他在偶然的機會中接觸到上層階級，讓他產生躋身上流社會的勃勃野心，這從他出發時帶著碩大的皮箱順著狹窄的鐵梯吃力地往上爬的仰視鏡頭中就可以看出來了。基克與湯姆正好相反，他是一位迷倒眾生的花花公子，在義大利過著湯姆做夢都不敢想的瀟灑奢糜的生活。兩人初見面，就頗有意味地從各自的膚色中反映兩人的強烈反差。湯姆受船王委託將基克帶回紐約，當他見到基克後就被他放浪奢華的生活方式深深吸引了，他費盡心思迎合基克，兩人也的確共同一段快樂時光，但富家公子的驕橫自負最終還是無情地揭露了窮小子的窘迫處境，希望破滅之後，湯姆在惱怒之下乾脆在殺掉基克取而代之。在資訊相對落後的1958年，湯姆冒充基克堂而皇之地在義大利過上了紙醉金迷的貴族生活。從潛意識來講，他早有取代基克的野心，甫到義大利他遇到富家女梅茨就謊稱自己便是基克，而且自始自終梅茨都以為他就是船王的獨生子，對他一見鍾情，也時不時給他的冒牌之旅他帶來意想不到的危機。
湯姆·雷普利的悲劇從某種程度也正是強烈的階級差異造成的，基克的天生優越感讓他具備足夠的資本憤世嫉俗，他可以置重病的母親不顧，在遙遠的歐洲尋歡作樂，而且他並不是個案，如弗萊迪、彼得都是他的狐朋狗友。弗萊迪一眼就嗅出湯姆不是他們的同類，始終對他保持警覺，還不時對他冷嘲熱諷。富家子弟不學無術，卻能生活在天堂，而努力上進的窮小子卻永無出頭之地。迪克喜歡爵士樂，愛吹薩克斯，但弗萊迪卻說他根本不懂音樂。同樣的，基克也在背後說弗萊迪富有而愚蠢。湯姆卻能欣賞他們棄如敝屣的義大利歌劇，甚至為悲慘的劇情而留淚。最後野心膨脹、心理失衡的窮小子終於鋌而走險，試圖通過犯罪過上他夢寐以求的富貴生活。事實也證明，他完全能夠勝任基克的角色，就連基克的未婚妻瑪姬都贊嘆他彷彿天生就是養尊處優的富家公子。當然，由此產生沉重的心理負罪感以及疲於奔命的逃亡生活也是他必須咽下的苦果。影片中階級批判意識並不明顯，基克放浪形骸的生活方式基本上對他人是無害的，他唯一的罪過似乎就是沒有幫助他拋棄的女孩，導致她投海自盡。
影片保持安東尼·明格拉電影的一貫風格，採用大量風景優美的外景地，那波地陽光明媚的海灘，羅馬的西班牙廣場，威尼斯的聖馬克教堂，還有神秘宗教色彩的聖母祭祀儀式，光線充沛色彩飽滿，具有鮮艷、明快的視覺效果。還有湯姆駕駛電動車載著瑪姬穿行在羅馬街頭那一段，也讓人印象深刻。此外，影片還特別注重細節上描述，比如基克的皮鞋，作為湯姆意圖取而代之的物化表現出現多處特寫，還有他的戒指，更是影片重要的道具，它既是基克與瑪姬的愛情見證，也成為湯姆的犯罪證據。當湯姆試圖對瑪姬行凶時，步步逼進，他手握剃須刀放在睡袍口袋裡，由於緊張刀割破了手掌他也沒有察覺，血水慢慢地從白色睡袍里滲出來，令人觸目驚心。片中出現許多音樂表演場面，載歌載舞、隨意歡快的爵士樂、濃郁悲劇色彩的歌劇，除了呈現角色的生活場景之外，也形象地表現了人物各自的愛好取向與性格特徵，隱約暗示了故事的悲劇性結局。
影片首先讓人驚艷當然是基克的飾演者裘德·洛：健康的膚色、陽光的笑容、希臘雕像般俊美的臉龐，還有瀟灑不羈的個性，簡直可以傾倒全世界億萬觀眾，他那種酷酷的富家浪子形象可以說是影片最耀眼的角色。馬特·戴蒙飾演的窮小子湯姆，他的心情活動相對復雜許多，從最初的蒼白拘謹，到後來的揮灑自如，最後的迷茫無助，他的表演層次分明，較出色展現了角色心理變化，特別是表現湯姆冒名頂替，扮演基克時表現出人格上的分裂、錯位相當准確到位。從角色的表演難度來說，湯姆遠勝於基克。此外，瑪姬的飾演者格溫妮斯·帕特洛表演也非常精彩，此外，出場不多的凱特·布蘭切特與菲利普·S·霍夫曼的表演也可圈可點。事隔多年，重看影片才發現原來聚集了這么多位演技派演員。
『玖』 《眨眼之間電影剪輯的奧秘（第2版）》pdf下載在線閱讀，求百度網盤雲資源
《眨眼之間》（[美] 沃爾特·默奇）電子書網盤下載免費在線閱讀
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書名：眨眼之間
作者：[美] 沃爾特·默奇
譯者：夏彤
豆瓣評分：8.1
出版社：北京聯合出版公司
出版年份：2012-8
頁數：160
內容簡介：
本書匯集了著名剪輯師沃爾特·默奇極具創造性的、多層面的思考，可以說這對過去的剪輯觀念形成了一定的挑戰。開篇他便提出了一個最基本的問題：為什麼剪接可以被接受？
從這里開始，默奇帶領讀者進入了一段不可思議的旅程，貫穿其間的既有美學上的追求也有實際操作上的考量。他對很多議題提 出了自己的見解，例如剪輯時、做夢時、現實生活中影像的連貫性與非連貫性，判斷好剪輯的標准，眨眼的動作既類似於剪輯時的畫面切換又是出於一種情感暗示，等等。
在新版本擴充重寫的部分中，默奇總結了數字剪輯在技術與藝術層面的優勢和可能產生的問題。
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推薦——
再沒有什麼比這更令人著迷了：連著幾小時聆聽沃爾特談論生活與電影，欣賞他隨手拋撒的無數智慧的小碎片，就像格林童話中的漢塞爾和格蕾特爾在森林小徑上留下的麵包屑一樣——這是迷途中的路標，也是滋潤心靈成長的養分。
——弗朗西斯•科波拉，《教父》、《現代啟示錄》、《驚情四百年》導演
在我看來剪輯是電影這門藝術形式的核心，本書為深入這一棘手的技藝進行了艱難的跋涉，但表述出來卻極其清晰明了。沃爾特•默奇對剪輯的深刻理解讓人吃驚，所有真正想了解電影製作過程的讀者都應該讀一讀這本書。
——喬治•盧卡斯，《星球大戰》、《美國風情畫》導演
第一次見到默奇時，他趴在KEM剪輯台上睡著了，當時他為剪輯《對話》熬了一個通宵。默奇是我認識的剪輯師中唯一一個真的與膠片同床共枕的人，事實上，他深愛著每一部他參與過的影片。正是在《眨眼之間》這本書中，他透露了私密的經驗與細節，字里行間記錄了他對剪輯的熱情。沒法愛上電影的人是無法體會到妙處的。
——菲利普•考夫曼，《布拉格之戀》導演
這本小書中最寶貴的內容是默奇提供的第一手的知識與經驗，讀者可以從中窺見電影最終得以誕生的奧秘。我想這對電影領域的行家或愛好者都有著難以估量的價值。
——弗萊德•齊納曼，《正午》、《朱莉婭》、《老人與海》導演
剪輯師之間的心靈是相通的。閱讀沃爾特•默奇的書，有一種同呼吸共命運卻又力不從心的感慨！《眨眼之間》能讓我們從中找到距離，相信它是我們剪輯同行的良師益友，同時也會為電影發燒友打開另一扇窗，窺見電影製作的另一個視界，幫助我們認識電影，愛電影！
——周新霞，中國電影剪輯學會會長，北京電影學院教授，
國家一級剪輯師，代表作品有《荊軻刺秦王》、《潛伏》等
本書既是英美院校電影專業的必選參考書，也為專業電影剪輯師提供了一種超然於一般技巧解析的思考角度，既哲理又感性，從而為其他領域熱愛電影的眾多讀者一窺電影剪輯的奧秘提供了一把精巧而實用的鑰匙。
——夏彤，中央美術學院電影系教師
作者簡介：
（美）沃爾特·默奇（Walter Murch），新好萊塢運動中最為知名的音響設計師和剪輯師之一，科波拉成立的美洲西洋鏡電影公司的早期骨幹，多次獲得英國電影學院、美國電影學院大獎。他曾剪輯或擔任混錄工作的作品有《對話》、《美國風情畫》、《朱莉婭》、《現代啟示錄》、《教父2》、《教父3》、《布拉格之戀》、《人鬼情未了》、《克魯伯》、《英國病人》（默奇憑藉此片同時獲得第69屆奧斯卡最佳剪輯與最佳音響設計獎）、《天才雷普利》、《鍋蓋頭》、《沒有青春的青春》等，曾參與修復、重剪奧遜·威爾斯的《歷劫佳人》。
譯者夏彤，畢業於北京大學，從事過地震監測、機器翻譯、廣告創意、國際文化交流等多項工作，自加拿大艾米利•卡爾藝術大學（Emily Carr University）電影系畢業後，作品多次參加國際電影節並獲大獎。2007年應邀在中央美術學院電影系任教至今。