㈠ 2022年禁止掉頭扣幾分罰多少
違反禁止標線處以罰款200元、駕駛證記3分的處罰。機動車違反禁令標志指示就是未按照禁令標志指示行駛機動車。如不允許停車的地方停車，不允許掉頭的地方掉頭等駕駛行為，都屬於違反禁止標線指示。違反禁止標線指示一次性扣3分。
一、扣分處理步驟以下：
1、攜帶身份證件、駕照、車輛行駛證到違章解決服務廳申請辦理業務流程；
2、將有效證件交由工作員，這時工作員會調整你的違章紀錄；
3、駕駛員確定後，工作員會列印出處罰通知書；
4、持處罰通知書和有關有效證件到指定的金融機構交納處罰；
5、保存單據，過幾日後再度應用以上查詢平台自身違章信息，違章信息消退就可以，不然能夠攜帶單據到違章服務廳開展查看。
二、A2駕照的扣分解決能夠分成12分內，12至2四分及其超出2四分三種狀況，在其中
1、扣12分之內例如扣三分的，只需在記分周期完畢前到車輛管理所年審就可以；
2、扣12分之上，但不超過2四分如扣了1五分的，最先，交警隊會銷戶最大的A2駕駛證並規定在三十天內到車輛管理所申請辦理駕照降權。必須修復A2駕照的，不但必須參與年審，還必須重考科目一；
3、扣超出2四分的，一樣會被交警隊銷戶最大的A2營業執照，然後在三十天內到車輛管理所申請辦理降權，必須修復A2駕照就需要參與年審及其重考科目一加科目三。
法律依據:《中華人民共和國道路交通安全法》第二十四條 機動車駕駛人在一個記分周期內記分未達到12分，所處罰款已經繳納的，記分予以清除；記分雖未達到12分，但尚有罰款未繳納的，記分轉入下一記分周期。
違章一般可以多少天查出來
車輛在本地出現違章，一般3-7天的時間就能在交管12123查詢到，但如果是異地違章的話，一般需要兩周左右才會更新出。12123隻屬於信息同步平台，車輛的違章信息都是由車管所的工作人員進行上傳，所以人工無法干預查詢時間。
在交管12123如何處理違章
1、打開12123進入首頁找到【機動車違法】，進入頁面就能看到車輛的信息，如果此時下方顯示「違章未處理」的話，就代表車輛出現了違章，並且信息已經同步。
2、在點擊進入個人駕駛證信息之後，可以在【未處理】中點擊【處理並繳款】。
3、在進行繳款之前，還需閱讀相關業務的處理規則，在閱讀確認無誤後點擊【閱讀並同意】。
4、到達繳費頁面後還需要輸入個人的手機號，將簡訊接受的驗證碼填上即可，然後再去點擊【去付款】即可，能夠選擇的支付方式有很多。
法律依據
《道路交通安全違法行為處理程序規定》第十九條也有明確的規定：
「交通技術監控設備收集違法行為記錄資料後五日內，違法行為發生地公安機關交通管理部門應當對記錄內容進行審核，經審核無誤後錄入道路交通違法信息管理系統，作為處罰違法行為的證據。」
因此，如果確實違章了，一般在2-7天內就能查詢或者是收到簡訊通知，最晚也不會超過13天(算上法定節假日)。
㈡ 《不準掉頭》的片尾曲 叫什麼 一個女的唱的
It's A Good Day - Peggy Lee
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曾是網球選手的博比（西恩•潘 Sean Penn 飾）最近霉運纏身，先是欠下賭債被債主砍去手指，繼而在前往拉斯維加斯還債途中汽車竟然在一個偏僻的小鎮蘇必略拋錨了。然而，倒霉透頂的博比怎麼也沒有想到，他的惡運其實剛剛開始。
㈢ 明珠台幾年前播放過的電影
片名：U形轉彎
浪盪子鮑比身帶巨款趕往拉斯維加斯去還賭債。半途車壞，他滯留在一個荒僻小鎮。在鎮上他先是遇到一個瘋子，後又在商店裡被劫，就在這時他邂逅美女格雷斯。就在他倆要成好事時被美女的丈夫傑克撞見。出乎意料，傑克掏錢，讓鮑比把不忠的格雷斯殺掉。更出乎意料的是，就在鮑比准備下手時，格雷斯提出反計，讓鮑比殺掉傑克，然後帶著財產與她遠走高飛。計劃雖然不順利，但傑克最終還是被鮑比和格雷斯算計了。就在他們准備逃走時，警察追來。原來格雷斯的丈夫，而是她的父親。鮑比百思不得其解，到最後結局更加悲慘......
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㈣ 海港區山海關互通嗎
海港區去山海關道路目前不通。▪海港區和開發區互通 ▪海港區和撫寧區目前不通 ▪海港區與山海關區目前不通 ▪海港區與北戴河區目前不通 ▪牛頭崖去不了海港區 ▪撫寧區去開發區可繞高速▪公交車也還未通車海港區與開發區、北部工業區之間，互通且無阻攔，以下簡稱市區。市區與北戴河，濱海大道金屋浴場攔截，西部快速路慕義寨攔截，興凱湖路港西綠地門口攔截。市區與山海關，龍海大道中石油加油站攔截，102國道孫庄攔截。市區與撫寧，102國道榆關鎮立交橋下攔截，新102國道上徐村路段攔截，寧海大道戴河生態園攔截。
㈤ 大家認為電影《不準掉頭怎麼樣》
一部足以讓人懷疑人性的作品，從開頭一直壓抑到結尾。沒有善良只有丑惡，情節發展意料之外，但也實屬情理之中。看完之後緩了好久。
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倒霉的小混混，禍水的紅顏，與女通姦的父親，道貌岸然的警察，猥瑣的修車人，讓人有打人沖動的流氓以及假裝失明的印第安乞丐，甚至一個外表怯弱的老太太都可以一槍崩掉劫匪。在那個沙漠中的小鎮，一切彷彿顛倒，甚至可以讓人癲狂，所有的一切都是表裡不一，讓人由內而外的產生恐懼。作為主角的小混混，只能在現實的捉弄下，經過一系列倒霉的事情，一次次的在命運的道路上轉彎，最後只能在沙漠中暴曬死去。
其實故事的一切，印第安人早已昭告。就像那條被他喚起的已經死去的狗一樣。
㈥ 影視後期剪輯流程--粗剪之為影片號脈
做剪輯工作的人都知道，用什麼樣的剪輯思路和技法去構架影片，取決於劇本的題材、立意和導演的拍攝風格。上剪輯台之前，必須對這些方面做一個全面的考量，才能確保剪輯思路的恰當，這就是所謂的「謀定而後動」。我把這個過程稱之「為影片號脈」。
情節走勢結構圖的建立是號劇本之脈，其方式、方法在第二章里已經詳細講過，不再復冗。這里要重點談的是，在走勢結構圖建立之後如何以之為標准去考量、取捨素材，選擇剪輯方案的問題，即貫徹立意，號導演之脈。
我們以《不準掉頭》和《貧民窟的百萬富翁》為例。
《不準掉頭》與其說是在講故事，不如說是在強調樹立一種具有奧利弗·斯通個人氣質的反傳統詩意電影標簽。這也正是該片剪輯師在動手剪片子前就牢牢把握住了的東西，所以他處處都在彰顯反傳統的「有縫剪輯」藉此打破流暢敘事，在構架非線性雙時空的同時，建立起自己極具表意系統的詩一樣的敘事語言架構。
這個用反傳統的剪輯方案去實現影片的反傳統風格的「脈」是怎麼號出來的呢?
一是劇本，二是導演，三是素材的內容和影像風格
先說劇本
《不準掉頭》是通過波比因汽車的散熱管爆炸滯留小鎮卻越來越深地陷入一系列事件中，不能離開的故事，刻畫出一個弱肉強食、爾虞我詐的人間社會和似乎帶著宿命感的絕望人生。為彰顯立意，整個故事中充滿了略帶瘋狂的情節設置和黑色幽默的氣質，其敘事走向和人物情緒是將人生一直推向谷底的絕望。影片的這種立意和情節設置蘊含了做視覺效果和顛覆傳統的大量元素。
再看導演
奧利弗·斯通導演的影片，不依傳統是出了名的，每部影片都要牢牢地烙印個人特色標簽。他的片子做得炫目不奇怪，循規蹈矩倒是特例。
最後看影片素材
肩扛攝影，帶有強烈象徵意味的畫面(禿鷹、蛇、貓、蠍子等)、不規則的構圖、快搖和甩鏡頭，影像處處彰顯著導演反經典電影的不拘傳統的強烈個人風格和藉由影像傳達寓意的目的。
剪輯師把這一切都拿捏准確後，確立了以「有縫剪輯」打造反傳統詩意電影的思路。
《不準掉頭》中運用倒敘穿插、段落拼合的方式重新整理時空關系,將波比出現在小鎮的前因、格瑞絲的成長經歷和傑克對前妻的描述拆解成無數的片斷，作為回憶插入現在的時空中，形成了由不斷的倒敘構成的「段落加碎片」式的雙時空非線性結構。
在素材選擇上
剪輯師著意挑選導演在拍攝時違反經典構圖的鏡頭，結合甩鏡、凸顯出影片不安分的敘事風格:還大量運用跳切、時空自由切換、甩鏡、升格、象徵、碎剪等反傳統技巧，加強影片的節奏感和畫面的動勢，顯示出人物動盪不安的內心世界，托舉起弱肉強食、貪婪兇殘的人間社會這一立意，呈現出怪異多變的影片風格。
比如影片開頭展現波比在悶執，荒勞的公路下種自行腫。結果撞死了一隻動物的戲，前輯師就顯得不拘一格而寓意深刻:
七個短鏡頭中，除了三個關系鏡頭是在交代車碾死動物這件事外，其餘的鏡頭並不是在敘述這個事件本身，也不是常規的傳統敘事的組接方法。這個段落只是給了觀眾一個碾死動物的印象，而並不著意呈現整個清晰的過程，剪輯師關注的是鏡頭經由組接表現出的象徵意味和炫目的風格化。這讓影片有了很強的現代感和時尚感，也充滿了寓意。
為使這種影像風格確立得更明確，剪輯師在波比車行的途中除了貓以外，還加入了禿鷲、蛇、食屍獸、獅子等一系列具有濃厚象徵意味的鏡頭，去象徵弱肉強食的社會現實和波比即將降臨的厄運。在後來的敘事中，剪輯師也多次選取波比置身於小鎮畫著蛇等凶獸的廣告牌下和爬著蠍子的水管前的鏡頭通過這些不斷出現的鏡頭累積，渲染出創作者想表達的弱肉強食的人生歡和價值觀。
應該說，正是剪輯師找准了承載立意的鏡頭表現方式，才使原本在大多數影片中用作轉場的空鏡頭在這部影片中成為意向濃郁的風格化元素和視聽語言詩意化的重要體現在時空和事件的轉場上，《不準掉頭》也根本不在乎平滑流暢，而更注重某一時刻的人物情緒和內心想法的表達跳切兒乎成了轉場的主要形式。與之相適應的是某些重要情節點(一場場的戲)上的大膽、炫目的剪輯技法。
其中有一場車行老闆敲詐波比起沖笑的戲。剪輯師先用一組快搖鏡頭進行組接，展現車行老闆和波比越來越急躁的情緒。波比拿起扳手沖過去時，車行老闆揮鎬，是用了一個本人接本人，動作上還有幾格重復的跳切鏡頭組接，造成了一種動勢的力量感和對波比的壓迫感。
剪輯師的著力點不是在交代兩人起沖突這件事上，而是在這一刻的波比那種焦躁、無奈、被壓迫的心理情緒上，在兩人經由爭吵給觀眾形成的那種動盪的視覺感受上。
剪輯師對於修車工的憤奴狀態通過一組跳切呈現，反襯出波比的極度無助，最後修車工在車蓋上的一劃，配上了馬的嘶鳴聲效(車子的標志也正好是一匹馬)，讓整場戲在緊張、動盪之中又顯出一絲充滿嘲諷意味的黑色幽默，這樣的處理方式，既傳達了人物的心理節奏和情緒，也很好地凸顯了影片張揚獨特的個性風格波比在超市被搶的一場戲也是貫徹了通過號脈定下的不拘傳統的剪輯思路，前得非常大膽。前輯師先選取了大量的快搖鏡頭和用錇頭。通過糾接形成一種急迫的節奏感，呂顯波比身攜救命的巨款卻面臨被搶時的緊張心理，也營造出了搶劫現場的緊張氣氛。
在匪徒被槍擊後，剪輯師用了升格的處理方式，在婉轉的背景音樂中，漫天飛舞的鈔西緩緩飄落，像四散的雪花，波比在地上慢慢爬過去，眼神絕望地看著救命的鈔票化為泡影這一刻，剪輯師運用升格變奏，很好地烘托出了波比希望成空的絕望和無奈的心境。有意模糊時空，從極具動感的鏡頭組接到快節奏中的突然停項，這樣的剪輯方式極好地表現出了戲中的節奉感和情緒，顯現出了斯通那種視效濃郁的影片風格效果，這種風格和打破線性敘事的結構一起，實現了剪輯師「號脈」後定下的剪輯思路，為影片打上了獨樹一幟的反傳統的詩意電影烙印。
再來看《貧民窟的百萬富翁》導演是用肩扛和固定相混合的方式拍攝影片的，素材中那些傾斜甚至倒轉的畫面構圖。明顯是想實現自由風格的影像敘事，而那些用固定鏡頭拍攝的曲面則呈現出細致考究的味道，要想把兩種拍攝手法融合起來，就必須採用一種混搭的方式去剪輯至於敘事線索和時空，如果把現在的成片重新按順序式時空組接一次，就能發現，不僅敘述變得冗長，而且某些內容有缺失，戲劇性也遠沒有現在的成片那麼強。這個故事由三部分構成，分別是賈瑪爾動盪的成長經歷(最主要的內容)賈瑪爾在百萬資金現場的答題過程、賈瑪爾受審的過程。而要表達的情感除了賈瑪爾和拉提卡的愛情，還有他和哥哥的親情。
但在講述過程中，我們會發現，如果按順序時空來鋪陳故事，則從哥哥把賈瑪爾趕出去到青年賈瑪爾的出現這一段時間內發生的事情，賈瑪爾和拉提卡跨越十幾年的感情線索等內容，或者根本缺失，或者講得潦草生硬。為了讓故事構架得緊湊好看，同時也為了彌合、修補這些缺失，剪輯師才確立了影片中四個時空穿插的非線性碎片式立體講述的方式。這顯然是剪輯師給劇本和素材「號脈」之後，經過周密思考、計算和安排的結果。整部影片因為這樣的重構而得到了「新生」(此片的情節走勢結構圖和非線性碎片式立體時空在第二章里已詳細分析過，這里不再冗述)。
在鏡頭取捨和組接上，由於導演有意運用肩打攝影和固定攝影相結合，使得素材中大量反常規自由構圖和常規構圖同時存在，所以剪輯師便據此形成了由視覺意識轉場、跳切、升格抽幀、定格抽幀、相似連接、延宕和後期特效等反傳統剪輯技法混搭傳統剪輯的方案，以適應那些具有大動勢的鏡頭，把導演動盪張揚的影像風格推向極致，從而成就了一場視覺盛宴。
比如，片中有一場胖警察將賈瑪爾的頭按在水中的戲，剪輯師在鏡頭的挑選和組接上，都著意製造視覺效果，讓觀眾的眼睛形成一種跳躍的感覺。他除了挑選一組傾斜構圖的鏡頭外，還在剪輯台上將這組鏡頭按抽三格走一格再定三格的方式，結合挖剪進行了三次連接，造成了一種動盪感。但這種動盪感又和戈達爾時期的影片不同，並不是無理由的生生切入，而是跳在了人物情緒上，製造了一種情緒的緊張不安，使得觀眾在看這一場戲時，既不影響流暢，又能形成強烈的視覺感覺和心理影響。
而在賈瑪爾童年被警察追的一場戲里，剪輯師在挑選素材時，更是著意找尋肩扛攝影拍攝的運動過程中一些具有大動勢的傾斜構圖的鏡頭，加上特效製作出一種既炫目又流暢的視覺感覺。比如他利用畫面里太陽的光暈，組接出一段孩子們奔跑過程的段落。剪輯師挑選肩扛攝影拍攝的奔跑過程中的大動勢傾斜鏡頭，運用跳切破除鏡頭的完整，形成一種強烈的動感，並在動作過程的三處關鍵組接點上利用了畫面中的太陽光暈，讓光的炫目吸引觀眾的注意力，從而使由多個跳切鏡頭構成的奔跑顯出一氣呵成般的流暢感覺，而這三次重復出現的光暈，又和跳切、傾斜構圖共同形成了節奏感，使得整個段落既流暢又具有視覺動感。
影片里甚至有些段落中還選擇了倒轉的構圖和特效做出的遮罩加視迅平移構圖(如下圖)的鏡頭。這些橫的、豎的構圖除了造成不同凡響的視覺體驗外，還能通過變化或是階段性的重復造成一種節泰感和獨特的表現力。
這些都是剪輯師號准了劇本的立意和導演所拍的素材風格之後，做出的鏡頭挑選和技法運用，以此鍛造出精巧的敘事構架，實現濃郁的風格化視效，准確傳達出影片想表達的思想情感，打造了一場視覺盛宴，讓整部片子既顯大氣、時尚，同時又精巧、細膩。
上面兩部影片都是結合劇本，順應導演素材的拍攝風格，經過剪輯師周密思考後，確立最合適的剪輯方案，將影片立意和影像風格推向極致的範例。
但有的時候，剪輯師揣摩劇本，建立情節走勢結構圖後，在審視導演的拍攝素材時，卻會發現素材的影像風格並不太適合表現劇本的立意和故事，或者說，拍攝的素材有較大的缺失、缺陷。這時，為了更好地實現劇作的立意和影片的拍攝目的，剪輯師就有可能在號脈後產生不同於導演的素材拍攝風格的構思，這種剪輯思路有時甚至是顛覆拍攝風格的。遇到這種情況，剪輯師要尤為謹慎，因為有可能導演在拍攝時有了其他想法，並沒有完全按劇本的創作初衷去表現，這種情況在拍攝階段並不少見。此時不要急著上剪輯台，而是應該更好地和導演溝通，提出自己的建議，也傾聽導演的意見，在相互切磋中，確立最終的剪輯方案。這個方案可能是自己當初設想的那個顛覆性意見，也可能是在了解了導演的最終意圖後，遵循他的拍攝風格重新擬訂的比如影片《箱子》就是一個兒乎顛覆了導演的素材拍攝風格的剪輯例子。
《箱子》是一個小成本的商業電影。講的是男主人公大上揀到一個藏有戶體的箱子而引發一系列事件，最後誤殺了妻子的故事，帶有婚外情慾念、懸疑、兇殺等商業片情節構建的元素。剪輯師看完素材後發現，鏡頭拍攝有大量的長鏡頭，運用手持拍攝和自然光效，帶有藝術片的氣質但並不符合劇本的題材和影片對於商業性質的設定。
剪輯師沒有急著下刀，而是在反復揣摩劇本，建立了情節走勢結松終後，又細細地審視素材，以確定導演拍攝的那些素材是否可以通過取捨、組接，在完成敘事的同時，改變拍攝風格，實現影片的商業氣質。擬定剪輯思路後，剪輯師和導演、製片人進行了溝通，最終決定顛覆導演的拍攝風格。採用碎剪的方式，將長鏡頭截斷、運用跳切、挖剪、邊緣鏡頭等剪輯技法，貼近劇本故事的「商業性」，變拍攝鏡頭的「藝術」為「商業」。
這種剪輯方案決定了粗剪和精剪時的鏡頭取捨與組接標准最終讓導演的拍攝和劇本、還有演員的表演統一起來，剪出了一部出彩的小成本商業電影，拿下了第十屆上海國際電影節亞洲新人獎單元「我最喜歡的亞洲影片獎」和「最受大學生歡迎影片獎」，成為新人獎單元入圍的三部中國內地影片(全世界共十部影片入圍)之一。有影評稱其「掀起一輪詭異暴疑而又驚悚幽默的黑任旋風」香港資深電影人文雋曾撰文盛贊《箱子》「是不能錯過的國產新片，表現出國產片少見的黑色幽默」。內地影評人周黎明則表示，"影片兼具商業片的可看性和藝術片的回味感……」
「工欲善其事，必先利其器。」剪輯師上剪輯台前給影片號脈，就是為了能准確擬定剪輯思路:弄清影片要說什麼，導演想用咋樣的風格來說剪輯師能用怎樣的手段把他的風格浸潤出來，並推向更極致--什麼時候把影片的脈找到了，什麼時候再下「剪刀」。
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歷經無數戰火與生死考驗，孔武有力的豪情勇士約翰·蘭博（西爾維斯特·史泰龍 Sylvester Stallone 飾）放下手中的殺人武器，在泰國過起了平靜的修行生活。這一日，特勞特曼上校（理查德·克里納 Richard Crenna 飾）突然出現在他面前。
㈧ 推薦好看的公路電影，最好是喜劇的，越多越好。。
走到底
上榜理由：電影《走到底》，票房慘到底。 經典指數：★★ 國外的公路電影，始於60年代，之後便一發而不可收拾，如今，已經無從統計到底有多少部公路電影了。公路電影也可以單獨作為一個課題來研究了，而中國的公路電影卻格外的簡單，2001年的一部《走到底》已經可以代表中國公路電影的全部，因為到目前為止，中國只有這一部公路電影。 國外的公路電影起步帶有很強的試驗性，在內涵上比較沉重，之後的國外公路電影大都繼承者這一特點，總是把很多關於社會的、關於人生的思考融入其中，而中國的公路電影作為商業電影起步，少了幾分晦澀，多了幾分輕松。 劇情: 司機小王以為人送車為生，終日在陌生的公路上重復著單調乏味的生活，卻因為一個搭順風車的女孩莫莉打破了生活的程式。莫莉搭乘小王的車是為了去見自己的男友阿東，兩人卻一起目睹了阿東的一場黑吃黑的搶劫，兩個莫名其妙捲入其中，成為了阿東的人質。 心有不甘的黑社會勢必要搶回寶物，警方更不能坐視不理，袖手旁觀，一場的追逐不可避免的展開。既然《走到底》是一部妹妹什麼內涵的商業片，那麼票房是評判他的一大標准，可惜這部電影的票房卻慘敗而歸。按說這部電影的宣傳攻勢不弱，反復的炒作公路電影的概念，還有莫文蔚、姜武、張震岳三位主演，可惜觀眾並不買賬。很顯然，一部商業公路電影，也不是靠單純的累積搞笑，愛情、暴力、警察、美麗的風景、動人的音樂，就可以成功的。這部中國唯一的公路電影最後喜劇開場，悲劇結尾。套用影片中的一句台詞：我們已經走到底，需要重新上路。
不準掉頭
上榜理由：不準掉頭，或走進光明，或步入陰影，人生就是個選擇的過程，但是永遠停不下來 經典指數：★★★ 劇情: 電影《不準掉頭》的海報上一個明顯的交通符號，就彷彿告訴人們這是一部公路片。是的，這就是一部標準的公路電影，但是它給觀眾們帶來的是一個其它公路電影所沒有的陰險狡詐，近乎瘋狂的故事。時運不濟的巴比在賭城欠下巨款，於是他想要逃跑，將所有的爛攤子丟在腦後，重新開始生活。 可是他的車子不幸拋錨在亞歷桑納州的一個荒涼小鎮，小鎮中的居民全都是大怪人，原本是一趟浪跡天涯的瀟灑之旅，竟變成了驚心動魄的變態游戲。他只想從小鎮抽身逃跑，可是自打他進入小鎮，就早已註定了一場不可掉頭旅途。鮑比被小鎮中最神秘的美女格雷斯誘惑，正當二人糾纏在一起時，被格雷斯的丈夫傑克撞見。 出乎意料的是，傑克竟掏錢雇鮑比把妻子殺掉，以獲得保險金。窘迫的鮑比面對金錢的誘惑決定接下這個工作。就在他准備下手時，格雷斯提出反計，讓鮑比殺掉傑克，然後帶著財產與她遠走高飛。然而這遠非故事的結局，更詭異的事情還沒有到來。
逃獄三王
上榜理由：《荷馬史詩》的公路版 經典指數：★★★☆ 劇情 20 世紀30 年代。這里是密西西比河畔的一座監獄，犯人們正辛苦地勞動著。某天，其中的三個人越獄了！ 這就是埃佛雷德、皮特和德爾瑪。埃佛雷德曾經是個律師，口才極好，就是他舌燦蓮花，誆來了這兩個跟班。三個人的目的地是埃佛雷德在密西西比河邊的小木屋，因為他說自己在那裡藏了價值120萬美金的寶藏。但是，他們只有四天時間，因為四天後小木屋所在的地方將被水力發電公司沖成一片汪洋。為了這一偉大的任務，三個極富喜劇色彩的的犯人磕磕跘跘地展開了他們的逃亡之旅…… 這部電影有著濃郁的古雅典式的神話色彩，而三人在旅途中的種種際遇，也和神話人物和神話傳說緊緊聯系在一起。三人先是遇見了用歌聲引誘旅人的海妖女，三個把持不住自己的人上了當，而皮特也因此失蹤。至於神話中的單眼巨人塞克羅波斯，就是那位凶神惡煞的獨眼傳教士。他假意與他們交朋友，並趁機打劫了他們，但是最後奧林匹斯的諸神終於眷顧了他們。 這部電影可能並不是傳統意義上的公路片，因為主角們是在一個巴洛克式的古怪世界裡穿行。如果說一段道路，一次旅程真的有一個最終點，那麼，無論是賓士的摩托還是赤足的漫步，我們最後到達的地方，應該是我們心靈的家園。故事的結尾也頗有神話特色，主角們最後被水力發電公司幸福地沖到了自己嚮往的地方。一切都開始變化，生活美好了起來。
第八日
上榜理由：人生的道路，和毅力有密切關系，和情商有某些關系，和智商沒有關系 經典指數：★★★★★ 劇情 影片開始的時候，因為新奇而關注！影片結束的時候，因為感動而回味！喬治是誰，喬治是一個弱智的男孩。一天，喬治碰上了事業上如魚得水，但生活上卻妻離子散的哈里。像多數此類影片一樣，哈里一開始對喬治唯恐避之不及。 可慢慢的，看似心智健全的一方卻被表面弱智的一方改變，並重新開始領悟生活。 這部影片不同於其它類似題材影片的地方還在於，觀眾會產生周庄夢蝶般的感覺。到底在哈里和喬治之間，誰是不正常的人。一般來說，多數人的一方是正常的，可是多數人的一方是否是正確的？有是否時快樂的呢？我們是不是買櫝還珠了？是不是南轅北轍了？
加州殺手
上榜理由：公路片和犯罪片結合後的典型變異 經典指數：★★★★ 劇情 一個作家為了自己正在創作的連環殺手小說，和攝影師妻子追尋殺手的足跡，進行一番實地的考察但為了分擔路上高額的費用，不得已拉上了一對形容邋遢愣頭愣腦的青年男女。但從此便踏上了一次九死一生的凶險旅程。 影片對大衛·杜楚尼飾演的作家，人物刻畫並不是十分的用力，但也許是殺手俄利和女友艾黛的形象過於飽滿所致。俄利粗俗好鬥且狂躁不安 ，是極惡的代表。艾黛雖然智力底下，但內心深處有種蠢蠢的善良。她一直感懷和嘉莉之間的友情，並憧憬到加州一起住在大房子里的美好生活。可憐的她愛上俄利 只是因為他有世上「最迷人」的眼睛，且在大部分的時間里不會毒打她。而俄利並不真的愛她，他需要的只是一個穿著熱帶衣裙的女郎，因為這樣看起來更像是一對 露水鴛鴦。 作為一部公路片，《加州殺手》顯然缺少了很多文化上的符號意義。但是布拉特·彼特和茱莉葉特·劉易斯的表演，吸引了我們幾乎所有的視線。而且導演巧妙 地把加州虛設為一個類似終極的樂土，這使影片有了追尋夢想的意味。至於殺手的動機，影片只是作冰山一角的提及。兒時的痛苦經歷？無法揮去的現實夢魘？這些 疑問都在最後變得若隱若現。
沙漠妖姬
上榜理由：九十年代電影界宣布類型題材解禁後的第一個將易裝 癖、同性戀搬上銀幕的影片 經典指數：★★★★ 劇情 故事主人公包括一個變性人，兩個同性戀，他們三人乘坐大巴士橫越沙漠，打扮得像金剛鸚鵡一樣去異地表演易裝秀。用柏樺的一句詩來形容 他們最伏貼不過：「這白得耀眼的愛情這白得耀眼的夏天這白得耀眼的神經病！」這一路上除了在停留的兩個小鎮上發生了點兒不愉快——在A鎮的酒吧遇到蠻橫胖 女人惡意挑釁，第二天早晨發現巴士車身被漆刷上咒罵侮辱的字樣，在B鎮差點被一夥地痞強暴，以及中途巴士在沙漠中拋了錨，好不容易遇到路過救助者，一身灰 頭土臉的艷妝彩服，卻使得別人嚇得猛踩油門一溜煙兒地跑掉等等之外，總體來說他們載歌載舞的旅程還算「順利」。而三個人在這三天兩夜的旅程中似乎也發現了 生活中一些別樣的意義。 影片質地精良，不僅獲得次年英國電影學院的最佳服裝設計獎，還同時獲得最佳化妝獎。導演以華麗的影像和真摯的終極關懷，刻畫了在社會邊緣生活的同性戀 歌舞表演者，這被大多數人視為異類的群體，在面對婚姻、生存、交際時遇到許多困難，他們內心世界不乏惶惑和茫然，但對外部世界也有著率性而為的樂觀和善 良，老牌性格演員特倫斯·斯坦普、聲名鵲起的雨果·維文、以及年輕演員蓋伊·皮爾斯這三位主角，表演得非常出色，那些誇張滑稽的裝束和在ABBA音樂聲中 的舞蹈，簡直讓人大開眼界，而那輛名為「沙漠妖姬」的破舊巴士，也成為了公路電影中最為妖嬈張狂的符號。
中央車站
上榜理由：最溫情的影片 經典指數：★★★★ 劇情 朵拉是個在中央車站打著幫人寫信寄信的幌子，詐騙錢財的不良老太。所以這樣的一次旅行，對她而言同樣 具有一種精神上的洗禮作用。從最初惡毒地把約書亞賣掉，到動了惻隱之心將之救出；從半途想將約書亞棄置不顧而獨自溜走，到最後和約書亞產生骨肉一般的親 情。朵拉內心的善良，在這一過程中被一點點喚起。尤其在途遇那個好心的司機後，她甚至對之產生了愛情的萌動。
斯特雷德的故事
上榜理由：最執拗的影片 經典指數：★★★ 劇情 這部以割草機為交通工具的公路電影，是根據1994年前發生在美國的真人真事改編。73歲的斯特雷德身體狀況不佳，走 路都要靠撐拐杖，沒有駕照卻又個性執拗。為了去探望十多年未見、突然中風的哥哥，他駕著一台1966年份的老式割草機，從愛荷華到威斯康辛州，以十五里的 時速，搖搖晃晃在中西平原上行進了300里路。跟許多公路電影一樣，斯特雷德沿途遇見了許多人：一個懷孕的離家出走的少女、一個每天上班路上都會撞死一頭 鹿的瘋狂婦人、一個善良的神父、和一位受過心靈創傷的二戰退役老兵，還有一群呼嘯而過的單車少年。斯特雷德把割草機停下來，微笑著和他們打招呼。斯特雷德 的女兒蘿絲的不幸遭遇，斷續地浮現在他與路人的交談之中。他對陌生人們皆有意蘊悠長的點化，自己也得到某些啟發。 一向風格飄忽詭異的林奇，這次一改陰郁沉重的影像，以充滿愛的視線，望向美國的鄉村，像描摹散文詩一樣記敘了一段質朴的歲月之旅。他鏡頭下的愛荷華田 野在漫天晚霞下像波浪一般綿延起伏，金色的夕陽下，一架老式割草機緩慢地突突移動在遠方蜿蜒而去的狹窄公路上，讓人如沐春風，隨著斯特雷德老人堅定的意志 前行……影片配樂中柔和的鋼琴與清脆的吉他和弦交錯相疊，老人的眼眸澄澈、堅毅，又閃爍著一股慈祥的光芒，79歲的老演員理查德·法恩斯沃斯的演出令人非 常動容，除他之外，別無人選再能如此生動地詮釋影片中滿面風霜的老人。而影片結尾的那個定格鏡頭，滿頭繁星下，千言灣語化作沉默，讓人陡留惆悵和哀傷。
29棵棕櫚樹
上榜理由：最毀滅的影片 經典指數：★★★★ 劇情 29棵棕櫚樹，在影片中是個小鎮的名字，也是兩位主人公此行的目的地。從名字來看，它就明顯地帶有烏托邦的特質。因為 在這樣一個熱帶沙漠地帶，大概是絕無棕櫚樹這樣在潮濕氣候中生長的植物。的確，直到影片的最後，這個小鎮也沒有出現。而大衛和加茜婭逃離了喧囂的城市，卻 同樣避不開來自那個世界的人，最終一起葬身在這片灼熱的沙漠之中。 公路片一貫的時代背景和人物自身處境，這里似乎都沒有，雖然這個攝影師主人公也是為了尋找靈感而上路，但是我們看到的更多是這對戀人之間的角力。他們 總是情緒多變，為一點小事爭吵或狂喜，但最終都結束於一場澎湃的性愛。而且他們對愛的表達方式，更接近於這片粗糙而乾渴的地域氣質。 導演有一點沒有直接說明，但用了一種暗喻的方式。就是主人公對於城市的恐懼，和各自對自我身份的認同。加茜婭被大衛趕出門，一個人在街上漫無目的地地躲藏起來。而大衛最後的毀滅，也是來自最後一點尊嚴的喪失。作為一個男人，他被另外一個男人強奸了。 可能更多的人願意把這看成是一部情色片，因為片中每到一處都會穿插這對戀人的交媾，或在旅館，或在路邊的露天游泳池，甚至是在一片溫燙的岩石上。但是 中途的時候，他們曾經感到過孤獨，只是偶然駛過的汽車，讓他們覺得也有人和自己一樣。但事實的真相是，他們隨時都可能受到同路人的侵害。這是個悖論。
摩托日記
上榜理由：最深沉的影片 經典指數：★★★★ 劇情 這是一個以公路片為載體的名人傳記，片中的主人公相信大家一定都很熟悉，著名的古巴革命英雄切·格瓦拉，影片通過他二十三歲那年穿越拉丁美洲的歷程，既揭示了五十年代拉美社會的各種嚴峻現實，又記錄了這位英雄年輕時代的心靈成長軌跡。 影片沒有一上來就極力宣告一個英雄的存在，相反卻更像是對一個普通青年躁動青春的寫實。二十三歲的切·格瓦拉和每一個精力充沛想入非非的青年一樣，最 初只是為了上路而上路，眼前的那條彎彎曲曲的公路，似乎有著無窮的趣事在等著他們，沿途綺麗的風光，還有不同地區熱情的女郎等。但隨著旅途的深入，拉美社 會平靜的表面下暗藏的創面，開始向他們一一展現，貧苦生活的人們、無家可歸的孩童、以及亞馬遜河深處的那些麻風病人……這些接踵而來的見聞，讓兩個年輕人 的心開始變得沉重。虛無的狂躁逐漸褪去，代之的是冷靜理性的思索。這段長達一萬多里的形成，最終結束於切·格瓦拉二十四歲生日，他用在秘魯鄉村醫院照顧被 隔離的麻風病患者，作為對過去自我的告別。也許這時他已感到了學醫的無奈，革命才是醫治民族苦難的唯一出路。
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《U形轉彎》是由奧利弗·斯通執導，西恩·潘、詹妮弗·洛佩茲等主演的一部具有希區柯克懸念特點的西部驚悚片，裡面融入了西部、色情、亂倫、謀殺、背叛、荒誕和黑色的幽默，充分展示了人在求生時的凶惡與殘忍，無恥與墮落