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《江湖兒女》
導演:賈樟柯
編劇:賈樟柯
主演:趙濤、廖凡、徐崢、梁嘉艷、刁亦男、張一白、丁嘉麗、張譯、董子健、李宣、查娜、馮家妹、康亢、張曉軍、柳敏、王譚、原文倩
類型:愛情、犯罪
製片國家/地區:中國大陸、法國、日本
語言:漢語普通話、山西方言、湖北方言、重慶方言
上映日期:2018-09-21(中國大陸)、2018-05-11(戛納電影節)
片長:137分鍾(中國大陸)、141分鍾
又名:金錢與愛情、灰燼是最潔白的、AshisPurestWhite、Money&Love
故事開始於2001年的山西大同，巧巧（趙濤飾）和斌斌（廖凡飾）相戀多年，巧巧一心希望能夠和斌斌成家過安穩的生活，但斌斌身為當地的大佬，有著自己更高遠的志向。一場意外中，斌斌遭人暗算危在旦夕，巧巧拿著斌斌私藏的手槍挺身而出救了斌斌，自己卻因為非法持槍而被判處了五年的監禁。一晃眼五年過去，出獄後的巧巧發現整個世界都發生了翻天覆地的變化，唯一不變的是她對斌斌真摯的感情。巧巧跋山涉水尋找斌斌的下落，但此時的斌斌早已經失去了往日的鋒芒，而且身邊已有了新的女友。身無分文的巧巧靠著自己的智慧摸爬滾打，終於為自己掙得了一片天地。
㈡ 賈樟柯執導的6部封神之作，一口氣看完讓人唏噓不已，你都知道哪些呢
小編看過幾部電影，感覺印象非常的深刻，而且都能夠反映出社會底層的現實，還能看到人性的醜陋，讓人覺得需要進行思考一下。讓小編印象最深刻的就是《小武》這部電影，這個電影的導演是賈樟柯。賈樟柯是一名導演，他不光導演的特別好，而且還進行編劇。賈樟柯非常喜歡文學，所以他的電影都很有文學性。尤其是他將這種文學帶入到電影中，使台詞也都變得鮮艷明亮起來。
賈樟柯還導演了一部電影叫《三峽好人》，影片中的韓三明是一個非常平凡的小人物，他是一名煤礦工人。他的命運沒有被自己選擇，因為他去做拆遷是因為身上沒有錢很窮。去重慶也是為了找自己的老婆。所以在當時離開家鄉後，而且作為中老年人也並沒有停下來，反而一往無前的生活。其實這部電影體現出了在那個年代，這些小人物沒有任何的話語權，生活也沒有別人在意。賈樟柯也是想通過這個角色來進行吶喊，也體現出那個時代這些小人物生活的不易。
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導演:賈樟柯
編劇:賈樟柯
主演:趙濤/廖凡/徐崢/梁嘉艷/刁亦男/張一白/丁嘉麗/張譯/董子健/李宣/查娜/馮家妹/康亢/張曉軍/柳敏/王譚/原文倩
類型:愛情/犯罪
製片國家/地區:中國大陸 / 法國 / 日本
語言:漢語普通話 / 山西方言 / 湖北方言 / 重慶方言
上映日期:2018-09-21(中國大陸)/2018-05-11(戛納電影節)
片長:137分鍾(中國大陸)/ 141分鍾
又名:金錢與愛情 / 灰燼是最潔白的 / Ash is Purest White / Money & Love
故事開始於2001年的山西大同，巧巧（趙濤 飾）和斌斌（廖凡 飾）相戀多年，巧巧一心希望能夠和斌斌成家過安穩的生活，但斌斌身為當地的大佬，有著自己更高遠的志向。一場意外中，斌斌遭人暗算危在旦夕，巧巧拿著斌斌私藏的手槍挺身而出救了斌斌，自己卻因為非法持槍而被判處了五年的監禁。
一晃眼五年過去，出獄後的巧巧發現整個世界都發生了翻天覆地的變化，唯一不變的是她對斌斌真摯的感情。巧巧跋山涉水尋找斌斌的下落，但此時的斌斌早已經失去了往日的鋒芒，而且身邊已有了新的女友。身無分文的巧巧靠著自己的智慧摸爬滾打，終於為自己掙得了一片天地。
㈤ 有關賈樟柯的美文欣賞：賈樟柯的電影
賈樟柯的電影我全看過，從《小山回家》到《山河故人》，甚至他給房地產公司拍的准廣告片《二十四城記》我也認認真真看了兩遍。但你要問賈樟柯的電影我最喜歡哪一部，這可就難住了我。他的片子，若論我最喜歡，竟有兩部，且不分伯仲，無法取捨：一部是他“故鄉三部曲”的最後一部《任逍遙》，一部是名頭很響的《三峽好人》。
像“故鄉三部曲”的前兩部《小武》和《站台》里失意的主人公一樣，《任逍遙》里的兩個小夥子斌斌和小濟仍舊是失敗者。電影里，他們常叼著煙、騎著大摩托在街上呼嘯而過。而這喧嘩的背後，他們似乎除了哥們兒一無所有，躍動的青春和另類的愛情也貌近實遠。最可悲的是他們身後的家庭冷若冰霜，他們幾乎無路可退。最後，他們決定鋌而走險，一起搶銀行，實施一場糙得不能再糙的犯罪。
灰暗的天空下，幾乎是空寂的城市裡，兩個小夥子一步步走向一般意義上人生的深淵，但他們似乎除此之外無路可走。就這樣，一部電影什麼也不需要批判、諷刺、詛咒，卻叫人不寒而慄。
片子的結尾，斌斌搶銀行被抓，玩世不恭的老警察讓他唱首歌。斌斌唱的是任賢齊的《任逍遙》：讓我悲也好 讓我悔也好，恨蒼天你都不明了;讓我苦也好，讓我累也好，隨風飄飄天地任逍遙。英雄不怕出身太淡薄，有志氣高哪兒天也驕傲……
光怪陸離的世界裡，人們追求自由的腳步從未停止，盡管成功者炫目光亮，失敗者的努力也永不褪色，而且有時更令人深思和動容——這也許就是《任逍遙》最打動人心的地方，也是幾乎所有賈樟柯電影最具殺傷力的情感武器。
再說《三峽好人》吧。2006年，《三峽好人》在威尼斯電影節上得了金獅大獎，這對當時的中國電影真是難得的好消息。自從張藝謀和陳凱歌轉拍商業電影後，中國電影好些年在國際三大電影節寂寂無聲。有人說，二十一世紀的前十年，中國電影靠著賈樟柯在國際上贏得尊重，這話當時很多人不服氣，但現在看這話沒錯。
長江三峽霧蒙蒙的天空下，在三峽工程移民搬遷感傷而騷動的氛圍里，一個叫韓三明的礦工到當地尋找自己的前妻和孩子;而同時，一個叫沈紅的女護士到當地尋找一直躲著自己的丈夫。尋找和等待不易，這期間，一個個別樣的生命的樣貌出現在他們面前，以及看著一切發生的我們面前，隨即有的熄滅，有的遠離，有的仍在，卻只剩下無奈。
以下是《三峽好人》中的幾個片段：
工友們問韓三明看沒看到夔門，韓三明說沒有。工友拿出一張當時的十元紙幣告訴他，紙幣的背面印的就是夔門。韓三明隨即拿出一張五十元的紙幣，那紙幣的背後印著黃河壺口瀑布，是他的家鄉。電影中這相聲包袱一樣的段落，讓人感慨，我們到底對我們的家鄉和國家知道多少?
沈紅找到了自己的丈夫郭斌，知道一切已無法挽回。可當郭斌向她伸出手的時候，他仍舊牽住了他的手，並以在建的三峽大壩為背景，在一堆碩大的亂石中，兩人超然於物外，翩翩起舞。這到底是生命的插曲，還是生命的永恆延續?
韓三明終和當年離開的前妻坐在了一起：
“我孩子呢?”韓說。
“在南方打工。”她前妻答。
“這里不是南方嗎?”
“在東莞，更南的南方。”
“你現在的老公對你好不好?”
“不算是老公，跟他跑船給我口飯吃。”
“你比以前黑多了。”
“也更老了。”
“我對你那麼好，你都要跑?”
“那時候還年輕，不懂事。”
我一直以為，這段落是我在電影中看到的所有“舊愛重逢”場景中最動人、最有質地、最令人唏噓的一個，至今沒有被超越。
影片結尾，工友們想跟著韓三明到山西下煤礦，韓三明告訴他們下礦井可不易，“早上下去，晚上還不知道能不能上來”，工友們頃刻默默無聲。良久，酒杯又碰在了一起;而鏡頭閃過，是韓三明和工友們背著鋪蓋離去的背影。生命的沉重與庄嚴都在這由近及遠、一靜一動之間。
我的確無法在《任逍遙》和《三峽好人》中挑出我更喜歡的一部，我也曾年少輕狂，像斌斌和小濟一樣在中國的小角落裡胸懷理想，但時時距湮滅一步之遙;而現在，我年齡稍長，又像韓三明、沈紅一樣戀舊、失落、拼爭，還得守住那些沉澱在心底的人性光亮。我想，喜歡賈樟柯這兩部電影的哪一部，就像是更看重哪一個自己，看重什麼樣的自己，這有誰能簡單取捨?
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㈦ 《江湖兒女》電影劇情解析是怎麼樣的
《江湖兒女》電影劇情解析：
這部電影記錄了一個印記著江湖義氣信仰的時代，在社會的變革中，隨著人們逐漸轉變成對財富信仰中落幕，就像曾經流連忘返的三峽風光一樣，隨著大壩的建成逐漸沉沒到了歷史的湖底。
江湖已遠，故事還在，任何人無法逃離時代的滾滾洪流，都會被時代無情地翻來覆去地玩弄著，我們在時代面前只是微不足道的小人物。
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《江湖兒女》是賈樟柯2018年的一部作品，當時剛上線的時候，我是第一批進入影院觀看的，對當時的印象極為深刻，因為影院里只有我一個人。我認為賈樟柯是一位一直遵循自己內心的導演，這一點很讓人佩服。
他拍的《江湖兒女》裡面的江湖就是他曾經感受到的時代變遷，他用龐大的跨時代的敘事線來講述了一位曾經黑社會大哥的沒落。呈現給觀眾的還是那麼的冷漠，慢鏡頭運用的還是那麼的別致，每一分每一秒都能讓人沉浸在故事之中，代入感極強，彷彿自己已回到那個年代。
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簡介：1998年，賈樟柯憑借處女作《小武》嶄露頭角。他的電影以其現代性著稱，風格源自對故事片和紀錄片之間關系的再創造、對新技術的創造性運用，以及對個人和十四億人口的集體之間關系的創造性闡釋。
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