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《酷兒電影20》是2013年12月6日在韓國上映的一部影片。
C. 這是什麼韓國電影（PS：內容不清楚）
片名：酷兒電影20/Queer Movie: 20
三個韓國高校男生，從學校走出校園後走上了各自的人生道路，但彼此卻又藕斷絲連。哲秀暗戀著那個叫「糖果」的男孩，但糖果的眼裡卻只看得到自己的初戀。糖果一直被網上認識的中年大叔搭訕，最終哲秀代理糖果赴約，結局卻讓人心酸......
D. 推薦一些queer電影，各個國家的都行！先謝謝了！
世界上最偉大的幾部酷兒電影，知道以下這些影片，你就是酷兒電影專家了。
沙漠妖姬（1994）：大麻皇後，汽車，澳大利亞內陸
斷背山（2005）：無法停止的憂傷
電影中的同志（1995）：一部關於好萊塢同性戀電影的記錄片
熱天午後（1975）：阿爾-帕西諾職業生涯中最優秀的表演，扮演同性戀銀行大盜
誘惑十七歲（1998）：關於80後同性戀少年的故事
遠離天堂（2002）：托德-海因斯向道格拉斯-塞克致敬
眾神與魔鬼（1998）：伊安-麥克萊恩扮演同性戀導演詹姆斯-懷勒
赫德韋格的憤怒樂隊（2001）：約翰-卡梅隆-米歇爾在這部音樂片扮演一個變性為金發女郎的同性戀搖滾青年
去聽美人魚唱歌（1987）：加拿大女導演帕特里夏-羅茲馬關於愛情和藝術辛酸甜蜜的故事
荒漠怪客（1954）：瓊-克勞馥在這部乖戾的西部片中扮演一個男人氣十足的女牛仔
蜘蛛女之吻（1985）：威廉-赫特在片中扮演一個同性戀，並贏得了他的第一座奧斯卡獎
長期伴侶（1990）：關於艾滋病和友誼，產生了廣泛的社會影響
莫里斯（1987）：唯美派電影公司Merchant lvory將英國作家福斯特的小說搬上銀幕
丑聞筆記（2006）：朱迪-丹奇扮演一個古怪的同性戀老處女
性的對立面（1998）：唐-魯斯犀利邪惡的喜劇，克里斯蒂娜-里奇出演
情與愛（1986）：最早的關於艾滋病的電影，導演斯科伍德在1990年死於艾滋病
水手奎萊爾（1982）：法斯賓德熱烈的性愛狂想曲
無因的反叛（1955）：詹姆斯-迪恩在片中固然惹人憐愛，但在酷兒電影史上留名卻是薩爾-米涅奧扮演的同性戀青年
熱情似火（1959）：男扮女裝的傑克-萊蒙被男人追求，本片因一句台詞而不朽：沒人是完美的。
哈維-米爾克的時代（1984）：一部關於同性戀領袖的記錄片
拉鏈拉下來（1995）：一部揭露時裝界內幕的記錄電影
維克多和維克多利亞（1982）：朱麗-安德魯斯演出了一場精彩的性倒錯喜劇
喜宴（1993）：從喜宴到斷背山，李安總是對同性戀題材感興趣
仙樂都（1980）：沒有明顯的同性戀內容，卻非常Bling Bling,是這些影片中最gay的
我的軍中情人（2002）：以色列軍隊中的摯愛故事，凄美迷人，超級催淚
男孩不哭（1998）:奧斯卡最佳，希拉里-斯萬克的第一個影後
米爾克（2008）:西恩-潘的第二個奧斯卡影帝
E. 酷兒電影的二十世紀九十年代美國酷兒電影概述：
二十世紀八十年代末九十年代初,新酷兒電影在美國獨立電影界出現,這些作品具有充滿個性的影像風格和豐富的思想內涵.來自邊緣的酷兒電影人將社會現實融入電影作品,把不同以往的酷兒，熒幕上.新酷兒電影引發的社會影響促進了社會對酷兒的理解和接納,並使酷兒題材被好萊塢重視.隨著酷兒在美國社會地位改變，電影影產業的發展,新酷兒電影的內容和表現方式逐漸向主流靠攏,獨立精神不斷消褪.到世紀之交,新酷兒電影已與主流電影相融合,從邊緣向主流的轉向基本完成. 本文首先對新酷兒電影等關鍵詞語進行解釋,之後酷兒影發展變化的趨勢分為興起、轉變、與主流融合三章對其進行梳理.文章將新酷兒電影置於社會文化、電影產業格局變化的背景之中,並對其自身特點的發展變化進行探討,再以代表作品分析作為具體解讀.第四章將對新酷兒電影在人物形象和電影理論方面的貢獻進行總結,並指出其處境的改變.新酷兒電影的梳理,是從一個獨特的角度對九十年代美國電影發展趨勢的考察,貫穿其中的,是社會文化環境、電影產業變化與電影藝術創作之間密不可分的聯系.
F. 酷兒電影20好看嗎 酷兒電影20怎麼樣
酷兒及酷兒文化已是歐美近年來的熱門研究話題，對電影製作的影響也與日俱增
。同愛社成立之初的目的就是給電影學院的學生提供一個研究酷兒文化的學術氛圍，所以，作為社團的第一個活動，理應首先系統而科學地向同學們介紹真正的酷兒及酷兒文化，讓同學們首先了解這一門研究主題。還是不錯的。
G. 酷兒電影的酷兒電影歷史
維托·拉索1981年初版，1987年修訂版的《膠片密櫃——電影中的同性戀》(15)一書向我們充分揭示了在整個的美國電影歷史（一直延續到1980年代中期）當中，好萊塢的電影是如何再現同性戀的。拉索通過三百多頁的篇幅，按照編年史的順序，向我們展示了好萊塢電影最大程度上面對美國人所創造並展現的同性戀形象。總體上來說，這不是一幅什麼美麗的畫卷：好萊塢電影中的男同性戀經常被表現為陰柔脂粉氣的俗套化類型，悲劇性的神經病病患者，甚至是精神病患者的罪犯。（1995年同性戀電影人羅伯特·埃普斯坦和傑弗雷·弗雷德曼整理出很多的電影中的同性戀形象，並且增加了最新拍攝的電影人采訪片斷，由此把《膠片密櫃》一書變成了一部紀錄片。）《膠片密櫃——電影中的同性戀》一書盡管涉及了很多豐富的細節，但是它沒有真正對性慾和身份的問題產生過質疑，也沒有就此進行過論證調查，即電影是如何得以將這些概念和觀點傳達給觀眾。不像對種族、年紀、社會身份或者殘疾等可以進行某種社會性分類，性傾向幾乎沒有（有也是很少）身體上的標志，以至於屬於視覺媒體的電影可以明確利用。但是，好萊塢的電影人轉向求助於潛在隱含的意味來間接暗示某個人物是個酷兒。本書接下來的章節會更詳細地來探討，這樣一潛在隱含的意義通常都是依賴於俗套化的表現手法，轉換了傳統觀念對性慾和身份的看法和期待。
某種程度上說，一切電影都使用俗套化表現手法（stereotype）。這不同於小說，作者可以動用幾百頁的篇幅來對一個人物進行復雜的心理描寫，大多數的電影只有90到120分鍾的時間用視覺化的速記方式來講一個故事。這就要求迅速塑造並刻畫人物，這樣俗套化的表現手法經常是被迫運用與創作。電影理論家理查德·戴爾指出，俗套化手法的目的是為了讓不可見的東西呈顯出來。由此而論，對同性戀者的俗套化表現，即陰柔脂粉氣的男人和強硬男子化的女人，這些就為異性戀者提供了一種想像性地呈現一名同性戀者應該是什麼樣子的手段。(16)如果同性戀者真的都跟其他人一個樣——沒有身體上的不同——那就沒有太多的理由非得那麼費勁，特別把他們單獨挑出來加以表現。事實上，在1950年代，當性學專家阿爾弗雷德·金賽指出說，美國有一大批「正常面目」的同性戀者的時候，一場分類的危機開始出現了。人們變得驚慌失措，相互猜疑，因為如此多潛伏存在的「看不見的」酷兒們的景觀，比偶爾出現的陰柔脂粉氣的男人或者強硬男子化的女人的現象來說，這要讓全美國人的神經更為困擾的多。這樣一來，俗套化表現手法的功能就是為了激起大家一致的意見和看法，使得人們認為他們「認知」一群這樣的人，但實際上，他們知道的也只限於俗套化的一種而已。實際生活中，大多數亞文化的群體——一尤其是酷兒人群——更是千差萬別，沒有什麼固化的一致性。
電影的俗套化手法可以通過很多微妙的方式來運用。酷兒性可以在對話中（比如描述一個男性角色喜歡花）或者是說話方式（比如發言時咬著舌頭，傻笑，或者是青敲手腕什麼的）加以暗示。有時候，可以給酷兒們的角色取一些酷兒化的名字。喜劇演員厄列·科瓦克所飾演的著名詩人的名字叫柏西·德弗托恩西爾斯，只要他一開口含糊不清地吟誦他的詩歌，就等於向觀眾宣稱了自己的酷兒身份。同樣的，一位名叫喬治或者弗蘭克的女人差不多也在示意酷兒性。如果男性角色穿著鑲褶邊的服裝，有明顯的化妝痕跡，或者是特別剪了個什麼發型，由此一來，服裝、化妝以及發型設計也能顯示酷兒身份。與此相反，女同性戀者為了保持自己這種性別轉化的身份，她們通常簡化穿著，減少化妝，也不刻意去做頭發。在很多電影中，她們拒絕傳統的對女性陰柔瑣碎的審美要求，反而轉向普通灰色穿著，大號碼的鞋，短頭發或者後拉式發型所顯示的簡單和粗糙。此外，酷兒們也可以通過他們身邊的物件——就是一些可以界定他們性向德道具——來加以表現：比如一個女人拿著壘球棒，或者一個男人拿著愛不釋手的拐杖。為了使得電影中的相應場景同「真實」世界保持一致，有的相關物件真的是從現實酷兒文化當中吸收過來的——比如綠色的康乃馨，紅色的領帶以及紫色，這些都是早年真正的酷兒們用來標示自己身份的標志和暗號。甚至音樂也可以用來提示某個人不是完全的異性戀者。在影片《馬爾他之鷹》（1941）中，當銀幕上出現了一個陰柔脂粉氣且過分講究衣飾的男子時，觀眾聽到的是滑稽，而且是十分陰柔軟綿聲調的音樂。(17)同樣的，最近幾十年來，如果把一個男性形象同雪兒或者瑪當娜的音樂配置在一起，或者把一個女性角色同女性主義的民歌手或者某位另類的搖滾歌手的音樂並置，這些都有可能是在暗示同性戀傾向。
俗套化的銀幕形象，就像其他所有的文化現象，都會隨著時間的過去而有所變化和發展。經典好萊塢時期的陰柔脂粉氣的男人形象到了1950年代，就演化成了「憂郁青年」形象。(18)經典好萊塢時期的酷兒女人們過去的面目經常是嬸嬸級別的老處女或者是監獄的女監舍，(19)但是到了1970年代，她們經常被表現為吸血鬼，這種比喻的手法等於把同性戀的愛意和感情轉變成了殘忍恐怖的東西。(20)進入21世紀，各種琳琅滿目的酷兒人群和酷兒「面貌」使得大眾媒體更難找到俗套化的典型表現手法，但是那些舊式的俗套化手段依然可以看到。舉例說，《異性戀男人的酷兒眼光》（Queer Eyes for the Straight Guy）被抬升為同性—異性戀關系的某種重大突破，但是實際上，這種通過把同性戀男人塑造成服裝設計師，室內裝修設計師或者是發型設計師的手法，只不過是對很早以前就有的俗套化典型形象重新加以包裝利用而取得的成功。
本書調研了美國酷兒電影百多年的歷史，而且考查了酷兒角色，酷兒作者，酷兒觀眾和酷兒形式——連同他們相互之間的聯系，以及這些方面同相關的同性戀的社會史、文化史以及政治史之間的關系。另外，本書還審視了好萊塢的電影，實驗電影，剝削/性剝削電影，時尚怪異電影，紀錄片，以及一些音像製品和電視電影，廣泛收集並探討了允許酷兒形象產生並且流通傳播的社會的以及工業環境和條件。這本書不僅僅是局限為一本美國酷兒電影的歷史，就是一本歷史書。它不僅吸收了，並且不斷更新考查歷年的酷兒電影歷史的早期作品，同時它也涵蓋了最新的一些電影，以及我們對於過去老電影的最新評價。本書立論的一個基本設想是，所有電影影像的東西都是政治的。正如理查德·戴爾對此的評論：「社會群體在文化方面是如何得到表達再現的，他們這些人在實際生活里的遭遇就有一部分或者有這么一群人是這樣的……貧窮、侵擾，自我憎恨以及歧視（在住房、工作，教育等等的機會方面）都會因為這樣的表達再現而支撐建構起來，形成某種制度和系統。」(21)縱觀整個20世紀，酷兒們努力掙扎著讓他們自己無論是在真實生活中還是大眾媒體中或被看到或被聽到。酷兒們的奮斗抗爭史也指出了我們到過什麼地方，同時也說明了我們現在處於什麼樣的狀況，並且還揭示出了美國酷兒文化將來的路程。
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1．《Star Wars》（星球大戰）1977
即便令人失望的《The Phantom Menace》（幽靈的威脅）也必能削弱人們對George Lucas（喬治·盧卡斯）這部傑作的
熱情和忠誠，它開創了電影製作的一個新時代，直到今天，每當你看到影片中的賽車場面，奇跡般的圖像以及緊張的氣
氛依然會興奮不已，在很大程度上，它們依然是最好的。
必看時刻：對死星最後的攻擊場面。
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這個站另有幾部其它星球大戰系列電影
2．《The Empire Stikes Back》（帝國反擊戰）1990
延續了《Star Wars》（星球大戰）在影壇上的統治權，跟它的前集一樣出色——也許更出色，眾多的經典人物（雅達，
波巴，菲特和蘭多）和經典場面（雲城，雪地行車以及盧克和雅達之間的搏鬥），再次提醒我們，一部電影究竟可以做
到什麼程度。
必看時刻：AT-AT出現的場景。
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3．《The Shawshank Redemption》（肖申克的救贖——或譯刺激1995，月黑風高）1996
90年代最喜歡的電影，足以掩蓋這個十年當中其他經典影片的光彩。Tim Robbins（蒂姆·羅賓斯）在本片中提供了他最
好的表演，Morgan Freeman（摩根·弗里曼）也證明他是最好的演員；而Frank Darabont（拉達邦）則保持了Stephen
King（史蒂芬·金）的原著精神，令這部影片立於不敗之地。奧斯卡沒有看上它真是奧斯卡的損失。
必看時刻：演奏Mozart（莫扎特）的時刻以及Morgan Freeman（摩根·弗里曼）出獄之後住進的小旅館。
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4．《The Godfather》（教父）1972
有很多影片在時光流逝的過程中都被人們淡忘了，但是經歷了30來年的風雨，Francis Ford Coppola（科波拉）的這部
傑作依然能夠讓人感到新鮮和興奮無比，這部影片所有的一切——從演員到導演——都接近完美的地步，而對於Mario
Puzo（普佐）原著精髓的挖掘，令這部影片成為最成功的改編電影。
必看時刻：老教父的死亡和桔子樹。
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5．《The Lord Of the Rings》（魔戒三部曲全三部）2001~2003
一個古老的傳說，一個神奇的戒指，魔戒三部曲可說是二十世紀以來最壯麗的史詩作品，角色眾多分明，情節豐富
，引人入勝。這個我就不多說了，就一句話——如果你不喜歡這個三部曲的話，那麼你恐怕要問一下自己了，你真的喜
歡電影嗎？
必看時刻：二，三部中的兩場戰役。
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6．《The Matrix》（駭客帝國）1999
一個堪稱里程碑的突破，Keanu Reeves（基努·里維斯）再度成為動作英雄，Carrie-Anne Moss（安妮摩斯）又開拓了
新的職業。正當人們都在談論George Lucas（喬治·盧卡斯）的《Star Wars: The Phantom Menace》（星戰前傳）的時
候，Larry Wachowski & Andy Wachowski（沃卓斯基）兄弟以另外一種方式創造了風暴。無與倫比的視覺效果，無與倫
比的巧妙構思。
必看時刻：Keanu Reeves（基努·里維斯）躲開子彈的時刻。
黑客帝國1（駭客帝國1）播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?7352.html
黑客帝國2：重裝上陣（駭客帝國2）播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?2046.html
黑客帝國3：矩陣革命（駭客帝國3）播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?2238.html
7．《Fight Club》（搏擊俱樂部）1999
David Fincher（大衛·芬奇）這部倍受爭議的改編影片絕非僅僅斗毆場面這么簡單，它是人們對日常生活中所受到的挫
折的一種發泄，也是對社會的一種挑釁和顛覆。
必看時刻：開篇。
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8．《Gladiator》（角鬥士）2000
該年度奧斯卡的贏家Ridley Scott（斯科特）抓住了古裝片的靈魂，而一座小金人奠定了Russell Crowe（拉塞爾·克勞
）作為全球超級明星的地位。
必看時刻：Russell Crowe（拉塞爾·克勞）在角斗場向所有人喊話。
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9．《007-諾博士》
主要演員:肖恩·康納利 烏蘇拉·安德絲 約瑟夫·維斯曼
《諾博士》為007締造了一個好的開始，它是一部快節奏、動作火爆的冒險影片，若要和以後的影片比較
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21部007系列電影地址/zt12/?20.html（007二十一部的專輯頁）
10．《唐人街》（蒂凡妮的早餐）1961
主要演員:傑克.尼科爾森 費.唐納薇 約翰.休斯頓
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11．《Pulp Fiction》（低俗小說）1994
這部影片不但成就了Samuel L. Jackson（塞繆爾·傑克遜），也提醒我們John Travolta（特拉沃爾塔）曾有的輝煌。
與此同時，他的電影原聲也堪與《Reservoir Dogs》（落水狗）相提並論，甚至更好的影片角色，動作場面，三重敘事
結構的設置及一些風趣的雙關語，都令人回味無窮。
必看時刻：文森特和米婭便扭的舞蹈場面。
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12．《Raiders of The Lost Ark》（奪寶奇兵）1981
影片的主題曲在20年之後依然動人心弦，當然，影片擁有你渴望的所有元素：冒險，喜劇，令人窒息的張力，趣味，所
有的這一切都來自Harrison Ford（哈里森·福特）塑造的那個英雄。
必看時刻：從那顆滾動的大圓石到與拿刀的那個傢伙的比試，影片中充滿了值得一提的地方。
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13．《虎膽龍威》
1989年奧斯卡最佳視覺、最佳剪輯、最佳音樂、最佳音效四項提名。1990日本電影獎最佳外語片。第三十五屆電影獎最
佳外國影片獎，主要演員:布魯斯.威利斯 艾倫.里克曼
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14．《Jaws》（大白鯊）1975
Steven Spielberg（斯皮爾伯格）將Peter Benchley（皮特·本奇利）的小說搬上銀幕，讓人們知道，非常簡單的概念
也會非常嚇人，影片上映這么長時間以來，依然有人因為這部電影而不敢到海里游泳。
必看時刻：「你需要一艘大一點的船。」
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15．《American Beauty》（美國美人\美國麗人）2000
Kevin Spacey（斯帕西）職業生涯又一次出色表演，為他拿回了第二座奧斯卡獎，同時，這個關於中年危機的故事還讓
年輕的劇院導演Sam Mendes（薩姆·門德斯）浮出水面。
必看時刻：Kevin Spacey（斯帕西）做白日夢的場景。
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16．《Casablanca》（卡薩布蘭卡）1942
Humphrey Bogart（亨弗萊·鮑嘉）和Ingrid Bergman（英格麗·褒曼）的浪漫經典，也是所有導演心中的夢幻組合。它
能處在這個排名，不但顯示了它的生命力，也告訴我們，什麼是經典。
必看時刻：覺醒的人們高唱馬賽曲的時候。
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17．《Blade Runner》（銀翼殺手）1982
Ridley Scott（斯科特）和Harrison Ford（福特）聯手打造的科幻動作片，融合了可觀的動作場面，精彩的科幻設計，
關於「死亡時刻」的說法令人心中一動。
必看時刻：影片開始顯現未來城市外貌的片斷。
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18．《The Godfather Part II》（教父2）1974
有史以來最出色的續集電影，並且是唯一一部拿下奧斯卡的續集電影。Francis Ford Coppola（科波拉）在這部影片中
補充了所有在第一輯中錯過的內容。
必看時刻：Robert De Niro（德尼羅）裝成一個演員——手裡拿著毛巾包裹的手槍。
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19．《Seven》（七宗罪）1995
一上映就成為經典，再次展現Kevin Spacey（斯帕西）的表演天分，以及Freeman（弗里曼）和Pitt（彼特）的優秀演技
，同時創造了近些年電影中極具震撼力的幾個鏡頭。
必看時刻：因為慵懶而死亡的場面。
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20．《Aliens》（異形2）1986
少有的比前集更出色續集。James Cameron（詹姆斯·卡梅隆）在這部電影中比前集展現了更多的動作，更少的恐怖，結
果卻是令人從頭到尾都提心吊膽。
必看時刻：瑞普蘭與異形女王最後的攤牌。
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另還有十幾部其他異形電影
21．《Saving Private Ryan》（拯救大兵瑞恩）1998
近幾年的戰陣片中沒有一部比Steven Spielberg（斯皮爾伯格）的戰場更能引起人們對戰爭的恐懼。出色的對白，精湛
的表演，諾曼底登陸的場面，既令人眩感，也令人害怕，很少有電影能夠展現如此大的力量。
必看時刻：諾曼底登陸以及士兵拖著自己被炸斷的手走過的時刻。
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22．《The Silence of the Lambs》（沉默的羔羊）1991
只有三部電影拿下了奧斯卡的最主要五個獎項，而這部影片還是其過去10年以來最出色的恐怖片，甚至令人失望的續集
也不能削弱Anthony Hopkins（霍普金斯）的表演光彩。
必看時刻：萊斯特博士與斯塔琳警官的第一次接觸。
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23．《Schindler』s List》（辛德勒的名單）1993
這部電影改編了Steven Spielberg（斯皮爾伯格）在奧斯卡上的運氣，而這個關於拯救人道主義主題更大的意義在於，
它值得一看，它讓我們知道，一個人如何能夠改變成千人的生活。
必看時刻：對猶太人社區的掃盪屠殺。
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24．《The Pianist》（鋼琴家）
這是一部在沒有人性的年代尋找人性光芒的影片。值得一提的是，《Schindler』s List》（辛德勒的名單）和《The
Pianist》（鋼琴家）這兩部影片，總是看到一部就能想到另一部。
必看時刻：和《Schindler』s List》（辛德勒的名單）一樣，對猶太人社區的掃盪屠殺。
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25．《Alien》（異形）1979
Ridley Scott（萊德利·斯科特）的版本僅比它的續集稍遜一籌，而作為一部恐怖片，它擁有自己的地位，更不用說創
造了第一個銀幕女英雄了。
必看時刻：灰燼的真實身份被揭示的時刻。
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另還有十幾部其他異形電影
26．《LA Confidential》（洛城機密）1997
Curtis Hanson（寇蒂斯·漢森）將James Ellroy（詹姆斯·艾爾洛伊）的小說搬上銀幕，再次向我們證明了Kevin
Spacey（凱文·斯帕西），Guy Pearce（蓋·皮爾斯）和Russell Crowe（盧塞爾·克勞）都是非常出色的演員。
必看時刻：Russell Crowe（盧塞爾·克勞）進入一件審訊室主持會議。
幕後嫌疑犯/洛城機密 播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?1492.html
27．《Apocalypse Now》（現代啟示錄）1979
Coppola（科波拉）這部越南戰爭史詩跟這場戰爭一樣出名，而製作這部電影的過程本身就像一部電影。毫無疑問，這部
影響深遠的電影能夠引起那些從越戰中走出來的人的共鳴。
必看時刻：直升飛機攻擊沿海村落。
現代啟示錄播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?4087.html
28．《殺死比爾》
主要演員:烏瑪·瑟曼 劉玉玲 維韋卡·A·福克斯
《殺死比爾》可以說是一部「新娘復仇記」。
新郎新娘突然遭受了血光之災，新娘「黑蛇」僥倖存活，卻從此陷入了深深的昏迷之中。意外被一隻蚊子叮醒後，開始
了她的復仇之路。
殺死比爾1播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?4211.html
殺死比爾2播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?4212.html
29．《天堂電影院/星光伴我心/新天堂樂園》
影片所講述的是一個成長在義大利西西里島詹卡多村莊中小孩子的故事。
。《天堂電影院》為他奪得了「戛納影展評審團特別獎」、「金球獎最佳外語片」、「奧斯卡金像獎最佳外語片」等多
項大獎，成績斐然。
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30．《殺死比爾2》
《殺死比爾》可以說是一部「新娘復仇記」。
新郎新娘突然遭受了血光之災，新娘「黑蛇」僥倖存活，卻從此陷入了深深的昏迷之中。意外被一隻蚊子叮醒後，開始
了她的復仇之路。
殺死比爾1播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?4211.html
殺死比爾2播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?4212.html
31．《Brave Heart》（勇敢的心）1995
Mel Gibson（梅爾·吉布森）用這部無比感人的William Wallace（威廉·華萊士）傳記換回了兩個小金人
必看時刻：「Freedom——」（「自由——」）。
勇敢的心/驚世未了緣播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?1603.html
32．《Leon》（殺手裡昂）1994
Natalie Portman（娜塔利·波曼）在Luc Besson（呂克·貝松）的男性故事中有如出塵的青蓮。Jean Reno（讓·雷諾
）塑造了最有血性的殺手。
這個殺手不太冷/殺手萊昂/終極追殺令播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?3844.html
33．《2001：A Space Odyssey》（2001：太空漫遊）1968
復雜，困惑以及——絕對難忘。
必看時刻：骨頭變飛船的瞬間。
2001太空漫遊播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?5445.html
34．《Titanic》（泰坦尼克號）1997
在大西洋上與Leonardo DiCaprio（迪卡普里奧）和Kate Winslet（溫斯萊特）以及一些正經的特效一起旅行。
必看時刻：特別角度的壯觀巨輪，沉船以及最感人的Jack對Rose的話別。
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35：《蝙蝠俠1》
主要演員:陳慶嘉 傑克·尼科爾森 特雷西 沃特
蝙蝠俠1播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?2190.html
蝙蝠俠2蝙蝠俠歸來播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?2189.html
蝙蝠俠3蝙蝠俠不敗之謎 播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?2188.html
蝙蝠俠4蝙蝠俠與羅賓播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?2187.html
蝙蝠俠5蝙蝠俠誕生播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?2186.html
蝙蝠俠6黑暗騎士播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?2057.html
36．《Lawrence of Arab 》（阿拉伯的勞倫斯）1962
這部沙漠史詩很難挑出缺點，一部現在不可能製作出來的傑作。
必看時刻：海市蜃樓。
阿拉伯的勞倫斯/沙漠梟雄 （網址看前面介紹或結尾）/content12/?4804.html
37．《終結者》
主要演員:阿諾德·施瓦辛格 琳達·漢密爾頓 邁克爾·比恩
終結者1播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?7375.html
終結者2播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?4812.html
終結者3播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?4813.html
38．《Gone With The Wind》（亂世佳人）1939
古老的時尚，感情糾葛，戰爭，四小時的片長……到現在為止，它依然是最偉大的愛情故事，郝斯嘉與白瑞德是最偉大
的愛情故事，他們之間的化學反應無人能夠比擬。與此同時，它是決定彩色電影未來面貌的傑作。直到今天，你還會願
意重復這樣的視覺感受。
必看時刻：亞特蘭大大火。
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39．《局內人/驚爆內幕 》
主要演員:朱迪.福斯特 丹澤爾.華盛頓 克里夫.歐文
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40．《聖女貞德的受難/貞德的激情 》
主要演員:米拉-約沃維奇 約翰-馬爾科維奇
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41．《人猿星球/人猿世界/猿人星球/人間浩劫》
主要演員:吉姆·亨特 查爾頓·赫斯頓
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42．《偷天情緣/今天暫時停止 》
主要演員:比爾 默里 安迪 麥克道爾 斯蒂芬
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43．《Jurassic Park》（侏羅紀公園）1993
《Jaws》（大白鯊）的90年代版本。
必看時刻：優雅的長頸動物出現的場景。
侏羅紀公園1播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?2142.html
侏羅紀公園2播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?2143.html
侏羅紀公園3播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?2144.html
44．《羅賓漢歷險記/俠盜羅賓漢/羅賓漢 》
主要演員:克里斯琴 斯萊特 艾倫 里克曼 凱文·科斯特
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45．《Forrest Gump》（阿甘正傳）1994
Tom Hanks（湯姆·漢克斯）沿著美國歷史完成了一次愜意的旅行，並拿到了一個小金人作為對他遇到的那些麻煩的回報
——Robert Zemeckis（贊米斯基）也是一樣。
必看時刻：阿甘打乒乓球。
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46．《野戰排/殺戮戰場》
主要演員:查理·辛 湯姆·白蘭格 威廉·達福
講述越戰的經典電影
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47．《The English Patient》（英國病人）1996
史詩般的愛情電影，導演拍來細膩動人，很賺人熱淚。加上演員的絲絲入扣精彩萬分的演出，不得不讓人感動。
必看時刻：嘉芙蓮和艾馬殊的死。
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48．《Legends of The Fall》（燃情歲月）1994
這是一部充滿著溫情和陽剛之氣的影片，影片的畫面拍攝十分優美，將一個不同於《Dances With Wolves》（與狼共舞
）式的美國西部風光淋漓盡致的展現在觀眾的眼前，背景中的巍峨的大山與片中的男性世界十分和諧並具有一定的視覺
沖擊力，草原、藍天、駿馬，一切都是那麼的和諧，令人嚮往。本片因此獲得了第六十七屆奧斯卡最佳攝影獎的小金人
。
必看時刻：Brad Pitt（布拉德.彼特）回歸，已中風的老父Anthony Hopkins（安東尼.霍普金斯）踉蹌出迎。
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49．《One Flew Over The Cuckoo』s Nest》（飛躍瘋人院）1975
在這部極具迫使性的炫目電影中，瘋子佔領了瘋人院。
必看時刻：Jack Nicholson（傑克·尼克爾森）的咆哮。
飛越瘋人院（網址看前面介紹或結尾）/content12/?7414.html
50．《Back To The Future》（回到未來）
這個三部曲是永遠的科幻經典，是身為科幻迷所深深擁護的最愛。影片中細節安排上十分周到巧妙，使影片在劇情上幾
近完美。作為基本上屬於80年代的科幻片，它們甚至超越了現在的科幻片。影片的男主角Michael J Fox（邁克爾·J·
福克斯）的表演也為影片增色不少。
必看時刻：應該要做一次完整的時間旅行。
必看時刻：應該要做一次完整的時間旅行。
回到未來3播放地址（網址看前面介紹或結尾）/content12/?2085.html
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I. 酷兒電影的新酷兒電影（New Queer Cinema）
新酷兒電影是給1990年代早期在電影節巡演時獲得評論界稱贊的一次酷兒電影浪潮的一個命名。新酷兒電影，或者我要提到的NQC，是電影理論家比·魯比·里奇（B.Ruby Rich）造出並廣泛記載，它表現了令人興奮的前景，女同性戀和男同性戀形象以及電影製作者已經峰迴路轉。不再背負著正面形象尋求認可的麻袋布或者邊緣製作的相對晦澀，電影可以激進也可以通俗，可以流行並且經濟上可行。
這次浪潮，或者說運動，由1991年和1992年的聖丹斯電影節（Sundance）——詹妮·李文斯頓（Jennie Livingston）的《巴黎在燃燒》（Paris is Burning,1990年）、托德·海恩斯（Todd Haynes）的《毒葯》（Posion,1991年）、湯姆·凱林（Tom Kalin）的《奪魄》（Swoon,1992年）——以及其它電影節令人驚訝的成功構成。更大的收獲通常包括馬龍·瑞格（Marlon Riggs）的《饒舌》（Tongues Untied，1990年）、加斯·范·桑特（Gus Van Sant）的《我私人的愛達荷》（My Own Private Idaho,1991年）、伊薩克·朱利恩（Isaac Julien）的《年輕靈魂的反叛》（Young Soul Rebels,1991年）、勞里·林德（Laurie Lynd）的《敬候賜復》（R.S.V.P,1991年）、德雷克·賈曼（Derek Jarman）的《愛德華二世》（Edward II,1992年）、普拉娣巴·帕碼（Pratibha Parmar）的《極樂》（Khush,1991年）、克里斯托弗·芒奇的（Christopher Munch）的《小時與時間》（The Hours and Times,1991年）和格雷格·阿雷基（Gregg Araki）《走投無路》（The Living End,1992年）,以及像塞德·本寧（Sadie Benning）、塞西莉亞·道格迪（Cecilia Dougherty）、蘇·弗雷德里希（Su Friedrich）、約翰·格列森（John Greyson）和莫妮卡·楚特（Monika Treut）這樣一些電影製作人的作品。像里奇指出的那樣，這些電影幾乎沒有共同的美學或敘事策略，它們似乎分享的是一種態度。她發現它們是「不敬的」和「有力的」，根據J.霍勃曼（J.Hoberman）的觀點，它們的主角是「自負地過分自信」。1 實際上，我感覺將這一類型結合在一起的東西最好描繪成反抗。這種反抗可以在幾個層面上加以考慮，都是用來闡明新酷兒電影的特徵。
第一，盡管西方大眾文化有對接受主體的永恆的規定，這些電影表達了邊緣的聲音，不僅僅是集中在女同性戀和男同性戀群體，而且還集中於包含在其中的亞群體。舉例來說，《饒舌》和《年輕靈魂的反叛》都探究了黑人男同性戀的男性體驗（後者還出現了少有的跨種族結合）。《我私人的愛達荷》有主角的男性賣淫。紀錄片《巴黎在燃燒》注意了紐約異裝舞會的男同性戀以及換性的西班牙和拉丁美洲的年輕人。
第二，這些電影沒有為其角色的缺點甚至罪過辯解：他們避開了正面的形象化的描述。《奪魄》、《毒葯》和《走投無路》美化了犯罪和（同性）色情暴力。在《奪魄》和《走投無路》中心的這些男同性戀在他們的殺人關系中展現。凱林在《奪魂》中高度程式化的攝影和黑白色的使用把這部電影不體面的事件變成了一種精緻的帶有某一時代特徵的作品。在一場重要的戲中，一個高角度的法庭的戲劇性場面和來自原審的連續鏡頭交叉剪接，這部電影就基於這個原審。當一個「精神病學家」 從法院證人席上描述這兩人的病狀時，他們在上面鬆散著頭發擁抱歡鬧的那張床在前面填滿了空間。另一方面，阿拉基讓他的主要角色冒充西岸酷派的衣冠楚楚，雖然在路上，「熱情」而且全神貫注。與此同時，海恩斯大量借鑒了尚·惹內（Jean Genet）的《情歌戀曲》（Un chant d'amour,1950年)，特別是其藝術和性愛控制，在一個男子監獄黑暗的地下室和不能擦過的岩叢中傳遞一個囚犯對另一個囚犯的性著迷。
第三，這些電影挑戰過去的聖潔，特別是討厭、害怕同性戀的過去。《愛德華二世》、《小時與時間》以及《奪魄》都重訪了歷史的婚姻關系，並堅定地設置了忽略了的同性戀內容。《愛德華二世》講述了國王愛德華同加維斯頓（Gaveston）的同性戀關系。《小時與時間》詳述了約翰·列儂（John Lennon）與布萊恩·艾普斯坦（Brain Epstein）之間的性活力。《奪魄》重述了利奧波德（Leopold）同勒布（Loeb）的兇殺案，而且最重要的是對希區柯克《奪魂索》（1948年）的再現，但是完全呈現了兇手的同性戀。
第四，這些電影屢屢在形式、內容和類型方面挑戰電影常規。塞德·本寧的短片用一台費雪Pixel Vision拍攝，使用各種各樣的文本創新以提供粗糙的、實驗性的但是仍然自信的作品。約翰·格列森的《愛之風暴》（Zero Patience,1993年)提供了不太可能的艾滋病和音歌舞片的搭配。（這樣一個結合後來會在百老匯叫座的《芮妮》[Reni]中得到非凡的國際性成功）。實際上格列森已經因為與傳統電影實踐脫節而獨具特色。朱麗安·披達克（Julianne Pidck）將其視為通過使用「分割畫面和插入圖像」而「重新佔用主流媒體」。2像其他新酷兒藝術家一樣，他也重新佔用了主流類型和形式（以長度取勝的片子勝於短片），而且最後是發行/展示渠道。新酷兒電影也具體表現了一種對主流電影歷史的聖潔的挑戰。以防人們錯過凱林對希區柯克的盜取，《奪魄》重新上演了恰好是出自《後窗》（Rear Window）的一場戲，傑夫（Jeff）和麗莎（Lisa）的浪漫對話現代發生在兩個男性愛人之間。海恩斯與認同尚·惹內的不合法電影製作一致，在表現男同性戀時是以舊酷兒電影——讓·惹內、法斯賓德（Fassbinder）、沃霍爾（Warhol）、塞爾斯（Sayles）的不妥協的作品——作為新酷兒電影的基礎，而不是基於主流收獲。實際上，由於缺乏對形式或內容、線性或連貫性的控制編碼的重視，好萊塢本身同後現代主義有共同之處。實際上，是在後現代主義方面，就像「同性戀後現代主義」（Homo Pomo）一樣，里奇才第一次描述新酷兒電影。3雖然還有很多要把後現代主義同酷兒理論及其實踐的出現及發展聯系在一起，同新酷兒電影使用的美學策略聯系在一起，在其不關心政治的基礎中，後現代主義為新酷兒電影的討論提供了一個相應的、但通常是分散的語境。
最後，這些電影在很多方面挑戰死亡。《奪魄》和《走投無路》中快樂的兇手抵抗其嚴重的結果。但是死亡被挑戰的關鍵的方式還是在艾滋病方面。死亡作為被這種疾病宣布的無期徒刑來挑戰：HIV+導致了《走投無路》而不是發現了要被「完全」釋放的「定時炸彈」。甚至可以挑戰到最後：在《愛之風暴》中，第一個艾滋病的犧牲者復活了。
不能簡單的說是一種反抗意識是這些電影的特點，而是這種反抗意識標志著這些電影的酷兒特徵。實際上，「酷兒」及其批評的和文化的優勢是理解這些新酷兒電影的出現及發展的重要語境
J. 酷兒電影20為什麼看不了
講述的都是同性戀群體的故事，國內一般不過審。
「酷兒」一詞源於英文「Queer」的音譯，長期以來一直被用作是對同性戀的貶損，後來少數性群體便用此詞來作為群體的名稱，試圖通過強化自己身上被污名化的標簽以積極的姿態對抗佔主導地位的異性戀對少屬性群體的壓制和歧視。
「酷兒」群體主要包括雙性戀、變性者、跨性別者、虐戀者、異裝者等少數人群，同性戀電影屬於酷兒電影的一個分支，在創作數量及受眾面上看是酷兒電影中的一個最為主要的類型。
酷兒電影在1992年-1997年勢如破竹地以一些質量上乘的同性戀電影進入大眾視野，酷兒電影在各大影展屢獲大獎，世界各大電影節如戛納、柏林、威尼斯電影節也專為酷兒題材的電影設立特別獎項。