Ⅰ 寂靜嶺 | 請不要溫順的走入那迷霧
影片《寂靜嶺》改編自同名 游戲 首部《寂靜嶺》，該片講述了母親羅斯發現自己的養女莎倫患上了奇怪的精神疾病，她為了解決問題，帶著莎倫前往那個在她夢里被叫做寂靜嶺的地方。在這個異界之地，她接觸了當地的宗教組織，並在各種困難和危險中嘗試救出自己的女兒。影片於2006年上映，憑借其出色的改編能力該片收獲了不俗的票房與口碑，同時它也成為了游改電影中的成功案例，為此後的游改電影提供了一定的實踐經驗。
一、 從敘事三界到精神三界
從敘事上看，影片《寂靜嶺》所表現的空間可以分為三種，現實世界，表世界與里世界。
表世界與里世界被呈現為一種異托邦性質，其本質為內心世界的外化。影片開場於現實世界，母親羅斯尋找夢游的養女莎倫，在莎倫站在懸崖邊時鏡頭將現實世界同地下的異世界聯通起來，此刻兩個雙胞胎上下對視，其敘事上被解釋為一種怨靈召喚，現實世界的莎倫與暗黑莎倫為一個靈魂的AB面，實則在主題上可以衍化為人類自我與本我的鏡像。事實上，影片從進入寂靜嶺後的一系列危機與解救的敘事都可以視為人類在成長過程中精神三界的逐漸形成與扭結聯通。
在拉康的三界精神分析理論中，拉康採取結構主義的策略，通過結構完成了對實在本體的驅逐。想像，象徵與實在是構成拉康思想中心的三重圖示。從拉康的三界理論出發，寂靜嶺整體呈現為人類成長過程中實在本體被逐漸驅逐的過程。在拉康的三界理論中，想像被詮釋為幻想，誘奸與迷戀。在母親羅斯由深入里世界深入里世界的過程中，恰似嬰兒的後階段，所有的幻想都來自於想像屆處於原發性自戀的階段。而在這個過程中，父親是缺席的，母親羅斯對莎倫的尋找被印證為孩子是母親慾望的客體，是母親慾望滿足的對象。
因此當母親找到艾麗莎的黑暗面之後，她選擇將其附身與母體之上，由此進入到俄狄浦斯情結的第二階段。在這個階段中，象徵著法規與制度的父親被孩童意識到，人將父親這一意象通過語言與文化環境的浸潤加以象徵化並映照進精神世界，從而對自己進行鏡像階段的過渡，體現在敘事上變成與羅斯融為一體的艾麗莎陰暗面對宗教和異教徒不斷復仇與摧毀，而這種打破秩序是面對著現實世界的莎倫進行的，成為了一次疼痛的成長儀式。
二、游改電影的美學意境
電影與 游戲 的在視覺空間存在著天然的媒介差異，早期的電子 游戲 受制於數字編程與成像技術的瓶頸，導致整個空間的建模無法做到更加逼真與精緻，隨著技術的進一步發展如今的電子 游戲 已經愈加向著電影級畫面進行設計創造，其本質是由虛擬模擬現實以增強 游戲 玩家的體驗感，然而電子 游戲 最終還是由計算機語言進行圖像生成，在此過程中進行美學創造的是 游戲 美工師對自身美學經驗的加工。而由攝影機代表的傳統電影，則是對物質現實的美學創造，其本質便存在著虛擬與現實，再先與模擬的先天差別。因此在對 游戲 進行視覺話改編時，需要在 游戲 的原作視覺效果基礎上進行現實的改造，這不僅需要通過現實景觀進行物質性的復原還需要在此基礎上增加有價值的敘事細節，並將一些隸屬於 游戲 機制不適合電影化改編的部分進行剔除。
在影片《寂靜嶺》中，電影將 游戲 中的三層世界進行了很大程度的還原呈現，例如表世界縹緲的迷霧，幽暗的地獄和迷宮，以及邪惡的宗教教堂。除此之外，影片將 游戲 中的全景360 的長鏡頭視覺操作進行了長鏡頭與蒙太奇的切分，從玩家的交互性 游戲 視覺變為一種信息引領和感官敘事，從而在保留 游戲 探索 性的同時又做出了具備電影性的轉化。此外，電影的音樂也同 游戲 做出了明顯區分。作為恐怖驚悚類型的 游戲 ， 游戲 中的音效較為陰森，並通過一些怪物的突然襲擊來達到驚嚇效果。而電影在這一方面則進行了更為豐富的處理，不僅保留了原有 游戲 經典旋律，並且同敘事進行緊密結合，不成為 游戲 中單純付諸聽覺的聲響。
結語
近些年來游改電影的創作愈加頻繁，作為影游融合的一種創作方式，游改電影更為鮮明的體現出了敘事與影像在跨媒介中的變通性。游改電影雖然優先於商業性進行生產，但最終也應該落入一種成熟的電影美學，而不是單純成為IP開發利潤下的附庸。
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《超越快樂原則》（Sigmund Freud）電子書網盤下載免費在線閱讀
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書名：超越快樂原則
作者：Sigmund Freud
譯者：高申春等
豆瓣評分：8.3
出版社：米娜貝爾
內容簡介：
接著《精神分析新論》之後，本書集弗洛伊德重要的著作於一冊：《超越快樂原則》、《群心理學與自我分析》、《自我與本我》、《抑制、症狀與焦慮》。《超越快樂原則》論述人的行為除快樂原則及由此派生的現實原則之外，還有一條更令符合人的本能的原則，也就是強迫性原則。《自我與本我》首先將心理區分為意識和潛意識，然後說明潛意識有描述意義上的、動力學意義上的區別；其次闡述自我從本我、超我從自我分化的過程。《抑制、症狀與焦慮》則是對壓抑與焦慮及心理防禦機制關系理論進行修正與補充的主要著作，闡明了「壓抑」與「防禦」兩個基本概念的聯系與區別，以及它們在精神分析中的作用。
Ⅲ 王大陸《超級的我》發布終極海報，他在這部電影里塑造了一個怎樣的角色
官宣將於4月9日全國上映的《超級的我》發布了終極海報，海報的色彩元素非常豐富，沖擊著人們的視覺，天空海面混合、巨浪吞噬一切、人物虛實相交的畫面設計，彷彿代表美好但虛幻的夢境。在這部電影中，主演王大陸將會搭配許多大咖明星，如飾演女神的宋佳、飾演強哥的吳剛、飾演煎餅攤大爺的金士傑等，這些演技實力派的戲骨將會在影片中碰撞出精彩的情節。
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《自我與本我》（[奧地利] 西格蒙德·弗洛伊德）電子書網盤下載免費在線閱讀
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書名：自我與本我
作者：[奧地利] 西格蒙德·弗洛伊德
譯者：林塵
豆瓣評分：8.3
出版社：上海譯文出版社
出版年份：2011-10
頁數：274
內容簡介：
自我與本我》收錄了弗洛伊德後期的三篇成熟作品：《超越唯樂原則》、《集體心理學和自我的分析》及《自我與本我》，簡練地表達了精神分析學的理論要點和學說精髓。
其中的《自我與本我》發表於1923年，是弗洛伊德最後一篇重要著作，被公認對人的心理及其活動做出了新穎的、革命性的描述。
作者簡介：
西格蒙德·弗洛伊德（Sigmund Freud，1856-1939），奧地利精神病醫生、精神分析學創始人。1873年進入維也納大學，1881年獲醫學博士學位。1885-1886年間就學於J.M.夏爾科，後又赴南錫觀察A.A.利博爾和H.伯恩海姆催眠療法，更深信神經病是可以通過心理治療而奏效的。1892年左右，他發現催眠的效能不能持久，就改用他所特創的精神分析治療法，藉以挖掘忘記了觀念或慾望。1897年提出了戀母情結，即仇父戀母的情緒。1930年被授予歌德獎金。1936年壽辰時榮任英國皇家學會通訊會員。
主要著作有《夢的釋義》、《日常生活的心理病理學》、《精神分析引論》、《精神分析此論新編》、《弗洛伊德自傳》等。