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野草在線播放電影

發布時間: 2022-06-27 19:17:58

『壹』 野草高清電影

野草重生(小草破土生長的過程).mov

『貳』 野草的導演介紹

出生於1922年的阿倫·雷乃是法國新浪潮電影的代表人物之一,也是本屆戛納電影節最年長的導演,他曾經六次入圍戛納電影節主競賽單元,但僅憑1980年的《我的美國舅舅》獲得了當年戛納電影節的國際影評人費比西獎和評委會特別獎,而《廣島之戀》和《去年在馬里昂巴德》是他最為人所知的作品。
阿倫·雷乃是法國電影新浪潮「左岸派」的代表人物,他在電影史上的位置絲毫不亞於戈達爾。阿倫·雷乃1922年生於法國的布丹,幼年時代從流行的小說、電影,到普魯斯特(Proust)、赫胥黎(Huxley)和曼絲菲爾德(Mansfield)的文學以至漫畫都是他涉獵的范圍,為了看沒有法譯本的連環畫甚至跑去義大利。阿倫·雷乃甚至說漫畫是第一個讓他認識到電影技巧的媒介。
1939年,阿倫·雷乃在巴黎的生活目標由做一個教師轉到舞台表演。1943年,他考入法國高等電影學院,但只讀了18個月就退學了,理由是他認為在昂利·朗瓦的法國電影資料館看經典電影,比在學校里上課收益更大。之後,阿倫·雷乃搬到了賽納河左岸,正式開始他的電影事業。在這個時期,他對蒙太奇和場面調度之間的關系作了一系列的重要實驗。其中1948年的作品《梵高》35mm的重拍版本,贏得了威尼斯影展兩個獎項以及1949年的奧斯卡短片金像獎。
阿倫·雷乃在1950年的短片《格爾尼卡》中用自己獨特的蒙太奇手法把畢加索的名畫和他較帶希望的作品及超現實主義詩人Paul Eluarcl的解說拼合在一起,強烈地表達了他對戰爭的不滿。1955年,他的另一部經典短片《夜與霧》面世,不同於傳統的紀錄片,阿倫·雷乃不追求細節的重組,而以強調觀眾主動想像和回憶的獨特手法又一次撼動人心,而對於《夜與霧》來說更重要的一點是:記憶與遺忘作為阿倫·雷乃電影中不變的母題,正是在這部影片中開始出現的。
也正是因為此,令人迷茫於把阿倫·雷乃定義為「現代主義大師」還是「後現代主義大師」的問題終於得到了解決。美國電影理論家傑姆遜在《後現代主義與文化理論》中曾指出:「過去不僅僅過去了,而且在現實中仍然存在」。
在阿倫·雷乃的電影中,我們看到的是《廣島之戀》中作為歷史的一戰、二戰及原子彈爆炸與作為個人記憶的女主人公同兩個男子之間的戀情;作為戰爭記憶的《夜與霧》中納粹時代的猶太集中營;《穆里愛》中法國在殖民地阿爾及利亞的暴力;政治立場非常強的《遠離越南》與以英國為背景而觸及了智利獨裁政府的暗殺活動的《天意》;以及《活在戰爭的夢魘》這部60年代重要的政治電影之一,劇中一句戰爭雖然完結,打鬥依然繼續成了傳誦一時的名句;更有找尋個人記憶的《去年在馬里昂巴德》,在部影片中,阿倫·雷乃打散了人名(甚至沒名字)、時間、與地點的確定性,走進懷疑主義的思考,使《去》對很多人來說是一個猜謎游戲,但更重要的是,正如阿倫·雷乃自己所說的「形式就是風格」,他一生在電影形式上的追求使他成為一個「不斷令人有所期待的大師」。

『叄』 《野草》的故事背景

  1. 簡介

    《野草》是夏衍早期的一篇很有名的散文。夏衍是現代劇作家、革命戲劇和電影運動的組織者和領導者。在《野草》中,作者通過對種子、野草和生命力的歌頌和肯定,表達了他對黑暗現實重壓的蔑視,對民眾力量的信賴。本文揭示了一個真理:民眾(野草)的力量是不可戰勝的。

  2. 故事背景
    夏衍這篇雜文,寫於抗戰中期,中心意思是鼓舞人民堅定抗戰勝利信心, 用的是象徵手法。 用野草象徵頑強的生命力,不自夏衍始,白居易有「離離原上草,一歲一 枯榮。野火燒不盡,春風吹又生」的詩句,魯迅有《野草·題辭》的名篇。夏衍的新貢獻,是在於將野草這一象徵形象,表現得更加完整,賦予它的象徵意義更加廣泛,刻畫出了新的藝術意境。

  3. 全篇大意

    1)首先,作者用強烈的對比,表現了野草不為人所注意,而實際上是巨大無 比的力量。一方面是任何機械力都不能將其完整地分開的緻密而堅固的頭蓋骨,一方面是普普通通的種子;一方面是橫壓其上、密布其旁的巨石,一方面 是看似柔弱的小草:彼此爭斗的結果卻是種子和野草的勝利,骨骼被切分,巨 石被掀翻。對於骨骼與巨石這些龐然大物,野草是一種「可怕的力量」。這是作者要告訴我們的第一點。

    2)其次,作者分析了野草的力量之所以如此之大,是在於它的「韌性」。它是一種不斷生長著、擴大著的生命力,它不求速勝,而 能「長期抗戰」,不達目的,決不終止,這樣,它就使一切強大之敵顯得脆弱 而渺小了。

    3)再次,作者又分析了野草所具有的樂觀主義=精神。生長的條件無 論怎樣惡劣,它也不會悲觀和嘆氣;它有一種與生俱來的斗爭性,它為經受磨 練而更加意氣風發;它對自己的前途充滿自信。野草的力量是一種強大的、韌 性的、樂觀的、有前途的力量。這人格化了的野草,絕妙地、完整地、貼切地 象徵了正在堅持「長期抗戰」的我們的偉大中華民族,和神聖的民族戰爭的光 明前途。在借用野草歌頌民族精神的同時,雜文又借那種見不得風雨、需要特 殊撫植、苟安於玻璃棚中的「盆花」,對國民黨政府在抗戰中所表現出來的依賴性、軟弱性、妥協性,也作了形象的揭露和尖銳的諷刺。 為與樸素的野草形象相吻合,雜文取樸素的文風,不事雕刻,力避華美。 開頭貌似閑談,意在反襯,自然地引起下文。

    4)最後以「鬨笑」盆花嘎然結束, 起的自然,收的利落。

『肆』 野草簡介

《野草》是夏衍早期的一篇很有名的散文。夏衍是現代劇作家、革命戲劇和電影運動的組織者和領導者。在《野草》中,作者通過對種子、野草和生命力的歌頌和肯定,表達了他對黑暗現實重壓的蔑視,對民眾力量的信賴。本文揭示了一個真理:民眾(野草)的力量是不可戰勝的。
這篇散文最突出的特點,是寓意深刻,哲理性強。作者描寫的是自然界的生物現象,但影射和隱喻的卻是社會生活現象。作者與當時許多革命文藝家一樣,他作的不是風花雪月式的「閑文」,而是革命文學。他如此強調野草的力量,把那些被人們踩在腳下的野草之力說成「世界無比」,其用意就在於喚起民眾,使其意識到自己的力量,進而行動起來,達到自己的目的。
文中的哲理性,是通過作者對自然現象和社會現象的詳細觀察,通過對新奇、具體而又相當典型的自然現象的描繪展示出來的。比如,種子的生長之力能夠分開機械力難以分開的頭蓋骨這個例子,就是一般人不易具備的知識,因而顯得新穎奇特,也很典型。同時,為了避免以偏概全,作者緊接著又列舉了一系列盡人皆知的普通事例來進一步說明之。而用普通事例來說明問題又容易失於平庸和索然寡味,於是作者便對這些普通事例進行了深入的開掘,提煉出微言大義的哲理來。
「為著嚮往陽光,為著達成它的生之意志,不管上面的石塊如何重,石塊與石塊之間如何狹,它必定要曲曲折折地,但是頑強不屈地透到地面上來,它的根往土壤鑽,它的芽望地面挺,這是一種不可抗的力,阻止它的石塊,結果也被它掀翻……」作者從一粒種子的生長過程中發現了不可抗拒的力量,這就提煉升華出一種哲理性很強的思想。
這篇散文的立意,是通過層層點染,逐步深化的,到了最後,畫龍點睛,妙語驚人。
作者目的在於啟迪人們的思考,因而沒有在抒情方面下功夫,主要是藉助於形象展示一種哲理。採取的是夾敘夾議的手法。開始,提出問題:「世界上什麼東西的氣力最大?」接著破題而入,用特殊和一般的例子,來回答這個問題,說明世上小草和種子的力量最大。最後,指出小草所以有力量就在於它具有兩個突出特點:
一是它以生命作為力量的源泉,它堅忍不拔,能屈能伸,「長期抗戰」,不達目的決不罷休;
二是把一切困難、挫折都視為對自己的鍛煉,決不悲觀嘆氣。如果我們通過「長期抗戰」等字樣,把野草的生命之力與當時政治背景聯系起來進行思考,就不難看出,作者何以要呼喚野草和生命之力了。
由於散文的立意是逐步點染加深的,讀起來很有層次,既不平直淺露,和盤托出,使作者的主旨成為枯燥無味的空洞說教,又沒有把作者的思想傾向完全隱藏起來,讀起來朦朧隱晦,艱深難測,不可捕捉。

『伍』 野草 LES HERBES FOLLES怎麼樣

87歲的阿倫雷乃為世界獻上的也許是他此生的最後一部影片。電影里現在已經很難看到的「老套」復古的表現技法一次又一次出現,是他對於過往諸事的懷舊情節,或者說是他對於從小烙刻在他內心的經典的膜拜。 具體到電影本身,雙重敘述空間的設置,多線的情節架構,靈活的機位變化,色彩對於情緒的掌控等等無不展現一位大師對於電影的積淀與感悟。和《去年在馬里昂巴德》相比,藝術性不及它,卻又高過傳統定義的.… []

『陸』 法國電影野草講的是個什麼故事

這是一部關於親情的法國電影,一個老人和一個10 歲女孩共同去尋找一種阿爾卑斯山脈中的稀有蝴蝶「伊莎貝拉」,老人為了去兒子的遺願,女孩為了尋找失去的母愛,走在同一條尋找的路上。整部片子以尋找來一步步梳理出電影本身要體現的內容,尋找並不是意義本身,尋找的動力和根源——人與人之間的溝通、對親情的寄託才是這部電影最終要表達的內容,也是要傳達給觀眾的意義。

『柒』 野草的劇情簡介

《野草》講述了一個女人在超市被人搶劫後,命運發生了不可逆轉的變化。該片的演員陣容堪稱法國本土影壇的全演技派明星大匯串,男主角安德烈-杜索里埃曾獲一尊愷撒影帝兩座最佳男配,女主角薩賓-阿澤瑪是兩屆愷撒影後,艾曼紐-德芙曾與文森特-卡索主演過賣座電影《唇語驚魂》,此片也讓德芙摘取了當年愷撒獎的最佳女主角。 而去年法國最賣座的電影《歡迎來到北方》的導演、主演、編劇丹尼·伯恩也在片中出演了一個重要角色。

『捌』 瘋草的電影名字

編劇: Christian Gailly / Alain Resnais / Laurent Herbiet
導演: Alain Resnais
主演: André Dussollier / Sabine Azéma / Emmanuelle Devos / Mathieu Amalric
製片國家/地區: 法國 / 義大利
上映時間: 2009-05-20
語言: 法語
又名: 野草 / 瘋狂的草 / 野生草葯 / Wild Grass 影片根據克里斯蒂安·加伊1996年的小說《意外》改編,這也是雷奈首次直接使用小說改編的劇本。影片講述一個名叫瑪格麗塔的女人從一家商食店走出來時被人搶走了皮包,她沒有料到小偷會把空包丟在了停車場,一個名叫喬治的男人撿到這個錢包並對錢包的主人產生了興趣,故事隨著這股情慾流動演變成一個哭笑不得的貓鼠游戲。影片里仍然是充滿了雷奈對於意象的追求。雷奈表示,這部影片的主題是關於「慾望的慾望」,取名為《瘋草》是因為「片中人物的行動完全是非理性的,就像那些散落在馬路和石頭縫里的野草種子,沒來由地瘋長起來。」

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《野草蔓生》是由凱莉·雷查德執導,LarryFessenden、DickRussell等主演的劇情片。

該片講述了一個不滿意現狀,想出名的家庭主婦,在一家酒吧里遇到了李先生的故事。