㈠ 七歲時被性侵，現在侄女5歲跟他家二女兒同歲，喜歡去他家玩，要不要告訴我哥，真怕他盯上我侄女這件事已
摘要 親親，希望你已經走出來了
㈡ 適合5歲女孩子看的電影推薦
迪士尼 夢工廠 皮克斯 這些電影都行 ，除了動畫片 還有 《一一》
㈢ 一部歐美的電影，大概劇情就是講一個男人將一個小女孩囚禁了，最後兩人產生情愫相愛了。
出自《地牢少女》
相關介紹：
《地牢少女》是一部2008年在美國上映的恐怖電影。電影根據最近的一件罪案改編，一個小女孩被一個男人綁架後，鎖在地下室裡面長達十年，結果這個女孩竟然愛上了綁架她的這個男人。
影片中，女主這種現象為「斯德哥爾摩癥候群」，是指被害者對於犯罪者產生情感，甚至反過來幫助犯罪者的一種情結。這個情感造成被害人對加害人產生好感、依賴性、甚至協助加害人。
(3)第一次進入5歲侄女電影擴展閱讀
故事背景：
如往常一樣，少女Schatzy（Wendi Jean Linn 飾）清晨告別父母，前往學校。但是噩夢突然降臨，她在上學的路上遭到綁架，每天被囚禁在綁架者（Günther Ziegler 飾）的車庫中一個小籠子內，只在白天有些許自由的時間，晚上則被無盡的黑暗所籠罩。
影片根據奧地利少女娜塔莎•卡姆普什（Natascha Kampusch）失蹤案改編，罪犯沃爾夫岡•皮利科洛皮爾（Wolfgang Priklopil）與娜塔莎被發現當天卧軌。
㈣ 女孩從五歲被收養的韓國電影叫什麼名字
你好，有一個《魔女》電影是小女孩被收養，《中國城》裡面的女主也是小時候被收養，兩部都是評分很高的電影，謝謝。
㈤ 求宮崎峻電影<夢幻街少女>的劇情,只有這部,答多餘的我不給分
夢幻街少女就是側耳傾聽
基本資料
中文名：側耳傾聽、心之谷、夢幻街少女，靜心傾聽
製作：德間書店 日本電視放送網 博報堂 吉卜力製作／ STUDIO GHIBLI
原作: 柊 葵
企劃；腳本；絵畫： 宮崎駿
監督：近藤喜文
美術：黒田聰 ；井上直久
色彩設計／保田道世
製片人／鈴木 敏夫
音樂：野見佑二
聲音出演:本名陽子（月島霞）高橋一生（天澤聖司）
片長：111 min
上映日期：1995年7月15日 日本
[編輯本段]背景介紹
1993年，吉卜力工作室在連續推出多部主題深刻的大作後，製作人員普遍進入了身心俱疲的狀態。為此，宮崎駿決定策劃一系列成本低、周期短、主題輕松的「佳作小品」，系列的第一部定為《側耳傾聽》(又譯：《夢幻街少女》)，靈感來源於一部同名少女漫畫作品，由與宮崎駿合作了近20年、在吉トカ工作室的多部作品中任作畫監督的近藤喜文出任監督。該作中的人物動作和背景完全採用寫實的表現手法， 背景音效使用了當時最為先進的杜比數碼環繞立體聲技術，因此在觀看時會產生強烈的臨場感。片中月島霞想像中的世界取材於日本著名畫家井上直久的系列美術作品《イバラ—ド》，輕靈脫俗的幻想世界令人心馳神往。片中所演唱的主題曲《COUNTRY ROAD》(翻唱美國鄉村歌手約翰·丹佛的名曲《TAKE ME HOME COUNTRY ROADS》)也成為廣為傳唱的佳作。
[編輯本段]故事梗概
《側耳傾聽》里的小女孩月島霞，正在念中學，象每個臨將畢業的學生一樣，她也面臨著今後的抉擇。但是她並不是一個沉迷於功課的小女孩，她喜歡看更多的課外書，並把自己的感受寫下來。有一天，霞給當圖書館管理員的爸爸送盒飯，半路上遇見一隻胖貓，居然象人一樣搭坐電車。她好奇的一路追蹤過去，於是在半山坡發現了一家古老而精緻的玩具店——「地球村」。放在店裡桌上的貓玩偶男爵閃爍著神奇的光暈，令她深深著迷。回家的路上，一個男孩送回了她遺忘的便當。而先前失蹤的那隻胖貓，則笑嘻嘻的坐在男孩自行車的後坐上。於是一個神奇的童話般的故事在男孩和霞之間開始了。
原來男孩自己在學做小提琴，並且希望霞能唱她正在翻譯的一首英文歌：約翰·丹佛爾的《COUNTRY ROAD》，自己用小提琴來為她伴奏。這時候其他的老樂手們回來了，於是在「地球村」，他們演奏起了自己的樂器。這個溫馨的小型演唱會，最後在大家快樂的掌聲中結束。經過互相的介紹，霞認識了這個學小提琴的男孩，天澤聖司。聖司對霞傾訴了自己想去義大利古老的制琴學校學習的夢想。而霞被玩具店的貓男爵的愛情故事所啟發，也決定寫關於貓男爵的作品——相愛的兩個人卻因為種種誤解而不能在一起的故事。
霞和聖司兩個人都在面臨著畢業抉擇的十字路口，卻堅定的選擇了自己所嚮往的道路。頂住學業和考試的重壓，霞終於完成了小說，並帶給玩具店的老爺爺看。老爺爺深受感動，並講述了貓男爵真正的故事。原來貓男爵的故事恰恰和霞所寫的故事吻合。霞為這一切幻境般的經歷而陶醉。而聖司也終於得到家裡父母的理解，終於可以去義大利學習造琴技藝。最後在那個日出時分，在明凈晴朗的天空下，臨行前的聖司勇敢的向霞告白，而霞幸福的答應了。他們擁抱在一起 —— 聖司高喊著： 「嫁給我吧！ 」
《側耳傾聽》最寓意深刻的是在影片末，聖司用自行車載著霞走著一段很陡的路，霞想到她可能會成為聖司踏上理想之路的負擔，所以毅然從車上跳了下來幫忙推車，「 不想成為聖司君的負累，而是要和聖司君一起努力把路走完。」當時這短短的一幕實在令人感動得說不出話來！
《側耳傾聽》的故事發生在1994年，作畫的背景大部分來自東京附近的多摩市中心，一切都來得很平凡很真實，就好像事情是在身邊發生似的。本片並沒有象大部分的少女題材故事一樣，男女主角都沉浸在呼天搶地，終日徘徊在生死邊緣的愛情中，而是兩人互相勉勵互相學習，各自為各自的理想而奮斗，這與現今很多青少年的讀好書為賺大錢的想法有著很大的不同。
[編輯本段]人物介紹
月島 雯 (Tsukishima Shizuku)
配音：本名陽子(Honna Yoko)
向原中學三年級的學生，劇中年齡是十四歲。
是一個開朗、率直、愛幻想、充滿好奇心的女孩子；並且，或許是受家庭的影響吧，她非常喜愛讀書，尤其愛好幻想類的傳說故事。
在一次偶然之中，因為一隻貓的引導，她在無意間發現了一間優雅的骨董店、和店裡的一隻貓玩偶、以及一對祖孫。於是開始了她認真探索自己願望與潛力的過程。
天澤聖司 (Amasawa Seiji)
配音：高橋一生(Takahashi Kazuo)
故事的男主角，年齡是十五歲。夢想成為一個出色的小提琴名匠，因而決定中學畢業後到義大利從事深造。
本身有相當的音樂素養，功課也相當優秀，對未來相當有主見，不過就是有這么一點愛耍帥的傾向。
雖然和月島雯是在偶然的情況下認識的，但是其實從以前就已經對她有好感了。兩人同校同年級，但是不是同一班。
貓男爵 (Baron)
片中名：軍堤而本益金源男爵
配音：露口 茂(Tsuyuguchi Shigeru)
骨董店「地球屋」中的一個玩偶，是店主老爺爺年輕時從歐洲隨身帶回的紀念品，也是劇中主角創作故事裡的主人翁的藍本。
本來和另一個「貓仕女」的玩偶是一對，後來由於戰亂之故，玩偶和它們的主人都彼此失去聯絡…………………
原田夕子 (Harada Yuuko)
配音：佳山麻衣子(Kayama Maiko)
小雯的同班同學，是合唱團的一員，也是一個和她能互相傾吐心事的的好朋友。
暗戀著同班的男孩杉村，卻也為了這件事而極為煩惱。
杉村 (Sugimura)
配音：中島義實(Nakajima Yoshizane)
也是小雯的同班同學，是一個直腸子、愛好棒球的單純男孩。
在心中暗地裡喜歡的是小雯，沒有察覺到夕子對自己的心意；也因而惹出了一些風波。
戲份雖不多，但是告白的那一幕卻相當有看頭。
西 司朗 (Nishi Shirou)
配音：小林桂樹(Kobayashi Keiju)
是天澤聖司的外祖父，一個和藹的老爺爺。身為一個工匠，也兼通音樂，可說是個多才多藝的人；在劇中是骨董店「地球屋」的主人。他身為長輩，給予小雯和聖司兩人在精神上相當多的支持。
年輕時曾去過德國留學，貓男爵的玩偶就是在那時帶回來的。
月島朝子 (Tsukishima Asako)
配音：室井 滋(Muroi Shigeru)
小雯的母親，在兩個女兒長大後，重新回學校念書，目前正在進修中，打算取得碩士學位。
在劇中是個學業家事兩邊操勞的母親，和孩子保持著朋友一般的關系。現年四十三歲。
月島靖也 (Tsukishima Yasunari)
配音：立花 隆(Tachibana Takashi)
小雯的父親，除了擔任圖書館員的工作之外，還是一個鄉土史學家。
喜愛書籍的個性感染了全家。其個性溫和而沈穩，充滿理性和慈愛，是一個非常能體諒及關懷孩子的好爸爸，現年四十五歲。
月島 汐 (Tsukishima Shio)
配音：山下容莉枝(Yamashita Yorie)
小雯的姊姊，是個大學生。個性獨立而有主見，而且相當顧家。因為母親在念書的緣故，月島家的家事有一半是她在作。
平常雖然老是喜歡對看來略嫌散漫的小雯嘮叨不休，不過，她其實還是很照顧這個妹妹的。
神秘怪貓 "Moon"
是一隻居無定所、四處游盪、體態渾圓、而且個性怪異的貓。主角月島雯就是在偶然間因為它的引導，而發現了「地球屋」這家店。要說就是它替小雯和聖司兩人之間牽上線的，也不為過。
由於居無定所，所以還擁有不只一個家，不只一個名字………… （跟「相聚一刻」里的四谷蠻像的……）
[編輯本段]幕後花絮
本片根據柊葵的同名漫畫改編，由多次在宮崎駿作品中出任作畫監督的近藤喜文擔任導演，敘述了少男少女間清純真摯的戀愛故事。影片沒有跌宕的情節，也沒有激烈的感情起伏，而是用細膩地筆觸毫不誇張地描繪出一幅青春畫卷。片中的男女主人公相互鼓勵，相互學習，漸漸成為彼此實現夢想擁抱未來的動力和支柱。青春期的不安、微妙的少女情懷、對未來的期待和迷茫這些要素交織在故事中，貼近生活的素樸魅力悄悄地打動人心，引發出觀眾的共鳴。
[編輯本段]《側耳傾聽》之五花八門
【1 關於監督近藤喜文 】
1950年生。在《螢火蟲之墓》，《魔女宅急便》，《回憶點點滴滴》，《幽靈公主》中擔任作畫監督。側耳傾聽是他第一部擔任監督的作品。近藤監督在1998年1月21日凌晨4點25分病逝。《貓的報恩》就是有點緬懷他的意思，其中的那隻貓與《側耳傾聽》中的MOON是一樣的。
【2 本片最大賣點 】
這部片子當年最大的賣點是動畫技術的新突破，劇中有一段弦樂重奏的場景，男女主角在閣樓之上的一幕：溫馨的燭光下，小提琴演奏起約翰·丹佛的《Country Road》。鏡頭對准左手——畫面上的指法與真實的提琴指法完全吻合，和音樂配合得天衣無縫！
自從沃爾特·迪斯尼發明出讓米老鼠隨音樂節奏跳舞的技術之後，近幾十年來不斷有動畫人嘗試各種將動畫和音樂更為緊密結合的方式，但還從未有人在小提琴成功過。1982年時，高田勛的《大提琴手歌修》曾有類似的嘗試，但鏡頭只一閃而過，隨即渲染氣氛的光點便出現將其掩蓋了。宮崎駿為這幾分鍾的鏡頭用了大半年的時間，終於大功告成！再想想某些港台劇中裝模作樣劃幾下琴弦的演員，不由得更加敬佩宮崎大師的敬業精神！
【3 關於片尾男主角的表白「你能嫁給我嗎」】
很多人都認為這樣的表白太突然,漫畫原作本來是「我愛你」，但是宮崎駿改成了「你能嫁給我嗎?」宮崎駿的解釋是如果說「我愛你」的話大家都能猜到，很沒意思，所以他就來個出乎意料的。
【4 關於故事發生的多摩地區 】
《側耳傾聽》和上一部動畫《百變狸貓》是連貫的,都發生在多摩地區。片首曲《Take Me Home Country Roads》播放時，畫面上映出的背景就是從多摩地方眺望都心的夜景。實際上這個夜景，是《平城狸合戰》最後播報演職人員時最終的場景。狸貓的居住地被剝奪的多摩，而霞和聖司就住在這多摩新區。
[編輯本段]電影簡評
光影極致與朦朧情感
從看吉卜力工作室作品開始，我一直以「宮崎駿監督作品」為目標，卻忽略了吉卜力工作室製作的其他非宮崎駿監督作品，這其中也包括《側耳傾聽》。
最近，偶然在D版鋪子里發現了一套吉卜力工作室的動畫作品DVD，一共四張高密壓縮的碟片，其中收錄了十部吉卜力工作室及宮崎駿作品，包括《風之谷》《天空之城》《螢火蟲之墓》《龍貓》《魔女宅急便》《歲月的童話》《紅豬》《平成狸合戰》《側耳傾聽》《幽靈公主》。狠心、咬牙、跺腳、趕緊買下來，拿回家慢慢欣賞。
這是我第一次看《側耳傾聽》。在吉卜力工作室出品的這部作品中，宮崎駿擔任編劇和製片的工作，而推出了年輕的近藤喜文擔任監督。由於製作角色的改變，在選材和情節處理方面，這部片子和以往的宮崎駿監督作品有一點不相同的風格。
不論是《風之谷》、《天空之城》或者《魔女宅急便》，宮崎駿的大部分影片都以華麗炫目的飛行動作為亮點，幾乎所有的主人公都認為天空是夢想實現的地方。而這部《側耳傾聽》伴隨著優美的《Country Road》的歌曲聲，緩緩展開，講述的是一個普通的關於國中男孩和女孩之間朦朧的感情和尋找自我心靈潛力的故事。
由於劇情關系，沒有了飛行動作，這部電影製作中的焦點完全放在光影的處理上。這部電影中的光影製作十分細致，達到了超凡脫俗的境界。在影片中不同場景中，光影的變換和光照的不同效果加深了片中景物所表現的效果，細膩的光影製作在劇情鋪墊中起到了非常重要的作用。
一、光影極致
(一)全景光影
在下面這一段影片處理當中，光影效果十分出色：
女孩月島霞偶然發現一家古玩店，好奇的透過半開的店門，她探進頭往裡看。
午間溫暖的陽光透過玻璃和綉花鏤空的白紗窗簾的孔隙柔和的照進店鋪里，門口放著一個紅綠彩漆的牛頭狀的小孩木馬，古老的暗栗色的地板表面發出幽幽的柔光。陽光照射在木製的傢具上，傢具因為經過了長時間的使用，泛出了微微的油光。
在店中央的小小四腳圓桌上，一缽鮮花旁邊，一個貓頭人身的玩偶靜靜的站在那裡。他穿著一身雅緻的禮服，手拿一根棕色手杖。他的寶石製作的眼睛望向空中的某個地方，憂郁的、哀愁的，目光閃爍不定。霞被這個目光憂郁的貓頭玩偶深深的吸引住了。從這家古色古香的小店和店裡各式異國的物品里，常醉心於美麗愛情故事的霞彷彿感到了一種充實自我的力量。
這一段片斷中，製作者利用光影巧妙的營造出了古玩店中彷彿上個世紀的溫馨感覺。跟隨鏡頭看到那些木製的傢具，栗色的寬條地板，四腳的老式矮腳圓桌，雕花的琉璃花瓶，深而幽暗的走廊，暗色的高高的櫃台，高大的古老機械自鳴鍾，感覺到空氣中彷彿也彌散著上個世紀的味道。 陽光透過窗簾射入房間，由於光照的緣故，所有的物品都呈現栗色、棕色、褐色、暗紅色、墨綠色、黑色......等暗色，只有靠近門口的小桌子被從半開的大門中射入的陽光直接照射。貓玩偶綠色條紋的禮服、淺色的襯衫和黃色的褲子以及閃爍光芒的寶石眼睛顯得格外突出。
明和暗形成了鮮明的對比，造成了強烈反差，突出了貓玩偶在店主爺爺心中和在全片中的重要地位。那種用出感情的古舊東西會帶給人回憶，在不同的眼睛看來，會生出各種不同的故事。古老的物品中有使用者生命的一部分，手工製作的物品中也有製作者的一部分。看到那些傢具和古老的擺設，不禁想像那些傢具的背後也是否有不同的故事呢？ 不記得在哪裡看到一個故事，一個製作玩偶的女工，她所做的所有玩偶都是她生命的結晶，傾注了她全部的心血。在冬夜來臨的時候，她病重死了，她製作的最後一個玩偶沒有完成。這個玩偶最終也沒有完成， 因為傾注了女工生命的玩偶沒有人能夠把它做得跟其他那些一樣好。(只是突然想到這個故事...好像沒什麼關聯...汗)
在這一場景中，不論是從鏤空的窗簾中射入的陽光，還是地板、傢具上反射的微光或者是貓人玩偶眼睛中精光閃爍的寶石光芒都處理得十分得當。光線的反射使店鋪門廳顯得幽深而富有層次感。加重的它在影片中的獨特地位。
(二)細膩光影
在聖司拉奏小提琴的場景中，曾經有動漫評論贊揚宮崎駿對這一場景製作的用心程度。說他耗時很久才能讓手指指法和琴音配合得天衣無縫。但是除了手指的動作以外，光影的處理也十分細膩。
光影效果在這一段的運用到達了極致。
地下室是地球屋的工作室，傍晚的時候，工作室里唯一的光源是桌上的一盞台燈。當光線照在聖司撥弦的細長手指上，隨著音樂的流動，他的手指和琴音完美的配合在一起。光線使手指的淺淺的影子投射在五根琴弦上，琴弦的細細的影子幾乎淡得看不清，但又隱約能夠分辨出來。同樣，用久的小提琴的琴板反射著燈光，柔和的發出褐色的光。 由於燈光照射的范圍只把兩個人籠在光線中，形成了視覺中心，突出了效果。男女主角的臉上煥發出幸福快樂的光彩，在黃色的燈光籠罩中，就好像是回憶中的世界一般。
台燈柔和的光線在這個場景中製造出了平靜、祥和和快樂的氣氛。工作室中懸掛的未完成的小提琴的細長影子投在地板上，朦朦朧朧的，傢具、樓梯的影子也隱隱約約的，若有若無。開始優美，繼而歡快的曲子伴隨著霞稚氣而認真的歌聲在空氣中緩緩的飄散，隨著手指和身體的動作，燈光也跳躍著，影子也彷彿隨著音樂的流動而緩緩的搖擺。
二、朦朧情感
雖然在《側耳傾聽》這部影片的製作中，宮崎駿沒有擔任監督的工作，但是通過擔任編劇和製片的工作，影片在一定程度上也反映出了他的理念。
宮崎駿所有的作品都在不停的討論心靈的力量，人格的力量。在《風之谷》中，娜烏西卡無疑是谷中人民心靈的寄託，是他們可以依靠的領導者。在《天空之城》中，希達的心靈力量最終戰勝了穆斯卡的槍炮。《龍貓》中，只有小孩子幼小純真的心靈才能看到龍貓的樣子。《魔女宅急便》中，琪琪為了獨自生活，走過了鍛煉心靈的歷程……這樣的例子還很多。
《側耳傾聽》延續了這個主題，女孩月島霞在受到挫折、失去方向的時候，來到地球屋求助。聖司追求自己成為小提琴製作者夢想的執著使她十分感動。在聖司去義大利的兩個月中，她為了尋找自己的方向，試煉自己的能力，決定開始寫一部小說。爺爺稱贊他們都是未經琢磨的原石，在經過巧手匠人的刀後，就能煥發出寶石一般的光彩。
在彷徨猶豫之後，月島霞終於找到了自己前進的方向。在痛苦的努力以後，得來的是聖司的真情告白。兩人以後的路還很長遠，但是經過他們的努力，相信一定能得到幸福……
[編輯本段]電影原聲
專輯：耳をすませばSoundtrack
作曲： 野見佑二
1.丘の町
2.貓を追いかけて
3.地球屋
4.エルフの女王
5.夏の終わり
6.打ち明け話
7.電車に揺られて
8.丘の上,微風あり
9.エンゲルスツィマー (天使の部屋)
10.ヴァイオリン&チューニング
11.カントリーロード (ヴァイオリンヴァージョン)
12.満天の夜空
13.流れる雲,輝く丘
14.きめた!わたし物語を書く
15.飛ぼう!上升気流をつかむのだ!
16.古い木版畫
17.カノン
18.迷いの森
19.追憶
20.バロンのうた
21.夜明け
22.カントリー・ロード (主題歌)
野見佑二擔任了Country Road的編曲，劇中音樂的作曲。他曾擔任過游佐未森的曲集，和坂本龍一合作過多部電影音樂。因為本人製作Image Album也製作Sound Track，因此據說有把完全不同的場景中的曲子拿到本片中用。比如說把24小時便利店的曲子，拿來做Moon登場的主題曲。
在《側耳傾聽》這部影片中，使用了琵琶、木質短笛、古大提琴等古樂器。據說是因為古樂器的聲音很小，所以如果不側耳傾聽的話，是聽不到的……這樣的意思。
片中所演唱的主題曲《COUNTRY ROAD》(翻唱美國鄉村歌手約翰·丹佛的名曲《TAKE ME HOME COUNTRY ROADS》)自此片後成為廣為傳唱的佳作。
據說宮崎駿曾在聽這首歌曲時暗自去揣想都市裡成長起來的中學生們關於故鄉的感知和認識，於是進一步充實了《側耳傾聽》的總體構思。影片中月島霞和同班夥伴試著把為《鄉間小路》的英文歌詞譯成日文在畢業謝師會上演唱，承擔了翻譯任務的月島霞總是無法貼切地理解原曲中所表達的對鄉村的眷戀。經歷了一番苦惱之後，這個城市成長的女孩領悟到：對自己而言，故鄉的風景正是自己生活的鋼筋混凝土堆砌起來的城市，並決意立足與腳下的現實，鼓起勇氣去積極地生活。月島霞最後填就了新詞的《鄉間小路》是這部電影真正意義上的主題歌。然而，把現代都市視作故鄉，畢竟是宮崎駿把感受的基點設定在一個都市成長的少女身上的結果。其實宮崎駿始終在通過電影執著地表達著對故鄉最本源的訴求。而對他本人而言，故鄉的概念只能是滋養過人類的森林而不會是90年代的現代都會。」
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㈥ 侄女第一次按我的要求在上面主動，很生疏
幾只齷蹉的意淫獸。正在演示，什麼叫醜陋
㈦ 女朋友昨天第一次在我家過夜，我小侄女要和我們一起睡，女朋友為什麼靠在我肩膀上很委屈的看著我小侄女
你的女朋友第一次來你家過夜，可是你的小侄女要和你們一起睡？其實呢，你的小侄女，雖然是個小孩子，但是對於你的女朋友來說一個陌生人，會不習慣，這是一個原因。
其二呢，你們兩個是男女朋友關系，想要有單獨的空間，有許多悄悄話要說，可是旁邊有一個人，有時候許多話就不能說，所以就很委屈。
㈧ 一部描寫叔叔與侄女的電影ppmate曾經播過
◎譯 名 閣樓里的花/閣樓里的春天
◎片 名 Flowers in the Attic
◎年 代 1987
◎國 家 美國
◎類 別 驚悚 / 劇情 / 恐怖 / 懸疑
◎語 言 英語
主要演員：
維多利亞 坦南特 路易絲 弗萊徹 克里斯蒂 斯旺森
這是一個超級陰暗和恐怖的片子。一個女的和她的親叔叔私奔，離開了原來富裕的大家庭，組建了自己的家庭，生了5個孩子，過著清貧的日子。有一天她突然被告知老公意外身亡了，無奈只好帶著五個孩子投奔娘家。回到娘家，她接受了親生母親的鞭刑，並把孩子鎖在閣樓上，她告訴孩子自己不久會來接他們出去的。孩子們只能呆在閣樓里，每天吃冷淡兇殘的外婆送來的飯。時間長了，母親來的越來越少，穿著越來越好，態度越來越冷淡，似乎也像外婆一樣了，相形之下孩子們破衣爛衫，食不果腹。孩子們開始覺得不對勁，並且身體狀況都很差，最小的弟弟更是病死。於是他們悄悄的跑出來，卻發現母親和另一個男人在一起，並且計劃結婚，孩子們是她的絆腳石所以計劃殺死這些孩子。孩子們無依無靠了。於是在母親大婚宴請賓客的那一天出逃並且當眾揭穿了母親的真面目，孩子們吃著宴會上的糕點，因為他們餓。
那個母親被自己的孩子逼著跳出了窗外，穿著潔白的婚紗弔死在葡萄架上。孩子們拿著吃的，手拉手地走進了陽光下……
㈨ 女孩有特異功能穿越回丈夫5歲是什麼電影
電視劇：清醒夢之馬桶睡美人。由陳彥妃擔任編劇、主演、並首次擔任導演，領銜陸鈞彥、賈景暉、許聰、黃啟雲、牟紫、辛未等一眾高顏值演員主演的奇幻愛情電影《清醒夢之馬桶睡美人》。
㈩ 她是處女嗎
首先說：和多數男人一樣，我不是打非鬥士，也無意炮擊非處。他們只是關心自己將來的老婆，至於其他女人：非處也好，妓女也罷，一概與其無關。
此外：不要問"這是哪個年代了之類的問題，這種問題我不想糾正更不屑反駁，思想見識不在一個檔次。夏蟲不可語冰。
1 淡忘如水？
我絕不相信哪個女人能夠淡忘那個把自己從女孩變成女人的人，無論在生理還是心理上對女人都有極其特殊的意義。不管她們怎麼說怎麼做，或許能夠欺騙男人的眼睛，但是騙不了男人的大腦更騙不了自己的心。
教書的時候，經常閑極無聊打過一段時間的游戲（當然，這得益於我深厚扎實的專業基礎），在網上認了一群姐姐妹妹。其中有一個姐姐，結婚12年了，孩子8歲，正在鬧離婚，談及原因時，她不止一次說：「我第一次都給他了。」結婚12年並且感情和家庭都已風雨飄搖，居然還有意無意把第一次掛在嘴邊，可見第一次對女人是何其的刻骨銘心？？
另一個姐姐也結婚有孩子了，在上小學，她說她天天玩游戲，她男人對她好得無以復加，什麼也不讓她做。談到那個問題時，她說她結婚時也不是，但到現在也沒有後悔過。如果她說的是真話，那我覺得男人太可悲。在外面掙錢養她，真那麼容易？？要是知道她在這么想這么說，必定心死如灰。
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基本上可以這樣說：娶了一個非處，得不到完整的人也得不到完整的心，但你必須用一生來照料和呵護（喜歡她理所當然應該對她好；不喜歡也不敢不對她好，否則綠帽子幾大頂.不過要是她敢給老子戴,老子讓她騎兩米高的木驢,三天三夜才會死;她娘的,今天的女人越來越放肆。我看網上認識的那群姐姐中，很多出軌並非天性淫盪，只是久經冷落孤獨寂寞），但她在內心的最深處依然永遠惦記另一個男人。哪個男人能忍受？？
如果那個男人有一天回來，款款深情雙目凝望，專注的提醒她：不論如何，自己畢竟是她的第一個男人......................
那些男人真正在意的有兩個地方，這是其一，並不是因為她有過男人更不是因為那層膜。其二是她有過男人給丈夫帶來的自尊上的傷害。只是很多男人對這點認識不太深入，只是隱約感覺到，但尚不明朗，加上表達力欠缺，所以說不出個所以然，就只能說：在意。結果被廣大女同胞打成老土反派，真是六月飛雪。
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2公平與否？
一說到這個問題很多女人都要說：不公平；還要問：男人是不是處的。男人說這話要麼是聊以自慰，要麼就是被那群非處蠱惑。如果是女人，很可能只是嘴硬，或者在給男人洗腦，那我可以理解。但如果真那麼想，我只能說：「幼稚。」
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女人能生孩子男人不能，老鷹會飛人不會。這公平嗎？簡直一派胡言。
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男女公平只是整體上的公平，具體到每一個方面必定千差萬別。畢竟男女有別。這就象兩個學生成績差不多，這是總成績，每一科肯定不盡相同。
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如果真要女人所說的那種公平，那約會吃飯，結婚花錢，掙錢養家的時候該不該公平？？西方女人相對開放，但她們在經濟上更獨立。上帝才是真正公平：你在這方面享受特權必然就在另一方面付出更大的成本。 那麼多男人一有錢就要包二奶之類的，不全都是男人壞吧？女人在年輕的時候就沒有給自己留後路。
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都說男人總想成為女人的第一個男人，女人總想成為男人最後一個女人。如果這句話正確的話：那麼周圍妻子沒有滿足丈夫的這一心願，那他將來有條件讓老婆成為人生過客的時候，這叫背叛還是叫公平？？女人年輕就是資本而且是最大的資本，這個時候青春靚麗流光溢彩讓男人貪戀不已，加上戀愛的時候激情四溢和新婚燕爾甜蜜幸福掩蓋這個問題。但是鉛華洗盡而男人又事有所成的時候別抱琵琶，這能否算是一種跨年齡跨階段的公平？？
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養得起女人的男人就不甘心養一個，以及娶了非處的男人總要千方百計找補償，這算不算公平？男人在年輕的時候受到不公平的待遇，再在中年還之以不公平。這能否算一種別樣的公平？？
不要說有感情在其中，感情作為意識的一部分不可能凌駕於物質，環境以及邏輯和規律之上。
大到國家小到集體，個人都是如此。男人主宰經濟的本後是男尊女卑的社會等級格局。經濟上無法對等不可能有真正的平等。
上帝為你打開一扇門，同時關上另一扇窗。兩全其美的事永無兼得。享受放縱舒服了，還想著男人在經濟上挑大樑，感情上把自己當寶，我怎麼就沒見過這種好事?我怎麼就沒遇到漂亮的富家女倒貼給我??當自己誰?那裡是鑲了鑽石？？?
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引用同學（好象是黃狗子吧）話說(原話如此):"干凈的,老子一天吃兩頓也要滿足她;非處自食其力,不能接受的有多遠給老子滾多遠."這孩子也沒涵養,這話都說得出來,不過象他那樣優異的男人有資本說這種話.
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連西方人都在說：你留給男人多少，男人就會回報你多少。
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再引用一位喜歡說實話的同學的話 ：「有些女人既臟又破長得還不怎麼樣，倒貼都成問題還想挑三煉四。不看看自己什麼東西。有人不嫌臟，就是她祖宗積德。」這娃娃也太沒素養，這種話都說得出來，盡管是真話但不能這樣說出來嘛。被我狠狠教育了一頓。
如果是一個真正漂亮（少數）的非處年輕也能找條件好的，不過不要以外哪個男人真的會忘記這件事。容顏易逝，以色見寵，從來色衰愛弛。如斯景象，千古皆然。
我預測80後的這代非處，人到中年日子難過，除非她男人窩囊一輩子，男人越有成就越會加倍索回。80後這代女人簡直不知道自己是什麼東西，當天下男人全是活王八？？？年輕男人不在意是非常無奈的選擇，還沒有資本沒有能力在意。
在這個觀念轉型過度時期， 80後無疑將是悲劇一代：男人的悲劇已經清晰可見，一群爛貨不少還想挑剔；女人一樣是時代的犧牲品，悲劇將會在中年降臨。當天下男人全是活王八？？？多少苦心經營的幸福家庭，到頭來卻經不起一個故事甚至只是幾句閑言碎語的打擊？？因為這將徹底擊潰男人的自尊。
我最不能容忍的是非處還理直氣壯：「要麼找處女去，要麼還象以前一樣對我好。」那是處女才能享受的待遇。
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3封建還是遠見？
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男人的這種情節是否是保守所致。當然有這個原因，但我想不是主要因素。
美國開放，那是有特殊的歷史和環境背景：首先就是一個民族大熔爐，成分極其復雜；其次，美國是一個沒有歷史的國家，只有200年時間，沒有傳統觀念。但中國有5000年文化，傳承了幾千年的觀念不可能在短短，20多年就徹底改變；更不可能是幾個小女人喊幾個口號就可以徹底顛覆。
我非常反感有些所謂的專家學者提倡西方式的開放（我看是想佔便宜的主）。大二在綜合樓就聽過一次。我們所了解的美國文化主要就是影視作品。那能反映真實的西方社區生活？槍戰片里還把香港描述成犯罪槍殺的樂園。真的么？
那些所謂的專家學者大多也不過是什麼訪問觀光到過幾次美國而已，對真正的美國了解多少？還不是象我們鄰居到東北上大學一樣，路過北京，轉個車，留宿兩夜，逛幾圈而已，對真正的北京生活和社會文化能知道多少？？即使他們真的很了解美國文化，我就不信他們會這樣教他自己的女兒？？？
這類人也不過只是在他所研究的領域比我們多讀幾年書而已，其他地方也未必稱善。學者專家的頭銜使他們在並不擅長的地方也享受了名不副實的稱譽和崇敬。馬太效應。
書生之見。鄙哉。
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男人在不在意這個問題更多的是自身的條件和實力，主要不在於思想。舉兩個例子。
（1） 一個朋友曾在「成都福爾摩斯咨詢調查公司」（私人偵探所）工作，他說：曾有個身家上百萬的博士生出價8萬要求在3個月調查清楚女朋友過去所有經歷，不要讓她知道而且要有證據；另外要求介紹一位做處女膜修復手術的專家給他認識，以便在女朋友毫不知情的情況下就可以知道真相。
與之相對的是：河南山溝溝里的那些光棍村，我相信沒人在意這些，只要是個女人，哪怕是40歲的老妓也會當寶。 難道這些接受過高等教育的大都市精英人群比幾十年沒出過大山的老農民還保守？？？？
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（2）一個和我一起長大的同學，真正的才智超群，我一直深為佩服。
剛畢業時他問我：」要找什麼樣的？除了沒結過婚的。「
我說：」上過大學就可以了。」
他說：「你要求比我高。你外行 ，那重要嗎？」
我說：「那什麼重要？漂亮的？沒人願意。」
他說：「找老婆一般就行，為什麼一定要漂亮的？」
我說：「那什麼樣的？家境好的？人又看不上我。」
他說：「你真是農民。錢沒有，自己可以掙。」
我說：「那找什麼樣的？」
他不說話了。以他現在的既有條件和潛在優勢，找一個既上過大學又漂亮家境也好的女人也不是難事，但他寧願全部放棄。他希望的是小鳥依人，而我過去期盼的是比翼齊飛。我也不清楚孰是誰非。
他說得對現在這些女人就算上過大學，一樣想在經濟上依附男人；她們不但不會反省自己的污點，反而覺得自己上過大學是一種資本。用大學同學（好象還是姓黃的狗子）的話來說就是：「愛因斯坦的老婆是學者?胡錦濤的老婆是總理?」
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還有個大學同學我也欽佩有佳：英俊儒雅，聰慧多才，常有非凡見解；並且為人謙遜。屬於古典內秀那一種，象《倩女幽魂》里的寧采臣。談朋友不行，做老公上選。（下輩子我要做了女人就嫁他；要還做男人就娶那個「從小就在心智和精神上帶給我刺激和挑戰，如今已為人婦我還慕想翩翩」的人）。結果他談了一個各方面都很一般（別人說的）的女朋友，明年要結婚了。當時很多人都說：「某某那麼帥，去找個美女嘛。」這不是慫恿，就在他們交往的過程中都有長得不差的富家女想倒貼給他，但他也婉言謝絕。在大學里我極可能是了解他最深的人，但這次我也很不解。
直到有一天在他們寢室看電影，他突然指著劇中人說：「這女的要是在師院絕對不是處女。」象這樣從來中庸謙遜冷靜非凡的人也會喜形於色,自豪得意溢於言表。我突然明白了。
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在我熟知的人當中，「星期五」，「費黑狗」，「火星人」，「二黃野人」，「大黃狗子」一向深思遠見；對這個問題他們不約而同持相同的態度，絕非偶然。這不是封建，恰恰是深思熟慮之後做出的判斷。他們對於將來可能由於這個問題產生的矛盾已經宛如親見。
這是冷靜和遠見。
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（4）環境誘導
作為男朋友，我想沒人會在意；但談婚論嫁另當別論。處與非處在男朋友心中沒有太大的差別，但在丈夫心中我相信幾乎有著本質的區別。我覺得結婚也說不在意的男人不外4種。
一是那群連女人都找不到的人，當然不在意。二是口頭上說不在意，心中另有打算。比如當是免費的玩舒服了，隨便找個借口就分了但永遠不說真話。有些女人還傻乎乎的要和好（）。三是繞了幾大圈確實沒找到，身心懼疲。還有就是沒仔細想過或者沒有意識到將來的狀況，被戀愛的熱火蒙蔽的理智的眼睛，稀里糊塗地隨波逐流。
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我相信前兩種人很少，尤其是第2種；大多是後兩種，尤其是最後一種。男朋友的角色跟丈夫肯定大有區別。這個問題沒有哪個男人不在意，只是有輕有重，但即使較為輕微，一旦誘導條件出現也會被徹底激發出來。比如有一天聽到有人在談論自己的老婆「曾和誰同居過，被誰。。。。」哪個男人還不在意，我當街給他下跪磕頭以示佩服。這種事出現的概率雖小，但以後幾十年，只要遇到一次，這個男人必定一生羞恥。更要命的是還無可奈何。
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還有就是男人的條件在變。盡管當初可能由於窮困繚繞娶得心甘情願，甚至還覺得自己這副狀況還有女人願意嫁，還心懷感激。但是要是有一天他成功了，一定會變。環境變了條件變了，想法自然變了，就覺得不甘心甚至恥。
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簡單地說：男人窮未必窮一生，女人臟卻是臟一輩子。
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我相信很多家庭矛盾就是因為非處，只是當事人不願這樣說。那些包二奶的男人中絕對有相當一部分就是出於對非處妻子的一種報復。只不過他們寧願自己背負忘恩負義的惡名也不願對外人講是這個原因。哪個男人有臉說自己老婆是非處？
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按達爾文的說法：環境和條件的改變將會誘使生物的生理機能和內在屬性產生變異。
連身體結構和生理機能這些物化要素都會為環境所改變，何況思想，意識這些精神方面的因素？物質決定意識，最簡單的哲學原理。
情感因素在人的本性面前雖不是不堪一擊，但至少是脆弱。
人的行為取決於意識，意識的產生決定於潛在意識。潛在意識深藏於心靈深處，在受到不同程度的誘導和啟發之後表現為顯著的意識特徵並最終支配行為。（弗洛伊德《夢的解析》）所以即使是現在真的沒意識到而不在意，那也不代表將來也是如此。
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其實男人說不在意，連女人自己都不信，不然就不會在這個問題上遮遮掩掩，更不必弄虛作假。很多女人也意識到自己犯了一個嚴重的錯誤，但永遠無法挽回，所以只是嘴巴硬，只能抱著最後一絲殘存的幻想寄希望於男人近乎偉大的寬容。要承認恐怕也只能在自己想要託付終身的人面前說些什麼用一生補償你之類的話。但在其他地方強硬到底，這可以理解。
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一個長相普通的處女可以賣幾千，一個漂亮的非處也就幾百。男人要真不在意為什麼願意花好幾千？？？當然娶老婆不能和嫖妓相提並論，但反過來說：物尤如此，人何以堪？男人對物品一樣的妓女尚且如此，何況娶老婆定終身？？？
人的本性可以掩飾，可以壓抑，但難以根除。就象嬰兒餓了要吃奶困了要睡覺，這一次你可以甜言蜜語或者威脅恐嚇讓他不哭不鬧，但下一次餓了還得要吃奶，困了還得要睡覺。
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有一種女人非常可惡，自己成了破爛了，後悔了，看到想到將來男人把處女當寶一樣珍惜，就蠱惑煽動其他人下水。我猜一般是不直接去說，而是故意營造一種處女就是沒人要的緊張氣氛。這時旁邊在有其他人附和，那麼這個女人肯定入套。原本漂亮自信也會逐漸懷疑自己。女人得不到男人的愛就得不到女人的尊重。女人就她媽的這些賤。
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盡管大多數男人最終不得不抱一個非處回家，但這其中就有勉強和無奈的成分。這跟他心甘情願娶回家，肯定大不相同。必然影響對女人的愛。把一個非處老婆當做處女妻子一樣珍惜，這種偉大得象耶穌一樣的男人已經長眠在羅馬神話中，人世間不會有。
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並非男人有意區別對待，而是不知不覺。正因為是不知不覺的潛在意識行為更能說明這是天性使然。要是一樣對待才是天理不容，那處女的價值何在？？這不是為誰留，是女人想要獲得丈夫最完整的愛所要付出的成本。
"在意就不是真正愛對方."是嗎??不愛又何必在意?妓女見了男人就賣,誰管她??誰在意她？？
"愛一個人就要包容對方過去的一切。」幼稚.不過是一句溫馨煽情的甜言蜜語。任何違背規律和人性的現象不可能長久。（社會主義國家一度推崇的計劃經濟體制就是一個標本）。
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男人在女人面前都是風度翩翩，但男人在男人面前比女人還虛榮。就算這只是一個面子，但這種面子哪個男人不要？？仔細看：娶了非處的男人和其他男人在一起（沒有女人在場），一聽到有人談處女，臉色都變了，趕快更換話題。不用誰來說，自己都把自己暴露了。那樣子就象是受驚逃串的兔子。。。。。。。。不論你怎麼炫耀自己的老婆漂亮能幹溫婉賢淑,也抵不過別人一句話:"我老婆是干凈的."
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漂亮的女人可以給男人帶來面子，但如果非處會傷及尊嚴；所帶來的面子不可能彌補被傷害的尊嚴。年輕漂亮的非處，男人也很樂意接受（象貂禪:董卓爬呂布騎，關羽願意排隊；但沒有好結局，誰拿來也都是做個小妾），但人老珠黃的時候難保不會秋後算帳。
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5無處遁形
假處，無所遁形。
（1）殘留痕跡。撒一個慌要由另一百個慌來圓。尤其是懷過孕墜過胎流過產，體內痕跡不可消除，將來懷孕或者其他體檢纖毫畢現。
（2）意外情況。男女發生那種事情其實是兩相情願，男人還沒想，可能女人對一些敏感的事已經在猜。只是自己也很想，所以才順水推舟。但是男人都把這種事看成自己的本事，並藉以炫耀示人，而聽者也常常向其他人講起。因此女人根本無從知道已經有多少人知道這件事。很多時候男人都是在無意之中聽聞以致穿幫。
（3）技術手段。
如果是真的，那是經過20年天然生長自然生成，這跟做個假的才長了幾個月或者一年多，真的不會有區別？？？只是肉眼看不出來。所謂完美如初，那是煽情的藝術化商業化的廣告，真有人信？把悄悄塗在硬紙上的。。。送到醫院化驗(最好找朋友打線先和醫生認識,最後要給紅包，3000為宜)，4000萬分之一的誤差，有誰不信？（濕潤狀態下9000萬分之一）。DNA親子鑒定誤差在2000萬分之一時都可以作為法庭裁決依據，何況4000萬分之一？
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醫學的進步當然可以用來造假，但也可以用來反造假。雷達在發明的第一天晚上就有人在研製反雷達技術；隱形技術出現的第一天就有人在著手製造反隱形武器。
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花幾百塊做個手術就想矇混過關，既是小看男人，更是藐視科學。
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6遺傳機理
這個問題我不想多說。我生物學得不好。我只想說兩本書：
（1）《遺傳學概論》中，無距離間接遺傳。
（2）《物種起源》中一個關於「非處女母豬」（稱謂不妥，但舍此無以名之）繁殖後代的例子。《物種起源》發表與1859年，當時孟德爾的遺傳定律尚未成型，缺乏遺傳學基礎是《物種起源》的致命傷，但達爾文仍以其天才般的觀察力和推斷力注意和預測到這個現象。
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7女挑男的時代？
年輕的女人和年輕的男人相比，在選擇對象時無疑女人有優勢，但沒有絕對的優勢。總體上也是基本平衡。一味認為是女人在挑選男人，這是一種錯覺。
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首先。一般是男追女，所以大家看到的都是女人在拒絕男人，但男人看不上的女人連追都不會去追，他也不可能見了人就說「這女的我看不上，那女的我也看不上。」結果好象全是女人在選男人似的。這是由於男女之間固有的心理和生理差異造成。不在於說是個女的就是寶。
其次，即使是在相處過程中最後分道揚鑣也不見得就全是女人在選。女人看不上男人的地方全都可以說出來，比如女人可以公開說：「他沒錢我會和他談朋友但不會嫁他。」但男人卻不能說：「她不是處的（或者不漂亮），我會和她玩，舒服了就分手，但絕不娶。」總不能這樣說吧，盡管這樣做的人不在少數。
女人也可以公開說男人沒錢沒地位，這雖然會傷及男人，但畢竟有可能改變（不論可能性多麼小）。但男人看不上女人的地方，往往是永遠無法改變的，象外貌以及其他，稍有素質和良心的男人是不會把這種原因公然訴諸於口，隨便找個托詞甚至把話留給女人來說，畢竟相愛一場。這再次讓人誤解全是女人在挑男人。
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女人只要說想要男人,馬上成群接隊的男人蜂蛹而至;但這不能證明女人有魅力更不能證明女人是天生的選擇者.男人都有這樣一種想法:自己有過的女人越多越能證明自己有本事,即使對對方毫無感覺一樣希望有最親密的行為,男人連和妓女一起都能激情四射自得其樂,還有什麼事不能做?很多時候就是拿對方為自己有過的女人數量湊個數而已,說白了就是想撈點便宜.
想佔便宜的多,真正想談的少.有多少男人一開始就知道不會有結果,等到玩舒服了玩膩了隨便找個借口就閃人???這些人絕對不會在意處不處,只有想做她丈夫的人才會在意.這年頭君子絕對比處女少.(我算一個)
女人嘛：往床上一躺，眼一閉，腿一張，想爬的人多得象見了糖的螞蟻 .
人還有這樣一種心理:對於鮮活的個性看得清楚真切,但對於人的共有特性反倒熟視無睹.這種心理表現在女人身上尤其明顯:總以為自己自己很幸運,自己的男人和別的男人不一樣；別的男人會那樣做自己的男人是絕對不會的.這個時候如果男人有意順從利用這種心理加上對自己刻意的掩飾，幾乎出手必殺.
就象張愛玲所說：「當你告訴一個女人她男人殺人了，她會說：不可能，他怎麼沒殺我呢？」
蘇格拉底的話真是聖語箴言：「女人就是理智不健全的鴨子。」
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有誰見過羽毛雪白的烏鴉??女人就傻在這些地方.
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女人當然可以挑剔，但要資本。仔細觀察：出入高檔小區的年輕女人哪個不是中上以及以上的貨色？花瓶擺設也無妨，難道那些成功男人還不知道她是花瓶？但人家願意。我相信大多數男人如果三十好幾都沒結婚，只要有幾百萬，他也不會找個精明能幹但年過30的女人，也會找個20多歲年輕漂亮的女人。
女人愛財，男人怎麼就不能好色？各取所需，亘古如此。
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不論男女，漂亮的永遠是少數，大多數人都叫漂亮了，那種標准已經不叫漂亮。
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不要拿男多女少，幾千萬光棍嚇唬我。確實男人多了幾千萬，但這幾千萬都是些什麼人？？集中在哪裡？？在窮鄉僻壤的山溝溝里，那群窩囊廢。女人見過幾個這種人？這部份人幾乎根本不在視線之中。
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8結語
任何一個女人都可以說以上只是某一個某一部分男人的想法，但請注意：我是說丈夫對這個問題，不是說男朋友看待女朋友;我也沒有說非 處就得不到真愛,我只是說在男人心中和處女老婆的差別.
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要駁倒我,不論你是誰,哪怕你是舌燦如花辯才天縱,我也無所畏懼.因為我看到了人性亘古難移的特性以及事物的規律.但這個問題不需要誰駁倒誰,即使你拿出一萬個理由把男人駁得體無完膚，也僅僅是駁倒，改變不了任何一個男人深藏於心的心願，也改變不了某些可能是10年後才會發生的事情(不要說什麼那樣的男人不會嫁，你知道你男人10年後會變成什麼樣？那你想到過第一個男人會不是自己的丈夫嗎？女人想不到的事多，理性不足）。
非處可以有一萬個原因證明男人喜歡她就不該在意過去，但也找不出一個理由證明非處比處女更有價值值得作為丈夫的男人珍惜和呵護。
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引用一位以長思遠見著稱的大學同學的話來說就是：「良禽擇木而棲。堅決與非處劃清界限。革命到底。」其弦外之音，最誇張的翻譯就是：「就他媽的那群窩囊廢才不在意。」正確。（我引用他的話不意味著我贊成，但也不代表反對。不置可否。）