① 中國最早的彩色動畫片是什麼
中國最早的彩色動畫片是《烏鴉為什麼是黑的》。
《烏鴉為什麼是黑的》是由上海美術電影製片廠1956年製作的動畫短片。短片由李克弱、錢家駿擔任導演，一凡擔任編劇 。
該片主要講述了一隻美麗的鳥，它羽毛豐滿，艷麗動人，卻高傲自大；在秋季時不屑構築鳥窩，在冬季時飽受嚴寒，在野火處取暖時被野火點燃羽毛後被燒黑變成烏鴉的故事。
該片是中國第一部彩色動畫片。1956年獲第七屆威尼斯國際兒童電影節獎，1957 年獲文化部1949—1955年優秀美術片三等獎。
《烏鴉為什麼是黑的》的影片評價：
《烏鴉為什麼是黑的》片中的動物形象和背景既比較寫實，又注意適當誇張，在藝術和技術處理上有顯著進步，代表了當時國產動畫片發展的新水平，上映後獲得良好的反響。但做為第一部彩色片，影片同時也暴露了新中國動畫電影事業在當時發展中存在的問題。
那就是由於當時中國同蘇聯建立了友好互助同盟的關系，國內各行各業都掀起了向「蘇聯老大哥」學習的熱潮，這一熱潮也延展到了美術電影領域，美術電影工作者當時所看到的和學習到的都是蘇聯的資料。
在創作《烏鴉為什麼是黑的》時，創作人員臨摹了蘇聯動畫片《灰脖鴨》等影片中的精彩片斷，並作為資料保存下來，以供後來者學習參考，這就使得這部影片出現了「沒有出中國民族特點。
② 每個月份的節日分別是什麼
1月1日 元旦：元旦，即公歷的1月1日，是世界多數國家通稱的新年。元，謂始，凡數之始稱為元；旦，謂日。元旦意即初始之日。元旦又稱三元，即歲之元、月之元、時之元。
2月14日 情人節：情人節又叫聖瓦倫丁節或聖華倫泰節，即每年的2月14日，是西方國家的傳統節日之一，起源於基督教。這是一個關於愛、浪漫以及花、巧克力、賀卡的節日 男女在這一天互送禮物用以表達愛意或友好。
3月8日 國際勞動婦女節：國際勞動婦女節在中國又稱「國際婦女節」、三八節和三八婦女節。是在每年的3月8日為慶祝婦女在經濟、政治和社會等領域做出的重要貢獻和取得的巨大成就而設立的節日。
4月7日 世界衛生日：為紀念組織憲章通過日，1948年6月，在日內瓦舉行的聯合國第一屆世界衛生大會上正式成立世界衛生組織，並決定將每年的4月7日定為世界衛生日，倡議各國舉行各種紀念活動。
5月1日 國際勞動節：國際勞動節又稱五一國際勞動節、國際示威遊行日，是世界上80多個國家的全國性節日。定在每年的五月一日。它是全世界勞動人民共同擁有的節日。
6月23日 國際奧林匹克日：旨在紀念1894年6月23日在巴黎索邦誕生的現代奧林匹克運動會。紀念日的宗旨是鼓勵世界上所有的人，不分性別、年齡或體育技能的高低，都能參與到體育活動中來。
7月7日中國人民抗日戰爭紀念日：廣義上指的是一系列的抗日紀念日。《全國年節及紀念日放假辦法》中發布的有關法定節日的抗日紀念日有「七七」抗戰紀念日、「九三」抗戰勝利紀念日、「九一八」紀念日。
8月1日 中國人民解放軍建軍節：八一建軍節是中國人民解放軍建軍紀念日，每年的八月一日舉行，由中國人民革命軍事委員會設立，為紀念中國工農紅軍成立的節日。
9月8日 國際新聞工作者(團結)日 ：。「國際新聞工作者協會秘書處於1985年6月26日會議，確定每年9月8日為「國際新聞工作者團結日」簡稱為「世界新聞記者日」。
10月1日 中國國慶節：它們通常是這個國家的獨立、憲法的簽署、元首誕辰或其他有重大紀念意義的周年紀念日；也有些是這個國家守護神的聖人節。
11月8日 中國記者節：中國五十五萬名新聞工作者自己的節日。國務院日前正式作出將十一月八日確定為「記者節」。
12月1日 世界艾滋病日：為提高人們對艾滋病的認識，世界衛生組織於1988年1月將每年的12月1日定為世界艾滋病日，號召世界各國和國際組織在這一天舉辦相關活動，宣傳和普及預防艾滋病的知識。
(2)第一屆中國科普電影周擴展閱讀
節日，是指生活中值得紀念的重要日子。是世界人民為適應生產和生活的需要而共同創造的一種民俗文化，是世界民俗文化的重要組成部分。
各民族和地區都有自己的節日。一些節日源於傳統習俗，如中國的春節、中秋節、清明節、重陽節等。有的節日源於宗教，比如基督教國家的聖誕節。
有的節日源於對某人或某件事件的紀念，比如中國的端午節、國慶節、青年節等等。另有國際組織提倡的運動指定的日子，如勞動節、婦女節、母親節。
隨著時間推移，節日的內涵和慶祝方式也在發生著變化。而現時節日經常與假日相混淆，事實上大多數節日都沒有法定假期，如中國部分傳統節日仍沒有假期，如重陽節。
中國傳統節日的由來
生產不發達的上古時代，當人們無法解釋大自然的奧秘，不能掌握自己命運的時候，便產生了許多禁忌和迷信觀念。春節是中國最大的傳統節日，放爆竹習俗原意是避山魈惡鬼，後來增加了祭祖、供神、團圓、娛樂等內容
③ 唐健的主要參與作品獲獎情況
2001年，電視專題片《小麥精播半精播高產栽培技術》，獲第五屆（勝利杯）中國行業電視節目科教類一等獎、第六屆中國科教電影電視協會優秀作品獎一等獎、國家新聞出版署頒發的第七屆「全國科技音像製品獎」（導演和撰稿）三等獎、2000－2001年度全國「神農獎」銅獎、中國農業電影電視中心2000年度優秀節目獎和優秀編劇單項獎。
2000年-2006年，擔任製片人的《科技苑》欄目兩次獲得「神農獎」，全國電視優秀欄目類獎。
2007年，科教電影作品《發酵床養綠色環保豬》獲第13屆中國廣播電影電視大獎---華表獎最佳科教片獎。
2007年，科教電影作品《農村綜合利用新能源》獲第25屆斯洛伐克尼特拉國際農業電影節二等獎。
2009年，科教電影作品《控釋肥》獲尼特拉國家農業電影節最佳科教電影獎。
2009年，大型科教紀錄電影《萬世根基》獲第十屆中國長春電影節最佳科教片獎「金麥穗獎」。尼特拉國際農業電影節優秀電影獎。中國農業電影電視中心2009年度電影一等獎、最佳解說、撰稿、包裝獎。中國電視藝術家協會「紅旗飄飄九十年」經典中國紅色紀錄片優秀作品獎。
2010年，科教電影作品《鱘魚繁殖技術》獲第27屆尼特拉國際農業電影節斯洛伐克農業校長獎。第14屆中國廣播電影電視大獎--華表獎入圍獎。第28屆中國金雞獎提名獎。第九屆中國(廣州)國際紀錄片節最佳科教類紀錄片獎。國家廣電總局第二屆中國電影電視技術學會高清晰度電視節目優秀製作獎。第五屆中國科教影視「科蕾獎」。獲得第二屆中國國際科教影視「中國龍獎」銀獎。
2010年，科教電影作品《枸杞高產高效種植技術》獲第27屆尼特拉國際農業電影節專業技術類一等獎。第28屆中國金雞獎提名獎。第五屆中國科教影視「科蕾獎」三等獎。
2010年，科教電影作品《高效低排爐炕灶》獲得國家廣電總局科技創新獎科普影視類二等獎。
2011年，科教電影作品《巧治松材線蟲》獲得第14屆中國廣播電影電視大獎--華表獎優秀科教片獎。第28屆中國金雞獎提名獎。第28屆尼特拉國際農業電影節專業技術類二等獎。中國國際科教影視展評暨製作人年會2012「中國龍獎」銀獎。
2011年，科教電影作品《草原生態保護》榮獲中國電影家協會頒發的第28屆中國金雞獎提名獎。中國科教電影電視協會科蕾獎。
2011年，科教電影作品《癒合地球創傷》獲第28屆尼特拉國際農業電影節特別獎。中國科教電影電視協會科蕾獎。
2011年，科教電影作品《農民創傷急救》獲得中國科教電影電視協會科蕾獎。
2011年，科教電影作品《防治面源污染》獲得中國科教電影電視協會科蕾獎。
2011年，大型科普紀錄電影《外來生物入侵》獲捷克生命科學電影節環境科學學院院長獎。第十九屆北京大學生電影節第十三屆大學生原創影片大賽「紀錄片單元」評委會特別獎。中國國際科教影視展評暨製作人年會2012「中國龍獎」銀獎。第十五屆北京科技聲像作品「銀河獎」。2012年中國電影電視技術協會聲音製作優秀作品獎。
2012年，科教電影作品《海底播種》獲第二屆中國科普作家協會優秀科普作品獎（影視動漫類）優秀獎。
2013年，科教紀錄電影《外來生物入侵》（擔任編劇、製片人、監制）獲獎情況：
[1] 榮獲第22屆金雞百花電影節第29屆中國金雞獎最佳科教片提名獎。
[2] 榮獲第29屆尼特拉國際農業電影節主席團獎。
2013年，科教紀錄電影《氣候變化與糧食安全》（擔任總導演、製片人、監制）獲得以下獎項：
[1] 獲第22屆金雞百花電影節第29屆中國金雞獎最佳科教片獎。
[2] 獲得2013中國科教影視「科蕾獎」特等獎。
[3] 獲得2013中國優秀農村題材電影表彰典禮最佳科教片。
[4]獲得2013年度中國紀錄片優秀長紀錄片獎。
[5]獲得2014年第30屆AGOFILM國際電影節評委會特別大獎。
[6]獲得第八屆中國國際科教影視展評暨製作人年會評委會「中國龍獎」評委會特別大獎。
2013年，故事片《鼓點上的夢》（擔任製片人、監制、編劇策劃）獲得中國電影家協會頒發的2013農村題材電影最佳導演處女作獎。
2013年，故事片《甜玉米的笑聲》（擔任製片人、監制）獲中國農業電影電視中心優秀電影獎。
2013年，科教片《留住原種》（監制）獲得第16屆北京科技聲像作品「銀河獎」一等獎；獲得2013中國科教影視「科蕾獎」三等獎。
2013年，科教片《鹽鹼地養淡水魚》（監制）獲第16屆北京科技聲像作品「銀河獎」二等獎；獲2013中國科教影視科蕾獎三等獎。
2013年，《循環的溫室》（監制）獲得第29屆尼特拉國際農業電影節農業校長獎。
2013年，《農業物聯網》（監制）獲得中國科教影視2013科蕾獎提名獎。
2014年6月，參與創作的作品《氣候變化與糧食安全》（總導演、監制、製片人）、《外來生物入侵》（編劇、製片人、策劃、監制）、《鼓點上的夢》（監制、製片人、劇本策劃）參加在奧地利舉辦的「鄉村中國」電影展映活動。
④ 科普知識
概論從科學社會學的角度看，科學普及是一種廣泛的社會現象，必然有其自身的「增長點」。科學普及的生長點就在自然與人、科學與社會的交叉點上。也就是說，自然科學與人類社會的相互作用生成了科學普及，科技與社會又作為科學普及的「土壤」，哺育著它的生長。而科技進步和社會發展，則為科學普及不斷提供新的生長點，使科普工作具有鮮活的生命力和濃厚的社會性、時代性。形象地說，科學普及是以時代為背景，以社會為舞台，以人為主角，以科技為內容，面向廣大公眾的一台「現代文明戲」，在這個舞台上是沒有傳統保留節目的。
從本質上說，科學普及是一種社會教育。作為社會教育它既不同於學校教育，也不同於職業教育，其基本特點是：社會性、群眾性和持續性。科學普及的特點表明，科普工作必須運用社會化、群眾化和經常化的科普方式，充分利用現代社會的多種流通渠道和信息傳播媒體，不失時機地廣泛滲透到各種社會活動之中，才能形成規模宏大、富有生機、社會化的大科普。
現代科學技術是一個極其龐大而復雜的立體結構體系，具有豐富的內涵和多種社會職能。在科普工作中，既要注重科技知識的外在功利，又不可忽視其內在的科學思想、科學方法和科學精神。在知識信息中含有的四個不同層次（即數據、信息、知識和智能）中，占據最高層次的智能，才是構成人們科學文化素質的最具活性的重要素質。而這對身處不同崗位的各級領導幹部和科技工作管理者來說，尤為重要。
編輯本段科普由誰來寫和寫作資格認定
科普書都是一些成為了偉大科學家之後的人才有資格去寫，這是學術界的行業規矩，所以一些科學家不願意或者有些為難情緒去寫科普，這主要是考慮到自己還不是偉大的科學家的原因，因為一旦某某科學家答應寫一本科普作品了，行內人士一般不會說的，心裡都會反感的， 最後就是由一些普通人來寫（但必須是出於對科學的熱愛和崇敬來寫）而且不能署真實姓名只能是筆名，這是行規。
編輯本段中國的特色科普
由於中國人口眾多，教育基礎設施落後，人均受教育水平較低，因此公眾的整體科學素養水平比較低。此外，中國目前是一個經濟社會發展不均衡的國家。公眾的科學素養存在很大的城鄉差別、地區差別、職業差別。因此，中國的科普是一個多層次的立體工程，較之西方的公眾理解科學具有更豐富的內容，包括普及科學知識、倡導科學方法、傳播科學思想、弘揚科學精神。
中華人民共和國成立以來，科普一直被作為公益事業，受到了政府和社會各界的高度重視，設立了科普管理和協調機構，建設了大量科普場館和設施，並開展了形式多樣的科普活動。
編輯本段中國科普立法
2002年6月，中國頒布了《中華人民共和國科學技術普及法》，這是世界上第一部科普法。
2006年，國務院頒布了《全民科學素質行動計劃綱要》
2009年，南京市頒布了《南京市科學技術普及條例》
編輯本段中國科普管理和活動機構
新中國成立以來，中國政府對科普工作一直非常重視。在新中國建立初期，就在中央人民政府文化部設立了科學技術普及局，負責領導和管理全國的科普工作。其後，在各部門、地方都設立了專門的科普管理機構。政府投入了大量資金建立了一批國家級科普場館。從中央政府到地方政府，都設有科普專項經費，以支持科普活動。中國目前的科普經費主要以政府撥款為主。社會各界，包括科技界、媒體出版業、城市社區、企業等等，都積極投身於科普工作之中。
國家科普管理機構
中國政府對科普工作的管理和協調機構是相對集中型的。為統籌管理和協調各部門的科普活動，使各部門都重視科普工作，按照《中華人民共和國科學技術普及法》的規定，科技部負責制定全國科普工作規劃，實行政策引導，進行督促檢查。1996年4月成立了以科技部為組長單位，中央宣傳部、中國科協為副組長單位的國家科普工作聯席會議制度，成員單位由中央、國務院和群眾團體中有關科普工作的部門組成。隨後，中國各地也相應地建立了地方科普聯席會議制度，這對於有效動員各種力量開展科普工作，提供了制度上的保證。
在國務院各系統中，各部委的科普職能都是依據其主要職能而展開的。
科技部在政策法規與體制改革司下設立了科普處。該處的職能是：起草國家科普政策法規、組織協調國家重大科普活動、完善和落實科技特派員制度等。
教育部下設機構中，基礎教育司、職業教育與成人教育司、科學技術司、師范教育司、體育衛生與藝術教育司等依據自己的職能，不同程度地參與科技教育和科普工作。
衛生部涉及到的主要職責有：開展全面健康教育、指導初級衛生保健規劃和母嬰保健專項技術的實施、指導醫學科技成果的普及應用工作等。
農業部在農村科普工作中起著重要作用。農業部下設的科技教育司負責農業科技知識的普及和農業技術推廣工作。此外，農業部還積極支持中國農學會的科普工作。
科普活動機構
中國科學技術協會雖是一個群眾性科技團體，但在中國的科技發展中卻起著重要的作用，其主要功能之一是科學技術普及。建國以來，它通過組織科普活動，為中國的科學普及工作作出了非常突出的貢獻。
《中華人民共和國科學技術普及法》中明確規定了科協組織是科普工作主力軍的地位，它擔負著科普工作的組織和實施的任務。
在中國科協機關設立了科學技術普及部，主管科協系統的科普工作。
中國科協所屬167個全國性學會，其中138個成立了科普工作委員會。中國科普創作協會成立於1979年。在22個直屬事業單位中，中國科學技術館、科學普及出版社、中國科普研究所等從事科普事業的有14個。全國已建縣級以上科協2881個，學會65482個，企業科協10674個，大專院校科協328個，街道科協4191個，鄉鎮科協、科普協會32511個。科協機構已經形成從中央到地方有系統的最完善的科普組織。
中國科學院也是中國科普工作活動的重要部門，在科普方面的職責是充分發揮中國科學院高科技人才密集、科研設施先進的優勢，加強各科研機構和科技工作者與社會公眾的聯系；動員和組織廣大科學家和科技工作者以多種形式宣傳科技知識；推動有條件的科研單位面向社會開放研究實驗室，通過舉辦講座、組織參觀等多種方式進行科普宣傳。為充分發揮自身智力和設施資源的優勢，及時有效地向社會普及中科院最新科技成果，中國科學院成立了科普工作領導小組和中科院科普辦公室，負責中國科學院的科普工作，並積極開展科普活動。
中華全國婦女聯合會（簡稱全國婦聯）下設婦女發展部，其涉及到的科普職能有：指導各地婦聯組織婦女文化科技培訓和職業技能培訓工作；動員和組織婦女參與扶貧、西部開發和生態環境建設，促進農村婦女依靠科技致富；指導各地婦聯開展「雙學雙比」（學文化、學技術、比成績、比貢獻）、「巾幗建功」 活動等。兒童工作部涉及科普的職能有：開展女童工作，促進女童發展；參與推進校外教育，協調、推動全社會為兒童的健康成長創造良好的社會環境等。
此外，中華全國總工會、中國共青團等部門都有專門的機構設置負責職工和青少年的科學普及工作。
編輯本段科普場館和設施
科普場館和設施是面向社會公眾進行科普宣傳和教育的重要場所。截止到2001年，中國大陸地區共有科學技術博物館240多座，包括科技館 21座，綜合性自然博物館8座，自然保護區建立的博物館6座，專業性自然史博物館115座，農業、航空、航天、郵電、鐵路、中醫葯、煤炭、軍事等專業性技術博物館約50座，水族館38座，另有省級綜合性博物館設立的自然部9座。
科學技術館
科學技術館是指綜合性科學普及場所，其主要功能是：展覽教育、培訓教育、實驗教育。
中國科學技術館一期工程2萬平方米在1988年建成向社會開放；1999年國慶50周年時2萬平方米的二期工程竣工，千年之交向社會正式開放。
中國科學技術館二期工程新展廳的展示內容著重反映了新世紀科技發展的趨勢，反映中國國民經濟發展的重大領域，主要包括：航空與航天、生命科學、環境科學、信息技術、能源與交通、材料與製造技術以及基礎科學等各學科不同領域展品300餘項，還有中國古代科技成就展品約400項。
中國科技館穹幕廳是世界上最大穹幕影廳之一。
2006年，將有一座建築面積約12萬平方米的中國科技館新館矗立在奧林匹克公園內，更加現代化的設施將使之進入世界三大科技館之列。
上海市科技館是地方政府投入建立的大型科普活動場所。2001年10月在中國上海召開的亞太經合組織（APEC）第九次領導人非正式會議，就在上海科技館舉行。
海爾科技館是中國第一家由企業出資興建的現代化科技館，創建於1998年並於1999年正式對外納客。海爾科技館是以企業文化為依託，融科技、文化、旅遊、娛樂為一體的大型現代化展館。
專業自然博物館
目前，中國大陸建有專業性自然史博物館115座，其中包括恐龍等生物博物館30座、天文館15座、地質館70座。
常州中華恐龍園應用的先進技術堪稱中國自然博物館之典範。恐龍園運用情景營造手段，以飛濺的瀑布、冷峭的山岩、無水的海洋、茂密的叢林、洪荒的洞窟等，再現中生代特有的生存環境。化石陳列運用互不雷同的手法，通過高科技手段和聲光電的運用，結合影視成像、卡通動畫、恐龍翻模、網路游戲以及各類科技製作等，使中華恐龍館突破了傳統博物館的觀念，成為具有震撼力的，集博物、科普、觀賞、游樂、參與為一體的現代新型恐龍博物館。
中華恐龍館內設有五個主廳和六個輔助廳。全館總面積2萬平方米以上，館體穹頂最高處達36米。各廳通過邏輯路線，有分有合，互為關聯。以生物演變史作為設計背景，重點突出恐龍從生存、繁衍、演化直至毀滅的構思主線，揭示了生命與環境相互依存，人類必須保護生態、保護環境的深刻主題。
科普教育基地
利用已有的科技活動資源，在一定程度上向公眾開放，也是中國科普設施的重要組成部分。
1996年，國家科學技術委員會和中國科學院確定了第一批對公眾開放的科普教育試點基地，包括中國科學院物理研究所、化學研究所、植物研究所、古脊椎動物研究所與古人類研究所、計算機研究中心。
科普大篷車科普列車
「科普大篷車」是中國科學技術協會根據中國科普工作發展要求而研製生產的，目的在於向偏遠地區開展科學技術普及宣傳、科學技術咨詢，舉辦科普展覽。
科普大篷車具有車載科學技術普及展品展示教育、展板宣傳教育、科學技術影視片播放教育、贈送科學技術普及資料書籍、流動科學技術普及宣傳舞台等五項功能，被譽為「流動的科學技術館」。
科普大篷車於2001年1月投入使用，在中國中西部地區廣大農村開展了大量科普活動，受到了農村居民的熱烈歡迎。2002年，「科普大篷車」在全國17個省、市、區行駛，在各地舉辦了約10萬場科普報告和講座，聽眾數千萬人次。
2002年，中國又推出了面向西部地區和老、少、邊、窮地區的「科普列車」，主要開展科普展覽、報告會、講座、農業技術咨詢、醫療技術培訓、致富經驗傳授、科普電影放映等活動。
2002年5月以「傳播科學文明，服務老區人民」為主題的科普列車從北京出發，沿京九（北京—香港九龍）鐵路在河北、河南、湖北、江西四省的14個縣市開展宣傳服務活動。2002年10月，以「傳播科學文明，促進西部開發」為主題的科普列車則從北京駛向西北，為內蒙古、寧夏、甘肅等3個省、區鐵路沿線9個縣（旗、市）的各族人民提供服務。所到之處，廣受歡迎。
編輯本段大型科普活動
中國的大型科普活動包括科技周、大型科普展覽、科技下鄉等。
科技活動周是目前中國重要的科普活動之一。2003年雖然遭受SARS疫情影響，但全國科技周活動仍如期在網上進行。主題是「依靠科學，戰勝非典」。
國家科技周的活動內容非常豐富，全國各省市有關科普活動的機構都採取行動來宣傳科技，促進公眾與科學的對話。每年的科技周國家科普聯席會議都通過協商形成一個主題，圍繞該主題各部門再來舉辦各種形式的科普活動。
主題為「科技以人為本，全面建設小康」的2004年全國科技活動周於5月15－21日在全國展開。2004年的全國科技活動周內容豐富，形式多樣，突出表現在三個方面：重點宣傳科學發展觀、強調科技為「三農」（農業、農村、農民）服務、關注未成年人科普教育。主要的活動包括在北京舉辦「科技以人為本，全面建設小康」的大型主題展覽及大型科技游園會、在河北西柏坡舉辦「科技富民」大型科普活動、在黑龍江舉行「振興東北，服務三農，科技列車龍江行」大型活動等。
科技周、科技月等綜合性科普活動雖然時間短暫，但影響卻非常廣泛。通過定期舉辦大型科普活動，調動了科技人員進行科學傳播的積極性，推動了公眾對科技的學習和理解，擴大了社會影響。
同時，配合重大國際和國內節日，國家各科普有關單位積極開展各種形式的科普活動。如國際氣象日、世界衛生日、世界環境日、世界地球日、國際博物館日、全國植樹節、國家節能宣傳周等，各有關單位根據節日的情況，通過報紙、電台、電視、互聯網等宣傳輿論工具，以科普知識競賽、演講或大型文藝演出的方式來宣傳相應的科學知識。
面向農村的科普活動則更加強調實用技術的傳播。自1996年以來，各地在每年的春冬季節廣泛開展文化、科技、衛生三下鄉活動，先後組織了1000多萬科技人員下鄉，幫助農村幹部群眾提高文化科技素質。
在這些活動中，都穿插著科普講座。據統計，僅在2002年，中國科學技術協會系統就舉辦講座近9萬次，參加人數達到300多萬人次。
「由於政府部門對科普事業的重視和支持，現在中國已擁有世界上最好的科普環境。」——著名華裔數學家陳省身到過世界許多地方，在比較了中外科普工作的條件後，對中國的科普環境表示由衷的贊嘆
編輯本段科學普及的定義
有了明確的公認的定義，才容易知道論述的基礎，才容易得到一致的結論。
講述自己的論據和結論，讓讀者自行驗證此結論是可重復的規律(科學)的過程，被稱為科普。
迷信是不希望聽者去驗證，只希望聽者接受講述觀點的傳播形式。
不經驗證的接受方式，也是迷信。
對沒有能力理解或驗證的人講科學，應該叫啟蒙教育，多用於在兒童還不知道基本科學驗證方法的時候，講述科學知識。這不適用於理論交鋒之時，此時主要講證據。學校的教材，才是經得起推敲和實驗證明的標準的科普讀物。
由此定義出發，象時間簡史一類，沒有嚴格推理過程，盲目把一些「科學家」結論推給大眾的做法，不是科普，最多算做啟蒙，也就是給不知道相對論，或不理解相對論的人看的，而科普讀物，要象教材那樣，對每一個實驗論據，都要講清前提條件，預計結果，實驗結果，這才能讓讀者去驗證。
我們學校的教材是最常見的科普讀物。用這個科普的定義，才是可驗證，可重復的科學定義。「科學家」是沒有嚴格定義的，科普讀物也不需要科學家去寫！
有人這樣定義科普：「科學技術普及，是指採用公眾易於理解、接受和參與的方式，普及自然科學和社會科學知識，傳播科學思想，弘揚科學精神，倡導科學方法，推廣科學技術應用的活動。」愛因斯坦就用這種方法「普及」他的相對論：「一個人坐在火爐旁五分鍾，他感覺象過了一個小時；一個男人與他喜歡的姑娘聊天，一個小時，他感覺過了五分鍾。所以說時間是相對的。」確實採用了公眾易於理解的說法，但這是錯誤的！科學是客觀規律，不以人的意志為轉移，科學定義的時間，就是所有參照系都同意的統一時間，否則就不是科學時間。科學精神，就是質疑一切的態度，不論話是誰說的，只有不出現例外情況，我們才承認它是科學的
⑤ 中國首屆科普電影節頒獎盛典介紹
中國杭州低碳科技館作為全球第一家以低碳為主題的大型科技館，旨在宣傳低碳理念，倡導低碳生活，普及低碳知識。除了藉助常設的各種互動性展項讓市民了解低碳的方方面面，還設置了數字立體巨幕和球幕兩座科普特種影院，通過播放各種科普電影讓觀眾在享受視覺大餐的同時體驗科技的魅力。
在即將開館之際，為讓廣大市民更多地了解和關注中國杭州低碳科技館，我館決定舉辦「中國杭州首屆科普特種電影節」。
一、 活動時間：7月8日 - 7月17日
二、 活動地點：中國杭州低碳科技館巨幕影院和球幕影院
三、 參展片源：國際優秀的科普影片10部以上，具體片源及場次以我館公布為准（7月6日開始可在我館網站查詢或直接到館查看影片預告）
四、 影評要求及注意事項
1.市民可在我館公布的放映場次時間內到指定影院觀影，由於影院座位限制，觀眾需憑票入場。7月6日開始可憑身份證明在開館期間到我館一樓總服務台領取電影票，一張身份證明只能領取一張電影票，先到先得，領完為止（溫馨提示：星期一、星期二閉館）；
2.歡迎提交影片評論，字數不限；
3.提交影評請註明作者姓名、工作單位、詳細通訊地址、郵編和聯系電話；
3.已在各種活動中獲獎、入選的作品，不再參加本次活動。所有影評文章在評審之前請勿上傳至網路；
4.所有入選、獲獎作品，主辦單位有權出版、展覽、陳列及其他宣傳，不再另付稿酬。參賽作品一律不退稿。
5.作品涉及著作權等糾紛而產生的法律責任均由作者自負。
5.投稿作品在寄送過程中損毀、遺失或遲到、未到的，舉辦方不承擔相關責任。
6.獲獎者的獎金稅由作者本人負責交納。
7.舉辦方對本次活動擁有最終解釋權。凡投稿者均視為認同並遵守以上事項。
五、 獎項設置
本次活動設置一等獎1名、二等獎2名、三等獎5名、優秀獎10名，共18名。 一等獎獎金1000元和獎杯一座；二等獎獎金500元和獎杯一座；三等獎獎金300元和獎杯一座； 優秀獎200元和獎杯一座。
六、 聯系方式
地址：杭州市濱江區江漢路1888號中國杭州低碳科技館
聯系電話: +86-0571-8711953487119527 傳真：+86-0571-87119516
聯系人：王迎春呂佳璐
郵箱：[email protected] [email protected]
⑥ 中國科普博覽的大事記
2004年12月22日，中國科普博覽直播路甬祥院長的報告「世界科學技術的發展趨勢及其影響」，拉開了網路直播科學報告的序幕。
2004年11月25日，中國科普博覽在卧龍中國保護大熊貓研究中心開通WEBCAM，公眾通過互聯網可以遠程式控制制設在卧龍的攝像頭進行大熊貓觀測，開創了網路科學傳播的嶄新形式。
2004年10月25日，中國科普博覽成立五周年慶典隆重舉行。
2004年8月，中國科普博覽與美國芝麻工作室就引進「我愛科學」系列科普節目正式簽約。
2004年8月26日，在中國科普博覽和其它單位的共同倡導下，中國科學院網路科普聯盟在北京成立。
2004年6月，中國科普博覽主辦的電子雜志「科學無限」突破5萬用戶。
2004年5月18日，中國科普博覽成功舉辦了「網路環境下的科普：創新與合作」高級研討會。
截止2004年5月10日，中國科普博覽累計建設了60個中文虛擬博物館，10個英文虛擬博物館。
2004年2月20日，由網路文明工程委員會舉辦的第四屆中國優秀文化網站頒獎大會在人民大會堂舉行，中國科普博覽是獲獎的15家網站中唯一的綜合性科普網站。
2004年1月17日，國務委員陳至立女士在參觀中國科學院創新成就展時，對中國科普博覽的開拓性工作給予高度評價。
2003年11月，中國科普博覽代表團訪問美國。雙方就在不同的文化背景下利用網路進行科學教育的差異進行了探討，確定在網路科普資源、科學教育平台和科學研究平台的共建共享三個層面進行全方位的合作。詳細內容
2002年4月，中國科普博覽北美鏡像開通。
2002年1月，中國科普博覽承擔的「中國科學院知識創新工程『十五』信息化建設專項」重點項目「中國科普博覽系統」項目正式啟動。
2001年12月1日，中國科普博覽完成第二次改版，新的視覺形象（VI）開始應用，網站結構實現從虛擬博物館到六大展區的跨越，使網站的系統性和全面性得到更好的體現。
2001年11月9日，中國科學院計算機網路信息中心與美國Texas A&M大學就中國科普博覽的合作正式簽約。詳細內容
2001年3月，受中國國家自然科學基金會和美國國家科學基金會的資助，中國科普博覽科普代表團一行十一人對美國華盛頓特區、新澤西、德克薩斯和舊金山等地進行了為期13天的考察訪問。詳細內容
2000年11月7日, 美國科普代表團一行十人訪問中國科學院計算機網路信息中心，雙方就共同建設網上虛擬博物館及共享科普信息資源等進行了廣泛交流。
2000年11月5日-9日，中國國際科普論壇在北京召開，閻保平主任的報告「中國科普網路的現狀與未來」引起強烈反響，並被評為大會優秀論文。
2000年4月1日，中國科普博覽與番薯藤公司合作在台灣開通第一個鏡像站點。
2000年4月1日，中國科普博覽完成第一次改版，虛擬博物館的理念走向成熟。
1999年10月25日，中國科普博覽網站開通。路甬祥、師昌緒等欣然擔任中國科普博覽顧問委員會委員。中央電視台製作專題節目「奇妙的網上博物館」對中國科普博覽予以極高評價。
⑦ 貝時璋的貝氏年表
童年、少年1903年 10月10日，生於浙江省鎮海縣（今寧波市鎮海區）北鄉憩橋鎮。祖父是貧苦漁民，父親是店員。
1911年 春，進鎮海縣憩橋鎮進修學堂。
1913年 秋，進修學堂停辦，進鎮海縣貴駟橋寶善學堂。
1915年 秋，進湖北漢口德華學校。
1917年 德華學校改為漢口第一中學。
1918年 冬，漢口第一中學停辦。
1919年 春，進上海同濟醫工專門學校（同濟大學前身）德文科。秋，升入上海同濟醫工專門學校醫預科。
留學德國八年1921年 秋，同濟醫工專門學校醫預科畢業後，赴德留學，進德國福萊堡大學。
1922年 秋，轉德國慕尼黑大學。
1923年 秋，轉德國土濱根大學，不但學習了生物學的課程，還學了物理、化學、古生物學和地質學，給研究工作帶來很大好處。開始科研工作，研究動物的個體發育、細胞常數和再生。
1925年 選定一種長在醋里的線蟲醋蟲（Anguillula aceti）作為理想的實驗材料。開始研究醋蟲的生活周期和實驗條件對生活周期各個階段醋蟲形態上的影響。重視實驗方法與技術，學習吹玻璃的技術，吹制實驗用微體操作玻璃器 - 微玻璃針、微玻璃管等。欣賞導師哈姆斯教授關於生物的多樣性的觀點，以及用發展的觀點，從時間、空間等各種具體條件全面地看問題的思想。在做博士論文期間以及此後的研究工作正是貫徹這種思想。
1926年 在德國柏林參加顯微操作訓練班，學習最新的顯微操作技術，回到土濱根大學在系裡推廣。
1927年 發表論文《醋蟲的生活周期》。
1928年 3月，獲土濱根大學自然科學博士學位。博士論文題目為《醋蟲生活周期各階段及其受實驗形態的影響》。4月，任土濱根大學動物系助教。
1929年 秋，回國。
在浙江大學工作二十年1930年 8月，任浙江大學生物系副教授，創建生物學系並任系主任，提出以發展實驗生物學為主要方向。先後教授普通生物學、普通動物學、組織學、胚胎學、比較解剖學、遺傳學、動物生理學。招收研究生後，又教授形態發生學和發生生理學。研究工作為輪蟲（穩定動物）和水螅、環節動物（不穩定動物）的發育過程與再生。
1931年 11月，與蘇州振華女中教師程亦明女士結婚。
1932年 春，發現豐年蟲中間性個體，研究其中間性類型、性轉變和生殖細胞的重建。
1933年 發表論文《輪蟲的再生實驗》、《細胞常數與再生關系》。
1934年 8月，出席在廬山召開的中國動物學會成立大會。任浙江大學生物系教授兼系主任。提出細胞重建的假說。
1942年 發表論文《南京豐年蟲的二倍體中間性》。研究一種線蟲 Cosmocerca sp．的染色體和染色質，發表關於這種線蟲未分化體細胞和種系細胞的染色體，染色體異固縮與染色質消減，異染色質與染色中心的形成，染色體極性的測定，異染色質的聯結能力與聯合染色體的形成等5篇研究論文。兼任浙江大學研究院理科研究所生物學部主任。
1943年 發表關於細胞重建的研究論文《卵黃粒與細胞之重建》和《豐年蟲中間性生殖細胞的轉變》。
1944年 發表論文《 Stylaria fossularis（一種環節動物）的自然裂殖與再生》、《搖蚊的咽側體和心側體》。
1945年 發表論文《搖蚊唾液腺染色體的結構》、《色素細胞活動與溫度和眼柄提取物濃度的關系》。
1946年 發表論文《Stylaria fossularis（一種環節動物）在不同溫度下的裂殖和分解》。
1947年 9月，代表中央研究院赴瑞典參加國際細胞學會會議，錯過會議日期，轉赴荷蘭請會議秘書長詳細介紹會議情況，並在荷蘭、英國、法國的大學和研究單位參觀訪問，其中包括約里奧·居里夫婦的實驗室。1948年2月回到上海。
1948年3月，當選為首屆中央研究院院士。8月，在南京參加中央研究院第一次院士會議。
1949年5月，任浙江大學教授兼理學院院長。當選為荷蘭國際胚胎學研究會會員。6月，在北京參加全國自然科學工作者代表大會籌備會議，任理組召集人之一。會議期間，參與建議成立科學院的活動。11月中國科學院成立之前，一直到中國科學院成立的最初半年裡，多次往返於杭州、北京之間，參加討論中國科學院生物學方面研究所的調整問題。
在中國科學院工作1950年 參與中國科學院華東辦事處的許多組織與管理工作。春，調中國科學院工作。任中國科學院實驗生物研究所研究員兼所長。研究輪蟲的再生和蝦的眼柄激素。
1952年 在北京作訪問前蘇聯的准備工作。
1953年3月，參加中國科學院訪蘇代表團訪問蘇聯。代表團的任務是考察蘇聯如何組織和領導科學研究工作，了解蘇聯科學院的現狀和發展方向，並就中蘇科學合作交換意見。6月初，回到國內，在長春作總結、寫報告。
1954年1月，中國科學院學術秘書處成立，任學術秘書處學術秘書。8月，成立實驗生物研究所北京工作組。9月，當選為第一屆全國人民代表大會代表。
1955年5月，被中國科學院選聘為中國科學院學部委員。
1956年 參加制定國務院《1956～1967年科學發展遠景規劃》工作，並與周培源一起主持制定「重大理論問題」規劃。10月，正式成立中國科學院北京實驗生物研究所，任研究員兼所長。
1957年 被聘為國務院科學規劃委員會生物學組組長、中國科學院原子核科學研究所學術委員會委員。9月，赴蘇聯參觀訪問放射生物學、醫學、生物物理學、生物化學等研究機構。
1958年8月，創建中國科學技術大學生物物理系，並任系主任。任《中國科學》編輯委員會副主任。9月，創建中國科學院生物物理研究所，任研究員兼所長。此後，指導開展了放射生物學（包括放射性自然本底調查、生物對射線的反應、射線損傷的防護、射線引起的遺傳效應等）、宇宙生物學（包括建立地面實驗系統、生物遙測和生理指標測量儀器，開展全面的地面模擬實驗並發射了生物探空火箭）、生物化學、理論生物學（包括生物控制論、資訊理論、量子生物學等）和生物物理工程技術的研究。
1959年4月，當選為第二屆全國人民代表大會代表、第二屆全國政協委員、常務委員會委員。被聘為中國科學院科學獎金委員會委員、中國科學院國家自然科學獎金評審委員會委員。
1960年 2月，在「全國放射生物學工作會議」上，作有關放射生物學和放射醫學的報告。
1961年 10月，參加中國科學院代表團訪問英國。11月，訪問匈牙利、捷克斯洛伐克。
1962年 被聘為中國科學院研究生委員會副主任。
1963年 8月，在「全國放射生物學和放射醫學學術會議」上，作題為《中國放射生物學和放射醫學的現狀和展望》的報告。10月，在「實驗動物學專業學術討論會」上，作題為《從分子生物學看實驗動物學的發展》的報告。
1964年8月，在「第一屆全國生物物理學學術會議」上，作題為《生物物理學中的若干問題》的報告。12月，當選為第三屆全國人民代表大會代表、全國人民代表大會常務委員會委員。
1965年 11月，率中國科學院代表團訪問法國。
1970年 3月，陪同郭沫若院長赴尼泊爾參加王太子婚禮，順訪巴基斯坦。11月，率中國科學院代表團訪問越南。建立「細胞生物學研究組」，任組長，恢復細胞重建的研究，研究課題為《造血系統中或創傷癒合中各種非細胞形態轉變為細胞的研究》。
1971年10月至1976年10月，參加《生物史》編寫工作。
1972年 10月，率中國科學家代表團訪問英國、瑞典、加拿大和美國。
1973年 1973年 細胞重建現象得到充分驗證。
1975年 1月，當選為第四屆全國人民代表大會代表、全國人民代表大會常務委員會委員。8月，應中國科學院負責同志邀請，提出「關於科學技術基本建設的初步設想」。11月，率中國科學院代表團訪問奧地利、義大利。
1976年 研究組改稱「細胞重建研究組」，除豐年蟲外還開展雞胚早期發育中的體細胞重建的研究。不僅觀察到雞胚發育中普遍存在細胞重建現象，還發現卵黃顆粒內有DNA、組蛋白和染色質，卵黃顆粒染色質和細胞核的染色質有同樣的結構和行為。
1978年 2月，當選為第五屆全國人民代表大會代表、全國人民代表大會常務委員會委員。3月，德國土濱根大學再次授予自然科學博士學位（金博士）。5月，任中國科學技術大學研究生院生物教學部主任。7月，任中國動物學會理事長。12月，加入中國共產黨。
1979年 4月，任《中國大網路全書》總編輯委員會副主任、《中國大網路全書·生物卷》編輯委員會主任。研究工作又證實，在小鼠成體的骨髓造血系統中也存在著細胞重建現象。提出完整的細胞重建理論——細胞重建學說。
1980年 5月，任中國生物物理學會理事長。在「中國生物物理學會成立大會」上作題為《對中國生物物理學發展的幾點希望》的報告。12月，在中國科學院生物物理研究所舉行的「細胞重建學術討論會」上作報告、現場示範、展示照片、放映顯微縮時電影，將細胞重建研究的結果公諸於世，進行討論。
1982年 在《中國科學》上，陸續發表報道應用電子顯微鏡、顯微縮時電影、相差定位觀察等方法，研究豐年蟲和雞胚的細胞重建以及卵黃顆粒染色質和DNA的 5篇論文。
1983年 6月，當選為第六屆全國人民代表大會代表、全國人民代表大會常務委員會委員。10月，任中國生物物理學會名譽理事長。在「中國生物物理學會第四屆全國學術會議」上作《在生物物理學研究中要重視環境因素對生物的作用》的報告。12月，任中國科學院生物物理研究所名譽所長。為上海科學教育電影製片廠攝制科教片《細胞重建》擔任科學顧問，協助攝制工作。
1984年 科教片《細胞重建》攝制完成並上映。
1985年 1月，任《生物物理學報》編輯委員會主任。3月，電影《細胞重建》獲第五屆「金雞獎」優秀科教片獎，並在第23屆國際科技進步電影節上獲獎。
1988年 3月，德國土濱根大學第三次授予自然科學博士學位。9月，為中國科學院生物物理研究所成立30周年題詞：「為促進生命科學的發展而努力奮斗」。12月，在「中國科學院生物物理研究所成立30周年學術報告會」上作《生物物理學研究中值得注意的幾個問題》的報告。《細胞重建》論文集第一集由科學出版社出版，收入論文24篇。
1989年 11月，電影《細胞重建》獲義大利巴馬國際醫學科學電影節金獎。
1990年 3月，為中國生物物理學會成立十周年題詞：「十年來，中國生物物理學會對促進中國生物物理學發展和開展國內外學術活動取得了很大成就，為中國四化建設做出了重大貢獻；今後將以更高的要求開展學會活動，更有效地推動中國生物物理學的研究和人才培養，使中國生物物理學會很快成為國際先進的學術團體。」
1991年 3月，兼任北京理工大學名譽教授。
1992年 12月，《貝時璋文選》由浙江出版社出版，收入論文48篇，報告、談話和文章19篇。
1993年 秋，開始與芝加哥大學的江昆生教授和台灣中央研究院的戴華教授夫婦的合作，此後，每年一次在北京進行工作討論和學術交流。在進行實驗工作的同時，開始整理小鼠骨髓、雞胚、豐年蟲、大豆根瘤菌、沙眼衣原體以及染色質和DNA等的實驗照片，並起草論文的提綱，至1997年。8月，對生物物理研究所有關同志發表「關於空間生物學」的談話，指出空間生物學大部分是生物物理學問題，詳細介紹環境與生物的關系和環境對生物的影響，以及空間條件和地面模擬實驗的重要性。希望生物物理研究所充分利用已有基礎，在中國航天方面繼續發揮作用，貢獻力量。1995年8月，夫人程亦明女士逝世，享年91歲。
1998年 5月，為中國科學院生物物理研究所成立四十周年題詞：「繼往開來，奮勇前進，實事求是，遵循真理，為二十一世紀科學技術造福於人類做出更大貢獻。」9月，在「慶祝中國科學院生物物理研究所成立四十周年大會」上，作題為《繼往開來 奮勇前進》的書面發言。10月，在「貝時璋先生建所思想研討暨九十五壽辰慶祝會」上發表講話，強調「生命與非生命沒有不可逾越的鴻溝」問題，以及碳元素在理論和基礎研究方面的重要性。
1999年《細胞重建》論文集第一集被收入大型文獻叢書《中國改革開放二十年<；科技論文>；》卷。
2000年 10月，在「慶祝貝時璋先生九十七壽辰納米生物技術研討會」上，作「關於納米生物技術」的報告。11月，開始主編《細胞重建》論文集第二集的工作，至2003年5月完稿。
2002年4月，任《中國大網路全書》第二版總編輯委員會副主任、《中國大網路全書第二版·生物卷》編輯委員會主任。
2003年6月，開始細胞重建及與之相關的生命科學問題的理論總結，及總結科研工作的經驗。8月，《細胞重建》論文集第二集由科學出版社出版，收入論文18篇。
2008年3月，貝時璋院士獲得博士學位80周年之際，這位德高望重的國際知名學者又在德國圖賓根大學獲得了第5個博士學位，一時在國內外科學界傳為佳話。
2009年10月9日上午，中共中央政治局委員、國務委員劉延東到家中看望貝時璋院士，並致以親切的慰問和生日的祝福。國務院辦公廳、中科院等部門負責同志陪同看望。
2009年10月29日上午，貝時璋在北京去世，享年106歲。
⑧ 上海影視科幻產業論壇與上海國際電影節有什麼關系
2 0 2 1年，雖然病情還沒完全過去，但在我國嚴防死守的防病措施下，國內大部分群眾的生活已經恢復正常，而國內影視行業在遭受了去年病情的嚴重打擊下，今年漸漸回溫，很多優秀的國產電影初入鋒芒。尤其是在去年，國家電影局、中國科協印發《關於促進科幻電影發展的若干意見》，提出將科幻電影打造成為電影高質量發展的重要增長點和新動能，自此，我國的科幻影視產業正全面進入快車道。在此次上海國際電影節一帶一路電影周中，科幻元素再次成為重點板塊內容。
上海科幻影視產業論壇是上海國際電影節期間的科幻板塊，由中國科普作家協會、上海浦東新區科學技術協會主辦，由中國電影家協會任指導單位，中國科教電影電視協會、中國科普作家協會科幻電影專業委員會、上海市科普作家協會和上海國際旅遊度假區管委會任支持單位，上海浦東新區科幻協會和上海影者工會（影者商務咨詢有限公司）承辦，第三屆上海科幻影視產業論壇將於6 月19-20日在浦東國際影視產業園共享空間舉行。
⑨ 童恩正的人物經歷
童恩正（1935-1997）男，漢族，湖南寧鄉人。考古學家、科幻作家。中國作家協會會員，考古專業。先後在峨眉電影製片廠、四川大學、美國匹茨堡大學任職教授。四川省政協常務委員，中國科學文藝委員會主任委員。1957年發表第一篇作品，1960年開始科幻小說及科普創作。其作品《珊瑚島上的死光》，被評議為中國科幻小說重文學流派代表作。獲獎多次，並曾在1980年代初期被拍攝成電影，是我國第一部科幻電影。 1935年8月27日童恩正出生在湖南寧鄉。抗日戰爭結束後，其父在湖南大學教書，而童恩正則進入成智小學學習。
1947年，童恩正考進了長沙雅禮中學，頑皮的他曾裝鬼去嚇人，爬到他的小夥伴的肩上，頭上頂一塊白被單，夜晚出現在校園里，把同學們嚇得嗷嗷直叫。 1956年，童恩正父親調成都電訊工程學院工作，全家遷往成都，童恩正考入四川大學歷史系學習。
1957年，童恩正在四川大學歷史系學習時，便開始發表文學著作和科普著作。1957年，他在《紅領巾》雜志第7期上發表了第一篇小說：《我的第一個老師》。1959年，他寫作了第一篇科幻小說：《五萬年以前的客人》，並於1960年發表在《少年文藝》第三期上。1959年夏天，童恩正跟著四川大學著名考古學家馮漢驥教授，到四川忠縣渰井溝去考察一處新石器時代遺址。
1960年出版《古峽迷霧》年輕大學生的作品。作品一發表，便受到了青少年讀者的歡迎。《古峽迷霧》的出版，幾乎改變了童恩正的命運，使他走上專業文學工作者的道路上。
1961年，童恩正大學畢業。畢業後，便在峨影廠擔任編劇工作。他到峨影廠工作以後，開始改編《古峽迷霧》的電影劇本。改編還未完成，四川大學將他又要回學校，擔任馮漢驥教授的科研助手。從此，他開始在考古學和文學兩個領域里縱橫馳騁，過起了身兼兩個工作領域的「兩棲人」的生活。 從1967年起，童恩正自然無法繼續寫作，直到「四人幫」垮台。同他完全斷絕了關系的文藝界，迅速地又向他伸出了友誼之手，上海少年兒童出版社、中國少年兒童出版社、人民文學出版社……有的要重印他過去的作品，有的約他寫點新作品。1963年曾經同他一起改編電影文學劇本《古峽迷霧》的沈寂，剛剛在上海電影製片廠恢復工作，立即來信鼓勵他繼續從事電影文學創作。1978年5月，他去上海出席全國科普創作座談會，又會見了他所敬佩的高士其與鄭文光、葉永烈、肖建亨、劉後一、周國興、張鋒等科學作家。劫後重逢，他同作家們都很興奮，相約共同為繁榮中國的科學文藝創作作出貢獻。童恩正重新拿起筆來，以比過去更強的自覺性和責任感，投入了創作。他在完成教學和科研工作之餘，改寫了《古峽迷霧》和《珊瑚島上的死光》，並在沈寂的協助下，將它們改編成了電影劇本。他還寫了《雪山魔笛》、《追蹤恐龍的人》、《宇航員的歸來》、《暉暉的小夥伴》等科學幻想小說。
在1963年，童恩正寫的科幻小說《珊湖島上的死光》，在1978年發表後轟動全國，獲得全國第一屆全國優秀短篇小說獎，並且立即拍攝了中國第一部科幻電影，受到正統文學和廣大社會鼓掌歡迎，熱情伸開雙臂擁抱接納。就是這篇作品，同時被資深科幻小說評論家評議為中國科幻小說重文學流派的代表作。後來，這篇小說還被改編成連環畫、廣播劇，在社會上產生了廣泛的影響。雖然，童恩正對自己的這篇小說評價並不很高。他認為，這篇作品受到社會歡迎的主要原因是因為十年浩劫後文藝界是一片空白，他的這部饒有趣味的作品正好適應了人民大眾對填補精神空白的需要，正如一個人在餓極時吃一碗茶泡飯也香一樣。但是，他卻從中受到很大鼓舞，決心要拿出較高水平的作品來報答熱愛他的人民。 1980年終於成行的童恩正訪美的由來。以前，考古學家們往往依靠經驗和記憶力，艱難地拼合著破裂的龜甲。假設用從拼湊甲骨文中摸索到的一些規律來編製程序，將這製成軟體，輸入電子計算機，綴合的速度就將快得多。於是童恩正邀約了兩位搞計算機的朋友一起編制了綴合龜甲的程序，輸入電子計算機，初步結果是成功的：電子計算機綴合龜甲的成功率在40%上下，超過了那位美國教授。論文發表後，引起了大洋彼岸那位教授的注意。於是，他發出邀請，要童恩正迅速訪美，切磋學問。這就是後來在對於生理學的關注也使童恩正有了新的發現。童恩正在他的著名的考古學論文《試論早期鋼鼓》一文中，除用考古學，地理學，土壤學的知識論證了早期銅鼓起源於我國雲南東部高原的一支屬於濮僚系統的農業民族，否定了銅鼓起源於越南的學說以外，還對使人百思不得其解的銅鼓的神秘功能作出了科學的解釋。由於銅鼓有節奏的聲音具備某些神秘的刺激作用，致使流行銅鼓地區的人民對之產生了崇拜心理，銅鼓成為權威的象徵，在祭祀，戰陣中使用，用於震懾和號召群眾。這並非迷信，因為人類學家發現，某一頻率的有節奏的鼓聲能引起參加祭典的人反常的感覺和行動，如自我陶醉，出現幻覺，身體的反常扭動甚至痙攣等。而為什麼這種鼓聲能引起反常感覺和行動，人類學家並未回答。童恩正注意到了生理學家的研究成果，回答了這個問題。原來，生理學的實駿證明，有節奏的聲音能刺激大腦皮層的感覺中樞和運動中樞。人類基本腦波的平均頻率為每秒八至十三周，所以，鼓聲的頻率為每秒7～9拍時，人們就會明顯地表現出反常的動作。因此，鼓聲神秘的刺激作用是由於鼓聲的頻率與人腦波的平均頻率一致引起的。
涉獵其他科學知識，長期在社會中觀察和寫作，幫助一考古學家在事業上有所成就，這在童恩正的學術活動中的例子並非一件、兩件。同樣，一個考古學家豐富的實踐活動幫助一個科學作家，這在童恩正的兩棲生活中也不鮮見。二十多年來，童恩正像他小時候崇拜過的徐霞客一樣，走遍了祖國大部分地區。長江南北，大河上下，都曾留下過他尋幽訪古的足跡。他曾經兩次越過我國西南最雄偉的橫斷山脈地區，經大渡河、雅礱江、金沙江、瀾滄江、怒江而直達雅魯藏布江。那皚皚的雪峰、深陷的峽谷，充滿了大自然的魅力。祖國山河的壯麗，歷史的輝煌，使他深深地以自己作為一個中華民族的子孫而感到自豪。在考古調查和發掘中，他又有機會十分自然地與群眾接觸，不是「體驗」生活，而是「參加」生活。他曾經多次蹲在火塘旁邊，與藏族同胞喝青稞酒，與羌族同胞喝咂酒，與彝族同胞喝包穀酒，聽他們吟唱開天闢地的神話、古老的傳說、舊社會駭人聽聞的苦難，「四人幫」時代新的壓迫和生活的艱辛。這時，童恩正感到他們內心的喜怒哀樂，體會到他們朴質真誠的感情。這一切，構成了他取之不盡、用之不竭的創作的泉源。 1991年，童恩正赴美講學，後移居美國。在美國期間，他擔任了多所大學的教授，成為美國知名教授之一，這期間，童恩正曾多次返國，關心祖國的科學研究和科普創作。每次回國，他都要同四川科普作家群歡聚一堂，談笑風生，令參加聚會者沒齒不忘。他在生時最後一次返國，與其弟恩文及筆者聚首2日，相談甚歡。他談到自己正在全力創作偵探類科幻小說，並為此購買了各種武器以親身體驗槍戰。誰知，這竟成永訣。這年4月，童恩正患肝病在美國住院治療，因換肝手術失敗猝然離世。
⑩ 國漫知識競答
你這分也太少了吧，估計只有我閑著幫你找了點
你自己看著資料出問題吧
中國動畫之最
1.中國第一部動畫片《大鬧畫室》（1926年）
2.中國第一部在國際上獲獎的動畫片《神筆》（1956年）
美術片《神筆》(洪汛濤編劇)3.中國在國際上獲獎最多的動畫片《神筆》（1956年）
4.中國第一部有聲動畫片《駱駝獻舞》（1935年）
5.中國第一部黑白動畫電影動畫片《鐵扇公主》（1941年）
6.中國第一部彩色動畫片《烏鴉為什麼是黑的》（1955年）
7.第一部獲「百花獎」最佳美術片獎獲獎影片《小鯉魚跳龍門》（1958年）
8.中國第一部彩色剪紙片《豬八戒吃西瓜》（1958年）
9.中國第一部彩色動畫長片《大鬧天宮》（1961年、1964年）
10.中國第一部立體電影木偶片《大獎章》（1960年）
11.中國第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》（1960年）
12.中國第一部折紙片《聰明的鴨子》（1960年）
13.中國第一部彩色木偶長片《孔雀公主》（1963年）
14.中國第一部彩色寬銀幕動畫片《哪吒鬧海》（1979年）
15.中國第一部水墨剪紙片《長在屋裡的竹筍》（1976年）
16.第一屆中國電影「金雞獎」最佳美術片獎獲獎影片《三個和尚》（1980年）
17. 中國第一部在國外獲獎的科教動畫片《遺傳工程初探》（1985年）
18.中國第一部系列動畫片 《邋遢大王奇遇記》 (1986)
19.中國第一部系列剪紙動畫片《葫蘆兄弟》（1987年）
20.中國第一部系列科普教育動畫片《海爾兄弟》
21.中國第一部長篇系列動畫片《西遊記》(1998年)
22.中國第一部青少年校園音樂題材的動畫片《我為歌狂》
23.中國第一部投資超過一億人民幣的電影動畫片《魔比斯環》（2006年)
24.中國第一部集數最長的動畫片《喜羊羊與灰太狼》
25.中國第一部票房最高的電影動畫片《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》（2008年）
[編輯本段]回眸中國動畫八十年
中國動畫曾無比地輝煌過，這也證明中國動畫是有實力的，有適合它發展的藝術規律。對中國動畫發展脈絡有一個了解，對今天的動畫創作是大有裨益的。既可從中借鑒吸收優良傳統，又可發現總結中國動畫的不足之處，找到一條在新的社會發展時期的發展道路。
要說中國動畫，其實歷史實在不短了，大夥都知道的米老鼠，第一次和世人見面，是在1928年，那是世界上第一部有聲動畫《威利汽船》。而中國第一部動畫片《大鬧畫室》是誕生在1926年，比世界第一部動畫誕生的1906年只晚了20年，算到今天已經有80年的歷程了。
1926年——1949年的中國動畫
要說中國動畫的起源，就必須提到萬氏四兄弟，(萬古蟾、萬籟鳴、萬超塵、萬滌寰)嘿，要說真是打虎親兄弟，上陣父子兵啊，這萬氏兄弟都是從小熱愛繪畫。在1919年，他們看到了《大力水手》、《墨水瓶里跳出來》等幾部美國動畫，從此是一發而不可收，這兄弟四人一起投入了製作動畫的嘗試中。咱們開始提到的《大鬧畫室》，就是他們1926年製作的。在那之後，他們又製作了多部動畫，其中還有一部也具有劃時代意義的，就是1935年我國第一部有聲動畫《駱駝獻舞》。不過，這些動畫都沒有引起大家注意，真正在亞洲甚至世界都產生了影響的，是1941年上映的中國第一部動畫長片《鐵扇公主》，這部動畫光膠片就有9700英尺長，放映時間長達80分鍾，天哪，一秒24幀，80分鍾……，即使現在，做這么長的動畫，要花費的人力和物力也是當可觀的，更何況是那個戰亂的時期，唉，我們對萬氏兄弟真是又崇拜，又感激啊——另外要說的就是，萬氏兄弟的這些動畫，都加入了咱們中國的美術元素，比如工筆畫、水墨畫，在我國，早期很少有人提到動畫片，更多人說的都是「美術片」，就是因為那個時期的動畫，都是通過剪紙、木偶、皮影、繪畫等獨特的手法製作的電影，具有濃厚的藝術美感——唉，其實，這動畫片，從開始，就不是只做給孩子看的啊。總而言之，咱們中國動畫的起步，其實一點也不晚，那時甚至在亞洲都是比較先進的。特別是第一部動畫長片《鐵扇公主》，在亞洲產生了極大的轟動，就連日本動畫巨人手冢治蟲，當年都是受到《鐵扇公主》的影響才開始決定投身動畫的！
1950年——1977年的中國動畫
上世紀五、六十年代，中國的動畫片，也就是通常說的美術片，迎來了第一個高潮，可以說是黃金時期啊——除了萬氏兄弟投入了新中國的動畫製作，一大批技術和藝術方面的人才也在這個時候涌現出來。咱們先給大家說說咱們中國動畫另外的幾個第一：1953年，我們拍攝出了中國第一部彩色木偶片《小小英雄》，在1954年的木偶片《小梅的夢》里，真人和木偶第一次同時出現在了一部片子里。而1956年的木偶片《神筆》，在國際上獲得了兒童娛樂片一等獎，這是中國美術片第一次在國際上獲獎。到1955年，第一部彩色動畫片《烏鴉為什麼是黑的》問世，1958年，出現了我國第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》，這為我國的美術片增加了一個新的品種。之後，在1960年，令全世界驚嘆的「水墨動畫」橫空出世啦。代表作品就是《小蝌蚪找媽媽》還有《牧笛》，這兩部動畫都在國外獲得了極高的評價，而且獲得了多個國內外獎項。值得一提的是，《小蝌蚪找媽媽》使用的可是齊白石大師的原畫，而《牧笛》里的水牛，那也是李可染大師的作品，你想想，這樣的兩部動畫，能不藝術嗎？最後隆重介紹的，就是中國動畫的巔峰之作——《大鬧天宮》，這部動畫是上世紀六十年代初，由萬氏兄弟中的萬籟鳴導演的，片長長達120分鍾，分上下兩集。這部片子的製作，在當時得到了國家的大力支持，那可真是要錢給錢，要人有人啊——這么下本兒，結果當然錯不了，這部片子在倫敦國際電影節上獲得了最佳影片獎。現在已發行到了40多個國家和地區。看看，這優美凝練的人物造型，行雲流水的動作設計，還有戲曲音樂的完美結合，充滿浪漫想像的細節處理，啊，真不愧是中國動畫的頂峰啊……另外，這個時期著名的動畫還有《小鯉魚跳龍門》，《驕傲的將軍》，《漁童》、《孔雀公主》等等等等……估計大夥都記得「漁童」里那個大鼻子洋人吧？但是，文革的十年動亂，使黃金時期的中國動畫落進了低谷，雖然後期也出了幾部作品，但題材比較受限制。而且，這段時期對中國動畫造成的最大沖擊，是對人才的摧殘，這場劫難使中國動畫在未來的發展，整整缺失了一代人……甚至可以推測，現在動畫的低潮狀態，除了受外來動畫的影響，也有那個時候造成的人才缺失的原因。
1977年——1985年的中國動畫
文革之後，中國動畫又迎來了一個復興時期，被稱為中國動畫的白銀時代。在這個新的創作高潮時期，我們的動畫製作，不但數量上增加很快，而且形式和題材也不斷的創新，這其中最值得一提的，就是動畫片《哪吒鬧海》。《哪吒鬧海》是一部大型的寬銀幕動畫，故事情節呢，眾所周知，是根據古典神話小說《封神演義》改編的。在動畫里，哪吒不畏強權，勇斗龍王的氣魄讓人痛快，而結局處，哪吒看到生靈塗炭，引劍自刎的場面，讓很多人都流下了眼淚。除了它之外，像充滿智慧的《阿凡提》，簡潔幽默的《三個和尚》，還有水墨動畫《鹿鈴》，風格古雅的《南郭先生》，毛茸茸的剪紙片《猴子撈月》，水墨風格剪紙片《鷸蚌相爭》，幽默有哲理的《嶗山道士》，還有《孔雀的焰火》、《小熊貓學木匠》《假如我是武松》《天書奇譚》《除夕的故事》《水鹿》《女媧補天》，還有優美感人的《雪孩子》都是這個時期的作品。
1985年——1995年的中國動畫
時光機進入了85年，在85年到95年這十年間，也是80後接觸國產動畫最多的時間，這十年，應該說是咱們中國動畫的一個轉折時期，可惜不是好的轉折。這段時間呢，咱們的國產動畫也出現了一些好作品，這裡面，給人留下最深刻印象的是一些動畫系列片，比如《葫蘆兄弟》，這部動畫不論情節、色彩，還有明顯的中國風格，都給80後這一代人留下了深刻的印象啊。另外還有《邋遢大王奇遇記》、《舒克和貝塔》，到現在還是經典。這段時間的單集動畫里值得一提的是《山水情》和《不射之射》，這些動畫就不像剛才那些系列片普及面那麼廣了……這些非著名的優秀動畫里，《山水情》在國內外獲得了多項大獎，但是，它也被稱為中國水墨動畫的絕唱，因為這個時候，這種精工細作的電影動畫已經開始走向衰落，慢慢地開始走向了後來的學院派，而產業化模式製作的外國動畫片已經開始沖擊國產動畫市場。從85年開始，有很多中外合資的動畫公司進入了中國，大批動畫人才都被這些公司挖角了。而相對的，還有很多外國動畫卻在這個時候低價賣入了中國市場。《變形金剛》、《花仙子》、《OZ國歷險記》《鐵臂阿童木》，這些動畫大多題材新穎，想像奇特，色彩鮮明，受到了中國觀眾的歡迎——
1995年——2005年的中國動畫
說起這95年以後的動畫，唉，確實很難讓人驕傲啊，這段時間里，國產動畫開始有了粗製濫造，內容幼稚這些問題，而相比之下，進口動畫可以說是勢不可擋啊，什麼聖鬥士、忍者神龜、加上後來網路的發達，國外的動畫幾乎可以同步地進入國內——在這種四面楚歌的形勢下，我們的國產動畫也開始了反思。這里有幾部片子值得一提。首先是1999年的《寶蓮燈》，製作這部動畫用了4年，投資1200萬，它的特點是製作方式與國際接軌，並且，大量的使用了二維動畫和三維動畫結合，這在當時的中國還是創舉。另外它面向的觀眾年齡，也比同時期其它的動畫提高了，比如邀請了徐帆、姜文、陳佩斯這些名人為動畫配音，還有李玟、張信哲、劉歡為它演唱主題歌，製作非常大氣，獲得了很好的市場收益。但這部動畫也有缺點，比如有模仿美國動畫的痕跡，還有，它內容的定位仍然有低齡的嫌疑。另外一部應該提到的動畫就是2002年的《我為歌狂》，這部動畫在當時可是被動漫迷們看成是中國動畫的希望啊，因為它的定位是一部青春題材動畫，不管人物設計，還是劇情設定，都非常時尚，甚至有點叛逆。但是，轟轟烈烈的前期宣傳過後，好像卻沒什麼動靜了，這部片子沒有真的大紅大紫的原因，就是大家看到的動畫成品，並沒有達到想像中的水平，很多地方都顯得很不精細，好多不該用Q版的地方莫名其妙地用了Q版人物，這讓動漫迷們都非常失望。先別失望得太早，因為我們並沒有停止嘗試，這些年，動漫愛好者的熱情、努力，加上國家的重視和支持，使得越來越多的動漫產業基地和動畫公司在國內建立起來，這些公司也製作出了大量精美的動畫片作品。而且這其中，仍然有很多人在堅持進行青少年動畫的嘗試，比如動畫《隋唐英雄傳》，電影動畫《梁祝》、我們之前介紹的《雨石》、《風雲決》也都是很優秀的作品。首部國產動畫電影《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》自09年1月16日上映後，票房一路高歌猛進。截至目前，全國首輪票房已達8000萬元，遠遠超出08年由《風雲決》創造的3300萬元的國產動畫票房紀錄，成為當之無愧的國產動畫第一片。使人們從中看到中國動畫復甦的希望。
[編輯本段]一、艱難的創始期
談到中國動畫，不能不提及萬氏兄弟（萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰），他們可謂中國動畫片的鼻祖。在極其艱難的條件下，他們於1926年攝制了中國第一部動畫片《大鬧畫室》，揭開了中國動畫史的一頁。緊接著在1930年又攝制出《紙人搗亂記》。此後，萬氏兄弟便不辭勞苦、堅持不懈地致力於中國動畫的創作。在反對日本帝國主義和左翼文化運動的影響下，萬氏兄弟拍攝了大量的抗日作品如《血錢》、《航空救國》、《民族痛史》、《新潮》，和提倡國貨的《國貨年》、《漏洞》，以及一些兒童寓言片《鼠與蛙》、《飛來禍》、《龜兔賽跑》等20餘部黑白動畫短片。直至20世紀40年代，萬氏兄弟創作了第一部中國動畫長片《鐵扇公主》，發行到東南亞和日本地區，並受到人們的熱烈歡迎，為中國動畫走向國際作了很好的鋪墊。太平洋戰爭爆發後，萬氏兄弟被迫中斷了動畫創作。而以錢家駿為中心的當時的一批動畫人也繪制了以抗日為內容的動畫短片《農家樂》，隨後又繪制兩部短片。中國動畫片在創作初期就時刻與時代氣息緊密相聯。同時最早一批的動畫人也顯示了他們百折不撓的精神，具有強烈的民族使命感。
[編輯本段]二、民族風格的探尋之路
新中國成立之後，中國動畫片開始了它更為廣闊的發展。早在1947年，人民藝術家陳波兒和日本動畫專家方明（持永只仁）等創作了新中國第一部木偶片《皇帝夢》和動畫片《瓮中捉鱉》。他們在人員不足、設備簡陋的艱難條件下完成攝制工作，為新中國動畫片的發展揭開了序幕。
中國的動畫片在此後的發展中便自覺開始了民族風格的道路的探尋，這是時代和世界環境使然。1957年上海美術電影製片廠建立，特偉任廠長，此時中國動畫人已發展到兩百多人。有萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、錢家駿、虞哲光、章超群、雷雨、金近、馬國良、包蕾等一大批著名藝術家、文學家先後加入到這一行列當中，為中國的動畫事業發展做出巨大的貢獻。
建國初期是中國動畫片蹣跚學步的時期，中國動畫人積極學習國外先進的動畫技術和藝術，主要是蘇聯和南斯拉夫，在動畫技藝上有了很大提高。同時在動畫風格上不免受到這些國家動畫的影響，如《小貓釣魚》（1952）、《小梅的夢》（1954）、《野外的遭遇》（1955）等影片便留有蘇聯動畫的影子。特別是1956年《烏鴉為什麼是黑的》在國際動畫節上獲獎，令人沮喪的是與會者以為這部影片是蘇聯的影片。這個誤會使中國動畫人深刻意識到：「對他國動畫亦步亦趨的模仿是不會利於中國動畫電影發展的。」 只能導致中國動畫的消減。「只有搞民族化，才是中國動畫電影的出路。」 其實中國早期的動畫電影也有這個傾向，萬氏兄弟的《紙人搗亂記》便是模仿美國的動畫製作，追求的是逗樂搞笑，僅是一部簡單的噱頭鬧劇而已。事實上這也是動畫娛樂本性體現，影片給人們以娛樂消遣，才會有觀眾，才會有市場。同時它在人物的造型設計上仍具有民族特點。
在1957年，上海美術電影廠廠長特偉提出了「探民族風格之路」的口號，從此開始了中國動畫的民族風格建設。中國動畫藝術家從中國傳統文化藝術當中汲取營養，為己所用，力求表現出中國獨有的風格，並取得了驕人的成績。在動畫片《驕傲的將軍》當中，民族特色十足，將軍的京劇臉譜化便借鑒了京戲人物造型，在動作的設計上也採取了京戲的風格。影片的背景音樂恰到好處地運用民樂，在將軍彷徨無助時，琵琶古曲「十面埋伏」響起，畫面與音樂完美地結合在一起，達到烘雲托月的效果。這部僅30分鍾的動畫片充溢著濃郁的民族化氣息，給人以耳目一新之感，對當時的民族化探索起了極大的鼓舞作用。同時，中國的動畫藝術家們積極地致力於新的動畫藝術手法的探索和動畫技藝的提高。在發展中國動畫的一大片種木偶動畫時，著名的木偶片導演靳夕、錢遠達，曾在20世紀50年代遠赴捷克學習，師從德恩卡。靳夕的第一部代表作《孔雀公主》，故事情節動人。後來，靳夕拍攝的《誰唱的最好》在技術上非常完美，但在意識形態上卻受到了局限。當時的文藝政策較為教條，由於過分強調了「政治掛帥」、「革命傳統」、「主題至上」，限制了木偶片的進一步發展。錢家駿在1957年導演的《拔蘿卜》和1958年導演的《古博士的新發現》就注意開掘動畫片的童趣、童心。在1958年中國動畫人研製了中國第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》，為中國動畫增添一個新品種且富有鮮明的民間藝術特色。接著又拍攝了剪紙動畫《漁童》（1959）、《濟公鬥蟋蟀》、《金色的海螺》（1963）等影片，吸收了中國皮影戲和民間窗花的藝術特色，將動畫形象塑造得生動豐滿，也使中國的民間傳統藝術得到發揚。到了20世紀80年代，剪紙片技術日益成熟，在此基礎上，美影廠又研製成功剪紙「拉毛」新工藝，拍出了水墨風格的剪紙片《鷸蚌相爭》，該片榮獲第十三屆柏林國際短片電影節銀熊獎、南斯拉夫第六屆薩格勒布國際動畫電影節特別獎、加拿大多倫多國際動畫電影節特別獎和文化部1984年度優秀美術片獎。1985年出品的《草人》也獲得好評，在日本第二屆廣島國際動畫電影節獲兒童片一等獎和國內文化部1985年度優秀美術片獎、全國少數民族題材電影「騰龍獎」美術片二等獎。這一片種在國際國內都得到認可，且受到廣大觀眾歡迎。此外，在1960年又攝制了折紙動畫《聰明的鴨子》，情趣盎然，活潑生動。同一時期又發明創造了水墨動畫片，可謂是最具中國風格的動畫片，它將中國的水墨畫與動畫電影相結合，使中國特有的筆墨情趣完美地再現於銀幕，形成最具中國特色的藝術風格，震驚了整個世界影壇。《小蝌蚪找媽媽》（1960）、《牧笛》（1964）可以說是其中的代表作。富於韻律的畫面、詩的意境，給人以美的享受，動畫藝術也達到一種審美的境界。
此時的動畫創作達到前所未有的高度，可以說20世紀50年代末到60年代中期是中國動畫的一個高潮。也是民族風格成熟的階段。動畫片《大鬧天宮》上下集（1961、1964）在造型、設景、用色等方面借鑒了古代繪畫、廟堂藝術、民間年畫的特色，又將中國傳統戲曲的表演藝術融入，描述了家喻戶曉的孫悟空，使這一形象躍然銀幕，化無形為有形，「挖掘各種藝術表現手段；具有鮮明的民族風格和精湛的藝術技巧」。國外評論說：「《大鬧天宮》不但具有一般美國迪斯尼作品的美感，而且造型藝術又是迪斯尼式的美術片所做不到的，即它完全地表達了中國的傳統藝術風格。」「是動畫片的真正傑作。」
中國動畫片所達到的藝術水準不僅得到國際的首肯，而且使具有中國民族特色的動畫片深入到世界民眾當中去。中國動畫片因為它獨到的民族特色而獨立於世界動畫之林，散發著它獨特的藝術魅力。中國動畫片在海內外獲得越來越高的聲譽。
可是由於「文革」的影響，中國的動畫事業受到了阻礙，發展緩慢。「文革」結束後，百花開放，我國的動畫事業也迎來了它的第二個春天。中國的動畫人以更大的熱情投入到動畫創作當中，秉承以往的「民族風格」的道路，在題材內容、藝術形式和製作技巧等方面，進行新的開拓，並取得可喜的成績。同時由於實行開放政策，擴大對外交流，中國的動畫業也更多地與國際接軌，呼吸更多的新鮮空氣，呈現出一片生機盎然的景象。
1979年中國第一部彩色寬銀幕動畫長片《哪吒鬧海》問世，這部被譽為「色彩鮮艷、風格雅緻、想像豐富」的作品，深受國內外好評。民族風格在它的身上的到了很好的延續。動畫片《三個和尚》是繼承了傳統的藝術形式，又吸收了外國現代的表現手法，在發展民族風格中做了一次新的嘗試。動畫片《雪孩子》畫面優美富有詩意；《南郭先生》表現了漢代的藝術風格、格調古雅；《火童》結合了裝飾性造型和民族藝術特點。同一時期的影片中，還有《兩只小孔雀》、《畫廊一夜》、《狐狸打獵人》、《好貓咪咪》、《愚人買鞋》、《黑公雞》、《小鴨呷呷》、《人參果》、《淘氣的金絲猴》、《假如我是武松》、《蝴蝶泉》、《天書奇譚》、《兔送信》、《三十六個字》等也延續這一創作思想。1984年的大型動畫片《金猴降妖》，又一次將孫悟空搬上了動畫銀幕，塑造了一個感人的孫悟空形象；在表現手法上通過將傳統的民族風格和抽象繪畫的手法和現代音樂融合，探索民族藝術的新發展。動畫片《夾子救鹿》淡雅而抒情，具有敦煌壁畫的古樸風格。剪紙片《草人》模擬中國工筆花鳥畫的形式。此外，《女媧補天》，《搶枕頭》、《海力布》、《水鹿》、《大掃除》、《網》、《偷東西的驢》、《巫婆、鱷魚和小姑娘》等，也都富於民族風情。
[編輯本段]三、20世紀90年代以後的新發展
在動畫發展到20世紀90年代至今，中國動畫創作相對於世界動畫發展出現緩慢趨勢。在美國動畫和日本動畫的沖擊下，同時也由於缺乏市場化操作，動畫的回收相對較慢，中國動畫以往是純國家投資，私人不願投資，從而導致動畫者的流失和中國動畫業的發展緩慢。中國動畫要改變以往的操作方式。為重振國產動畫，美影廠歷時四年攝制了動畫片《寶蓮燈》，這是中國迄今投資最大的一部影院動畫長片，故事取材於中國的民間傳說，在畫面、人物造型上都精心設計，音樂製作極為考究，同時現代高科技的運用也為影片增色不少，給人以耳目一新之感，獲得了觀眾的好評。同時還有《氣球上的五星期》、《馬可波羅回香都》、《哎喲，媽媽》等一批優良的動畫片誕生，給動畫注入了新的活力，動畫片呈現出欣欣向榮的景象。
綜觀中國動畫這幾十年的發展，可以看到中國動畫始終致力於一條本國特色的道路，在改革開放以後，在世界動畫的大潮中也未放棄這一宗旨。動畫片中洋溢著活潑清新的氣息，給人以美的啟迪。同時又十分注重教化意義，在動畫片的創作中秉承「寓教於樂」，使動畫片不致流於膚淺的純娛樂搞笑。中國動畫片經過幾十年的苦心經營，營建了一個動畫王國。
中國第一部剪紙片
1958年萬古蟾導演我國第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》，為美術影片增添了一個新品種。
中國第一部動畫片
1926年，萬氏兄弟克服了資金、場地、資料等多方面的困難，終於研製成功了中國第一部動畫片《大鬧畫室》；它也是中國美術片的開始。
國產動畫步入21世紀所存在的問題： 國產動畫得不到國人支持
原因
（一） 國產動畫被國人認為「單純」、「幼稚」、「無聊」，國產動畫教育青少年怎麼做人的，十分純潔，相對適合低年齡兒童，定位過底，跟不上時代潮流。相比之下國外動漫更受到國人的歡迎。
（二）中國動畫相對國外較為粗糙，一直被識為動畫而不是動漫。配音缺少優秀的聲優。
（三）國家對國產動畫保護過嚴， 缺少真正的發展政策。
（四）國產動漫缺少創意，無法真正其到教育的作用。
（五）動畫製作沒有商業化、市場化，無法真正得到發展。
[編輯本段]體制
動畫許可證
中國動畫用於電視播出時都需要申領動畫許可證。
·其中第一個漢字是頒發機構的縮寫，各省級廣電為該省簡稱。此外還有「軍」「央」等機構
·動審字後是頒發年份
·號數有3位，表示該機構向該動畫發出的是第幾個許可證
·不得在兩個機構為同一動畫申領
·撤銷的許可證號一般不再使用
中國與日本動畫體制的區別
·日本動畫題材一般由漫畫、游戲或小說改編；中國動畫多取材於歷史故事，或由編劇原創；
·日本動畫在固定檔一周播出一集，影響時間跨度長，便於商業操作及按觀眾要求修改；中國動畫全劇集完成後才能申領動畫許可證；
·日本動畫有清晰的分級制度，並由映倫等機構審查；中國動畫完全沒有分級審查制度，一般由廣電總局負責審查，由於現時製作的動畫多為低智類，通過並不難。
[編輯本段]觀眾
中國大陸動畫片適合6至12歲低齡觀眾。其內容簡單，符合低齡觀眾心裡，但對成人吸引力較弱。由於畫質略粗糙，內容低齡化，受到廣大成年觀眾指責。
對中國大陸所引進的動畫不滿
·將外購的動畫重新配音，變得低智化。
·大量刪減集數及內容。
·對某些內容及對話進行修改，嚴重扭曲原作的風格或意思。
對中國大陸動畫的發展不滿
·多數取材於歷史故事，其他動畫公司製作的大量抄襲日本少年動畫形式；
·人設及畫風差劣；
·性格思想幼稚；
·配音水平差劣；
·大量教育性內容。