Ⅰ 中國電視藝術家協會的發展歷史
1月28日，中國電視藝術家協會在北京飯店舉辦「2003年電視藝術節春節聯誼會」。中國文聯黨組書記李樹文、副書記甘英烈、中國視協主席楊偉光、副主席黎鳴、李興國、周振天、張曉愛和在京300餘位電視藝術工作者參加聯誼活動。這次聯誼會得到中國電視劇製作中心和北京電視台的協助。 1月28日在北京, 組織召開了三屆二次主席團會議。
3月19日，由中國視協卡通藝術委員會主辦的「首屆中國視協動畫短片學術獎優秀作品全國高校巡展活動」首映式在北京電影學院舉行。此次巡展活動3月份在北京5所大學進行，從4月初將開始在上海、南京、武漢、杭州、廣州、成都、重慶、長春、沈陽、太原、廈門等地巡展，預計7月中旬結束。
3月25日，中國視協召開專業委員會工作會議。會議由張彥民主持，楊偉光、黎鳴、王鋒和各專業委員會負責同志蘇子龍、譚希松、黃會林、劉效禮、彭江、余瑋、郭永江、洪民生、尹廉釗、孫永生、劉桂琴、、陳普雲、唐子璇、王占海、王雪茗、張藝維、翟輝、傅鐵錚、穆昭山、楊維、劉育麟、周星、唐玉籍、王嘯文參加會議。會上，王鋒對專業委員會2002年度工作進行了總結，介紹了中國視協2003年工作要點；翟輝就修改《中國視協專業委員會管理規定》的情況作了說明；王占海就《中國視協個人會員管理辦法》作了說明。各專業委員會負責同志介紹了本專業委員會2003年工作計劃，並就工作中存在的問題進行了交流磋商。
4月1日，第四屆中國金鷹電視藝術節電視藝術論文評選活動，徵稿工作開始。
4月7日，全國視協秘書長會議在江西南昌召開。楊偉光、黎鳴出席會議，會議由王鋒主持。王鋒向秘書長們通報了中國視協2002年工作和2003年工作要點；張彥民通報了第21屆中國電視金鷹獎評選要求；翟輝就2003年中國視協調研工作和論文評選工作做了說明；王占海就中國視協個人會員管理辦法作了說明。同時進行了一次全國地方視協情況的調查摸底，對各地視協的機構設置、組織狀況和業務工作等全面情況進行了解。
4月11日，中國視協召開「中國電視藝術發展藍皮書」專家論證會。會議由王鋒主持，黎鳴同志和陳漢元、劉效禮、朱景和、黃會林、王甫、陳志昂、蒲劍等出席會議。各位專家一致認為此項工作意義重大，提出了許多建議。在專家的建議下，此項研究已經申報「全國藝術了科學課題」。
5月初開始，對現有全國個人會員進行重新登記。目前進行重新登記的已有23個地區及總政系統、企業分會，2000多名會員。加大新會員發展力度，尤其注重是在中央直屬單位及近年來社會上大量涌現的民營影視製作單位中發展新會員，今年共發展新會員近300名。
5月19日，中國電視藝術家協會會員重新登記工作開始。這項工作是根據中國視協三屆二次會議的決定，在徵求各方面意見的基礎上進行的。組聯部設計印製了新的會員登記表。
6月10日至15日，第21屆中國電視金鷹獎電視劇評選開始。報送參加本屆評選的電視劇作品供133部，其中長篇電視劇73部，中篇電視劇28部，短篇電視劇32部。本屆電視劇評委會評委有：楊偉光、仲呈祥、王鋒、王偉國、王衛平、王國輝、季國平、歐陽常林、張丕基、周登富、蘇子龍、李興國、錢運選、李揚、倪學禮、李達明、曾文濟、潘洪業。經評委會評選，投票產生供觀眾投票的候選長篇電視劇30部，中篇電視劇16部，電視劇歌曲7首，電視劇男女演員各15名。同時，由評委會評選出短篇電視劇獲獎作品5部，提名獎10部，電視劇導演、編劇、攝像、照明、美術5個單項獎。
6月17日至21日，第21屆中國電視金鷹獎電視文藝評選開始。報送參加本屆評選的電視文藝作品供230部，其中綜合文藝節目100部，音樂電視節目47部，專題文藝83部。本屆電視文藝評委會評委有：黎鳴、張曉愛、洪民生、張彥民、張華山、劉繼南、常祥霖、許明哲、姜公映、丁亞平、李樹生、郭運德、李小沛、何曉兵、曾少明。經評委會評選，投票產生供觀眾投票的候選綜合電視文藝節目30部，音樂電視15部，電視劇歌曲7首。同時，由評委會評選出專題電視文藝獲獎作品5部，提名獎10部。
6月23日至24日，第21屆中國電視金鷹獎電視節目主持人評選開始。推薦參加本屆評選的主持人共47人，其中男主持人14名，女主持人33名。本屆電視節目主持人評委會評委有：楊偉光、張曉愛、王鋒、尹力、左曙光、白謙誠、任遠、吳郁、余聲、武志榮、趙忠祥、胡智鋒、黃甫英傑、俞虹、唐萍。經評委會評選，投票產生供觀眾投票的電視節目主持人20名，其中男6名，女14名。
6月26日至30日，第21屆中國電視金鷹獎電視紀錄片評選開始。報送參加本屆評選的電視紀錄片作品供142部，其中長篇電視紀錄片75部，短篇紀錄片67部。本屆電視紀錄片評委會評委有：仲呈祥、陳漢元、王鋒、劉效禮、孫劍英、任一農、李虹、張同道、趙長青、彭輝、韓亞利、盧子貴、盧斌華、朱賢亮、孫恆田、楊穠、趙立凡、徐章梅。經評委會評選，投票產生長篇電視紀錄片獲獎作品5部，提名獎10部；短片電視紀錄片獲獎作品5部，提名獎10部。
7月2日，第21屆中國電視金鷹獎電視美術片評選開始。報送參加本屆評選的電視美術片作品供17部。本屆電視紀錄片評委會評委有：。經評委會評選，投票產生電視美術片獲獎作品3部，提名獎2部。
7月4日至5日，第21屆中國電視金鷹獎電視廣告片評選開始。報送參加本屆評選的電視廣告片作品供140條，其中商業廣告54條，形象廣告35條，公益廣告51條。本屆電視廣告片評委會評委有：楊偉光、譚希松、張彥民、華悟、丁俊傑、王鴻海、吉天旭、孫建平、李甲芹、沈明昌、羅貴生、金國強、唐玉籍、凌平、鄭穎、郭振璽。經評委會評選，投票產生電視廣告片獲獎作品5部，提名獎10部。
7月11日，中國視協召開「第21屆中國電視金鷹獎情況通氣會」。會議由張彥民主持，王鋒向新聞界通報了第21屆中國電視金鷹獎評選情況，並回答記者提問。《中國電視報》、《解放軍報》、《光明日報》、《中國青年報》、《北京青年報》、《北京晚報》、《中國廣播影視報》、《當代電視》、《今晚報》以及新浪網、搜狐網、中視互動網、新華社、湖南衛視、中央電視台綜藝快報的記者參加會議。
7月12日，第四屆中國金鷹電視藝術節電視藝術論文評選評審工作開始。本屆評選，共收到參評論文220篇，比上屆增加17篇。其中理論論文142篇，評論文章78篇。
7月14日，中國視協召開全體工作人員會議，集體學習胡錦濤同志「七一」講話。會議由王鋒主持，張彥民宣讀了《講話》要點。王鋒、張彥民、許明哲、王嘯文、翟輝同志分別談了學習體會。
7月15日，第21屆中國電視金鷹獎觀眾投票活動開始，至8月20日結束，歷時35天。觀眾投票方式包括：信函投票、電話投票、手機簡訊投票、網路投票四種。全國共有50多家報刊將刊登選票；同時在中國互動電視網、央視國際網站、網娛網、新浪網、搜狐網、網易網等網站開設投票服務；全國開通168投票電話的地區級以上的城市有100多個。
經專家評選推薦和觀眾投票評選，共有10部長篇電視劇、5部中篇電視劇、10部綜合電視文藝節目、10演員分獲觀眾喜愛的電視劇男女演員獎；10名節目主持人分獲最佳和優秀獎。
本屆金鷹獎 觀眾投票的總票數為351萬多張，超過上屆投票總數。經嚴格按照投票規則甄別，共剔除無效選票127萬多張，最後的實際有效選票共224萬多張。
7月23日在北京，組織召開了三屆三次主席團會議。
9月26日——9月28日，第四屆中國金鷹電視藝術節在湖南長沙舉辦。李鐵映副委員長出席了開幕式，中國文聯覃志剛副主席、仲呈祥副主席分別出席了開幕式和閉幕式。本屆金鷹獎的獲獎單位代表及個人、各地電視機構代表、視協秘書長、以及媒體記者約200多人參加了本屆藝術節的節慶活動。藝術節的主體活動包括開幕式、第21屆中國電視金鷹獎頒獎典禮、金鷹學術論壇、金鷹新秀大賽、明星演唱會、頒獎晚會暨閉幕式等。精心安排，注重實效，第四屆中國金鷹電視藝術節熱烈隆重，井然有序，取得了預期的效果，做到了社會效益和經濟效益雙豐收，「金鷹」品牌更加成熟，受到廣大觀眾和眾多影視從業人員的廣泛關注和好評。
9月27日，中國視協與盛華商通信息服務有限公司合作協議簽署。出席簽字儀式。
10月4日至8日，由楊偉光主席任團長的25人代表團赴韓國參加了第三屆論壇，並決定明年將在中國舉辦第四屆論壇。
11月5日，「中國視協山東數據中心」掛牌儀式在山東齊魯電視台舉行，中國視協分黨組書記、常務副主席黎鳴，山東廣電局黨組書記、局長劉長允，山東電視台總編輯祝麗華，齊魯電視台長閆愛華出席剪綵儀式。
11月13日在南京組織召開了三屆四次主席團會議。
11月14日，在江蘇南京組織召開了三屆二次理事會議。
11月14日，中國電視金鷹獎20周年慶典活動在江蘇省南京市隆重舉行。全國人大常委會副委員長顧秀蓮，江蘇省委書記李源潮，省長梁保華，中國文聯副主席、中國電視藝術家協會主席楊偉光，中國電視藝術家協會、江蘇省暨南京市有關方面負責人，獲獎電視機構代表和獲獎電視藝術家，以及地方廣電局電視台嘉賓出席了慶典活動。
慶典活動由中國電視藝術家協會、中共江蘇省委宣傳部、江蘇省廣播電視總台聯合主辦。慶典活動的主要內容包括中國電視金鷹突出貢獻獎突出成就獎頒獎典禮和中國電視金鷹獎20周年慶典文藝晚會。為了表彰20年來中國電視藝術作出突出貢獻的單位和個人，經中國文聯批准，慶典活動特設立了中國電視金鷹突出貢獻獎、中國電視金鷹突出成就獎。其中，中央電視台榮獲「中國電視金鷹特別突出貢獻獎」，北京廣播影視集團等10家電視機構榮獲「中國電視金鷹突出貢獻獎」，四川電視台等9家電視機構榮獲「中國電視金鷹突出貢獻獎」提名；王朝柱、張紹林、唐國強、劉效禮等61人榮獲「中國電視金鷹突出成就獎」。同時，評委會對倡議創立「金鷹獎」並做出突出貢獻的林辰夫授予「中國電視金鷹特別貢獻獎」。
11月20日，「中國視協廣州數據中心」掛牌儀式在廣州舉行，中國視協分黨組書記、常務副主席黎鳴出席剪綵儀式。 一月
中國電視藝術家協會和中國電視劇製作中心、北京電視台1月18日晚在北京隆重舉辦電視藝術界新春聯誼會。電視界新老藝術家500餘人歡聚一堂，共賀新春。這是繼去年成功舉辦新春聯誼會之後又一次新春盛會。
中國文聯副主席仲呈祥出席聯誼會並發表了熱情洋溢的講話。中國文聯副主席、中國視協主席楊偉光在聯誼會致辭。中國視協第三屆主席團向出席聯誼會的嘉賓及全國電視界同仁致以新春祝福。聯誼會氣氛熱烈、融洽，為藝術家們提供了交流經驗、增進友誼的難得機會，受到電視界同仁的歡迎和好評。
三月
2004年3月6日至7日，喜逢全國「兩會」召開之際，中國視協三屆三次理事會議暨三屆五次主席團會議在北京舉行。視協主席楊偉光主持了這兩個會議。
3月6日召開的第三屆主席團第五次會議，主席楊偉光，副主席李興國、張曉愛、朱詠雷、李曉楓、周振天、張紹林、黎鳴參加會議。秘書長王鋒、副秘書長張彥民及視協各部室負責人列席會議。
黎鳴同志在會上通報了關於三屆三次理事會議的籌備情況及會議安排，並宣讀了擬向理事會議作的工作報告。會上討論通過了理事會工作報告；通過了第22屆《中國電視金鷹獎章程》及實施細則和第四屆《「全國百佳電視藝術工作者」推選章程》及實施細則；通過了增補理事的選舉辦法及擬提交三屆三次理事會議選舉的增補理事候選人名單；通過了關於團體會員表彰的決定。
3月7日召開第三屆理事會第三次會議，中國文聯副主席、中國視協主席楊偉光，副主席李興國、張曉愛、朱詠雷、李曉楓、周振天、張紹林、黎鳴及80多位理事出席會議。各省、自治區、直轄市視協秘書長列席會議。
會議先後由楊偉光主席、黎鳴副主席主持。中國文聯副主席、書記處書記仲呈祥受中國文聯黨組委託到會講話。黎鳴受第三屆主席團委託作工作報告，著重匯報了中國視協2004年十個方面的工作安排，其中主要內容包括：深入學習貫徹「三個代表」重要思想，抓好文藝隊伍三項教育；加強組織聯絡，不斷壯大會員隊伍；大力倡導「德藝雙馨」，做好推選全國百佳電視藝術工作者工作；不斷改進完善繼續辦好中國電視金鷹獎評選和中國金鷹電視藝術節；加強國際交流與合作，辦好中日韓三國電視論壇；加強調研，加強理論研究和藝術評論；推動專業委員會各種有益的業務交流活動等。到會理事分組審議並通過了主席團的工作報告。
四月
2004年4月11日，在北京鐵道大廈3樓18號會議室召開了討論籌建中國電視藝術家協會全國省級電視台影視頻道委員會。
會議由黎鳴、張彥民同志主持。中國文聯副主席、中國視協主席楊偉光同志，中國視協常務副主席、分黨組書記黎鳴同志，中國視協副主席、國家廣電總局電影局副局長張宏森同志，中國電視藝術家協會秘書長王鋒同志，副秘書長張彥民同志參加了會議。
大家認為，成立委員會是走媒體聯合之路，它突破了地域的局限，解決影視頻道發展中遇到的困難，尋求更廣泛的發展空間，聯合優勢非常明顯，可實施的項目也很多。對委員會今後的工作，大家也提出了許多可行性建議。
六月
6月27日，中國視協在北京召開新聞通氣會宣布，第22屆中國電視金鷹獎評選現已完成專家推選工作，將從7月5日至8月20日24時，進入為期一個半月的觀眾投票評選階段。
6月28日，主持人專業委員會成立大會在北京梅地亞中心隆重召開。首先，中國視協秘書長王鋒宣讀批准成立主持人專業委員會文件。趙忠祥會長致開幕詞，視協主席楊偉光、分黨組書記黎鳴、副主席張曉愛分別致辭。白岩松副會長宣讀了中國視協各兄弟委員會致賀名單和主持人專業委員會專家組名單，由趙忠祥會長向與會專家頒發聘書。白謙誠常務副會長向大會作工作報告，副會長白岩松分別介紹了「電視主持新星大賽」、「大學生主持技藝大賽」和主持人培訓工作籌備情況。
七月
由中國視協主辦、廣東電視台承辦的第三屆「全國省市電視台優秀專欄節目獎」初評工作2004年7月20日至25日在廣東省東莞市順利完成。本屆優秀專欄獎評選2002至2003年度的作品。自4月8日開始徵集參評作品，至6月30日截止，共收到全國27個省72個地級市以上電視台報送參評節目470個，其中2002年度參評節目152個，2003年度參評節目318個。
由中國視協主辦、廣東電視台承辦的第三屆「全國省市電視台優秀專欄節目獎」初評工作2004年7月20日至25日在廣東省東莞市順利完成。本屆優秀專欄獎評選2002至2003年度的作品。自4月8日開始徵集參評作品，至6月30日截止，共收到全國27個省72個地極市以上電視台報送參評節目470個，其中2002年度參評節目152個，2003年度參評節目318個。
八月
由中國視協主辦、廣東電視台承辦的第三屆「全國省市
電視台優秀專欄節目獎「初評工作2004年7月20日至25日在廣東省東莞市順利完成。
2004年全國視協秘書長會議於8月3日至5日在河北省承德市召開，全國各省級視協及中國視協直屬分會、支會的秘書長50餘人參加了會議。會議的主要內容是，根據中央提出的搞好調查研究的要求，交流各地視協工作的經驗，討論在當前大力發展文化事業和文化產業的新形勢下如何發揮視協的作用，做好聯絡、協調、服務工作。
中國視協演藝中心（北京東方中視協演藝文化有限公司）於近日掛牌成立。該中心遵循中國視協「聯絡、協調、服務」的宗旨，面向社會、面向蓬勃發展的傳媒文化市場、面向有志於影視藝術事業的演藝人才，啟動演藝文化會員制的運行機制，以行之有效的有償誠信的服務，服務於會員與社會各界人士。
九月
9月16日，中國電視藝術家協會在京召開第22屆中國電視金鷹獎的評選情況通氣會，中國電視藝術家協會主席楊偉光向媒體介紹了觀眾投票結果和專家直接評選的各獎項的評選情況。評委會直接評選的獎項有中篇電視劇、短篇電視劇、音樂電視節目、專題電視文藝節目、少兒電視文藝節目、電視紀錄片、電視美術片、電視廣告片以及各類電視節目的單項獎。
2004年9月7日，在北京廣播學院更名為中國傳媒大學之際，中國視協高校藝委會在傳媒大學影視學院召開了工作會議，中國視協分黨組書記黎鳴、中國視協副主席李興國及全國各高校的著名學者參加了會議。在工作會議上，由中國傳媒大學牽頭，商議了有關傳播教材的修訂與重新編寫等問題。中國視協高校藝委會在中國傳媒大學影視學院內專門設置了辦公室，並派專人負責工作協調，此舉大大加強了高校藝委會與全國各高校的聯系。
「金鷹」勁飛，世人矚目。9月23日至26日，第五屆中國金鷹電視藝術節暨第22屆金鷹獎頒獎盛典在湖南省長沙市隆重舉行。「十年一大慶，五年一小慶」本是中國節慶的通例，彷彿為迎接今年金鷹節「逢五」的盛事。金鷹節開幕式、金鷹獎頒獎典禮、金鷹國際文化產業論壇、獲金鷹獎作品研討會、明星演唱會、電視新秀決賽晚會、頒獎晚會、金鷹嘉年華游園會等幾大主體活動辦得恢弘大氣、隆重熱烈充分體現了金鷹節慶活動的民族性、群眾性、學術性、產業性，展示了中華民族文化的優秀傳統，展示了中華風格，也顯示了若干引人注目的新亮點與新的構思。
十月
2004年10月25日至30日，中國視協行業電視委員會在廣西北海舉行了「第八屆行業電視節目評獎」頒獎典禮暨中國視協行業電視委員會2004年工作會議。中國視協副秘書長、行業電視委員會主任張彥民、中國視協紀錄片學術委員會常務副會長朱景和以及視協行視委部分領導及一些部委電視中心領導、各企業台代表一百餘人參加了此次活動。
十二月
2004年12月10日至11日，由中國電視藝術家協會主辦、湖北電視台承辦的第四屆全國百佳電視藝術工作者表彰活動在湖北省武漢市舉行。中國視協、中共湖北省委宣傳部、湖北省廣電局、湖北電視台的領導同志和來自全國的電視「百佳」出席了隆重熱烈的頒獎典禮。
Ⅱ 中國電影導演協會
中國電影導演協會，是中國大陸有導演資格的電影導演組織起來的最具權威性的行業社團。該協會以團結電影工作者，維護導演尊嚴，保障導演權益，溝通導演的經驗，提高影視文化水平，促進國際及海峽兩岸和香港之間導演藝術交流為宗旨。
目錄
簡介
組織機構
會長資料
相關新聞
年度表彰名單
相關介紹
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簡介
中國電影導演協會於1992年1月在香港發起並籌備組建，1992年年末經民政部批准正式注冊成立。1993年1月在上海召開成立大會。 1994年2月召開了中國電影導演協會第一屆年會，選舉了第一屆領導機構：會長謝鐵驪，副會長謝晉、吳貽弓、謝飛、張藝謀，秘書長滕文驥、鄭洞天；通過了本協會章程，並向老一輩藝術家授予榮譽會員稱號和頒發終身成就獎。1997年9月召開第二屆協會年會，選舉了新一屆領導機構：會長吳貽弓，副會長謝飛、滕文驥、張藝謀，秘書長鄭洞天、何群。 通過了上屆工作報告，並頒發了協會第二批榮譽會員和終身成就獎。2000年5月第三屆年會，會議討論通過第二屆年會選出的領導連任，通過了章程修改，進一步擴大了會員的范圍，並通過發表了呼籲加大影視業改革與立法的〝呼籲書〞。
中國電影導演協會聯合台灣電影導演協會和香港電影導演協會，成功地舉辦了七屆海峽兩岸暨香港電影導演研討會。1992年1月在香港舉行了第一屆海峽兩岸暨香港電影導演研討會。第二屆於1993年同月在上海，第三屆於1995年同月在台北，第四屆於1997年同月在香港，第五屆1999年同月在南京，都成功完滿地舉行了研討會，影響十分深遠。第六屆研討會在台北舉行，第七屆年會2003年同月在澳門舉行，2005年第八屆研討會准備於同月在北京舉行。研討會為兩岸三地電影界交流的盛事，研討會上對中華電影藝術進行了研究和切磋，並通過對影片的觀摩、交流，促進三地導演間的了解和互助，並增強了三地之間導演的情誼和合作，為中華電影的振興，起到了巨大的推動作用。 導演王小帥奪得年度導演中國電影導演協會由一批著名的電影導演以及一批新生代的導演組成。
2011年1月13日晚，中國電影導演協會在三亞舉行年度表彰大會，邀請兩岸三地導演180人參加，討論電影現狀，增進導演合作，研討議題如何適應市場的商業化需求尋找切合兩岸共贏之路等。青年導演王小帥爆冷奪得年度導演的榮譽。這是自2005年停辦後首次恢復。[1]
Ⅲ 中國電影家協會的相關介紹
召開情況
中國電影工作者1949年 7月召開了第一次代表大會，成立了中華全國電影藝術工作者協會，選舉陽翰笙為主席。1952年實際停止活動。1954年 4月召開了第二次代表大會，成立了中國電影工作者聯誼會，選舉蔡楚生為主席。
1960年 7月，召開了第三次代表大會（當時稱中國電影工作者聯誼會第二次會員代表大會），中國電影工作者聯誼會改名為中國電影工作者協會，蔡楚生繼續當選為主席。1966年後,協會被迫停止活動。
1978年,協會恢復，1979年11月，召開了第四次代表大會，中國電影工作者協會改名為中國電影家協會，選舉夏衍為主席。
1985年 4月，在第五次代表大會上，夏衍繼續當選為主席。協會直屬單位有中國電影出版社和《大眾電影》雜志社。協會下設電影史、電影藝術、外國電影等研究部門。
主辦刊物
《電影藝術》、《大眾電影》、《世界電影》、《中國電影年鑒》、《中國電影報》。協會於1962年創立了《大眾電影》讀者評選的電影百花獎。1981年，又增設了由電影藝術家評選的電影金雞獎。到1985年底，協會在21個省市自治區建立了分會；在協會的領導下，成立了中國世界電影學會、中國電影評論學會、中國電影電視技術學會等13個專業學會。
宗旨和任務
協會的宗旨和任務是團結全國各民族電影工作者（包括台灣、港澳及海外華僑電影工作者），繁榮和發展中國的電影事業。它堅持文藝為人民服務、為社會主義服務的方向貫徹「百花齊放、百家爭鳴」的方針，促進電影創作,推動電影研究和評論,開展藝術、技術、事業等各項學術活動，並積極推進中外電影文化的交流和友好往來。
Ⅳ 英雄兒女中的王政委扮演者
田方。
田方（1911年1月3日—1974年8月27日），別名田兆棟，出生於河北省保定市，中國內地演員，畢業於北平輔仁大學。
1932年，主演個人首部電影《小女伶》。1937年，出演動作電影《黃海大盜》。1945年，擔任東北文工團的副團長。1949年，擔任北京電影製片廠的首任廠長。
1953年，擔任電影演員劇團的首任團長。1959年，在劇情電影《風從東方來》中飾演主任王德民。1962年，主持第1屆大眾電影百花獎授獎儀式。
(4)中國第一屆電影藝術工作會議擴展閱讀：
個人經歷
1934年，與葉秋心等共同出演無聲黑白電影《春宵曲》。1935年，與徐琴芳、童月娟聯袂主演武俠電影《紅羊豪俠傳》；同年，與魏鵬飛等共同主演劇情電影《海葬》。
1936年，與金焰、王人美聯合出演劇情電影《壯志凌雲》，在片中飾演喜歡黑妞的青年農民田德厚；同年，與英茵、姜曦聯合主演劇情電影《年年明月夜》。
1939年，田方調入參訓隊學習，並參加大生產運動，獲得陝甘寧邊區第2屆勞動英雄甲等獎狀；同年，擔任延安魯藝實驗劇團藝術指導科長、教員兼演員 。
1953年3月6日，中國文化部電影局在北京電影製片廠召開第一屆中國電影藝術工作會議，田方任籌委會委員；9月21日，電影演員劇團成立，田方出任首任團長。
Ⅳ 誰能告訴我中國電影的發展經歷了幾個階段
中國電影發展史有4個階段。
1、1905年，北京豐泰照相館的任慶泰為了向著名京劇老生譚鑫培祝壽，拍攝了一段由他主演的京劇《定軍山》。中國電影一開始，就和中國傳統的戲曲和說唱藝術結合起來，發展出一套獨特的電影類型。
2、1949年新中國成立後的17年間，涌現出《白毛女》、《祝福》、《林家鋪子》等一大批現實主義和浪漫主義相結合的優秀作品，塑造了一大批具有濃郁民族風格的銀幕形象，形成了新中國電影發展的第一次高潮。
3、九十年代初，《開國大典》、《大決戰》等重大革命歷史題材影片和《焦裕祿》、《鳳凰琴》等現實題材影片，形成了第二次高潮。
4、進入二十世紀九十年代，照實說，中國電影先後實施了影視合流改革、電影精品工程、農村電影放映工程、電影股份制、集團化改革等主要措施，藝術質量和形式都有嶄新的突破和提高。
(5)中國第一屆電影藝術工作會議擴展閱讀
中國第一部電影介紹
《定軍山》是中國人自己拍攝的第一部電影。在北京豐泰照相館拍攝並在前門大觀樓放映，該片由任慶泰執導，譚鑫培主演。影片於1905年12月28日在中國（清朝）上映，結束了中國沒有國產電影的歷史。
影片《定軍山》取材於《三國演義》第70和71回，是講三國時期蜀魏用兵的故事。著名京劇老生表演藝術家譚鑫培在鏡頭前表演了自己最拿手的幾個片斷。片子隨後被拿到前門大觀樓熙攘的人群中放映，萬人空巷。
Ⅵ 中國電影導演協會的領導名單
當前（2021年6月）領導：會長：李少紅，副會長：馮小剛、尹力、賈樟柯、張揚、王紅衛。
1、李少紅
李少紅，1955年7月17日出生於江蘇省蘇州市，華語影視導演，畢業於北京電影學院導演系。
主要作品有橘子紅了、紅粉、大明宮詞、紅樓夢、戀愛中的寶貝、四十不惑、血色清晨、銀蛇謀殺案等。
主要作品有愛情麻辣燙、落葉歸根、皮繩上的魂、飛越老人院、向日葵、岡仁波齊、洗澡、無人駕駛等。
以上內容參考中國電影導演協會官網-協會成員
Ⅶ 中國的第一個電影節是
上海國際電影節是中國國內第一個國際電影節，是經中華人民共和國國務院批准，國際電影製作人協會聯合會承認的具有比賽性質的電影節，在中國及國際上都有很高的重要性。它由中國國家廣播電影電視總局及上海市人民政府聯合主辦，上海文化廣播影視集團國際大型活動辦公室承辦。該電影節在1993年首次舉辦，1994年獲得國際電影製片人協會承認，定於每年6月上旬舉行，是中國唯一的一個A類國際電影節，旨在增強多國、多地區人民之間的相互了解和友誼，繁榮電影藝術，促進電影事業的發展。其已被國際電影製片人協會聯合會確認為國際九大電影節之一。
Ⅷ 新中國成立，全國第一次電影創作會議召開的時間
1955年2月
Ⅸ 中國電影音樂 的現狀，發展情況，歷程概述
電影音樂伴隨著中國電影的百年歲月也在歷史上留下了自己的足跡，印證著她最初的稚嫩，曾經的探索和如今的成熟。
中國電影音樂的萌芽與初創
（1905－1045）
《定軍山》是中國拍攝的第一部電影。根據默片的需要，電影只拍了京劇《定軍山》中的「請纓」、「舞刀」、「交鋒」等武打片段。
但是默片時期的影片在放映時還是有「配樂」的。台上是黑白的活動影像，台下或一架鋼琴、一把小提琴，或三五人組成的小樂隊，用來活躍現場氣氛。人們漸漸開始注意到音樂和影片內容的結合，當音樂的情緒和電影的內容發生關系時，音樂幫助人們理解劇情。但是由於音樂不具有約定性的語義，所以音樂與影片內容的聯系並不一一對應。
在默片時期，我國電影市場以好萊塢影片為主，配樂沿用了「劇院音樂」的做法，中國沒有形成自己的電影音樂。
1930年上海電通公司聯合唱片公司從國外購置了有聲電影全套機器，正式製成了中國第一部有聲片《歌女紅牡丹》。此後，有聲片漸漸興起。
「20年代末開始，中國城市歌舞音樂與中國電影音樂，特別是電影歌曲的發展合為一體，成為中國娛樂性通俗音樂的主體。」在隨後的三四十年代，它們在城市市民文化生活中產生了不小的影響。特別是30年代，當抗日成為時代主旋律時，革命斗爭迫切需要與之相配合的歌曲。
《畢業歌》、《漁光曲》、《大路歌》、《新女性》、《四季歌》、《天涯歌女》、《十字街頭》、《鐵蹄下的歌女》、《義勇軍進行曲》等進步歌曲都是專門為電影創作的。以聶耳為代表的左翼歌曲創作者們將歌曲這種宣傳手段應用到電影當中，一方面為歌曲在電影中的使用做了成功的嘗試，另一方面大大鼓舞了抗日軍民的鬥志，電影歌曲也因此成為早期中國電影音樂的主流。
這些歌曲在影片中多以插曲形式出現，由劇中人物唱出，真實、自然，符合現實主義的創作風格。《馬路天使》中的《四季歌》和《天涯歌女》是賀綠汀根據當時的兩首蘇州民謠《哭七七》和《知心客》改編而成。《天涯歌女》第一次出現於小陳和小紅暗生情愫時；第二次卻是在兩人發生誤會後，在酒館里小陳賭氣拿出錢來叫小紅唱歌，小紅含淚再次唱出《天涯歌女》，速度放慢了一倍，畫面不時疊出那天清晨兩人的甜蜜情景，「患難之交恩愛深」的歌詞此時聽來別有一番酸楚滋味。這樣強烈鮮明的藝術對比在中國電影音樂史上至今無出其右者。再如《萬里尋兄詞》、《鐵蹄下的歌女》等也都是以插曲的形式出現在影片中。
在眾多的電影歌曲當中也出現了主題歌的雛形，有些電影歌曲恰好點了影片的主題，起到了主題歌的作用。如《桃李劫》中的《畢業歌》，它由聶耳作曲、田漢作詞，在電影的開頭和結尾兩次出現，整首歌曲持續50多秒，交待了時代背景和人物身份性格，成為全片的點睛之筆。
當時電影音樂的配樂方式多為用現成的音樂作為電影配樂，電影總體上缺乏音樂方面的整體規劃。但是在影片《風雲兒女》片尾出現的《義勇軍進行曲》直接表達了影片的核心主題，已開始具有了主題歌的藝術表現功能。
主題音樂的表現手段在當時已經初露端倪。影片《小城之春》中三次使用了共同的音樂素材，而且還因人物、情節的不同，以變奏的形式出現，這是一種音樂貫穿手法的最初嘗試。
這個時期基本上沒有專門為電影創作的音樂（除歌曲之外）。在影片創作過程中，「配樂」這個工作指的是利用已有的音樂素材重新編輯，使之與畫面相配合，加強劇中人物的動作表情。這時的音樂使用與畫面保持高度一致，不賦予畫外含義，沒有將音樂作為一個獨立的電影表現元素參與創作。
影片《十字街頭》中老趙失業後，一人在房間里黯自神傷，時而憂心忡忡，時而寬慰自己，音樂也隨之抑鬱或輕松。音樂在這里成為老趙的「內心獨白」。每一段音樂情緒的選擇與人物的心境完全同步，增加了畫面效果，但顯得過於簡單和幼稚。而在影片《馬路天使》中小紅、小陳、老王去「大世界」，被在街頭拉客的小雲截住，這段影片中沒有音響對白，音樂持續了四分半鍾，音樂的寫作細化到了鏡頭。音樂在這里起到了音響的作用，共出現了三記鑼聲，一次鼓響。鑼聲在聽覺上增加了緊張的氣氛，視覺上加強了人物的動作性。鼓聲則帶了一絲喜劇效果。總的說來，這段配樂具有造型性，音樂和表演融為一體，和畫面完全同步。
建國十七年：電影音樂的成熟階段
（1949－1966）
建國之初，政府對電影事業的方針政策相當寬松。1951年前後對《武訓傳》簡單、粗暴的批評嚴重挫傷了電影工作者的創作積極性。直到1953年第一次電影劇本創作會議和電影藝術工作會議，以及第二次全國文學藝術工作者代表大會的召開，批評了左傾思想，以「社會主義現實主義創作方法」反對「公式化」、「概念化」，特別是1956年毛澤東提出「百花齊放、百家爭鳴」的方針之後，大批電影將焦點對准「人」，出現了《不夜城》、《鐵道游擊隊》、《蘆笙戀歌》、《柳堡的故事》、《李時珍》、《宋景詩》、《神秘的旅伴》、《新局長到來之前》等多種題材、多種角度的優秀影片，它們描繪人性、歌頌愛情，出現了很多深受人民喜愛的電影歌曲。但在1957年反右斗爭開始之後，一些抒情性較強的電影歌曲成為眾矢之的，《小燕子》、《九九艷陽天》就受到了不少的非議。這一時期電影音樂理論研究和作品批評剛剛開始，一些經驗豐富的電影音樂作曲家、理論家，如何士德、王雲階、徐徐等人針對當時電影音樂創作的弊端撰寫文章，並開始對部分影片進行音樂角度的評論，觀點鮮明、以理服人。批毒草、拔白旗、大躍進等運動給電影創作帶來了空前的挫折，直到1959年，為慶祝建國10周年，建黨40周年，周恩來、鄧小平親自抓一批重點影片的創作。周總理特別提出：獻禮片缺少載歌載舞，使人看了高興的少數民族影片。這直接催生了《五朵金花》、《劉三姐》等少數民族音樂片。隨後頒布的《文藝八條》、《電影三十二條》是這一時期指導文藝工作和電影工作調整、恢復的綱領性文件。此時出現了很多在音樂的使用上可圈可點的影片，比如《早春二月》、《舞台姐妹》、《枯木逢春》、《阿詩瑪》、《紅色娘子軍》、《冰山上的來客》等。而此時的電影音樂理論爭鳴也更加熱烈，周揚、李煥之、趙氵風、王雲階、徐徐、葛炎、黃准、蕭遠、吳應炬、李樹寶等紛紛撰文，一方面總結經驗，另一方面對電影音樂藝術創作做理論上的探討。在顛簸的歷史演進中，電影事業幾經挫折，但還是得到了長足的發展，電影音樂也走向了它的成熟階段。
經過四五十年代的探索，電影界形成了一支專業的電影音樂創作隊伍。1949年4月，中央電影局在北平成立，電影局藝委會下設音樂處負責領導全國的電影音樂工作，各個電影製片廠都擁有自己的樂團和電影音樂創作組，這些機制有效地保證了電影音樂的質量。
1953年以後，中央電影局音樂處一方面選派大批幹部出國學習；另一方面組織了為期一年半的作曲幹部訓練班，由有豐富電影音樂創作經驗的電影音樂作曲家何士德、王雲階、雷振邦、全汝玢等教授專業課，李煥之、馬可、楊蔭瀏、姚錦新教授音樂理論和音樂史。培訓班還觀摩了國內外的影片，研究電影音樂創作經驗，這個培訓班對滿足各電影製片廠影片生產的迫切需要，有著直接的影響。這個訓練班的學員在新中國的電影音樂創作中，起到了重要的作用。這些都促使中國的電影音樂創作更加成熟起來。
上海電影製片廠的王雲階建國後曾為《護士日記》、《林則徐》、《阿Q正傳》等影片作曲。長春電影製片廠的雷振邦曾為《五朵金花》、《劉三姐》、《冰山上的來客》等40多部電影作曲，其中《花兒為什麼這樣紅》、《蝴蝶泉邊》等影片插曲都廣為流傳。他的作品以民間音樂素材為基礎，具有濃郁的民族風味和地方特色。著名作曲家劉熾曾為《上甘嶺》、《英雄兒女》、《祖國的花朵》作曲。上海電影製片廠的葛炎為《中華女兒》、《南征北戰》、《渡江偵察記》、《老兵新傳》、《聶耳》、《枯木逢春》、《阿詩瑪》等電影作曲。此外，電影《白毛女》的音樂創作者瞿維、張魯、馬可，《平原游擊隊》的作曲車明、《李時珍》的作曲寄明、《柳堡的故事》的作曲高如星、《紅色娘子軍》的作曲黃准、《青春之歌》的作曲瞿希賢、《鐵道游擊隊》的作曲呂其明、《草原上的人們》的作曲向異、《祝福》的作曲劉如曾都是當時很有實力的電影音樂作曲家。
當時創作的很多電影歌曲一直傳唱至今。正是在他們的努力下，一些電影音樂概念被廓清，很多創作方法被很好地總結出來，促進了電影音樂的成熟。由於有了成熟的創作隊伍，電影音樂漸漸擺脫了「拼貼」的傳統，大部分電影配樂都是原創音樂。這就使人們對音樂與影片的結合有了更多的探討，認識到音樂在影片中不能僅處在伴奏的地位，作為電影中一個重要的表情元素，應與畫面有更加緊密、更多層面的結合。在音畫的配合上，藝術性更強了，電影音樂的藝術表現形式更多了。
《平原游擊隊》中用日本的調式音階寫了日本兵主題，用在鬼子進村等場景里，大家耳熟能詳。《董存瑞》中為董存瑞設計了一個詼諧、歡快的音樂主題，並且和其它場景音樂有了很好的融合。在《祝福》、《林家鋪子》等影片中，使用了民族管弦樂隊，一方面勾勒出江南水鄉的意蘊，另一方面貫穿始終的主題音樂更使影片處在統一的情緒氣氛之中。《冰山上的來客》、《柳堡的故事》、《紅色娘子軍》、《我們村裡的年輕人》、《聶耳》等則將主題歌的音調加以變奏，成為片中的主題音樂。
這個時期，主題音樂的概念逐漸建立和成熟，電影中出現了不少出色的音樂整體設計。比如《南征北戰》中為敵我雙方設計的主題音樂，伴隨著在強攻摩天嶺的情節中發揮得淋漓盡致：畫面交錯表現敵我雙方從山脊的兩邊爭分奪秒搶占高地，音樂也隨著畫面的切換而轉變到各自的主題，在幾秒到幾十秒不等的頻繁轉換中，音樂保持著很好的連接，並通過配器、速度、力度等因素把情緒一層一層推向高潮。特別是當敵軍潰敗、倉皇逃遁的時候，雜亂、霸道的敵軍主題音樂被演化得只剩下基本的節奏和殘留的微弱情緒，體現出他們軍心渙散，潰不成軍，這樣的音樂處理十分形象。在我軍將士最後攻入敵軍指揮部的時候，畫面上反映出敵軍畏懼投降的場面，而音樂卻是極其昂揚、激越的我軍主題，音樂在這里與畫面共同承擔了敘事的功能。音畫對位的這種表現方式當時並不多見，它有效地拓展了畫面的表現空間，使音樂與畫面配合的層面更加豐富。
除了主題的設計，在音樂的使用上也有很多獨具匠心的段落。《鐵道游擊隊》中琵琶用得很好。劫票車一場中，游擊隊員的隨手彈撥原是畫內樂，醞釀著山雨欲來的氣氛，隨著劇情的緊張發展，各種畫外配器逐漸加入，匯成了氣勢磅礴的畫外交響樂。諸如此類的運用，顯示了當時對於電影音樂規律的進一步了解。
技術的提高也直接影響了電影音樂的發展。1958年出現了第一部立體聲電影《老兵新傳》，用四個聲軌記錄聲音，但在這部影片中，主要體現在人物對話的聲音處理上。錄音技術的不斷提高，多聲軌錄制技術的運用給聲音元素的處理帶來了更多的可能，從技術上來講有了足夠的聲軌來分別錄制音樂和音響，使得聲音更有層次。《林家鋪子》里有一段阿秀與同學去趕廟會的情景，由孩子的空竹聲起，這是聲音的第一個層次；阿秀和同學愉快地走向廟會，漸漸絲竹的主觀配樂插入，伴隨著她們走進人群中看雜耍，這是聲音的第二個層次；這時，廟會上客觀的鑼鼓聲又漸漸取代了主觀配樂，這是第三個層次；而此時又一個音響———遠處的汽笛聲把人們帶到了江邊剛剛靠岸的上海難民的輪船上，這是聲音的第四個層次。在這些音樂和音響的襯托下，人物的語言也十分清晰，聲音的強弱對比明顯，各種聲音元素的連接自然順暢，層次感強。
17年電影中涌現出大量優秀的電影歌曲，這一時期的電影歌曲無論是在藝術上還是在數量上都得到了很大的發展。在當時缺少其他娛樂方式的條件下，電影不但負載著鼓舞士氣、宣傳教育的重任，還在很大程度上擔負著豐富老百姓娛樂生活的功能。大部分的電影歌曲都能夠隨著電影的放映而傳遍大江南北，比如《小燕子》、《彈起我心愛的土琵琶》、《我的祖國》、《幸福不會從天降》、《蝴蝶泉邊》、《花兒為什麼這樣紅》等。
這一時期電影歌曲形式多樣，體現了歌曲創作的繁榮。如影片《冰山上的來客》中的歌曲《花兒為什麼這樣紅》以獨唱的形式出現，《蘆笙戀歌》中扎妥和娜娃的相戀用《阿哥阿妹情意長》的對唱形式表現，《五朵金花》里阿鵬和金花的相遇也是對唱，《劉三姐》里更有多次的對歌場面。《英雄兒女》中《英雄贊歌》和《上甘嶺》中《我的祖國》則以一領眾和的形式為人們熟知，《洪湖赤衛隊》中的表演唱也十分生動。
建國17年期間一種新的插曲形式被廣泛應用，以前的插曲都是由劇中人演唱的，這一時期有了以畫外樂的方式出現的插曲，這些歌曲不再是有聲源的，而是由創作者配入片中的，但是旋律和歌詞仍然結合電影的內容，從而起到了概括影片涵義，揭示人物內心世界，拓展畫面空間的作用，將影片不能直接表達的意義，用歌曲加以表現，有的和畫面的蒙太奇聯系起來，起到連接畫面的作用。
影片《舞台姐妹》開篇就用「台上悲歡人常見，誰知台外尚有台」的越劇配唱拉開序幕，暗喻故事所指。在影片發展的各個關鍵點、轉折點都會藉助配唱對故事情節加以總結概括，並且對情節發展起到預示的作用。當春花在法庭上揭露了唐老闆等人的卑鄙行徑時，法庭上一片騷動，這時歌曲唱道「雀亂群，鴉噪庭，黑手難遮日月明……」。而在電影《冰山上的來客》中，當牧民卡勒為了護送古蘭丹姆去找解放軍，在路上被特務打死，這時出現女聲合唱的高亢旋律：「光榮啊，祖國的好兒女。光榮啊，薩米爾的雄鷹……」這些都體現出對電影配樂形式和功能的進一步探索，顯現出越來越濃烈的主觀意識，在文革電影中這種方式就被使用得更加極端了。
當時對電影有一個評價標准「故事好、演員好、攝影好、音樂好」，但是也有由於太注重音樂的使用而適得其反的例子。在進行綜合聲音合成的時候，一些作曲者要求突出音樂的完整性和重要性，要在有音樂的段落減少和壓低對話和音響，甚至為了「爭取音樂的完整性」和導演發生爭執，沒有擺正音樂在電影中的位置，這是對電影音樂規律認識不夠而造成的。
在毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》以後，文藝界就提出「革命化、民族化、大眾化」的要求，文藝界的創作一直在民族化的道路上進行探索，理論界也在對這一問題進行深入的探討。《電影藝術》、《電影文學》、《人民音樂》等雜志都曾刊登理論文章對電影音樂的民族風格、民族樂器的使用問題進行討論。
這一時期不斷探討修正中的文藝政策直接影響了藝術的發展。在建國17年期間「不求藝術有功，但求政治無過」的氛圍中，創作者的注意力事實上轉向了對農村和少數民族題材影片藝術上的深度挖掘，電影音樂民族化的藝術探索也呈現出極高的成就。
在樂器的選擇上，首先配器漸漸放棄了建國初期的以管弦樂為主的做法，在各種題材背景的作品中挖掘民族化的因素。如在《董存瑞》、《上甘嶺》中交響樂的手法與民族音樂語言融合得很好。一方面管弦樂確立影片音樂主題，烘托環境氣氛，另一方面使用了揚琴、笛子等特色樂器，用於表現人物內心細膩的情感。而到了後來的《我們村裡的年輕人》、《林則徐》、《小兵張嘎》中就以民族配樂為主，樂器也增加了板胡、箏、響板、嗩吶、阮等大批的民族樂器，形成了民族管弦樂隊，用民樂刻畫各種情緒氣氛。
在音樂素材的選擇上，大量結合了民歌、地方曲藝。《枯木逢春》中的評彈，《舞台姐妹》中的越劇，《林則徐》中的廣東民間音樂和地方戲，《阿詩瑪》、《五朵金花》、《天山上的來客》等反映少數民族生活影片中的民族曲調更不必贅述。這些民族音樂語匯有時作為主觀配樂，易於被當時的觀眾接受。而更多的時候是來自影片中的電台節目、集市上的賣唱、主人公自己的演唱等客觀音樂，顯得更為真實親切。《紅旗譜》朱老忠回鄉在車站巧遇同鄉一場戲，當朱老忠走在嘈雜的車站上時，配樂是一段介紹朱老忠一家被惡霸欺負，家破人亡、背井離鄉的整個過程，隨著鏡頭的運動，畫面上出現了集市上的說唱藝人，音樂由主觀轉為客觀，既交待了劇情，又交待了環境。
17年電影音樂的民族化探索非常成功，也為新時期出現的大量民族特色的電影配樂打下了基礎。
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