『壹』 有哪些大尺度電影
《紅櫻桃》
一看到這個名字，就想起女孩背上巨大的納粹鷹徽紋身，渾身發憷。
第一次看這部電影，造成沖擊還歷歷在目，當時還以為看的是什麼「禁片」。
以至於情節已經全然不記得，只有醫生拿著小針針在小女孩的背上刺青的畫面揮之不去。
最近重刷，才發現，這部23年前上映的國產片帶來的震撼，遠遠不止一背刺青那麼簡單。
其實放在當年，紅櫻桃也堪稱「現象級」。
這是第一次國內有這樣大尺度的裸露鏡頭公然出現在大熒幕上。
該片總票房5003萬，是當年內地電影票房第二，排在它前面的是姜文的《陽光燦爛的日子》。
同時，該片還是16屆金雞獎最佳故事片。
《紅櫻桃》的票房和口碑上的成功，也為商業因素滲透主旋律電影提供了啟發。
電影海報毫不避諱地展示了這個背上紋著納粹鷹徽的女孩，這無疑是一次勇敢的突破。
但同樣，也在那個時代引發了巨大的爭議，影片被貼上了「情色」的標簽。
影片的女主角，只有17歲的郭柯宇，在片中表演堪稱出色。
她也因此在那一年的各大電影節上大放異彩，獲得了極高的關注。
獎項上，收獲了上影節最佳女演員和百花獎最佳女演員。
但這一脫，也讓她深陷各種惡意滿滿的不實報道當中。
深受傷害的她最終選擇遠離娛樂圈。
電影拍攝於1995年，正是中國抗日戰爭和世界反法西斯戰爭勝利五十周年。
同類題材的電影大都在描寫正面戰場的慘烈，戰士和普通百姓的流血犧牲。
而看起來如此大膽的《紅櫻桃》，卻繞到了戰場後方，尋找了一個不那麼赤裸裸血淋淋展現戰爭的角度，但卻依舊殘酷。
『貳』 日本有很多大尺度和暴力的電影，能推薦幾部嗎
日本是擅長拍攝暴力電影的國家，今天讓我們來推薦幾部日本的大尺度和暴力的電影。
『叄』 大尺度是為了藝術，而不是為了賣肉，這樣的電影有哪些
色戒就是典型的這樣的大尺度藝術片，然而我們看到色戒的藝術成分其實是非常高的。因為色戒這部電影是由著名導演李安指導的。再加上這是根據著名小說家張愛玲女士的小說改編的，所以在劇情上有非常強的可看性。更重要的是這部電影是由梁朝偉和湯唯兩個優秀的演員合作出演的，所以這樣優秀的團隊奉獻出來的作品也是非常的優秀的，而且色戒在國際上的知名度也非常的高，並且也拿到過威尼斯的金獅獎。當然我們應該鼓勵大家對於大尺度藝術片放下偏見。而且千萬不要因為偏見而使得這樣的優秀電影與大家失去了見面的機會。當然作為大尺度的藝術片也應該做好分級制度，因為只有這樣才能夠避免未成年人看到這樣的情景，這其實對於未成年人的發展並沒有太多的幫助。
『肆』 電影中很多大尺度鏡頭從藝術的角度看是必須的嗎你怎麼看
情·欲戲，在某些導演手裡能拍出高於生活感的藝術性出來，而在有些導演手裡，那就純粹是低俗。
看過村上春樹小說的朋友，不難發現在他的故事裡，各種男女之間慾望纏綿場景非常多，但是你會覺得他的小說是色情小說嗎？
慾望，是每個人的本能，是生活中本來就有的東西，所以在恰當的時候展現慾望，其實更貼近真實，讓讀者或觀眾能感受到人物的體溫，能深入到人物的內心，也更能被帶入到故事中。
在現實生活里，人人都帶著面具。
而在床上，人赤裸相見，彼此更加坦誠，更容易把真實的自我展現出來。
電影里也一樣。
很多大尺度場面並不是可有可無，它對於推進劇情、增進人物之間的關系或激發人物之間的矛盾都非常重要，或許通過其他方式也能達到這種目的，但是沒有這種方式直接、徹底、節省鏡頭而且讓觀眾容易理解。
就像再《色戒》里，沒有那場聞名遐邇的床·戲，王佳芝和易先生的關系也不會出現跨越性的發展以及微妙性的轉變，這為後面的劇情轉折埋下了伏筆。
李安其實大可不必讓過程顯得那麼真實，在現實中產生那麼大爭議，但是你看過那個場面後難道不會覺得李安的安排絕妙嗎？
還有《泰坦尼克號》里，傑克為蘿絲畫的裸體畫。蘿絲真的有必要全裸入畫嗎？
還不是為了凸顯蘿絲和傑克的關系已經有了更深入的發展，還有什麼比畫裸體畫更能展現兩人之間純潔而熾烈的愛呢？
當然這也是為了之後兩人在車里那隻手印埋下伏筆。
正是這樣有層次、不斷加強地敘事方式，才能將觀眾引領進入故事，才能真正講好故事打動觀眾。
不能說必須的吧，應該是許多電影藝術作品用大尺度鏡頭表現會更完美。
比如婁燁的電影。
婁燁是一個很擅長用情慾鏡頭敘事的導演。
婁燁對於暴露鏡頭的執著應該跟他本人想向觀眾傳達的觀點思想有自己的理解有關。就像弗洛伊德對美學的認識，它認為人性的一切行為都跟性意識有關。
人出生的時候是裸露著的，這是最真實，最初的模樣。我想裸露應該表達著一種還原、真實。
人性的慾望、貪婪、卑劣、卑微在現實生活中苦苦掙扎，謀求生存。這些通過裸露鏡頭來表達，最合適不過。
裸露鏡頭，是一種很大膽深度挖掘人性，呈現還原人性最真實的一面的表現手法。
在電影中拍裸露鏡頭不是難事，也不再少數，但是能通過裸露鏡頭傳達某種觀點，引發思考，就不是件容易的事情了。
電影中激情戲到底是導演的需要，還是藝術的需要呢？
說起電影中的大尺度鏡頭，就讓人不得不想起韓雪，因為韓雪就曾經直言自己拍戲有幾個規定，其中不拍吻戲就是原則之一，金星也忍不住吐槽，不拍吻戲你來幹嘛？吻戲絕對算不上大尺度，但照樣有人不能接受！
可是有時候電影真的需要一些大尺度鏡頭，畢竟男女主角情到濃時，一個吻恰好就是 情感 的升華。特別是在某些生離死別的戰爭場景，男女主角發乎情止於禮，這是在很難讓觀眾達到 情感 的共鳴。就像《西西里的美麗傳說》，如果不展示醜陋，誰人又能夠體會到美好？
當然，除了男女之間，有時候也有男男之間，或者女女之間。比如王家衛的《春光乍泄》，這部電影中有不少鏡頭需要演員放得開，如果不是演員的努力，這部電影也很難出彩。
當然，有時候也有例外的情況，大尺度鏡頭僅僅只是為了吸引觀眾，最典型就是國產鬼片，劇情不行，大尺度來湊，有時候看見這些場景真是懷疑這屬於哪一種電影？
從藝術的角度來說那是有必要，倘若電影內容足夠優秀，這些鏡頭就是錦上添花，這樣的鏡頭可以更好地表達人性的慾望和 情感 ，就像很多文學名著中同樣也有這樣的內容，但是換言之，又有多少人擁有藝術的眼光呢？我想不太多，十個觀眾里可能十個都體會不到這樣的鏡頭的藝術性。
所以我個人覺得更多時候這樣的鏡頭沒有必要，更何況十部電影可能有十部安排這樣的鏡頭也不是為了真正地豐富人物性格以及表達人性，反而多數時候這樣的鏡頭傳遞了一種不好的信息，尤其是對於青少年。
當一樣事物的弊端大於利時，我想還是不要的好，再者電影的本體是劇情，一部電影好的電影縱然是沒有這些鏡頭它依然是好電影，就像電影《十二怒漢》，整部電影不僅沒有這樣的鏡頭，就連女性都沒有，但是這部電影依然讓人明白了父母的一言一行對子女的影響，就像電影《鋼的琴》，同樣沒有這樣的鏡頭，但是這部電影依然獲得諸多獎項，我們也在電影中感受到了那份濃濃的父愛。
人體藝術本來就是小眾的藝術，而電影不是為人體藝術服務的，電影也是獨立的藝術形式，電影的藝術體現在各種鏡頭的使用、劇情的精彩程度以及演員的演技優劣，如電影《路邊野餐》中那個40分鍾的長鏡頭，如電影《當幸福來敲門》劇情的精彩，如李雪健老師在電影《焦裕祿》中精湛的演技，這些都是電影藝術，這些才是電影的本源。
所以，在我看來，如今電影中有沒有這些鏡頭無足輕重，因為有沒有這些鏡頭並不會影響電影的整體質量，如果有一天所有的觀眾都擁有超高的心藝術眼光了那確實可以加上這些鏡頭，那就真的是錦上添花了，但是那一天什麼時候會到來呢？更何況小朋友是不可能有這樣的眼光的，不是嗎？
以上純屬個人見解，僅供參考。
不是必須的，卻是必要的，然而也只是針對部分創造者而言。是否使用大尺度，和導演的創作風格有關。
比如，想要表現一個女子的肉體美，有些導演直接用裸體鏡頭表現，或正面或背面，通過直觀的肉體展示，表達美；有些導演通過朦朧的方式表現，比如女子的身體上蓋著一層薄紗，但是曲線畢露；有些導演則喜歡留白，比如只拍脖頸部位，或者拍腳，讓觀者去想像。
比如，想要表現男女之間的情慾，有些導演直接完整呈現，赤裸裸的視覺沖擊；有些導演給一個遠景鏡頭，觀者知道男女演員在演繹什麼內容，卻無法看的真切；有些導演也是點到為止，接吻之後便移開機位，用光線或者聲音告訴觀者發生了什麼事。
比如，想要表現劇中人的悲傷或者沮喪，讓其在花灑下淋浴。有些導演既拍全了肉體又拍全了表情，有些導演只拍表情，將鏡頭定在脖子以上，有些導演拍全景，演員蜷縮在一處，看的見肉體卻也看不清肉體。
諸上種種，都可以傳達出導演的意圖，觀者都可以領會到劇中的情節在說什麼。那麼，是不是說大尺度的震撼力更強？也不盡然。視覺沖擊上來講，大尺度的刺激量更大。但是如果從震撼力的角度說，一個眼神的特寫不見得就弱於一個肉體的特寫，比如《泰坦尼克號》中傑克給柔絲畫人體畫的一組鏡頭，國內公映的版本里刪除了柔絲全裸的畫面，只保留了傑克畫畫時柔絲看他時的那種眼神以及傑克畫的時候他看柔絲的眼神，只看兩個人互相對視的眼神，你便感知到了愛意在視線中的流淌，即便後來看到了未刪節的鏡頭，你不過是輕嘆一下柔絲的美，而當初最打動你的，卻是他們的眼神，不是肉體；然而，必要的時候，大尺度的震撼力又絕對佔了上峰，比如《色戒》裡面的激情戲，王佳芝如何吸引住易先生？或者說，王佳芝憑什麼可以吸引住易先生？如果僅僅是通過眉目傳情，就讓心理極度扭曲極度缺乏安全感的易先生看上王佳芝，那就沒有什麼說服力。通過那段大尺度床戲，觀者既明白了易先生為什麼和王佳芝上床，也明白了易先生的不尋常心理。李安很會選人，王佳芝的角色必須要身材好同時演技在線，以便讓觀者意識到，那是什麼樣的女人才能吸引住殺人魔易先生。這一段，風花雪月的表達手法還真是不行。
大尺度鏡頭的目的是為了塑造人物的真實性，它之所以被談論，是因為和人倫道德的束縛相沖突，即便那些電影審查寬松的國家，對大尺度電影是否適合公映也是謹慎得很，畢竟，真實最傷人。真實性的表達不一定要藉助大尺度，它可以是隱晦的朦朧的，但是，當大尺度出現的時候，觀者應該感謝創作者的勇敢。你可以疑惑他們為什麼非的脫？可以不用脫，有的時候甚至沒必要脫，可還是脫了。脫了，就有它的道理，不僅僅是過了一次眼癮的事。
個人電影的大尺度鏡頭不是從藝術角度，而是審查和傳播角度的一種標准。藝術這種純感知的東西，外延應該和人類的想像力等同，可以無限擴張的，但從藝術傳播的角度來說，必須用尺度作為圍欄，否則任由藝術家放飛思想，各種突破普通人認知下限的東西就會蜂擁而出了。
比如世界十大X片，看完後心理陰影面積比中國還大。
而現在我們看到的電影領域的「大尺度」，包括很多方面的內容，比如裸露、血腥、粗口、政治明敢詞等，這些內容在審查者眼裡，都有可能構成他們認知裡面的「大尺度」，甚至「超尺度」。所以有時候作為電影指揮棒的導演，他的藝術審美角度可能需要一些「大尺度」的鏡頭傳遞自己的理念，但未必能夠如願以償的實現。
之前何平導演在鏘鏘三人行裡面講過，導演最難的一點就是如何完整展示自己想表達的東西，每個人對於藝術的認知和審美高度不同，可能對同一個鏡頭產生完全不同的解讀。這還不是審查的問題，即使是拍攝製作過程中，導演和演員都會有很多關於「大尺度」的沖突。
當時曹穎和竇文濤聊到一些影視劇中裸戲的問題，曹穎就坦白有時候一些導演和劇組就為了博眼球，刻意加一些毫無意義的裸戲在劇情中，這種情況她會堅決抵制，寧願少拍一部戲也不能助長這種風氣。
何平導演這時候表示反對，他說其實有時候演員在用自己的世界觀去評估導演的一些鏡頭設計，比如說我們想拍一個女性在出門前換衣服的鏡頭，導演設計了很多細節來反映女主角的性格和情緒變化，比如脫衣服的一些細節、穿衣服的一些動作和表情，其實都是有自己的藝術表達的。但有時候到了演員眼中，變成「你就是想看我換衣服」，其實不是這樣，純粹是雙方對於藝術的理解和溝通不到位的結果。
我個人比較支持何平導演的立場，其實那些所謂的「大尺度」鏡頭的沖突，其實就是各方協商失敗的產物，真正的藝術領域應該更加有突破和挑戰，才能讓電影藝術的價值得到升華。
在一些電影里，出現了大尺度的鏡頭，至於是不是必須，那是看導演手法。
因為這也是藝術表現手法之一，用電影的鏡頭去表現出一些大尺度的內容。
這些大尺度的內容，有的人覺得很正常，有的人覺得這樣出現在屏幕不太合適。
但既然是電影，它本身就是藝術，只要是合理的，不是刻意的，應該都是可以接受的。一是因為人之常情，也是一種表現。
如果這樣大尺度的鏡頭是刻意的，為了博人眼球，或者迎合某些需求，那就是低俗爛造。
如此的話，那就不應該。因為不管是各種方式媒體傳播方式，都應該傳播正能量的內容。
在電影里，經常會出現大尺度的電影，主要看內容，主題。
有一些電影為了表現慾望，表現權利等主題，就會運用這樣的一些方式。
比如張藝謀的電影《滿城盡帶黃金甲》，從宮女的著裝開始，滿屏的袒胸露背。其實，這也是表達主題的一種方式。
在《滿城盡帶黃金甲》里，王是需要權力的，而且對權力的慾望也是很大的。所以，這樣的大尺度也是對主題的詮釋。
因為這些都可以代表慾望，所以，這樣的鏡頭也是為了主題而服務的。
《西西里的美麗傳說》也是，在電影里的大尺度鏡頭，並不是那麼粗俗。那是一個女人在戰爭年代，用自己的方式活下去，活下去只是為了守護她的堅貞。
她活下去的目的是為了等待她當兵的丈夫歸來。那麼的女人圍攻她，唾棄她，覺得她不守婦道，然而就是這個女人，守護著戰爭中的堅貞，等候她丈夫。
因此，大尺度的鏡頭也看如何用，表現什麼。
在一個商業時代，電影也是一樣的。總有一些電影，會用一些露骨的噱頭來吸引觀眾眼球。
飲食男女，其實都無所謂。但是，既然不是低俗諂媚而去的，那就不刻意為之。
商業片，有投資，需要好的收益，這個無可厚非，觀眾願意掏錢買票，願意消費。但不能為了票房而不顧一切的博眼球。
大尺度的鏡頭是不是必須，這個主要取決於導演的手法。根據不同的主題內容，表現手法而決定的。
個人覺得，可以接受有意義的表現，但不能接受刻意的討好，諂媚低俗的內容，不知道你如何看？
回答這個問題， 首先應該討論什麼是「藝術」？ 人體藝術算不算藝術？
所以，其實也無所謂是從藝術的角度還是從別的什麼角度，都一樣。有的需要，有的不需要。要看具體的影片，而不是角度。
第二個要討論的，什麼是大尺度？ 有的人直接把大尺度理解為裸露，其實不一定吧，大尺度的暴力再現也是大尺度。所以，大尺度其實就是接近甚至已經是色情暴力的意思。
是不是必須的呢？
前面說，沒有統一標准。有的需要，有的不需要。這是就電影表現力本身而說的。
換一個角度， 從觀眾的需求講 ，也是有的需要有的不需要。成年人往往需要，青少年肯定是不需要，所以電影分級制度是非常有道理的。因為人的需求不同。具體到個人，更有不同。
拍電影的， 必然要考慮票房 。比如一個當紅明星，不管男女，如果新拍一部電影里有他或她的「大尺度」畫面，一定會有極強的票房號召力。
我有個朋友，當年聽說安吉麗娜·朱莉新出的《原罪》里有裸露鏡頭，第一時間就去D版店買了碟。然後，非常失望地說，唉，這是個刪節版……他的那個表情，我現在都記得。看到他的表情，你就知道這樣的鏡頭，對他來講是多麼「必須」了。
所以，電影這種東西，有 雙重屬性，既是藝術品，又是商品 。只考慮藝術不考慮票房，純賠錢，誰也賠不起；只考慮商業，沒有藝術品，也長久不了，速朽。因此，所有的電影，絕大多數都是從雙方都照顧的角度考慮問題的。再藝術的電影，也有商業的考慮，所以，在情節中，無關痛癢地加點「大尺度」鏡頭或情節，一下就能招來很多感興趣的觀眾，就能大幅增加票房收入，何樂而不為呢。
這個得分開來說，有些從藝術的角度來看確實是非常必要的，當然，也有一些電影，它本身主打就是那些，也靠那些東西吸引人的，沒有什麼其他有意義的東西需要講述。
由於審核制度的不同，在咱們國內，某些大尺度的鏡頭，一般是不太可能出現在最終上映的版本里的，不過我們可以從國外的一些作品來聊一下這個問題。
例如我們最熟悉的一部外國電影 《朗讀者》 ，這部影片講述的是一個15歲的少年與一位36歲的成熟女人之間的故事，他們之間有偶遇、有離開、也有重逢，最終還有以悲劇收場，可以說這部影片是許多人的少年幻想和幻想破滅的結合。
這是一部優秀的電影嗎？絕對是的，但是影片尺度大嗎？這也是肯定的。但是你覺得那些鏡頭是多餘的嗎？在我看來，這絕對是影片精彩的地方所在。而且這一段忘年戀的美麗，是讓你在看到那些畫面時，沒有絲毫的低俗感，相反，你會感受到那種真摯的愛。同時，它也為後來的變化設置了一個強烈的對比。
你愛的是那個人美麗的容顏和身體還是精神上的愛，一部《朗讀者》說的就是這樣的真實感情，前面少年與成熟女人的相處，不正是青春與幻想美好的結合嗎？然而後來，當少年成長，女人老去，女人還有愛，但少年，他有愛，但這份愛不再是愛，是責任和對曾經的不舍，所以之前的大尺度鏡頭，在這部影片當中絕對是有非常有必要的，無論是從藝術的角度還是劇情的變化上來說。
影片的結局卻是一個徹徹底底的悲劇，用前面美好的一幕幕來形成強烈的對比，這也是那些鏡頭存在的必要性，讓影片更加情緒飽滿。
你如果要上升到藝術層面來說，這部影片就可以看出，這些鏡頭都是必須的。但有些影片，正如我開篇說的，它主打的就是那些東西，跟藝術沒有一毛錢關系，所以它也不存在必不必須的問題。所以，從這一點上就可以說明，電影中很多大尺度鏡頭從藝術的角度看都是必須的，當然也可以用更含蓄一點的方式表達，但豐富感就會稍微差了一些些！
電影中大尺度鏡頭從藝術上看可以有，但不是必須的。如果從市場和票房的角度來看，則是必須的。
為什麼說大尺度鏡頭可以有，但不是必須的呢？
電影是講故事的，是講人世間故事的，更是講人的故事的。人是有七情六慾的。七情一般是指喜、怒、哀、懼、愛、惡、欲（《禮記》上的觀點）。《 呂氏春秋 》將六欲解釋為生、死、耳、目、口、鼻所產生的慾望，佛教解釋六欲為色慾、形貌欲、威儀姿態欲、言語聲音欲、細滑欲、人想欲。通俗的講，就是人有求生欲、求知慾、表達欲、表現欲、舒適欲和情慾。
其中，情慾便是六欲之一，是人的正常生理需求。如果一部電影講述了前面的五欲，而唯獨遺漏了「情慾」，那這個人的人生就是不完美的，或者說是不正常的。
電影是藝術，藝術來源於生活又高於生活。那麼在電影里表現人的情慾，甚至渲染、誇大情慾的戲份，也是正常的，屬於藝術的表現手法之一，無可厚非。但怕就怕一些電影借情慾來上演色情戲份，則是不足取的。中國人對藝術的表達，多喜歡朦朧和唯美，喜歡蜻蜓點水。這一藝術審美觀點歷來備受推崇，從這一點上來看，電影中的過分暴露和激情戲則不是必須的。
那為什麼說從市場和票房的角度來看，電影中大尺度鏡頭則是必須的呢？
一、電影出資方希望票房大賣。
要實現票房大賣的目標，除了要講好一個精彩的故事外，還要有人氣明星加盟，除此之外，大尺度鏡頭更是一個賺足觀眾眼球的噱頭。
二、一部分觀眾喜歡看大尺度鏡頭。
記得當年張藝謀的《紅高粱》上映時，一些青年人在傳播影訊和談論觀後感時，總會神秘地說，有激情戲，有「黃色」鏡頭，快去啟蒙一下吧！
綜上所述，電影里的大尺度鏡頭，從藝術的角度說，可以有，但不是必須。而要是從市場和票房上來說，一定是必須的。
『伍』 電影中很多大尺度的鏡頭，從藝術的角度來看，是必須的嗎
萬事無絕對，大尺度的尺度也要視劇情而定。近年來，監管愈發嚴格，已經很久沒有出現像《色戒》這樣「藝術感」超強的電影了，更多的是靠借位、鏡頭切換這樣的拍攝手法來點到即止，而諸如此類的拍攝手法，也只能說有利有弊而已。
『陸』 國產尺度大的電影有哪些 推薦10部有深度的國產激烈戲
近些年中國的電影市場正在逐步上升，目前2017年中國電影票房已經突破了200億大關，觀看一場電影已經成為人們日常娛樂的事情之一，在國產電影有很多大尺度的電影更是讓人慾罷不能，尺度之大也是國產電影系列的史無前例，國產尺度大的電影有哪些？下面我來為大家推薦10部有深度的國產激烈戲。
《3d肉蒲團之極樂寶鑒》
《3d肉蒲團之極樂寶鑒》本片描述飾演未央生的葉山豪，因與新婚妻子藍燕生活不合而凍末條”。後來被寧王邀請至極樂閣”尋歡洩慾，並且遇上原紗央莉及周防雪子及雷凱欣等高手。剛開始時，葉山被飾演全國第一床妓”瑞珠的原紗央莉和周防等人嘲笑他不行”，於是向飾演極樂老人”的雷凱欣求教房中術。技巧大增之後，終於變身為超級性鬥士”，展開戰”大報復。一人單挑原紗央莉、周防雪子等共30個女的，場面十分驚悚。只是電影仍出現十分具爭議畫面，有不少不宜畫面，包含飾演陰陽人高手的雷凱欣慘遭斬胸”，而男主角葉山豪大戰的鏡頭，這樣的爭議鏡頭因面臨分級制度將會刪減。
《婚前試愛》
周秀娜與羅仲謙在新片《婚前試愛》中有激烈戲，戴Bra的周秀娜與羅仲謙，羅仲謙更親吻周秀娜的肚臍及背部，意識大膽。但羅仲謙透露拍攝時有苦自知，更要當著工作人員配音呻呤，非常尷尬。羅仲謙表示拍攝時曾擔心動作過火，誤觸對方敏感位置：拍的時候好像很興奮，其實我要一邊聽導演指揮，一邊跟他的指示做，心裏面沒歪念就不會有什麼反應！有場戲講我望著她脫衣好像很興奮，但其實他貼滿了防走光膠紙，我什麼都看不到！”羅仲謙表示為這場戲配音時更感尷尬：我第一次為激情戲配音，要在工作人員旁邊呻吟，好尷尬。”
《杜拉拉升職記》
由徐靜蕾自導自演的職場時尚大片《杜拉拉升職記》也可以稱得上是國產電影少有的大尺度突破，一向以文藝范兒示人的徐靜蕾似乎此番准備將激情進行到底，不僅與黃立行在片中激吻纏綿，更是犧牲色相”真空上陣，《杜拉拉升職記》不僅讓徐靜蕾一躍成為億元俱樂部里唯一的女導演,徐靜蕾也獲得最佳女導演的殊榮。很多人都說《杜拉拉升職記》被徐靜蕾拍成了廣告記”或者是獵艷記”，可是這部《杜拉拉升職記》其實還是最近幾年拍的最好的一部都市愛情大片，畫面很完美，細節很小資，這些都是徐靜蕾努力的成果。
《父子》
郭富城在《父子》中不僅扮演粗魯低俗的賭徒，還與兩位女主角分別上演多場激情戲，其中與楊采妮的床戲長達5分鍾，而與林熙蕾的床戲也更加大膽。導演譚家明當時也承認在內地版本已刪減部分過於激烈的床戲，但對郭富城的演技贊譽有加。
《重來》
《2046》是王家衛用6年時間磨出來的細活兒，片中兩段激情戲，一度被大家津津樂道，但上映時卻被大段剪去。其中劉嘉玲和張震的一段激情戲，兩人全裸上陣、纏綿相擁、尺度大膽，比起《色戒》中的湯唯絲毫不遜色。目前，針對被刪原因，尚無官方版本，大家就猜猜吧。
《色戒》
《色戒》想必是大家最熟悉的一部國產大尺度電影了，《色戒》中梁朝偉和湯唯全裸激情床戲成為最大的焦點，因而在網上也傳出過兩人是真槍實彈上陣的說法，而湯唯那會從一個名不見經傳的小角色一夜之間爆紅成為一線明星，如此開放、大膽、熱辣的激情戲對於湯唯來說是一個極大的考驗。
『柒』 讓人荷爾蒙飆升的電影，錢色慾望的迷途，《華爾街之狼》
這是一部大尺度電影，即使看完許久，腦海中卻依舊殘留少兒不宜的畫面，這部電影……未成年們請繞行！
本人老司機一枚都看不下去了，劇情太過於勁爆，鼻血已經流干，感覺身體被掏空。
這部電影就是——《華爾街之狼》，該片由老馬丁導演，劇情超棒，一個字形容「服」。
這是一部建議小夥伴們睡前觀看的電影，因為整影片充滿了濃烈的銅臭味（真香！）和騷氣味（羞澀！）你將看到的是物慾橫流、是對金錢的狂熱。
片子的一開始就不正經，男主喬丹來著豪車，鏡頭一轉身下有一金發碧眼的美女在為他服務，沒錯這就是她的妻子——娜奧米。
女主瑪格特.羅比飾演了娜奧米，羅比身材火辣，有著魔鬼身材，金色頭發五官精緻的像個芭比。
甜心空姐勞倫是她！哈莉奎茵也是她！
簡直不要太羨慕小李子，戲里戲外都是模特美女左擁右抱，我也想玩水槍。
回到電影，喬丹是一個股票經紀人，一開始的他只是一隻社畜，與糟糠之妻過著平淡的生活勉強維持生計。
喬丹的發達源於一位同行啟蒙老師，在喬丹後期的發跡中一直遵循啟蒙者的教誨與工作原則，處在極度放鬆與極度狂熱之中。
什麼是極度放鬆，老師告訴喬丹要想保持熱情就需要讓自己亢奮起來。
第一次交談就讓觀眾們驚掉下巴，馬克問喬丹一周來幾次，簡單而又粗暴的問答……馬克說自己每天要很多次。
更讓人吃驚的是馬克還教了喬丹一種放鬆方式，能讓自己興奮起來，高度集中注意力藉以提高工作熱度。
一番談話讓喬丹打開了新世界的大門，什麼互利共贏不可能的，你要做的就是想方設法讓別人的錢進你的口袋裡！
深得精髓的喬丹還沒有展露頭腳，美國的經濟危機就來了。黑色星期一股市大跌，華爾街眾多公司遭到重創，很多公司紛紛倒閉。
喬丹想去超市做理貨員，妻子覺得這樣太大材小用了，一直鼓勵喬丹堅持老本行。她甚至拿出了自己的戒指說可以賣掉，共度難關，可歌可泣的糟糠之妻。
喬丹又找到了工作，依舊是股票經紀人。他憑借著特有的狂熱銷售方式讓同事們目瞪口呆，誇誇其談、畫大餅、給顧客無限的誘惑。這種狂熱不僅激勵自己也煽動了他人，後來他有了自己的小弟與公司。
這些小弟以前都是些不務正業或者有特殊癖好的人，臟話連篇滿屏法克！這些小弟有種煙草的，有賣煙草的！有既種煙草又賣煙草的！不管以前做過什麼吧，還是有些銷售經驗的。
喬丹把自己的理念灌輸給了這群老弟們，給他們注入雞血讓他們一直保持狂熱，公司全體上下猶如一群瘋子，對金錢充滿了十足的狂熱。
正如我們所想這家非主流公司賺的盆滿缽滿，公司逐漸擴大，喬丹出了名被媒體譽為「華爾街之狼」，叫他狼在合適不過了，喬丹狂野又瘋狂，連帶著員工們也是如此。
比如在公司台上喬丹瘋狂的演講嘶吼，激起員工們對金錢的狂熱。狂熱之中喬丹變了，員工們也變了。逐漸沒有了道德廉恥之心，眼裡只有金錢。
他們為了賺錢去欺騙投資者，誇誇其談不亞於詐騙。利用法律空子賺不義之財，他們賺錢了開心了，開轟趴，多人運動、赤裸著滿公司跑……花樣多且瘋狂。
功成名就的喬丹開上了豪車，住上了豪宅。沉醉於紙醉金迷，邂逅名模拋棄糟糠之妻，回頭就二婚送妻子游輪、飛機，大別墅，簡直不要太瀟灑。對於喬丹的荒淫無度讓人很難恭維，這也反應了如今當時美帝社會中病態的一面。
人家三十多歲就成了百萬富翁，羨慕吧？眼紅嗎？這不止是電影，這個是真人真事，很多人說電影太過於浮誇，其實真事事件更加瘋狂。
喬丹變成了無恥的惡棍，當聯邦調查局來查他時，他仍然死心不改企圖賄賂調查員。不得不承認有些人不喜歡金錢，喬丹因詐騙罪入獄，在監獄里喬丹活的也很滋潤。
出獄後喬丹不玩股票了，居然搖身一變當起了導師。他把發家致富的方法交給他人，頗為受用，備受追捧的喬丹又成富人！
整部電影無關善惡與正義，沒有立場與道德，只有金錢至上。
出軌、換老婆、花天酒地、紙醉金迷是有錢人的正常生活，他們可以沒有道德感，責任感，甚至可以沒有良心。員工也只要知道他們有錢就可以了，因為有錢可以為所欲為。金錢可以成為富豪的免死金牌，金錢可以讓他們不受道德譴責，甚至不遵守法律。
有錢人紙醉金迷，沒錢的普通人也開始不分是非。這種現象現在也很常見，普通人換幾個對象會被罵渣男，女孩子換幾個男友說是渣女，這個世界總是這樣亂糟糟……
金錢至上很顯然這是一種病態思想，窮人總想一夜暴富，結果因為慾望而被割韭菜。《華爾街之狼》更多像是一部諷刺片，因為它太現實，有人卻把他當成勵志片，看完電影後對於金錢更加狂熱、瘋狂。
電影里喬丹的爸爸有一句話說的好，出來混早晚是要還的。土豪夢難敵現實，當然很多人選擇像喬丹一樣做個喪心病狂沒有良心道德感的人。但是要明白，一夜暴富的方法都寫在《刑法》里，豪奢放縱當有時，卻也有人生無常。
最後想說《華爾街之狼》劇情很精彩，真正讓人見識了什麼是窮奢極欲。
眼看他起高樓，眼看他樓塌了。要想使人滅亡，必先使其瘋狂。瘋狂過後還剩下什麼呢？摯愛男主的妻子離開了、對家人的關系疏遠了、狂歡過後只剩自己一個人、最終自己也鋃鐺入獄。
這部電影非常值得一看，其實生活和電影很像，各種誘惑很多。但是我們一定要不忘初心，才能走的更平穩，走的更遠。人可以很良善，同時也可以很醜惡，但選擇權始終在我們手裡不是嗎？
『捌』 五部歐美限制級電影，都是大尺度，這次你不一定都看過
之前我推薦過幾部電影，都是被禁的電影，其實很多朋友都知道，相關電影有十部，我只是從中選了五部我覺得更加經典的推薦給大家。
推薦後很多朋友都說全部看過了，我想還是我推薦的影片太出名了，這次找了幾部不是很出名的電影，但是也非常經典，大家在討論一下，有沒有沒看過的？
1.《你到底從不從》 ，這可是女神蘇菲瑪索主演的電影，其實之前我竟然沒聽說過女神竟然拍了這么一部電影。網上有人評價這部影片可以媲美莫妮卡貝魯奇的《西西里的美麗傳說》，感興趣的朋友可以看一下，想來還是大有裨益的。
2.《三月女郎》 ，這是一部愛情喜劇電影，喜歡喜劇的朋友不要錯過。電影講述了尤金和辛蒂是一對戀人，但是他們相對保守，直到畢業才決定共度良宵。就像《宿醉》中的片段一樣，幾個男人為此慶祝一番。
但是就在這個晚上，尤金竟然倒霉的受傷了，昏迷了。這一次昏迷竟然達到了四年，四年的時間，一切已經物是人非了。
當尤金再次醒來的時候，發現自己的女友竟然成了《花花公子》雜志的封面女郎。尤金想要贏回女友的芳心，於是聯合自己的死黨，開始了再次的追逐。
3《耐莉》 ，這是一部根據真實人物改編的電影，法國著名作家耐莉有著多重身份，作家、情人、應召女郎、明星。她遊走於各種角色之中，享受著各種角色轉換帶來的激情。
不過就是這樣一位不走尋常路的作家，竟然在36歲時選擇結束自己絢爛多彩的生命。
4.《你從未在此》 ，著名影星傑昆·菲尼克斯主演，傑昆·菲尼克斯在2020年憑借《小丑》獲得奧斯卡金像獎最佳男主角，一躍成為好萊塢炙手可熱的男星。
其實在此之前，菲尼克斯參演的《角鬥士》中，出演和羅素克勞對手戲的康茂德就有精彩的表演了，在《小丑》中，菲尼克斯的表演更是達到了極致。
而在《你從未在此》中，菲尼克斯出演一位殺手喬，喬很強壯，但是很自卑，沉默寡言。這個他的成長有著莫大的關系，小時候他承受著忍受父親毆打母親的痛楚，無法幫助母親。
成年後，喬參軍，復員後加入聯邦調查局，後來受一名議員委託，保護議員的女兒，故事就逐漸鋪展開來。
5.《五十度灰》 ，相較於前面幾部電影，本片顯然更加出名一些。影片講述了一個美麗的大學生安娜，因為要寫一篇專訪，而去采訪一位年僅28歲卻事業有成的企業家。
在采訪的過程中，兩個人不小心擦出了愛情火花。但隨著感情的深入，安娜發現這位企業家對於愛情的解讀與眾不同，這讓她很痛苦。
在得知一些真相後，安娜經歷了痛苦的掙扎，在掙扎中，她發現了自己不為人知的一面。
怎麼樣？這幾部電影你看過幾部？相比較前面推薦的一些，這些明顯小眾一些，如果有時間真的可以找來看看。
感謝閱讀。
『玖』 在電影里有很多鏡頭，從藝術的角度看是必須的，您認為呢
這個問題問的很中國。在對影視作品極為成熟和寬容的體制內，是不會覺得一個作品有沒有裸戲而如何如何，裸戲不代表低級，不代表類型，不代表主題，就像航拍戲，棚拍戲，外景戲一樣，僅僅是為了劇情需要，效果需要。有這么一句，世界上一切的事都和性有關，只有性和權力有關。這句話意義很深，需要好好體會。
為什麼性在我們看來會這么需要壓抑和避諱，近年還好，隨著自媒體的發展，即時通訊的便捷，我們國內跟世界的對接及時了很多，擴展了很多，所以我們包容度大了很多。
對於性也不會一直處於談性色變的地步。但總體上，這還算是個敏感詞彙。性，骯臟嗎，不，很美好，尤其是跟你愛的人一起完成這件事的時候，無與倫比的美麗。性，稀缺嗎，不，很普通，就跟吃飯一樣，沒吃飽就會一直想吃，而且吃了這頓還想著下頓吃點不同的。
就是這樣一個每個人都可以享受到的美好的事物，怎麼就成了一個如此敏感甚至有點醜陋的話題呢。因為它對於國人的生活觀念來說，太隱私。這件需要毫無保留才能完成的事，太私密了。不可以大張旗鼓的討論和觀賞。更不能想像，像吃飯聊天一樣呈現在大熒幕上。
怎麼說呢，對於藝術來說，不會區分這是性的藝術，這是吃的藝術，這是穿的藝術。藝術就是藝術，就是自然呈現的一種狀態，不分美醜，不分貴賤，就是一種存在。發現它，展示它，看見它，了解它。
請不要污名化藝術二字首先要清楚大尺度是為藝術服務，不可爛俗。而不能讓藝術成為某些不堪的遮羞布。所謂的大尺度，其實不知涵括情色，也包括血腥暴力乃至反人類的鏡頭。時至今日，電影工業發展迅速，各類型電影和各種風格的電影如同雨後春筍，凡事皆有兩面，有什麼樣的觀眾就有什麼樣的電影。莫言說：情色描寫對於文學很有必要！那麼對於電影呢？於是，關於大尺度鏡頭和情節成為了一個敏感點。我認為可以從人物塑造，情節發展，環境營造和審核制度四個方面去看。
人物塑造，有時需要一點過度最經典的例子就是李安的《色戒》，李安何許人也？不必多說，國際級大名導。他老人家那手筆能叫庸俗嗎？《色戒》是包含了一些大尺度，而去毫無晦澀，直接呈現。以至於飾演王佳芝的湯唯為人們詬病良久。
反觀我們，由於制度，導致兼顧各方人群的審美，導致電影水平間接性下降。所以我說，大尺度鏡頭服務於電影時需要，但電影服務於大尺度鏡頭時則不可。
『拾』 韓國十大禁播電影 大尺度限制級電影榜
對於盛產倫理電影的韓國來說，有哪些是被禁播的電影呢，接下來，就隨著我的整理，去了解一下那些被禁播的韓國限制級電影吧。
10.紅字
講述的是一名警察在辦案過程中，逐漸對被害人的老婆而產生慾望，並且無法自拔的故事。
9.美人
一個女人究竟要美到什麼地步，才會讓男人如此瘋狂？此片講述的是一位男人，為了得到女神，而不擇手段的故事。
8.麻姑
此片圍繞著一名封閉男孩的性幻想展開，而電影中出現的眾多裸男裸女，大概就是其禁播的原因吧。
7.霜花店
同性戀的高麗王為了國家不得不迎娶王妃，然而，自己的同性伴侶，卻因為這位王妃的到來，而背叛了自己，喜歡上了自己的王妃。
6.華麗的外出
懵懂的少年邂逅失戀的女音樂家，上演了一場浪漫的情事，但隨後前男友的到來，卻使得這場情事無疾而終。
5.奸臣
講述的是燕山君為了殺死昏君，而選出名妓作為誘餌的故事，片中對於女人性能力的訓練，絕對是讓人大開眼界。
4.銀嬌
70歲的老人，17歲的少女，年齡的差距，人生閱歷的沖突，除了片中的情愛鏡頭，對於倫理的探討也十分吸引人。
3.方子傳
在情愛中，女人似乎一直是被動的，但這部電影卻向人們證明，對於女人來說，物質和慾望，兩樣都必不可少。
2.美人圖
為了給父親報仇，女主申尹福不得不女扮男裝刺探真相，但是後來被一市井青年識破身份，並且與之相愛。
失樂園
講述的是一個家庭美滿，已經38歲的中年婦女在邂逅了自己的妹夫，小自己十一歲的青年男人後，拋棄一切，淪為慾望的奴隸的故事。