㈠ 英皇電影揭曉2022年片單，曝光多部大製作項目，你期待哪部
英皇電影揭曉2022年片單，電影《金手指》、《海關戰線》、《內幕》、《神探大戰》、《懸崖之上2》、《刺蝟》都在名單上，這些電影中我比較期待《刺蝟》的拍攝和上映。
《刺蝟》拍攝的故事和題材比較有新意，《金手指》講述廉政公署破案的故事，《海關戰線》講述海關警員聯合偵查的故事，《內幕》則圍繞律師的故事開展，《懸崖之上2》則是典型的抗戰片，《刺蝟》和其他題材不同著眼於精神病人和自閉症少年互相救贖的故事，因此在題材方面更新穎，立意方面也比較有正能量，因此我很期待電影中故事的展開。
㈡ 為什麼中國沒有大製作的科幻電影
對於國產科幻電影的發展，科學家們是怎麼想的？日前，本報記者采訪了部分中國科學家，請他們對此發表了自己的見解孫廣生（中國科學院電工研究所研究員，曾參與丁肇中教授主持的宇宙反物質探測器核心磁鐵的開發工作）現在幾乎看不到嚴格意義上的科幻片，像《80天環游地球》這樣的嚴謹的科幻片，還是在孩提時代看的，至今印象十分深刻。這是一部科學與藝術想像結合得非常好的影片，凡爾納時代的幻想，現在幾乎全部變成了事實。 改革開放後。我最早看到的一批外國電影中有《007》系列和《星球大戰》，感到很驚訝，電影居然可以拍成這樣。這些影片不能說是科幻片，《星球大戰》主要是想像，至少從目前我們的科學發現來看，還沒有任何依據能證明其中描述的事情會成為現實，但這些影片有許多細節，在二十年前覺得不可思議，現在卻已經成為現實，像007用的測定方位的小儀器，就同我們常用的全球定位系統差不多，《星球大戰》中的激光武器，現在也已進入應用。還有像《ET》這樣的電影，我認為它主要是一部探討倫理問題的電影，並沒想提供新的科學想像。雖然現在嚴格意義上的科幻片不多，但越來越多的電影引入了科幻的因素，這兩年在我國上映的進口片中，有不少是這類影片，像《最高機密》里那種可以追蹤人的衛星系統，目前還只是幻想，但有一天它會變成現實。 國產科幻片我沒有什麼印象，連那種帶有科幻成分的影片都很少見。科幻電影不是科學教育，但它能鼓勵人們對科學的追求與興趣，這對青少年很是重要。現在一些國外科幻影片對科學所持的態度值得研究。這些影片大多對科學的進展持一種懷疑和悲觀態度，看完以後觀眾會覺得科學與人性是對立的，這不是科學的本質。希望我國的電影藝術家在處理這個問題時要慎重，拍出有中國風格的、有助於人們崇尚科學、學習科學的科幻片。 謝凝高（北京大學園林與環境系教授）過去一說科幻片，總認為是人類要征服自然、征服太空，其實科幻片應當開闊視界，多拍些真正同人類命運息息相關的事情。我們常宣揚誰登上了哪個高峰，穿越了哪條峽谷，好像科學的使命就是征服自然，其實人類最重要的使命在於認識自然，與自然相和諧，我覺得我們現在的電影藝術家要是想拍科幻片，應當拍一些這樣的內容。 直到今天，人類面臨的來自地球的挑戰要遠遠多於來自天上的危險。如果從銀幕上看，好像地球時時刻刻會被小行星撞擊，會被外星人入侵，而真正的現實是，由於人類對自然的過度「征服」，我們正面臨許多難題：水資源、水土流失、氣候突變、自然災害、森林消失等。但對這些問題可能帶來的後果，許多人並不清楚，科幻電影如果能用高科技手段來描述一下，我相信那種震撼人心的效果，不會比恐龍、外星人、小行星撞地球差。 我國是一個環境問題比較嚴峻的國家，如果有哪位導演願意拍科幻片，希望他能關心一下我國和人類發展所面臨的共同挑戰。 目前，科幻電影的拍攝已成為海外電影的常規拍攝類型，不少影片都獲得了世界聲譽和很高的票房收入。然而，面對世界影壇科幻片拍攝風起雲涌、佳作迭出的局面，中國的科幻片拍攝卻頗為沉寂，從《珊瑚島上的死光》到新近完成的《太空劫持》，其間相隔近二十年一部在美國上映四周就創下總票房逾一億一千萬美元佳績的電腦動畫科幻片《恐龍》即將在上海上映，這是中影公司引進的又一部科幻題材的暑期檔大片。從《侏羅紀公園》、《天地大沖撞》到《星球大戰前傳》、《黑客帝國》，科幻片始終是中影公司引進大片中的主打節目，這從一個側面，反映了當今世界電影製作的趨勢。近幾年來，科幻片一直受到世界影壇的關注，不僅好萊塢每年都會推出一系列製作精良、耗資巨大、極富視覺沖擊力和票房價值的大製作，法國的《第五元素》、日本的《哥斯拉》系列也都風靡一時。然而從上海電影製片廠八十年代初推出科幻片《珊瑚島上的死光》，到去年年底拍攝的科幻新片《太空劫持》，近二十年的時間里，中國電影幾乎沒有真正意義上的科幻片出現。那麼，相對於科幻片日臻完美、日益火爆的世界影壇，中國電影人的反應為什麼會如此冷淡，國產科幻電影為何斷檔了這么久？ 資金和技術是主要原因嗎 不少中國電影人認為技術和資金不到位是我們不拍科幻片最主要的原因。 《珊瑚島上的死光》的導演張鴻眉介紹說，當年拍攝此片時，用的全是硬特技。片中的特技鏡頭（如海邊公路飛車打鬥的場面）是請海外的電影公司拍了空鏡頭，到國內將這些鏡頭與人的鏡頭剪接而成。激光是一格一格畫到膠片上去的。《珊》片上映後，收到過不少科幻劇本，可實在不敢接了，沒有那種製作技術，怕拍砸鍋。《太空劫持》的導演邵智愚說我國一直沒有開發出能拍攝、製作高科技特技的設備，直到拍《緊急迫降》才從外國引進了相關設備，但由於機器少，製作人員無法負擔高科技特技畫面所需要的工作量，再加上臨時學習技術，對機器開發不夠，特技效果欠佳。所以《太空劫持》的三分之二的特技還是在美國做的，國內的鏡頭大多數都是用攝影機硬拍的。 另外，資金不夠也是一個比較大的問題，比如拍《珊瑚島上的死光》當時只有三十餘萬元人民幣，《太空劫持》也被控制在七百萬，而這種片子至少有上千萬才拍得好。 但天津《科幻時空》雜志馮志剛不同意這樣的觀點，他認為，技術並不是問題，看看港台的神怪武打片，就會發現好萊塢有的特技，我們都有，《侏羅紀公園》和《風雲之雄霸天下》里的特技完全是同一等級的，更不用說後來的《華英雄》。就資金而言，目前國產影片投資在一千萬元人民幣以上的並不少，而像《鴉片戰爭》則要接近一億元人民幣，從純粹的購買力來說，一億人民幣與一億美元之間的差別是不大的。因此他認為，國產科幻片的難產，關鍵還在中國電影的創作傳統和創作觀念上。 傳統與觀念：差距有多大 馮志剛認為，拍科幻片在美國是有傳統的，它的發展是循序漸進的。如果我們看過美國五六十年代的科幻片，就會發現其水平與我們的《霹靂貝貝》相差無幾，七十年代末的《星球大戰》可以讓今天的中國觀眾看得睡著，然而在不斷地調整和積累之中發展到現在，他們製作出的科幻片讓我們驚嘆不已。而中國沒有拍科幻片的傳統，所以從意識到技術都比較落後。邵智愚說，中國導演壓根沒學過怎麼拍科幻片，各方面的知識准備都有不同程度的欠缺，不知道怎樣才會拍出好效果，還處於摸索階段。 我們科幻片的創作在觀念上與國外也有很大的差距。在老外眼裡，科幻片的前提是「幻」，承認科幻片的非現實性，而我們有重「真實」的傳統，凡事講究真實性和生活性，不喜歡太離奇的東西，對遙遠的、未來的東西不感興趣，缺乏想像，拍科幻片也要拍有實現可能的，這就使我們在拍攝思維上受到了限制。 邵智愚說，他在與不少外國導演交談中發現，他們都很有童趣，心態年輕、思維簡單，心理年齡較小，看東西追求視聽刺激。所以他們拍的科幻片情節簡單，主要在特技上搞花樣。而中國人似乎更喜歡復雜曲折的故事，看片評片喜歡談內涵，對作品則要求深沉些，要有含義深刻的東西。用這樣的拍攝思維來拍科幻片是找錯了載體。 另外，從劇本的創作來看，海外不少科幻劇本的創作，會選擇一些歷史上的神秘記載作為故事的原由。那些模糊的、大家感興趣卻普遍不了解的文化記載，充滿了神秘感，當然會吸引很多人的目光。同時，許多國外科幻片雖然情節簡單，但表現的主題都暗含了基本的人性倫理觀念，能被人們普遍接受。上影集團總經理助理賀子壯告訴我們，上影廠每年都會收到一二部由自由撰稿人寫的科幻片劇本，但不吸引人。他認為，我們始終沒有創作出關乎我國文化遺產，同時能引起海外觀眾興趣的科幻劇本，其實我國有很多可以開發的題材，像敦煌石窟，神農架野人這類的內容。 不能失了自家志氣 目前我們拍科幻片的確還有諸多的難處，尤其是國內觀眾看多了海外高質量的科幻片後，對國產低水平的科幻片興趣不大。沒有市場便沒人願拍，沒人拍技術就無法提高，這樣就形成了惡性循環。許多青年導演甚至對科幻片都不願多談，認為拍科幻片沒意思。 我認為，科幻電影的開發，有利於豐富、拓展中國電影的題材和類型，同時對提高國民的科學文化素養有很重要的意義。現在我們已經引進了技術，使高科技拍攝成為可能，《太空劫持》打破了我國科幻片拍攝多年沉寂的狀況，這種勢頭應該堅持下去，逐步提高國產科幻片拍攝水平。雖然國產科幻片的市場不好，但在科幻拍攝已成為國外常規拍攝項目的今天，我們必須在這一領域取得突破，不能失了自家志氣。
㈢ 電影《阿凡達》重映。你知道和以前有什麼區別的嗎
《阿凡達》票房大賣的部分原因是炒作，部分原因是炒作，還有一部分原因是卡梅隆真的賣得好。可以肯定地說，他的電影非常具有爆炸性。
最後，還有投資成本的問題。從目前國產電影的製作水平來看，普通電影的票房非常差。為了節省成本，導演們通常在拍攝、剪輯和選角方面都很粗糙。對於一部大製作的電影，導演更喜歡用幾個知名演員來宣傳電影。至於其他方面，並不能保證這部電影一定會大賣。
㈣ 一部電影
天降奇兵
故事發生在遙遠的100年前，那是維多利亞女王統治下的古老帝國，當時，整個歐洲一片混亂，多國紛爭，軍隊叛亂，生靈塗炭。 更讓人恐懼的是，災難中的歐洲大陸出現了一股邪惡勢力，它像"幽靈"一樣襲擊各個國家，成群的建築被摧毀、成批的人們被殺死……而且，這個神秘的"幽靈"還故意將自己犯下的罪行嫁禍於罹難的敵對國，以致戰火綿延不熄，整個世界都行將毀滅。 面對這個擁有魔力的神秘"幽靈"，勇敢的英國維多利亞女王做出了一個英明的決定，她派出福爾摩斯的弟弟作為特使，召集了七個天賦異秉的人類精英分子，組成"特別紳士聯盟"對抗"幽靈"。妄想控制世界的狂人"幽靈"，其肆意踐踏的步伐越來越快，力量也越來越強。所謂時不我待，"特別紳士聯盟"必須盡快阻止這個狂人的陰謀。雖然他們每個都身懷絕技，但"幽靈"卻遠遠要比他們想像中強大，總能搶先一步逃之夭夭。而"特別紳士聯盟"的七個人之間又常常鬧出矛盾，每個人都高傲自負，直到最後，他們終於齊心協力同"幽靈"決戰
這是網路上的簡介 我看過
劇中老頭獵人就是復活的 在最後放的 這電影又叫紳士聯盟 望採納謝謝
㈤ 已有七部電影確認在春節檔上映，隨便挑一部都是大製作
近期2019方特動漫大會已經在鄭州舉行，此次互動的主題是「多元與共創」，該主題的主要發展方向已經展示在了現場的大屏幕上。
方特動畫已經准備好發展動畫矩陣了，會打造以「熊出沒」系列為主的更多IP動畫，包括動畫電影《佣之城》、動畫《太空鼠一家》等。
當然此次大會還宣布了「熊出沒」系列的第七部大電影《熊出沒之狂野大陸》。根據電影簡介，故事發生與狗熊嶺新開的「狂野大陸」，光頭強、熊二和神秘人參加了變身大賽，大賽中變身動物發生了奇怪的獸化，為了拯救危機，光頭強與與熊大熊二再次聯手。
《熊出沒之狂野大陸》的上映時間與往常一樣，依然選在春節檔，上一部《熊出沒之原始大陸》在春節檔拿下了7.14億的高票房，可見小孩子們還是很喜歡這個IP，此次方特動畫推出《狂野大陸》也是例行公事，大家春節檔再見吧！
加上《熊出沒之狂野大陸》，2020年春節檔已經確定了七部電影，分別是 《哪吒之魔童降世》兄弟團隊作品《姜子牙》、陳可辛執導，鞏俐主演的《中國女排》、陳思誠執導，王寶強主演的《唐人街探案3》、成龍回歸春節檔主演《急先鋒》、林超賢系列動作新片《緊急救援》以及徐崢的「囧」系列只《囧媽》，也叫《俄囧》。
我們先來看《中國女排》和《急先鋒》，前者有陳可辛大導演的控場，再加上鞏俐飾演郎平，還有惠若琪、朱婷等中國女排隊員出演她們自己，無論從事件的震撼度還是電影的改編能力都是一等。
而《急先鋒》的導演唐季禮曾提名百花獎最佳導演，雖然成龍大哥近些年的片子口碑都不怎麼好，但有了唐季禮和成龍的再次合作，也為片子多了幾分保障。
剩下五部都是系列電影，《唐人街探案3》、《囧媽》以及《緊急救援》的票房肯定不會差，分別有陳思誠、徐崢以及林超賢三位大導演的加持，而《熊出沒之狂野大陸》票房也不會有太大落差，雖然《姜子牙》也是動畫作品，但後者老少皆宜。
綜上，我想知道大家如何看《姜子牙》在春節檔的表現？
㈥ 近年來的國產大製作電影有哪些
龍門飛甲