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Ⅱ 中國有史以來的第一部電影名稱叫什麼
《定軍山》吧，京劇，但拍成膠片的了，理論上是中國第一部電影。
《定軍山》構想
這是一部反映我國第一部影片的拍攝的劇本，通過豐泰照相館1905年拍攝我國第一部影片《定軍山》的前前後後，展現二十世紀初老北京的醇厚的風俗人情。庚子年後，舉國求變。1902年，北京公映了第一部影片，由洋人攜帶影片、放映機和發電機在前門打磨廠租借福壽堂映演。新的娛樂形式吸引了京城的老老少少，但也有相當些人對此不屑一顧，以為是下等人的玩意兒，不足掛齒。「伶界大王」譚鑫培譚老闆亦持同等態度。
豐泰照相館的掌櫃、譚派戲迷、票友任景豐再三力勸譚鑫培，「把您的玩意兒留給後人瞅瞅，什麼叫戲！什麼叫角兒！」任景豐的誠意打動了譚鑫培，最後在豐泰照相館的中院露天廣場拍了《定軍山》一則，完成了一種新的藝術形式和古老的中華藝術的一次結合，同時，也可能對中國電影走上「影戲」道路奠定了某種基礎（與梅里美將電影和戲劇結合同出一轍）。
本劇的主人公劉仲倫、任景豐等並沒有意識到自己所做的一切成就了中國電影的開山之作，他們只是默默地干著，憑著自己一份對一種新穎的娛樂形式——活動照像——的熱愛，不知不覺中完成了中國第一部影片。人類的活動，很多不就是如此嗎！
我們以為，本劇應為一部充滿人情味的影片，並不以故事之復雜、情節之曲折以及人物命運之跌宕取勝，而是娓娓道來，款款相訴，以一份溫馨的人情，一份淳樸的感懷，一份濃郁的氛圍，充滿智慧的幽默來講述這個老北京人的故事；也有一般懷舊的情愫，也欲一改西人心目中或以往的中國影片給西人造成的那種近代中國完全愚昧落後的印象。
但，也不是說「凡是傳統的，都是美好的」，而是保持一份客觀冷靜的態度，不自卑不自大。
台灣（一九九八年度）優良電影劇本獎《定軍山》
Ⅲ 一個電影在影院上映後，多久才能在視頻APP上看
一個電影在影院上映後，多久才能在視頻APP上看？
我是蛋蛋新銀幕，一個專注影視的自媒體人，很高興能回答你的問題，對於你的問題，我會從 一般情況 和 特殊個別反面例子 兩個方面進行說明：
一般情況下 ，在國內廣電總局一般給一部新電影的上映檔期在20-35天之內，但這是理論上的。上映後如果票房好的話那麼電影能維持到檔期結束，
比如《變形金剛》這種，一些高質量高口碑的電影，可以獲得密鑰的延期特權，將上映時間延遲到兩三個月，如果同檔期沒有可以匹敵的電影。一些高質量高口碑的電影很有可能2-3月之後才能在一些視頻app上觀看。票房不好的話各電影院根據自己的安排會較少放映場次甚至不放映，所以有些電影，特別是一些國產小成本電影，壓根就是「影院三日游」，剛上線就下架了。正常點的電影一般會上映2周-3周，不過越到後面場次越少。
《變身男女》估計也就是2周左右就差不多消失了，畢竟馬上《碟中諜4》要上了，這部片搶票房很兇的，畢竟口碑在那。
而等到電影下線以後又是在什麼時候才會出現在網路上？ 答案是這個時間不是固定的。 這需要具體兩個方面來討論。
第一種： 當然就是上映時就被人在影院盜錄的槍版，也就是TS偷攝版。
通常這個版本的效果是模糊的，甚至畫面也不固定，人們經常走在屏幕下。這種槍版會在上映的當日就能在 一些不出名的視頻App中能播出 。還有一種盜版，質量更高，但一般來說這些電影都是歐美大片。歐美大片上映後，將有韓國片源流出。因為韓流在線點播非常發達，幾乎可以和影院同時上映，而且韓國和北美的影院是同步的，所以很多的大神都用技術手段從網站上剪下電影來，所以就有了韓流版的高清電影。這種電影通常有清晰的效果，但它有韓語字幕，這影響了電影觀看。
第二種： 如果要看正版好的片源，就要等電影公司發行BD藍光然後賣給正規視頻網站（愛奇藝、優酷、騰訊視頻等）。也就是說，當一部電影的上映時間到了最後期限，影院不再安排電影時，電影當事人會拿著「鑰匙」把版權賣給那些正規的視頻網站，這些網站將獲得播放電影的權利，並可以選擇付費或提供免費方式供用戶觀看電影。
我說明一下第二種情況：愛奇藝、優酷、騰訊視頻等正規渠道拿到片源的具體數據說明。舉例選取了《白蛇：緣起》《哪吒之魔童降世》、《大魚海棠》三部的具體數據表現。
《白蛇：緣起》
2019年1月11日在中國內地上映
影片在2019年2月18日凌晨下映，總票房突破4.4億
2019年3月3日全網平台同步上線，間隔日期：52天
《哪吒之魔童降世》
2019年7月26日在中國內地上映
2019年10月11日全網平台同步上線
最終票房：49.34億 間隔日期：77天
《大魚海棠》
影片於2016年7月8日在中國大陸上映
總票房 5.65億人民幣
2016年10月1日全網平台同步上線
間隔時間：82天
上面三部電影都是比較火的電影，所以上映時間和全網平台上線時間都十分相近，2-3月。
但也有個別特殊的例子：
《天氣之子》
天氣之子於2019年11月1日在中國內地上映，時至今日2020年5月29日星期五，時間間隔以達到了整整六個月，全網也無法拿下天氣之子的播放權，可見這部影片的簽約費高得全網平台都難以接受，或者說，這根本就是天氣之子的版權公司還沒想放出這部影片。
《玩具總動員4》
玩具總動員4於2019年6月21號，在中國內地上映，時至今日2020年5月29日星期五，時間間隔以達到了整整十一個月，同樣全網也無法拿下玩具總動員4的播放權。
總結，一般在中國內地上映後的2-3個月，全網就可以收費觀看了，不過還有些個別例子，像天氣之子，還有玩具總動員4等的，超出很長時間還沒能有一個正規的視頻網站能拿下的。最後說明一點請支持正版，不要在不知名的小視頻網站觀看盜版的電影資源！
以上是我的個人觀點，如果你喜歡的話，請採納！
從幾天到一個月不等，受影院票房多少的影響。
如果票房好就是幾個月之後了
如果票房不好就是幾天時間
還有那種在網路首發的電影比如《囧媽》
網路播放權一般是上映後一個月，APP需要向發行公司購買，不火的200-500W，火的500-1500W，據說戰狼2就花了800W買到的網路播放權，然後APP再賣會員掙錢。
有的電影特別火的，就不一定了，1-3個月，如果是比較普通的沒那麼火的電影，一個星期上映的也有。
如果不是官方APP看，又不追求質量，又是另外一種時間，比如槍版，很多那種別的渠道來的電影片源，這種就有一個星期就能看，甚至兩三天
電影正規上映時間一般只有一個月，如果電影質量極差，電影院和院線可以主動將電影下線，而一些高質量高口碑的電影，可以獲得密鑰的延期特權，將上映時間延遲到兩三個月，如果同檔期沒有可以匹敵的電影。一些高質量高口碑的電影很有可能2-3月之後才能在一些視頻app上觀看。
我從最終票房10億-50億的電影中，選取了《哪吒之魔童降世》、《紅海行動》、《西虹市首富》及《夏洛特煩惱》四部，來看下它們的具體數據表現。
《哪吒之魔童降世》
2019年7月26日在中國內地上映
2019年10月11日全網平台同步上線
最終票房：49.34億 間隔日期：77天
《紅海行動》
2018年2月16日在中國內地上映
2018年4月30日全網平台同步上線
最終票房：36.22億 間隔日期：73天
《西虹市首富》
2018年7月27日在中國大陸上映
2018年11月2日全網平台同步上線
最終票房：25.27億 間隔日期：98天
《夏洛特煩惱》
2015年9月30日在中國大陸上映
2015年12月1日全網平台同步上線
最終票房：14.39億 間隔日期：62天
對於一部電影而言，上映時間越久意味著這部電影的收益越高，一部電影正規的上映時間只有一個月，如果影片質量不過硬或口碑一般，就會在影院下線，而一些高質量高口碑的影片，就會獲得密鑰延期的特權，將上映時間延遲到兩個月。
當一部影片上映時間滿足了期限，並且影院已經不再給排片之後，片方就會拿著「密鑰」把版權賣給一些視頻網站，這些網站就獲得了電影的播放權，可以選擇收費或者免費的方式提供給網友觀看影片。
電影的上映時間
一部電影的上映時間是由片方確定的，片方有權利決電影的上映時間，但院線才能決定電影能上映多少天。
一般電影發行公司會和電影院線簽電影發行合同，電影上映基本是一個月。如果電影在一周或三周內上座率相當的低，電影院和院線可以自做主張下片。
電影秘鑰
「密鑰」是電影可以在網上觀看的關鍵。數字電影放映前，影院把數字拷貝即硬碟鏈接到伺服器上，而密鑰，就是允許伺服器讀取影片信息的密碼。每一間影廳的伺服器，都需要各自匹配的密鑰，才能順利放映。密鑰其實是一個版權保護的方式，避免了片源提前泄露而被盜版的可能性。密鑰有使用時間限制，一般有效期約為1個月。
電影在電影院上映後，最起碼要等電影下線以後才會出現在網路上，而這個時間不是固定的。
當然，要排除上映時被人在影院盜錄的槍版，也就是TS偷攝版。通常這種版本效果模糊，甚至畫面不固定，經常有人影在屏幕下方走過。
歐美大片上映後，一般會有韓版的片源流出來，因為韓國的在線點播非常發達，幾乎可以做到和影院同步上映，而且韓國和北美的院線是同步的，所以各路大佬就用技術手段把電影從網站上給摳了下來，於是就有了HD片源韓版電影。這種電影通常效果清晰，但有韓文字幕，影響觀影。
如果要看正版好的片源，就要等電影公司發行BD藍光，發行後會有人壓製片源發到網上，就有了高清晰的電影，但有很多都是有水印的（水印是指壓制組做的宣傳或電影廣告在電影中出現，俗稱牛皮癬）
國內的電影也差不多這樣，所以說，剛在電影院下線的電影，在網上播放的時間不是統一而固定的。
電影正規上映時間也有一般只有一個月，如果電影質量極差，電影院和院線可以主動將電影下線，而一些高質量高口碑的電影，可以獲得密鑰的延期特權，將上映時間延遲到兩三個月，如果同檔期沒有可以匹敵的電影。一些高質量高口碑的電影很有可能2-3月之後才能在一些視頻app上觀看。
我從最終票房10億-50億的電影中，選取了《哪吒之魔童降世》、《紅海行動》、《西虹市首富》及《夏洛特煩惱》四部，來看下它們的具體數據表現。
《哪吒之魔童降世》
2019年7月26日在中國內地上映
2019年10月11日全網平台同步上線
最終票房：49.34億 間隔日期：77天
《紅海行動》
2018年2月16日在中國內地上映
2018年4月30日全網平台同步上線
最終票房：36.22億 間隔日期：73天
《西虹市首富》
2018年7月27日在中國大陸上映
2018年11月2日全網平台同步上線
最終票房：25.27億 間隔日期：98天
《夏洛特煩惱》
2015年9月30日在中國大陸上映
2015年12月1日全網平台同步上線
最終票房：14.39億 間隔日期：62天
如果你想在手機app裡面看到電影院里的電影 要等電影下映以後 那些線下視頻網站買下網路播放的版權 在等他們上線到自己的app上就能看到了 具體時間要看那些視頻網站什麼時候上架。如果你在網路上看的話 一般不是盜版的電影基本要一個月以後 才能看到。
網路播放權一般是上映後一個月，APP需要向發行公司購買，不火的200-500W，火的500-1500W，據說戰狼2就花了800W買到的網路播放權，然後APP再賣會員掙錢。
有的電影特別火的，就不一定了，1-3個月，如果是比較普通的沒那麼火的電影，一個星期上映的也有。
如果不是官方APP看，又不追求質量，又是另外一種時間，比如槍版，很多那種別的渠道來的電影片源，這種就有一個星期就能看，甚至兩三天。
當一部影片上映時間滿足了期限，並且影院已經不再給排片之後，片方就會拿著「密鑰」把版權賣給一些視頻網站，這些網站就獲得了電影的播放權，可以選擇收費或者免費的方式提供給網友觀看影片
你好 電影一般上映時間是一個月左右，如果你想在手機app裡面看到電影院里的電影 要等電影下映以後 那些線下視頻網站買下網路播放的版權 在等他們上線到自己的app上就能看到了 具體時間要看那些視頻網站什麼時候上架。如果你在網路上看的話 一般不是盜版的電影基本要一個月以後 才能看到。以後可以幫到你
答：嶼哥觀影為你解答。
遇到自己喜歡的電影，又不想去電影院，就只能耐心的等待各大視頻APP上線觀看， 一般來說一部電影從影院上映到下線，周期一般都在兩個月左右 ，如果 上映之後觀眾的喜愛度很高，周期也就自然而然的延長了 。
不過我們的各大視頻網站也是在第一時間向版權方溝通電影的播放版權，像 實力比較雄厚一點的視頻網站，往往能在這一方面佔一點優勢，在視頻APP上播放也就能更快一點了。
像有些小眾電影在影院上映之後大概一周左右也是可以觀看的。
要看片方和平台談判的結果。
說一下我觀察到的規律，一些爛片上app速度特別快，普通片有快有慢，口碑票房特別好的大片一般都要兩個月左右！而且部分還是收費的（vip都要額外付費那種）。
電影在電影院上映後，最起碼要等電影下線以後才會出現在網路上，而這個時間不是固定的。
廣電總局一般給一部新電影的上映檔期在20-35天之內，但這是理論上的，上映後如果票房好的話那麼電影能維持到檔期結束，比如《變形金剛》這種，一直上映到規定的時間下線，票房不好的話各電影院根據自己的安排會較少放映場次甚至不放映，所以有些電影，特別是一些國產小成本電影，壓根就是「影院三日游」，剛上線就下架了正常點的電影一般會上映2周-3周，不過越到後面場次越少
Ⅳ 中國電影史上的第一
歷史上中國電影第一
中國最早放映的電影。1896年8月11日法國商人在上海徐園「又一村」茶樓內放映的「西洋影戲」。
中國攝制的第一部影片。1905年秋由北京豐泰照相館與京劇名角譚鑫培合作拍攝的京劇片斷《定軍山》，為戲曲記錄片。它標志著中國電影的正式誕生。
中國第一座電影院。1907年第一座電影院平安電影公司在北京長安街建成，由外商經營
中國第一個電影製片公司。1909年美國人布拉斯基久慕上海這塊生財富地，不遠萬里來到上海香港路創辦亞細亞影戲公司。這便是中國土地上的第一家影片攝制公司。帶有買辦性質。
中國第一部短故事片。1913年由鄭正秋、張石川導演的故事片《難夫難妻》（又名，〈洞房花燭〉），此片是由亞細亞影戲公司開張後的第一部作品。首開家庭倫理劇之先河。
中國第一部長故事片。1921年中國影戲研究社在上海拍攝第一部長故事片《閻瑞生》。
中國第一本電影刊物。1922年1月由顧肯夫、陸潔創辦的中國第一本電影刊物《影戲雜志》出版，
中國第一所電影學校。1922年3月鄭正秋、張石川等人創立中國第一所電影學校——明星影戲學校（後改為明星演員養成所），由鄭正秋擔任校長，培養電影人才。
中國第一次出現「導演」專用名詞。1922年陸潔在《影戲雜志》發表的文章中首先將指揮拍攝影片者稱為「導演」。自此，影劇界有了「導演」這一專用名詞。
中國第一部電影理論專著。1924年中國最早的電影理論專著《影戲學》出版，由徐卓呆譯著。
中國第一部完整的電影劇本。1924年洪深創作的《申屠氏》在《東方雜志》發表。
中國第一部電影教材。1924年初，留法學生汪煦昌、徐琥在上海創辦昌明電影函授學校。《電影講義》是該校之教材。
中國第一部電影年鑒。1926年中國第一部電影年鑒出版。
中國第一首電影歌曲。1930年12月3日聯華公司出品的影片《野草鮮花》上映，該片以蠟盤配音的方法配製了中國第一首電影歌曲《尋兄詞》（孫瑜詞、孫成壁曲）。
中國第一部有聲電影。1931年3月15日，由明星公司攝制的中國第一部有聲電影《歌女紅牡丹》上映，該片採用的是蠟盤配音的技術。
中國第一部長動畫片。1941年中國第一部長動畫片《鐵扇公主》完成，公映後受到好評。
新中國成立後攝制的第一部故事片。1949年王濱導演的《橋》是新中國成立後攝制的第一部故事片，也是第一次在銀幕上正麵塑造中國工人階級崇高形象。
中國美術片第一次國際上獲獎影片。1956年木偶片《神筆》獲第八屆國際兒童影片節兒童娛樂片一等獎，這是中國美術片第一次在國際上獲獎。
新中國第一部彩色體育故事片。1957年由謝晉導演的《女藍五號》，不但是謝晉成名之作，也是中國第一部彩色體育故事片。該影片榮獲1957年第六屆世界青年聯歡節銀質獎章。1960年又獲墨西哥國際電影節銀帽獎。
中國第一部剪紙片。1958年萬古蟾導演的我國第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》為美術影片增添了一個新品種。
新中國第一部反映西藏人民生活影片。1963年李俊導演的《農奴》是第一部反映解放前西藏人民非人般苦難生活的影片。影片於1981年獲菲律賓馬尼拉國際電影節金雞獎。
中國第一部彩色寬銀幕立體電影。1962年上海天馬電影製片廠攝制完成我國第一部彩色寬銀幕立體故事影片《魔術師的奇遇》。
中國第一部闡述中國電影發展史專著。1989年由陳荒煤主編、中國電影藝術研究中心組織編寫的，第一部系統闡述中國電影發展史專著《當代中國電影》出版。
Ⅳ 什麼是電影，電影的意義是什麼
電影是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種連續的影像畫面，是一門視覺和聽覺的現代藝術，也是一門可以容納戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建築等多種藝術的現代科技與藝術的綜合體。
電影的意義在於它的出現只是讓世界在你眼裡出現的更真實，沒有遮遮羞羞的蒙蔽與掩蓋,讓人的視角層面拓展的更加曠遠與寬闊，豐富觀影者的思維角度,使之與原生蘊存的思想、觀念得以多元交匯,收獲新生精神的啟蒙，世道艱深，誰看到的維度越多，世界在誰的眼中便越真實。
(5)理論電影第一電影院擴展閱讀：
1、電影的表現手段：
電影是一種以現代科技成果為工具與材料，運用創造視覺形象和鏡頭組接的表現手段，在銀幕的空間和時間里，塑造運動的、音畫結合的、逼真的具體形象，以反映社會生活的現代藝術。
電影能准確地「還原」現實世界，「展現」虛擬世界，給人以逼真感，親近感，宛如身臨其境。電影的這種特性，可以滿足人們更廣闊、更真實地感受生活的願望。電影的幀速率一般是24幀每秒，隨著技術的提升，即將出現48幀甚至60幀每秒的電影。
2、中國電影之最：
中國最早放映的電影——1896年8月11日法國商人在上海徐園「又一村」茶樓內放映的「西洋影戲」。
中國第一部電影是戲曲片京劇《定軍山》，內有《請纓》、《舞刀》等片斷，1905年（清光緒三十一年），由北京豐泰照相館攝制。無聲片，長約半小時。
中國第一部短故事片是《難夫難妻》（又名《洞房花燭》），1913年在上海拍攝，無聲片，鄭正秋編劇，鄭正秋和張石川聯合導演。此片是由亞細亞影戲公司開張後的第一部作品，首開家庭倫理劇之先河。
中國第一部長故事片——1921年中國影戲研究社在上海拍攝第一部長故事片《閻瑞生》。
中國現存最早的一部可放映電影——1922年由張石川導演的《勞工之愛情》又名《擲果緣》，是現存尚可放映的最早的一部中國電影，也是中國現存最早的故事片。
中國第一部有聲電影是《歌女紅牡丹》，明星影片公司1931年攝制，該片採用的是蠟盤配音的技術。
中國第一座電影院——伊留繼昂電影院。1905年，由俄籍建築設計師、猶太人潘·瓦·科勃采夫開設了哈爾濱第一家電影院。原址就在道里區西十二道街和中央大街交口處，這也就是中國第一家電影院。
Ⅵ 導演薩姆·門德斯執導新片《光之帝國》定檔，這部電影的故事結構是怎樣的
在我們的日常生活當中，相信有很多人都非常喜歡看電影，雖然對於很多人而言，電影當中的人物和情節都是虛擬的，但是有不少人在看電影的過程當中依然能夠獲得很多的樂趣。導演薩姆·門德斯執導新片《光之帝國》定檔，這部電影的故事結構是怎樣的？
網友們對於這部影片的期待值還是非常高的，這部電影的導演之前也拍出過很多優秀的作品，所以這個電影在沒有上映之前就受到了很多人的期待和關注。希望在電影上映之後，其可以因為優秀的電影情節獲得廣大網友的一致好評，這樣子也不辜負網友對這部電影的期待了。
Ⅶ 九七電影院能理論片電腦會中病毒嗎 – 手機愛問
有風險，你電腦上有沒有裝安全軟體，比如360安全衛士，如果安裝了的話可以用它進行一下全面的安全掃描，排除存在的風險
Ⅷ 為什麼有的恐怖電影不在電影院上映
每個國家對於電影的等級評價標準是不太一樣的，像我們中國廣電總局對於這方面就比較嚴。中國一直以來都以科學發展為主題，像一些妖魔鬼怪，封建迷信，是不建議推廣，發展的，更別提在公共場合宣傳了，會有影響的，最主要的是對青少年這一代的心裡情緒和對 社會 認知都會有很大的影響，所以像一些特別血腥，暴力，恐怖，色情的影視情節會特別管控，很少出現在視線面前，所以還是希望大家可以多看一些正能量，積極向上的的影劇吧，謝謝！
電鋸驚魂
導演：溫子仁
演員：雷·沃納爾 / 加利·艾爾維斯
2孤兒
導演：佐米·希爾拉
演員：維拉·法米加 / 彼得·薩斯加德 / 伊莎貝拉·弗爾曼
3逃出絕命鎮
導演：喬丹·皮爾
演員：丹尼爾·卡盧亞 / 艾莉森·威廉姆
4萬能鑰匙
導演：伊恩·索夫特雷
演員：凱特·哈德森 / 吉娜·羅蘭茲 / 約翰·赫特
恐怖驚悚懸疑
死神來了
歐美/恐怖
主演：戴文·薩瓦 艾麗·拉特 科爾
6迷霧
導演：弗蘭克·德拉邦特
演員：托馬斯·簡 / 馬西婭·蓋伊·哈登 / 勞瑞·侯登
劇情恐怖災難
首先我想知道有的恐怖電影，是指那一類恐怖電影？
一、部分恐怖電影有在電影院上映的
近幾年在電影院上映的恐怖電影也有，只不過佔比比較少，比如超自然類的，鬼怪靈異類的，之前看過《京城81號》這個電影在電影院波過。
還有第二類的，僵屍喪屍類的，比如《生化危機》，這類電影也有上映過，只不過刪除了其中比較血腥的部分。
二、部分恐怖電影沒有上映，我想可能有下面兩個方面的原因
1、對於老人和小孩會有一定的影響
電影院是一個大眾場合，看電影的人比較多元化，有老人，有小孩，有成人。想像一下，如果這個電影太過恐怖，人們的情緒就容易激動，對於一些不能情緒波動大的老人來說，對他們的身心 健康 不利。其次就是小孩子，小孩子處於一個身心發育的過程中，看到一些血腥的畫面，或者是妖魔鬼怪，對後期的教育和成長是否有影響？是否會在黑暗的環境里，會不自主的想到這樣的畫面？會不會再夢里夢見這樣的噩夢呢？我記得我小時候看的最早期的《聊齋志異》，看過之後會有這樣的影響。
2、電影院上映的電影數量應該有限定
每年拍的電影有好多，但是電影院上映的電影是有一定數量的，所以廣電會經過嚴格的審核，比如一些反應 社會 現象，或者引起 社會 主義，又或許是引發 社會 反響的電影。這些電影引起 社會 共鳴，會讓人們不斷反思當下的問題以及現象。比如最近的《少年的你》，讓我們深刻了解校園暴力事件的影響
還有《我不是葯神》，面對正版上萬的葯，「買不起」的問題還有買仿製葯暫時可以救命的情形，我們改怎麼選擇。
所以，綜上所述，有些恐怖電影不能在電影院上映，是有一定道理的，希望我的回答能幫到您，謝謝
電影能不能上映要看它的性質吧！中國電影有很多審核制度，另外電影願不願意買也是一說！電影不是拍完了就一定能走院線的，需要走完各種流程和審核，也需要花錢找關系等等！所以上不上映要看電影本身的投資，要走的路線等等！而且有些電影如果畫面過於B級，那肯定是不能上映的，即使上映也需要刪減的，那可能電影最精彩的部分就沒有了，電影院它也不會做虧本的買賣！所以電影能不能上映咱就別操心了，看恐怖片還是在家用電腦看更有意思更刺激！你說是不是？[耶]
{因為不想眾矢之的啊！如果真的這樣做了，那麼電影院應該改頭換面了。}
恐怖電影怎麼能在電影院上映呢？
雖然從理論上來說，電影院上映的電影，應該包羅萬象，囊括所有的影視劇集，可那隻是理論狀態中的電影院。
現在實際生活中的電影院則播放著每個時間段的「潮流系」電影，只有這樣才能夠吸引眾多的觀眾來此消費觀閱，這樣彷彿才是當下電影院的實際定義。
當然，恐怖電影在電影院上映的例子，並不是沒有的，接下來，筆者將通過自己的視角來闡述自己的觀點。
恐怖電影的定義
能夠被冠以「恐怖」二字的電影，一般不是常人的心理可以接受的劇情。只有這樣才能凸顯出恐怖電影的獨特鮮明性。
像影視 歷史 中的恐怖電影有哪些？
【咒怨】系列、【午夜凶鈴】系列、【山村老屍】系列、【驅魔人】系列、【招魂】、【閃靈】、【死寂】、【鬼影】等！太多，說不完的。
為什麼說這些，因為這些有幾個都是有過「命案」的恐怖電影。
或許每個人的恐怖電影的定義不一樣，如果你也曾看過難忘的恐怖電影，歡迎評論區留言，反正筆者是不會看的。
當今電影院場所的作用
「因材施教、因地制宜。」不僅體現在各個行業，更表現在生活的方方面面，例如：電影院。
電影院在我國的興起，大概是在近代時期，當然早期的社戲、皮影不能完全算電影院性質的，在最初電影院的誕生，屬於文化宣傳一方面，宣傳抗戰生活的艱辛，宣傳美好的人民生活，讓人們對美好生活產生無限的嚮往之情。這點一直被延續至今！
當今電影院播放的電影，都可以在手機上查到，通常都是一系列新殺青的新熱電影，但無疑都是正面、積極、樂觀、向上的電影，而前來觀影的人群大多也都喜歡欣賞這類勵志美好類的電影。（雞湯喝得好，才能有力氣「奮斗」。）
這是當下電影院的通俗作用之一。
恐怖電影+電影院的實際殺傷力
如果將宣傳美好生活的電影院，用來播放恐怖片，那會有什麼樣的後果呢？
筆者淺見：這樣的殺傷力和影響性是巨大的。會在一瞬間推到輿論的熱點上。
說個曾經真實發生的事件：【此房是我造】，光看其名字，還真看不出這事一部「有內涵」的電影，主觀意識中，還以為這部電影是造房子的呢！就抱著新鮮出爐的勁兒，打開觀閱。可...看了十幾分鍾，就TM不對勁了，這簡直是恐怖片的另一種表現手法！太驚駭了——這電影確實是與房子有關，但！裡面裝的全是屍體啊！這部電影就是在講述這間房子中每一具屍體是怎麼由活人變成死人的過程。
更可怕的是，這部電影曾經在電影院上映過。而據說當時的有帶著孩子的家長在看到第一個人別害死見血的片段後，就立刻蒙上了孩子的眼睛，立馬開口大罵，帶著孩子轉身離開電影院，效仿的家庭著實不少，最後院方不得不下架這部電影，從此不再上映。（據說，網上還鬧騰好一陣呢。）
這就是恐怖電影+電影院的實際殺傷力！你說負面不負面？
恐怖電影怎麼能在電影院上映呢？
雖然從理論上來說，電影院上映的電影，應該包羅萬象，囊括所有的影視劇集，可那隻是理論狀態中的電影院。
現在實際生活中的 電影院則播放著每個時間段的「潮流系」電影，只有這樣才能夠吸引眾多的觀眾來此消費觀閱，這樣彷彿才是當下電影院的實際定義。
當然， 恐怖電影在電影院上映的例子，並不是沒有的，接下來，筆者將通過自己的視角來闡述自己的觀點。
能夠被冠以「恐怖」二字的電影， 一般不是常人的心理可以接受的劇情。只有這樣才能凸顯出恐怖電影的獨特鮮明性。
像影視 歷史 中的恐怖電影有哪些？
【咒怨】系列、【午夜凶鈴】系列、【山村老屍】系列、【驅魔人】系列、【招魂】、【閃靈】、【死寂】、【鬼影】等！ 太多，說不完的。
或許每個人的恐怖電影的定義不一樣， 如果你也曾看過難忘的恐怖電影，歡迎評論區留言，反正筆者是不會看的。
「因材施教、因地制宜。」不僅體現在各個行業，更表現在生活的方方面面，例如：電影院。
電影院在我國的興起，大概是在近代時期，當然早期的社戲、皮影不能完全算電影院性質的，在最初 電影院的誕生，屬於文化宣傳一方面，宣傳抗戰生活的艱辛，宣傳美好的人民生活，讓人們對美好生活產生無限的嚮往之情。這點一直被延續至今！
當今電影院播放的電影，都可以在手機上查到，通常都是一系列新殺青的新熱電影，但 無疑都是正面、積極、樂觀、向上的電影，而前來觀影的人群大多也都喜歡欣賞這類勵志美好類的電影。（雞湯喝得好，才能有力氣「奮斗」。）
這是當下電影院的通俗作用之一。
如果將宣傳美好生活的電影院，用來播放恐怖片，那會有什麼樣的後果呢？
說個曾經真實發生的事件： 【此房是我造】，光看其名字，還真看不出這事一部「有內涵」的電影， 主觀意識中，還以為這部電影是造房子的呢！就抱著新鮮出爐的勁兒，打開觀閱。 可...看了十幾分鍾，就TM不對勁了，這簡直是恐怖片的另一種表現手法！太驚駭了——這電影確實是與房子有關，但！裡面裝的全是屍體啊！這部電影就是在講述這間房子中每一具屍體是怎麼由活人變成死人的過程。
更可怕的是，這部電影曾經在電影院上映過。 而據說當時的有帶著孩子的家長在看到第一個人別害死見血的片段後，就立刻蒙上了孩子的眼睛，立馬開口大罵，帶著孩子轉身離開電影院，效仿的家庭著實不少，最後院方不得不下架這部電影，從此不再上映。（據說，網上還鬧騰好一陣呢。）
這就是恐怖電影+電影院的實際殺傷力！你說負面不負面？
綜上所述，就是筆者認為「恐怖電影不能在電影院上映的原因」！
如果是你自己喜歡看恐怖電影，可以尋個沒人的空間，可勁的造兒，將音量開到極致，將畫面放到極大，一個人沉浸其中無法自拔。這是可以的！但強行意願在電影院上映，拉著眾人陪著你一起看，這就不好了。
這個就很好理解了嘛，每個人的思想情緒都不一樣，一個人在家看電影和電影院看也不一樣，在電影院看有那種視頻內容氛圍的味道。那假如一個人被朋友請去看電影，其實那個朋友不知道是鬼片，而且平時身體容易緊張激動，正好看了恐怖片，這時他突然因為害怕發生什麼事情，那這個責任是不是電影院也要負責？這種情況不是沒有，因為我在讀書的時候就聽說很多學生去電影院看恐怖片，好像叫《山村老屍》然後被嚇暈去醫院急救，所以我再次強調，雖然我報了電影名字如果身體原因不能看這類恐怖片，最好是別為了好奇去看，出事了我可不負責噢。
恐怖電影你指的哪種題材呢，如果是鬼怪的，當然廣電不讓啊，屬於封建迷信。
如果是驚悚懸疑的是可以的，也就是說，故事開始無論多麼鬼神化，到最後一定是歸納成科學，或者邏輯上的結果，比如早期的《古宅心慌慌》和林心如的《京城81號》，這些上映的只能算是驚悚懸疑，當然也勉強算是恐怖電影的一種類吧。
另外《生化危機》這種的也在電影院上映了，不過暴力血腥鏡頭都被刪減了的。
這個問題對於恐怖愛好者的確很無奈，但是沒辦法，別提恐怖這種題材，稍微涉及一點點敏感問題的電影都需要刪除。何況這種宣傳迷信封建的。
而且大家注意下就會了解，就好像警匪片，最後不可能壞人得逞逍遙法外一樣。
國內已經拍出來的恐怖片，也會找個轍去圓恐怖的那個點，要麼最後是有人扮鬼，要麼就是一切詭異都是心裡有病的想像，很少會直白說明惡鬼，宣傳出這種封建迷信的存在。
其實應該也學習一下其他國家這方面的經驗，做出合理的分級制度，考慮觀眾年紀。但是心裡很難實現，電影院不會放映的，現在恐怖題材都被平台控制的這么嚴格，何況公開放映。我就是專門解說恐怖電影，遮擋非常厲害才可以審核通過的，哎！！！
Ⅸ 尋找一個電影理論網站
這種網站比較少，你需要學習電影理論的話可以分別找一些書來看
推薦書目：
《電影語言》【法】馬賽爾• 馬爾丹 中國電影出版社1980年
《電影的元素》【美】李•R•波布克 中國電影出版社1986年
《電影導演》【英】特倫斯•聖約翰•馬納爾 中國電影出版社1991年
《論電影藝術》【英】歐納斯特•林格倫 中國電影出版社1993年
社2001年
商麥格羅•希爾國際股份有限公司1996年
《外國電影理論文選》 李恆基 楊遠嬰 主編 上海文藝出版社1995年
《電影理論史評》 【美】尼克•布朗 電影出版社1994年
《電影是什麼》 【法】安德烈•巴贊 中國電影出版社1987年
《電影與方法：符號學文選》【法】克里斯丁•麥茨 生活•讀書•新知三聯書店2002年
《電影的形式與文化》【美】羅勃特•考克爾 北京大學出版社2004年
《女性與電影》【美】E•Ann Kaplam 台灣遠流出版公司 1997年
《紀錄與真實—世界非劇情片批評史》【美】Richard M•Barrsam台灣遠流出版公司 2002年
《電影的社會實踐》【美】Graeme Turner台灣遠流出版公司 1997年
《電影批評面面觀》【美】Tim Bywater and Thomas Sobchack台灣遠流出版公司 1997年
《電影編劇新論》【美】Ken Dancyger. Jeff Rush 台灣遠流出版公司 1998年
《消費文化—20世紀後期英國男性氣質和社會空間》【英】弗蘭克•莫特， 南京大學出版社2001年
《20世紀中國電影理論文選》 羅藝軍主編 中國電影出版社2003年
《中國電影發展史》 程季華主編 中國電影出版社1998年
《影像本體論---作為創作的電影》（上）林黎勝主編 中國電影出版社
《世界電影：管窺嘹望》賀紅英 李 彬主編 中國電影出版社
《中國電影：觀念與軌跡》王海洲主編 中國電影出版社
《想像與藝術精神-----歐洲電影導演研究》侯克明 杜慶春主編 中國電影出版社
《理論與批評：影像傳播中的身份政治與歷史敘事》王志敏 杜慶春主編 中國電影出版社
《數字時代的影像製作》李 銘主編 中國電影出版社
《影像造型的視覺構成-------電影攝影藝術理論》張會軍主編 中國電影出版社
《虛構的自由---------電影劇作本體論》劉一兵 張 民主編 中國電影出版社
《構築現代影像世界-------電影導演藝術創作理論》鄭洞天 謝小晶主編 中國電影出版社
《藝術風格的個性化追求-------電影導演大師創作研究》鄭洞天 謝小晶主編 中國電影出版社
《表現與創造的馳騁------現代電影表演創作論》陳 浥主編 中國電影出版社
《審美空間延伸與拓展--------電影聲音藝術理論》姚國強 孫 欣主編 中國電影出版社
《電影學：基本理論與宏觀論述》王志敏主編 中國電影出版社
《電影美學：觀念與思維的超越》王志敏主編 中國電影出版社
《中國電影：描述與闡釋》陸弘石主編 中國電影出版社
《東方視野中的世界電影》鍾大豐 梅 蜂主編 中國電影出版社
《電影理論：新的詮釋與話語》鍾大豐 潘若簡 庄宇新主編 中國電影出版社
《鏡像與文化--------港台電影研究》王海洲 中國電影出版社
《感覺與敏銳---現代電影表演理論研究》（上）崔新琴 陳 浥主編 中國電影出版社
《銀幕影像的造型藝術---電影美術設計理論》周登富 王鴻海主編 中國電影出版社
《銀幕傳情--與中國當代譯制配音演員對話》徐燕 陳 浥主編 中國電影出版社
《銀幕再現--與中國當代電影錄音師對話》姚國強 孫 欣主編 中國電影出版社
《銀幕造型--與中國當代電影美術師對話》王鴻海 劉曉清主編 中國電影出版社
《銀幕追求--與中國當代電影導演對話》（2）張會軍 薛文波主編 中國電影出版社
《電影攝影畫面創作》張會軍 中國電影出版社
《影片分析透視手冊》張會軍 中國電影出版社
中國電影專業史研究《電影編劇卷》張巍主編 中國電影出版社
中國電影專業史研究《電影文化卷》楊遠嬰主編 中國電影出版社
中國電影專業史研究《電影技術卷》李念蘆 李銘 張銘主編 中國電影出版社
中國電影專業史研究《電影製片、發行、放映。卷》於麗主編 中國電影出版社
《大學的精神》、《大學之道》等教育專著，待細選。
《當代電影分析方法論》【法】JacquesAumontandMichelMarie台灣遠流出版公司1997年
《第二媒介時代》【美】馬克•波斯特南京大學出版社2000年
《電影剪輯技巧》【英】卡雷爾•賴茲中國電影出版社1985年
《電影是什麼》【法】安德烈•巴贊中國電影出版社1987年
《電影藝術——形式與風格（第四版）》【美】大衛•波德維爾、克莉絲汀•湯普森美商麥格羅•希爾國際股份有限公司1996年
《電影意義的追尋》【美】DavidBordwell台灣遠流出版公司1994年
《電影語言的語法》【烏拉圭】丹尼爾•阿里洪中國電影出版社1981年
《故事——材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》【美】羅泊特•麥基
《舊好萊塢、新好萊塢：儀式、藝術與工業》【美】托馬斯•沙茲中國廣播電視出版社1992年
《認識電影》【美】路易斯•賈內梯中國電影出版社1997年
《世界電影史》【美】克莉絲汀•湯普森、大衛•波德維爾北京大學出版社2004年
《通俗文化、媒介和日常生活中的敘事》【美】阿瑟•阿薩•勃傑南京大學出版社2000年
《通俗文化理論導論》[英]多米尼克•斯特里納蒂商務印書館2001年
《外國電影理論文選》李恆基楊遠嬰主編上海文藝出版社1995年
《文化生產：媒體與都市藝術》【美】黛安娜•克蘭譯林出版社2001年
《中國電影發展史》程季華主編中國電影出版社1998年
《中國電影攝影藝術發展史》鄭國恩等主編。正在出版中。
《重組話語頻道》[美]羅伯特•C•艾倫主編中國社會科學出版社2000年
《後理論：重建電影研究》，[美]大衛•波德維爾等，中國社科出版社
《香港電影的秘密》[美]大衛•波德維爾，海南出版社《中國電影美學》林年同，台北允晨文化實業股份有限公司
《王弼集校釋》，王弼，中華書局
《古代宗教輿倫理》，陳來，三聯書店
《中國禪學思想史》，[日]忽滑谷快天，上海古籍出版社
《劍橋中國晚清史》，[美]費正清編，中國社科出版社
《冷戰與中國》，章百家、牛軍主編，世界知識出版社
《極端的年代1914-1991》，[英]霍布斯鮑姆，江蘇人民出版社
《中國文學批評史》，羅根澤，上海古籍出版社
《中國中古文學史/論文雜記》，劉師培，人民文學出版社
《中國詩學》，葉維廉，三聯書店
《古典詩學的現代詮釋》，蔣寅，中華書店
《麴院風荷》，朱良志，安徽教育出版社
《中國文學欣賞舉隅》，傅庚生，北京出版社
《詩境淺說》，俞升雲，北京出版社
《梓翁說園》，陳從周，北京出版社
《顧隨：詩文叢論》，顧隨，天津人民出版社
《中國文學史話》，胡蘭成，上海社科出版社
《二十世紀中國文學史論》，王曉明主編，東方出版中心
《中國左翼文學思潮探源》，艾曉明，湖南文藝出版社
《海派小說與現代都市文化》，李今，安徽教育出版社
《中國當代文學史教程》，陳思和主編，復旦大學出版社
《梁啟超論清學史二種》，梁啟超，復旦大學出版社
《近代二十家評傳》，王森然，書目文獻出版社
《金明館叢稿初編》，陳寅恪，三聯書店
《當代哲學主流》，[德]施太戈繆勒，商務印書館
《二十世紀西方哲性詩學》，王岳川，北大出版社
《哲學史教程：特別關於哲學問題和哲學概念的形成和發展》,[德]文德爾班,商務印書館
《美學史》，[美]凱•埃•吉爾伯特等，上海譯文出版社
《近代美學史評述》，[英]李斯托威爾，上海譯文出版社
《文學理論》，[美]韋勒克、沃倫，三聯書店
《創造的世界——藝術心理學》，[美]艾倫•溫諾，黃河文藝出版社
《文學的哲學》，[美]古斯塔夫•繆勒，廣西師范大學出版社
《藝術的法則：文學場的生成和結構》，[法]皮埃爾•布迪厄，中央編譯出版社
《偉大的書》[美]大衛•丹比，江蘇人民出版社
《Perspectives on Chinese cinema》Chris Berry
《Celluloid china》Harry H.Kuoshu
《New China cinema》Sheila Cornelius
《Visions of the East: Orientalism in Film》 Matthew Bernstein
《Narrative, Apparatus, Ideology : A film theory reader》Philip Rosen
《Post-war cinema and Modernity》 John Orr
《Between Shanghai and Hongkong : the politics of Chinese cinemas》 Poshek Fu
《Cultural Theory : the key concepts》Andrew Edgar
《Chinese films in focus》Chris Berry
《電影的觀念》，[美]斯坦利•梭羅門，中國電影出版社
《蒙太奇論》，[俄]C.M.愛森斯坦，中國電影出版社
《從卡里加里博士到希特勒》，[德]齊格弗里德•克拉考爾，英文版
《電影語言》，[法]馬賽爾•馬爾丹，中國電影出版社
《電影敘事：劇情片中的敘述活動》，[美]大衛•波德維爾，台北遠流出版公司
《電影史：理論與實踐》，[美]羅伯特•C•艾倫/道格拉斯•艾梅里，中國電影出版社
《電影史學新視野》，石川編，學林出版社
《外國電影理論文選》，李恆基、楊遠嬰編，中國電影出版社
《舊好萊塢/新好萊塢：儀式、藝術與工業》，[美]托馬斯•沙茲，中國廣播電視出版社
《中國電影理論文選》，羅藝軍主編，文化藝術出版社
《電影歷史及理論》，李少白，文化藝術出版社
《影史榷略》，李少白，文化藝術出版社
《中國電影發展史》，程季華等，中國電影出版社
《中國電影：描述與闡釋》，陸紅實編，中國電影出版社
《新中國電影意識形態史》，胡菊彬，中國廣播電視出版社
《新時期電影文化思潮》，饒曉光/裴亞莉，中國廣播電視出版社
《台灣電影：政治、經濟、美學》，盧易非，台北遠流出版公司
《中國電影美學》林年同，台北允晨文化實業股份有限公司
《電影導演的探索》（1-6輯），中國電影出版社
《中國哲學簡史》，馮友蘭，北京大學出版社
《中國文化史》，柳詒徵，中國大網路全書出版社
《古代思想文化的世界》，陳來，三聯書店
《中國近代思想史論》，李澤厚，人民出版社
《中國現代思想史論》，李澤厚，東方出版社
《現代中國思想的興起》，汪暉，三聯書局
《港台及海外學者論中國文化》，姜義華等編，上海人民出版社
《上海摩登——一種新都市文化在中國》，李歐梵，北京大學出版社
《跨語言實踐——文學，民族文化與被譯介的現代性》，劉禾，三聯書店
《眾神狂歡：世紀之交的中國文化現象》，孟繁華，中央編譯出版社
《王國維文學美學論著集》，周錫山編，北嶽文藝出版社
《美學散步》，宗白華，上海人民出版社
《朱光潛美學文集2•詩論》，朱光潛，上海文藝出版社
《中國藝術精神》，徐復觀，春風文藝出版社
《宋詞賞析》，沈祖棻，北京出版社
《新史學九十年》，許冠三，嶽麓書社
《中層理論——東西方思想會通下的中國史研究》，楊念群，江西教育出版社
《士與中國文化》，余英時，上海人民出版社
《錢鍾書論學文選》，錢鍾書，花城出版社
《放寬歷史的視界》，黃仁宇，中國社科出版社
《海外上海學》熊月之、周武主編，上海古籍出版社
《當代西方史學理論》，何兆武/陳啟能主編，上海社科出版社
《縱欲與虛無之上：現代情境里的政治倫理》，錢永祥，三聯書店
《當代思維方法》，[德]J.M.鮑亨斯基，上海人民出版社
《文化研究讀本》，羅鋼、劉象愚主編，中國社科出版社
《痛苦的智慧——文化學說的歷史軌跡》，陳山，遼寧人民出版社
《心理學的體系與理論》，[美]J.P.查普林/T.S.卡拉威爾，商務印書館
《論傳統》，[美]E.希爾斯，上海人民出版社
《文明的沖突於世界秩序的重建》，[美]塞繆爾•亨廷頓，新華出版社
《東方學》，[美]愛德華•W•薩義德，三聯書店
《圖像的時代》，[斯洛維尼亞]阿萊斯•艾爾雅維茨，吉林人民出版社
《視覺思維》，[美]魯道夫•阿恩海姆，光明日報出版社
《象徵的圖像——貢布里奇圖像學文集》[英]貢布里奇，上海書畫出版社
《並非冷漠的大自然》〔蘇〕C•愛森斯坦，中國電影出版社
《銀幕的造型世界》〔蘇〕查希里揚，中國電影出版社
《風格的特徵》，[法]羅伯特•杜歇，三聯書店
《義大利文藝復興時期的文化》，[瑞士]雅各布•布克哈特，商務印書館
《影視美術設計》，呂志昌，北京廣播學院出版社
《銀幕世界的空間造型》，周登富，中國電影出版社
《電影美術概論》，周登富，中國電影出版社
《論電影美術》，周承人，江西人民出版社
《電影美術設計》，〔英〕馬納，中國電影出版社
《色彩學基礎與銀幕色彩》，王樹薇，中國電影出版社
《後現代主義與大眾文化》【英】安吉拉•默克羅比 中央編譯出版社2001年
《公共領域的結構轉型》[德]哈貝馬斯 學林出版社 1999年
《媒體文化》[美]道格拉斯•凱爾納 商務印書館 2004年
《重組話語頻道》[美] 羅伯特•C •艾倫主編中國社會科學出版社 2000年
《解讀大眾文化》【美】約翰•費斯克 南京大學出版社2001年
《電視的真相》【英】安德魯•古德溫、加里•惠內爾中央編譯出版社2001年
《媒介事件》【美】丹尼爾•戴揚、伊萊休•卡茨，北京廣播學院出版社2000年
《Film and Theory—An Anthology》，Edited by Robert Stam and Toby•MillerBlackwell Publishsers，2000.
《Film Theory and Criticism—Introctory Readings》，Edited by Leo Braudy 、Marshall Cohen， Oxford University Press， 1999.
《Feminist Film Theory—A Reader》Edited by Sue Thornham，Edinburgh University Press 1999
《How to read a film —Movies，Media，Multimedia》，James Monaco，Oxford University Press， 2000.
《Stars》，Richard Dyer，BFI Publishing，1998.
《Movies as Polities》，Jonathan Rosenbaum，University of California Press ，1997.
《Mass Media and Society》，Edited by James Curran and Michael Gurevitch，Anorld，2000.
《Narration in the Fiction Film》，David Bordwell，Routledge，1997.
《消費文化—20世紀後期英國男性氣質和社會空間》【英】弗蘭克•莫特，南京大學出版社2001年