『壹』 電影戰國詳細劇情介紹
劇情簡介
戰國時期，七雄爭霸。齊將田忌之女田夕率兵與魏軍交戰，原以為勝券在握，不料卻被半路殺出的孫臏用匪夷所思的計謀打敗，手下傷亡慘重。田夕滿懷悲憤力擒孫臏，原本想殺了他為齊國將士報仇，誰知求賢若渴的齊王卻下令赦免闖下大禍的孫臏。
孫臏對師兄一片赤誠，原以為可以從此團聚相守，誰知他身懷絕世的兵法卻埋下禍根。龐涓、龐妃、魏王為其針鋒相對、劍拔弩張，幾大諸侯國也是虎視眈眈。懸疑重重的權勢角力之中，一場曠古未有的殘酷戰爭一觸即發。而在這一切的背後，一個更可怕的驚天奇謀剛剛露出冰山一角。
(1)電影滿清十大酷刑劇組人員擴展閱讀
《戰國》是由金琛執導，孫紅雷、景甜、金喜善、吳鎮宇、中井貴一、姜武等主演的古裝歷史電影。該片以戰國時期孫臏與龐涓兩位名將之間的爭斗為歷史背景，包含了愛情、計謀、戰爭、背叛等電影元素。
本片大部份是基於馬陵之戰、田忌賽馬、圍魏救趙等史實進行改編。該片於2011年4月12日在中國大陸上映。
幕後花絮：
為拍孫紅雷落水戲，劇組不但花20萬專門搭建了一座全木豪華浴室，還特地准備了一百多箱純鮮牛奶，炮製出一池熱氣騰騰的「鮮奶浴」。因為高價打造的戲服和發型不能反復泡水，導演要求孫紅雷爭取「一次過，零NG」，孫紅雷還囑咐配戲的演員「用力推，不要怕」。
拍戲時景甜教金喜善說中國話，金喜善很快就學會了兩句，一句是「好漂亮」，一句是「看什麼看」。影片消耗了40萬尺膠片，最終剪定版本由原來的4小時壓縮到2小時。
『貳』 被稱為「女神挖掘機」王晶，是怎麼捧紅翁虹的
說起香港影視圈，無論是商業片還是三級片都繞不開王晶這個大胖子，它被無數人罵為“爛片的開山祖師”但同時他又創作了許多讓人稱稱樂道的經典之作，捧紅了一眾男女藝人，罵他也好，誇他也罷，王晶他都是香港電影中不可或缺的一環，在香港電影陷入低谷時，也是他一人靠著拍爛片養活了一眾演員。
翁虹是王晶捧紅的眾多女三級藝人中的一員，翁虹是以香港小姐的身份出道，那時她也在娛樂圈摸爬滾打多年，演技也有，顏值也高，但就是不慍不火，看著別人都相繼走紅，翁虹歲表現平靜，但內心實則非常焦慮，她需要徹底突破自己，於是她效仿葉玉卿“一脫成名”，開啟了自己的三級片之旅。
翁虹算是終於嘗到紅的滋味了，但對於三級片明星而言，觀眾也會對其產生厭倦，因此翁虹在拍攝幾部三級片後，便不再接拍同類型的影視作品，如今翁虹也早已結婚嫁為人婦，生活得幸福美滿。
『叄』 古代刑罰女人坐木馬（炮烙、凌遲、坐木馬等等）
電視劇《大秦賦》中，網友們等了好幾天的片段被刪了——摔孩子，也叫「撲沙」，屬於古代死刑的一種。在我國家，刑罰由來已久，甚至可以追溯到遠古時期，黃帝時蚩尤作亂，黃帝與之戰於涿鹿之野，遂殺蚩尤。 這「殺」也是刑罰的一種，又叫斬刑。
黃帝之後，蚩尤的後裔不聽法令，再一次作亂，為了管理這些人，然後便有了除了斬刑之外的其他四種刑罰： 劓、刖、椓、黥，加上斬刑，又叫五虐之刑。
總而言之，刑罰是人類社會進步的產物，特別是進入封建社會以後，統治者們不斷的豐富刑罰庫，光死刑就分為醢、脯、焚、剖心、刳、剔等刑殺手段。
其他大大小小的刑罰更是多達上千種，不過隨著朝代更迭，人類文明的不斷進步，一些殘忍的刑罰已經開始退出歷史舞台，我們只能在一些影視劇中，窺探一二。
這些影視劇，不僅僅豐富了人們的業餘生活，在這些作品中，還可以看到中國刑罰的發展從野蠻開始走向斯文。
《封神榜》的炮烙之刑，是一切酷刑的開端，殘忍而又野蠻。
89年《封神榜》曾經是不少人的童年陰影，這部劇中，荒淫無道的商紂王，為了討好妖妃蘇妲己，用了不少極其殘忍的刑罰，其中就有炮烙。
直諫紂王的梅伯綁在柱子上炮烙的畫面，可憐的梅伯瞬間就成了一把骨頭；姜皇後被挖掉眼睛，同樣遭遇了炮烙之刑。除了炮烙之外，還有其他慘不忍睹的畫面，把蛇放進宮女的裙子里，直接把她咬死。
最殘忍的應該要數妲己和紂王打賭，孕婦的肚子中胎兒是男是女，為了驗證答案，直接剖開孕婦肚子。因為過於殘忍，這部劇在播放了幾集之後，就不播了。
實際上，這部劇還有不少性感的鏡頭，比如片頭有一個針對妲己隱私部位的特寫鏡頭，琵琶精洗澡時候的全景鏡頭等等，即便如此，很少有人注意到這些鏡頭，光顧著害怕了。
有趣的事，因為當時拍攝技術受限，不能電腦做出一個狐狸，而當時的劇組一時半會又無法找到一個真的狐狸，所以就找了一條哈士奇來代替。妲己現原形的瞬間，蹦出來一個哈士奇，被那些恐怖刑罰嚇的有點陰郁的內心，瞬間就明朗了。
《滿清十大酷刑》：酷刑發展到清代達到巔峰，經過上千年的發展，更迭，不再像最初那般野蠻粗暴，玩出了不少花樣。
中國古代素以酷刑聞名，其中尤以滿清十大酷刑最為殘忍。滿清十大酷刑包括但不限於：剝皮，腰斬，車裂，俱五刑，凌遲，縊首，烹煮，宮刑，刖刑，插針，活埋，鴆毒，棍刑，鋸割，斷椎，灌鉛，彈琵琶，抽腸，騎木驢。
其中剝皮最為殘忍，光聽名字就令人毛骨悚然， 開剝之時，從後脊椎下刀，一刀下去把後背皮膚一分為二，然後再由行刑者，輕柔的分開肌肉和皮膚，最終像飛鷹展翅一樣的撕開來。 只聽這個過程，就令人頭皮發麻。
最關鍵的一點，這種刑罰確實在歷史中存在，而且被多次使用。比如明太祖朱元璋最恨貪官，所以他就頒布了「剝皮」這個酷刑。
《醒貪簡要錄》規定：官吏貪贓六十兩以上的梟首示眾、剝皮楦草。在哪裡剝皮？當時地方各個府、州、縣、衛衙門左邊的土地廟，就是剝皮的刑場，所以老百姓又稱土地廟為「皮場廟」。
在電影《滿清十大酷刑》中，演示了剝皮的另一種剝法，把人深埋土裡漏出個腦袋瓜，在人腦袋頂部劃開一個十字，然後扯開頭皮，灌入水銀，水銀密度大，下沉的同時，也會把肌肉和皮膚組織拉扯開，受刑的人會痛的不停扭動，最終從自己的「皮」里鑽了出來。
《滿清十大酷刑》聽名字以為是恐怖片，實際上是風月片，是「亞姐冠軍"的轉型之作，因為一段時間以來，翁虹都以清純玉女形象出現，時間久了戲路受限，一直想尋求突破，就想走葉玉卿的路子。
而當時這恰好又是王晶強項，同時他又相中了翁虹的顏值，兩人一拍即合就有了這次合作，翁虹飾演的悲情香艷小白菜的形象也由此而深入人心。如今這部影片已經歸為禁片之列，很難再看到了。
《3Dxx團》的木馬蓮花，是封建社會對女性剝削壓榨的一種體現。
這是一種專門針對女性的刑罰——木馬蓮花。 美麗的名字下，掩蓋的是陰毒的懲罰方式。 最初，這種刑罰是為了針對不守婦道的女人，也就是現在我們說的出軌。
最初叫做「木馬刑具」，後因在木馬的背部藏有致命的「鐵蓮花」，所以也就有了木馬蓮花這個名字。受刑者騎在木馬上，行刑者轉動木馬上的「鐵蓮花」，一般情況下，受刑者都會痛的叫出聲來。
在電影《 3Dxx團 》中， 藍燕扮演的玉香就遭遇了這種致命刑罰，藍燕在采訪的時候，因為木馬上沒有鐵梨花，要表演出那種痛苦的表情，挑戰非常大。
《風聲》——繩刑、量刑，近代刑罰更趨向於精神折磨。
在電影《風聲》中，黃曉明為了挖出地下黨，動用了不少酷刑，其中最殘忍的當屬周迅扮演的顧曉夢便遭遇的繩刑。
這一種脫胎於「木馬蓮花」的刑罰，上刑的時候，由兩名壯漢把顧曉夢強硬的拽到一條磨得很粗糙鋒利的粗麻繩上，讓她騎坐在上面，然後拉住她反復在繩子上摩擦，鮮血瞬間就從顧曉夢身下涌了出來。
這種帶有變態性質的刑罰，讓男人在某些層面，從血腥當中得到滿足，但是對女人而言，這是肉體和精神上雙重的打擊。當初， 周迅在拍攝完，這個片段的時候，躲在角落裡嚎啕大哭，因入戲太深，心態一度崩潰。
真正遭遇過這個刑罰的女性也很難有勇氣活下去，在作家柏楊的《柏楊回憶錄》里有過記載：
1960年代的時候，台灣國民黨在抓共產黨的特務，抓過一個很有名的女記者，叫沈元嫜，懷疑她是共產黨，她不認，就施以繩刑，連續三次騎繩拖行之後，女記者大喊『我說』，但放下之後即用同樣一根繩子上吊自殺。
在這部電影中，又見證了一個刑罰的發展歷程，從最初單純的從肉體上的痛苦，開始趨向精神折磨，其中李冰冰扮演的李寧玉，遭遇的「量刑」，就是單純精神上的折磨。
李寧玉畢業於賓夕法尼亞大學，是一個氣質與美貌並重的才女，她優雅而美麗，這樣的一個女人，侮辱比死更可怕。 當武田一件件剝去她的衣服，一點點測量她身體各個部位的時候，這個處事不驚的女人留下了屈辱的淚水。
在《風聲》中，李冰冰有13分鍾的裸戲，導演說用替身吧，李冰冰說不用，要親自挑戰，結果入戲後當場失聲痛哭，拍攝完畢後，李冰冰坦言《風聲》是這些年來最受煎熬的一部戲。
《投名狀》的凌遲，非罪大惡疾 著 ，不能動用。
凌遲堪稱萬刑之王，酷刑之最，屬於死刑的一種，腰斬什麼的在它面前簡直就是小兒科，是正兒八經的「千刀萬剮」，在電影《投名狀》中金城武就遭遇了此刑，因為太過血腥，不利於青少年的身心健康，這個鏡頭已經被刪除。
凌遲最早可以追溯到五代十國，一般是切八刀，先切頭面，然後是手足，再是胸腹，再是編首，最後肢解．明朝時期，凌遲一般比較精細，大多數凌遲都超過千刀，比較典型的是明朝作惡多端的太監劉成被割了三天．共三千三百五十七刀，據說第一天割完後，劉謹還喝了一點粥，第二天繼續。
電影《投名狀》改編清代四大奇案之一「刺馬」，據《南園叢稿》中的《張汶祥傳》記載，馬新貽被刺身亡之後,張汶祥是被凌遲剖心處死，而電影《投名狀》中，並沒有出現這一鏡頭。
不是沒有，而是被刪減，陳可辛導演本意，是完全還原事件本身，還特意花高價請化妝師製作了，一副逼真骨骼肌理，裝在金城武的身上，讓大家真真切切從視覺上體驗一下凌遲的殘忍之處。 結果拍完之後，因這個鏡頭過於血腥，就刪除了。
《四庫全書》中說道：「刑為盛世所不能廢,而亦盛世所不尚」 ，亂世需要用重刑，來警示那些蠢蠢欲動的作亂者，而如今太平盛世，只有刑法沒有刑罰了，現在影視作品的尺度把控越來越嚴謹，成年人面對這些暴力鏡頭，都會腎上腺素激增， 更何況那些不能控制自己的小孩子呢？
而現在互聯網又是如此的發達，如果 在影視作品中，這些鏡頭處理不當，很可能會帶壞小孩子，他們或許覺得這些鏡頭很酷，而去爭相模仿。 這是時代的發展，畢竟有些刑罰過於嚴苛，去其糟粕，取其精華，才是所有影視劇的發展趨勢。
『肆』 翁虹曬美艷近照，不怕別人毀謗：拍了就是拍了，沒必要遮掩，你怎麼看
翁虹至今在娛樂圈已經打拚了30多年，她是比成龍還要更早進入到內地發展的香港演員。到內地發展以後，她努力改變以前給大眾留下來的印象，選擇"把衣服穿起來"。
翁虹一生也是坎坷不斷，拍片被人質疑，車禍造成人生低谷，再到婚姻連連受挫，這些都足以讓一個人崩潰不已，但翁虹堅持了下來，一如她對待任何一件事的堅強與追求完美，現在的翁虹依舊耀眼。對於那些在她身上的流言蜚語，用她自己的話來說就是："自己善良才能感知世界的美好，自己坦盪才能逍遙地生活與天地之間"。
如今的翁虹有疼愛她的丈夫，有可愛的女兒，一切都很滿足。而這一切也來之不易，正是翁虹的自信、大膽、堅毅才贏得如此幸福的日子，希望她可以在幸福的澆灌下慢慢享受吧。
『伍』 坐木馬是什麼意思
坐木馬是什麼意思
坐木馬是什麼意思，古代有很多針對女性的刑罰，尤其是那些背著自己的丈夫後紅杏出牆，不守婦道，受到的刑罰會更嚴重，其中就有一個為女性而設置的刑罰叫做坐木馬。以下分享坐木馬是什麼意思的具體內容。
坐木馬是什麼意思1
古代木馬刑，滿清十大酷刑之一，據說是懲罰古代女性紅杏出牆或者不貞用的。
用刑時，把這個馬鞍套在馬上，再讓女子坐在刑具上，馬走動時中間的木[陰]莖就會向上伸，長度遠遠超過女性陰道的深度，一直刺破內臟，慢慢流血而死。
(5)電影滿清十大酷刑劇組人員擴展閱讀：
在古代女子地位一向低微，對女子的規矩也特別多，比如女子不得隨意拋投露臉，要三從四德等等。
而古代女子的貞操更是比命更重要，一旦發現女子不守婦道犯了什麼罪，會用各種殘忍侮辱的刑罰懲戒女犯人，其過程更是生不如死，其中最著名的莫過於古代女子刑罰騎木馬，其殘忍程度簡直令人發指。
最早有關「騎木馬"的記載是在北宋時期，那時叫做木驢，所謂「木驢」通常是一面圓長型的木板，下面安裝有四條支撐的驢腿或滾輪，如同一張普通的條凳。
所不同之處，首先是其表面並不平坦，而呈現一定的弧度，類似驢背的形狀；另外於長木板正中間，安裝一根約二寸粗、一尺余長的圓木橛子向上直豎，象徵驢球，因而一般稱呼此類殘酷刑具為「木驢」。
當女犯人被判死罪後，便開始行刑，她的全身衣褲將被完全剝光，驗明正身，然後衙役們將女人捆綁妥當，便可將她的雙腿分開，下體對准那根驢背上的粗木橛直插進去。接著，用鐵釘把女犯的兩條大腿釘在木驢上，防止其因負痛而掙扎。然後由四名大漢抬著「木驢」上的女犯人遊街示眾。
在當時，女犯人「騎木驢」遊街示眾的時間長度通常不會超過三個時辰，一般自辰時初示眾到午時為止。而由於女犯必須用力綳緊雙腿以抵抗下體和肛門處的壓力，所以行刑前將她們從「木驢」上解下來時，沒有一個能夠自己站起來。
此時，受刑的女犯人被堅硬的木橛子搗爛了子宮和內臟，大都是氣息奄奄，昏死過去。這些女犯人在遊街示眾之後，一般還會在刑場上繼續示眾其赤裸的身體，直到正式執行死刑。
坐木馬是什麼意思2
古代騎木馬刑罰是什麼？
古代的騎木馬刑罰，也稱作騎木驢，是一種專門針對古代的出軌女性的一種刑罰措施。不過在正史資料當中並沒有相關的記載，騎木驢這種刑罰多常見於小說野史當中。
在小說中，騎木驢主要是用來懲罰那些跟情夫勾結謀害親夫的女子，正如上圖所示，在一個外形酷似木驢的背上有一根豎立起來的小木樁，屆時受刑的女子會被強制坐在木驢上面，木樁就會戳進女人的下體，這對於任何的女性來說，都是極其屈辱又痛苦的一種刑罰。
而且受刑的女子還會騎在木驢上面被拉著遊街，或者是直接趕赴刑場接受處罰。古代受過這種刑罰的女子基本上都沒有活下來的，精神和身體上的雙重摧殘讓她們徹底喪失了生的意志和希望。
古代針對女性的刑罰還有哪些
除了騎木驢之外，古代還有很多專門針對女性犯人的刑罰措施，比如說夾手指，坐老虎凳，以及朱元璋發明的鐵裙之刑等等。在這里我們重點講下鐵裙之刑吧。
由朱元璋首創的鐵裙之刑也是一種懲罰不忠女性的刑罰，所謂的鐵裙其實是女犯人穿上鐵片製成的鐵衣之後放在火上燒烤，由於鐵的導熱效果非常好，所以隨著鐵片的逐漸升溫，女性猶如置身蒸籠之中一樣，那種痛苦難以想像。
坐木馬是什麼意思3
古代刑罰女人坐木馬（炮烙、凌遲、坐木馬等等）
電視劇《大秦賦》中，網友們等了好幾天的片段被刪了——摔孩子，也叫「撲沙」，屬於古代死刑的一種。在我國家，刑罰由來已久，甚至可以追溯到遠古時期，黃帝時蚩尤作亂，黃帝與之戰於涿鹿之野，遂殺蚩尤。這「殺」也是刑罰的一種，又叫斬刑。
黃帝之後，蚩尤的後裔不聽法令，再一次作亂，為了管理這些人，然後便有了除了斬刑之外的其他四種刑罰：劓、刖、椓、黥，加上斬刑，又叫五虐之刑。
總而言之，刑罰是人類社會進步的產物，特別是進入封建社會以後，統治者們不斷的豐富刑罰庫，光死刑就分為醢、脯、焚、剖心、刳、剔等刑殺手段。
其他大大小小的刑罰更是多達上千種，不過隨著朝代更迭，人類文明的不斷進步，一些殘忍的刑罰已經開始退出歷史舞台，我們只能在一些影視劇中，窺探一二。
這些影視劇，不僅僅豐富了人們的業餘生活，在這些作品中，還可以看到中國刑罰的發展從野蠻開始走向斯文。
《封神榜》的炮烙之刑，是一切酷刑的開端，殘忍而又野蠻。
89年《封神榜》曾經是不少人的童年陰影，這部劇中，荒淫無道的商紂王，為了討好妖妃蘇妲己，用了不少極其殘忍的刑罰，其中就有炮烙。
直諫紂王的梅伯綁在柱子上炮烙的畫面，可憐的.梅伯瞬間就成了一把骨頭；姜皇後被挖掉眼睛，同樣遭遇了炮烙之刑。除了炮烙之外，還有其他慘不忍睹的畫面，把蛇放進宮女的裙子里，直接把她咬死。
最殘忍的應該要數妲己和紂王打賭，孕婦的肚子中胎兒是男是女，為了驗證答案，直接剖開孕婦肚子。因為過於殘忍，這部劇在播放了幾集之後，就不播了。
實際上，這部劇還有不少性感的鏡頭，比如片頭有一個針對妲己隱私部位的特寫鏡頭，琵琶精洗澡時候的全景鏡頭等等，即便如此，很少有人注意到這些鏡頭，光顧著害怕了。
有趣的事，因為當時拍攝技術受限，不能電腦做出一個狐狸，而當時的劇組一時半會又無法找到一個真的狐狸，所以就找了一條哈士奇來代替。妲己現原形的瞬間，蹦出來一個哈士奇，被那些恐怖刑罰嚇的有點陰郁的內心，瞬間就明朗了。
《滿清十大酷刑》：酷刑發展到清代達到巔峰，經過上千年的發展，更迭，不再像最初那般野蠻粗暴，玩出了不少花樣。
中國古代素以酷刑聞名，其中尤以滿清十大酷刑最為殘忍。滿清十大酷刑包括但不限於：剝皮，腰斬，車裂，俱五刑，凌遲，縊首，烹煮，宮刑，刖刑，插針，活埋，鴆毒，棍刑，鋸割，斷椎，灌鉛，彈琵琶，抽腸，騎木驢。
其中剝皮最為殘忍，光聽名字就令人毛骨悚然，開剝之時，從後脊椎下刀，一刀下去把後背皮膚一分為二，然後再由行刑者，輕柔的分開肌肉和皮膚，最終像飛鷹展翅一樣的撕開來。只聽這個過程，就令人頭皮發麻。
最關鍵的一點，這種刑罰確實在歷史中存在，而且被多次使用。比如明太祖朱元璋最恨貪官，所以他就頒布了「剝皮」這個酷刑。
《醒貪簡要錄》規定：官吏貪贓六十兩以上的梟首示眾、剝皮楦草。在哪裡剝皮？當時地方各個府、州、縣、衛衙門左邊的土地廟，就是剝皮的刑場，所以老百姓又稱土地廟為「皮場廟」。
在電影《滿清十大酷刑》中，演示了剝皮的另一種剝法，把人深埋土裡漏出個腦袋瓜，在人腦袋頂部劃開一個十字，然後扯開頭皮，灌入水銀，水銀密度大，下沉的同時，也會把肌肉和皮膚組織拉扯開，受刑的人會痛的不停扭動，最終從自己的「皮」里鑽了出來。
《滿清十大酷刑》聽名字以為是恐怖片，實際上是風月片，是「亞姐冠軍"的轉型之作，因為一段時間以來，翁虹都以清純玉女形象出現，時間久了戲路受限，一直想尋求突破，就想走葉玉卿的路子。
而當時這恰好又是王晶強項，同時他又相中了翁虹的顏值，兩人一拍即合就有了這次合作，翁虹飾演的悲情香艷小白菜的形象也由此而深入人心。如今這部影片已經歸為禁片之列，很難再看到了。
《3Dxx團》的木馬蓮花，是封建社會對女性剝削壓榨的一種體現。
這是一種專門針對女性的刑罰——木馬蓮花。美麗的名字下，掩蓋的是陰毒的懲罰方式。最初，這種刑罰是為了針對不守婦道的女人，也就是現在我們說的出軌。
最初叫做「木馬刑具」，後因在木馬的背部藏有致命的「鐵蓮花」，所以也就有了木馬蓮花這個名字。受刑者騎在木馬上，行刑者轉動木馬上的「鐵蓮花」，一般情況下，受刑者都會痛的叫出聲來。
在電影《3Dxx團》中，藍燕扮演的玉香就遭遇了這種致命刑罰，藍燕在采訪的時候，因為木馬上沒有鐵梨花，要表演出那種痛苦的表情，挑戰非常大。
『陸』 翁虹的個人資料
翁虹（Yvonne Yung Hung 或 Ewong）是香港著名女藝人，出生於香港，13歲獨自來到北京，小時候的夢想是成為一名舞蹈家，畢業於香港演藝學院舞蹈系。但是後來因為腰肌過度勞損不得不放棄跳舞，轉行進入演藝圈。在1989年參選亞洲小姐，並且獲得冠軍。出道後立即受到亞洲電視力捧，接拍大量電視劇，如《還看今朝》、《最佳才子》、《廟街豪情》、《上海一九四九》、《仙鶴神針》等，一時頗受歡迎。
中文名： 翁虹
外文名： Ewong
國籍： 中國
出生地： 香港
出生日期： 1968年9月17日
職業： 演員
畢業院校： 香港演藝學院舞蹈系
經紀公司： 億面傳媒
代表作品： 綉娘蘭馨，春光燦爛豬八戒，狀王宋世傑
主要成就： 1989年亞洲小姐冠軍
身高： 170cm
體重： 49kg
丈夫： 劉冠廷
女兒： 劉蒔
個人簡介
翁虹出生於書香門第，父母均於清華大學工作。後全家移居香港，是家中唯一一位在香港出生的孩子。父母從小對其管教嚴厲，曾一度讓她懷疑自己不是媽媽親生的。13歲青春叛逆期，她做出了讓家人震驚的舉動——離家出走。過後倔強叛逆的她和家裡人談判，要獨自一人去學跳舞，可是母親卻不相信她能吃這份苦，在母女倆的僵持下，母親提出要她證明自己，倔強的翁虹決定去內蒙古包頭市投靠親戚，獨自一個人在那邊熬了半年，母親終於拗不過她，答應她到北京學舞。
14歲她在北京找到了人生第一個目標，希望成為一名優秀的芭蕾舞演員。她發誓三個月內要做到一定的柔軟度，晚上把腳吊起來或者像青蛙蛤蟆一樣趴著睡覺，只是為了讓身體筋骨時刻得到伸展；她把自己每天三餐的量全部減大半，短短地兩個月，成功從65公斤減到47公斤。北京求學的日子，一個人游擊式地輾轉於中央芭蕾舞團、東方歌舞團、北京舞蹈學校學習，為的只是一圓舞蹈家的夢。由於先天扁平足讓她的芭蕾夢變得遙不可及，她只能轉學中國舞。由於只是游擊式地學習，加上母親的身體也開始每況愈下，母親和姐姐親自到北京游說她到離香港最近的廣州舞蹈學校（現廣舞院）系統學習舞蹈。
在她17歲的時候放暑假回香港，母親苦口婆心堅持要她留在身邊並再次游說她，進入剛開辦的香港演藝學院舞蹈系繼續深造。當時有數千人報考，在經過層層篩選之後，最後留下十五名學生，翁虹便是其中的一位。
每天超負荷的練習，身上已經積累了各種傷痛，求好心切，終於因為長期訓練過度引發腰肌勞損，與舞蹈家的理想失之交臂，突然失去了方向，人生中的第一打擊，把奮鬥了五年的夢敲碎了。那時候她做影視及平面的模特，也會教跳舞，到處走穴，因為不穩定沒有自主權，更缺乏安全感，所以她與另一名同學創立了自己的第一家以舞蹈編排為主的廣告製作公司，那時她才19歲。
由於其深厚的舞蹈功底，加上精緻的五官，後被廣告公司發現力薦其參加選美，因為媽媽很喜歡看亞視的節目，便報名參加了1989年亞洲小姐的比賽，憑著其舞台的表演天賦、獨特的氣質和超強的反應能力，獲得當年的亞姐冠軍，至此便進入娛樂圈。
翁虹從小喜歡學習舞蹈，有很深的藝術和表演功底；超強的記憶力，造就了她過人的語言能力，她能流利地說粵語、英語和日語。人生角色的變化，在經歷了一次嚴重的脊椎重創，人生幾乎絕望，重新站起來後的她，更懂得感恩，並積極投身各種公益活動。
作為演員 玉女到實力的蛻變
翁虹曾是九十年代竄紅速度最快的亞姐，1989年奪得亞姐冠軍，第二年便與香港著名的全方位藝人沈殿霞（已故）演母女，合拍電視劇《富貴冤家》，紅極一時，家喻戶曉。在香港翁虹以靚麗甜美的玉女形象為自己的演藝事業打開了一片天地，先後與沈殿霞、劉德華、米雪等大牌明星合作，並獲得一致好評。代表作：《廟街豪情》、《與龍共舞》、《仙鶴神針》等，其中《仙鶴神針》奠定了其古裝美人的地位。她宜古宜今的形象讓他迅速成為公司力棒對象更一躍成為當家花旦！
為尋求演藝事業的更大發展，翁虹更毅然獨自到台灣發展。在當時的台灣像翁虹這種擁有精緻五官，極具東方美的女演員很少。翁虹自然成了當時古裝劇的御用女演員，在台灣她曾經一年拍了11部電影，而當時整個台灣市場一年也只不過出產22部電影而已。「拚命三娘」的稱號也由此在台灣演藝界和媒體界傳開，她曾被台灣媒體譽為轉型最成功的香港女演員。其影視代表作：《天師鍾馗之毒夫記》、《浪子大欽差之公主萬歲》、《女巡按》《達摩》等，都是紅極一時的古裝電視劇。
當時的翁虹已經是九十年代，紅遍港台、內地及東南亞，大多數人都被她俏麗的古裝扮相所吸引，但作為演員都想讓自己的戲路變得更寬，隨著內地影視業的發展，翁虹進軍內地。經過這些年的努力與歷煉，在演技上已經收放自如，對於各種角色都能輕松駕馭，開始嘗試不同的角色。《京都神探》中的受氣小媳婦，逆來順受惹人憐；《女巡按》中的孟如憶，既感性卻又喜感十足；《達摩》中的飛天，對愛情的執著與堅貞，為愛犧牲；《春光燦爛豬八戒》中的貓妖和妙妙，家喻戶曉，成為經典；《刺客列傳》中的三千代，冷漠無情，心狠手辣；《都市俏辣妹》中滿懷抱負，白手起家的女企業家艾天紅；電視版《康定情歌》的貴族小姐知書達理、自主個性的雍西；電影版的《康定情歌》里畫著高原紅的藏族幹部；《夢路》里穿軍裝的解放軍媽媽；《傳說》中的國民黨女軍官；《一不小心愛上你》挑戰二十幾歲大齡孩子的媽媽等等，成功地從偶像花瓶到體驗型演員轉型為實力派演員。
作為歌手 為公益放聲高歌
翁虹在台灣發展時曾被鄧麗君的日本經紀公司看中，送往日本發展希望將其培養成鄧麗君第二，並由《我只在乎你》的作曲三木先生和他的徒弟一起為其製作了兩首日文歌曲。其間同時在台灣發行了三張個人專輯《變了模樣》、《愛太傷》、《我敢》，反響強烈，人氣飈升。被譽為當年台灣的酒井法子！
深愛演戲的翁虹全身心投入到了影視表演上，一度放棄了歌手的身份，直到2008年中國汶川發生了特大地震，震驚了全世界的人們，也震痛了翁虹的心，她要用自己的力量去幫助這些災區的人們，除了物質上的支持，心理上精神上的安慰或許是他們最需要的。翁虹重新走進錄音棚，為受災人們特別是那些因災難失去父母的孩子們送去《天使的微笑》，鼓勵他們要堅強，不要放棄。她唱著《天使的微笑》五次入川，撫慰著災區的小朋友的幼小心靈。
此後，翁虹經常在各大慈善公益活動唱起《天使的微笑》，她自己也笑稱：「天使的微笑是世界上最美最溫柔的笑，希望通過她的歌聲讓更多有善心的人加入到慈善事業中來，讓世界變得更加美好！」
作為美容達人傳遞健康生活
翁虹入行二十年，已為人妻，為人母，但任何時候的出現都是時尚高貴，由於保養得當，辣媽的形象深入人心。她將她多年的保養心得寫成書，告訴更多希望愛美的女性，分別出版了《時尚虹顏》、《虹孕美人》及法式素食食譜。她是個講求健康生活的人，除了告知大家一些虹式美容護膚方法等，更是倡導一種健康的生活理念。有了健康的身體，加上得當的保養，自然就美麗無敵了。
從業經歷
選美出道，迅速成名 1989~1993年 香港
1989年參加亞洲小姐的比賽並奪得亞姐的桂冠，以此進入娛樂圈。與亞洲電視台簽約並成為旗下藝員，迅速走紅香港，外人眼中光鮮亮麗的亞姐，影視明星背後卻是付出的辛酸。過著非一般的生活，翁虹幾乎每天都是在劇組的車里或沙發上睡覺，很少回家，曾為了趕戲七天七夜沒合眼，有次在公廁邊拍戲，因為實在太累，直接就在公廁邊睡著了，甚至同一時間拍一部電影，兩部電視劇。
即使成名很快，有著亞姐的光環，演戲之路一開始也並不平坦。舞蹈出身的翁虹初站在鏡頭前，常因為肢體動作太多，舞蹈痕跡太重反顯做作而被懷疑是否能演戲。那段時間一向自信的翁虹也開始迷茫了，甚至想打退堂鼓；她倔強地告訴自己，不能認輸。她買了很多影視作品和書來看，來豐富自己的表演。初出毛廬的她，有幸與香港影壇的前輩們米雪、沈殿霞等搭戲，與她們一起工作，她們的職業道德、操守及演技都深深地影響著翁虹未來的待人處事及演藝道路。
1990年剛出道不久的翁虹出演了以當時香港的移民潮為背景的一部60集情境喜劇《富貴冤家》，劇中翁虹與香港著名多棲女藝人沈殿霞搭檔出演一對母女，她在劇中青春靚麗活潑，在電視劇播出後，很多人都被劇中那個俏麗清純的女兒大霜所吸引，該劇也奠定了翁虹玉女的形象。
1991年翁虹與江華、米雪這些外型和演技都很優秀的演員，演出的《廟街豪情》。該劇在九十年代深受當時年輕人的喜愛，還形成了不少廟街迷。
1992年翁虹與米雪、鄧浩光、尹天照搭檔拍攝古裝連續劇《仙鶴神針》，掀起了當時古裝劇的風潮。翁虹憑借著其宜古宜今、嬌俏美麗、極具東方古典韻味的扮相，奠定了其古裝最佳女主角的地位。
翁虹靠著自己的努力與拼勁迅速成為香港影壇炙手可熱的玉女明星，三年裡翁虹片約不斷，一共拍了15部電視劇，10部電影。
作為專業演員，翁虹希望自己能有更多的嘗試，尋找真正適合自己的角色去發展，接拍一些在當時屬於比較出位的角色，雖然只是5部，但由於當時電影公司與亞視的宣傳導向有誤，反而使觀眾忽略了翁虹的初衷與努力，影響對其的評價。
廣告爆紅，拚命三娘1994~2001年台灣
翁虹是個不斷追求進步的演員，只要還有一絲進步的空間，她都會全力以赴盡力做到完美 ，為了接觸不同的表演理念，一個人到台灣尋求發展。在台灣她必須從零開始，這一切反而讓她更加拚命地工作，用最快的速度融入台灣，將自己事業的版圖延伸到台灣，「拚命三娘」的稱號便傳遍了整個台灣演藝圈。
初到台灣的翁虹不會說一句閩南語，為了上綜藝節目能出效果，現學現賣，憑借其超強的語言能力和記憶力，現場SHOW閩南語順口溜，更用閩南語錄完整個一期節目，超強的語言能力，鎮住了在場的所有台灣工作人員及觀眾。
為了能全方面的發展自己的事業，不是專業歌手的翁虹，尋找每一個工作間隙去苦練唱歌，經常因在錄音錯過吃飯時間而餓到暈。
除了輾轉於各劇組，沒白天黑夜的拍戲，還經常會參加一些慰問演出，曾經三天去了三個外島，風浪顛簸，途中吐了八次，到了現場仍然要用最好的狀態為當地觀眾表演。
1994年翁虹一人分飾多角，以不同的形象出演台灣葯酒廣告，廣告一經播出，引起全台灣熱議和高度關注，翁虹一夜之間人盡皆知，家喻戶曉，人氣飆升。
終於靠著自己的努力，紅遍台灣，翁虹讓更多人認識了她，可她的努力與拚命還在，腳步走得更快，僅97年一年時間，在整個台灣市場一年也只不過出產22部電影情況下，她拍了11部電影、2部電視劇，出了一張專輯，兩本書（漫畫《女主角》和法式健康素食食譜）台灣媒體甚至認為她是在台灣曝光率最高的香港女演員，也同時是轉型最成功的女演員！
貴人發掘，打造鄧麗君第二 1997~2001年日本
97年翁虹應一本台灣與日本的雜志邀約，赴日本拍攝封面寫真，雜志刊出後，被鄧麗君的日本經紀公司發現，同年，踏足日本進行培訓和發展。初到日本的翁虹，完全不懂日語，她硬是靠著一股倔勁，用英文、粵語和普通話標日文發音，錄了兩首由《我只在乎你》的作曲三木先生和他的徒弟一起為其製作的日文歌曲。
即使從小愛看日劇，對日本並不陌生，但畢竟還是會有這樣那樣的不適應，翁虹居然樂觀地把自己當作留學生過起了游學生活，她用了兩個半月時間就可以用流利的日語應付日常生活中的需求。
當時經紀公司看到翁虹青春俏麗的外型和有特色的嗓音，想把她培養成鄧麗君第二。短短幾年時間，她靠著一股拼勁，把自己的事業板圖從香港擴大到台灣，也希望延續到日本。那段時間，她在日本積極地培訓、學習，同時還要兼顧台灣和香港的市場，她曾一天分別換乘海陸空各交通工具來趕通告演出，常常累得自己不知道外面的天空是哪個城市的。
再拚命，再不知疲倦的人也有底線，終因日本經紀公司的合約太過於苛刻，覺得極不人性化，幾經考慮，翁虹毅然放棄了日本市場重回到台灣及香港發展。
脊椎受傷，差點癱瘓2001年 堅強重回舞台
一路走來，因為用心、努力、拼盡全力，似乎翁虹的演藝之路並沒有受到太大挫折，但01年拍戲時的一次車禍卻差點毀了她的一生。
受傷初期，她並沒意識到自己傷得有多重，作為女主角，不希望因為自己的緣故而影響整部劇的拍攝進度，拍攝時都是由兩個副導演扶著下半身，只拍上半身。但畢竟是脊椎受重創，最後已經嚴重到不能動了，她才在劇組找到人接替後安心回醫院。
無法動彈的翁虹躺在床上，腦子里一片空白只知道疼，每天看著天花板流眼淚，也許下半輩子只能在床上度過，整個人就像被掏空了似的，開始變得脾氣暴躁，甚至把特地從香港飛到台灣來照顧自己的姐姐給罵哭了。
某台灣媒體當時用「翁虹胸部以下已經癱瘓」這樣一個慫動的標題來報道她的傷勢，這讓曾經的一名舞者更想成為一名優秀演員的人根本接受不了。翁虹不是一個輕易會認輸的人，她嘗試自己翻身，對正常人來說再容易不過的事，她要花十五分鍾，疼得出了一身冷汗，經常翻著翻著就掉地上，摔得生疼。不能動的她，已經完全失去了自理能力，要上廁所只能趴在床邊等別人來幫忙，向來好強的她都是自己拖著不能動的下半身爬到廁所，正常人兩三步就走到的廁所，她要爬45分鍾，身上的疼就像千萬只螞蟻在咬似的，爬過的地上全都是她劇烈疼痛時流的冷汗。這樣掙扎了兩個月，家人把她從台灣接回了香港。
到達香港醫院後的檢查結果是，翁虹的腰椎已經退化成老年人的腰椎狀態，腰椎間盤已經磨沒了，沒有任何葯物可以治療只能靠復健。她開始學著每天享受疼痛，每天做一百個俯卧撐，她忍著劇痛，每起來一次就喊一個喜歡的或討厭的人名字來激勵自己，每一次挺身就像用刀把傷口刮開，被蟲子咬被電擊一樣，每天要忍受這樣的疼痛在一百次以上。這種疼痛的感覺她必須牢牢記住，醫生要通過她的講述來為她制定復健計劃。一位歌手前輩在探望她的時候送了她一雙高跟鞋，漂亮的高跟鞋或許永遠只能看看。她暗暗發誓總有一天，能穿上它重回舞台，她把鞋掛在自己一抬眼就能看到的地方，每挺身一次，看它一眼。三個月的復健，翁虹靠著自己的信念和意志力，已經可以挺身看到天花板，她終於流下欣慰和開心的眼淚。
當時在日本她認識了一位行醫的台灣醫生，她便飛到日本繼續治療，當時她的兩條腿長短得非常厲害，只有靠每天的針灸、推拿來恢復，一天55根銀針往身上扎。她每天給自己塗不同顏色的指甲油來搭配不同的衣服，把自己打扮得漂漂亮亮地去診所治療。當時無論是診所的醫生、護士還是其他的病人都被她的堅強與樂觀給感動。三個月的日本治療，她的努力沒有白費，被認定為可能就此癱瘓的她已經可以甩開拐仗像正常一樣短時間走路。
日本的治療結束後，她還是回到香港繼續復健，在母親和家人的陪伴與支持下，翁虹的復健從來沒有停止過，直到她能重回舞台。
現在翁虹只要想到這段經歷仍然會忍不住流眼淚，即使旁人會被感動，但只有真正經歷過的人才能深切體會到其中的痛苦與艱辛。痛苦過後，這樣的一朵倔強之花卻更顯風姿綽約。
開拓戲路，盡顯實力 1998~至今 內地創高峰
隨著97年香港回歸祖國，翁虹算是首批回內地拍戲的香港演員，她的適應能力超強，很快克服了港台演員的不適，全身心地投入演藝事業。
1998年翁虹參演了當時在內地很紅的電視劇《春光燦爛豬八戒》，突破形象，首次扮演貓妖一角。翁虹憑借其嬌俏美麗的古裝扮相和深厚的表演功底，將劇中貓妖的角色演得淋漓盡致，同時也讓中國十幾億的人記住了這個美麗可愛的姑娘，她所扮演的貓妖也成了一個經典，即使後來再有其他演員嘗試這個角色，也沒有能超越她的表演。
在內地拍戲的翁虹似乎她的拼勁與努力並沒有因為曾經脊椎受重創而有所保留，她把「拚命三娘」的名號帶到了內地的影視圈。
2003年由於同時在拍TVB的《大唐雙龍》和內地電視劇《康定情歌》。她從四川的川藏地區趕戲到浙江新昌和永康，翻過三座山，在路上顛簸15個小時以上。每個月至少有兩次這樣的趕戲行程，這樣持續了整整三個月之久。而《大唐雙龍》需要大量的武打動作戲，《康定情歌》需要騎馬，對於一個曾經脊椎受過重創，大病初癒的演員身體來說是一個極大的考驗。2004年在雲南麗江拍的《南北酒王》中飾演俠女譚楓，劇中有大量的武打動作戲，更由於雲南特殊的氣候，除了要把戲中角色演繹到位還要忍受雲南一天四個季節的變化。
2006年《大敦煌》，一部在沙漠里取景拍攝的傳奇故事，同樣苦煞了劇中的所有演員，在香港出生長大的翁虹，從來沒有經歷過風沙，經常拍完戲整個臉包括鼻子里都是黑黑的沙子，但再惡劣的環境都影響不了她，她依然認真投入角色。
2010年《康定情歌》在青藏的高原拍攝，翁虹除了首次扮演藏族幹部，畫上特有高原紅，突破了自己以往的角色定位，開始回歸平民的角色外，還要忍受那邊海拔的高原反應，眩暈、缺氧、食慾不振等等一系列身體不適，除此高原沒有酒店，只能與當地居民同吃同住。一向對表演嚴謹的翁虹，反而這樣的安排卻讓她更快地適應高原氣候，隨時隨地觀察當地人們的生活與狀態，使她扮演的曲珍主任更加生動真實。
隨著經歷與人生的變化，翁虹的表演也日漸成熟與多元化，她開始嘗試各種新角色的突破來拓寬自己的戲路，打破常人認為選美出來的女孩子只是花瓶的觀念，不再只是讓人看到她的美麗，而更多的是她沉澱後的演技。
2008年，翁虹接拍的《孫子大傳》以一身武士裝出鏡，演繹一位柔弱卻要復仇的王妃，劇中翁虹的表演剛柔並濟，角色感情更為復雜，但卻拿捏到位。
2009年，翁虹陸續開始走家庭倫理劇路線，接拍了《我的丑爹》，與著名實力派演員嚴順開老師合作上演了「子嫌父丑、父為子綱」的感人故事。由於生活中的翁虹也已經為人妻、為人母、為人媳，這些身份與經歷豐富了她對劇中人物感情的理解與把握，劇中大量感情戲演得極其到位，催淚能力可見一般。電視劇播出後，翁虹也成了新好媳婦的代表。
2010年，曾經受過嚴重腰傷差點癱瘓的翁虹，對坐輪椅有特別的理解，零片酬義務參演由殘聯組織全程參與拍攝製作的殘疾人運動主題電影《交鋒》。除此之外，翁虹也希望藉助自己的影響力，呼籲大家關心殘疾人，當然也想鼓勵他們要身殘志堅。
2010年，一部延續蝸居余溫，家庭倫理戲《微風吹亂的愛情》中，翁虹飾演了一位彪悍的老婆，平日里溫文而雅的翁虹沒了，而是吵架、打架樣樣來的市井小市民的形象，讓劇中老公極其害怕，表演極具爆發力。
2010年，由湖南衛視及芒果影業投拍的《一不小心愛上你》，劇中匯集了韓國與中國的新生代偶像明星，而劇中的翁虹本應該美美地上演一段愛情故事，卻破天荒地成了一對大齡孩子的母親，雖然已為人母，但要扮演二十多歲孩子的媽媽對於一直保養得當的翁虹來說也並不容易，為達到最好的效果，對身材要求很高的她開始積極增肥，無論是心理、氣質、言行上都要做很大的調整，好在翁虹有做母親的經歷且表演感性細膩。該劇殺青時，導演給翁虹發的簡訊稱其完美的演出。該劇未播先紅，翁虹的表演值得期待。
電視連續劇
註：影片按照拍攝時間為准
內地電視劇
2011年 《斗紅顏》
2011年 《我的燦爛人生》 飾 林曼怡
2011年 《南國有佳人》 飾 何紅蕊
2011年 《狂奔的左左》 飾 阮綿綿
2010年 《濟公活佛2之雪女傳說》 飾 玉玲瓏∕雪女
2010年 《一不小心愛上你》 飾 沈亞萍
2010年 《微風吹亂的愛情》 飾 秦穎
2010年 《春光燦爛豬九妹》 飾 飛天
2009年 《我的丑爹》 飾 朱玉亭
2008年 《孫子大傳》 飾 眉妃
2007年 《江湖往事》 飾 周月（客串）
2007年 《蒼天聖土》 飾 眉娘（客串）
2006年 《綉娘蘭馨》 飾 嘉齡（客串）
2006年 《現代美女》 飾 王惠
2005年 《硯道》 飾 呂敏
2005年 《大敦煌》 飾 紅柳
2005年 《王昭君》 飾 班姬（客串）
2004年 《誰主中原》 飾 陳圓圓
2004年 《南北酒王》 飾 譚風
2003年 《乾隆與香妃》 飾 皇後
2003年 《康定情歌》 飾 雍西（客串）
2002年 《愛的代價》 飾 山島慧子
2001年 《都市俏辣妹》 飾 艾天紅
1999年 《春光燦爛豬八戒》 飾 妙妙（貓妖）
1999年 《菩提達摩傳奇》 飾 飛天
1998年 《京都神探》 飾 田氏
香港ATV電視劇
1992年《仙鶴神針》 飾 蘇飛鳳
1992年《新朱門怨》飾 唐寶珊
1992年《烈火雄風》 飾 歐芷晴
1992年《鐳射劇場之外賣情人》 飾 琳達
1992年《鐳射劇場之摩登72家房客》
1992年《上海1949》 飾 董敏
1991年《胭脂》 飾 胭脂
1991年《情在亦舒之珍珠》 飾 珍珠
1991年《廟街豪情》 飾 美玲
1991年《香港奇案之黑錢年代》 .
1991年《香港奇案之霧夜屠夫》
1991年《香港奇案之女星何價》
1991年《香港奇案之烹夫》 飾 何韻文
1991年《還看今朝》 飾 任美玲
1990年《富貴冤家》 飾 大霜
1989年《最佳才子》 飾 秋香
香港TVB電視劇
2004年 《大唐雙龍傳》 飾 祝玉妍
2000年 《金裝四大才子》飾 石榴
1998年 《熾熱情緣》 飾 韋嘉茵
1998年 《孽海狂花》 飾 阿琳
1998年 《特區大亨》 飾 葉小茜
1997年 《乾隆大帝》 飾 査小玉
1997年 《狀王宋世傑》 飾 楊柳青
1996年 《千秋英烈傳之忘情訣》 飾 三千代（日本忍者）
閩南語電視劇
2000年 《檸檬樹之戀》 飾 大明星（客串）
2000年 《我們一家都性福》
1998年 《女巡按》 飾 孟如憶
1998年 《浪子大欽差之公主萬歲》 飾 葉小霜
2002年 《康熙情鎖金殿》 飾 董小宛
中視
1996年 《天師鍾馗之毒夫記》 飾 潘金蓮
電影作品
註：影片按照拍攝時間為准
2011年《雙城計》
2011年《少年鄧恩銘》飾 梅校長
2010年《起舞》飾 歐陽緞
2010年《奮斗》飾 雲妮
2010年《夢路》飾 解放軍母親
.
2010年《康定情歌》飾 曲珍（藏族女幹部）（客串）
2010年《交鋒》飾 翁倩倩
2009年《船說》飾 翁玉上校（客串）
2004年《老婆萬歲》飾 趙可馨
2004年《錯體姻緣》飾 賈仁
2000年《北緯38度線》飾 廣播員
1999年《給小姐保鏢》飾 肖白麗
1999年《神探幻影》飾 傅振雪
1998年《差婆阿嬌》飾 阿嬌
1998年《色降2之萬里驅魔》飾 雅虹
1998年《報告班長4之拂曉出擊》
1998年《魑魅魍魎》飾 方靜、家盈
1998年《不寒而慄》飾 安安
1998年《浮世繪》
1997年《狗蛋大兵》飾 班主任老師
1997年《醉拳2》飾 麻將女友
1997年《奪舍》飾 三奶
1997年《天生絕配》飾 翁小紅
1997年《火燒島之橫行霸道》
1996年《金錢本色》飾 Eva
1996年《整容》飾 阿May
1996年《迷魂黨》飾 小紅 .
1996年《摩登笑探》飾 Flower
1996年《新大小不良》飾 於麗貞
1995年《吸我一個吻》飾 彩虹
1995年《現代古惑仔》飾 天虹
1994年《慈禧秘密生活》飾 麗貴人
1994年《摩登笑探》 飾 妓女(客串）
1994年《滿清十大酷刑》飾 小白菜
1994年《青樓十二房》飾 蘇五娘
1994年《滿清禁宮奇案》飾 桂蓮
1994年《入魔》飾 張紫蕾
1993年《醉生夢死之灣仔之虎》飾 Kitty
1993年《擋不住的風情》飾 黃潔怡
1992年《虎穴屠龍之轟天陷阱》飾 蔡潔
1991年《一千靈異夜之轉世邪靈》
1991年《與龍共舞》飾 鞏黛娜
1991年《太子爺出差》飾 周曉紅
『柒』 無敵風火輪獲勝技巧
在製作履帶時，可將報紙折成長條，這樣可以盡量使履帶更長一些，而不至於裝不下所有人。在前進時，保持所有人的步調一致，每步距離一直，同時還需要1-2名臨時修補人員，提前將膠帶撕好粘在衣服上，一旦履帶斷裂，立即修補。在行進中，所有人員統一聽從號令。
6、無敵風火輪大圓環製作好後，每組的參賽人員需要站到自己的無敵風火輪圈內，以拓展培訓師的哨聲開始，向前滾動，快速到達指定的距離，用時最短者為勝。如在駕駛風火輪期間，如果風火輪裂開，則必須返回出發點，修補完後，重新出發，計時器不停，時間累積。
『捌』 翁虹在同時期女演員中是一種怎樣的存在
說起翁虹，很多人第一時間想的就是在我們童年所熟知的《春光燦爛豬八戒》中，她飾演了讓大家都感到害怕的貓妖。但是事實上，早在之前，翁虹就已經出演了不少港片，比如《金裝四大才子》、《狀師宋世傑》等經典港片就都有翁虹的身影。不僅如此，她還曾飾演過《整容》等突破戲路的三級片。由此看來，翁虹比起和她同期的女演員來說，她確實算不上成功。
這一點說起來輕松，但事實上在現在龍蛇混雜的娛樂圈，有多少人能夠真正對得起敬業二字，有多少人能夠做到親身經歷親自去做，有多少人能夠不懼打壓毅然活成自己想要成為的樣子，單從這一點說，翁虹已經超越許多的女演員，成為一代女演員的標桿。
『玖』 電影《王牌》最後是什麼意思，雖說是王牌行動未結束，但麗芬說去組織坦白，好亂，王牌想說什麼
我推斷，應該是這樣的
王牌在撲克牌里意味著最大的牌，是勝利的關鍵。為了爭奪或者保護王牌，其他牌都可以被犧牲。
考慮當時的歷史背景，那是在第五次反圍剿失利，中央准備長征的時期。目前的史料披露，其實長征並不是倉促准備，而是有一個長期的預案，包括物資，策略、情報等多方面的准備。（具體可參見論文《中共、粵系、蔣介石：1934年秋的博弈》lt.cjdby.net/thread-1545817-1-1.html有詳細的史料論證）
當時，中共和共產國際的關系還非常密切，長征這樣全局性的戰略規劃，需要與共產國際磋商，也需要共產國際的支持和援助。而在當時，上海是實現這種交流的重要窗口。觀察電影，有歐洲人參與會議，必定是這種原因。
另外，長征必須打通行軍路線，當時老蔣的中央政府，繳共態度較為堅決，分別從東北南三面壓迫蘇區。中共中央轉移，必須獲得兩廣軍閥的默許（當時桂系與粵系結成聯盟，與蔣介石貌合神離，對抗老蔣的中央政府。中共中央的蘇區其實是兩廣軍閥的屏障。兩 廣軍閥與老蔣都打共產黨，但都希望對方和共產黨拼個兩敗俱傷，自己好漁翁得利。前幾次中共反圍剿之所以成功，很大原因在於兩廣軍閥與中央政府之間的矛盾），所以蘇捷那個廣東來的黨代表必須加入磋商，調整並知悉長征的戰略規劃，回去好向兩廣的軍閥開展工作。
根據上面的分析，什麼是王牌那就很清楚了。王牌指的是中共中央，王牌行動指的是「長征」的戰略規劃，具體來說就是對中共中央戰略轉移的路線、方向、目的地、協助者等一系列信息。這需要經過過多方磋商，規劃也要審慎修訂、布置執行，而且規劃的內容必須保密。上海的兩個會議，應該主要有兩個目的：一、是針對長征的戰略規劃，在中共、共產國際、兩廣軍閥之間達成默契，而且可能涉及一些與兩廣軍閥之間的私下利益交易，促使桂系和粵系不打擊紅軍，或者至少置身事外（這可能就是第一次會議的主要內容）；二、是在中共內部布置任務，派遣黨員分別與共產國際和兩廣軍閥之間維持聯系，協調執行長征的戰略規劃（這應該是第二次會議的主要內容，代表廣東黨委出席的蘇捷就是為了這個目的參會的，可是第二次會議被特務打斷了。）
至於被抓住的幾個人，應該就是長征戰略規劃的信息聯絡員，承擔著執行規劃，協調各方的任務。這些人必定掌握長征戰略規劃的詳細內容。這些內容絕對不能被蔣介石的中央政府破獲，否則「長征」將面臨推遲或是流產的危險。在電影劇情發生的時候，第五次反圍剿本身就快撐不住了，紅軍和蘇區有被消滅的危險。所以，中共中央必須不惜一切代價避免這種後果。人被抓住之後，梁家輝列出了三個必須被保釋出來的人名，應該就是中共中央、兩廣軍閥、共產國際三方關系的主要協調人員。推測應該就是：王霞芬、施敬東、還有蘇捷。這三個人了解全部內情。
關於電影時間節點與長征時間節點，關系密切
1934年10月上旬，中央紅軍主力各軍團分別集結陸續出發，中共中央和紅軍總部及直屬縱隊離開江西瑞金。10月21日，中央紅軍從贛縣王母渡至信豐縣新田間突破國民黨軍第一道封鎖線，沿粵贛邊、湘粵邊、湘桂邊西行，至11月15日突破了國民黨軍第二、三道封鎖線
電影中，茶樓抓捕事件發生於1934年11月10日，此時紅軍正在試圖突破國軍第二條和第三條封鎖線，這兩條封鎖線在粵軍和緊挨桂軍勢力范圍。事後，大概在11月15日突破了封鎖線。由此可見，這5天，和電影情節發生的時間完全吻合。
合理推斷是，被抓捕的幾個人了解紅軍最近數天之內的行軍策略，蘇捷應該是負責協調廣東軍閥的黨員。這幾個人，要麼被營救，要麼全部死去，如果此時泄密，紅軍突圍行動很可能失敗，生死存亡
就這個危機的緊急處理，梁家輝執行的營救行動，其實有三種策略：1、上策：所有人都營救出去，這樣可以讓他們繼續執行之前的計劃，因為再次磋商、布置將會浪費時間，增加風險；2、下策：讓他們全部死去，這樣雖然會導致計劃被延遲執行，但是可以避免泄密，免得蔣介石拿到打擊桂系和粵系的口實，維持中共中央與兩廣軍閥之間的合作，留下戰略轉移的線路；3、中策：利用敵人對王牌的認識錯誤，讓敵人誤以為王牌是一名重要首長，低估王牌行動的意義。讓被抓住的人中的一人作為王牌死去，解救其他人。
上、中、下三策其實都可以保證「長征」戰略規劃的秘密性，只要戰略規劃沒有泄露，就可以說王牌（中共中央）存活。目前來看，電影中實現的是中策。我看有人說王牌行動是黨內為了清除叛徒而設計的一個誘餌行動，我覺得這低估了這個行動的意義，也沒必要搞這種行動。觀察資料，那個時期是革命最艱難的時期，加上中央政府對待投誠共產黨員的政策很寬大，落網的共產黨員有大部分都叛變了。當時紅軍岌岌可危，中共中央自顧不暇，沒有餘力搞這么個大行動，犧牲那麼多好黨員就為了抓叛徒。保存革命火種，保護中共中央，犧牲再多人都值得，丟卒保帥，正當；為了抓叛徒，犧牲那麼多人，根本不值。
關於王霞芬的死和趙碧薇的責任。如果王霞芬沒死，那麼就實現了上策，但是她死了，意味只實現了中策，還是對王牌行動造成了不利影響。因此要追究責任，為什麼她會死？是有人出賣？還是有人膽怯，沒有執行好掩護任務？這里涉及了趙碧薇。對這件事， 」蟠龍「不知道王牌行動的內容，估計只知道王霞芬是個重要人物，為了救女兒而出賣了她。王霞芬的死，由三個因素（證明）導致，1、王霞芬自己說自己是王牌（第一個證明）。2、」蟠龍「的出賣（第二個證明），3、趙碧薇掩護王霞芬行動的失敗（第三個證明）。如果主因是第三個原因，那麼趙碧薇要承擔責任。但是蟠龍的自首，讓黨判斷，第二個原因才是王霞芬死亡的更重要理由。趙碧薇的懦弱，並不是致使王霞芬死亡的主要原因，所以她被放回來了。因此，梁家輝說，差點沒放回趙碧薇。其實正是他跑去上海獲得了蟠龍的自首，救了趙碧薇。
梁家輝問蟠龍是不是查過王霞芬的行動路線。加上王霞芬跟施敬東說她剛從老家回來，兩人之間意味深長地對視。其實，很容易推理出這個結論，其實王霞芬是回中央蘇區（老家）匯報工作並接受任務去了，她回來上海參加會議，是帶著中共中央最新指示的，也有一定代表權。蟠龍不知道王牌行動內情，認為王牌是一個人。她又知道王霞芬很重要，而且是剛剛從蘇區回來，所以推斷她是王牌，將王霞芬出賣了。
關於王牌行動在」最後幾年「的出現。其實很簡單，中共和國民黨之間的斗爭，只有最後一兩年才實現實力的反超，之前都是以弱搏強，所以中共中央時常轉移。比如解放戰爭的那幾年之中，最重要的轉移就是胡宗南攻擊陝北，大軍壓境，中共中央放棄延安，在陝北遊走，與胡宗南大軍周旋。因此，很可能在那樣的類似情形下，在情報戰線又部署過王牌行動。
『拾』 怎樣評價翁虹
01、翁虹的外貌在演員裡面算是很不錯的，即便是稱為盛世美顏也不為過。翁虹的外貌真的沒得挑，臉部找不到明顯的死角，無論從哪一個角度拍攝她真的都堪稱盛世美顏。只能說翁虹的人氣低了點，不然盤點香港女星群像的視頻中，她絕對是C位登場的存在！
而且看過她的作品的人就知道，她在《滿清十大酷刑》中的各種表情真的是毀容式的表情，放在如今任何一個娛樂圈小花的臉上，估計就是一張黑圖。翁虹卻偏偏hold住了這樣的表情，不僅不會丑到讓人出戲，反而還有一種別樣的美感。
而女藝人到了30歲左右就得開始轉型，人氣一直不高的翁虹轉型後更是不斷走向下坡路，但也沒有辦法，畢竟年齡已經到了一個階段了，錯過了最好的年紀，就沒有機會了。
如今的翁虹算是娛樂圈中的“老戲骨”，但她的巔峰真的不算高，還是挺可惜的，畢竟姐姐真的屬於硬體和軟體都處於頂級的女演員！