Ⅰ 3D電影的發展趨勢如何,3D高清電視離普通老闆姓還有多遠
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Ⅱ 3d是什麼意思3D技術的應用
區別一張圖是否是3D圖，就看它是否立體，是否能看清楚它的上下左右各個面，是否能在WEB上放大、縮小、旋轉。
在此基礎上加上動效就成了3D動畫、3D電影、設計一個情節加入交互的設置就成了3D游戲，還有VR也是3D的產物。
Ⅲ 瀋海高速發生的車禍被3D還原，3D技術還可以應用於哪些方面
3D技術可以用於3D列印技術，3D電影技術，3D醫學技術。3D技術在未來一定是趨勢，很多行業都可以使用3D，相比於2D，3D的可操作范圍更大，可視范圍也更多。
3D列印技術
3D列印技術已經火了很多年，但是一直沒有大規模商用，最重要的是沒有合適的材料，還有一方面是材料成本比較貴。如果在未來可以降低材料的成本，3D列印技術一定是一個非常好的技術，可以改變未來的技術。比如3D列印汽車，3D列印手機，3D列印房子等等。這些都是可以做到的，而且速度非常的快。它可以改變製造業，而且也可以改變食品業，在之前已經有了3D列印煎餅。
如果3D列印技術成熟之後，還有更多的食品可以進行來3D列印。比如3D列印一隻雞，一隻豬，這都能夠實現，但阻礙3D技術發展最重要的原因是材料，如果有合適的材料，這些東西都是可以列印出來。
Ⅳ 3D電影還有前景嗎
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Ⅳ 實現3d成像的技術有哪些
現在的全息投影技術一共分為以下三種：
1.在美國麻省一位叫Chad Dyne的29歲理工研究生發明了一種空氣投影和交互技術，這是顯示技術上的一個里程碑，它可以在氣流形成的牆上投影出具有交互功能的圖像。
此技術來源海市蜃樓的原理，將圖像投射在水蒸氣上，由於分子震動不均衡，可以形成層次和立體感很強的圖像。
2.日本公司Science and Technology發明了一種可以用激光束來投射實體的3D影像，這種技術是利用氮氣和氧氣在空氣中散開時，混合成的氣體變成灼熱的漿狀物質，並在空氣中形成一個短暫的3D圖像。
這種方法主要是不斷在空氣中進行小型爆破來實現的
3.南加利福尼亞大學創新科技研究院的研究人員目前宣布他們成功研製一種360度全息顯示屏，這種技術是將圖像投影在一種高速旋轉的鏡子上從而實現三維圖像，只不過好像有點危險
可以說這些技術很多國家都在研製，毫不誇張的說這項技術它包含了未來，誰最先使用這項技術，誰就最先走入未來的先進技術行列。
全息投影技術是全息攝影技術的逆向展示，本質上是通過在空氣或者特殊的立體鏡片上形成立體的影像。不同於平面銀幕投影僅僅在二維表面通過透視、陰影等效果實現立體感，全息投影技術是真正呈現3D的影像，可以從360°的任何角度觀看影像的不同側面。
4.有一種偽全息投影應用在現在的商業用途上。目前大體分為兩類：投影機直接背投在全息投影膜上的也就是初音演唱會那種應用的。另一種是採用投影機或其他顯示方法光源折射45度成像在幻影成像膜的全息投影，後者成像效果相對更炫一些，不過成本相對會高出很多，受場地限制也多一些。在水立方舉辦的聚仙游戲全息發布就是應用的幻影成像膜，用的LED屏折射光源，舞台效果很炫。
2010年3月9號晚間世嘉公司舉辦了一場名為「初音未來日的感謝祭」「初音之日」（Miku's Day）的初音未來所謂的全息投影演唱會。投影機直接背投在全息投影膜，是全息，但不是最理想化的全息投影。
Ⅵ 《阿凡達2》的裸眼3D激光全息投影技術，需要現有影廳如何升級才能實現
這不僅需要影廳選用專業的放映機，同時也對影廳的屏幕要求非常高。
從某種程度上來說，《阿凡達2》的上映可能會進一步開創3D時代的新風潮。在《阿凡達2》上映之前，幾乎所有的科幻電影都是通過3D眼鏡的方式來觀看。《阿凡達2》首次採用了裸眼3D電影全息投影技術，這就意味著觀眾可以進一步解放自己的雙眼，同時也可以直接用裸眼來觀看3D立體效果的科幻電影。
一、《阿凡達2》採用了裸眼3D的全息投影技術。
這是一個令粉絲感到非常振奮的消息，雖然《阿凡達2》還沒有正式上映，但《阿凡達2》以前公開表示會採用裸眼3D的全息投影技術，這也是世界上首次採用這項技術的科幻電影。在此之前，《阿凡達1》已經把大家從2D維度帶領到了3D層面上，《阿凡達1》更是直接掀起了全球范圍內的科幻電影熱浪。
Ⅶ 為什麼近兩年3D電影少了
的確，自從《阿凡達》帶火3D市場之後，有一段時間，什麼片子都會拍成3D的，不管什麼類型的。武打的，動作的，槍戰的，恐怖的。。。。。。。
然後，也帶動了影院的硬體設施升級，現在哪怕是5、6線的縣城電影院，都能放映3D電影了。
現在3D似乎沒那麼火了，這也是市場決定的，當然觀眾也已經審美疲勞了，對3D電影也沒有那麼稀奇、好奇了。
甚至一段時間，很多電影本身就有3D版、2D版的分類拷貝，由觀眾選擇。
看3D電影要帶眼鏡，這個大家都知道，慢慢的一些觀眾也嫌麻煩了，特別本身就戴眼鏡的觀眾。
從製作方來看，製作3D片的成本肯定會比一般的電影高。這是勿容質疑的。
從影院方來說，3D片的票價會比一般的片貴，然後又是3D眼鏡，又要管理，本身觀影的人也不如一般的影片人多。所以影院也會嫌棄。
既然，製作方，觀眾，影院都對3D電影有了隔閡，你說它還怎麼火。
關注，很高興回答這個問題，如有不滿意的請見諒謝謝！
自從卡梅隆用《阿凡達》「重新發明」3D電影以來， 3D幾乎成為了大片的標配 。
伴隨著票價和影院設備的升級，現在要拍攝、上映、觀看一部非3D的大片，似乎已經成為一種「政治錯誤」的舉動。在這種背景下，諾蘭的《敦刻爾克》依舊堅持用2D上映，不僅僅需要勇氣，還需要一種藝術的自信。
在這背後的，是IMAX2D的《敦刻爾克》的不俗票房。當然，不能否認的是，諾蘭很有可能利用了自己的影響力，力保影片用2D格式上映。但是越來越多的導演，也正在漸漸拋棄3D——尤其是3D並不能帶來更好的觀影感受的時候，他們對於3D的放棄，似乎顯得正確而且大公無私。
十月份即將登陸大銀幕的《銀翼殺手2049》，雖然是一部高 科技 、高概念的大片，但卻依舊選擇了IMAX2D格式。
《阿凡達》
有一組數據可以表明，為什麼導演正在漸漸放棄3D。2016年，好萊塢一共製作了68部3D電影，數量創造了 歷史 新高。但是去觀看3D電影的觀眾人次，卻同比減少了8%。兩廂綜合，3D電影市場的縮減，是一個不爭的事實。
有很多原因造成了這個局面。不僅僅是過暗的銀幕亮度，笨重的3D眼鏡以及超過2D影片30%的票價。最為關鍵的是，3D在很大的程度上，並沒有提升觀影質量。相反，在很多場景中，3D反而成為了累贅。拖影、模糊、抖動，種種觀影過程中的bug，已經嚴重影響了觀影體驗。在一定程度上，放棄3D，反而是更好的服務於觀眾。
其實早在2012年，英國媒體就提出了 「3D熱潮銳減」 的觀點。只不過彼時3D正如火如荼，誰也沒有注意到這一點。當時間轉到2017年，3D電影已經經過了斯科塞斯 （《雨果》） 和文德斯 （《皮娜》） 這種級別導演的實踐之後，似乎已經成為了商業上的「刻工求意」，而不是電影語匯的一種拓展。
3D究竟有沒有參與敘事，並且成為表情達意的電影手段呢？答案在目前這個階段，基本是否定的。因為無論是在《變形金剛》、《雨果》還是在《地心引力》抑或是在《少年派》之中，都沒有成為電影的語匯。所以，IMAX公司決定削減3D電影的數量和比重，來重振公司的口碑和業績，也是有理可尋的。
在未來，3D是不是會成為電影語匯的一種，並像聲音和色彩一樣，成為一部電影「所必須」的部分，這依舊是一個未知數。
在電影語匯得到拓展的時間節點上，很多諾蘭無法比肩的導演和攝影師，都曾經「倒行逆施」地開了 歷史 的倒車。有聲電影出現的早期，偉大的卓別林和更偉大的愛森斯坦，都曾經極力地反對「聲音」這個電影元素。
但當時間沉澱，錄音質量不再是技術掣肘的時候，這兩位大導演並沒有固執己見地拋棄有聲電影，反而留下了影史上著名的《大獨裁者》和《伊凡雷帝》。
《大獨裁者》
技術上的問題，終究會被技術攻克；藝術上的事情，在藝術家手中，終究會變成藝術語言。
在經過幾十年的發展之後，聲音和色彩已經成為了電影的組成部分。假若在這個時代，拍攝一部黑白電影或者是一部默片，那麼一定是導演的藝術理念在作祟，而不是技術手段的限制。由此來反觀3D這個技術性的命題，從3D rig到雙鏡頭攝影機，甚至是卡梅隆宣稱的，《阿凡達2》要是用「裸眼3D」技術——3D正在經歷著自己的技術革新。
在未來，這個商業「元素」是不是會變成電影的「固定組成部分」還是一個未知數。
《阿凡達2》
如果說，3D技術的未來是樂觀的話，那麼「3D藝術」的未來，則沒有那麼光明了。要成為藝術手段，需要參與敘事，並且表情達意，並最終參與並影響影片的「表現力」。但是無論是從《變形金剛》還是從《皮娜》，甚至是戈達爾的《再見，語言》來看，3D並沒有參與到影片的「藝術層面」之上。
那句「不看3D就等於沒看」，成了一句空洞的「廣告語」。無論是商業片導演的「被3D」還是藝術片導演的「實驗試水」， 3D一直以來都是一個可有可無的「小玩意」 。
這個「小玩意」可以撬動市場和資本，可以令人不爽，可以讓票價上漲。唯一不能的，就是讓影片變的更加好看，讓人更加「身臨其境」。
從目前的情況來看，3D漸漸遇冷，是一個不爭的事實。言及此，美國媒體表示稱，人們還是希望看到質量更高的平面圖像，而不是立體圖像。所以4K和8K方興未艾，3D則遭遇了寒流。
美國媒體認為，在未來，會有更多的導演回歸到2D電影的范疇之中，但3D並不會消失，畢竟還有卡梅隆這樣執著於3D的導演。
可以暢想的是，在未來，假若3D不再是製片廠強加的「任務」，而是導演「有意為之」的訴求，那麼3D成為電影語匯，並被寫進電影教科書，或許真的是「有生之年」的一個可以看到的事件。謝謝不滿意我的回答請原諒。您的批評就是我前進的動力與方向謝謝。！
疫情么，電影院很難看到了，在家么沒3D眼鏡了
Ⅷ 中國3D電影如何發展
受《錦衣衛》和《大兵小將》2D電影的沖擊，國產3D大片《蘇乞兒》未能掀起多大波瀾，相對《阿凡達》的票房而言，中國的3D電影望塵莫及，因為《阿凡達》截至2月8日的票房為10億元，而中國2009年上影的《樂火男孩》、《齊天大聖前傳》和《麋鹿王》的票房分別為：250萬、450萬和210萬。除了票房懸殊過大外，在技術上中國的3D電影也和歐美相差太大，而在未來三年內，中國的影院將以3D當主流，面對這片空白市場，中國的3D銀幕會不會成為別人的賺錢工具呢？ 中國3D銀幕飆升，卻給《阿凡達》創造了票房 2007年，中國引進第一部3D電影《地心歷險記》，當時3D銀幕只有82塊，而到20009年8月，漲到了330塊。為了迎接《阿凡達》的到來，中國的3D銀幕到12月達到了600多塊，整個亞洲的3D銀幕才1000多塊，中國就點了一半。《阿凡達》一上影，中國的3D銀幕達到了970多塊。《阿凡達》上影之日，全球的3D銀幕大約是6000塊，一個月全球就漲了1000塊，其中美國有2000多塊，佔全球的三分之一；中國有970多塊，占便於的七分之一，位居世界第二。 加強3D設備，難道是給外國人打造賺錢的平台？中國人沒那麼傻，既然外國人能拍3D，中國人當然也能拍，不斷的增加3D銀幕是為了給中國的3D電影未來打下堅實的基礎。業內人士預測，2010年中國的3D銀幕將達到1300塊左右，中國電影也將進入3D時代。 3D進入百姓家，會不會像所謂的國產大片一樣強行大家看？ 看3D電影要戴眼鏡看，如果老百姓坐在家裡就能用一雙肉眼看，也就意味著電影時代升級了。這並不是不可能，目前很多國家都有3D節目，中國當然能夠實現。而有人則認為，3D進入普通家庭後，將極大地剌激動作電影和色情電影的發展。 為什麼歐美大片一上影觀眾爭先恐後的去看，而國產大片上影後遭遇冷漠，這並不怪中國的電影設備差，而是中國的電影存在著很多問題，和國外的電影有很大的差距。中國電影喜歡把當紅的人拉去演，不管這些人會不會演，就是大牌，結果拍出來的電影只看人氣不看藝術，觀眾看了才知道沒有消費權益，有一種被騙的感覺。 中國人喜歡跟風，電影也一樣，跟在別人後面跑，結果白忙活半天是為別人賺錢。那麼一部平庸的電影，即使用了3D技術又能如何，不但不能推進中國電影的發展，還會讓中國電影養成一種平庸的路線。
Ⅸ 3D電影是什麼樣的一種技術
3D電影D是英文Dimension(線度、維)的字頭，3D是指三維空間。國際上是以3D電影來表示立體電影。
人的視覺之所以能分辨遠近，是靠兩隻眼睛的差距。人的兩眼分開約5公分，兩隻眼睛除了瞄準正前方以外，看任何一樣東西，兩眼的角度都不會相同。雖然差距很小，但經視網膜傳到大腦里，腦子就用這微小的差距，產生遠近的深度，從而產生立體感。一隻眼睛雖然能看到物體，但對物體遠近的距離卻不易分辨。根據這一原理，如果把同一景像，用兩隻眼睛視角的差距製造出兩個影像，然後讓兩隻眼睛一邊一個，各看到自己一邊的影像，透過視網膜就可以使大腦產生景深的立體感了。各式各樣的立體演示技術，也多是運用這一原理，我們稱其為「偏光原理」。
3D立體電影的製作有多種形式，其中較為廣泛採用的是偏光眼鏡法。它以人眼觀察景物的方法，利用兩台並列安置的電影攝影機，分別代表人的左、右眼，同步拍攝出兩條略帶水平視差的電影畫面。放映時，將兩條電影影片分別裝入左、右電影放映機，並在放映鏡頭前分別裝置兩個偏振軸互成90度的偏振鏡。兩台放映機需同步運轉，同時將畫面投放在金屬銀幕上，形成左像右像雙影。當觀眾戴上特製的偏光眼鏡時，由於左、右兩片偏光鏡的偏振軸互相垂直，並與放映鏡頭前的偏振軸相一致；致使觀眾的左眼只能看到左像、右眼只能看到右像，通過雙眼匯聚功能將左、右像疊和在視網膜上，由大腦神經產生三維立體的視覺效果。展現出一幅幅連貫的立體畫面，使觀眾感到景物撲面而來、或進入銀幕深凹處，能產生強烈的「身臨其境」感。
Ⅹ 3D電影技術和3D特效技術在影視劇中的應用
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