A. 哪些電影改成本地土話是怎麼搞的
把電影改本地話，基本都是用非線性編輯軟體，以及錄音軟體弄出來的。首先找好配音的人，然後用本地話把台詞錄下來，之後再通過非線性編輯軟體把電影導入進去，把原來的音頻關閉，別刪除，再把你錄的那些合成進去
B. 臨縣方言的介紹
山西臨縣是一個建制古老而穩定的縣份，且人口眾多，交通不便。舊時因交通閉塞，人口相對流動甚微，因而一方水土養一方人，一方人又有著一方民情風俗、語言特色。臨縣話屬於晉語區，是晉語中較為典型的方言點之一，但又有著自己特殊語音與方言土語，臨縣話本身，又可分為縣城、西首、下川三大片不同的語音。臨縣陽歌，臨縣道清均中採用本土臨縣話。
C. 《老炮兒》是一部怎樣的電影
《老炮》這部電影應該是部小眾電影，由於地域局限，無論從題材還是形式，沒有炫目特技亮眼，沒有青春粉絲捧場，唯一的靠演技獲獎的馮小剛因為其一張夠丑的老臉，應該嚇走不少觀眾，許多不看網上評論的人，估計寧願選擇《惡棍天使》這樣的跑男情節的電影，也不會去給《老炮》捧個場，但口碑這東西，口口相傳，好酒不怕巷子深，好電影，終究會被人認可，看看影院排片，《老炮》應該能延續北京二踢腳的犟勁，2016年口碑票房的第二響蓋過2015年起步的第一響。
電影看完有很多感慨，我倒也不像有些影評人把2015年國產最佳冠以《老炮》，因為導演為了能讓電影過審的情節妥協讓這部電影的逼格降了好幾個台階；我也不極力推崇馮小剛導演半路出家的演技，「勝過太多的專業演員」，他靠演技撐滿電影全場，就是本色演出，演得真實；我也不對北京本土文化頂禮膜拜，沒文化再牛逼的人走到哪裡都是文化沙漠，但我喜歡北京文化人目空一切的二勁，你越牛逼我越踩你，他們就敢說四大天王是垃圾，老狼校園民謠唱得最好，首都還真的要有首都的架子，哪怕是端著的；也不說導演的情懷理想細節處理，不說那隻寂寞獨自奔跑的鴕鳥，我今天就想說說電影里幾乎唯一的女性：話匣子，霞姐。這是我看完電影最耿耿於懷的角色。
《老炮》作為一部陽剛味極濃的男性電影，霞姐非但沒有淪為電影里淪為花瓶，反而成為劇情衍變的重要支點，而通過她的對話呼應，我們看到電影沒在水面下沒有展現出來的十分之久的冰山實體，許晴的優秀的演技，很多欲言又止的情節設定，讓我們對《老炮》六哥悲情英雄末路的感觸才尤其深，而我也深深迷住了這個嘴巴邊有兩個若隱若現酒窩的女人，好奇，她為什麼會對六哥的愛，如此熾烈，如此的犧牲？
話匣子的電影的出場都有她自哼自唱橋段，唱得歌曲也是電影的主題曲《花房姑娘》，這首歌曲被很多人（包括我）奉為中國搖滾最好聽的一支，還沒有之一，看來導演也喜歡她，霞姐和六哥幾次單獨相處的時候都出現了這只歌曲，而這只歌曲只反復說了一件事：也是面對逃離的浪子，姑娘，你敢不敢愛？
如果電影里還有對道德愛情堅守的凈土，到現實生活中早已經被物慾橫流的現實裸露的體無完膚，當今的時代，一個郭美美倒下了，千千萬個郭美美又站了起來，姑娘也許只關心你三環有沒有房有沒有北京戶口，絕少能有像當年王菲那樣，看著街上有個背吉的就敢跟他走，所以我們這些老男人看到一個對老無所依窮困潦倒的，當年的老流氓還死心塌地愛的霞姐，一定會發自內心的喜歡。一個16歲就暗戀自己的校花能陪自己終老，攆都攆不走，是件多有面子的事啊。
這也是六哥能到老都死撐規矩不丟分漠視其他一切男人最根本的精神支柱。那我們也一定關心，為什麼？憑什麼？張學軍何德何能，讓一個女人死心的愛著他？憑什麼讓她在醫院穿著高跟鞋邊跑邊罵，「王八蛋」，在借錢不成的的時候甩下一疊錢，在男人寂寞空虛的時候，讓他褪下褲子，而在他即將赴死的時候能保留他的尊嚴，流下清冷的淚，但沒有拉住他-----，你問我要去向何方，我指著大海的方向，《老炮》電影最成功的地方，也就是告訴我們：不應該的應該，才會有它獨特吸引人的魅力。
一個漂亮的好女人本來就應該躲避流氓的，一個一無所有的浪人本來就是不值得託付終身的，一個生病的人本來就應該挺醫生的建議做心臟插管的，一個刮車的糾紛本來就是應該報警的，而鴕鳥本來就應該管在籠子里，無證經營的小販本來就應該被城管驅趕的。生活本來就是這么多應該，才能正常進步。但電影和生活，卻沒有那麼多本來---
每一個從青春期成長的少女，看見街邊的流氓的情緒都是又愛又怕的，這種感覺很像在集市上漫步的柴火妞被提著鳥籠子流氓調戲，躲避不及，但內心一定是小鹿亂撞，帶來的驚險刺激讓她銘記終生。女孩子的理智告訴她，為家庭追求安全，但潛意識里一定有顆被耍流氓被征服的心，把自己獻給最強壯最有徵服性的雄性個體，這就是人的動物性。你驚奇的發現，在我們的青春記憶里，班裡最美的姑娘都被壞人流氓泡走了。
還是回到電影，《老炮》和反應北京當代市井百態的一大批叫好賣座的文藝作品一樣，塑造了一大批鮮活的根植在我們周圍的一群動物兇猛的藝術形象，他們飢餐渴飲，四季性交，他們蔑視規矩但較真自己內心的原則，他們藐視金錢崇尚愛情，他們迷信暴力結局悲慘，他們充滿性格又特立獨行，他們確確實實的鮮活的存在電影導演編劇世界裡，生活中罕見英雄卻多流氓，當一個美女沒有愛上英雄卻愛上流氓一定會讓我們嘖嘖稱奇，但也一定好奇他背後是多麼顛覆人生常理的愛情故事。
充滿個性的流氓，和一個愛著流氓的女人，讓電影鮮艷好看。
這就是導演高明的地方，這也是《老炮》值得你走進影院去細細研究的理由。
D. 看自己家鄉方言的電影是一種什麼感覺呢
很長時間以來，方言電影在國產電影中都佔有一席之地。角色們用方言說著台詞，很容易形成一定的喜劇效果，而且適合演繹小人物的悲歡。
最新的例子就是電影《我和我的家鄉》，裡面的故事來自全國很多地方，裡面的角色也就說起了北京話、東北話、貴州話、陝西話，聽上去五花八門，充滿趣味。
對於一般觀眾來說，對電影中的方言也就聽個大概，感覺語音上差不多就可以接受。然而如果電影中的角色說到自己家鄉的話，我們就能聽出他們說的方言往往是有些不地道的。如果要挑毛病，我們就能挑出很多毛病。
對於演員來說，能夠說一些方言當然是好的，但如果做到說任何方言都極為准確，那也是非常困難的事情，幾乎沒有哪個演員能完全做到。
下面我說一部反映我家鄉故事的電影，《心急吃不了熱豆腐》，馮鞏導演並主演的影片。
與這些成年人演員比起來，反倒是扮演劉小好的小演員叮當，保定方言說得還算過關。有可能叮當具有語言天賦，或者這么大的孩子學東西最快，因此他反而成為其中比較突出的一個。
馮鞏愛拍方言電影馮鞏後來還拍過方言電影，包括以天津方言為主的《別拿自己不當幹部》。裡面參加客串的演員也非常多，但由於天津話相對比較普及而相對容易學，很多演員的發音還是比較准確的。
E. 你覺得馮小剛是怎樣的人
1、人長的丑。這個應該沒有人反對吧，馮小剛不僅長的彎腰駝背，還尖嘴猴腮，一口齙牙，說話也是一副道貌岸楊的樣子。現在還全身患有白癜風，總體來看，馮小剛就是一個病人。
2、感情濫交。馮小剛在發家之後就拋棄了結發妻子，和妻子離婚，和徐帆結婚了。又傳言稱徐帆和馮小剛二人早在馮小剛離婚前就在一起生活了，所以，他對待感情也是不忠的。不僅如此，他還和不少女明星亂搞一起，網上還流傳了不少照片出來。
3、人品不好。馮小剛作為著名導演，自然有不少女明星對其投懷送抱。他還和范冰冰的關系非常好，現在范冰冰出事了，想必他也干凈不到哪裡去，這么多年掙這么多錢，難道他就沒有財務問題？
4、背景深不可測。馮小剛和王氏兄弟混在一起多年，而王氏兄弟是有軍方背景的，人家願意他馮小剛玩，說明要不馮小剛的背景同樣深厚，要麼馮小剛就是王氏兄弟的一枚棋子，是受人家擺布的。
所以，綜合以上來看，馮小剛真不是什麼好人，聽說最近幾個月躲到國外去了，想必也是經不起調查的，要麼怎麼會呆在國外幾個月不回國呢？明顯就是逃避法律的制裁。
說馮小剛都說煩了：
一，馮小剛混上導演的名頭，京圈裡哪個不知，是靠哭功哭來的。他最初的片子，哪一部沒有王朔的影子？後來的片子，大多又冒著劉震雲的屁味兒。馮小剛特會打一手人頭好牌，這事兒毋庸置疑，他是高手。
二，馮小剛具有的個性，就是哄抬自己，貶損別人，跪舔權貴，跟水滸里高俅有的一比。從頭到尾，你看到還是聽到過，他對自己有一絲一毫的反省嗎？華誼兌購張國立公司成功時，媒人馮小剛諂媚地說，今後咱都是公司的人了，要學會做好小媳婦。奴才嘴臉昭然若揭。
三，馮小剛是最不忠於老婆的男人，他那些破事兒，真懶的一一道來，他不嫌惡心，說的人都惡心。這里僅憑在電視節目里，徐帆給億萬觀眾說的那句話，迄今為止仍然意味深長：我們家是男的，不吃虧。這一對夫妻不同凡響所謂的好，真忒么奇葩到家了。
好了，不說這類貨了，說多了嘴臭。
中國的大導演有好多！但都沒有馮小剛有范！因為，他自認比別人高明，叫我來看馮小剛不是什麼好鳥，此人一點也不謙虛 ，但就是不知道他做了什麼驚天動地的事讓某些人崇拜的五體投地。近些年中國的 娛樂 圈中，可以說是烏煙瘴氣，有點所謂的腕，到處招搖撞騙，其目的就是圈錢，幾年間就成了專家，各行各業專家泛濫成災，造成中國 社會 亂象， 娛樂 圈可謂是重災區！之影響力將青少年引導成講吃穿，講享樂，真是誤國誤民，中國從貧窮到富強，不是靠幾個導演和戲子建立起來的，是靠無數英烈無數科學家，靠老一輩革命家，勤儉持家，自力更生所創立起來的，我們的英烈，我們的科學家，我們的革命前輩從未有過炫耀和浮誇！但就是有那麼一些所謂的人物在中國不可一世，宣傳自我，吹捧自我，使囯人，特別是下一代青少年被引向歧途！造成囯之災難。什麼馮小剛，什麼郭德綱，什麼趙本山，這些代表人物到底給中國的文化事業帶來了什麼成績?只有一個，那就是忽悠！那就是騙取民脂民膏，把自己的腰包豐富起來了！但還要裝出一副專家模樣盛氣凌人。有一句俗言，『』高人自謙，小人自傲，德高望重，無德即私『』。
我對北京認識，在文革中串聯從廣州來到北京，是為了見，毛主席第二次接見紅衛兵。沒見著，只認識北京著名風箏老人的女兒凈凈，她是老北京大妞…模樣特好看……同在全國工藝美術造反總部，年輕人能聊在一塊兒？給她畫張俏像也容易得很，她看後驚奇：怎麼比我老師畫得更好？很驚奇而且廣東人不大說話特稀旱？從此出雙入對成為知已，她介紹北京人特點特會拿大：就是見你是否有點派頭？舉手踏足有沒氣勢，而且得有個什麼長的稱謂（科長、處長、局長）非常客氣！你一進門可以點頭哈腰，讓個座兒、倒杯水，步步客氣顯得皇城禮儀札實地道都是皇家親戚一般熱乎勁兒！一轉影，你後腳還沒出小門就數落你，一點兒不客氣！就是讓你大門未出就聽見也罷，氣死您也活該，乍不弄點大包小包手信妄想在北京札根？還在很多土語里語最北京土話都忘差不多了……北京土話多少對評價馮小鋼有點兒啟發？王朔是北京人我是流氓我怕誰？馮小鋼倒底是個美工美術功底還行！由其大家忘了美術也是藝術一個方面分析形象感也是能納的一方面，何況燈光處擺來擺去形象變化與造型之間有啟示美工角度不可磨滅造成片面認識馮小鋼不太合理兒？況且馮小鋼拍片從小人物開始，是他研究人物主流，特定主流與王朔的小說有關系，因此交集過一段時間去研究王朔視角角度刻劃人物學得七七八八可以了，也可以再藉助攝影角變化去豐富形象不對嗎？由其王朔不一定很懂視覺就不能一轉影就忘了你曾經吃喝一塊兒哥你弟外一路將何時才完，拍戲也夠忙活的……我一路關心馮小鋼的電影很有特色，到「老炮兒」走上巔峯！不但整個劇情起盪此起彼落揪著人心，個人的演出也借人物顯現出有血有肉低階層人物過氣的下三流一於拿起當年冷兵器敢於對官、富二代沖殺過去令人心情壯烈激盪……也不缺那現代氣流 汽車 南來北往現代音樂是在開放時期音樂，兩個時代人物在此決戰燈光音樂響振天地時扭打一場，既將爆發，中間也有富了，不想再重現群摳舊業……老炮兒最念舊是年輕人問路？可否先給個敬稱大爺、大叔、哥、什麼的？但看他們在胡同里轉悠找不著路，也不顧尊高喊：胡同轉西再往東拐向南……指個路那麼簡單……再說人之間互顧互支持不惜賠上性命不怕死去……也風歌一曲而去！…………至於馮與崔的關系大家說了很多！不想再說？馮小綱後期有點兒嘭賬，雖說文藝可以吸取任何故事，但總往舊傷里再加一刀有點兒缺德？你想想？
我與風箏老人女兒那事，風箏老人患了直腸癌，北京總傳白葯可以治癌，北京缺貨，我只好三十五元一次，一次，又一次寄白葯去，她也匯回款，後來老人不行了！我行也失去聯系。
有些動物主要是皮值錢，譬如狐狸，
有些動物主要是肉值錢，譬牛，
有些動主要是骨頭值錢，譬如人。如果用這句話來形容小崔，是最最貼切不過的了。
社會 上有兩種人，一種是好人，一種是壞人。正常的情況下，好人永遠比壞人要多出N倍，壞人成不了什麼氣候的，然而一旦壞人越來越多， 社會 風氣就全"正不壓邪″了。
馮小剛在我看來，也是一個壞人，而且是一個大大的壞人。
聽說馮小剛是一門小鋼炮，看到自己不滿意的就喜歡″突突"幾發炮彈發過別人，他也愛標榜自己的，說什麼自己想退休，可全國人民都不答應呀！
真難為馮小剛了，自己″年事已高"，干不動了，可全國人民還"這么狠心"，還要自己出來"工作″，全國人民都是"鐵石心腸″呀！
看到這里，我在竊竊私笑，好一個不要臉的馮小剛，如此大話也敢說，真真把自己當成"偉大人物″了。
范冰冰五月時說出了"伍月真開心″，一百多天以後，被罰近九億人民幣，三天後，范冰冰又說，我很好的，請你們放心，念念你們。
老兵很想為馮小剛范冰冰們說上幾句"好話″的，但我收盡了腦中所有的詞句，沒有一句能讓范冰冰馮小剛中聽的話。
真想問問你馮小剛，你做的事是一個人做的事嗎？你要我們佩服你，也要有佩服的理由呀！你同范冰冰的某些鏡頭，真的那麼美嗎？怪不得你夫人徐帆說，我們小剛是男的，永遠不會吃虧。夫人競有如此肚量，真是小看徐帆了。
一系列見不得人的勾當，也只有馮小剛才想得出來。
不過想起了一句老話，不是不報，時候末到，時候一到，統統報消。
馮小剛到時你還有什麼往自己的陰陽臉貼金。
第一娛記出品必屬精品！
我和馮小剛算是同事，一起吃過飯。但是也並不熟！不過就我來看，他算是一個有想法的導演，有個性的人，有愛的丈夫！
毋庸置疑，馮小剛對中國電影的發展和成就是不能抹殺的！他的作品無論從質量、情懷、商業性應該是第五代導演里最成功的。他情願虧本也要拍《1942》，他對《唐山大地震》耿耿於懷，他開啟了中國賀歲檔的這個概念！他拍攝的《甲方乙方》《一聲嘆息》是中國最早的商業電影，也取得了不錯的成績，推動了中國電影事業的發展。現在一幫年輕的導演，幾乎都是站在馮小剛他們摸索的基礎上，才有今天的成績，才有中國電影百花齊放的今天！
他是小鋼炮，敢於說話，也不怕得罪人，因此也讓很多人不喜歡他。他的「垃圾觀眾論」，至今還被人詬病！有人說他口無遮攔，只顧自己痛快，但是你不得不承認，馮小剛確實有才。他的導演水平，文章水平，繪畫水平都有相當的造詣。
看得出來，馮小剛非常愛徐帆。他給徐帆專門寫過一本書《我把青春獻給你》。我看過這本書，感人至深，文章文筆也很好，可能確實是真情流露，文章里的細節讓人感動！馮小剛以前結過一次婚，他和徐帆以後沒有生孩子，後來領養了一個，但是他們感情一直很好。我參加華誼年會的時候，看到徐帆也一直很照顧馮小剛，兩個人很恩愛。
這兩年，馮小剛因為和華誼兄弟綁的太緊，個人聲譽有些受到影響，但是客觀評價，馮小剛依然是有貢獻的人！中國的電影史將會有他的位置！
看人應該一分為二，論人品，他不值得稱道，依靠大院子弟的身份，馮小剛結識了王朔、葉京等人，他極盡溜須拍馬之能事，改編並拍攝了王朔的幾部作品，一炮而紅。後期由於某種原因，選擇甩掉王朔。結識王中軍、王中磊兄弟，之後加入華誼，步入人生輝煌期。為拍攝《手機》，找劉震雲一起去求崔永元了解談話類的節目的細節，小崔據實相告，對其以朋友待之，結果馮小剛為了自己的電影，選擇拿小崔當炮灰，給小崔及其家人帶來了難以磨滅的傷害，馮小剛這是典型的小人作為。葉京在自己的電視劇《與青春有關的日子》里設計的馮褲子這個角色，就是影射馮小剛，馮褲子猥瑣、狡猾、長於見風使舵、一貫巧舌如簧、對有用的人阿諛奉承、善於欺騙、善於利用朋友和女人，這其實也正是葉京對馮小剛的看法。但馮小剛的確有才華，作為導演，從《北京人在紐約》到《甲方乙方》《不見不散》《大腕》《集結號》《手機》《非誠勿擾》《天下無賊》《芳華》等等影視劇的確拍得挺好，不論是口碑還是票房，成績都是不錯的，包括他主演的管虎的《老炮兒》，還獲得了台灣金馬影帝，所以對於馮小剛我們可以選擇看他的電影，唾棄他的人品。
馮小剛做為一名知名導演和演員都是非常出色的，曾經他的賀歲電影帶人了人很多快樂，但是我內心是不怎麼喜歡他的！
馮小剛一位可以讓華誼兄弟死去活來的導演，王中磊曾經說過華誼的一半江山是馮小剛打下來的，從這句話可以想像到馮小剛在華誼的地位了吧！
《甲方乙方》賀歲電影讓華誼兄弟賺的盆滿缽滿，以後的每年馮小剛都會拍賀歲電影，為華誼的擴大產業帶來了源源不斷地資金，鼎盛時期的華誼擁有 娛樂 圈一半以上的藝人資源。
成也馮小剛，敗也馮小剛！
現在的馮小剛給人一種江郎才盡的感覺，最近幾年拍攝的電影從票房來看已經沒有了當年的號召力，因為《手機2》事件讓我厭惡了馮小剛，更因為他知道自己在華誼的重要性，把捆綁著自己的皮包公司買給了華誼，賺了10個億，現在的馮小剛更像是個商人，曾經在節目中諷刺其他演員只會參加綜藝節目，很多年沒有作品了為了賺錢參加綜藝節目，其實馮小剛這幾年也在瘋狂參加綜藝節目選秀比賽自己可以別人不可以嗎？現在的馮小剛讓人真的很厭煩！
現在的電影市場更大了，江山代有才人出，各領風騷數百年！過去的就讓他過去吧！
好像很多人不喜歡他，尤其是最近，都跟著罵他渣子。
實話實說，我一直欣賞他。
任何事都得一分為二的看吧。
他從美術助理兼劇組「大廚」起家，一路高開，從編劇轉導演，除了有顆善於鑽營的野心和聰明勁兒，不能否認他的才能，比如《千萬次的問》《投入的愛一次》等當年膾炙人口的歌曲皆為其填詞，否則，王朔也不會看上他，跟他一起折騰「好夢」影視。
馮說王朔對愛情是徹底看透，而自己還是軟弱，是浪漫主義兼理想主義。
馮獨立執導的第一部電視劇就是悲情調子的《情殤》，接下來是現實主義的《一地雞毛》，再然後是《月亮背面》，後者被禁；獨立執導的第二部電影《過著狼狽不堪的日子》被迫停機，與王朔聯合執導《我是你爸爸》未過審；《過》片停機後第二天，馮宿醉後醒來，發現頭發掉了一大片，俗稱「鬼剃頭」。
此後，馮才不得已轉向拍主流喜劇片，在韓三平支持下，成功的拍出《甲方乙方》，自此走上中國最賣座電影導演之路。
馮即使在《大腕》這種賀歲喜劇中也逐漸展現出其後來成為標簽的憤世嫉俗的「刺梅」性格，比如李誠儒的經典台詞及葛優對大師的描述。
《集結號》《一九四二》是馮中期最想拍攝的那種電影，就是追求情懷，強調反思，馮在有意無意的向電影藝術家靠攏，其之前積累的巨大商業成功早已讓他擺脫了昔日「馮褲子」的尷尬和偶爾軟弱，而是變得越來越強勢、有性格、不可控的暴脾氣，人稱之為「小剛炮兒」。我正是在這一階段開始真正喜歡上他的，覺得他真性情，但其實中國文化骨子裡是非常排斥真性情的，尤其很多「真」是以罵人的方式流露而出的。
馮應該是極其反感一些他心目中的「裝逼藝術家」，這一點正如他心中的「北斗星」王朔—王朔說自己是擒賊先擒王，拔旗子，誰也別冒充宗師，板兒磚伺候。馮在2006年香港金像獎頒獎典禮上嬉笑怒罵，他說梁朝偉可以演五年的戲，只收一部片酬，諷刺的正是王家衛。
馮氏在《老炮兒》中的演出令其達到了人設的巔峰，我認為「六爺」在片中的很多表演及台詞一定為其自造，包括對90後的痛斥。我以為，馮如果一開始就在演員路徑上發展，其成就甚至可能高於葛大爺。北京電影學院著名教授蘇牧早期對馮的賀歲喜劇頗為不屑，但亦誇贊其在《陽光燦爛的日子》中的表演，稱他的眼神是「天下第一眼神」，充分展現了文革那個特殊時期人們深入骨髓的集體恐懼，我十分贊同這一評價。
馮去年的《芳華》我認為是其 歷史 最佳作品，刻畫人性如麻醉狀態下對口腔作精細手術，並不疼痛，然而難受。
馮談到徐帆及前妻時，曾說最不是東西的就是他自己，而現在，他似已坦然面對這一切，他在私人場合與現在的女演員朋友公然出入，毫不避諱。馮從當年文工團一個屌絲中的屌絲，逆襲成為一代名導，也實現了他夢寐以求的上流頂級生活。
馮骨子裡是重情份的。葉京曾經極其看不上馮，但也許是出於發行需要，葉京兩年前執導的《記得年少那首歌》，醒目地在片頭掛上了監制—馮小剛。據說馮爽快的答應了這一條件。但這部電影直到現在也未能上映。
馮罵影評人，罵豆瓣，但《老炮兒》和《芳華》都收獲豆瓣高分。
聽說《芳華》實際拍攝中美術部分有些非正常超支，聽說馮導是屬於那種絕對幫跟隨自己多年老臣的那種「江湖人」。前者只是聽說，不作數。
…題問馮小剛是怎樣的人？
。。實活講馮小剛是個男人…麻袋綉花，底子太差，，自知害怕，，才拚命苦專實踏…殺出血路…嘚瑟瀟灑…風流天涯…大把錢花…脾性直颯…心中敞亮…徐花綻放…馮小獨嘗…你要不服…自闖江湖…
。。我看了哈眾多評語…深感剛子是個大惡霸…做人太差…紅包發哈…煩惱木吶…老徐管錢…你有心無力呀…等著挨罵吧…太吝嗇啦…
。。別人說馮小剛的好壞，我一概不管，同時也沒人讓我管，，，百家爭鳴，百花齊放，有話就說，有屁就放，拿出實具，實事求是，不帶冤枉，才不荒唐，各在一方，你我別傷，，
。。具體敘哈剛子的尿形…自身的天然條件…確實夠嗆…其貌不揚…窮家種糧…癜風永藏…亂蹦心臟…嘛都不強…骨子硬朗…靈魂有勁…熬來鴻運…靚嬌滋潤…不負今生…
。。也就高中多一點的學歷…到軍營當文化幹事…見剄文工團的女兵洗澡路過…心裡盪著無盡的奢想…假如那樣…吾心盪漾…一照鏡子…咋這尿樣…若不苦勤…人生咣當…幸福它鄉…吾家夢醉光板半被涼…
。。所以，人貴有自知之明… 老馮自知自已不行…惟剩苦耕專營…文學上苦學…文藝上勤琢… 謙遜腦買活，，躬請作家劉震雲和王朔…還有大辱葛優…幾大奇才人聯合…作品齊創作…頂級專家配神葯…賺大錢 娛樂 …這就是實踏高人的妙操作…因此馮小剛今天的幸福和樂叮…可不是從天上掉下來的…更不是騙來的…最美的愛情…最富足的生活…是自已知道自已的天然條件太差…心中奢美好…靠自已苦拼出來的…若違紀有規章制它…若胡來有法律來盤它…所以你我都華夏兒女一家親…多學高人們的長處…看著不得勁…老子不料你…扭頭去聊別的天…
，，最後要說的是馮小剛的自身條件確實是最惡劣的…但有美好的今天…小剛子苦辛拼熬獲…應是咱平凡人只敢欽佩…真不敢起鬨評說…因此心態平和…互敬快活…自家兄親…皆不搓蹉……
，，最後說一句…我農二喜歡馮導骨子裡有勁…一生敬服……長那B樣…還盤出人生大名堂…馮小剛好樣！徐老師太靚…鮮花插在牛糞上……就這樣…
F. 小時候看的一部電影，大體意思是一個博士發明了一個機器人，這個機器人有自己的思維
為讓你在青少年科技創新活動中有所遵循，開闊視野，活躍思維，我們向你介紹搞小發明常見的幾種選題思路和創造技法。但願你從中得到精神的鼓勵、方法的啟迪，產生研究與創作的靈感，會心地說一聲：「我能行！」。
一、什
么是科學小發明
一提到"發明"二字，有些同學就害怕了，那有多難啊！其實創造發明並不神秘，有好多中小學生的發明，都在全國甚至國際上獲了獎呢！
科學小發明，是指青少年在日常學習、生活、勞動中，對那些感覺到用起來不稱心、不方便的東西或方法，運用自己學過的科學知識，設計、製造出目前還沒有的更稱心、更方便的新物品或新方法。它同"大發明"比較起來，選擇的范圍比較窄，解決的問題比較單一，使用的材料比較好找，所花的經費也不多，所以稱為"小發明"。
小發明有沒有質量標准呢？有。一件優秀的小發明應具備"三性"，即新穎性、創造性和實用性。
1.新穎性。新穎性是指你在完成這個小發明之前，還沒有出現過同樣內容或技術的產品。也就是說，你既在街上的商店裡買不到同樣的產品，也沒有在書刊、廣播電視中看或聽到過介紹；同樣的發明，既沒有由他人向專利局提出過申請並記載於專利申請文件中，也沒有由他人申報參加各級發明創造比賽。但是，如果你在別的發明上增加了新的功能、新的方法、新的用途，或是將原有的幾件物品巧妙地組合在一起，構成一個新個體，增加了新的功能，那也算具有新穎性。
好客鞋
一天，魏強同學跟爸爸到一個朋友家做客，一進門就把他給難住了：主人家鋪著地毯，不換鞋顯得不禮貌。換鞋吧，腳又有臭味。回家後，魏強就想：如果有一種拖鞋，不用脫下腳上的鞋就能穿，那該多好！後來，他從旅遊鞋上的尼龍搭扣得到啟發：將拖鞋上的鞋袢裝上尼龍搭扣，一按就搭上，一掀就拉開，要肥要瘦不就可以調節了嗎？於是他找來一雙舊拖鞋，剪開鞋袢，縫上尼龍搭扣，做成了"好客鞋"。這項小發明在第四屆全國青少年發明創造比賽中獲得了三等獎。
其實，魏強的小發明只不過是將尼龍搭扣這項別人的發明移植到拖鞋上，但使拖鞋有了新的功能，尼龍搭扣也有了新用途，這項小發明也就具備了新穎性。
2.創造性。創造性是指小發明同原來的同類產品已有的技術相比，有突出的實質性特點和顯著的進步。
方便肥皂盒
一般的肥皂盒裝點水，肥皂就會發粘，不容易取出來，肥皂的壽命也很短。天津的范平同學利用杠桿原理發明了方便肥皂盒。打開肥皂盒，肥皂就會立起來。它和同類產品相比，技術上要先進一些，獲得了第一屆全國青少年發明創造比賽一等獎。
3、實用性。實用性是指該發明能夠製造或使用，並且產生積極的效果。小發明要能夠做成實實在在的物品，不能只是想法或設計圖紙，而且還要能夠解決生產生活中的實際問題。
防蟲樹裙
山西臨縣盛產棗子，但棗曲蟲對棗子的危害很大。劉艷同學仔細觀察棗曲蟲的生長活動規律，發現雌蟲要爬上樹干與雄蟲交配再殘害樹葉、樹果。他就想了一個辦法，在樹乾的半腰圍一圈硬塑料片，內層塗上除蟲葯膏，使雌蟲上不了樹。這種簡單巧妙的防蟲樹裙，實用性強，受到了棗農的歡迎，榮獲第六屆全國青少年發明比賽一等獎。
當然，完成一件小發明並不是"眉頭一皺，計上心來"這么簡單，它要經過選題、構思設計、製作、實踐檢驗與改進、成功等步驟。
搞小發明的第一步，就是要確定發明的對象，考慮研究什麼問題，這就是選題。對青少年來說，應從自己所熟悉的生活實際出發，在學校、家庭及周圍的生活圈中去尋找發明題材。如當你在學習、生活中遇到一些困難時，你肯定會說："要是有某某東西就好了。"這個你想的所要發明的東西就可作為發明對象。不過，同學們在選題時，一定要結合自己的知識水平和設計製作能力，不要空想辦不到的發明。
體裁選好後，接著是構思設計。也就是根據基本的科學原理和經驗，設計出選題對象的形態、結構、方法與實施方案。構思時盡可能想出多套設計方案，再根據可行性與實用性精選出最佳結構方案。方案以取材簡單、巧妙易行、缺點最少為好。
構思成熟後，就可以開始製作了。製作時應盡可能利用現有條件，在少花錢甚至不花錢的前提下製作出精巧的作品。某些技術上的問題，可以向老師和家長請教，有時還可以找一些有關廠家幫助製作部分部件。
小發明樣品完成後，還要進行實踐檢驗與改進。即將作品拿去使用一段時間，在使用中發現問題，並向家長老師和同學廣泛徵求意見，看還有沒有改進或不合理的地方。然後綜合各方面的意見，對小發明加以改進。幾乎每件優秀的小發明都是"改"出來的。
至此，你將會享受到成功的喜悅。接下來，就可申報參加各級青少年發明創造比賽、申請專利或向報刊投稿了。參賽的申報文件主要包括組委會提供的申報表、項目說明和證明材料，其中，項目說明內容為：發明的選題是怎樣發現的、發明方案是怎樣設計的、發明作品是怎樣製作的？這項發明如何體現出新穎性、創造性和實用性？你的創造性貢獻是什麼？進一步完善該發明的建議和設想。附上外觀圖（最好還有黑白照片）、結構圖、原理圖和其它必要的圖表資料。凡涉及醫療保健用品、動植物新品種和國家保護的動植物的小發明項目，還必須提供有關部門的證明材料。
科學小發明是一件人人能做的事，也是一項趣味無窮的實踐活動。只要大家用心觀察周圍的事物，善於發現問題，提出問題，大膽探索，動手實踐，勇於突破條條框框的束縛，就會有所創新，有所發明。
二小發明選題思路
1、列舉缺點找選題
學搞小發明首先就要學會選擇發明課題。
一個重要的方法，就是從學習、生活中不順當、不方便、不合意的事情著手，列舉缺點，多問"有什麼缺點需要克服的？"再去尋找克服缺點的方法，這種根據現有物品的缺點而提出改革設想的方法稱缺點列舉法，也是選擇小發明題目的一種簡便有效的方法。
四用防觸電插座
電源插座幾乎家家都有，但它很容易觸電，對於小孩子來說特別危險，而且插上拔下很麻煩。上海的徐琛同學解剖了幾種傳統的電源插座，設計了一種"四用防觸電插座"，這種插座在普通插座的插孔中，加裝了兩道絕緣的活門，只有插頭同時插入兩個插孔時，才能接通電源。這樣，當小孩不注意把小手或鐵釘等插入任一插孔時，由於有兩道門擋著，也就不會觸電了。這項小發明榮獲了第二屆全國青少年科學創造發明比賽一等獎。
氣壓水瓶的改進
氣壓水瓶有缺點嗎？有！由於它的出水管直插瓶內水底，所以每次壓水時，底部的沉澱物往往使壓出的水變渾濁。北京的張雪克同學針對這個缺點，對氣壓水瓶作了改進，他把吸水管口接了一截橡膠管，管口加一個塑料浮球，由於球始終浮在水面上，所以氣壓水瓶底部的沉澱物不會從吸管吸出。該發明獲得了第二屆全國青少年創造發明比賽三等獎。
列舉物品的缺點實際上就是發現問題，而創造發明正是為了解決存在的問題。所以，我們每發現一個缺點，提出一個問題，往往就找到了一個發明的題目。
那麼，怎樣研究和發現缺點呢？
首先，要隨時留意自己日常使用的物品存在哪些不足或不方便之處，並善於抓住一件物品深究細挖。傘，是大家常用的遮陽避雨的工具，似乎沒有什麼文章可做，可一些大小發明家卻抓住它不放，花樣日異翻新，如太陽傘、雙人傘、折疊傘、母子傘、快乾傘、天文傘……層出不窮。可見，一件事物有很多的發明題材可搞，而同一題材又可用各種不同的設計方案構成不同的發明。再拿鋼筆來說吧，它的缺點還很多，如筆帽容易脫落或丟失，筆尖容易堵塞，圓形筆桿容易從桌上滑落損壞筆尖，晚上停電或野外作業寫字看不見……當你盡可能多地列舉出某一物品的諸多缺點後，再根據你的能力，選擇某一缺點或部分缺點作為研究對象，確定小發明課題。
充氣太陽灶太陽
能對人們極有吸引力，但目前的太陽灶造價高，工藝復雜，又笨重（50千克左右），調節也麻煩，野外工作和旅遊時攜帶就不方便了。上海的連鑫等同學在調查研究的基礎上，明確了主攻方向：簡化太陽灶的製作工藝，減輕重量，減少材料消耗，降低成本，獲取最大的功率。他們首先把兩片圓形塑料薄膜邊緣粘結，充氣後就膨脹成一個拋物面，再在反光面上貼上真空鍍鋁滌綸不幹膠片。用打氣筒向內打氣，改變裡面氣體壓強，隨著打氣的多少，上面一層透明膜向上凸起，反光面向下凹，可以達到自動會聚反射光線的目的。這種"無基板充氣太陽灶"只有4千克重，拆裝方便，便於攜帶，獲第三屆全國青少年科學發明創造比賽一等獎。
該發明實際上是多種移植的結果：他們把充氣玩具的技術，日常商品商標的不幹膠貼片，凸透鏡似的拋物面結構，移植到新的太陽灶上來，他們把課本上的光學、流體力學的原理等知識，移植到太陽灶的設計上，從而成功地完成了小發明。
蠟燭燈
蠟燭是人們常用的一種照明工具，但燭焰怕風，燭體不易固定，亮度不能控制。怎樣改進這些缺點呢？湖北監利中學的柳國弘同學先考慮固定燭體與防風，他將蠟燭插在一個鐵筒中，罩上一個玻璃罩。他聯想到卡口式燈泡的固定方式，並借用到蠟燭燈上，安了個彈簧以使燭焰保持在燈罩的最佳中心位置。
怎樣使蠟燭不流淚呢？解決這個問題，必須不斷降低蠟燭頂部溫度，使熱量向四周傳導散發。汽車的發動機前面均有金屬散熱片，是否也可以借鑒到蠟燭燈上來呢？他在潤膚香脂金屬盒上鑽一個大孔，將剪好的散熱片剪成電扇片的形狀，在中心打一個同樣的大孔，將剪好的散熱片焊接在盒上（兩者的大孔要對齊）。
怎樣控制燭焰的亮度呢？他受煤氣爐的空氣閥的啟發，用內外兩個帶氣窗的套圈套在一起（內圈用散熱片下面的鐵盒，外圈用一另做的塑料圈），通過轉動氣門來控制空氣流量，實現了調節燭焰亮度的願望。這個發明可說是一項2"移花接木"的綜合體，燈罩是從煤油燈來的，固定方式是從卡口燈泡來的，散熱片是從汽車來的。
由此可以看出，移植法是一種很有意義的發明思路，同學們掌握得好，能搞出相當好的小發明。
運用移植法大關鍵是要擴大知識面，了解一些新技術、經常分析一些物品或其某一結構的原理、功能。這樣，大腦里可供移植的信息多了，你搞小發明時就可信手拈來，為你所用。 ;aa; r hgurhgrjgjkf hgji vrewh
G. 壯語土話電影天琴全集
你會聽？
H. 猜火車那部電影講的什麼、
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《猜火車》（Trainspotting）是1996年由英國導演丹尼·博伊爾執導的劇情片，伊萬·麥克格雷格，艾文·布萊納領銜主演。影片是改篇自歐文·威爾士同名小說《猜火車》的黑色劇情電影。影片講述一群愛丁堡的海洛因癮君子的生活。四名男主角是英國愛丁堡地區吸毒的一代，活在垃圾般的底層中自得其樂。其中，瑞登最自甘墮落，他有機會離開故鄉去找一份像樣的工作，過正常人的生活，但代價是出賣朋友的故事。
I. 臨縣方言的臨縣方言詞彙
屙郎倒肚 吐陶圪曰 圪渣爛褥 柴濡圪渣 麻秸骨瘦 瘦屍干筋 瘦麻圪欖 兮宏扒壯 清湯潑水 蔫眉倒凳 死蔫皺扯 滑不溜瓷 倒塌流水 花麻油嘴 鬼張綹竊 缺殘污爛 死蔫爬灑 二浪八沓 抖般弄數 寡筆淡水 攔頭沒耳 不攔截砍 半蹶十砍 劁狗剝皮 胡竊溜扒 殺反天地 吱哇嘹叫 圪吱咽馬 呀呀殺殺 裝死賣活 裝模打樣 恨聲霸氣 栓拴治治 不言是詮 炸腳舞手 爬沿摸地 筆眉不合眼 貪多嚼不爛 騖遠沒著近 三天兩後晌 纏卜籃絞簸箕 腌不死煮不爛 當不當正不正 婆姨聲汝則氣
舒服叫—散天
想念叫—思量
教導叫—嚀喃
熱鬧叫—紅活
拖鞋叫—踏拉板
尊重叫—抬舉
可憐叫—西惶
笑叫——失笑了
臟叫———蘭蘭
傻叫———潮兒
背心叫——遙遙
鳥叫————巧
烏鴉叫——喝烙瓦
湯叫———報欠湯
西紅柿叫—西番柿
西葫蘆叫——西郭樓
豆角叫———角角
一種人叫——黑松鬼
一種人叫———狗松
一種人叫——糊腦松
倒霉叫———砍竄了
土豆叫————山葯
有美食叫————丸則
有小吃叫———碗禿
有自嘲叫—挖慫的多了
好漢叫————黑皮
壞人叫———賴狗慫
巴結叫———舔屁眼
朋友叫————拜生
有稱謂叫————米兒
膽小叫—————稀慫
易拉罐叫——健力寶桶桶
麻煩叫————潑斯氣了
餃子餡叫————漢漢
問候叫—————啊地國
有吃的叫————黑冷子
有可愛叫———奴的多了
有水泥叫—————洋灰
撒嬌———————格欺
叨嘮叫————頂頂淡淡
臨縣的路———個地個頂
臨縣的空氣——胡塵土木
不知道叫————害不哈
摩托叫——————摩踏
光屁股叫————吃讀猴
笨叫——————哈促了
笑叫——————失笑了
麻煩叫—————麻求煩
描寫稀客————稀瞎了
破壞叫—————瀑胡了
著急叫—————心胡了
傻比叫————潮兒潮汝
玉米叫—————難桃樹
形容面子關系—掛壁淡水
瘋子叫—————精神病
[一]昂
呂梁人[可能是大部分的山西人]的第一人稱代詞，即所謂的「我」。「昂」讀若「昂」，《詩經·鄴風·匏有苦葉》中有「招招
舟子，人涉昂否。人涉昂否，昂須我友」的句子，「昂」即是「我」的意思。
但邶是周代諸侯國名，邶音貝，在今河南省。為什麼呂梁方言會以此古語做為第一人稱代詞呢？待考。
[二]卷
在呂梁方言中，卷有罵的意思。「卷了一頓」就是罵了一頓。不過各個縣市讀音略有不同，譬如離石人就讀若「攪」。在現代漢
語詞典中並沒有收入這個解釋，但在《金山詞霸》關於卷的詞條中就有方言罵人的意思。
[三]居舍
臨縣人把家裡叫做居舍。舍讀若沙。據我所知晉中祁縣人也有此方言，不過祁縣人將居讀若歸。在山西方言中，聲母G與J互互換
的情形非常多。比如祁縣人將「閨」女讀做「居」，臨縣人將「櫃」讀若「據兒」。
[四]存身
存身在臨縣方言中,指的已婚婦女懷孕.即「存有身孕」的意思。臨縣人有句俗話，叫「存身婆姨兩世人」，那是由於舊時醫學不
發達，生產面臨著很大的風險，故有此語。
但是由於方言只能從發音中判斷，所以存身也可能是「重身」的意思。因為在臨縣話中，「存」與「重」發音完全相同。
[五]惹親
呂梁山上的諸如臨縣、柳林說一個女子漂亮，一般會說「惹親」。試想，一個女孩一定得很漂亮並且有某種親和力，才會「惹人
親」。這是一個很有感染力的詞，可惜只是方言，流傳不廣。
[六]小
在呂梁山上的方言中，小讀若侯。為什麼會有這種發音？我認為原因是在呂梁方言中，H與X互換的情形非常多，「小」正是將
XIAO讀為HIAO所造成的。而與之相對應的是，「孩」的HAI加上兒化音ER，將H換為X連起來讀反而象XIAO。因此
，方言中「侯小」正確寫法，實際就是「小孩」。
[七]圐圙
據現代《現代漢語詞典》，「圐圙」是蒙語的音譯，語指圍起來的草場,現多用於村鎮名稱。現常用的譯名為「庫倫」。但是在
臨縣，圐圙指的是位於縣城中心的一個廣場，文革時曾更名為紅衛廣場。
另外，還有所謂的「地圐圙」，指的是雨後在草地里生長出來的一種菌類，可以食用，小時候常常去揀拾回來，不過因為是在草
地長出來的，期間多有沙土，清洗是很費勁的。很好吃，但也有些年頭不嘗此味了。
[八]毑婆
呂梁山是的人將外祖母呼為「毑婆」，將外祖父呼為「毑爺」，或直呼為「毑」。在《現在漢語詞典》毑並不單獨成義，是與娭
毑合用，《金山詞霸》釋義為「湖南北部對祖母的稱呼或者湖南北部對年老婦女的尊稱;老奶奶」。呂梁與兩湖相距甚遠，不過我覺
得呂梁方言中的毑婆一定也與此有關。：圐圙，讀若窟略。娭毑，讀若埃解。
[九]細致
方小的順口溜編得不錯嘛。不過第一句「四整」並不是這兩個字，實為「細致」之誤。
另外，在呂梁方言中，完整地保留有入聲字。象「胖」、「個」「別」等都是入聲，用方言一讀即可體會出來。
[十]熬人
熬人在呂梁山上的諸縣意指非常乾重體力活，非常累人。民間有「四大熬人」的說法，其中包括「調泥[就是泥水工和泥]」、「
拉大鋸」、「八十老漢[讀若謝]耕[讀若家]窪地」種種。這些活確實是夠熬人的。至於四大「熬人」另一項，因為說來不雅，略去。
[十一]重茬
重茬在呂梁山上諸縣中,指的是第二遍的意思.比如懶婆姨吃完飯不洗鍋碗,只好用「重茬」的了.
另外重茬在方言中均不捲舌.
[十二]姑舅倆姨
在呂梁山上諸縣，姑舅是兄妹或者姐弟各自所生孩子彼此之間的稱呼。一般人們會說，某某是我姑舅，而不說某某是我表哥或者
表弟。
而倆姨只是姐妹的孩子之間彼此的稱呼。用法與姑舅相同。
[十三]挑擔
姐妹的丈夫之間稱挑擔。不過據我所知，西北諸省多有此叫法，東到石家莊也有將連襟稱為挑擔的。
[十四]咥
咥，讀若跌，吃的意思，但是不是一般的吃，是指老虎、狼等猛獸的咬嚼，如《易經˙履卦》：「履虎尾，不咥人，亨。」又如
明朝馬中錫《中山狼傳》：「是狼為虞人所窘，求救於我，我實生之，今反欲咥我。」不咥人，就是不吃人，「咥我」就是吃我。「
咥」，就是狼吞虎咽似地大快朵頤。說打某人的秋風，吃他一頓，也說：「咥他一頓」。
但隨著詞義的演變，咥在呂梁山上諸縣中又有性事的意思，正所謂「食色性也」
[十五]荷
荷是一個高頻詞彙，在臨縣方言中讀若行，三聲。攜帶，拿上的意思。上拿什麼東西會說「荷上」，太重太大拿不了，就說「荷
不上」。一般人不會注意到他們每天使用的口語是如此的寫法。事實上，「荷槍實彈」所用的即是此意。
[十六]劫掠
呂梁臨縣人將小偷叫做劫掠。劫的發音與普通話相同，掠字則帶有明顯的兒化音。這是一個土的不能再土的詞，基本上城裡的人
已經不在使用了。照字面的意思，劫掠應該在大盜，但事實上劫掠是特指小偷小摸的人的。這有些象「盜」與「賊」。盜字，原來本
指小偷，可後來演化大盜，而賊，古語是大盜，可後來卻演化小偷。我想其理也一。
[十七]人氣
人氣現在是一個高頻詞彙,頻頻出現在各種媒體中,但在呂梁臨縣方言中,人氣的指的是為人處事如何。說一個人氣好，就是指這
個人比較厚道，說一個人人氣不好，那就是說這個人要麼比較奸滑，要麼比較自私。
[十八]瞎撞
瞎撞,瞎讀若哈，撞CUA,入聲。在呂梁方言中，瞎撞指的是一個的愚笨之極。
[十九]早期黑間
在呂梁山上諸縣中，早期，指的就是早晨，凌晨到上午九點之前都是早期；與之對應，黑間，就是指晚上，對應的時間應是從頭
天傍晚到第二天天亮。
[二十]前晌、晌午、後晌
這幾個詞其實算不得方言，因為至少是北方都有這些時間說法的。不過，在呂梁山上特別的是發音。前晌，讀若前行，行讀三聲
，後晌一樣，晌也讀若行，也是三聲。而最特別的是晌午，讀若少乎。
[二十一]月明、星宿
呂梁臨縣人說天上的星星，發音是XIUXIU連讀。事實上，這種發音是星宿的連讀。而說月亮的名稱，則稱月明，明讀若迷
。而且呂梁山上的諸縣中，明均讀迷。
[二十二]鐵匙
鐵匙是何物件?臨縣人口中的鐵匙指的是炒菜用的鏟子.過去此物都是由鐵匠手制而成，不象現在基本上都用機制不銹鋼的了。鐵
為入聲字，匙讀若思，不捲舌。
[二十三]兀的
兀的在不單是呂梁人的方言，好象全山西人都在用這個土話。這是一個相當古老的詞語，據說在元曲里經常可見。
在呂梁的土語中，這個詞有兩種基本用法。一種用法意思是「那麼」，相對於「這的」。兀本身就是「那」的意思。而另一種用
法，是「當然」、「可不是嘛」，並且與「了」合成「兀的了」。比如說，有人問你，「你今年都平三十[就是整三十歲，平讀皮]了
？」你就可以回答，「兀的了」。就是表示相當肯定的「當然啦」，「可不是么」的意思。
[二十四]藻話
這個詞目前已經近死亡。在臨縣，藻話是和土話相對應的，所謂的藻話，指的就是外鄉人所操的語言的統稱，一般指的就是普通
話。但由於「普通話」這個詞的強勢入侵，藻話這個詞現在也可能只是農村還在使用。
然而，我還是不能不為這個詞的優美而折服。藻有「華麗的文辭」、「文采」之意，班固《答賓戲》中「攦藻如春華」之美句，
曹植《七啟》中「華藻繁縟」之辭章。「藻」又是一種水生植物，與「土」字正好相對。藻話，真是一個美妙的詞語。
然而這好象並不能拯救它被遺忘的命運。惜哉。
[二十五]謀算
乍一看,謀算是一個非常書面化的詞語,然而在臨縣人土話中卻是一個習語,有考慮、或者認為的意思。比如說，「昂謀算你快回
來了，就……」或者，「昂謀算了一下，你說的對著了……」
不過畢竟是方言，讀音與普通話有些差別.謀讀mu,一聲,算實在無法注音.有機會我念給你聽好了……
[二十六]思量
胡適先生曾有一首小詩，是這樣的：
本想不相思，為怕相思苦，
幾番細思量，寧可相思苦。
在這首小詩里，思量是思考思索的意思。但在臨縣方言中，思量指的卻是某種非常深切的思念，如兒行千里，母親會非常「思量
」兒子。但需要指出的是，這種思念主要用在親情、友情的方面，通常特有所指的相思之苦，是不太適用這個詞的。
現在如果我們用這個詞意再去看胡適之的這首小詩，是不是陡然生出一些別扭？呵呵
[二十七]聒人
聒是一個形聲字。從耳,本義指的吵擾。在現代漢語里，聒是一個書面語，使用頻率不高。但在臨縣話里，卻是一個習語，聒或
者單用，或者與人合成「聒人」，意指噪單分貝很高，令人非常不愉快。用法如「聒死了……」，或者「聒人的不行。」
[二十八]惡水
在臨縣話中，惡水與「窮山惡水」沒有任何的關系。惡水指的是穿臟的衣物、被褥或者其它紡織品。洗惡水指的就是通常意義上
的洗衣服。需要注意的是，惡在臨縣話中讀WU，一聲。
在呂梁其它地方也有類似的方言，不過發音有些不同，例如興縣人是讀作e的，四聲。
[二十九]芫荽
即人們通常所說的香菜，是一種一年生草本植物,葉互生,羽狀復葉,莖和葉有特殊香氣,花小,白色。果實圓形,用做香料,也可入
葯。嫩莖和葉用來調味，學名叫芫荽。奇怪的是，臨縣人土話稱呼此味用的即是芫荽，而不是香菜。讀若鹽續，鹽讀一聲，續為入聲
。
[三十]蔓菁
蔓菁，菜名，是一種一年生或二年生草本植物,塊根肉質，圓狀。在臨縣人方言中，蔓菁讀若磨賊，一般用來腌制鹹菜。臨縣人
還喜歡將從地里起獲的小蔓菁去葉及細根，用細線串起來風干，做成干蔓菁，煮稀飯時加入。另外，每年二月二龍抬頭這天，臨縣人
習吃豆子飯，即將各種豆類混合並以文火慢煮。而豆子飯中必不可少的輔料，即有干蔓菁和紅棗。
[三十一]孤悶人
在臨縣話中，孤悶人是一個形容詞，是孤寂的意思。比如說老人獨居，就會覺得「孤悶人」。
[三十二]念字
臨縣人說讀書上學進學堂，一律說是念字。從構詞法上來說，讀書和念字都屬於動賓式，而且平仄正好相對，因此如果對對聯的
話，讀書正好可以對念字。說一個人學習不好，官話是說「書讀的不好」，而臨縣人則會說，是「字念的不好」。
[三十三]解不下
所謂解不下，又說解不開。解，讀若害，下讀HA，四聲。解就是理解的意思。所謂解不下，就是理解不了的意思，或者老師講
的東西「解不下」，或者你說的話他「解不下」。另外如果你講一種他聽不懂的方言，也可以說「解不下」。
[三十四]妻公、妻母
妻公、妻母，顧名思義，就是妻子的父親，妻子的母親，也就是通常人們所說的丈人、丈母娘。按照臨縣人的風俗，對妻公、妻
母是不以父母來稱呼的，不象一些地方把丈人、丈母呼為「爸、媽」，而是代以相應的叔叔或者伯伯、嬸子大娘。
[三十五]弄整
弄整，在臨縣話中是一個意義非常寬泛的詞語。基本的意思就是擺弄、整理。但是在實際的用法中，弄整的對象可以是具體的東
西，也可以是一個抽象的事物，甚至可以是一個人。例句就如，某個東西壞了，「弄整了半天也沒弄整好」，又比如可以說某人「瞎
撞的死了，連個婆姨也沒弄整下」。這個詞在陝西一些地方也有流行。
弄整在大多數時候可以單用一個「弄」而表示弄整的意思。弄，讀若論。記得某一期《讀書》雜志上有一個關於陝西農村社會調
查的文章，說某個調查的對象「沒論下婆姨」。其實這是作者不了解當地方言而導致的筆誤。婆姨不是討「論」或者「議」論來的，
而是想方設法「弄」來的。
[三十六]響工
響工指的是在紅白喜事中吹奏樂器的班子。而在響工班子裡面的吹鼓手，一律叫吹響工的。
在臨縣，一般人們只是在辦喪事的時候才會僱用響工。
[三十七]行門戶
不光臨縣人行門戶，呂梁山上許多縣都有此說法。行門戶，就是親朋好友同事領導等遇到婚喪嫁娶，要去吃飯送禮。至於為什麼
說是「行門戶」，原因是由於吃飯送禮一般是以家庭為單位的。在以前如果還沒有結婚，是不用行門戶的，因為還沒有「自立門戶」
。不過現在好象並沒有此種界限了。
行門戶最重要的一點，就是不要忘了「行禮」。行禮並不是向某某什麼人敬禮什麼的，只是送上禮金。當然，如果某人不能親臨
，但門戶還是要行的，那麼就得別人「捎禮」了。
如果沒到場但捎了禮，主人一般要再請一次客，再請一次如果還不能到場，主人就要」回禮「了。一般的回禮，就是回贈些煙酒
糖果什麼的。
如此這般，一次行門戶的過程就完結了。
[三十八]熰
熰在〈現代漢語詞典〉簡化為左火右區。但由於電腦里沒有這個字，所以只好以熰的繁體字相代。金山詞霸中有三個釋義，燒火
時柴草等沒有充分燃燒而產生大量的煙 如:熰了一屋子煙；冒煙、不起火苗地燒 如:把這堆柴火熰了；用燃燒艾草等的煙驅蚊蠅 ，
如:熰蚊子。在臨縣話中，這個字還有一層意思，指的是燒燒糊到冒煙程度，就會說「熰到鍋底上了」。而臨縣方言中的一些引申用
法，多從此義而出，用以形容不好的。比如說某個人德性不好就說這個人「可熰了」，或者直接說他是個「熰鬼」。
〈紅樓夢〉第四十六回中鳳姐有過一句謔笑話，說「璉兒不配，就只配我和平兒這一對燒糊了的卷子和他混罷。」 燒糊了，自 然就是「熰」了，言下之意，是說賈璉也不過是個「熰鬼」。不過，雖然如出一轍，但就輕重程度而言，臨縣方言中的「熰鬼」要比
鳳姐的比喻的賈璉可能要更下作一些。
[三十九]褯子
褯，在臨縣話中讀若架，褯子本身是一個名詞，包裹嬰兒的衣被。但在臨縣話中，褯子通常指的就是尿褯子，就是小兒尿布。
[四十]厾點
厾的本義，是指用指頭、棍棒等輕擊輕點。在臨縣話中，意義也都是由此引申而出。厾點，就是用手指指點點。不過這種指指點
點不是無意義亂厾，而是有指導、指揮的意思。比如說領導安排你說，「厾點住他們，叫快點把活幹完」。或者，你有什麼東西不會
，某個高人就「厾點了一下」你就豁然開朗了。
厾，在臨縣話中發音為DUO，一聲。
[四十一]做食宴
前面講到行門戶。門戶肯定是向某個主人行的，那麼這個主人必須招待來行門戶的客人，這就要「做食宴」。需要指出的是，食
在這里讀若四，古語中就是請客吃飯的意思，如《周禮·地官》「餉食賓射,共其膳羞之牛」。而宴，「宀」表示房屋,「妟」是「安
」意思,也有表意作用。本義也是請人吃飯喝酒,聚會在一起喝酒吃飯。兩個字合成一個聯合式的合成詞，所表示的也還是宴請賓客的
意思。
而做食宴，指的就是這個請客吃飯的全過程。
[四十二]動彈
動彈一詞通常的意義指的是運動或者活動.在臨縣方言中,除了這兩種用法之外,動彈還有勞動的意思，而且特指體力勞動.比如下
地幹活,可以說「到地里動彈」。或者，幹活累的不行，就可以說，「熬人的動彈不行了。」
[四十三](禾兆) 黍
(禾兆)黍的(禾兆)是一個字,左禾右兆,現代漢語詞典里即收有此字,但我用各種輸入法都無法打出這個字,只好從權.(禾兆)黍即
高粱.(禾兆)讀在臨縣話中讀若套.
而所謂的玉(禾兆) 黍,即玉米.
[四十四]捻旋
捻旋,就是陀螺.在臨縣話中,捻旋的旋帶有明顯的兒話間,讀作捻旋兒.在小時候,尤其是在冬天,孩子們喜歡在冰上「打捻旋兒」
，就是用帶有一尺長的鞭桿的小鞭子抽打使其旋轉。我的第一個捻旋兒是我二哥用手工給我做的，形狀並不是很規整，在尖端也不是
鑲了鐵珠而只是釘了一個圖釘。比起其他孩子的機制捻旋兒來自然是差很多，但我還是玩的很高興。
[四十五]羅簸
羅指的是用羅子羅，羅子通常指的就是那種圓形篩具，羅就是通過羅子把麵粉或其它細小的東西從大小不一的混和物中篩選下來
。簸就是用簸箕盛糧食等上下顛動,揚去糠粃塵土等物。
雖然詞源如此，但羅簸這個詞在臨縣話並沒有糧食加工的意義。羅簸指的是對某個人有看法有意見，然後當面甚至當眾歷數其不
好，並與之理論的意思。比如說婆媳鬧矛盾，媳婦到婆婆家鬧事就可以說媳婦把婆婆「羅簸」了一頓。
J. 哪裡可以下載《每人一部電影》啊就是全世界35位導演每人拍攝一支3分鍾短片組成的
中文片名：十分鍾年華老去- 大提琴篇/小號篇
英文片名：Ten Minutes Older - The Cello / The Trumpet
導演：15位世界知名導演（見圖表）
發行公司：MCONE
D 商：ML
畫面比例: 1.85：1不可變形
字幕：點擊打開
畫質指數：★★★★★
碟片：精裝2D9
推薦指數：★★★★★
簡評：《十分鍾年華老去》：芬蘭/德/荷/西/英/中2002年出品，15位導演、15部短片， 並且做為2002年嘎那電影節的開幕影片做為播出，得到了不少媒體的贊譽。觀看這類電影，就好像欣賞一種匯集不同風格的大雜燴，看導演們在這個命題作文下能各自演繹出什麼個性的東西來。而且不同導演的水平差異也能表現的很明顯。
DISK1：The Cello
影片時間：1小時41分41秒
導演 國別 代表作品 十分鍾作品
伯納多·貝托魯奇Bernardo Bertolucci 義大利 末代皇帝 水的故事
邁克·菲吉斯 Mike Figgis 英國 遠離拉斯維加斯 關於時間 2
伊利·曼佐 Jirí Menzel 捷克 嚴密監視的列車 一瞬間
伊斯特凡·薩伯István Szabó 匈牙利 摩菲斯特 十分鍾後
克萊爾·丹尼斯Claire Denis 法國 日煩夜煩 面對南希
沃爾克·施隆多夫 Volker Schlondorff 德國 鐵皮鼓 啟迪
邁克爾·雷德福 Michael Radford 英國 郵差 沉溺於星
讓－呂克·戈達爾 Jean-Luc Goddard 法國 精疲力盡 在時間的……
第一部：水的故事（Histoire D'eaux）
Bernardo Bertolucci (segment "Histoire d'eaux") 水的故事
黑白的景緻，帶著哲思。一個西亞人（我猜想他來自伊朗）聽從內心的聲音，走到一個陌生的開闊地，草叢旁碰到了酒吧小店的女主人，陌生、寂寞而快速的愛情，當動人的民歌唱起來，他們跳舞、結婚、生子，羞澀溫暖的相握，平淡的快樂，最後在一個看似哲人的總結：生活中總會碰到一些不順利的話語中了了這個異鄉人的一點心結。
短短10分鍾講述了幾年的時光中過去的故事，非常喜歡裡面的女主人公那種安靜、恬淡、靜默的面容，有種知天命而安然的平凡和喜樂。
貝托魯奇很關心東方玄學，有過「末代皇帝」和「小活佛」，這十分鍾，他的人物是偷渡義大利的印度難民。剛過邊境，一個老者來到牛圈前的大樹前坐下吹笛，告訴小夥子「我叫××，你會記得我的」，小夥子去為老者打水，碰到了一個義大利姑娘，從此改變了他的一生。他和姑娘結婚、生子，有了自己安定的幸福生活。一天他買的新車跌入了河裡，所幸全家平安。這時候，他聽到了笛聲飄來，尋音而至，在牛棚前的大樹下遇到了老者。似乎覺悟到了什麼，他激動地跪下，附近，偷渡時的來路已通了鐵軌，火車隆隆駛過。
故事名曰「水的故事」，似乎也表現了像水般平靜流淌的生命。然而，人生不如意十有八九，水流偶爾也會受阻。總有些東西是不變不動的，是老者所象徵的領悟？我不得而知，也遠遠尚未悟過。
故事中，有兩處性器的暗示，而兩次都以成長變化緊密相關。一次在剛到義大利姑娘家的印度男子洗澡時，肥皂剛碰到內褲，鏡頭一轉，他和她結婚了；第二次在婚禮的喜慶中，新娘子羊水破了，鏡頭一轉，他們的小孩長大了。這兩點也都是生命的重要過程。
十分鍾的影像里生命已經過了許多年，如水流不停歇，這個時候如果回頭一看，或許能等等那被自己走得太快而拉下的靈魂。
第二部：關於時間 2
Mike Figgis (segment "About Time 2") 關於時間 2
用了試驗電影的常用手法，麥克.菲吉斯（「離開拉斯維加斯」）在這十分鍾里將屏幕分成了4塊，是要將10分鍾的信息量擴大到4倍？
開始的畫面讓我感到菲吉斯或許是把一個罪案過程從時間上打亂，當然4個空間註定因為時間的不同而各不相同且不斷變化。電腦熒幕語無倫次的打出「一把樓梯，她停下，轉向我，她，身著長群，舉起了，躺下去」。影像上是詭異且絢麗的，似乎作者在等待觀眾梳理處這種顯得無序的畫幅關系。漸漸地，可以感到上面的2個畫面和下面的2個畫面是一把樓梯的上下關系。樓上一間房電視開著，女子在另一間房彈奏著舒伯特的鋼琴曲；樓下的男子聽見鋼琴，慢慢地上著台階。而故事也從上台階的時刻開始明晰，人物關系漸漸呈現，基於觀影經驗而得出的故事前因可以想到。（以下文字可能影響觀賞快感，建議觀影前別看）
這其實是一個類似「鬼眼」和「人鬼情未了」般的故事，新的死者魂靈回歸人間，駐足10分鍾，得知自己的已死去的事實，接受現狀，重新走下樓梯回到自己的世界裡去安息。
這10分鍾，是讓魂靈回望的10分鍾，這個時間通過樓梯連接了生死兩界.
第三部：一瞬間
Jirí Menzel (segment "One Moment") 一瞬間
伊利.曼佐（「嚴密監視的列車」）這10分鍾印象般地傳達了一種關於回憶的情緒，並緬懷了流逝的美好時光。
午後、果園里，一切都是那麼慵懶，很容易使人聯想到德彪西的「牧神午後序曲」。果園里的老人躺在樹下，昏昏欲睡，鏡頭里滿是豐收的顏色。而他的幻覺里些泛黃但精緻的黑白電影片斷。「十分鍾，僅僅是短暫的片刻」，這片刻應該是美好的，你可以用它回顧愛情，越來越多的泛黃記憶的影像里，我們發現了他是一個老去了的電影明星。拿著球拍，蹬著單車的青春女孩從果園外掠過，老人羨慕地注視著，驚鴻一瞥間，他被欄桿鐵絲掛了一下。熟透了地蘋果從樹上墜下，打到了他的頭。「十分鍾，我們的生命並不更為漫長」...
凝固在膠片上的形象忠實地紀錄了我們的生命瞬間，在這些膠片的紀錄中，我們老去。當用短暫的十分鍾來回憶，除了嘆息，更多的應該是美好。
「時間摧毀一切，回憶挽救一切」。
第四部：十分鍾後
István Szabó (segment "Ten Minutes After") 十分鍾後
上個故事提到「十分鍾，僅僅是短暫的瞬間」，這個瞬間，在一生中或許平淡無奇，經常如此。但也可能成為成就一生的瞬間，或者另一個極至－－毀滅一生的瞬間。
伊斯特凡.薩波（「靡菲斯特」）講述的就是這樣一個毀滅性的瞬間，毀滅的地點和對象都是家庭。
妻子在為丈夫准備結婚周年的燭光晚餐，電視里反復教著英文人稱代詞的變化。酒鬼丈夫醉醺醺地回家了，他還要喝。丈夫發起了酒瘋，妻子隨手拿起餐刀，悲劇釀下了。她招來救護車，丈夫走了，接著，警車也來將妻子帶走了。她掙扎著，說要跟丈夫去醫院，電視里，英文教學節目繼續著......
這是一個完全沒有表意和象徵成分的故事。它僅僅殘酷地證明著十分鍾里足夠發生毀滅一生的悲劇。這樣的悲劇在世界上太多太多，無所不在。我們既然逃脫不出時間，我們該如何避免悲劇呢？剋制還是其他更多的品質...
第五部：面對南茜
Claire Denis (segment "Vers Nancy")面對南茜
系列片唯一一位女導演克萊爾.丹尼斯（「軍中禁戀」、「不知不覺愛上你」）作品，比較隨意地拍攝了火車到站前十分鍾一男一女關於異鄉人身份的對話。
法語已經很熟練的男子對對面的女子談及作為異鄉人的他對法國的不可言表的濃厚情感，關於這種在異地的興奮感受，言語難以表達，但兩人都願意用有限的詞藻去挖掘這種感受。10分鍾，在火車上穿越了不少空間，這種穿越於異鄉男子看來更是一種帶有滿足感的超越。即使在異鄉，他也相信著時間能將陌生消融，於是，他愛旅行，愛空間變化的興奮感。包廂外吸煙的黑人進來了，說：「快到站了！」兩人關於時空的討論也就此結束，男子說：「時間結束了一切。」
個人感覺克萊爾.丹尼斯處理這十分鍾命題作業過於隨便，用這種「直接電影」的方式表達對話者的關心焦點，而對命題顯得關注不夠。大家火車到站前的10分鍾又是怎麼樣的呢？
第六部：啟迪
Volker Schl?ndorff (segment "The Enlightenment") 啟迪
啟迪，典型的德國人愛關心的哲學問題。沃克.施隆多夫的這個故事基於一位德國中世紀哲人的詩句，畫面拍的很精緻漂亮，更以哲人關於時間定性的詩句作為畫外音貫穿全片。至此，「十分鍾年華老去」系列片里除了早已過世的鬼才法斯賓德外，德國新電影運動四傑的其他三人悉數到齊。Paul Engishby單獨為這個片斷配了樂。
開門見山提問「時間是什麼」，這個古代哲人開始以自己的方式解釋他的理解。泛著綠光的湖面上，各種「此刻」存在的人物生活、玩樂著。「過去和未來根本不存在，如果有一個時間，就只有現在的時間，分為過去的現在、現在的現在和未來的現在」。表述這些觀點時，鏡頭也巧妙地符合著畫外音，讓觀眾能感受到哲人觀念里這種時間的確切存在。Paul Englishby大提琴的長音引出了蒼蠅的動機，蒼蠅此時似乎成為了時間觀念的見證者。漸漸地，人物間越來越有聯系，故事漂亮地展開了。剛才哲人表述的三個現在時間，被引申：過去的現在就是回憶、現在的現在就是沉思、未來的現在就是展望。故事裡，是一個家庭正在展開的野外燒烤派對，一群時尚的年輕人也來了，蒼蠅與大提琴的聲響里混入了重型電子舞曲。畫外音依舊闡述著哲人對時間的觀念。故事的結尾是一個觸電事故悲劇，同樣觸電的還有蒼蠅。死亡如此突然，「這一切發生在一天里，卻像在我們一生里的事情一樣，向上帝坦白，我還不知道時間為何物。渴求上帝給我指引，給我啟迪」。
導演的觀念通過畫外音配合恰當地畫面巧妙地傳達出去了。如果單有影像或單有畫外音，這個「啟迪」的傳達必然是枯燥的，幸得大師之手，發現理解古代哲人聖賢的思想也可以是輕松的。
10分鍾，發生了一生的事，而至死，誰又能真的明白時間。
第七部：沉溺於星
Michael Radford (segment "Addicted to the Stars") 沉溺於星
邁克爾.雷德福（「1984」）講述了一個科幻故事，科學暫時未能企及的那裡屬於幻想，那也是人類思考的最遠處，所以科幻故事常常蘊含了太多太多。
女聲用仙音在唱詠著數字化的世界，精細的儀表顯示著時間的流逝，這種流逝在高科技下是以微妙計算的。宇航員拾起地上物品的一瞬，儀表顯示飛行器已經過許多光年，到達了2146AD。以不斷的時空飛行為使命的托馬斯上校或許對任何一個時空都無法熟悉，因為他的現實時間消磨在時間的超越里。在陌生的2146年世界，他滿屋目的地走著，享受著片刻的「真實時間」。上校來到一所住宅，見到一個老者，老者萬分激動，而上校卻保持著平靜、壓抑著時間錯位帶來的失落，原來老者竟是年輕上校的兒子。上校繼續著他的時空旅行，在一片土地上放下兒子年輕時的照片。
看似荒誕的故事，在強大的科學技術面前卻不荒唐。這樣的科幻小品不帶任何批判色彩，只是隱約地表達著些許苦衷。
時空的穿越讓你不會老去，你卻無法融入和熟悉任何一個時空，必須背棄自己原有的生活、家庭，最終悲劇式地在時間穿越里被時間所拋棄。
天上方一日，地上已百年。你去哪裡了，我在這里等你，很久很久了。
宇航員從太空回到地面，他回家看望他的孩子，當躺在椅子上垂暮的老人對著年輕的他吃力地說出：爸爸，我愛你。方讓我明白他們之間的牽連。看著年邁的孩子，他放下那塊從外星球上拿回來送給兒子的禮物——一塊石頭，靜靜地離開。
大橋上，他孤獨地走著，他又終將是一個人。
我是那麼清晰地記得，那隻溫柔的手，把他最親愛的孩子的照片，永遠地留在了在那個灰色的星球。
第八部：在時間的黑暗之中
Jean-Luc Godard (segment "Dans le noir temps") 在時間的黑暗之中
所有15個導演里資格最老的戈達爾出場了，熱衷於出雜錦集的他自然不會放過這個表現他強大創作功力的機會，於是拍出來的東西讓人嚇呆了。「紅旗還在飄揚，老頭更有力量」，74歲高齡的他依舊是電影的急先鋒。
這10分鍾，他把自己放在一個時間漆黑的處境里，分別用10個「××的最後幾分鍾」來闡述短暫的十分鍾。這十分鍾用了極簡主義的配樂原則，鋼琴反復演奏著簡單的幾個音階，大提琴隱約地拉著鋼琴的進行。這段配樂由安娜.瑪麗.梅維爾創作，亞歷山大.馬爾特演奏,已經收錄入ECM公司的唱片中,編號1591.
郊外荒野,點著的火把堆。孩子問：「為什麼在黑夜裡要點燃火把？」老者回答：「可能因為這個世界缺少光明，需要用火把來照亮，用來驅走什麼，帶來什麼，特別是面對人群，我總覺得有如此的需要。」
1.青春的最後幾分鍾：一個女士搶了一把槍對一個年輕小夥子說：你是要現在結束生命還是漫漫死去？小夥子選擇了馬上！結果子彈射進了他的胸膛，他倒下！嘴裡喊著「媽媽！」 他就這樣的走了，帶走了一切...
2.勇氣的最後幾分鍾：炸彈落下，滿身血圬的女人。畫外音「保拉，我不知道你是否害怕？」。
3.思想的最後幾分鍾:女孩在清理書，並把一些書丟入垃圾堆，書名「有思想的幸福」，丟了書，就是背棄思想？放棄幸福？最終書籍還是進了垃圾車。
4.記憶的最後幾分鍾：二戰中納粹屠殺猶太人，戈達爾式的字幕跳出「不失效的」。
5.愛情的最後幾分鍾：香頌唱著「告訴我你不會離開」，然而鏡頭卻是離婚場面，關於告別以及一無所有的最終。
6.沉默的最後幾分鍾：戈達爾作品「小兵」中主角布魯諾被阿拉伯激進組織行刑逼供的鏡頭再現，他沉默不語。布魯諾都不知道自己為什麼嘴硬,並不是為了理想,是為了面子嗎?
7.故事的最後幾分鍾：女人在樹下朗誦著關於死亡和神往天國的詩，然後躺在海邊死去，男子和女子的聲音：「她永遠地走了」。
8.恐懼的最後幾分鍾：巴爾干戰場，炮火連天。這是大家習以為常的巴爾干，恐怖就在於此，在於「習慣」。
9.永恆的最後幾分鍾：耶穌受難，字幕又一次跳出「永垂不朽」。
10.影片的最後幾分鍾:潔白投影屏幕垂直方向上翻滾。
最後的意象:木偶在版畫前舞動，多個聲音說著:「他說，黑夜；她說，黑夜；他們說，黑夜。」
在時間的黑夜裡，於戈達爾是影像狂亂表現的十分鍾。任何事物都受時間制約，時間都讓他們有著最後的幾分鍾。而時間本身，會消亡進黑夜嗎？或許不會，因為黑夜也有著最後的幾分鍾。戈達爾不敢想，我們也不敢想：時間的最後幾分鍾會是什麼樣子的。
DISK2：The Trumpet
影片時間：1小時28分10秒
導演 國別 代表作品 十分鍾作品
阿基·郭利斯馬基Aki Kaurismaki 芬蘭 沒有過去的男人 狗沒有地獄
維多·艾里斯Victor Erice 西班牙 南方 生命線
沃納·赫爾佐格Werner Herzog 德國 天譴 幾千年前
吉姆·賈木許Jim Jarmusch 美國 神秘火車 國際組織·拖車·夜晚
維姆·溫德斯Wim Wenders 德國 巴黎德州 距離托那12英里
斯帕克·李Spike Lee 美國 叢林熱 我們將被掠奪
陳猸歌Kaige Chen 中國 霸王別姬 百花深處
第一部：《狗沒有地獄》Dogs Has No Hell（芬蘭）
導演：阿基.郭利斯馬基Aki Kaurismaki
郭利斯馬基老班底的另一部短片。從一開始宣稱躺在鐵軌上只是因為「火車誤點了」，到中間「為了愛情」帶著女人遠赴西伯利亞，完全都是郭利斯馬基一貫的風格與調性。就是那種冷冷的幽默，與靜靜的熱情澎湃。
我最愛後面那一句「看祖國是否還在」。
第二部
《生命線》Lifeline （西班牙）
導演：維克多艾利斯Victor Erice
畫在手上的表，呼吸、除草、打鐵，所有的聲響如此的有規律所有的聲響都是生命流動的足跡。這部短片拍的是一個新生兒臍帶出血，稍晚才被發現。而拍得格外寧靜祥和。
第三部
《幾千年前》Ten Thousend Years Old （德國）
導演：沃納赫爾佐格Werner Herzog
荷索的紀錄片，記錄巴西亞瑪遜河流域最後的原住民部落「烏哈烏呼」。片子的前半段是英法探險隊第一次的接觸，後半段則是二十年之後，他們再度回去尋找這個部落的殘留。
烏哈烏呼族接觸到所謂的現代文明，脫離石器時代的生活時，他們也一並感染上水痘與感冒，許多人甚至因此致命。失落的數千年裡，他們保持著純凈，但也少了免疫力。
二十年之後，烏哈烏呼正逐漸被時間再次拋棄，新的一代甚至以自己的存在為恥。日月的變動對他們來說是實際的，而手中的鬧鍾滴答滴答，卻只是抽象而游離的存在，象徵著自身一點一點的流逝，而無以挽回。
第四部
《國際組織·拖車·夜晚》Int.Trailer.Night.（美國）
導演 吉姆賈木許Jim Jamusch
這部短片在說的故事是辛苦的女演員。她在休息的十分鍾里不斷地被打攪，整理頭發、檢查收音線，除了講電話之外甚麼事也做不了。十分鍾里，其實並沒有任何休息可言。對了，這部片子用了郭德堡變奏曲呦。
第五部
《距離托那12英里》12 Miles to Trona （德國）
導演：維姆文德斯Wim Wenders
不小心吃了過多迷幻葯的中年人，正在跟時間賽跑，要在自己還清醒的時間內，想辦法開車到最近的醫院。沙漠加上迷幻葯，變幻的光影疏落，實在是相當漂亮的景緻。
第六部
《我們將被掠奪》We Wuz Rubbed （美國）
導演：斯派克李 Spike Lee
這是訪談高爾幕僚的紀錄片，紀錄著高爾與布希的選戰開票日，從電視撥報高爾落後數十萬票，到高爾的幕僚阻止他上台宣布敗選的十分鍾。可能是我不關心美國政治的關系，所以並沒有特別深刻的感觸；但是那十分鍾內的緊張與情緒牽引，確實是在這部短片里表露無遺。
第七部
《百花深處》100 Flowers Hidden Deep （中國）
導演：陳猸歌
好酒陳瓮底！這是一部特有感情的好片子。馮先生是個老北京，住了大半歲月，看過花開花落。房子早已拆了，但他的心還留在過去，埋藏在那棵家族的大樹下。搬家工人裝模作樣的搬著只存在於老先生視野里的傢具，再加上那一口北平土話/京片子，突然又有了那種傳統相聲的喜感。而藏在傳統段子里的那種深沉哀痛，卻也一點一滴地表露無遺。那種昨日瓊樓玉宇今日黃花的辛酸！