A. 一部以第一人稱敘事的美國電影 ，一開始男主在車站等車
《阿甘正傳》是由羅伯特·澤米吉斯執導的電影，由湯姆·漢克斯，羅賓·懷特等人主演，於1994年7月6日在美國上映。
B. 哪些紀錄片是用第一人稱的口吻講述的
前《出師表》
先帝創業未半而中道崩殂，今天下三分，益州疲弊，此誠危急存亡之秋也。然侍衛之臣不懈於內，忠志之士忘身於外者，蓋追先帝之殊遇，欲報之於陛下也。誠宜開張聖聽，以光先帝遺德，恢弘志士之氣，不宜妄自菲薄，引喻失義，以塞忠諫之路也。
宮中府中，俱為一體；陟罰臧否，不宜異同：若有作姦犯科及為忠善者，宜付有司論其刑賞，以昭陛下平明之理；不宜偏私，使內外異法也。
侍中、侍郎郭攸之、費禕、董允等，此皆良實，志慮忠純，是以先帝簡拔以遺陛下：愚以為宮中之事，事無大小，悉以咨之，然後施行，必能裨補闕漏，有所廣益。
將軍向寵，性行淑均，曉暢軍事，試用於昔日，先帝稱之曰「能」，是以眾議舉寵為督：愚以為營中之事，悉以咨之，必能使行陣和睦，優劣得所。
親賢臣，遠小人，此先漢所以興隆也；親小人，遠賢臣，此後漢所以傾頹也。先帝在時，每與臣論此事，未嘗不嘆息痛恨於桓、靈也。侍中、尚書、長史、參軍，此悉貞良死節之臣，願陛下親之、信之，則漢室之隆，可計日而待也。
臣本布衣，躬耕於南陽，苟全性命於亂世，不求聞達於諸侯。先帝不以臣卑鄙，猥自枉屈，三顧臣於草廬之中，咨臣以當世之事，由是感激，遂許先帝以驅馳。後值傾覆，受任於敗軍之際，奉命於危難之間：爾來二十有一年矣。
先帝知臣謹慎，故臨崩寄臣以大事也。受命以來，夙夜憂嘆，恐託付不效，以傷先帝之明；故五月渡瀘，深入不毛。今南方已定，兵甲已足，當獎率三軍，北定中原，庶竭駑鈍，攘除奸凶，興復漢室，還於舊都。此臣所以報先帝而忠陛下之職分也。至於斟酌損益，進盡忠言，則攸之、禕、允之任也。
願陛下托臣以討賊興復之效，不效，則治臣之罪，以告先帝之靈。若無興德之言，則責攸之、禕、允等之慢，以彰其咎；陛下亦宜自謀，以咨諏善道，察納雅言，深追先帝遺詔。臣不勝受恩感激。
今當遠離，臨表涕零，不知所言。
後《出師表》
先帝深慮漢、賊不兩立，王業不偏安，故托臣以討賊也。以先帝之明，量臣之才，固知臣伐賊，才弱敵強也。然不伐賊，王業亦亡。惟坐而待亡，孰與伐之？是故托臣而弗疑也。臣受命之日，寢不安席，食不甘味。思惟北征。宜先入南。故五月渡瀘，深入不毛，並日而食；臣非不自惜也，顧王業不可得偏安於蜀都，故冒危難，以奉先帝之遺意也，而議者謂為非計。今賊適疲於西，又務於東，兵法乘勞，此進趨之時也。謹陳其事如左：
高帝明並日月，謀臣淵深，然涉險被創，危然後安。今陛下未及高帝，謀臣不如良、平，而欲以長策取勝，坐定天下，此臣之未解一也。
劉繇、王朗各據州郡，論安言計，動引聖人，群疑滿腹，眾難塞胸，今歲不戰，明年不征，使孫策坐大，遂並江東，此臣之未解二也。
曹操智計，殊絕於人，其用兵也，彷彿孫、吳，然困於南陽，險於烏巢，危於祁連，逼於黎陽，幾敗北山，殆死潼關，然後偽定一時耳。況臣才弱，而欲以不危而定之，此臣之未解三也。曹操五攻昌霸不下，四越巢湖不成，任用李服而李服圖之，委任夏侯而夏侯敗亡，先帝每稱操為能，猶有此失，況臣駑下，何能必勝？此臣之未解四也。
自臣到漢中，中間期年耳，然喪趙雲、陽群、馬玉、閻芝、丁立、白壽、劉郃、鄧銅等及曲長、屯將七十餘人，突將、無前、賨叟、青羌、散騎、武騎一千餘人。此皆數十年之內所糾合四方之精銳，非一州之所有；若復數年，則損三分之二也，當何以圖敵？此臣之未解五也。
今民窮兵疲，而事不可息；事不可息，則住與行勞費正等。而不及今圖之，欲以一州之地，與賊持久，此臣之未解六也。
夫難平者，事也。昔先帝敗軍於楚，當此時，曹操拊手，謂天下以定。然後先帝東連吳越，西取巴蜀，舉兵北征，夏侯授首，此操之失計，而漢事將成也。然後吳更違盟，關羽毀敗，秭歸蹉跌，曹丕稱帝。凡事如是，難可逆見。臣鞠躬盡瘁，死而後已。至於成敗利鈍，非臣之明所能逆睹也。
C. 《紐約的探險家》是如何運用第一人稱的敘事方式的
《紐約的探險家》中的「我」既是故事敘述者，又是故事的主人公，即「成年後的德夫林」講述「成年前的德夫林」的故事。德夫林出身於探險世家，其父曾拋妻棄子，去了有「探險家樂園」之稱的紐約，其母又溺水自殺。在別人的眼裡，德夫林父母的古怪會遺傳給兒子，或許德夫林還會因為這古怪而遭遇他們一樣的命運。因而童年德夫林飽受同學的排擠和鄰里的冷嘲熱諷，使他產生了強烈的疏離感，精神上經歷了極大的痛苦，童年生活極其不幸，這由「成年後的德夫林」回憶並講述，其中既有對各種人物和各個事件的描述，又伴隨著「我」的心路歷程，這些從第一人稱「我」的口中敘述出來，使讀者彷彿也跟著進入到「我」的意識之中，參與到「我」意識中不同聲音的辯論和交鋒，為「我」的受排擠，受嘲諷的經歷而悲，為「我」的成長而欣喜，整個故事讀來自然可信。在「我」的敘述中，就事件發生的時間先後而言，「成年前的德夫林」的故事已經屬於過去了。我們來看下面這個例子：
愛德華借我和我母親來彰顯他如何慷慨、如何顧及家門名聲。只要母親在他和旁人面前稍微提及缺什麼東西，那東西就會趕緊送到我們家門口，像是一種責備，言下之意是他得趕緊，以防母親向他人抱怨或說他的不是。他裝出一副柔心弱骨、慷慨豁達、很容易被人佔便宜的樣子，被他失職長兄的妻子、這個揮霍無度的兄嫂糾纏著不放，其目的就是要把他最終給擠干。
這是德夫林回憶當時愛德華叔父對他們母子的「救濟」。盡管這是童年德夫林所看到、感受到的事物的記錄，但是像「柔心弱骨」、「慷慨豁達」、「揮霍無度」這類詞，顯然不是小孩子的用語。敘述者是成年後的德夫林，在回憶叔父當時如何「慷慨」對待「我們」母子時，他加上了自己現在的感受，而聚焦者卻是童年的德夫林。像這樣「敘述自我」和「經驗自我」兩種主體意識同時並存的情況在小說里屢見不鮮。如：
他的肌膚平滑、紅潤，一張小小的圓嘴看上去老是好像剛剛吞食了一塊飽浸油脂的肉。他用潤發油把頭發往後梳，又光又滑，穿一件馬甲，戴一隻金錶鏈的懷表。他14歲，個子卻有6英尺多高。據說他父親也害怕他，被他超出一大截，還要輕50磅。老師們卻不怕他，至少在成群結隊的時候。聽說老師們曾告訴過他，要是他敢動一動其中一個，那他就得應對所有其他老師。
這段是德夫林對那個經常嘲笑並且欺負他的男學生摩西的描述，可以看出，單純從字面看，這段話的用詞和含義都是適合童年德夫林的年齡和理解力的，而對此一本正經地進行一番探究和闡釋的則是成年後的德夫林，這樣就在行文上造成了一種諷刺、幽默效果，令讀者忍俊不禁。閱讀全篇，我們可以發現作者韋恩·約翰斯頓採用第一人稱倒敘的敘述手法，並且在很大程度上巧妙地利用了「敘述自我」和「經驗自我」在主體意識上的分離，造成了敘事上的獨特效果。
D. 電影往事梗概 以第一人稱敘述
《阿甘正傳》就可以
一個人的敘述
E. 電影《紅高粱》的敘述者是以第一人稱來敘述自己的家族長輩的故事
是的，電影《紅高粱》是以第一人稱來敘述的。
F. 有哪些經典的第一人稱電影
《我的父親母親》。《我的父親母親》1999年上映的一部電影，根據鮑十小說《紀念》改編，由張藝謀執導，章子怡、鄭昊、孫紅雷主演。該片以自傳性質講述了對父母感人至深愛情回憶。現實用黑白表現，回憶用彩色表現，現在時的冰冷現實與過去時的美好回憶形成強烈反差。2000年該片在第五十屆柏林國際電影節獲得最佳影片銀熊獎。《我的父親母親》1999年上映的一部電影，根據鮑十小說《紀念》改編，由張藝謀執導，章子怡、鄭昊、孫紅雷主演該片以自傳性質講述了對父母感人至深愛情回憶。現實用黑白表現，回憶用彩色表現，現在時的冰冷現實與過去時的美好回憶形成強烈反差。2000年該片在第五十屆柏林國際電影節獲得最佳影片銀熊獎。該片講述了父親母親的美麗動人的愛情故事。兒子駱玉生在城裡工作，有一天突然接到父親的死訊回家奔喪。父親是一名普通的鄉村教師，一生勤勤懇懇，兢兢業業地教書。奔喪期間，玉生充分感受到淳樸的鄉情和母親對父親深摯的懷念，他不由得回想起小時候就聽說過的父親和母親當年的愛情故事。年輕時她是遠近馳名的美人，暗戀著淳樸幽默的駱老師，以家傳青花碗為記，給心上人送上最好吃的「派飯」，為他幹了許多事。終於招娣打動了他的心。然而駱老師莫名地被打成右派，被帶走了。她堅決拖著疲累身軀遠行找尋，幾經辛苦，人平安回來，兩人相愛四十年。丈夫葬禮後，她看見兒子似是故人從前影子，也看見年輕的自己《我的父親母親》是一部讓人感動落淚的作品，女主角章子怡飾演的招娣和《卧虎藏龍》里驕縱的「玉嬌龍」是完全不同的表現，讓影迷非常贊賞《我的父親母親》也將在日本上映，這次為該片配音的《梟之城》的男主角中井貴一，特別為該片感動，他說，自己看電影已經很少哭了，這次卻是邊配音邊哭，該片保證讓觀眾落淚。幾千名來自全世界各大媒體的記者匯聚一堂，懷著熱切地期望參加了《我的父親母親》的首映。
G. 求推薦第一人稱復述的電影。
返老還童
戀戀筆記本
剪刀手愛德華
歲月神偷
夜訪吸血鬼
老無所依
朗讀者
海上鋼琴師
記憶碎片
不可挽回
被嫌棄的松子的一生
貧民窟的百萬富翁
可愛的骨頭
放牛班的春天（也是倒敘）
最著名的泰坦尼克號
H. 第一人稱的電影
以上那些都不是，《硬核亨利》，才真正的第一人稱電影。
I. 有哪些是第一人稱口述，的精彩電影好像華爾街之狼。
姜文演過一部電影《本命年》，就是第一人稱的敘述方式...........一般一開始畫外音就是「我.....什麼什麼」.............然後開始進入故事主題..........