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《斯大林格勒》是由俄羅斯導演費多爾·邦達爾丘克執導，瑪麗婭·斯莫尼科娃、婭尼娜·斯圖迪利納、皮歐特·費奧多羅夫、托馬斯·克萊舒曼、阿斯塔霍夫·謝爾蓋、德米特里·雷先科夫、安德烈·斯莫利亞科夫參演的戰爭題材電影，是俄羅斯第一部IMAX-3D巨幕影片。
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《斯大林格勒》（俄語：Сталинград）是一部費多爾·邦達爾丘克執導的俄羅斯戰爭片，是首部俄羅斯3D電影，也是首部俄羅斯IMAX作品。2013年10月10日於俄羅斯上映、10月31日於中國上映。影片描寫了1942年11月斯大林格勒會戰中的一場城中巷戰，以及巷戰中的蘇德雙方的兩段愛情。
故事採用倒敘手法。2011年日本大地震，一名德國女孩被壓在水泥巨柱下顫抖而絕望，她不停哭喊：「我很想念我爸爸。」為了穩定她的情緒，一名來自俄羅斯的派遣救援隊員緩緩對她講述了自己「五個老爹」的故事：
1942年秋天的斯大林格勒戰役，蘇聯軍隊向盤踞在伏爾加河左岸的德國軍隊反攻受阻，只有格羅莫夫大尉率領的幾名偵察兵到了對岸，並受命固守在一棟3層樓的房子里，因此結識了房子的最後一個住戶、19歲的少女卡嘉，他們之間發生了一系列人性沖突和溫暖故事。另一方面，一名德國上尉卡恩率領手下攻下這座房子成為他必須完成的一個任務，他還與一位長相酷似其妻的俄國中年女子瑪莎發生了感情。雙方戰士在這場槍林彈雨中體味著戰爭的殘酷和人性的沖突。
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❹ 電影斯大林格勒戰役觀後感
作為這個世界重要的組成部分之一，俄羅斯民族一直有著與其他文明截然不同的文化源流和民族性格。這一點不僅僅體現在音樂、美術、文學等方面，也通過電影這種復合藝術類型呈現在大銀幕上。更重要的是，所有的這一切藝術類型，都帶有濃厚的俄羅斯式的詩意，無論浪漫還是華麗，亦或是赤裸裸的殘酷。
《斯大林格勒》是由費多爾·邦達爾丘克執導的當代俄羅斯戰爭電影，作為俄羅斯早期功勛導演之子，家學淵源的邦達爾丘克在吸收了部分好萊塢電影精華之外，依然固執地堅持著，用俄羅斯美學與詩意來詮釋電影這門藝術。這部最新版《斯大林格勒》濃墨重彩，敘事沉穩，充滿了俄羅斯電影所獨有的特徵，深沉而悲憫，即便是在描述一整個民族歷史上最為慘烈的災難，依然充滿了希望與同情，令人沉浸其中，久久無法忘懷。
不同於前蘇聯時期大而全的電影模式，新版《斯大林格勒》以戰史上著名的「巴甫洛夫大樓」為原型，從小處著手，刻畫了五位身份、背景各異的蘇聯戰士與一名小女孩純潔的戰時愛情，以及他們之間那超越了男女之情的偉大情感。與之相對應，按照好萊塢人性化原則，影片同時也安排了一對德國軍官與俄羅斯女人之間的「斯德哥爾摩式」的悲劇愛情，以此作為陪襯。
雖然與時俱進地採用了IMAX3D制式來完成本片，同時在電影細節處也有不少對好萊塢電影乃至華語動作片的借鑒，但是整體而言，《斯大林格勒》還是一部標準的俄羅斯電影。氣勢恢宏的場面調度，色彩濃郁、華麗得好象油畫一般的每一幀畫面，以及緩慢卻牢牢抓住觀眾情緒的詩意化敘事節奏，甚至是在表現戰爭時，那種頑強不屈的精神，都帶有鮮明的俄羅斯文化特徵，充滿詩意，情感充沛而莊重。
從故事結構而言，《斯大林格勒》完全不同於好萊塢戰爭大片，以慘烈的河岸攻防戰開篇之後，影片迅速轉入膠著而又漫長的單兵作戰環節，而正是這漫長的過程中，導演娓娓道來，用充滿詩意的浪漫筆觸，精緻地刻畫了每一個角色，每一幀畫面，直到最後高潮部分的降臨。一般觀眾不容易接受的是，影片在最後高潮部分處理時的反其道而行之，情感和情緒遠大於直觀的視覺沖擊，想要象好萊塢電影那樣，享受一頓視覺盛宴的觀眾，看到這里或許會稍微有些失望，但是沉下心去仔細體會其中人物的命運和情感的話，或許才會更加懂得這部電影。
最後必須多提一句影片中，有關德國軍官與俄羅斯女人這條副線。盡管只是展現殘酷戰爭對於人性戕害的副線，但是這條副線或許也提供了最大眾化的敘事邏輯。尤其特別的是，整部影片當中，兩人之間始終語言不通，操著各自民族的語言，卻依然能夠在最後達成心靈的共識。那種糾結甚至對立的感情，也更加凸顯出戰爭的殘酷，以及人性偉大的光輝。其中不少的鏡頭和橋段完全喧賓奪主，極致浪漫，甚至可以單獨成篇。
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❺ 斯大林格勒電影刪減劇情
《斯大林格勒》是由俄羅斯導演費多爾·邦達爾丘克執導，瑪麗婭·斯莫尼科娃、婭尼娜·斯圖迪利納、皮歐特·費奧多羅夫、托馬斯·克萊舒曼、阿斯塔霍夫·謝爾蓋、德米特里·雷先科夫、安德烈·斯莫利亞科夫參演的戰爭題材電影，是俄羅斯第一部IMAX-3D巨幕影片。
1942年秋，蘇聯紅軍跨越伏爾加河向德軍發起反攻失利後，幾名渡河成功並在德軍陣地中倖存的蘇聯士兵，潛進了一座被德軍佔領的房屋，在這里他們遇到了一位未能跑掉的俄羅斯姑娘，並與德軍展開了一場驚心動魄的斗爭。
1942年，斯大林格勒。蘇聯軍隊根據作戰計劃向盤據伏爾加河左岸的德國軍隊展開反攻，然而反攻受阻，只有格羅莫夫大尉率領的幾名偵察兵渡過到了對岸，並固守在一棟三層樓的房子里，他們臨危受命要不惜任何代價守住這棟房子，除了另外幾名奇跡般倖免的蘇軍士兵外，他們遇到了這棟房子的最後一位住戶——19歲的卡嘉。
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斯大林格勒
2013年費多爾·邦達爾丘克導演俄羅斯電影
《斯大林格勒》是俄羅斯第一部IMAX-3D巨幕影片，共耗資3000萬美元。影片講述的是1942年秋蘇聯紅軍在跨越伏爾加河、向伏爾加河左岸的德軍發起反攻後失利，然而幾名蘇聯士兵卻在這次行動中得以到達伏爾加河左岸，並潛進了一座被德軍佔領的房屋。在這里他們遇到了一位未能跑掉的俄羅斯姑娘，並與德軍展開了一場驚心動魄的斗爭。
❽ 斯大林格勒的介紹
《斯大林格勒》是由俄羅斯導演費多爾·邦達爾丘克執導，托馬斯·克萊舒曼參演的戰爭題材電影，是俄羅斯第一部IMAX-3D巨幕影片。該片講述的是1942年秋，蘇聯紅軍跨越伏爾加河向德軍發起反攻失利後，幾名渡河成功並在德軍陣地中倖存的蘇聯士兵，潛進了一座被德軍佔領的房屋，在這里他們遇到了一位未能跑掉的俄羅斯姑娘，並與德軍展開了一場驚心動魄的斗爭。
❾ 大家覺得《斯大林格勒》怎麼樣
俄羅斯的第一部IMAX 3D電影，講述的是那場在俄羅斯歷史中有重大意義的斯大林格勒戰役，重點卻沒有放在還原戰爭的血腥暴力之上，反而用溫情的基調，細致描述了源自人性本身的求生欲，以及愛情、友情的信念在戰爭這個特殊時期的凸顯。這是一個容易引來爭議的選擇，戰爭的意義被無限縮小，聚焦在老百姓最根本的家庭關系中，沒有為愛國主義犧牲的呼喊，沒有著眼於政治，有的只是還原了戰爭中的人和性。
❿ 斯大林格勒這片子大家怎麼看
斯大林格勒戰役無疑是整個二戰甚至是人類歷史上最為宏大也是最為慘烈的戰役之一，它不僅與中途島、阿拉曼一起構成了二戰的重要轉折，更以巨大的傷亡與破壞，絕望的攻伐與殘酷殺戮被世人所銘記。持續一年的戰爭將偌大的城市碾成粉末，雙方幾乎在每一寸土地上開展了殊死爭奪，紅軍平均存活率不超過24小時，而德國人則每天會損失2000多名士兵，這場戰役最終造成了近200萬的傷亡，成就了一場偉大的勝利，也鑄造了一次慘痛的失敗，而那些鮮活又脆弱的生命，在似乎無比遼闊的歷史面前，最終只淪為了空洞的數字與注釋。
不需要文學的描繪，這天然就是產生戲劇的溫床。俄羅斯或者蘇聯曾經無數次將斯大林格勒搬上大銀幕，其中1948年的版本作為政治產物，甚至由斯大林親自參與後期剪輯。德國也曾以失敗者的視角描述過這場戰爭。而國內觀眾最為熟悉的，則是2001年由裘德諾主演的《兵臨城下》。然而論及影視開發度，斯大林格勒遠不及中途島、珍珠港或者諾曼底，這一定程度上也是與蘇聯解體後，伴隨著經濟下滑，俄羅斯文化創造力的衰退不無關系。如同月盈月虧，經歷谷底的俄羅斯電影在經濟復興的背景下迎來重生，2004年的《守夜人》重振了俄羅斯商業電影的國際聲威，而提莫·貝克曼貝托夫更是由此進軍好萊塢，拍攝出了《通緝令》這樣讓世人眼前一亮的精彩作品。此次俄羅斯導演奧多爾邦達爾丘克拿到索尼影業3000萬美元的投資，終於有機會讓「斯大林格勒戰役」這一題材煥發出新的光輝。以拍攝戰爭而言，3000萬美元的投資水平在好萊塢只能小打小鬧，最多也就弄點兒中近景對付或是蒙太奇交待。即使放在國內，這也就是個不過如此的水平。可是奧多爾的確是用這些資金弄出了非常恢弘的戰爭場面，以及水準相當不俗的特效。
與所有主流戰爭電影一樣，《斯大林格勒》也選擇了「以小見大」的方式來描繪這場戰爭。一支由先遣偵察兵組成的隊伍潛入被德國佔領的市中心，占據了一幢戰略位置重要的大樓，並與近在咫尺的德軍形成對峙。此後陸續有被打散的士兵加入防守，而德軍也一再發起進攻，雙方互有損耗，過程中構建起敵我雙雄對決的模式。再加上一個獨守孤樓的美女，摻入與六名軍人曖昧不清的情感，便構成了《斯大林格勒》的全部情節架構。
這樣的劇情明顯借鑒了斯大林格勒「巴普洛夫大樓」故事。在斯大林格勒戰役中，由揚科夫·巴甫洛夫指揮的一個小分隊占據了城中心的一座公寓，頑強抵抗數倍於己的德軍。在戰爭最為膠著的階段，這棟大樓甚至成為蘇聯抗擊德國的精神堡壘。大樓的紅軍擊退了德軍無數次進攻，一直堅守到斯大林格勒地域的德軍集團被消滅。
如此振奮人心的故事，無疑是最適合好萊塢式戰爭英雄題材的藍本。但到底是製作經費的掣肘，抑或導演敘事的失當，電影最終呈現出的效果並不如預期。這樣的題材與俄羅斯的製作背景，電影想要動員的，顯然不是那些文藝向的女性觀眾。在關於《斯大林格勒》電影的敘述中，有幾個關鍵詞最吸引男人：二戰、俄羅斯、戰斗民族、斯大林格勒戰役。盡管有IMAX3D的噱頭，但是顯然粗礪、直接、乾脆的鏡頭更能滿足那些想要一睹兇悍真實戰斗場面的漢子們。電影的開篇的確也給予了觀眾足夠刺激，夜渡偷襲失敗後，燃燒著的紅軍士兵從地平線上沖出，扭曲的表情伴隨著怒吼沖向德軍防線。在高速攝影的鏡頭里，最為殘酷的畫面被以一種詩意的方式表現了出來。這是奠定整個故事的鋪陳，也是預先便註定的失敗一戰。可是電影所能給予的驚喜，也就僅此而已。兩個小時的篇幅里，太多時間用來描寫角色們的狀態與那些細枝末節的情感。戰斗民族的漢子們彷彿都成為了話癆，絮絮叨叨地對話加上失職的翻譯幾乎讓我一半時間都在揣測角色的真實動機到底為何。而本應你死我活的交戰雙方似乎是偶爾心血來潮才想要上去打一場。更多的時間里，他們願意以各種符合本民族文化的方式各自談人生和泡妞，又或者享受那似乎有些狼狽卻又慵懶的閑暇時光。
而在經歷了飛機掃射的大場面後，電影的整個敘事環境便幾乎固守在了有限的廣場一周。大量的內景戲，想必也是預算限制，搭建的一比一場景實在費錢，電影便做成大一號的情景劇場。而導演對慢鏡頭的濫用簡直到了令人發指的程度，這似乎成為俄羅斯商業電影比肩印度電影歌舞橋段的詭異存在，開槍慢鏡頭，拼刺慢鏡頭，殺人慢鏡頭，連被殺也是慢鏡頭。本來就不夠豐富的戰斗戲份因為甚至要打上一半的折扣。這些慢鏡頭一方面讓劇中的角色已經無限接近於史詩英雄，但另外一方面也讓人的熱情被那些緩慢的動作、低沉的延聲拖到了谷底。
而電影最大的問題甚至還不在於此。電影用了大量篇幅來描寫軍人的對話，甚至對於反派那詭異的愛情也毫不吝惜筆墨，卻到最後也沒能把幾個主要的角色的性格描寫清楚。以相對封閉的空間來敘述這樣一個攻與守的故事，從情節的完整性上算是有了交待。然而對於多數觀眾而言，他們要看的是「斯大林格勒」，本片所描寫的戰斗當然也是斯大林格勒戰役的一部分，但在多數時間里，故事與二戰的背景是割裂的，甚至與斯大林格勒戰役本身也聯系甚少。導演既沒有說清楚孤軍據守大樓的戰略意義，更缺乏縱深上小格局與大背景的交待。戰斗脫離了戰役，而戰役離開了時代，士兵們如同被架空到了另一個空間，有時連戰斗的理由都需要畫外音進行補充。而到了最後，這些軍人甚至將情緒的爆發都不約而同地歸系在了女人身上。這樣的小家子格局，真的讓人不敢相信是出自戰斗民族的視野。而僅就格局觀而言，無論是《拯救大兵瑞恩》、《兵臨城下》甚至《太極旗飄揚》，都要勝過太多。
當然，客觀地說，以硬指標而言，俄羅斯的電影工業製作水準已經相當出色，其也成為可與中國市場分庭抗禮的另一大海外票倉。與中國一樣，俄羅斯也在嘗試著將好萊塢成熟的工業體系與本土題材進行有效結合，而在題材的豐富性與尺度的開放上，俄羅斯已經走在了前面。當然，《斯大林格勒》的問題卻在於過份依賴於模式化的套路，反而丟失了風格。沒有了需要大聲吶喊的主義，卻也沒有找到屬於自己的核心價值理念，如何面對歷史的遺產，如何評價蘇聯的影響，如何發出自己的聲音，讓世界上更多的觀眾去了解和接受，俄羅斯的電影人還有很長的路要走。