『壹』 有誰知道龔玥菲演的一部電影。13年上映的，在哪裡可以看謝謝
龔玥菲
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fēi]，模特、演員、歌手，蘭州人。代表作大型靜態電影《新金瓶梅》，2013年即將出演的3d版同名大銀幕電影《新金瓶梅》。2013年4月龔玥菲出席上海國際車展，其搶眼的黃金甲造型吸引眾人眼光，場面一度失控。2013年5月31日龔玥菲應邀出席msn時尚慶典，藍色透視裝驚艷全場，成為盛典上最耀眼的焦點，並且曝光了一組和「大黃鴨」的親密照，人氣迅速飆升。為代言其電影同名手機游戲《新金瓶梅ol》，龔玥菲拍攝了「大戰黑人」[3]
和「全裸賣燒餅」[4]
寫真，再次引起網友膜拜！音樂作品《尋找西門慶》[5]
《癢》等。
『貳』 求最近一部新的電影的名字，我看電視上預告是哪個潘金蓮穿著透視裝揉面那個，是最新出來的曾經在中央6預告
龔玥菲主演的3D電影《
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『叄』 新潘金蓮什麼時候上映
《新潘金蓮》又名《新金瓶梅》，最早是一部寫真集形式的靜態電影，已經與2012年推出，隨機又發布正式開拍電影的消息，但還沒有完成，因此沒有公布正式上映日期。
片名：新金瓶梅3D
導演: 錢文錡
編劇: 錢文錡
主演: 龔玥菲
類型: 劇情 / 愛情 / 情色 / 古裝
製片國家/地區: 香港
語言: 漢語普通話
又名: 新潘金蓮 / 金瓶梅3D
劇情簡介：
《新金瓶梅》由「命惑」「色劫」「情亂」「命逝」四卷組成。在第三卷、第四卷中，女二號李瓶兒、龐春梅和潘金蓮在劇中種種明爭暗鬥。
『肆』 新蕭十一郎中扮演連城壁和沈壁君的各是誰
在電視劇《新蕭十一郎》中扮演連城壁連城璧是演員朱一龍，扮演沈璧君的是演員甘婷婷。
朱一龍，1988年4月16日出生於湖北武漢，中國內地男演員，畢業於北京電影學院2006級表演系本科。2009年出演電影《再生緣》；2010年主演亞洲首部IMAX3D電影《大明宮傳奇》，在劇中飾演君實將軍，同年，出演明朝宮廷劇《大明嬪妃》；2012年主演電視劇《家宴》，飾演馮豆子。2014年3月出演都市青春劇《我的愛對你說》，飾演樊偉；9月出演古龍武俠巨制《蕭十一郎》，飾演連城璧；10月出演大型古裝歷史劇《羋月傳》，飾演秦昭襄王嬴稷。
甘婷婷，1986年2月5日出生於安徽省蕪湖市，中國內地女演員，畢業於中央戲劇學院。2005年，參演古裝歷史劇《朱元璋》，飾演玉兒正式出道。2006年，參演中越合拍片《河內，河內》，並憑借該片榮獲2007年度越南金風箏國際電影節「最佳女演員獎」。2010年，參演新版《水滸傳》中潘金蓮一角，並憑借該劇榮獲2011搜狐秋季電視劇盛典最佳女新人獎、2011國劇盛典年度最佳新人女演員。2013年，參演電視劇《華胥引之絕愛之城》之《一世安》單元，飾演慕容安一角。2014年，參演電視劇《新蕭十一郎》，飾演沈璧君。
『伍』 求……這張照片出制那部電影， 好人一生平安，謝謝給好評。
3D靜態電影《新金瓶梅》由《赤壁銅雀台》原班人馬傾力上陣，內地嫩模龔玥菲領銜出演潘金蓮一角，於2014年上映。此次由眾多內地藝人聯袂出演的靜態電影《新金瓶梅》，既還原了原著中眾多人物的本來面貌，又賦予現代人最前衛、最真實的審美觀念，不僅首次將整部《金瓶梅》立體呈現，也是一部首次完整講述潘金蓮一生的作品，亦是2012年度投資最大的一部靜態電影。《新金瓶梅》首次完全以潘金蓮的視角去闡釋整個《金瓶梅》的故事，其中潘金蓮不再是一個風流成性、心狠手辣的傳統形象，而是將其演繹成一個封建制度下命運坎坷的無奈女子。
不過更像是韓國的，
方子傳
《方子傳》，是一部2010年上映的韓國電影。改編自韓國經典故事《春香傳》，由情慾片名導金大佑執導。被稱作韓版《羅密歐與朱麗葉》的《春香傳》原本講述跨越階級、勇往直沖的愛情故事，《方子傳》將其顛覆，夢龍的隨從方子不再是一心向主的忠僕，變身為主人愛情上的第三者，夢龍和春香則是為了自己前途的角色。
『陸』 有哪些女明星演過潘金蓮
第一名：
《潘金蓮之前世今生》王祖賢版潘金蓮，美則美矣，不夠風騷。王祖賢還是太正氣了。
『柒』 《我不是潘金蓮》好看嗎
這是一部難以言說的電影，這是我在觀影結束之後最大的感受。如果僅僅作為一部黑色喜劇來看待，它的完成度是讓人滿足而受用的，但卻似乎不足以匹配導演馮小剛為這部新作增添的一大堆注腳里醞釀的野心勃勃。
比如作為一個因為條件有限只能看24幀3D的觀眾，本片在技術上所給我的反應倒比《比利林恩的中場戰事》都還要直接和顯見。圓形畫幅的呈現最後達到了宣傳噱頭之外的驚喜效果，拱橋上下的一天一地，流水左右的一動一靜，在構圖上都能看到各種精緻的思考。像是一面映照著戲里戲外兩個世界的鏡子，也像是窺視著那個你無法觸及卻又近在周身時刻上演的世界的瞳孔。圓方兩種畫幅之間的第一次巧妙切換讓電影院里的我起了一身雞皮，穿梭的隧道將故鄉的圓融與北京的規序一瞬間打通，豁然開朗，別有洞天。而婺源的取景也都美得那樣有分寸，在讓人心神盪漾與克制舒緩之間維持著一種恰到好處的平衡。同樣余韻的還有配樂，急促又敞亮的鼓點密密麻麻地砸下來，像是春天裡伴著雷聲的鼓噪第一場落下的驟雨，又像是一被串慌張響起的幽微的心跳聲碾碎的腳步，漫天起伏，跌宕不止。
李雪蓮冒雨去討說法，此景攝於江西婺源。
再說回到這個故事。永遠浸泡在雨水裡的鄉村，隔著山林樹影間可以聞見的煙火氣，那些在縹緲日光下、蒙蒙細雨間、冰天雪地里的孑然煢行，那個奔走在坑坑窪窪的十年生涯里一往無前的身影，這是一個女人的故事。她叫李雪蓮。
李雪蓮，是一把刀子，斬去時光。她不懂得收斂鋒芒，不懂得積蓄銳氣，只懂得魯莽地橫沖直撞，有的只是那一腔紅了眼眶的殺意。這把刀還很鈍，沒怎麼打磨成真正的利器，背叛她的前夫秦玉河，那些在程序框架下履行職責卻不能如她所願的法官、院長、縣長、市長，都是她曾動過念頭試圖手刃的對象。她並不清楚或並不在乎殺人所要付出的代價，所以更不可能真正計算與掂量這些人究竟值不值得讓她賠上自己的一生，她就像是剛剛從生鐵鍛造而來，還來不及淬上一層涼水，那樣直愣愣地冒著沖天的火光和熱氣。
她只知道她承受著無限巨大的冤屈，但這樣的冤情，其實更像是一種怨情。她怨恨著秦玉河把這場假離婚變成了真離婚還給潑上了潘金蓮的臟水，她怨恨著法院在這個她痛恨的結果上不斷地蓋章證實、堅持落定，她怨恨為什麼向上級一層層申訴最後卻落得自己愈發狼狽不堪，她或許也怨恨那個懸在她頭頂的二胎政策讓自己原本應該迎接新生的人生最後卻被莫名其妙地擊潰，可能，她還隱隱怨恨著當初提出這個主意的為什麼恰恰是自己。她在風雨傾盆里奔波求情，在烈日當空下坐地鳴冤，但得不到結果。她想殺人，可她這把刀卻沒有什麼力量，她需要別人的幫助來摁著他們，她才能把刀一個個捅進去，可她最終也沒能拉來援手。她只知道把刀往何處使去，卻不知道如果使力，更不知道用刀的章法。
她只是一把無力的刀，因為無力，所以只能借力，這把刀子被迫著改了道，選擇沖上北京告狀，和所有她無法再直面的力量一路背道而馳。結果她誤打誤撞地割開了一圈自上而下的皮囊，挖出了鮮血淋漓的豁口，可她心頭的怨氣卻仍然沒有得到填補，那裡像一座孤零零的懸崖，四面八方刮著空洞洞的風，嗚咽著，喘息著，都是她自己的聲音。但她多少領悟到了，她至少真的是一把刀，就算不能殺人，也可以傷人，她不是廢鐵。所以，後來的十年間，她再無法停止告狀的動力。即使再也沒能成功闖去北京，但這一次的一戰成名，已經足夠成為她在午夜輾轉之間，落在枕邊的溫熱的夢。那些向來涌來的低頭哀求、圍追堵截、嚴防死守，成為了她荒涼的人生里唯一餘留的快慰。
無助的李雪蓮。
其實，如果將這把刀理解為勢單力薄的孤弱女權向男權世界伸縮出的反抗與掙扎，似乎也順理成章。她的前夫因為她結婚時不是處女就將她指責為淫婦，她因為對生育的需求而被動犧牲掉了婚姻但最後生育的夢想也一樣成為泡影，她的殺人計劃里除掉一部分男人的代價是通過發生媾和藉助另外的男性力量完成，她的性權利、生育權利、婚姻權利，自始至終都在一條被不斷消解的路途上漸行漸遠，可她從來無法察覺，這恰恰是她真正應該感到冤屈的地方。但她心頭一直回盪的，只是所有郁結難舒積攢下的怨恨。甚至於當她被趙大頭強迫著侵佔之後，她不僅僅沒有感到自己是一個受害者，而是生出了終於有人願意聆聽她心頭多年斑駁的幻覺。她奮力追逐的，從來不是一個申訴冤屈的渠道，而只是一個傾訴怨屈的出口。站在黃山上的那一刻，她彷彿放下屠刀，立地成佛，刀鋒化成繞指柔。而在砸下熱水瓶的那一刻，她一定清醒到，她終究是一把刀，不該被高溫熔化，遍體的傷痕都是鐫刻。
她的十年上訴路，最後終於秦玉河的意外亡故。就像在我們的生命里，都曾懷著隱隱的期待去展望過一個美好的結局，升華出萬千種渴盼，到最後卻只是等到了灰頭土臉地結束，那樣無疾而終地潦草和枯萎下去，彷彿竭盡浮生翻騰的海水，只撲打到了一塊冷卻的礁石。她將一把刀的命運交給了一捆上吊繩，可她沒能死成，因為她的一條命，會壞了人家果園的風水。她的命，在旁人眼中，從來不過如是。「不在一棵樹上弔死」，換條新的路子生活，她含著淚，仰頭一笑，滿滿的天光溫暖得像是要化掉她，可這卻是她畢生之中最鋒利的一刻。
李雪蓮，是一把尺子，丈量方圓。這把尺子，原本自己都是不正不直的。她的出發點，是要將人情凌駕於法理之上。她始終執拗聲討的，從來不是一個被蒙蔽的真理，恰恰是她自說自話的無理。然而最後，她卻又成為了一把丈量出更多人不端印跡的標尺。合法合理的離婚程序，她認定了是假的。因為她約定的承諾被背叛了，因為她理想的家庭被打碎了，因為她傾注的犧牲被磨滅了，所以她不甘，但對於她自己一手釀成的錯失，她不願意接受，也不願意正視。這就導致了她層層向上的告狀成為了洪水般的生命里唯一的宣洩，一層不成就告向上一層，嘗到戰果就一告十年。她無心插柳造成的威力，變成了她自己安身立命的動力。她要活下去，就要不停地上告，這是她最強大的一層武裝。她就這樣失去掌控地被他人看作一個孤獨的恐怖分子，一顆異化的定時炸彈。
每年一屆的人代會，短短幾天時間背後的風雲涌動里，上演著李雪蓮十年如一日地奔逐，各級官員十年如一日地圍堵。這是李雪蓮一年才能趕上一回的機會，也是官員一年唯一需要傾力保住的平安。他們只需要這幾日的平安，一年就能混過去。但這場牽動著除他們之外還有更多人命運的大會，最後留下在拍照的閃光之間，只有每個代表八分鍾的發言時間。這是荒誕的，但更是驚悚的。
看演出的幹部們。
一台龐大的社會機器要維持平穩運轉，需要每一個零碎部件都各司其職。所以法院最後只需要維持住他的框架里公正的審判，但對於一個法盲的婦女卻不願意施捨一點點多餘的耐心解釋這套程序。所以縣長最後只需要推出信訪局長擋走所有的上訪者，而面對求告到他面前來的人可以堂而皇之裝傻離開。所以市長最後只需要保住省長來巡查時所謂精神文明的體面，所有藏在底下的污垢只需要遮掩到不見天日的地方去就好。所以各級官員只需要在每年開會的前夕對李雪蓮噓寒問暖威逼利誘，但沒有一個人真正嘗試走進她的心裡去理解她的苦楚。所以在長途大巴關卡巡查的人員只需要攔截住那些沒有身份證的人在人代會期間無法進入北京，為此將一個發燒到渾身滾燙的女人扔在荒郊野地里也無所謂。所以醫院的醫護只需要為了那幾百塊的住院費一直窮追不舍步步緊逼，一個病人的生命和尊嚴在他眼中一文不計。所以全城的警力只需要聽從上頭的指示傾巢而出日夜盤查，卻渾然忘卻了他們是在用追捕一個重刑犯的規格去對待一個僅僅是要去告狀上訪的農村婦女。
所有的一切在這套程序里都顯得那樣的正常，每個人都看似篤行著自己的職責，就那樣各自抱著雙臂、抿著嘴唇地隔岸觀火，或者為了書寫從大局出發的正義，而兢兢業業地沖刷凝固在地面的斑斑血淚。唯一的異數就是李雪蓮，作為一個再平凡不過的生命個體，在這台社會機器里，她原本或許連一枚螺絲釘都算不上。她的天職就是順從和安分，乖乖地待在她的一畝三分地里，永遠做一輩子蒙昧的愚蠢的良民。可是她卻選擇了成為一個刁民，那樣固執地沖破圈養她的籠子，去挑戰她原本永遠也不該明白的事，去觸碰她原本永遠都不該企及的人。所以她註定要被壓下去，各種各樣人為的力量強制涌來，甚至最後連冥冥之中的天意也要炮製出秦玉河的死來斷絕她生生不息的念頭。因為一切都是融洽祥和的，一切都是幸福安泰的。每一年的民生大計，就勾勒在這樣歌舞昇平的大局之下，上上下下順順利利，祖國大地其樂融融，而在那些被犧牲掉的叫做「小節」的地方里，我們永遠也看不到藏在最底下被埋葬的累累白骨。
故事本身足夠龐雜，也足夠動人，但我卻不解自己為何在觀影結束之後的很長一段時間里一直感覺到如墜雲霧，直到漸漸梳理清楚，我才明白到這種奇怪感受的來源。電影的主人公李雪蓮，是一個非常復雜的人物，要去解構這樣一個人物，最理想的結果是面面俱到，取巧的結果是做出取捨專注一個層面講清講透，而偏差的結果就是每個層面都有所涉及卻都只是隔靴搔癢，最後導致人物呈現一種空虛的縹緲感。
影片中李雪蓮堅持告狀的動機有好幾種，但展現得均不充分：第一點，婚姻被背叛，房子的利益被侵佔。這一點應該是電影在前半段的大篇幅下觀眾所能見的唯一動機，但更多隻存在於導演的旁白和人物台詞里，李雪蓮平靜敘述的彷彿只是旁人的故事，而在人物的狀態上，不知道是否因為喜劇效果的考量，卻大打折扣。第二點，被前夫指責是淫婦，污衊清白。在這場戲之後，故事引出了另一個重要的線頭，也就是本片的片名，成為主人公的申訴目標。但是這一事件對於李雪蓮的殺傷力，只有旁白提到一句「村子裡都傳開了」，卻看不到村子裡有其他任何人對她指指點點的段落，這樣效果就顯得尤為薄弱。第三點，把告狀當作了生活的一種支撐和動力。從告了十年的堅持不懈，到「十年後」這三個字的一晃而過，她突然決定不再申訴，這中間就真的只有一行字幕的距離，再無他物。別說片中的一眾官員不肯相信，就是熒幕前的觀眾心頭也會有無數的問號。誠然一個人的執拗和釋懷其實本就是無序的，但無序並非是無理。李雪蓮死灰一般地道出「過去放不下，但今年放下了」這樣的話，但烈火是如何熄滅，死灰又是否會復燃，我們卻不得而知。第四點，孩子的流產，一個母親的執念。這一點原本是非常正當的理由，卻直到故事的最後才被作為一個包袱丟出來，不僅銳減了整部電影戲謔諷刺的效果，也欠缺了一錘定音的說服力度，更加不可能起到打動人心的效果。
而人物設計上的問題又影響到了故事走向的動搖和重心的偏離。在這部電影里，李雪蓮的經歷顯然是一條引線，它試圖串起的是一部振聾發聵的「官場現形記」，但在這條野心的道路上，整個故事卻又不受控制地搖擺成了李雪蓮的「一把辛酸淚」。但在人物動機沒能充分建立的情況下，觀眾不僅不可能對李雪蓮產生情感上的共鳴，就連對她產生邏輯上的認同都非常困難。而對官場眾生相的描摹，最後也奇跡般地回到了一條反思工作、弘揚正氣的軌道之上，對體制和程序的質疑，卻完全矯裝成一種上情難達下意的粉飾理由，高高舉起的重錘，變成了帶著一點點酸醋氣輕輕落下的拍打。
「潘金蓮」與范冰冰
不過，盡管李雪蓮是一個抱持著缺失和遺憾的人物，但范冰冰卻貢獻了一次兼顧難度和格局的出色演出。在本片眾星捧月的表演格局裡，雖然一眾男演員的出場和演繹就像是鱗次櫛比點亮的星星光芒，那樣行雲流水而自然順暢，但如果有人一定要固執地說一眾男配蓋過了范冰冰的光彩，這樣的論調顯然是刻板和偏見的。與其說眾多男演員是在為她襯托搭戲，倒不如承認其實作為女主角的李雪蓮並不是傳統意義上的絕對核心，而更像是綉工穿針引線的手指，可一旦指尖失去了靈巧，就不可能織就一襲華麗的錦綉，這才是這個表演最大的難處。而范冰冰最後的演出無疑是化解了這一點，抽絲剝繭，破繭成碟。
她身上棉布質地的衣料，她臉上紅撲撲的印子，她夾在方言和普通話之間生澀的口音，她手頭擦著香油臘肉的局促，她尋常坐立的麻木空洞、跪拜神佛的虔誠痴嗔、蹲地畫圈的無神自語，所謂扮演村姑、打破花瓶的形象犧牲其實並不是這個角色真正的重心，但她依然貢獻了這些真實自然的細節狀態，與周身的那片水鄉村鎮融為一體。
十年前蓑衣斗笠下眼光里小心翼翼跳躍著的期盼和希冀，十年後擦著桌椅板凳被一地雞毛壓得狼藉的頹敗和凋謝，兩場同樣和王公道對峙的戲里，從她不同的肢體幅度里已經浸透了時光的流逝與沉澱。她的眼神可以靈動如浮水，也可以呆滯成枯木。急於殺人泄憤的偏執，四處奔走申冤的倔強，不斷碰壁無果的困頓，卸下多年重擔的輕馳，發覺欺騙醒悟的爆發，多年夙願抽空的死灰，一別經年歸於的平靜，她的神色，她的語調，她的步態，她的動作，是一直在起了薄薄雲霧的山間流動的風，是時光荏苒的變幻里曾經破碎又重新聚合的煙塵。
沒有頻繁呈現的表情特寫，沒有著意安排的高光時刻，也沒有持續占據的戲份空間，在這樣嚴苛的條件下，她將一個被壓縮化、工具化、符號化的角色呈現出了不同層次的光彩。你厭惡她的愚昧，卻又同情她的抗爭，你為她的荒謬而發笑，但更為她的堅守而沉默，你感嘆著多少人有那麼點兒無辜地被她牽連著拉下了馬，可還是不自禁憐惜她曾經熊熊燃起過的希望卻又被傷透了心。因為你已然相信，范冰冰，她就是李雪蓮。她所演出的，不是一個角色生活的痕跡，而是一個生命流動的狀態，不是一場又一場風暴的疊加和襲卷，而是不斷延綿的流動的向汪洋滾滾逝去的河水。她演繹不僅是李雪蓮這一個人物帶著溫度的體驗，更是被她穿插和串聯起的眾生百態。
關於范冰冰，這個女人，帶著她生命里那些風風雨雨的紛擾，繼續攪動著這部電影里大開大合的糾纏，從戲里的破格村姑和十年上訴，到戲外的美妝華服和頭條新聞，她一直身陷在斑斕的漩渦里，演繹著一本用明晃晃的姿態驚動著許多人的故事，永遠濃烈，華麗徹骨。
關於李雪蓮，我不知道，這個故事最後留在每個人心中的落點是什麼？是她的無理取鬧、胡攪難纏，還是她的執拗固拙、負隅頑抗？我始終記得的，是她站在黃山上的那一刻，曾經那樣轉瞬即逝地想像過，她要躲開家鄉，躲開北京，躲開生活里的一團亂麻，哪也不去了。那一刻的她，一定是突然才發覺到，原來除了從家鄉走到北京的那一條路，這世上還有這么多被自己錯過的風景。
關於李雪蓮的故事，最後變成笑談，然後漸漸被人遺忘。她曾經那樣執著而熱切地傾訴著，盼望有人能認真聽一聽她的故事。而多年之後，說起曾經藏在內心最深處的苦痛，她也只是雲淡風輕。所有人都在說起這個故事的時候，她也安靜了下來，認真地聽著旁人說。大家說著說著，一塊兒笑起來，她也跟著笑。彷彿故事裡的人，不是她自己。彷彿一樁無盡悲涼的喜劇，又恰似一場異常熱鬧的悲劇。
『捌』 《我不是潘金蓮》有哪些看點
對於影片《我不是潘金蓮》，我所感興趣的點是它的圓形構圖以及潘金蓮的片名。
首先先介紹下這部電影: 這部取材於同名小說的電影，講述的是村婦李雪蓮懷了二胎，為了不影響丈夫的公職決定假離婚，誰知丈夫轉身就跟村口理發店的姑娘結了婚。孤立無援的李雪蓮去找丈夫討說法，卻被丈夫再次羞辱，稱之為潘金蓮。為了糾正這句話，證明自己的清白，她踏上了上訪路，並在這20年的上訪過程中，發生了一系列啼笑皆非的事。
1.圓形構圖
有人說這個片圍繞著yuan:圓——圓形構圖，冤——荒誕的喊冤上訴之路，緣——馮導與范冰冰12年後再聚首，圓周率——預告片發布日為3月14日，為致敬圓周率。
看慣了長方形大屏幕，3d，4d，環球影屏的觀眾看到這小小的圓形構圖感覺很「方」，馮小剛導演採用新的這種構圖方式，就很能吸引觀眾的興趣。此外，這種構圖方式讓觀眾有一種偷窺的感覺，有利於觀眾站在客觀的立場上來體會這部片中的人生百態，悲歡離合。
2.片名
為什麼片名為《我不是潘金蓮》？首先，潘金蓮這個名字就很能吸引人們的注意力，因為潘金蓮和西門慶這段歷史，國人耳熟能詳。
那麼這個村婦李雪蓮到底是不是潘金蓮呢？那就要靠觀眾自己在看電影的過程中慢慢尋找了。
雖然這部劇的題材，並不是時下流行的青少年喜歡的題材，但馮導與范冰冰的再次合作還是較為吸引觀眾。並且范爺在人們的映象里一直演的是宮廷美女，但在這部影片中范爺將扮演一個村姑，如此的顛覆形象也是一個吸引觀眾的亮點！
其實很多人覺得這個名字有點嘩眾取寵，而且影片有點仿照《秋菊打官司》的做派，但是馮導說過：一個牛逼的人偏執的做一件事，每一次創新都需要勇氣，也值得得到鼓勵和支持。
同時不知道馮導會不會以自己的親身經歷，在來自導自演拍一部《我是西門慶》，那樣的話就會更加圓滿完美了。
『玖』 新金瓶梅ol的游戲代言
2014年馬年即將到來，「馬上體」走紅，策略RPG手游《新金瓶梅OL》代言人，著名艷星龔玥菲攜32E巨乳，為廣大宅男玩家送上馬到成功新春賀圖「鞏」賀新春，祝大家馬到功成外加「馬上有妹子」。 此次龔玥菲的造型喜氣洋洋，紅色羽毛比基尼顯露姣好身材，雙髻發型仿若年畫上的可愛童女，年味十足。再搭配可愛小馬和「橙」弓，將馬到功成的美好寓意以獨特的性感俏皮方式演繹，相比傳統賀年圖，想必更得男玩家青睞。 《新金瓶梅OL》作為龔玥菲首次跨界代言的手機游戲，確實與靠出演《3D新金瓶梅》電影中的潘金蓮走紅的龔玥菲本人氣場吻合，游戲內更是將潘金蓮作為獨創侍妾玩法的主打侍妾。之前助陣游戲內測龔玥菲爆出全裸賣燒餅賀圖，可謂下足血本，不過此次新年賀圖卻有著一絲可愛氣息，不知男玩家對一像性感噴血的俏皮的龔玥菲的俏皮扮相打幾分？
『拾』 《我不是潘金蓮》和《比利林恩》撞檔11月，你更看好哪一部為什麼
《我不是潘金蓮》和《比利林恩的中場故事》兩劇都採用了新的拍攝手法，孰好孰壞，暫不做評價，先來說說兩部影片。
首先，咱們先聊聊李安導演的影片《比利·林恩的中場戰事》。
李安導演的《比利·林恩的中場戰事》作為暌違四年的潛心之作，吊足了觀眾的胃口，馮小剛導演的《我不是潘金蓮》在國際上頻獲大獎，我們有理由相信這兩者不分伯仲，個人覺得《我不是潘金蓮》圓形美工設計上挑戰了大眾觀影觀念。《比利·林恩的中場戰事》的更真實的拍攝模式也可能會賺足眼球，但是考慮到國人對於本土化文化的認可度，我覺得馮導的《我不是潘金蓮》應該會略勝一籌。