Ⅰ 推薦一些香港好看的愛情片或者喜劇片，不要太老！要有明星！！！
香港電影大全，從來是最受歡迎的電影類型之一，無論生活貧與富，際遇喜或悲，我們都不會放棄開懷大笑的機會。環顧過去數十年香港電影大全，香港喜劇電影大全是其中一個長青主流，並曾經出過不少經典香港電影大全和著名諧星，大致算來，香港電影喜劇大全有七種鮮明而富特色的類型。
自從香港電影大全《追女仔》進入大陸後，在中國掀起了直至今日的香港喜劇電影大全浪潮。
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香港電影大全之-香港喜劇電影
1、光棍類型香港喜劇電影大全
描寫主角為了發達鬥智鬥力，營造笑料，早朝代表作有五十年代由通俗小說《經紀日記》改編而成的《經紀拉》系列，由張瑛扮演的經紀拉可謂本地電影市儈小人物的典型，電影對五十年代商場百態有一針見血的描繪；六十年代，秦劍導演，謝賢、胡楓主演的《難兄難弟》，進一步將兩光棍追女仔的戲路發揚光大，隨後跟風之作，還有延續篇《七彩難兄難弟》、《餐餐食餐餐有》。八十年代，新藝城將光棍類型賦予時代包裝，拍出了《追女仔》和重拍版的《難兄難弟》。另外值得一提的是，光棍片里愛寫主角出盡辦法去布局找錢，更啟發了後來的老千片和賭片的出現，深愛影響的當然是王晶掌舵的《賭神》和《賭俠》系列。
2、艷情類型 香港喜劇電影大全
將色情和喜劇元素合二為一，從粵語片時代屢見不鮮，經曲作當推楊權導演、狄娜主演的《七擒七縱七色狼》，電影藉著一個性感女郎闖進一所男子公寓，引發出一場香艷的兩性風波，片中七色狼好色又不失正直，對女性縱有非份之想，終因膽小而不敢付諸行動，又為日後的小男人形象提供了一個靈感來源；八十年代，將色情元素混合喜劇類的作品仍間有出現，像洪金寶執導的福星片，每集例有主角們向美女毛手毛腳的場面。
3、群戲類型 香港喜劇電影大全
以一群窮苦大眾同甘共苦，守望相助的喜劇，靈感來源毫無疑問是始自舞台劇《七十二家房客》，此劇數十年間多次被搬上銀幕，另外，亦衍生了《一樓十四伙》和《樓下閂水喉》、《豪門夜宴》等傳統處境喜劇，片中最大的戲劇沖突，不是被包租婆剝削，便是被業主逼遷，不過，憑著小市民齊心合力，最後總是能度過難關；八十年代的《富貴逼人》系列，則以屋村生活重塑了久違的街坊味，隨後變奏之作《富貴黃金屋》則挖苦了無良地產商的貪婪嘴臉，精神上則繼續保留《七十二家房客》式的草根特色，而大堆頭的群戲亦一度影響了賀歲片的潮流，如《八星報喜》、《家有喜事》和《花田喜事》等便充分發揮了群戲搞笑的風格。反而到了九十年代，個人空間愈來愈寬敞，擠迫的間隔由屋村搬到了辦公室，處境笑料又以談情說愛為主，其中自然以《孤男寡女》為代表作。
4、無厘頭類型 香港喜劇電影大全
以天馬行空，不著邊際的喜劇表演形式去營造笑料，過程甚至將劇情和劇本統統不理，純以演員的個人表演去惹人發笑，這種「無厘頭」的喜劇手法，祖師爺是五十年代一代諧星伊秋水，他言詞詼諧，動作鬼馬，加上本身的五短身材，極富喜劇感，伊秋水的另一絕技，是對喜劇節奏的准確掌握，他演戲大部分對白都是臨場爆肚，但永無失手，特別擅用很多舊式俚語。伊秋水的代表作有《細佬祥》、《笑星降地球》和《經紀拉與飛天南》等等。
另外一對無厘頭的喜劇演員則是新馬師曾與鄧寄塵，他們亦是精於爆肚的喜劇演員，特點是一個扮傻一個充醒目，二人的代表作有《兩傻》系列和《××世界》系列。七十年代，許氏兄弟基本上是延續著新馬師曾和鄧寄塵的喜劇風格。到了早期的周星馳，也模仿了一些即興的喜劇表演手法，如口頭禪的運用，代表作是《一本漫畫走天涯》，電影成績很差，但全靠周星馳的喜劇感和個人魅力起死回生，這亦是周星馳「無厘頭」時期的代表作，可惜後期由於製作規模愈來愈大，周星馳作為一個喜劇巨星的壓力愈來愈重，反而變得拘謹起來，牛角尖也鑽得更厲害，失去了喜劇演員應有的從容。
5、抄襲類型香港喜劇電影大全
天下文章一大抄，早期不少喜劇片，無論是情節或內容，都是照搬好萊塢作品，如新馬師曾、鄧寄塵的《因禍得福》是照搬比利-懷得的《熱情如火》，《金山大少》是改編自西片《扭計師爺藏寶椅》。蕭芳芳的《玉女神偷》又抄自哥德莉-夏萍的名作《偷龍轉鳳》。八十年代出品的《你OK我OK》抄自經典處境喜劇《桃色公寓》、成龍的《奇跡》抄自舊好萊塢片《富貴滿華堂》，《吉星拱照》來自《闊少爺》；《逃學威龍》來自《幼稚園特警》等等，不過，在這些改編和抄襲的作品裡，亦加入了一定程度的翻新，加入了本土趣味和喜劇感，其中像《逃學威龍》的成績便比原作更佳，而《奇跡》則是成龍目前為止，其演技和導技最教人嘆為觀止的傑作！
6、科幻特技類型香港喜劇電影大全
香港電影一直以來搞不好科幻片，但有趣的是香港電影人卻從沒放棄過拍攝科幻特技片的念頭，而特技和科幻元素更滲入在喜劇類型的電影中，其中《大冬瓜》和《兩傻大斗太空》，可謂香港最早的科幻喜劇，其中《大冬瓜》中，講述張瑛和羅艷卿這對鄉下夫婦，因為拾得一個神奇銅鑼，從民初來到現代都市，研究抽水馬桶和收音機的情景，比幾十年後的好萊塢進口片《回到未來》更加好笑。八十年代，隨著本地特技水平起飛，科幻喜劇間有出現。
7、鬼類型香港喜劇電影大全
將鬼片的驚嚇元素和喜劇元素互相配合，是港產喜劇電影的一大特色，從粵語片時代的《呆佬撞鬼》、《大鬧廣昌隆》和《兩傻游地獄》的又驚又喜風格到八十年代洪金寶的《鬼打鬼》、《人嚇人》和《人嚇鬼》系列，將中國民間迷信傳統，通過戲劇化手法表演出來，過程中又加入了武打場面和諧趣笑料。不過，有時喜劇風格太強烈，又會不知不覺地掩蓋了驚嚇元素的發揮，這亦造成了香港鬼片總是搞笑有餘恐怖不足的毛病。
Ⅱ 電影中多人對話的機位有什麼擺置的技巧
雙人對話形式在電影電視劇中基本不存在對於第三方人物的敘述，而是雙方的觀點交鋒。但是在訪談片中，我們要記住的是哪怕現場只有他們兩個人，但他們的傾訴對象也不會是對方，因此,是不會採用面對面的交流方式的。也就是說，他們之間的夾角是0度的可能性非常小。
內反拍：在這種變化方案中兩個攝影機位與關系線平行，面向外各自拍一個演員。在第二種方案里，攝影機則在兩個演員之間，從三角形向外拍，靠近關系線，但並不表現演員的視點。在兩種情況下的任一情況中演員都不是正對著著攝影機，雖然實際上很接近。
Ⅲ 電影。。
《一屋哨牙鬼》映：1993年
地區：中國香港
語言：粵語
類型：恐怖片，喜劇片
畫面：彩色
導演：曾志偉 Eric Tsang (慈善反斗星(昵稱))，曹建南 Kin-Nam Cho
編劇：曾志偉 Eric Tsang (慈善反斗星(昵稱))
主演：朱茵 Athena Chu，張衛健 Dicky Cheung (張衛健(原名)健仔、阿Dick、KillerWaiKin(昵稱))，曾志偉 Eric Tsang (慈善反斗星(昵稱))，張敏 Aman Chang，周文健 Michael Chow Man-Kin
爺爺（梁家仁）是一家之長，爸爸（曾志偉）、媽媽（吳君偉）、姑姐（江欣燕）、獨子（林志穎），還有一隻人狼所變的忠僕（周文健），以販賣家中古物為生，彼此歡愉渡日。其實他們都是千年僵屍，只有獨子不知自己原來不是人。這名獨子與常人無異，在大學攻讀醫科，與同學（張衛健）最為死黨，而獨子邂逅少女（朱茵）後，二人感情迅速發展。 原來僵屍乃天生好色的動物，但守則列明一旦與異性結合即會一夜間犬齒外露，危機降臨。姑姐與男友（邵仲衡）變愛成熟，共結秦晉，誰料姑姐忘記守則戒條，不慎把愛侶誤殺，一家人瞞著獨子，進行毀屍滅跡，誰料卻被張衛健看在眼裡，轉告給死黨知。 而另方面張衛健在一次誤打誤撞下，竟然被大學開除，且闖下大...
Ⅳ 關於電影拍攝多機位的問題
你這個問題問的太籠統 我大概跟你解釋一下 你講的那種對話拍攝方式叫做過肩拍攝 以人物ab為點形成一條線叫做180度軸線,兩台機器必須在這條軸線的同一側不然叫越軸.越軸除了會使得機器穿幫外還會形成兩個鏡頭組接理解有誤.所以不要越過軸線基本在鏡頭的拍攝范圍內(只要你不用大廣角拍攝)不會形成穿幫.然後加上後期剪輯搭配節奏會讓你覺得沒有問題.當然了這只是固定鏡頭.移動鏡頭的話比如環拍或者roll拍 就需要多拍幾條.
Ⅳ 這是哪部香港電影
同班同學
《同班同學》（Lazy Hazy Crazy）是由陸以心執導，郭奕芯、麥芷誼、廖子妤等主演的喜劇愛情電影。
該片講述了3個性格不同的少女，因為一場霸凌事件成為好友形影不離，她們的愛情、工作、友情都如初戀般青澀又脆弱不堪的故事。[1]
該片於2015年10月29日在中國香港上映。
卻總是不敢說出口。D班的蘇可怡（麥芷誼飾）是大人眼中的壞學生，她恃著自己長得漂亮，到處收兵，夢想是集齊十二星座的男友。插班生陳愛愛（廖子妤飾）外表柔弱，卻似乎最有心計，總是在尋找保護者。 一次校園欺凌事件，令三人成為好朋友。女孩友情可以大過天，三人一起吃飯去廁所，一起玩誠實與勇敢，甚至一起去夜總會坐台賺錢也沒甚麼大不了。 不久，學校傳出愛愛是援交女的傳聞，流言蜚語令友情輕易瓦解，卻帶給女孩們一段獨處的青春時光。婉靜終於如願以償和陳安麒在一起，卻又與客人Raymond糾纏不清。可怡不甘寂寞，寧願放縱自己，夜夜笙歌。愛愛的嫲嫲過世，她獨自生活，為了不被送進兒童之家而東躲西藏。 三人再次重逢時，已一夜長大。她們的友情進化成同盟。為躲避現實世界的煩憂，三人決定過上同住但獨立的生活。這一夜，她們再次玩著久違的誠實與勇敢，才發現這段友誼，早已摻入了雜質。
Ⅵ 幫我搜索一部電影，我只看過一點片段，不知道是什麼名字 是鬼片來的，香港電影。
頂樓上《山村老屍》第一部。那個是平安鐲，是那個女鬼叫楚人美生前送給她最喜歡的侄子李明的。後來她被他老公設計與人通姦後害死了，打的面目全非，小明知道真相後在她屍體旁說了出來。變成了凶靈，三天之間殺死了全村66個人，後來小明把平安鐲在她的手上，求她不要在殺人了。就平靜了60年，後來政府整修，把她屍體扔到水裡。平安鐲掉了，喝了水的人就能見到她，被控制殺人或者自殺。
Ⅶ 你怎麼評價香港黑幫電影教父杜琪峰
1999年的《槍火》，杜琪峰僅用了250萬資金，花費19天便拍攝完成，後來，該片成為杜琪峰最具有代表性的警匪作品。
這部影片並沒有太過於復雜的劇情，電影的佳句佳章全憑杜琪峰在鏡頭語言上的創意和拼接，為此，杜琪峰學習了偶像，法國電影巨匠梅爾維爾的電影風格，刻意精簡對白，以人物肢體動作、眼神等形式替代台詞。而在槍戰部分，杜琪峰也大量通過白煙和血霧營造出一種浪漫化的效果，重新定義了吳宇森之後的暴力美學新主義。
在吳宇森的電影中，槍械幾乎是主角用來宣洩情緒的道具，而在杜琪峰的電影中，槍械完全與角色合二為一，是一種心境的表達。杜琪峰對於槍械的迷戀和崇拜，早已借《真心英雄》里黎明的台詞表達了出來。
在2006年的《放·逐》中，杜琪峰對於槍械的運用可謂達到了出神入化的地步，每場槍戰戲的節奏，開槍方式，甚至包括子彈軌跡都根據不同情景進行了區別設計。慢鏡頭、黑幫、槍林彈雨、風衣等關鍵詞可謂重新詮釋了香港黃金時期典型的槍戰場景。
但它並不代表著陳舊，而是在致敬的基礎上做出了創新。每個人「跳舞式」的死亡，卻又完全了脫離吳宇森英雄本色時代的商業感，而復雜凌厲的人物站位，低沉消極的配樂又有著西部電影的影子，杜琪峰其實是在證明他並不只會重復《槍火》中已經使用過的把戲。
Ⅷ 電影拍攝多機位問題
按照您描述的場景，不需多機位，兩機位也不要，一機位即可，甚至都不需錄音，後期對口型配音即可。
Ⅸ 電影中的機位有哪些
你說的是拍攝角度！！！介紹下「機位」：設定機位是電影導演首要而基本的工作。機位意味著拍攝距離、拍攝角度和拍攝方式的確立。拍攝距離即景別，包括全景、中景、近景、特寫等。拍攝角度包括仰拍、俯拍、水平拍攝三種。我們看到的任何一幅電影畫面都是有一定景別和角度的。導演通過對景別和角度的設定，控制著我們在畫面中觀看到的事物和怎樣觀看這些事物。這樣，電影中的每一幅畫面便都生出了「魔力」，可以時刻抓住我們的注意力。拍攝方式是指攝影機拍攝時的狀態，一個電影鏡頭的拍攝完成攝影機可以是運動的，靜止的，或者動靜結合的。所謂運動就是我們常說的攝影機的推、拉、搖、移變化，這其中既包括攝影機本身的運動，也有攝影機鏡頭的景別和角度變化。利用景別變化、拍攝角度變化、以及攝影機的運動，電影導演可以在一個個電影鏡頭中靈活地展現情節、刻畫人物。
Ⅹ 電影情節搜索
記得前幾年有次無意間看過一個電影
不過就看了一小段 情節是這樣的
在一個高檔社區裡面 這個社區裡面的人都喜歡養狗
每天都會有人牽著自己的愛犬出來遛狗 演的都是年輕人
狗狗的種類也很多 像什麼泰迪拉 松獅啦 金毛拉 不知道有沒有薩摩
裡面應該還有幾個明星 記得最難忘的一段就是 一個胖子養了一隻純白色的松獅
最後他把松獅染成熊貓的樣子 牽出來溜 自我感覺得很神氣 誰知道剛出社區 就被社區的大媽看到了 這個大媽應該是社區的協管之類的 看到他的松獅後把它當成真熊貓了 因為真的很像