1. 有個恐怖片 道士 講的好像是四川話 有個女的 回家 扛著鋤頭 然後 去地里 回家就暈了 然後 她愛人 找到
關於蛇的恐怖片7、《航班蛇患》
發生在飛機上的災難片不在少數，但是近幾年來《航班蛇患》算得上是比較好的作品了。視覺上絕對能滿足觀眾的需要劇情上也不至於過於俗套，荒誕的設定加上不少的搞笑橋段讓影片多少帶上了點cult的味道~~但是影片不是沒有硬傷，比如蟒蛇吞完人後絲毫沒有變化的場面就多少讓人不解了。
《航班蛇患》劇情簡介
黑幫老大艾迪•金策劃了一起兇殺案，被偶然路過的年輕人西恩•瓊斯目擊。為了在法庭上成功指控這個作惡多端的黑社會頭子，警方派出資深聯邦密探尼維利•費恩負責保護西恩，並將其從夏威夷護送至洛杉磯法庭。
為避免證人遇害，尼維利採取聲東擊西的策略，與西恩偷偷乘上一架普通的紅眼航班。然而這項絕密的計劃被艾迪安排在警方的內奸獲知，為了逃脫法律制裁，艾迪派出攜帶大量毒蛇的殺手登上飛機，一場離奇恐怖的血腥滅口案件就此展開……
關於蛇的恐怖片8、《死裡逃生》
影片中的蟒蛇與海報里的差別不是一點點，《死裡逃生》不論從畫面效果還是劇情設定都讓小編很無語!甚至有影迷說影片算得上是2008年最差的外語片，是一部從物理、化學各方面都不符合理論依據的科幻片。
一條基因突變的蟒蛇巨大無比，與自行車的痕跡差別不是一點點。可是導演就是用這個荒謬的理由讓男主成為了殺人的嫌疑犯、成了蟒蛇的替死鬼~~~
《死裡逃生》劇情簡介
約翰是一個事業逐漸走下坡的山路自行車選手，沮喪的他回到加州的故鄉，沒想到惡夢卻就此展開!他成為連續謀殺案的嫌疑犯，因為小鎮上出現可疑的滑行痕跡。事實上真正的兇手是一條超級巨蟒。
它的鱗片比盔甲還堅硬，視力范圍是一般蛇的9倍，最駭人的是有如無底洞的胃。這是由遺傳學家魯道夫博士研究出的基因變種生物，目的是要破壞美國中部游擊隊的武器。
而此計畫後來卻被CIA搶走而被迫終止，魯道夫博士為了報復而將巨蟒放生到小鎮上進行試驗，然而巨蟒卻立即變成連博士自己也無法控制的吃人魔。約翰為了洗刷冤屈必須與巨蟒對抗，他是否能成功擊敗這個恐怖的怪物，或是成為另一塊俎上肉?
2. 刑事案件是由哪個機構定罪名
刑事案件最先由偵查機關，公安機關、檢察院擬定涉嫌構成的罪名，但最終確定罪名，只能是法院。人民法院依照法律規定獨立行使審判權，人民檢察院依照法律規定獨立行使檢察權，不受任何行政機關、社會團體和個人的干涉。
法律分析
刑事訴訟法的基本原則是刑事訴訟法確立的基本法律規范，反映了刑事訴訟的客觀規律和基本要求，它與刑事訴訟的目的和任務緊密相連，是指導人們實現刑事訴訟懲罰犯罪、保障人權價值目標的重要保證。對刑事案件的偵查、拘留、執行逮捕、預審，由公安機關負責；檢察、批准逮捕、檢察機關直接受理案件的偵查、提起公訴，由人民檢察院負責；審判由人民法院負責。除法律特別規定的以外，其他任何機關、團體和個人都無權行使這些權力。人民法院、人民檢察院依法獨立行使職權過程中，必須接受中國共產黨的領導，必須接受各級人民代表大會的監督並向其報告工作。附帶民事訴訟的原告人和被告人。附帶民事訴訟的原告人是指向司法機關提起附帶民事訴訟，要求被告人對犯罪行為所造成的損失做出物質賠償的人。附帶民事訴訟的被告人是指對其犯罪行為所造成的損失承擔物質賠償責任的人。
法律依據
《中華人民共和國刑事訴訟法》
第十二條 未經人民法院依法判決，對任何人都不得確定有罪。
第十三條 人民法院審判案件，依照本法實行人民陪審員陪審的制度。
第十四條 人民法院、人民檢察院和公安機關應當保障犯罪嫌疑人、被告人和其他訴訟參與人依法享有的辯護權和其他訴訟權利。訴訟參與人對於審判人員、檢察人員和偵查人員侵犯公民訴訟權利和人身侮辱的行為，有權提出控告。
3. 有一個香港鬼片叫什麼名字，小時候看的，大致內容是講一個老頭用鋤頭把他們一家7口都殺死了，其中有一個
鬼媾人 (1989)
導演: 劉仕裕
主演: 王晶 / 關之琳 / 陳百祥 / 夏文汐 / 曹查理 / 莫少聰
類型: 喜劇
製片國家/地區: 香港
語言: 粵語
上映日期: 1989-04-20
片長: 92 分鍾
4. 8月26號南方4台差不多5點半到6點的時候是做什麼香港的連續劇
哲理小故事
十二則經典哲學小故事
顧尤嘉BY - 2006-8-2 13:03:00
1、父子二人經過五星級飯店門口，看到一輛十分豪華的進口轎車。兒子不屑地對他的父親說：「坐這種車的人，肚子里一定沒有學問！」父親則輕描淡寫地回答：「說這種話的人，口袋裡一定沒有錢！」 （註：你對事情的看法，是不是也反映出你內心真正的態度？）
2、晚飯後，母親和女兒一塊兒洗碗盤，父親和兒子在客廳看電視。突然，廚房裡傳來打破盤子的響聲，然後一片沉寂。是兒子望著他父親，說道：「一定是媽媽打破的。」「你怎麼知道？」「她沒有罵人。」 （註：我們習慣以不同的標准來看人看己，以致往往是責人以嚴，待己以寬。）
3、有兩個台灣觀光團到日本伊豆半島旅遊，路況很壞，到處都是坑洞。其中一位導游連聲抱歉，說路面簡直像麻子一樣。說而另一個導游卻詩意盎然地對遊客說：諸位先生女士，我們現在走的這條道路，正是赫赫有名的伊豆迷人酒窩大道。」 （註：雖是同樣的情況，然而不同的意念，就會產生不同的態度。思想是何等奇妙的事，如何去想，決定權在你。）
4、同樣是小學三年級的學生，在作文中說他們將來的志願是當小丑。中國的老師斥之為：「胸無大志，孺子不可教也！」，外國的老師則會說：「願你把歡笑帶給全世界！」 （註：身為長輩的我們，不但容易要求多於鼓勵，更狹窄的界定了成功的定義。）
5、在故宮博物院中，有一個太太不耐煩地對她先生說：「我說你為甚麼走得這么慢。原來你老是停下來看這些東西。」 （註：有人只知道在人生的道路上狂奔，結果失去了觀看兩旁美麗花朵的機會。）
6、妻子正在廚房炒菜。丈夫在她旁邊一直嘮叨不停：慢些。小心！火太大了。趕快把魚翻過來。快鏟起來，油放太多了！把豆腐整平一下！「哎？」妻子脫口而出，「我懂得怎樣炒菜。」「你當然懂，太太，」丈夫平靜地答道：「我只是要讓你知道，我在開車時，你在旁邊喋喋不休，我的感覺如何。」 （註：學會體諒他人並不困難，只要你願意認真地站在對方的角度和立場看問題。）
7、一輛載滿乘客的公共汽車沿著下坡路快速前進著，有一個人後面緊緊地追趕著這輛車子。一個乘客從車窗中伸出頭來對追車子的人說：「老兄！算啦，你追不上的！」「我必須追上它，」這人氣喘吁吁地說：「我是這輛車的司機！」 （註：有些人必須非常認真努力，因為不這樣的話，後果就十分悲慘了！然而也正因為必須全力以赴，潛在的本能和不為人知的特質終將充份展現出來。）
8、甲：「新搬來的鄰居好可惡，昨天晚上三更半夜、夜深人靜之時然跑來猛按我家的門鈴。」 乙：「的確可惡！你有沒有馬上報警？」 甲：「沒有。我當他們是瘋子，繼續吹我的小喇叭。」 （事出必有因，如果能先看到自己的不是，答案就會不一樣在你面對沖突和爭執時，先想一想是否心中有虧，或許很快就能釋懷了）
9、某日，張三在山間小路開車，正當他悠哉地欣賞美麗風景時，突然迎面開來一輛貨車，而且滿囗黑牙的司機還搖下窗戶對他大罵一聲：「豬！」 張三越想越納悶，也越想越氣，於是他也搖下車窗回頭大罵：「你才是豬！」 才剛罵完，他便迎頭撞上一群過馬路的豬。 （不要錯誤的詮釋別人的好意，那隻會讓自己吃虧，並且使別人受辱。在不明所以之前，先學會按捺情緒，耐心觀察，以免事後生發悔意。）
10、小男孩問爸爸：「是不是做父親的總比做兒子的知道得多？」 爸爸回答：「當然啦！」 小男孩問：「電燈是誰發明的？」 爸爸：「是愛迪生。」 小男孩又問：「那愛迪生的爸爸怎麽沒有發明電燈？」 （很奇怪，喜歡倚老賣老的人，特別容易栽跟斗。權威往往只是一個經不起考驗的空殼子，尤其在現今這個多元開放的時代。）
11．小明洗澡時不小心吞下一小塊肥皂，他的媽媽慌慌張張地打電話向家庭醫生求助。醫生說：「我現在還有幾個病人在，可能要半小時後才能趕過去。」 小明媽媽說：「在你來之前，我該做甚麽？」 醫生說：「給小明喝一杯白開水，然後用力跳一跳，你就可以讓小明用嘴巴吹泡泡消磨時間了。」 （take it easy，放輕松放輕鬆些，生活何必太緊張？事情既然已經發生了，何不坦然自在的面對。擔心不如寬心，窮緊張不如窮開心。）
12、一把堅實的大鎖掛在大門上，一根鐵桿費了九牛二虎之力，還是無法將它撬開。鑰匙來了，他瘦小的身子鑽進鎖孔，只輕輕一轉，大鎖就「啪」地一聲打開了。 鐵桿奇怪地問：「為什麽我費了那麽大力氣也打不開，而你卻輕而易舉地就把它打開了呢？」 鑰匙說：「因為我最了解他的心。」 （每個人的心，都像上了鎖的大門，任你再粗的鐵棒也撬不開。唯有關懷，才能把自己變成一隻細膩的鑰匙，進入別人的心中，了解別人。
昂起頭來真美
別看它是一條黑母牛，牛奶一樣是白的。
珍妮是個總愛低著頭的小女孩，她一直覺得自己長得不夠漂亮。有一天，她到飾物店去買了只綠色蝴蝶結，店主不斷贊美她戴上蝴蝶結挺漂亮，珍妮雖不信，但是挺高興，不由昂起了頭，急於讓大家看看，出門與人撞了一下都沒在意。
珍妮走進教室，迎面碰上了她的老師，「珍妮，你昂起頭來真美！」老師愛撫地拍拍她的肩說。
那一天，她得到了許多人的贊美。她想一定是蝴蝶結的功勞，可往鏡前一照，頭上根本就沒有蝴蝶結，一定是出飾物店時與人一碰弄丟了。
自信原本就是一種美麗，而很多人卻因為太在意外表而失去很多快樂。
溫馨提示：無論是貧窮還是富有，無論是貌若天仙，還是相貌平平，只要你昂起頭來，快樂會使你變得可愛——人人都喜歡的那種可愛。
4、為生命畫一片樹葉
只要心存相信，總有奇跡發生，希望雖然渺茫，但它永存人世。
美國作家歐;亨利在他的小說《最後一片葉子》里講了個故事：病房裡，一個生命垂危的病人從房間里看見窗外的一棵樹，在秋風中一片片地掉落下來。病人望著眼前的蕭蕭落葉，身體也隨之每況愈下，一天不如一天。她說：「當樹葉全部掉光時，我也就要死了。」一位老畫家得知後，用彩筆畫了一片葉脈青翠的樹葉掛在樹枝上。
最後一片葉子始終沒掉下來。只因為生命中的這片綠，病人竟奇跡般地活了下來。
溫馨提示：人生可以沒有很多東西，卻唯獨不能沒有希望。希望是人類生活的一項重要的價值。有希望之處，生命就生生不息！
5、飛翔的蜘蛛
信念是一種無堅不催的力量，當你堅信自己能成功時，你必能成功。
一天，我發現，一隻黑蜘蛛在後院的兩檐之間結了一張很大的網。難道蜘蛛會飛？要不，從這個檐頭到那個檐頭，中間有一丈余寬，第一根線是怎麼拉過去的？後來，我發現蜘蛛走了許多彎路－－從一個檐頭起，打結，順牆而下，一步一步向前爬，小心翼翼，翹起尾部，不讓絲沾到地面的沙石或別的物體上，走過空地，再爬上對面的檐頭，高度差不多了，再把絲收緊，以後也是如此。
溫馨提示：蜘蛛不會飛翔，但它能夠把網凌結在半空中。它是勤奮、敏感、沉默而堅韌的昆蟲，它的網製得精巧而規矩，八卦形地張開，彷彿得到神助。這樣的成績，使人不由想起那些沉默寡言的人和一些深藏不露的智者。於是，我記住了蜘蛛不會飛翔，但它照樣把網結在空中。奇跡是執著者造成的。
6、陰影是條紙龍
人生中，經常有無數來自外部的打擊，但這些打擊究竟會對你產生怎樣的影響，最終決定權在你手中。
祖父用紙給我做過一條長龍。長龍腹腔的空隙僅僅只能容納幾只蝗蟲，投放進去，它們都在裡面死了，無一倖免！祖父說：「蝗蟲性子太躁，除了掙扎，它們沒想過用嘴巴去咬破長龍，也不知道一直向前可以從另一端爬出來。因而，盡管它有鐵鉗般的嘴殼和鋸齒一般的大腿，也無濟於事。」當祖父把幾只同樣大小的青蟲從龍頭放進去，然後關上龍頭，奇跡出現了：僅僅幾分鍾，小青蟲們就一一地從龍尾爬了出來。
溫馨提示：命運一直藏匿在我們的思想里。許多人走不出人生各個不同階段或大或小的陰影，並非因為他們天生的個人條件比別人要差多遠，而是因為他們沒有思想要將陰影紙龍咬破，也沒有耐心慢慢地找准一個方向，一步步地向前，直到眼前出現新的洞天。
8、永遠的坐票
生活真是有趣：如果你只接受最好的，你經常會得到最好的。
有一個人經常出差，經常買不到對號入坐的車票。可是無論長途短途，無論車上多擠，他總能找到座位。
他的辦法其實很簡單，就是耐心地一節車廂一節車廂找過去。這個辦法聽上去似乎並不高明，但卻很管用。每次，他都做好了從第一節車廂走到最後一節車廂的准備，可是每次他都用不著走到最後就會發現空位。他說，這是因為像他這樣鍥而不舍找座位的乘客實在不多。經常是在他落座的車廂里尚余若干座位，而在其他車廂的過道和車廂接頭處，居然人滿為患。
他說，大多數乘客輕易就被一兩節車廂擁擠的表面現象迷惑了，不大細想在數十次停靠之中，從火車十幾個車門上上下下的流動中蘊藏著不少提供座位的機遇；即使想到了，他們也沒有那一份尋找的耐心。眼前一方小小立足之地很容易讓大多數人滿足，為了一兩個座位背負著行囊擠來擠去有些人也覺得不值。他們還擔心萬一找不到座位，回頭連個好好站著的地方也沒有了。與生活中一些安於現狀不思進取害怕失敗的人，永遠只能滯留在沒有成功的起點上一樣，這些不願主動找座位的乘客大多隻能在上車時最初的落腳之處一直站到下車。
溫馨提示：自信、執著、富有遠見、勤於實踐，會讓你握有一張人生之旅永遠的坐票。
9、心中的頑石
阻礙我們去發現、去創造的，僅僅是我們心理上的障礙和思想中的頑石。
從前有一戶人家的菜園擺著一顆大石頭，寬度大約有四十公分，高度有十公分。到菜園的人，不小心就會踢到那一顆大石頭，不是跌倒就是擦傷。
兒子問：「爸爸，那顆討厭的石頭，為什麼不把它挖走？」
爸爸這么回答：「你說那顆石頭喔？從你爺爺時代，就一直放到現在了，它的體積那麼大，不知道要挖到到什麼時候，沒事無聊挖石頭，不如走路小心一點，還可以訓練你的反應能力。」
過了幾年，這顆大石頭留到下一代，當時的兒子娶了媳婦，當了爸爸。
有一天媳婦氣憤地說：「爸爸，菜園那顆大石頭，我越看越不順眼，改天請人搬走好了。」
爸爸回答說：「算了吧！那顆大石頭很重的，可以搬走的話在我小時候就搬走了，哪會讓它留到現在啊？」
媳婦心底非常不是滋味，那顆大石頭不知道讓她跌倒多少次了。
有一天早上，媳婦帶著鋤頭和一桶水，將整桶水倒在大石頭的四周。
十幾分鍾以後，媳婦用鋤頭把大石頭四周的泥土攪松。
媳婦早有心理准備，可能要挖一天吧，誰都沒想到幾分鍾就把石頭挖起來，看看大小，這顆石頭沒有想像的那麼大，都是被那個巨大的外表蒙騙了。
溫馨提示：你抱著下坡的想法爬山，便無從爬上山去。如果你的世界沉悶而無望，那是因為你自己沉悶無望。改變你的世界，必先改變你自己的心態。
10、追求忘我
不要把自己當做鼠，否則肯定被貓吃。
1858年，瑞典的一個富豪人家生下了一個女兒。然而不久，孩子染患了一種無法解釋的癱瘓症，喪失了走路的能力。
一次，女孩和家人一起乘船旅行。船長的太太給孩子講船長有一隻天堂鳥，她被這只鳥的描述迷住了，極想親自看一看。於是保姆把孩子留在甲板上，自己去找船長。孩子耐不住性子等待，她要求船上的服務生立即帶她去看天堂鳥。那服務生並不知道她的腿不能走路，而只顧帶著她一道去看那隻美麗的小鳥。奇跡發生了，孩子因為過度地渴望，竟忘我地拉住服務生的手，慢慢地走了起來。從此，孩子的病便痊癒了。女孩子長大後，又忘我地投入到文學創作中，最後成為第一位榮獲諾貝爾文學獎的女性，也就是茜爾瑪·拉格蘿芙。
溫馨提示：忘我是走向成功的一條捷徑，只有在這種環境中，人才會超越自身的束縛，釋放出最大的能量。
5. <地道戰>反映什麼人或事
第一集：地下奇兵
1942年5月，華北大地燃起了一場清剿與反清剿的戰火。日本突然發現，自己對華北的佔領並沒有鞏固，抵抗組織的活動嚴重威脅著這個戰爭給養地和兵站的運轉。
日本華北駐軍司令官岡村寧次親自指揮了這次清剿行動。兩個師團的日軍奉命從太平洋戰場上撤了下來，進駐華北，依仗優勢武器瘋狂的撲向了華北廣袤的鄉村。這次清剿就是後來著名的華北五一大掃盪。
當時，華北反掃盪斗爭形勢最為艱苦的是冀中抗日根據地。這里地處平原，無險可守，根據地里的八路軍主力被迫轉戰太行。冀中平原彌漫著血腥和硝煙，炮樓、公路編織出了一張大網，籠罩了平原上的所有村莊。
而就在這張大網的縫隙中間，頑強地生存著一些游擊隊和民兵武裝。他們開創了形式多樣的游擊戰術，從背後向日軍發起進攻。而就在這些戰術當中，有一種依託的是冀中鄉村裡的隱秘地道，這些地道可以藏身，可以轉移，也可以在防禦中發起進攻，因此被後世稱之為地道戰法。
河北省清苑縣冉庄，這是一座有千年歷史的冀中村莊。直到今天，在這個小村的下面還保存著一條地道。地道幽深而隱秘，據說，它就是前輩村民在那場反掃盪戰斗中為了保衛鄉土而挖掘的。
導游：抗日戰爭期間，冉庄民兵為了解決武器彈葯不足的問題，在地道里秘密開設了兵工廠。咱們這個地下兵工廠佔地是140多平方米，主要有7個工作車間，生產各種武器。組裝車間是組裝各種槍支和槍支使用子彈的，和別的車間不同之處就是這口井這是一個防暴措施，在組裝期間火葯將要走火的時候趕緊扔到井底的一個安全措施。這就是當時的武器庫房了。咱們看到的裡面各類土武器都是冉庄民兵自己生產的。咱們看到牆上掛著有瓶子雷、水壺雷，下面有拉火雷迫擊炮小鋼炮。
據說，當年兵工廠里生產的武器可以經過地道直接送往各個戰斗堡壘。這些地道狹小簡陋，彎曲交錯，讓人迷失方向，似乎隨處都潛伏著看不見的殺機。而這也常常激發出遊客們關於那場戰爭的無窮想像。
電影《地道戰》拍攝完成於1965年，當年，八一電影製片廠的任旭東受命擔當了此片編劇和導演。任旭東導演今年已經81歲高齡，在他的一生當中有兩段令人難忘的經歷，電影地道戰的拍攝就是其中之一。
電影《地道戰》導演任旭東：這個電影呢是中央領導就是軍委領導讓你拍的片子，這個題目呢也是中央軍委動員部下達的，要拍一個革命傳統教學片。對象呢就是全國的廣大的民兵。它是採取故事片的形式，這是下命令時下達的就是要派一個以故事片這種形式。有演員有情節有故事，所以這地道戰就叫做軍事故事片。
雖然，這是一部故事片，但是，由於它擔負了軍事教育任務，所以直至今天，影片中的很多場面還讓人不置可否。一群莊稼漢擊垮了一支日本正規軍，這樣的勝利更像是因為盲目推崇地道，而編撰出的神話。然而，導演任旭東卻堅持，這一切並不誇張，甚至就連演員們有些滑稽的動作，也是模擬自真實的戰場。
電影《地道戰》導演任旭東：這個看像游戲一樣那麼滑稽，其實在那種情況下你想一想。爬牆的時候也不能像平時玩是的，爬得很高。抓住那牆一下就滾下去了，盡量減少阻擊目標，這是在戰術上有要求的。爬牆有爬牆的動作，在街道上走路端著槍走路不可能像有些電影一樣，成群結隊的沖著大街就來了，你來打人家人家也要打你呀。一個手榴彈扔過來，隊形都不可能太密集了。都貼著牆，貼著牆的時候身子還不能這樣貼牆，得要這樣(側身)貼牆。這樣目標寬，這樣目標就少了，減少殺傷面積這都有要求的。你必須貼著牆貼牆走的時候，一般刺刀都是這樣側著身，在沖擊的時候往前前進的時候都是側著身。不可能是這樣的，像現在的電影那根本就不合格。
如今的冉庄依然可以見到電影地道戰中的很多場景，電影的虛構和歷史的真實在這里似乎已經合二為一。冉庄是今天中國抗日地道保護最好的一處遺址之一，但是，據史料記載和老人們的回憶，如今它所保留下的地道還僅僅是當年的點點滴滴。60多年以前，地道曾經蔓延在整個冀中平原的下面，它的總長度可以和紅軍北上抗日的長征相媲美，達到了2萬5千里。
不過，僅僅有這些遺跡還無法證明，歷史上的地道戰是不是真的具有無堅不摧的威力。因為它的建造本身就不十分堅固。
冉庄地道戰紀念館館長閆大森：冀中這一帶當年水位比較高，你地道如果離地面太薄容易坍塌，太厚容易接近水位，特別是到了雨季。
60多年以前，冀中平原下的地道大多挖掘在距地面一米左右的地方，而有一些甚至還不足一米。和這樣深度相應的是，在深入地道數十米之後，地下地面依然可以遙相呼應。這樣隔音效果對於一個以隱藏為主要功能的地道來說，顯然是大忌。
這條漫長而富有傳奇色彩的地道，它的真實威力到底如何呢？前輩村民們又為何要在一個地下水位很高的地區，選擇地道這種抗戰方式呢？
抗戰爆發後，由於抗日軍民的阻撓和騷擾，華北，這個日軍的轉運兵站和給養地越來越難以正常運轉。因此，那一年，日軍對華北的掃盪血腥和殘酷超過了以往。當時，日軍的行動方針就是後來臭名昭著的殺光、燒光、搶光的三光政策。
在成為一名電影導演之前，任旭東是部隊上的軍事幹部。1939年，年僅15歲的任旭東便參加了八路軍129師。1942年，他在太行山根據地和戰友們一起參加了反擊五一大掃盪的戰斗，是那次掃盪的見證者。而這也是他人生當中第一段難忘的經歷。
電影《地道戰》導演任旭東：它是叫梳蓖戰術就像梳子梳頭一樣，《地道戰》電影里也有表現，就是整個拉一條線，不管是村莊還是野外，平著就給推過來了。你要佔領村莊老百姓一般就跑到村外去，跑到溝里頭。你夏天還好一些有青紗帳，地里都長莊稼可以藏到莊稼地里。春秋冬季就是一年有六七個月，平原上是一馬平川，沒有地方藏沒有地方躲。
冀中抗日根據地的形勢當時之所以艱苦，是因為它地處一馬平川的平原，沒有丘陵山地可以依託掩護，即便是游擊戰爭也難以維繼。在八路軍主力轉戰太行後，留在冀中的游擊隊，民兵和百姓只好四處尋找梳篦式掃盪的縫隙，以便藏匿求生。
四句話不是導演也不是電影編劇的創造，而是冀中地區當時的民謠。
電影《地道戰》導演任旭東：楊成武1945年的時候在冀中平原是冀中根據地司令員。他看了這個片子以後就說，比這殘酷得多，你不夠還得再加。當時片子已經完成了，加了那麼兩三個鏡頭。
那是一個青紗帳拚命抽芽的季節，然而，由於日軍的掃盪，這個生機勃勃的季節卻彌漫起血腥的味道。就在一天夜裡，日軍突然進了冉庄。
冉庄地道戰紀念館館長閆大森：光當天打上致殘就有11人，抓走了11人，燒毀房間700多間，搶走大牲畜什麼豬啊雞呀那就是無數了。他們這次偷襲冉庄有兩個目的，一個是對冉庄進行報復，因為它是個抗日堡壘村。第二個是想秘密抓捕抗日誌士。
當時，日軍搜捕最主要目標是一個叫張森林的人。然而，日軍沖進房間後卻沒有抓到任何人，只見到了一床還沒有來得及疊好的被褥。
冉庄地道戰紀念館館長閆大森：當時張森林試是如何逃脫的，據推測它就是鑽在地道里頭，而逃過一劫。
張森林是冉庄的第一位中共黨員，自1938年開始，他就是冉庄地方抗日組織領導人之一，1943年在參加一次秘密會議時，受到日軍偷襲而被捕犧牲。張森林被認為是冉庄村地道戰最早的創始人。
其實，張森林最初挖掘的地道十分簡單，他只是借用了當地一種農作物的窖藏——紅薯窖。在紅薯窖的側壁橫向挖掘，人們挖出一個從地面看不見的地洞，這種地道當地叫做蛤蟆蹲。
張森林在冉庄挖了蛤蟆蹲後，同村的10餘位抗日組織成員相繼模仿，他們或者在水井中，或者在自家的菜園里，秘密挖掘了這種簡單的地道。他們還把挖出的泥土墊在了自己的院子里，用碾子碾平，以免日軍發現動土挖地道的痕跡。
蛤蟆蹲是冀中百姓最早挖掘的地道模式。在日軍掃盪剛剛開始的時候，它曾經在最緊要的關頭挽救了很多人的生命。
然而，不久之後，蛤蟆蹲地道的弱點便充分暴露了出來，日軍將其列為重點打擊目標，並且很輕易的就找到了對付的辦法。
冉庄地道戰紀念館館長閆大森：咱們有一抗日誌士，全家人藏在地道里，無法轉移無法脫身，被日寇抓走，後來不知去向。
作為藏身之處，蛤蟆蹲的最大弱點在於它只有一個洞口。在日軍嚴密搜索下，洞口一旦暴露，隱蔽其中的人便無法逃脫。
在冀中廣袤的平原上，日軍修建了近2000個碉堡炮樓和縱橫八達的公路。每座炮樓頂上的日軍，都可以輕易監視方圓幾公里的范圍，一旦發現異常，就可以做出迅速的反映。
而他們的對手卻幾乎全是冀中平原上時代以耕種為生的莊稼漢子，沒有戰爭經驗，沒有先進的武器，即便展開的是的游擊戰爭，沒有地利掩護，沒有安全的藏身之地，等待他們的無疑也是死亡的命運。
單口地道被日軍發現後，冉庄十餘位抗日村民召開了一次秘密會議，就在這次會議上，村民們想出了一個改善單口地道弱點的辦法，將原有的單口地道全部延伸連接，挖出一條有多個洞口的地下通道。
冉庄地道戰紀念館館長閆大森：從我的家到你的家挖通以後，是不是更好轉移呀。這樣從西邊這個家到東邊這個家兩家連在一起，它就形成個雙口洞。一旦西邊這個有敵人襲擊，他會從西邊這個屋逃到東邊這個家裡從那脫身。
這是一個對現有地道進行改進的辦法，看似省工省力，但是，在當時的技術條件下，事實上卻存在一個不易解決的施工難題。地下挖掘暗無天日，兩段地道分別挖掘，想要貫通，就必須確保挖掘方向的准確。而且，根據已有的戰爭經驗，地道還不能全部成直線挖掘。因為一旦日軍尾隨進入到地道，就可以在地道中輕易的射殺村民。
冉庄今天保存下來的就是一條彎彎曲曲的地道，加上多條地道的交錯縱橫，這里完全是一個沒有方位概念的空間。即便是對於那些親手挖掘了這些地道的民兵們來說，在後來的戰斗中，指南針也是不可缺少必備之物。
在現代地鐵挖掘施工中，使用的是一種叫做盾構的挖掘技術。在這個大型現代化掘進設備上，操作人員根本看不到掘進時的工作面和掘進機頭。這台設備確定掘進方向的辦法是先測量出一個定位點，然後通過紅外線裝置監控掘進機上的另外三點坐標。通過監控這三點坐標與定位坐標點的關系，操作人員可以隨時了解到挖掘前進方向與高度，以便及時進行調整。
60年前的冉庄村民手中的工具只有簡單的運土工具、短把鋤頭和短把鐵鍬。他們想要保持准確的發掘方向不得不想出了一個十分聰明的土辦法。
冉庄地道戰紀念館館長閆大森：用聲音傳遞用聲音來辨別這個方向，和辨別地道的走向以及弧度。
冉庄的地道大概挖掘在地下兩米左右，在這樣的深度上，地上地下完全可以通過聲音進行聯絡。一個人不停敲打著地面，而下面的人根據聲音的指引進行挖掘，就這樣，冉庄10餘個單口地道最終准確的連接在了一起，形成了一條可以藏身也可以轉移的多洞地下通道。
然而，就在冉庄挖好了自己的多口地道後不久，就在冉庄一百公里外的北疃村卻傳來噩耗，一天之內，北疃村竟然有數百位村民慘死在了地道中。北疃當時已經有了一個長達10餘華里的地道網，然而，就是這個地道網卻成了日軍實施集體大屠殺的地方。
這是自日軍掃盪以來發生在地道里的最大一起慘案，當時的晉察冀抗日根據地的機關報詳細的報道了這起慘案的發生過程，整個華北為之震動。
從單口地道里的悲劇，到多口地道里發生的集體大屠殺，越來越多的人認識到，在日軍的步步緊逼下，地道如果只有消極的藏身功能，已經不能對抗日軍的掃盪。還有沒有必要繼續挖掘地道？成了人們爭論的焦點問題。
6. 關於地道戰的小故事
《地道戰》簡介： 1942年，日軍對冀中抗日根據地發動大掃盪。當地高家莊群眾在黨支部書記高老忠、民兵隊長高傳寶的領導下，及時應變，把土洞、地窖改造成幾家相通的多口地道。某夜，黑風口據點的日軍偷襲高家莊，高老忠為敲鍾報警獻出了生命，地道遭到破壞，幸虧區長趙平原帶領游擊隊和民兵及時趕到，群眾始免於難。此後，高傳寶和新支書林霞認真學習毛主席的《論持久戰》，總結了地道斗爭的經驗教訓，帶領高家莊人民把原來只能藏身的地道，改造成能藏又能打的地道。次年初夏，日偽特務冒充武工隊混進庄內刺探情報。高傳寶看出破綻，便將計就計，利用戰斗地道的翻口，將他們一網打盡。日軍隊長山田糾集幾個據點的兵力進行報復。高家莊人民利用戰斗地道，沉著應戰，狠煞了敵人的囂張氣焰。通過實戰，他們進一步把地道由村內擴展到野外，形成地下網路，變單純防禦性地道為能守能攻的地道。為了全殲黑風口據點的敵人，趙平原決定採用「圍點打援」的戰術。但山田狡詐善變，他集中兵力偷襲高家莊，企圖解救西平之圍。高傳寶領導高家莊民兵，配合八路軍主力部隊和游擊隊，一舉拔掉了黑風口的敵人據點，又回戈全殲了進犯高家莊的敵人。 《地道戰》是1960年代中國戰爭電影的經典之作。在文化大革命期間，這部電影曾被作為「人民戰爭」教學片，從1966年至1970年，全國只放三部電影：《地道戰》、《南征北戰》、《地雷戰》。 該片以冀中抗日根據地軍民開展的地道戰，顯示人民戰爭的無窮威力。它將豐富多彩的戰爭史實、形象鮮明的英雄人物和軍事教育的內容巧妙地融合為一體，生動地描述了由隱蔽地遭到戰斗地道再到聯防地道這一特殊戰場中的發展過程，展現了抗日軍民的革命英雄主義精神和人民游擊戰爭恢宏瑰麗的場景。充滿機趣的細節構思和昂揚。樂觀的音樂基調，為影片增添了藝術感染力。
7. 電影賞析 要文字 100分求 回答就給分
修改答復如下，增加《千與千尋》，《逃之夭夭》，《阿甘正傳的》
見2.，3.，4.
1. 關於《肖申克的救贖》
未看這部片子之前，聽朋友說，這片子是《越獄》的電影版。
剛看完，感觸頗深。我想，如果說《越獄》是對生的渴望，那《肖申克的救贖》更多的便是對生的思考了。
我想，朋友所認為的這部片子與《越獄》的關系，只是因為兩者都是以越獄為主題罷。只是，作為兩個多小時時長的電影，註定它給人咀嚼的蘊味要深刻得多．
《越獄》是上學期看的連續劇，印象中，那時候對社會這個無形的監獄感觸很大。有形的監獄與無形的監獄，到底哪個才能讓人找到安全的歸宿？~
在《肖申克的救贖》這部片子里，彷彿已找到了答案。
當在監獄里生活了50年的博斯獲假釋時，面對陌生的世界，他惶恐迷茫，「我不喜歡這地方，它令我太焦累」——世界變化得直快，或許，監獄才能給人一種安全？對於監獄，「開始，你恨它們；接著，你適應了它們；日子久了，你開始依賴它們。」博斯最終選擇了解脫，當看到他上吊時畫面固定了的那一幕，留給生的人又是怎樣的一種思考與無奈呢？「不再有痛苦的感覺了」——這是他離別前最後一句的感恩。或許，就像瑞德說的——「他應該死在這里（監獄）」。
影史上真正的無冕之王!如果一個人一生只看一部電影的話，那就應該看《肖申克的救贖》。
人人都知道，知識改變命運。其實，電影更能改變人的命運，特別是陷入低潮中的人，《肖申克的救贖》公認是史上最能改變一個人的電影，沒有誰能否認這一點。
我們每個人一生都會面臨許多無奈和困難，甚至是突如其來的災難。面對無法自控的現實，我們應該怎樣面對這個真實的世界？我們要以怎樣的姿態活下去呢？肖申克的救贖給了我們答案，讓芸芸眾生看到了一個真實的人一些真切的舉動，給我們力量和勇氣。
《肖申克的救贖》又名《刺激1995》，雖然它在奧斯卡敗給了當時另外一部偉大的影片《阿甘正傳》，但我依然認為它是最有現實意義的電影，最能告訴我們如何活的快樂生活的勇氣。它告訴我們，面臨災難，只有自己才是自己的上帝，勇氣和堅強才是最大的救贖。
銀行家安迪被當作是殺害妻子以及妻子情夫的兇手，盡管這些是強加在他身上的冤獄，但他卻無力改變這一切。他也從此開始了他漫漫的監獄生涯。故事一開始就將他定位在一個被飛來橫禍強加於身的人，在監獄裡面，安迪要面對變態的性騷擾，更要面對監獄長和獄警的殘暴，他始終保持著低調，他彷彿很無力的承擔著這一切。漸漸的他利用他銀行家的特長幫監獄其他人做帳，以至於最後幫監獄長以及其他監獄的管理人員做帳，逃稅，只道他最後成功越獄，獲得自由和新生。
故事情節彷彿有些老套，但卻表現如此有張力，情節安排緊湊，以至於倒最後當他成功越獄的時候，我都不知道他是怎麼做到這一點的。他每天用一個小鋤頭挖一點土，然後第二天早上把土放在口袋裡面，散步放風的時候再把土悄悄的撒在地上，每次土不能多，不然就會被發現。安迪要忍受怎樣的煎熬，他也知道這樣做太慢，他縝密的思維和強大的意志讓我為他嘆服，我在想，如果是我，我是否能做到呢？我會不會因為太過於心切而導致失敗呢？
除了這些，在獲取圖書館經費問題上，讓我看到了安迪的執著和樂觀。他為了監獄的圖書館，一次次的給州長寫信，他不知道寫了多少封信，最後終於如願以償。這份執著和毅力，又有多少人能夠做到呢？
電影對於生活習慣和人的惰性給予了深刻的批判，當老人離開監獄的時候，他什麼都不會做，最後他終於上吊自殺了。是的，是社會造成了他的悲劇，但是他自己一點責任都沒有嗎？
電影一次次的用一個普通人的執著和堅強告訴我們，只要不放棄希望，只要堅強，我們就會得到很多，盡管我們不得不失去很多，面對災難，面對不公，堅強是最好的註解，勇氣是最好的救贖。安迪最後把監獄長的錢騙光，監獄長的賬本也被送到了檢察官手裡，等待他的是法律的審判。
生活存在於細節中，當最後安迪准備好一切的時候，我當時不明白他為什麼要帶上監獄長的皮鞋，最後只倒他出現在銀行，只有擦亮的皮鞋和西裝革履才能讓他如此輕松的提走如此大額的現金而不被懷疑，安迪永遠是安迪，冷靜，執著，信心，樂觀，只有他才能戰勝生活，獲得新生，我們何嘗又不是呢？
每次當我沮喪無奈的時候，我都會看這部電影，每次看我總能從那裡獲取勇氣，因為我知道，我沒有面對安迪承受的那麼多災難，我沒有理由放棄勇氣和希望，努力就是救贖，就有希望。這部電影，用普通人也普通的情節展示了一個偉大人物的偉大內心世界，也告訴生活中的每個人：只有自己才是自己的上帝，勇氣才是最大的救贖。
我們每個人都應該成為安迪，引用尼採的那句話說：那些不能將我置於死地的東西，只會讓我變得更加有力量！
2. 關於《千與千尋》
2001年出品
導 演：宮崎駿
·第七十五屆奧斯卡最佳動畫片獎
·第五十二屆柏林電影節金熊獎
·國際動畫電影協會動畫片大獎
·第二十一屆香港電影金像獎最佳亞洲電影獎
《千與千尋》是日本著名動畫大師宮崎駿獻給曾經有過10歲和即將進入10歲的觀眾的一部影片，它以現代的日本社會作為舞台，講述了10歲的小女孩千尋為了拯救雙親，在神靈世界中經歷了友愛、成長、修行的冒險過程後，終於回到了人類世界的故事。
佛教說，入世的生活是物質的、感情的、人群的生活，《千與千尋》正是藉由小女孩千尋的經歷，在積極探索一條入世的道路。千尋由一個物質世界跌入一個對於她來說全然陌生和充滿著困境的神靈的世界，「回歸」將是一切努力的終極目標，取勝的魔法只有一句話——「為了他人而做一件事」，不屈的千尋最終發現了自身存在的意義，她於是努力以成長的主題去實現自己對世界的懷疑與期待。
「在萬物重生的早晨，來到靜寂無聲的窗前，一切歸零之後漸漸充實，不再去追尋海的彼岸，耀眼的寶物一直就在這里，在我身上就可以發現。」
宮崎駿沒有迪斯尼那麼花哨，他甚至有些落伍，直到現在，他還堅持用手工繪畫而不是電腦繪圖來完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者說是一部電影，用什麼去打動別人，這就是人文。所以，宮崎駿筆下的形象是一個個人，而不是一個個沒有知覺的卡通。
電影的力量在於動人，卡通的力量在於純真，宮崎駿掌握了這些力量，他取得了理所當然的勝利。
——《新聞晚報》
這是一個沒有武器和超能力打鬥的冒險故事，它描述的不是正義和邪惡的斗爭，而是在善惡交錯的社會里如何生存。學習人類的友愛，發揮人本身的智慧，最終千尋回到了人類社會，但這並非因為她徹底打敗了惡勢力，而是由於她挖掘出了自身蘊涵的生命力的緣故。現在的日本社會越來越曖昧，好惡難辨，用動畫世界裡的人物來講述生活的理由和力量，這就是我製作電影時所考慮的。
——本片導演 宮崎駿
《哈利·波特》和《千與千尋》都是很流行的幻想文學作品，都很受歡迎，但從想像力這點來看，前者不如後者。日本漫畫家宮崎駿的《千與千尋》非常好，把孩童時期的想像力都發揮出來了。如果比較兩部作品，可用搭積木來做比，有一堆各色的積木，《哈利·波特》很好地使用這些積木搭了一座非常好的建築物，而《千與千尋》的獨特之處在於，它創造了另一套積木。
——評論人 楊 鵬
10歲的小女孩千尋和父母一起在森林裡迷了路，走過了一條神秘的隧道之後進入了一個小鎮。奇怪的是整個鎮子里一個人也沒有，千尋的父母看到有一處店鋪里存放著大量新鮮的食物，按捺不住誘惑便瘋狂地吃了起來。千尋卻感覺這里令她很不安，看到父母只顧著吃，她只得自己到別處轉悠轉悠。
天色漸暗，千尋忽然看到鎮子里有很多幽靈和妖怪出現，嚇得趕緊去找她的父母，誰知她看到父母竟然因為貪婪而變成了豬。無助的千尋只能逃跑，可她驚奇地發現自己的身體竟開始變成透明，就快要消失了。
這時，少年白龍出現了，他救了千尋，並告訴她這個鎮子是精靈棲息的世界，人類是不許進入的。一旦人類不幸進來了，想要生存下去必須遵守兩個條件：第一條是要為掌管鎮中大浴場的魔女湯婆婆工作；第二條是要被她剝奪名字。少年告訴她自己曾經叫白龍，如今被稱為白。千尋也被奪去一字，叫做千。
為了不被變成動物，孤獨的千在大浴場里拚命地工作，在這里，她還認識了很多朋友：指導她工作的小玲、負責煲洗澡水的鍋爐爺爺、煤炭屎鬼、入侵浴場搗亂的無顏以及各式各樣的客人等，每日都遇上超乎想像的奇幻事情，令她對生活有很多新體驗。
一天，千發現一條受了重傷的小白龍，並發現它其實是少年白龍的化身。因為他受湯婆婆的指使，偷了湯婆婆的死對頭兼孿生姐姐錢婆婆的寶物而遭錢婆婆追殺。錢婆婆為此還一氣之下把湯婆婆寵愛的孩子和僕人變成了小白鼠和小鳥。為了救白龍，千與湯婆婆進行了一項交易，她幫湯婆婆救回兒子，並要求湯婆婆把她的父母變回人類。湯婆婆答應後，千便拿著白龍偷來的寶物去找錢婆婆，並歸還了寶物，白龍也向錢婆婆道了歉。實際上，錢婆婆遠不像想像中那麼可怕，反倒是個通情達理的老太太，所以一切都很順利。
最後，湯婆婆終於放千尋和她的父母離開小鎮，回到人類世界。千尋的父母全然忘了小鎮的事情，而千尋卻還若有所思地回過頭去，看著身後，回想著不久前那些驚險離奇的事情……
與宮崎駿共話《千與千尋》
《千與千尋》是動畫大師宮崎駿的又一次巨大的成功，它不但創下日本國內票房的最高紀錄，而且還在柏林電影節上獲得了最高榮譽，據說本片在美國上映後同樣引來一片贊賞聲，更是取得了史無前例的強勁口碑，許多人驚呼：「迪斯尼拜倒在宮崎駿的腳下！」據全美各種統計，《千與千尋》成為美國歷史上首部獲得全美影評100％贊好的電影。這一切不僅是對宮崎駿的肯定，也是對動畫片地位的肯定。
以下是對宮崎駿的訪談，它可以讓我們進入宮崎駿大師的內心世界，更深入地了解他的創作和心路歷程。
問：這部電影的創作是什麼時候開始的？何以會想到創作這樣一部動畫片？
宮崎駿：《千與千尋》是我為5位小朋友而創作的。這5位小朋友是我朋友的女兒，都在10歲左右，每逢夏季，她們都會到我山邊的小屋來。有時我想，我們製作過不少關於小孩子的電影，卻沒有一出是為10歲女孩而製作的，大概也該為她們做點什麼吧。
問：你怎麼去了解10歲女孩喜歡些什麼呢？
宮崎駿：為了創作這樣一個故事，我看過好些時下女孩所看的漫畫——都是些俗不可耐的浪漫愛情故事。我深信這絕不是一個10歲女孩所渴求的。難道我們就不能創作一些能引起她們共鳴的故事嗎？
問：能夠引發這么多人的喜愛和共鳴，《千與千尋》有什麼特別之處呢？
宮崎駿：《千與千尋》有別於其他故事，也有別於我過往的創作。以往，我筆下的主角都是我所喜愛的，但這次我刻意將千尋塑造成一個平凡的人物，一個毫不起眼的日本女孩。我要讓每個10歲的女孩都從千尋那兒看到自己，她不是一個漂亮的可人兒，也沒有特別之處，而她那怯懦的性格和沒精打採的神態，甚至會惹人生厭。最初創造這個角色時，我還真有點替她擔心呢；但到故事將近完結時，我卻深信她會成為一個討人喜歡的角色。
3. 關於《逃之夭夭》
弗朗索瓦就是安東尼·齊默,只是整了容,以另一種身份在女友身邊.但是後來女友沒有揭穿他,兩人一起逃之夭夭了.
安東尼·齊默(Anthony Zimmer)是個天才的洗錢高手，作案多年，一直逍遙法外，沒人知道他的真實面目，更別說抓到他了。除了受到警方通緝外，他也是俄國黑幫的眼中釘。在所有想要抓到安東尼的人當中，只有專門負責金融案件的海關警察阿卡爾曼(薩米·弗雷飾)掌握了安東尼的唯一弱點：他美麗迷人、鮮為人知的女友吉雅拉(蘇菲·瑪素飾)。
弗朗索瓦(伊萬·阿達勒飾)是個剛遭女友拋棄的普通男人，打算去法國南部的藍色海岸散心度假。在南下的火車上，弗朗索瓦邂逅了神秘而美麗的吉雅拉，旋即被這個風情萬種的美女所深深吸引。這位熱情大膽的美女建議兩人一起共度周末，弗朗索瓦立刻欣然同意，他簡直不能相信自己的好運氣，整件事如同一場童話般的美夢。
可惜美夢總是醒得太快，吉雅拉突然無故失蹤，弗朗索瓦一下子由天堂墮入了地獄。他決心不惜一切代價也要讓吉雅拉重新回到他的懷抱，但是事情遠非他所想的那麼簡單……
當齊默以弗朗索瓦的身份與女友吉雅拉周旋時，我仔細揣測他的心理，發現其中有許多秘而不宣的快樂。這種快樂來自用陌生眼光對熟悉事物進行重新審視時的新鮮感，來自破壞某種道德戒律時的刺激感。說穿了，《逃之夭夭》是一個男人偷窺自己女友的故事，這種偷窺不是通過陽台上的高倍望遠鏡進行的，而是通過另外一個堂而皇之的身份(名叫弗朗索瓦的男人)進行的，因此相比前者，後者要盡情盡興得多。
有一種說法，聲稱電影的發明就是為了滿足人們的偷窺慾望。明亮的銀幕上是靚麗的男女明星，黑洞洞的台下坐滿面目晦暗的觀眾，這樣的場景最符合窺視心理的發生機制。不管這種說法是否適合每一部電影，至少《逃之夭夭》是這樣的。在《逃之夭夭》里，所有的觀眾都可以跟隨齊默的目光，把蘇菲•瑪索的美麗盡收眼底。懸念曝光，雖然少了猜謎的樂趣，但那種窺視的快樂，卻是翻倍的。我甚至猜想，《逃之夭夭》在法國的高票房，恐怕大部分是回頭客們的貢獻。
用車廂里吉雅拉試圖勾引弗朗索瓦的一場戲作例子。未知謎底前，你看到的是一個不露聲色、手段高明的漂亮女人，和一個心猿意馬卻強作鎮靜的男人；然而謎底揭開後，還是那些動作那些台詞，你對人物的印象卻截然相反：一個自以為得計的女人和一個洋洋得意、一切盡在掌握的男人。
對於齊默來說，他在這場游戲里的雙重身份為他帶來了雙重收獲，他既可以作為陌生男人，享受他和吉雅拉的一段嶄新關系，甚至憑借自己的出色表現，令吉雅拉再次愛上自己。又可以作為吉雅拉的舊男友，欣賞她對自己的忠貞不渝(吉雅拉不止一次在關鍵時刻，強調自己愛的人是齊默)。而且可以在真相大白時，將吉雅拉對兩個男人的愛集中在他一人身上。這是何等榮耀。只是在這種時候，萬一有人問，齊默所做的一切，對吉雅拉是否公平，那就大煞風景了。不過在這樣一部男性主導的電影里，如此擔心純屬多餘，因為就連吉雅拉自己都不曾記得為自己抱不平，她一心想的都是，這樣優秀的男人是多麼值得女人犧牲了自己去愛啊。
4.關於《阿甘正傳的》
導演：羅伯特·澤梅基斯 Zemeckis·Robert
主演：湯姆·漢克斯 Hanks·Tom
加里·西尼斯 Sinise·Gary
羅賓·懷特 Wright·Robim
薩莉·菲爾德 Field·Sally
獲1995年第67屆奧斯卡最佳影片、最佳男主角、最佳導演、最佳劇本改編、最佳剪輯、最佳視覺效果六項大獎。
阿甘是個智商只有75的低能兒。在學校里為了躲避別的孩子的欺侮，聽從一個朋友珍妮的話而開始「跑」。
他跑著躲避別人的捉弄。在中學時，他為了躲避別人而 跑進了一所學校的橄欖球場，就這樣跑進了大學。阿甘 被破格錄取，並成了橄欖球巨星，受到了肯尼迪總統的 接見。
在大學畢業後，阿甘又應征入伍去了越南。在那裡， 他有了兩個朋友：熱衷捕蝦的布巴和令人敬畏的長官鄧 ·泰勒上尉。
這時，珍妮已經墮落，過著放盪的生活。甘一直愛 著珍妮，但珍妮卻不愛他。在戰爭結束後，甘作為英雄 受到了約翰遜總統的接見。在一次和平集會上，甘又遇 見了珍妮，兩人匆匆相遇又匆匆分手。在「說到就要做 到」這一信條的指引下，甘最終闖出了一片屬於自己的
天空。在他的生活中，他結識了許多美國的名人。他告 發了水門事件的竊聽者，作為美國乒乓球隊的一員到了 中國，為中美建交立下了功勞。貓王和約翰·列儂這兩 位音樂巨星也是通過與他的交往而創作了許多風靡一時 的歌曲。最後，甘通過捕蝦成了一名企業家。為了紀念
死去的布巴，他成立了布巴·甘公司，並把公司的一半 股份給了布巴的母親，自己去做一名園丁。甘經歷了世 界風雲變幻的各個歷史時期，但無論何時，無論何處， 無論和誰在一起，他都依然如故，純朴而善良。
在隱居生活中，他時常思念珍妮。而這時的珍妮早 已誤入歧途， 陷於絕望之中。 終於有一天，珍妮回來 了。她和甘共同生活了一段日子。在一天夜晚，珍妮投 入了阿甘的懷抱，之後又在黎明悄然離去。醒來的甘木 然坐在門前的長椅上，然後突然開始奔跑。他跑步橫越
了美國，又一次成了名人。 在奔跑了許久之後，甘停了下來，開始回自己的故 鄉。在途中， 他收到了珍妮的信。 他又一次見到了珍
妮，還有一個小男孩，那是他的兒子。這時的珍妮已經 得了一種不治之症。甘和珍妮三人一同回到了家鄉，一 起度過了一段幸福的時光。
珍妮過世了，他們的兒子也已到了上學的年齡。甘 送兒子上了校車，坐在公共汽車站的長椅上，回憶起了 他一生的遭遇。
《阿甘正傳》評析：
在1995年的第六十七屆奧斯卡金像獎最佳影片的角 逐中，影片《阿甘正傳》一舉獲得了最佳影片、最佳男 主角、最佳導演、最佳改編劇本、最佳剪輯和最佳視覺 效果等六項大獎。影片通過對一個智障者生活的描述反 映了美國生活的方方面面，從一個獨特的角度對美國幾 十年來社會政治生活中的重要事件作了展現。影片改編 自溫斯頓·格魯姆的同名小說。只不過原著是一本充滿 了諷刺意味的荒誕小說，而影片則對故事進行了修飾和 美化。摒棄了原著的荒誕和揭露諷刺意味，為影片增添 了一種溫情。這無疑使影片更合觀眾和評委的口味，但
卻犧牲了原著的叛逆斗爭精神，使影片成為了一種理想 化道德的象徵。
阿甘在影片中被塑造成了美德的化身，誠實、守信、 認真、勇敢而重視感情。在影片中，阿甘是十分純潔的 形象，而珍妮則成了墮落的象徵。這與原著有著極大的 出入。對於所敘述的一切，影片自始自終都是以一種溫
情和善意的態度來表現的，甚至還加入了詩意化的成分， 這使得影片顯得柔和而無傷害性。影片對傳統道德觀念 的宣揚和體現。使影片變得易為人們所接受，導演高超 的編排技巧和電影語言的運用也使影片十分吸引人。影 片的內容為影片商業上的成功提供了保證，而導演藝術 上的處理也使得影片更加精彩，這就是影片成功的原因 所在。《阿甘正傳》成了美國當年最為賣座的電影之一。 湯姆·漢克斯在影片中的表演十分朴實自然。他以 在此片中的表現獲得了奧斯卡最佳男主角的桂冠。這已 是他連續獲得的第二個影帝金像。《阿甘正傳》的成功， 也使湯姆·漢克斯成了好萊塢最受歡迎的影星之一。對 湯姆·漢克斯來說，那兩年是他演藝生涯中最為幸運的 一段日子。
8. 湖南6歲女童被陌生男子用鋤頭猛砸5次，頭骨碎裂危在旦夕，到底怎麼回事
湖南6歲女童被陌生男子用鋤頭猛砸5次，頭骨碎裂危在旦夕，到底怎麼回事？
現階段男子的情況，如果在其家屬無法控制的范圍內，就會交給能夠控制的醫療機關處理。不過比起精神病人的情況，大家更為關注的是小女孩救助的問題。據了解在醫院接手之後，小女孩的家屬便已經在網上發起眾籌，希望能夠得到社會的援手。並且除去這個辦法之外，當地政府也在積極幫助籌款。
據了解在媒體調查情況的時候，鎮政府便表示自己已經拿出超過40萬的捐款費用，全權用在對小女孩的醫療費用支付上。醫院方面向媒體表明，女孩的情況並不容樂觀，已經對家屬發出病危通知書。頭部受傷的情況非常嚴重，並且已經到危機生命的情況。現階段對於小女孩的病情，網友和媒體們都表示出非常同情。
三、該如何應對情況？
實際上在小孩子獨自玩耍的情況下，家長們或多或少都有所欠缺警備意識。面對獨自玩耍的情況，盡量要讓孩子在自己能夠注視的范圍內活動。並且活動的同時，還要讓孩童具有一定的警覺意識，謹防出現不必要的麻煩和問題。
9. 李自成是誤殺還是被謀害，為何被村夫當流寇用鋤頭砍死
李自成被村夫當流寇用鋤頭砍死是誤殺的不是被謀害，李自成是闖王村民絕對不敢去殺害他，因為他有精兵數十萬，他要是敢動他，他的士兵絕對會為他報仇，所以村民絕對不敢殺了他，只是當他是普通的盜匪給殺害的，卻不想李自成是個王。
李自成的並逃離之後回到了大順軍的駐扎地報告李自成已被殺死，李自成的軍隊馬上對九宮山進行地獄式的掃盪，凡是遇上人都給殺害了。然而不久後吳三桂和滿清軍就趕過來了，他們對大順軍的余虐也進行了一番清除。
清朝建立了之後，他們在追查李自成是怎麼死的時候找到了程九伯和金二狗，對兩人的行為尤為贊賞，還給程九伯封了一個小官。清朝皇室還給程九伯賜了兩塊牌匾一塊寫著“仗義勤王”，一塊寫著“理學傳家”，“理學傳家”的牌匾說明了程九伯是宋代理學家程顥、程頤的子孫後代。
10. 求一部電影的名字
這是吳宇森1978年導演的電影 大煞星與小妹頭（Follow the Star） 唯一的吳宇森標識就是教堂戲和百萬鈔票