❶ 誰拍攝了創作了一系列的影片，成為當時香港新現實主義電影學派的領導者
李翰祥是50年代香港新現實主義電影學派的領導者。
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號「李黑」，是香港電影名導演，曾在香港、台灣、中國大陸執導電影。作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英台》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
❷ 誰拍攝了創作了一系列的影片，成為當時香港新現實主義電影學派的領導者
李翰祥是50年代香港新現實主義電影學派的領導者。
❸ 20世紀30年代，溝口健二導演的哪些影片被視為現實主義電影的高峰
李翰祥是50年代香港新現實主義電影學派的領導者。
李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外號「李黑」，是香港電影名，曾在香港、台灣、中國大陸執導電影。作品中以宮闈片、歷史片聞名，曾多次獲得亞洲影展、金馬獎等。參與創作上百部電影，是香港電影史上的傑出人物。代表作品有《西施》，《梁山伯與祝英台》，《火燒圓明園》，《垂簾聽政》。
❹ 誰拍攝創作一系列的電影成為當時香港現實主義電影學派的領導
香港新現實主義電影學派的領導者是朱石麟
❺ 李翰祥是不是香港現實主義的領導者
不是。李大導的作品主要是「風花雪月」，又怎會是現實。
❻ 誰拍攝了創作了一系列的影片，成為當時香港新現實主義電影學派的領導者
朱石麟
朱石麟到香港後，影片中出現了過去一度缺失的狹義時代性，在香港形成了披露現實、表現社會矛盾的現實主義電影學派。他連續拍出《誤佳期》（1951）、《一板之隔》（1952）、《中秋月》（1953）、《喬遷之喜》（1954）、《水火之間》（1954）等5部直接反映香港普通大眾艱辛生活的現實題材影片，並且把鏡頭的焦點從內地調轉過來，對准香港的現實。影片中的街道、木屋、工廠、茶樓都是典型的香港50年代社會環境。