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② 邵氏經典動作電影
邵氏經典動作電影：
1、《殘缺》
《天蠶變之布衣神相》講述了雲飛揚（徐少強飾）練就天蠶神功後，雖然躍為江湖上兩大高手之一，卻厭倦江湖，無心爭霸，與愛侶倫宛兒（劉雪華飾）隱居；反之獨孤無敵卻閉關苦練滅絕魔功。隨著二人暫息分爭，東瀛甲賀派教主織月蒼龍軒卻欲稱霸中原。
③ 是不是在邵氏電影里的演員都會說正宗的普通話（因為他們都是香港人呀！）
最近下了幾個邵氏的老電影看，演員的口形確實都是普通話的口形，但是有一部分的邵氏電影也可以找到粵語版。我還發現邵氏電影的演員若干年後拍的電影和港劇又變成了粵語的口形，比如說狄龍和姜大衛，按理說我們聽到的國語應該是配過音的吧，可是他們的國語配音又和以前邵氏電影中聽到的聲音是一樣的。
如此一來我想只能這樣解釋，邵氏以前的演員都會標準的國語（至少口形都很標准），邵氏電影是以國語拍攝，以國語版本為正式版本發行，同時也發行粵語版。而在80年代後用粵語拍攝的作品中，這些演員應該是自己給自己配音。
還有兩點，第一，邵氏當時啟用了大量的從北方南下的導演和海外的導演，這些導演恐怕都不會說粵語；第二，記得聽人說過，邵氏的電影主要銷往海外，針對於外國人和海外華人的市場，國語才是最好的選擇吧。
④ 早年的邵氏電影是國語的嗎
是的。
五十年代，香港電影國語片逐漸興盛，粵語片逐漸示弱。1972年，全香港出品了幾百部電影，沒有一部是粵語片。
1973年，楚原為邵氏拍了粵語電影《七十二家房客》，並力壓李小龍，拿到了年度票房冠軍，之後粵語電影才慢慢復興。
真正繁榮是在80年代香港本土流行文化興起之後，粵語片才大行其道，成為香港電影主流。
⑤ 哪裡有邵氏電影《日劫》的國語版
網上
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⑦ 邵氏電影為什麼這么好
在邵氏字典中「賺錢」永遠是第一位的。於是如何賺錢就看邵逸夫的幾個高招，首先是清水灣開山填土，大興土木建造「邵氏影城」，有大型隔音攝影棚、置景場、辦公大樓及彩色沖印廠，員工宿舍及各種技術室，是遠東最大片廠。邵逸夫還打造了一套管治制度，保障片廠可流水作業。從1959年建廠到1979年的20年間是邵氏稱霸天下的時代，尤其是前10年，也是邵氏王國的黃金時代，陣容強大，出片水準高，當時實施的計劃就是———投大資、拍大片、賺大錢。而如李翰祥、胡金銓、張徹等大導演逐漸組建自己的製作隊伍，演變出不同的派系陣營。邵逸夫自18歲開始就直接面對觀眾，哪些影片一定賣錢、哪些影片可能冷門，都很清楚，可以說他是在觀眾群中成長的，所以貫穿始終的就是「觀眾至上」的傳統
作為一位資本家除了善於經商的精明頭腦外，克勤、克儉表率作用也是關鍵所在。邵逸夫的勤奮和毅力非一般人能比，如張徹所說「每天工作16小時，數十年如一日。每天9時上班，上班前練兩個小時氣功，從不間斷。上班時交待各主管工作，都寫好紙條，每人一張，到廠後第一件工作先看導演前一天拍好的毛片，站著看，一邊看一邊做甩手運動。每個月開拍影片劇本、故事，他要親自審閱，自己不看劇本時，由導演或看劇本人向他報告，由他最後裁決。」邵逸夫曾說，他沒有娛樂，看電影是他的工作也是他的娛樂，他自稱自己是全世界看電影最多的人，80歲以前，每年看六七百部片。
邵逸夫的容人之量是令員工最佩服的地方，他自己每天9點一定到片廠，工作人員遲到可以容忍，開會、試片等，他一定先到，其他人員遲到也不追究。值得一提的是，「金牌導演」李翰祥1963年在事業高峰期離開邵氏到台灣另謀發展，並帶走大批技工好手，幾乎動搖了邵氏根基，但邵逸夫愛才如命，70年代允諾他重返邵氏，這或許只有邵逸夫能夠做到。
邵氏的歷史，其實是脈絡清晰的：50年代末期到60年代中期，是邵氏的創業期，代表人物是李翰祥，他的黃梅派影片成為邵氏的主打類型；60年代中期往後，在張徹的極力倡導下，邵氏把武俠片帶入了輝煌期，其中，又分成兩個支派，一個是張徹力主的新武俠電影；另一個則是楚原，他擅長和古龍合作拍攝那些超現實主義的武俠作品。可惜的是，李翰祥、張徹已經分別於1996年和2002年離我們而去了。
⑧ 邵氏電影
首先你這思想就有點問題
厄..好把
言歸正傳
女集中營
還有洋妞呢
然後非狄龍版蕭十一郎
開頭有
殺絕
和朋友
有李麗麗露點
不過應該是裸替
其他的還有
風流冤鬼
儒俠
大唐豪放女
大軍閥
血芙蓉
李小龍和我
血滴子
流星蝴蝶劍
三少爺的劍
錦衣衛
（梁家仁版的）
七面人
還有好多呢
⑨ 盤點邵氏老電影1000部，【免費高清】在線觀看百度網盤資源
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⑩ 為什麼60年代邵氏影業出品電影國語多為京腔
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