1. 好萊塢製作的關於報紙和報業的最好的電影是什麼，經典電影還是最新電影
經典電影《公民凱恩》
英國《視與聽》雜志自從1952年起，每隔十年由全球最頂級的導演和影評家評選有史以來最偉大的十部影片。除了第一次以外，《公民凱恩》每次都名列榜首，而其他名次的作品每次都有所不同。
如果近百年來我們每年都評選「中國有史以來最偉大的小說」，我相信每次的結果都會是《紅樓夢》。對於崇拜金庸、瓊瑤或當年度暢銷小說的朋友，我只能抱歉地說一句：「你喜歡的作家及作品都非常好，但就是沒有曹雪芹和他的《紅樓夢》那麼好。」
再用音樂打比方，你可能聽電台廣播了一百次貝多芬第五交響樂，對那「命運在敲門」的主題已經膩煩，這不能怪你，好東西吃多了也會膩；但很多對《公民凱恩》膩煩的朋友其實沒有仔細看過（或看懂了）整部影片，他們覺得膩，更多是因為 「最偉大」的評語已經聽得耳朵起繭。
2. 求一部香港電影
城市獵人 City hunter /
語別: 粵語對白 ;
物料詳情: 100 分鍾 : 有聲, 彩色.
片種: 時裝.故事片 -- 中國 -- 香港.
公映日期: 16. 01. 1993.
製作地區: 香港.
製作人: 導演, 王晶.
演員:
成龍 (飾孟波), 王祖賢 (飾惠香), 後藤久美子 (飾金村清子), 邱淑貞, 溫翠蘋, 單立文, 林海峰, 葛民輝, 黎明, 盧惠光, 李察諾頓, 基利丹尼斯, 葉晨, 林其欣, 朱潔儀, 王敏德 (飾中村), 黎彼得, 段偉倫, 荻原賢三, Vincent Laporte, Michael Abbott, Louis Roth.
出品公司: 香港 : 嘉禾, 1993.
其他機構:
香港 : 寰亞電影發行有限公司 [發行], 1993 [首映].
使用許可權:
DVD II ; 鉅星錄像發行(香港)有限公司.
DVD IIA ; 得利影視股份有限公司.
片名: 城市獵人 City hunter /
別名: 日文片名 : シティーハンター
拼音: Cheng shi lie ren
內容簡介:
好色的孟波調查報業大亨之女清子下落, 與助手惠香來到"富貴號"郵輪. 清子因偷聽到劫船已在公海. 匪徒人強馬壯, 以為勝算在握, 卻不知孟波, 女警也在船上...... (內容簡介來自 VCD)
電影歌曲:
'城巿獵人' / 作曲, 黃霑 ; 填詞, 黃霑 ; 編曲, 戴樂民 ; 演唱, 成龍. 主提曲.
'Happy happy gala gala' / 作曲, Tsugutoshi Goro ; 填詞, 軟硬天師 ; 編曲, Yasushi Akimoto ; 演唱, 軟硬天師. 插曲.
'Dance dance dance' / 作曲, 根本一文 ; 作詞, 三浦德子 ; 編曲, 西平彰. 插曲.
製作機構: 嘉禾, 出品.
寰亞電影發行有限公司, 發行.
成家班, 武術指導. 動作指導.
猛龍特技, 飛車特技.
天工彩色沖印有限公司, 沖印.
鉅星錄像發行(香港)有限公司, 影碟發行.
得利影視股份有限公司, 影碟發行.
軟硬天師, 填詞. 演唱.
翻譯本: 城市獵人. City hunter
台前幕後:
王晶, 1955/5/3- 導演. 編劇.
蔡瀾, 1941/8/18- 監制.
鄒文懷, 出品人.
何冠昌, 出品人.
周震東, 策劃. 統籌.
北條司, 角色原創.
張耀宗, H.K.S.E., 1945/4/2- 剪接.
張嘉輝, H.K.S.E., 剪接.
李子衡, H.K.S.C., 攝影.
劉滿棠, H.K.S.C., 攝影.
馬金祥, H.K.S.C., 攝影.
程小東, 1953- 武術指導. 動作指導.
奚仲文, 美術指導.
陳顧方, 服裝指導.
詹偉偉, 統籌.
黃瑞顯, 製片.
梁曼儀, 製片.
孔少麗, 製片.
戴樂民, C.A.S.H., 音樂. 編曲.
黃霑, C.A.S.H., 1941-2004/11/24, 音樂. 作曲. 填詞.
邱紀榮, 燈光.
麥榮德, 燈光.
陳偉年, 燈光.
梁德森, 監制助理.
江原千登勢, 監制秘書.
陳希文, 執行製片.
禤志傑, 執行製片.
佘偉森, 執行製片.
何永祥, 執行製片.
吳惠姍, 副導演.
葉偉民, 副導演.
周惠坤, 副導演.
張敏 (導演, 男演員) 1964- 副導演.
劉志豪, 助理製片.
劉思樂, 助理製片.
陳慧芝, 助理製片.
蔡崇輝, H.K.S.C., 助理攝影.
張學文, 助理攝影.
馮遠文, H.K.S.C., 助理攝影.
甘福成, 助理燈光.
劉敏雄, 布景.
譚康明, 布景.
黃炳耀 (美術) 布景設計助理.
畢耀光, 布景木工.
周文潔, 服裝設計助理.
吳里璐, 服裝設計助理.
姚惠明, 服裝.
楊錦珍, 服裝.
朱桂芬, 道具.
文潤鈴, 化妝.
鄭如麗, 化妝.
葉蓮女, 化妝.
曾逸平, 梳頭.
徐向榮, 梳頭.
劉嵐, 場記.
陳偉雄 (副導) 場記.
林江偉, 劇務.
馮志偉, 事務.
甘地, 事務.
施耀榮, 事務.
黃志權, 劇照.
簡珍娜, 茶水.
鄧榮娣, 茶水.
丁遠大, 動畫特技.
劉漢章, 煙火特技.
李燕萍 (製作人員) 後期製作.
李家強, 後期製作助理.
吳國華, 效果.
楊偉強, 音樂剪接.
周少龍, 1932/6/15- 混音. 錄音.
丁羽, 對白領班.
成龍, H.K.S.A., 1954/4/7- 演員. 演唱.
王祖賢, 1967/1/31- 演員.
後藤久美子, 演員.
邱淑貞, 演員.
溫翠蘋, 演員.
單立文, 3/17- 演員.
林海峰, 演員.
葛民輝, 1966/12/30- 演員.
黎明 (男歌手, 演員) 1966/12/11- 演員.
盧惠光, 3/17- 演員.
李察.諾頓, 演員.
基利.丹尼斯, 演員.
葉晨, 1/28- 演員.
林其欣, 演員.
朱潔儀, 9/6- 演員.
王敏德, 演員.
黎彼得, 演員.
段偉倫, 演員.
荻原賢三, 演員.
Laporte, Vincent, 演員.
Abbott, Michael, 演員.
Roth, Louis, 演員.
Goro, Tsugutoshi, 作曲.
Akimoto, Yasushi, 編曲.
根本一文, 作曲.
三浦德子, 作詞.
西平彰, 編曲.
參考資料：
http://ipac.hkfa.lcsd.gov.hk:81/ipac20/ipac.jsp?session=12GS5021C5161.3868&profile=hkfa&uri=full=3100018@!2537@!2&ri=11&aspect=advanced&menu=search&source=192.168.110.61@!horizon&ipp=20&staffonly=&term=城市獵人&index=.GW&uindex=&aspect=advanced&menu=search&ri=11
3. 「公民凱恩」這部電影有意思嗎
一部好電影就像一台工作效率超凡的機器，由各種做工精良零件配件組成在一起才能運行自如。把它的每個元件拆開都值得另人好好的揣摩回味一下，樂趣無窮。《公民凱恩》就是這樣的一部電影，它不僅僅是在美國的電影史上一部重要的實驗影片，也是世界電影史上公認的經典之作。它留給我印象最深的就是在攝影上的革新。比如明暗對比的攝影、裝天花板的布景、長焦距鏡頭的應用、運動機位、高反差布光、帶頂棚的攝影棚、融鏡、帶遮擋的多次曝光（matte）鏡頭，直對燈光的攝影、最有意思的就是在地上挖個窟窿進行拍攝。它改變了過去傳統的攝影模式，開創了很多先河，很多形式至今都被大量運用著。可見它在當時一定是超前衛的。
一般的電影拍攝一場戲，通常是先用一個全景來交代大體環境，然後通過對白或者人物之間的動作特寫作為過渡，最後再來個大全景總結下。而《公》完全拋棄了這種手法，反其道行之。例如，片子開頭用了山莊鐵門的特寫，然後一步一步推進，不斷地疊化畫面把我們引到下一個場景去，再用一個長鏡頭過渡，出現整座山莊。緊接著一個特寫鏡頭，凱恩躺在病床上手握玻璃球裝飾物。看到後面愈加發覺，它經常在開頭就用一個特寫鏡頭，當中穿插一些長鏡頭加以變化，最後再用一個大特寫打上個完美的句號。
另外一些超低角度鏡頭給人留下的印象也十分深刻。辦公室中的兩人對話。那個角度根據任課老師解釋，原來是將地板砍了，把攝影機埋在地中構成了一個仰視的感覺。因為人對於平時視角看地到的東西，通常都會不以為然，沒有什麼特別的感覺。而像這樣超越視眼范圍的視覺角度，會帶來一種震撼力。而仰視的手法會提升人物的高大偉岸形象。的確，凱恩有著和常人不同的一面，但他的過人之處中卻又攙雜著很多的負面因素。於是從我們的視角中看到的是一個頂天立地的凱恩，但這個畫面給我頭腦帶來的信息不是昂首向上的感覺，反而是種壓迫感，給人一股透不了氣十分壓抑的感覺。從後面的戲份我們越來越能了解凱恩這個人，他和普通大眾相比的確非比平凡，然而他的晚年是個悲劇，他被自己的天才和極度膨脹的自我意識拋進了孤獨的、高高在上的位置。而這種攝影手法好比神來之筆恰如其分地傳達了導演想給觀眾帶來的感受。
另一個為人稱道的特色就是深焦，使畫面有了和以前影片不一樣的變化，大大地增強了電影畫面的表現力。通觀整部電影，許多有人物對話的場景，大多數用的還是長鏡頭，這樣好像有演話劇的感覺，並不時加以變換和調整，利用人物之間的位置關系製造三角構圖。大家都知道三角是最穩定的幾何圖形，這樣一來前景和背景的聯系就加強了。製造出獨一無二的深焦距效果。按照平時的慣例應該是小景深，前景的人物相當清晰，背景中的人物虛化掉，因為這樣才能突出重點，主次分明。而它背景上的角色非但沒有模糊反而更加清晰。可以看出，用真正的傳統拍攝方法來實現這種違反傳統的攝影調度，會遇到極大的困難。當時我就在想，用傳統的方法根本就不可能實現啊。然而在我查閱大量資料後，終於明了化了。下面是《公民凱恩》的攝影師格•托蘭如實描述：
「大家都知道使用短焦距鏡頭就會加大景深，同時，還得收小光圈。目前有了快速膠片，有的攝影師在棚內拍攝時就可以利用膠片的感光度，把光圈收到F/3.5左右。但是，這僅僅偶然在拍攝一個場景或一個段落需要加大景深時才這樣處理，其餘的部分仍採用老辦法。
為了解決我們的問題，我們決定沿這條路再進一步。如果使用快膠片，例如中速片，光圈可以收到F/3.5取得較好的清晰度，那為什麼不使用更快的膠片，例如高速片，把光圈收的更小一點呢？
開始的實驗證明正是如此。不過，僅僅把光圈收到足以補償高速片靈敏度的程度，還是不夠的。但是，我們的思路顯然沒錯。
下一步就是增加照明度以補償減少了的曝光值把光圈收到足以在任何特定場面取得需要的景深。」
按照攝影師所說的最後是使用了鍍膜的無光暈的加膜鏡頭（它可以提高半檔到一檔的速度；而且，由於排除了光暈和內反射光，所以清晰度顯著增加）。光圈收到F8甚至更小F11。於是那些另人百思不得其解的畫面終於有了答案，現在我們再回過頭看影片。夜總會里見蘇珊的鏡頭。深焦開始了，記者在前景向本部打電話匯報情況，餐館的侍者站在中景，遠景是蘇珊在桌邊借酒消愁。這一切都錯落有序，看地十分舒服和愜意，也讓我們對這個場景一目瞭然，還大大豐富了畫面的信息，告訴了我們很多內容，讓我們不需要像調望遠鏡似地看完一處再調另一處。我想這也是影片越看越有味道的原因之一吧。
接下來還是得好好談一下長鏡頭，長鏡在這部片子中承擔了一個十分重要的角色。長鏡頭的大調度，不管怎麼說，都是高難度， 得加上一堆軌道和特殊器械，是非常不自然的高強度、高難度作業。 但，出來的效果，卻是一鏡到底，流水舒暢，行雲流水般的感覺。蘇珊的第一次演出，絕對是個精彩的長鏡頭 。蘇珊在舞台中央唱歌，鏡頭往上拉，移過幕布進入頂上，最後到舞台上的最頂端的天橋，再一個拉入又回來看見兩個工作人員站在天橋上。在真正的舞台上是不可能拍到這樣的鏡頭的，怪不得它給我的印象又是如此深刻。看過資料後才發現，當中的那一段原來是神不知鬼不覺的加入一個拉入到後台吊索的縮微模型，真是另人贊嘆不已。毫不誇張的說《公民凱恩》的每一個片段都值得我們好好地去分析，它不經意的一個包袱常常讓我們目瞪口呆。很多影片的長鏡頭讓人一看，便感覺到它是在用長鏡頭說話來表達，但在《公》當中，我們常常感覺不到。通過反復幾遍觀看電影仔仔細細咀嚼多遍才恍然大悟，原來那就是用長鏡頭表現的啊。比如，凱恩未來的養父撒切爾到凱恩母親那裡接他的那一段落，整個畫面是在古典的三角構圖中，撒切爾在最中間，幼年凱恩靠近右下角，他的臉上帶著疑惑的表情還有不知所措。接下來凱恩走動，停在處於後景的父親那裡。這個時候撒切爾和凱恩母親在他們兩邊，又形成了一個三角構圖。緊接著一個場景，父親往前面走來，所有的聚點幾乎都在右下角的幼年凱恩那裡……這整的一段用的是長鏡頭，最後仍然用一個母親的特寫再轉移到凱恩的臉上作為終止。這一段的銜接十分的流暢，給觀眾帶來很多信息：他生父在家庭中所處的位置，以及生父和未來的養父都無法替代母親在幼年凱恩心中極為重要的地位。大家注意到母親在所有的構圖中基本上都處於前景比較居中的位置。通過前面描述的鏡頭我們也終於豁然開朗，為什麼凱恩的臨終遺言是「玫瑰花蕾」，其實多少財富，多少事業，多少愛情，多少成就，缺少母愛是她心中永遠的痛苦。也為開頭與結尾的玫瑰花蕾做上了連結與鋪墊。
《公民凱恩》的攝影在形式上大膽變革利用限有的攝影器材拍出了一些按照常規理論無法實現的畫面，它是電影藝術形式上大膽地變革，劃時代地開創了當代電影拍攝手法的風貌，也對後來的電影拍攝創作手法產生了深遠並且不可磨滅的影響。它不愧為攝影史上在技巧和藝術上進行創新的一個起點。
看看這些影評可能對你了解這部電影有幫助，地址：
http://www.douban.com/subject/1292288/
4. 公民凱恩 百度雲 求！！！
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《公民凱恩》是由奧森·威爾斯於1940年拍攝的一部紀傳體影片，由奧森·威爾斯擔任導演、製片、編劇，奧遜·威爾斯、約瑟夫·科頓、阿格妮絲·摩爾海德、多蘿西·康明戈爾等主演。該片以一位報業大亨孤獨地在豪宅中死去為序幕，圍繞他臨死前說出的「玫瑰花蕾」一詞，講述了他一生不平凡的經歷。該片於1941年5月1日在美國上映，曾獲得第十四屆奧斯卡金像獎七項提名，並最終獲得最佳原創劇本獎。
5. 推薦6部能真正稱得上偉大的電影，你想看嗎
《公民凱恩》講述了報業大王凱恩的一生。影片以一位報業大亨凱恩之死揭開了序幕，並通過他的人生經歷和事業的興衰史，見證了一樁資本主義神話下的復雜真相
6. 推薦幾部經典商戰電影比如華爾街阿如題 謝謝了
《金錢帝國》新年除夕，赫德薩克公司總裁諾維爾爬上大樓樓頂打算自殺，但又猶疑不決。 一個月前諾維爾在赫德薩克公司郵購部找到一份差事。赫德薩克的副手馬斯伯格認為，如果指派一個白痴充當公司的總裁，就可以使公司所有的股票價值大大下跌，董事會就可以買下所有的股份，重新控制公司的資產。諾維爾很快就成了公司的總裁。 新年除夕，諾維爾避開其他的人，爬上赫德薩克大樓的樓頂掉了下來，由於時間靜止不動，諾維爾也暫半空中。這時，已經變成天使的前總裁韋林· 赫德薩克前來拜訪諾維爾，並提醒他還有那封託付給他而未發出的信寫道，未來的總裁不論是誰，都需要擁有若干數目股份才當總裁。 隨後，摩西和他邪惡的對手阿洛伊修斯展開了激斗，所以時間又開始走動了。但是，諾維爾已安全落地。馬斯伯格被指控應該對他策劃的陰謀負責任。諾維爾正式訂了婚，他宣布了他新想出來的又一個愚蠢的主意：公司要做一筆塑料飛碟生意。 《顛倒乾坤》故事講述一個來自金融世家的富三代——路易斯，他在業內有著顯赫的地位和優厚的待遇。黑人比利是個流浪漢，為了討口飯吃，他裝扮作殘廢軍人沿街乞討。一次，比利被警察追捕，情急中躲進了上等俱樂部，不巧撞見了路易斯，路易斯把他交給了警察。 莫蒂默公爵兄弟目睹了此事的全過程，兄弟倆對這件事持不同的觀點，就命運的問題發生了爭執。為了印證他們的話，兩人決定以打賭這種形式定輸贏：如果條件成熟，比利也可以成為上等人，而溫索普同樣可淪落到最底層。 接下來，莫蒂默兄弟想方設法地將溫索普搞臭，使他狼狽不堪，還丟掉了工作和金錢，而接替他的人則是比利。這種巨大的轉變將溫索普和比利弄得莫名其妙，洋相出盡後才發現了事情的真相。最後，溫索普和比利團結起來報復了莫蒂默兄弟。 《公民凱恩》： 美國報業大亨凱恩死在了自己的庄園，並留下留下「玫瑰花蕾」的「遺言」。 一位青年記者受媒體的委託調查這四個字的含義，他走訪了凱恩生前的同事好友，從報社董事長伯恩斯坦的口中，了解到凱恩的發跡歷程以及如何製造輿論使美國捲入1897年的戰爭中的往事，從利蘭的講述中，凱恩與美國總統的侄女愛米麗的婚姻、與第二任妻子（歌手）蘇珊的復雜關系及在總統競選中的失敗等等也被他一一所知。 聽過大量的講述後，該記者又去圖書館查閱了有關凱恩的詳盡資料，凱恩更多的一面，青年時代的經歷及與母親的關系也被他知曉，然而，「玫瑰花蕾」四字的含義，他仍不得而知。 《竊聽風雲》，這是是麥兆輝及庄文強編劇及導演的香港電影作品，於2009年上映。本片以香港警察情報科潛入上市公司，及股市升價內幕作背景。
7. 玫瑰花蕾出自哪部電影
電影《公民凱恩》
《公民凱恩》以美國新聞界大亨威廉·蘭道爾夫·赫斯特為原型，講述了報業大亨凱恩的一生。
影片當中的凱恩最終沒有親人沒有了朋友孤獨的死去，臨終前留下遺言「玫瑰花蕾」，通過記者湯普遜的多視角走訪來揭示「玫瑰花蕾」的謎底。
主人公凱恩童年時期較為貧窮，生活困難，在獲得一 大筆財產之後，人生道路從此變得不同。發財致富後，將自己的領域涉足政治界，同時與總統侄女結婚使得自己的仕途平步青雲，但是最終與歌女蘇珊的桃色新聞使得自己身陷風波。
隨後他來到庄園度過自己的後半生。晚年的凱恩生活凄涼，尤其是在他的第二任妻子離開之後，在庄園孤獨死去。
臨死前的凱恩手中緊握著水晶玻璃球，玻璃球內是雪花簌簌落在房屋上的場景。隨著玻璃球的掉落凱恩離去。影片內容採用倒敘的手法，並且通過多個與凱恩有交集的人物進行倒敘講述，這樣的作法使得人物的形象更加立體，並且對於此前的人物傳記類電影是大膽的創新和嘗試。
凱恩的一生仕途平坦，但是生活與家人一個個的離開他，影片最終解釋謎底 「玫瑰花蕾」是他小時候鍾愛的雪橇上的刻字，上升到了人性異化的角度。
影片從「玫瑰花蕾」的臨終遺言出發，進行了多個人物多角度的分析，這種方式突破了好萊塢的傳統敘述模式，如果只從記者的角度分析，如果影片從揭露「玫瑰花蕾的」謎底進行敘事，則將會變為一部懸疑片；如果只從記者的角度進行采訪記錄，就變成了一部傳記電影。
這部電影打破了傳統好萊塢的敘述模式，通過五個人的敘述回憶，將它交錯重疊，打破了時間與空間的界限，展現了時空交錯式的敘事結構。這種敘事是同時代的創新，也能夠更加豐富多元的展開報業大亨凱恩的一 生。
8. 電影公民凱恩是舞台劇還是音樂劇還是小說化還是詩化
《公民凱恩》是由奧森·威爾斯於1940年拍攝的一部傳記體影片，由奧森·威爾斯擔任導演、製片、編劇以及主演。曾獲得1941年奧斯卡獎七項提名，並最終獲得最佳原創劇本獎。
影片講述了報業大王凱恩的一生。影片以一位報業大亨凱恩之死揭開了序幕，並通過他的人生經歷和事業的興衰史，見證了一樁資本主義神話下的復雜真相。
中文名：公民凱恩
外文名：Citizen Kane/Quarto Potere
其它譯名：大國民
出品公司：雷電華影片公司
發行公司：華納家庭視頻公司
製片地區：美國
導演：奧遜·威爾斯
編劇：赫爾曼·J·曼凱維奇等
製片人：奧遜·威爾斯，Richard Baer
類型：劇情
主演：約瑟夫·科頓，多蘿西·康明戈爾，奧遜·威爾斯
片長：119分鍾
上映時間：1941年5月1日
分級：USA:PG
對白語言：英語
色彩：黑白
imdb編碼：tt0033467
版權所有：RKO Radio Pictures, Inc.
製作成本：65萬美元左右（估值）
9. 10部創業的勵志電影
現代娛樂可被看作是一種通過表現喜怒哀樂或自己和他人的技巧而使與受者喜悅、放鬆。很顯然，這種定義是廣泛的，它包含了悲喜劇、各種比賽和游戲、音樂舞蹈表演和欣賞等等。以下是我幫大家整理的10部創業的勵志電影推薦，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
1、 公民凱恩
這部電影《公民凱恩》的整個故事由「玫瑰花蕾」引起，以報業大亨凱恩的生活以及他對財富和權力的追求、創建報業集團的雄心為中心，然而直到最終，凱恩才開始明白什麼才是生命中最重要的東西，什麼才是他該追求的東西。為什麼要看這部電影？雖然坐擁一家成功的企業是每一個創業者的目標，但是卻不是生活中的唯一目標，還有很多我們沒有看到的風景。
2、 社交網路
根據本·麥茲里奇的小說《意外的億萬富翁：Facebook的創立，一個關於性金錢、天才和背叛的故事》改編而成，講述了馬克建立日後名聲大噪的「Facebook」的過程和經歷。即使在創業的過程中會遇到各種各樣難以解決的問題，但是我們要通過各種靈活的手段和百折不饒的品質來使企業獲得成功。我想，每看一次這部電影都可以激勵創業者，並讓你們成為更好的自己。
3、 風雨哈佛路
父母吸毒、8歲開始乞討、15歲母親死於艾滋病、父親進入收容所、17歲開始用2年的時光學完高中4年課程，獲得1996年紐約時報一等獎學金，進入哈佛學習，一個真實、努力女孩的人生經歷、一段自強不息昂揚奮斗的生命歷程。即使面對重重困難，女孩也咬咬牙堅持下來，當你堅持不下去的時候不妨來看看這部電影。
4、 中國合夥人
該影片主要講述了由20世紀80年代至今三個年輕人從學生年代相遇、相識，擁有同樣的夢想至一起打拚事業，共同創辦英語培訓學校的創業勵志故事。只要你有夢想，為什麼不去追夢呢？
5、 穿普拉達的女王
女主安德麗婭剛剛離開校園便找到了一份萬千女孩夢寐以求的工作——時尚雜志主編助理，身邊的人都向她投來了羨慕的眼光。雖能近距離接觸名流和時尚，但被老闆壓迫的滋味同樣讓其飽受折磨。但是，背後的心酸又有誰能知呢？或許，難道，可能只有創業才是離夢想最近的狀態？……
6、 喜劇之王
一直不太懂周星馳的.幽默，但是很喜歡他的這部電影。講述了小人物的辛酸歷程，也是他周星馳自己的真實的寫照。其中有一句這樣說道，「如果人活著沒有理想，那和咸魚有什麼分別？」。也如馬雲爸爸說的，「夢想還是要有的，萬一實現了了？」
7、 律政俏佳人
誰說只有男人能創業？這不僅是一部給美國年輕一代尤其是年輕女性的勵志電影，更象是一部告訴年輕女性們該如何去維護自己的權利的影片。The law is reason，Free from passion。自由與權利，是創業者們最基本的訴求，女性創業者同樣需要以此自勵。
8、 當幸福來敲門
你剛剛拿到大學文憑，激情滿滿，准備在人生事業上大展拳腳的時候，你卻發現在社會上好像沒有你的立足之地？在你沮喪的時候看到這部電影自我安慰一下：再怎麼樣，我也比主角幸運！至少我在創業，命運掌握在自己手中！我做我自己的老闆，我為我自己打工~
9、 畢業生
達斯汀.霍夫曼對社會這個未知世界的迷惘和嚮往，以及那個洋溢著激情、青春和沖動的結尾，都恰如其分地表現出畢業生的心情。從畢業生走上創業之路，正是擺脫彷徨，揮發激情的康莊大道。
10、 阿甘正傳
每一個人在踏上這個充滿競爭與排擠的社會之前，《阿甘正傳》教給你處世方的不是與世無爭、息事寧人，而是為目標默默奮斗、樂天知命。看了《阿甘正傳》，創業者內心能多一份平靜，少一份浮躁，踏踏實實，上天不會辜負每一個腳踏實地、努力奮斗的人。
創業的途中，也許你過得並不好。但是，希望你在難以承受的時候能偶爾慢下來，靜心思考，看看我推薦給你的創業勵志電影。背起行囊，整裝再出發！