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《阮玲玉》是嘉禾電影有限公司出品的傳記片，由關錦鵬執導，張曼玉、梁家輝、秦漢、吳啟華主演，於1992年2月20日在香港上映。2021年2月24日，《阮玲玉》發布4K修復版預告和海報，宣布將於3月12日登陸Metrograph線上影院。該片講述了中國早期電影界知名女演員阮玲玉的演藝生涯，以及她與張達民、唐季珊、蔡楚生三者之間的戀情的故事。
㈡ 你覺得電影《阮玲玉》怎樣
關導之所以這么費盡心機，用一半敘事一半座談的插敘方式來呈現阮玲玉自殺前後的生活軌跡，就是為了真實的還原阮玲玉的那段時光。因為，影片放過後，知情人嘴角一撇：簡直是一派胡言，那濃濃的不滿和薄薄的鄙夷，恐怕是做人物傳記的導演最難堪的事了。
可是這樣一來，故事的真實可信度有了，可看度就低了好幾檔。
個人拙見：為了保存故事的完整性，應該 把演員座談放在片尾彩蛋里，專門剪出來一輯，這樣，觀眾就不會時時有出戲的感覺了。
聊點八卦：
張曼玉本來不是關錦鵬心目中的理想人選，關錦鵬心心念念的 是梅艷芳。梅艷芳的突然辭演才成就了張曼玉。事後張曼玉回憶起來就說如果沒演這部《阮玲玉》，真不知道演藝生涯會是如何，張曼玉在此之前是漫長的花瓶時代，最忙的時候她坐著保姆車一天在五個片場來回趕，演的什麼她自己也不知道。亦舒指名道姓要張曼玉來演《玫瑰的故事》。亦舒說：」我不管她演技如何，我就是要看她的那張臉。」言外之意，玫瑰這個人不需要演技，主要就是那張美麗的臉。沒有那張美麗的臉，任憑你演技再好，都失了這本書本來的意味。公司並不放心張曼玉演這部演技為重的文藝片 ，特地派來劉嘉玲和葉童來助陣，張曼玉感到壓力更大，在定妝出來時，張曼玉問劇組工作人員我像不像阮玲玉，關錦鵬導演安慰她說我不要你形似，只要神似就好了。張曼玉生就一對濃眉，她把自己關在屋子裡整夜看阮玲玉的影片，出來就對化妝師說，把我眉毛剃掉。化妝師愣了愣，張曼玉又說，快啊，趁我還沒後悔。阮玲玉那個年代，為了演出弱質芊芊的感覺，眉毛是又彎又細掛在臉上的。
㈢ 張曼玉拍的《阮玲玉》是電影還是電視劇什麼時候拍的
電影 1992年2月，張曼玉主演的《阮玲玉》入圍42界柏林國際電影節，並獲得影後。 繼柏林影展的影後之後，張曼玉又在芝加哥影展中奪得最佳女主角銀雨果獎，及香港電影金像獎最佳女主角獎。這是張曼玉的電影生涯走向輝煌的一年。香港藝術家聯盟特授予她「銀幕演員年獎」。
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《阮玲玉》
導演: 關錦鵬
編劇: 焦雄屏、邱剛健
主演: 張曼玉、梁家輝、秦漢、劉嘉玲、吳啟華、葉童、李子雄、張沖、葉晨、蕭湘
類型: 劇情、愛情、傳記
製片國家/地區: 中國香港
語言: 粵語、漢語普通話、上海話
上映日期: 1991-11-29(中國台灣)、1992-02-20(中國香港)
㈤ 阮玲玉的導演是誰
電影《阮玲玉》由關錦鵬導演，張曼玉、秦漢、梁家輝和吳啟華主演，主題曲《葬心》由黃鶯鶯演唱，1992年公映。
電影為半紀錄片形式，將阮玲玉的原作與張曼玉的演繹交織，附著老影人的口述以及主演們的感悟，全方位展現了中國默片時代著名影星阮玲玉的傳奇一生。影片入圍第42屆柏林國際電影節金熊獎，女主角張曼玉憑藉此片榮獲柏林國際電影節最佳女演員，成為中國電影史上首位在歐洲三大國際電影節中獲得演員榮譽的影星。
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影片《阮玲玉》是香港導演關錦鵬在1992年推出的力作，因其視角的獨特，套層結構的熟稔運用，觸及問題的深銳，故此片一出，便引起眾說紛紜。
所謂套層結構，在許多經典影片中都曾經惑人耳目，取得別樣意味的效果，如紹拉的《卡門》、還有《法國中尉的女人》等等。套層結構，又稱戲中戲，對講述的故事和正在講述的人本身形成兩個版本（甚或更多，如《阮玲玉》、《暗戀桃花源》等）的交織，人們在觀影的同時不斷地被打斷，被間離，並且常常會因為這種打斷而生出反思和客觀的理解。這是一份用混淆視聽的手段，以期達到不混淆是非的創作者苦心。
《阮玲玉》一片從整體上來分，有兩個大的套層：一是阮玲玉生平，一是扮演阮玲玉的演員（張曼玉）在片場，我們稱之為關錦鵬攝制組的紀實表現。在前一個套層里，又可以分出三個小的段落——阮玲玉的生活，阮玲玉在攝制組拍戲，（這二者都是張曼玉演繹的阮玲玉）以及阮玲玉電影片段（這是阮玲玉本人）。
描述這樣復雜的敘事結構，不是因為對繁復有什麼偏好，而是因為在繁復的表面下，讀出了演員與飾演演員的人在不同的時代里竟有著相同的指認。
在《阮玲玉》中，主題敘事結構當推張曼玉扮演的阮玲玉生平，從她與三個男人（張達民、唐季珊和蔡楚生）的情感糾葛，與導演們的合作（亦包括蔡楚生），以及阿阮在片場的演出共同構成了一代紅伶在人世最後兩年的時光舊影。我們可以在腦海中完成一次重新的剪接：如果沒有阮玲玉舊影片和關錦鵬攝制組這兩個套層的穿插，那麼這該是一部動人悱惻的催淚大片。流暢自然是流暢了，但卻也顯得平庸。關錦鵬歷來以描摹女性細膩內心而著稱，有張曼玉出演阿阮，有劉嘉玲出演黎莉莉……她們所身處的甚囂塵上的香港娛樂界，和她們正在經歷的感情變故和97回歸「困境」，凡此種種，可以寓指，緣何不為？
蔡楚生（梁家輝飾演）拍攝《新女性》一場。
阮玲玉在該片中扮演一瀕死的「新女性」，規定情境是「新女性」在喊完「我要活！我要活」的台詞後，撒手人寰，這時影片結束。
蔡楚生此時一聲「收工了」，所有蔡楚生攝制組的人員紛紛離開，惟獨阿阮躺在床上沒動，她慢慢地把被單蒙住面部，蜷縮在床上哭泣。彼時眾人默默，蔡導演走近病床，俯下身來。
我們看到了這一幕，在蔡楚生俯身下來無言以對時，我們接著看到：鏡頭拉出，先出現蔡楚生劇組的攝影機，再拉出，出現關錦鵬劇組的攝影機，關錦鵬喊道：家輝，你忘了掀開被單看看美姬（張曼玉的英文名字）了！
影片進行到此處，演員和演員所扮演的角色已是水乳交融。在那病榻上久久哭泣的，是「新女性」？是阿阮？還是美姬？！
我在橋上看風景，看風景的人在窗戶里看我。（卞之琳說的？）
我在台上與霸王把盞言歡，在別人的戲中流自己的眼淚。（張國榮在《霸王別姬》中）
女人演鍾馗，打的是自己生活中的鬼！（徐守莉在《人鬼情》中）
呵呵。
有一條花絮，或能解釋美姬在那一瞬間的感同身受，就在接拍《阮玲玉》前夕，她寫給導演爾東升的舊日情書被公之於眾，正為流言所傷。彼時彼景，與1935年的阮玲玉一般心情！
阮玲玉是怎樣的一個女人，並不為關錦鵬所關心。他不會象我們的電影史那樣，給這個女人加一個界定，說她是被萬惡的舊社會所戕害了的「新女性」。他只想從現代人的眼光去觀察和呈現一些過去的人文悲歡。
片中有一妙筆為證：
在阿阮靈堂，導演吳永剛神色肅穆地對鏡頭說：她問我她是不是一個好人，我說你是一個好人，甚至我認為你是一個太好的好人。
吳永剛在說這番話的時候，無疑是阮玲玉生平的那個版本，可是在同一個鏡頭中，吳在前景述說，後景卻出現了本來「死了」的「阮玲玉」坐起身來，張曼玉開始補妝，關錦鵬攝制組進入敘事。在這個瞬間，張曼玉從阮玲玉身上分離出來，而吳永剛在關錦鵬面前繼續講述。講述的真實性大打折扣，而觀眾對這段反復被打斷的講述（拍了很多條，並且都剪了上去）開始警醒，導演另有他意，打斷強調了這一點。
緊接著，黑白畫面中，關錦鵬不甘寂寞，他對著鏡頭說：我不知道當時吳永剛說過這些話沒有，這都是我們自己加進去的。
去看一部片子，大多是被那上面的故事騙得五迷三道。很多人習慣那樣，本來么，生活已夠艱辛，為什麼面對銀幕，還要思考？！所以，就有更多的片子不用套層，因為他們要滿足觀眾並不過分的要求。但是，電影好在除了娛樂，以及被政治利用以外，還有電影書寫者獨立思考的功能，通過他們的不媚俗和不妥協，象一切深刻的藝術一樣，得以流傳。
關錦鵬採取了這種建立（講述）與破壞（打斷）的方式，最大限度地體現了斷裂溫情的張力，他告訴我們，歷史是憑著我們的記憶（阮玲玉舊影片和有關其生平的文字記載）和想像（阮玲玉生平的連貫發展以及對創作者們黑白畫面的采訪）共同構成的，歷史存在的意義不在於它的真實性，而是它對現實有多大的參照！有誰去追究梁山伯與祝英台在史實中並非戀人，他們相差了近百年的歲數，幾乎沒有相遇的可能。而現世的人們不照樣在人民大眾口口相傳的愛情悲歌中掬一捧辛酸眼淚么？
在真實的歷史當中，阮玲玉和蔡楚生似乎並無情感糾葛。這也是為什麼關錦鵬借著蔡楚生的名號述說97回歸前港人心態的用意，激怒了蔡楚生在大陸的後人。
在《阮玲玉》一片中，有三個男人，闖進她的生活。
唐季珊的見異思遷，張達民的無賴糾纏和蔡楚生的臨陣脫逃，是阮玲玉憤然離世的直接動因。人都說流言害死人，所謂「人言可畏」。人言固然可畏，然而最讓阮玲玉畏懼的還不是人言，是對男人的徹底絕望！男人把她捧紅了（張達民），男人給他錦衣玉食的生活（唐季珊），男人還給她愛情（蔡楚生）；可是同樣，男人可以毀滅她（張），拋棄她（唐），並且見死不救（蔡）！
選擇蔡楚生來寓指阮玲玉生命危機中的稻草，耐人尋味。
對蔡楚生一角的處理，影片沒有象表現唐季珊和張達民那樣，把蔡也寫成一個與阿阮曾相依偎的情人，他們之間，有的是心照不宣的交流和惺惺相惜的默契。
與阮玲玉合作過的導演不少，孫瑜、費穆、吳永剛……可單單只有蔡楚生，關錦鵬不遺餘墨地將他與阮玲玉的初識（合影時的遲到）、交往、阮玲玉相邀私奔未果及後來的蔡楚生靈堂昏厥。細心查找，我們會發現在不斷地被打斷中，阮蔡愛情竟然是一條有頭有尾的情節線！
那是歸鄉，那是溫暖的愛情懷抱，那是遠避塵世，無限憧憬的未來。
可是，歸鄉只是一個人的暗自神往，憧憬著的人和憧憬本身還有漫長的路途，甚或，沒有通達之路！
蔡楚生讓阮玲玉最後的一線希望破滅了。
在拍攝《新女性》時，蔡阮有段對話。
蔡蹲在地上說：人有時候是很軟弱的，中國有三分之二的人都蹲著，並不是喜歡，是沒辦法。蹲著受侮辱，蹲著等救星。
阮玲玉說：還蹲著休息：）
蔡楚生看著阿阮：不要高高在上，蹲下來讓我看。
於是，阿阮蹲了下來。
就是這樣一個不高高在上，總是蹲著看世界的蔡導演，拍攝著三十年代的進步影片，深受阿阮信賴，在那個充滿傷感的聚會上，阮玲玉吻他最深。然而，在阮玲玉身陷困境，求助於他時，他沒有援手。相信大家一定不會忘記這個段落：
阮玲玉走進餐廳，蔡楚生已在桌旁等候多時。阿阮遲疑求助，蔡楚生顧左右而言他。阿阮下意識地捏起蔡彈落在桌上的煙灰，吃進嘴裡……
那近乎自虐的行為使無路可走的名伶絕望畢現。
畫面處理更是獨具匠心：蔡阮二人始終不在同一畫框中同時出現。開頭，阿阮在畫面左側露身，急切之情在壓抑中流露出來，而此刻的蔡導演根本不在畫中，他那輕描淡寫，閃爍其辭的畫外音令人齒冷，整個背景是一面白牆，從門外射進來的一縷陽光將他的身影映照在牆上。那是在場的缺席者，是個逃兵。（為阮玲玉所信任的，不過是下午陽光里的一個影子而已）蔡楚生在段落的結尾入畫，為的是拒絕與阮玲玉私奔香港，此時，阿阮已悄然退出畫框，起身離去，只留下赤色的導演獨坐。
在阮玲玉的靈堂里，蔡楚生是唯一沒有發言的導演，他在人群的後面悵然若失，最終倒了下去。這個蹲下來看世界的進步人士，在愛情面前退步了。
為什麼有這樣的帽子扣在蔡楚生頭上？
眾所周知，蔡楚生是中國三十年代著名的左翼導演，他的身上可以折射出一代人民電影工作者的影子，把他處理成一個不負責任、有些怯懦的人物，實在是導演關錦鵬們憂慮心態的外化表現。拍攝《阮玲玉》在1992年，而5年之後，香港即將回歸。受英國殖民統治一百年的香港人在回歸面前，歡欣鼓舞的人並不多，心存憂慮的很不少。在那一段時期，如何面對97，成了香港影視傳媒極為敏感和關注的焦點。有評論者據此提及徐克們拍攝的《東方不敗》系列影片，說香港人實際上有一種「東方不敗」式的不男不女的自我寓指。殖民地的長期精神閹割，很難讓他們對回歸有充分的歸屬感。那代表了進步的電影界前輩，能給前路茫茫的優伶一個溫情的懷抱嗎？
㈦ 電影《阮玲玉》都獲得過什麼獎項
我知道在1991年在金馬獎上獲得10項提名和包括最佳女主在內3項大獎.阮玲玉是上個世紀中國知名女演員，2005年，第14屆金雞百花電影節評選阮玲玉為中國百年電影史上最出色的100位電影演員之一。
該片於1993年獲得第12屆香港電影金像獎最佳女主角、最佳攝影等多項大獎；於1991年獲得第28屆台灣電影金馬獎最佳女主角獎、最佳攝影獎和評委會特別獎。不過在阮玲玉離開人世的半個世紀，一代影後張曼玉憑借電影《阮玲玉》奪得了柏林國際電影節最佳女演員等眾多獎項。
㈧ 究竟有哪些「大女主」電影值得推薦
《亂世佳人》(1939年)
《亂世佳人》是根據瑪格麗特·米切爾小說《飄》改編的愛情電影，1998年，該片在美國電影協會評選的20世紀最偉大100部電影中位列第四。
《飄》是部以美國南北戰爭為背景的鴻篇巨作，講述了女主斯佳麗亂世中顛沛流離卻絕不屈服的鮮活生命，無論是愛情還是事業。
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1935年3月8日，難以擺脫內心憤懣與絕望的阮玲玉向保守勢力做出最終的無聲反抗，留下一紙人言可畏遺書服葯自盡。
關錦鵬執導的這部《阮玲玉》，為半紀錄片形式，將阮玲玉的原作與張曼玉的演繹交織，附著老影人的口述以及主演們的感悟，全方位展現了中國默片時代著名影星阮玲玉的傳奇一生。
主演張曼玉憑藉此片榮獲柏林國際電影節最佳女演員，成為中國電影史上首位在歐洲三大國際電影節中獲得演員榮譽的影星。
㈨ 電影《阮玲玉》中，張達民到底有多渣
在民國，有這樣一個女人，她的一生都在為了自己的未來奮斗，她堅強、她不屈服於生活、不屈服於殘酷的是現實，但是這命運卻跟她開玩笑一般，給了她一次又一次的打擊。這個人就是我們所熟知的阮玲玉。她從小出生在一個貧困的家庭，後來經過自己的努力，在電影界獲得了一席之地，可是她的感情生活也是不順暢，後來又因為兩個男人而害得自己自殺。她死後，又因為她感情上的事情，也就是因為他的前夫而掀起了一陣腥風血雨！
這樣一個堅強的女性，可是她的一生卻是這么的慘烈，讓人感覺到悲傷。特別是在她死後，前夫依舊用她的身份去賺著錢。