A. 求1982年老舍的電影《茶館人》網盤
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《茶館》是北京電影製片廠攝制的劇情片，由謝添執導，於是之、鄭榕、藍天野、黃宗洛、英若誠等出演，於1982年上映。該片改編自老舍所著的同名話劇，以老北京的裕泰茶館的興衰歷程為背景，講述了20世紀初期至解放前夕中國普通民眾經歷的苦難和生活逐步崩潰的故事。腐敗的清王朝搖搖欲墜，北京的裕泰茶館卻在年輕精明的掌櫃王利發細心經營下呈現出一片繁榮景象。但在這貌似繁榮的背後，隱藏各種令人窒息的黑暗面，預示著大清國必將滅亡的命運。又過了幾十年，裕泰茶館在已風燭殘年的王利發的苦苦支撐下繼續經營。抗日戰爭結束後，國民黨和美帝國主義又使人民陷入了內戰的災難。吉普車橫沖直撞，愛國人士慘遭鎮壓，流氓特務要霸佔王掌櫃苦經營了一輩子的茶館，王利發絕望了。這時，恰巧來了兩位五十年前結交的朋友，一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實業結果徹底垮了台的秦二爺。三位老人撒著撿來的紙錢，凄慘地叫著、笑著。最後只剩下王利發一人，他拿起腰帶，步入內室，仰望屋頂，尋找安然了結一生的地方。
B. 名著改編的電影有哪些
中國文學
西廂記——(香港導演岳楓根據王實甫的同名戲曲改編)
紅樓夢——(中國導演卜萬蒼根據古典名著曹雪芹同名小說改編)
紅樓夢——(香港導演袁秋楓根據古典名著曹雪芹同名小說改編)
金玉良緣紅樓夢——(中國導演李翰祥根據古典名著曹雪芹小說《紅樓夢》改編)
西遊記——(香港導演何夢華根據吳承恩的同名小說改編)
女兒國——(香港導演何夢華根據吳承恩的小說《西遊記》改編)
盤絲洞——(香港導演何夢華根據吳承恩的小說《西遊記》改編)
鐵扇公主——(香港導演何夢華根據吳承恩的小說《西遊記》改編)
祝福——(中國導演桑弧根據中國作家魯迅的同名小說改編)
駱駝祥子——(中國導演凌子風根據中國作家老舍的同名小說改編)
我這一輩子——(中國導演石揮根據中國作家老舍的同名小說改編)
春蠶——(中國導演程步高根據中國作家茅盾的同名小說改編)
早春二月——(中國導演謝鐵驪熱氣中國作家柔石的小說《二月》改編)
原野——(中國導演凌子風根據中國作家曹禺的同名戲劇改編)
紅玫瑰白玫瑰——(香港導演關錦鵬根據中國作家張愛玲同名小說改編)
傾城之戀——(香港導演許鞍華根據中國作家張愛玲同名小說改編)
半生緣——(香港導演許鞍華根據中國作家張愛玲同名小說改編)
狂——(中國導演凌子風根據中國作家李劼人的《死水微瀾》改編)
游園驚夢——(中國香港導演楊帆根據中國台灣作家白先勇的同名小說改編)
寂寞的十七歲——(中國台灣導演白景瑞根據中國台灣作家白先勇的同名小說改編)
芙蓉鎮——(中國導演謝晉根據中國作家古華的同名小說改編)
棋王——(香港導演徐克/嚴浩根據中國作家阿城和張系國同名小說混合改編)
孩子王——(中國導演陳凱歌根據中國作家阿城的同名小說改編)
陽光燦爛的日子——(中國導演姜文根據王朔小說《動物兇猛》改編)
霸王別姬——(中國導演陳凱歌根據香港作家李碧華的同名小說改編)
紅高梁——(中國導演張藝謀根據中國作家莫言的同名小說改編)
活著——(中國導演張藝謀根據中國作家余華的同名小說改編)
喜福會——(海外華人導演王穎根據海外華人作家譚恩美的同名小說改編)
長恨歌——(中國香港導演關錦鵬根據中國作家王安憶的同名小說改編)
盲井——(海外華人導演李揚根據中國作家劉慶邦的小說《神木》改編
威尼斯商人
仲夏夜之夢
羅密歐與茱麗葉
殉情記
哈姆雷特
王子復仇記
德克薩斯旺
亂
麥克白
蜘蛛巢城
亨利五世
魯賓遜漂流記
克拉麗莎
小人國歷險記
傲慢與偏見
傲慢與偏見
理智與情感
愛瑪
勸導
曼斯菲爾庄園
驚情四百年
霧都孤兒
新聖誕頌歌
我們共同的朋友
大衛.科波菲爾
奧利弗
雙城記
化身博士
名利場
簡愛
認真的重要性
貴在真誠
理想丈夫
良家婦女
秘密的花園
斷背山 等等
C. 老舍先生的《茶館》被改編成電影，評價如何
小時候大家去學語文課本的時候，其實都學過老舍先生寫的茶館，在這一部小說當中，她去講述了老北京一家叫做裕太的大型茶館的一個心衰千變，也反映出了北京當時的社會風貌和不同階層的人在北京不同的生活狀態，那麼最近他被翻拍成了一個電影，而且在豆瓣上的評分也非常的高，有9點5分，那麼現實生活當中，第一次把這樣的一個有歷史文化背景沉澱下來的話劇搬上銀幕之後的一個巨大改變，不斷給中國的影迷，同時也給世界的影迷帶來了返璞歸真的一個感受。
能夠讓人瞬間回到那個歷史時代，去了解當時的人們生活的實際情況。都說藝術是來源於生活，這句話是完全沒有錯的，在現實生活當中，這部電影也完全是改編老舍先生的一個茶館，那麼在茶館裡面作為一個公眾場合，自然會遇到很多的人，你也能聽到很多稀奇古怪的事情，所以再這樣的一個茶館當中，能夠很好的去濃縮出這個社會的一個實際情況，所以會給人們非常真實的感覺。
D. 老舍先生有八部作品被拍成電影,分別是什麼
1.老舍先生的作品被拍成電影的一共有8部。最早公映的是《我這一輩子》，時間是1950年，由石揮自導自演；依次是《方珍珠》，1951年公映；《龍須溝》，1952年公映。以上3部均為黑白片。30年後的1982年，《駱駝祥子》和《茶館》公映。接著公映的是1987年的《月牙兒》和《鼓書藝人》，1992年的《離婚》.這8部影片除《茶館》屬彩色舞台藝術片外，其餘7部均為故事片。
2.老捨生平:老捨生於1899年2月3日，逝於1966年8月24日，滿族，原名舒慶春，字舍予，北京人。曾任政務院文教委員會委員，全國人大代表，全國政協常務委員，中國文聯副主席，中國作協副主席、書記處書記，北京市人民委員會委員，北京市文聯主席等職。1951年北京市人民政府授他「人民藝術家」稱號。
E. 有老舍這部電影嗎
沒有老舍這部電影。是老舍所著的同名話劇《茶館》。
《茶館》是北京電影製片廠攝制的劇情片，由謝添執導，於是之、鄭榕、藍天野、黃宗洛、英若誠等出演，於1982年上映。該片改編自老舍所著的同名話劇，以老北京的裕泰茶館的興衰歷程序為背景，講述了20世紀初期至解放前夕中國普通民眾經歷的苦難和生活逐步崩潰的故事。
《茶館》劇情簡介
腐敗的清王朝搖搖欲墜，北京的裕泰茶館卻在年輕精明的掌櫃王利發細心經營下呈現出一片「繁榮」景象。但在這貌似繁榮的背後，隱藏各種令人窒息的黑暗面，預示著大清國必將滅亡的命運。
終於到了民國，袁世凱死後，軍閥割據、內戰不斷、民不聊生；王掌櫃苦心「改良」裕泰茶館，令其重新開張，但動盪的社會令王掌櫃憂心不已，茶館的經營越發艱難。
又過了30年，裕泰茶館在已風燭殘年的王利發的苦苦支撐下繼續經營，抗日戰爭結束後，國民黨和美帝國主義又使人民陷入了內戰的災難。吉普車橫沖直撞，愛國人士慘遭鎮壓，流氓特務要霸佔王掌櫃苦經營了一輩子的茶館，王利發絕望了。
這時，恰巧來了兩位五十年前結交的朋友，一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實業結果徹底垮了台的秦二爺，三位老人撒著撿來的紙錢，凄慘地叫著、笑著。最後只剩下王利發一人，他拿起腰帶，步入內室，仰望屋頂，尋找安然了結一生的地方。
F. 老舍先生的哪一篇長篇小說被改編成電視劇了
《駱駝祥子》
《駱駝祥子》是老舍的代表作，以北平（今北京）一個人力車夫祥子的行蹤為線索，以二十年代末期的北京市民生活為背景，以人力車夫祥子的坎坷、悲慘的生活遭遇為主要情節，深刻揭露了舊中國的黑暗，控訴了統治階級對勞動者的剝削、壓迫，表達了作者對勞動人民的深切同情，向人們展示軍閥混戰、黑暗統治下的北京底層貧苦市民生活於痛苦深淵中的圖景。
主要內容:老北京人力車夫的辛酸悲劇故事
從祥子力圖通過個人奮斗擺脫悲慘生活命運，最後失敗以至於墮落的故事，無情地批判了那個社會——不讓好人有出路的主題思想。
故事梗概：
祥子來自鄉間，日益衰敗的農村使他無法生存下去，他來到城市，渴望以自己的誠實勞動，創立新的生活。他試過各種工作，最後選中拉洋車。這一職業選擇表明祥子盡管離開了土地，但其思維方式仍然是農民的。他習慣於個體勞動，同時又渴望有一輛像土地那樣靠得住的車。買車，做一個獨立的勞動者，「這是他的志願，希望，甚至是宗教。」城市似乎給了祥子實現志願的機遇，經過三年奮斗，他買上了車，但不到半年，竟被大兵搶去；但祥子仍然不肯放棄擁有自己的一輛車的夢想，盡管他對自己的追求不無懷疑，幾度動搖，但仍然不斷振作起來，再度奮斗。而奮斗的結局，是以祥子的失敗告終的，他終於未能做成擁有自己一輛車的夢。這部小說的現實主義深刻性在於，它不僅描寫了嚴酷的生活環境對祥子的物質剝奪，而且還刻畫了祥子在生活理想被毀壞後的精神墮落。「他沒了心，他的心被人家摘去了。」是這個社會讓原本對生活充滿美好幻想且勤勞善良的農村青年，就這樣成為一個行屍走肉般的無業遊民。
祥子本來生活在農村，18歲時，不幸失去了父母和幾畝薄田，便跑到北平城來賺錢謀生。他既年輕又有力氣，不吸煙賭錢。他認定拉車是最好掙錢的活兒。他咬牙苦幹了3年，終於湊足了100塊錢，買了一輛新車。他激動得幾乎要哭出來。自從有了這輛車，他的生活過得越來越起勁。他幻想著照這樣下去，幹上兩年，就又可以買輛車，一輛，兩輛……他也能開車廠了。
祥子每天放膽地跑，對於什麼時候出車也不大考慮，兵荒馬亂的時候，他照樣出去拉車。有一天，僅僅只是為了多賺一點兒錢，他竟然冒險把車拉到了清華。但是，在抄便道的途中連車帶人被十來個兵捉了過去，給大兵們幹活，連車都給兵營收了。他自食其力的理想第一次破滅了。後來大兵吃了敗仗，夜裡祥子趁亂混出了軍營，並且順手牽走了部隊丟下的3匹駱駝。天亮時，以35塊大洋把3匹駱駝賣給了一個老頭兒。從此，他就得了一個外號，叫「駱駝祥子」。回城的路上，祥子突然病倒了，等祥子病好後，便進城向原來租車的人和車廠走去。
人和車廠的老闆劉四爺是快70歲的人了，只有一個37歲的女兒叫虎妞。虎妞長得虎頭虎腦，像個男人一樣。劉四爺很喜歡祥子的勤快，虎妞更喜愛這個傻大個兒的憨厚可靠。祥子把30元錢交給劉四爺保管，希望攢滿後再買車。
祥子沒有輕易忘記自己的車被搶的事。他恨不得馬上就能買上一輛新車。為此，他不惜和別人搶生意。祥子在楊先生家拉包月，受了氣，只待了四天就離開了楊家。心事重重的祥子回到車廠已經是晚上11點多，被虎妞幾杯酒引誘，不知咋地，便和她睡在一起了。醒後的祥子感到羞愧，並且覺得有點危險。他決定離開人和車廠，跟劉四爺一刀兩斷。
在西安門，祥子碰到了老主顧曹先生，曹先生正需要一個車夫，祥子便高興地來到曹家拉包月。他去買了一個悶葫蘆罐，把掙下的錢一點兒一點兒往裡放，准備將來第二次買車。
一天晚上，虎妞在褲腰裡塞了個枕頭，告訴祥子她懷孕了，祥子非常吃驚，虎妞臨走時，把祥子存在劉四爺那裡的30元錢還給他，要他臘月二十七給劉四爺拜壽，討老頭子喜歡，再設法讓劉四爺招他為女婿。
祭灶那天晚上，鋪戶與人家開始祭灶。大約9點，祥子拉著曹先生由西城回家，一個偵探騎自行車尾隨他們。曹先生吩咐祥子把車拉到他好朋友左先生家，又叫祥子坐汽車回家把太太少爺送出來。祥子剛到曹宅，便被孫偵探抓住，孫偵探是當初抓祥子的亂兵排長，他騙走了祥子所有的錢，使祥子買車的希望又一次成了泡影。
不久，曹先生一家離開了北平。第二天祥子只得回到人和車廠。劉四爺的生日很熱鬧，由於心裡不痛快，他指桑罵槐，把不滿傾瀉在祥子和虎妞身上。他不願把女兒嫁給祥子，害怕祥子繼承他的產業，要祥子滾蛋。虎妞並不買父親的賬，和祥子在一個大雜院里租房子成了親。婚後，祥子才明白，虎妞並沒有真懷孕。祥子堅決要出去拉車。虎妞拗不過他，只得同意。如今的「人和車廠」已變為「仁和車廠」。劉四爺把一部分車賣出去，剩下的全倒給了一家車主，自己享福去了。虎妞給祥子100元錢，買下了同院二強子的一輛車。
不久，虎妞真的懷孕了。但虎妞不愛活動、愛吃零食，而且胎兒過大，結果難產死去。為了給虎妞辦喪事，祥子逼迫賣掉了車，祥子的努力全白做了。
鄰居二強子的女兒小福子表示願意跟他一起過日子。祥子從內心喜歡小福子，但又苦於無力養活她們全家。看著眼已哭腫的小福子，祥子狠心地說：「等著吧！等我混好了，我一定來娶你。」
祥子又在雍和宮附近的夏家拉上了包月。在夏家祥子生了一場病，病過之後，他像變了個人似的，刮風下雨他不出車，身上有點酸痛，一歇就是兩三天。染上不少陋習。對車座兒，他絕不客氣，講到哪裡拉到哪裡，一步也不多走。在巡警眼中，祥子是頭等的「刺兒頭」。
之後祥子又找到曹先生家裡，把自己的一切告訴了曹先生，要曹先生給他拿主意。曹先生要祥子來拉包月，小福子來曹家幫忙，祥子心裡充滿了一線希望和光明。祥子帶著這個好消息去找小福子，可小福子被賣進妓院，兩月前就上弔死了。
祥子昏睡了幾天，他沒有回到曹先生那裡。他不再想什麼，不再希望什麼。將就著活下去就是一切，他什麼也無需再想了。
作者簡介
《駱駝祥子》是中國現代著名作家老舍（1899年2月3日~1966年8月24日）的代表作。是老舍自己最鍾愛的作品。老舍，原名舒慶春，字「舍予」（姓氏一拆為二）、「老舍」，老舍是他最常用的筆名，另有鴻來、非我等筆名。滿族正紅旗人。出生在北京西城小羊圈胡同（現名小楊家胡同）一個滿族城市貧民家庭。現代著名作家、傑出的語言大師，被譽為「人民藝術家」。父親是一名滿族的護軍，陣亡在八國聯軍攻打北京城的巷戰中，老舍在北京底層市民的生活環境中長大。他在國外時，閱讀了大量西歐文學名著，開始了小說創作．初期的作品，如《老張的哲學》、《趙子曰》、《二馬》等，幽默中含有諷刺，頗近似於英國作家狄更斯的筆致，但誇張有時略嫌失度，幾乎跌入油滑。然而，對於老舍來說，初期的創作是不可缺少的練筆，到了三十年代，他的創作漸趨成熟，於1930年創作了短篇小說《趕集》、《櫻海集》等。終於在1936年推出了自己的典型代表作《駱駝祥子》。
G. 四世同堂結局
四世同堂的結局是：
祁老人還在關心他的四世同堂的大事，要小順子答應自己：你一定也要活到我這把年紀，當你那個年代的四世同堂的老祖宗。
祁家人陷入了悲喜交加之中，瑞全帶著高第回了家，給這個悲傷的家庭注入了一點生氣，祁老人十分高興瑞全與高第最終能走到一塊兒。
並告之爺爺胖菊子的錢都被騙光了，在妓院里混了一身爛瘡，離死不遠了。祁家請客，為錢默吟的歸來，小羊圈胡同的人們放著鞭炮歡聚一堂慶祝抗戰的勝利。
瑞宣說，趕到爺爺九十大壽的時候，一定會比現在還熱鬧。瑞宣提議，為了所有小羊圈，無論死去的人，還是活著的人，干一杯。八年了，小羊圈終於重現了喜慶。
(7)香港改編老舍的電影妓院擴展閱讀：
《四世同堂》改編於老舍同名原著，以小羊圈胡同的祁家四世同堂的生活為主線，輔以胡同中冠家、小崔、小文、李四大爺和孫七等各色人等的榮辱浮沉生死存亡。
真實地記述了抗日戰爭中北平淪陷後的畸形世態，形象地描摹了日寇鐵蹄下廣大平民的悲慘遭遇，真實再現了北平百姓由否認現實到終於認清險惡局勢的思想變化過程。
刻畫了一部分人從小家升至大家的心路歷程與由消極逐漸升格為積極的反抗斗爭，以及另一部分人置國仇家恨於不顧賣國求榮的丑惡嘴臉及最終下場。
同時為了在更靠近原著的前提下體現時代性，加強了對民族性鞭笞的分量，並加快了敘事節湊與場景的可視性。
H. 讀老舍的《茶館》有感
茶館，彼此嘮家常，談山海經的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會問題！除非友一位具有獨特視角的大師使它「活」起來，否則茶館平庸無奇，永遠不會有更深的意義。而那個人便是老舍——一位語言大師，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩。
老捨出生於一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之後，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之後的創作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有「小中見大」的特色，與其是平民出身也有密切聯系。
同樣，老舍的手法也是獨一無二的。其中最突出的一點便是全劇只有三幕，一幕一時段，幹警、簡潔，也十分容易表現劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據時期再到國民黨政權覆滅前夕，與其說是時間變遷不如說是歷史變遷。人物表現年代，而年代又作為人物表現的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看「歷史劇」的眼光評審這部巨作。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。一、王利發（茶館掌櫃）二、松二爺（膽兒小，人卻不懷）三、常四爺（正義之士、十分愛國、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌櫃交情還不錯而在這所謂「熱鬧」的茶觀眾，要找出幾個掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽聽！說的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點人情味兒和有「良心」的三人談話使人更深刻的體會到世態炎涼啊！發人深思。其三，子承父業。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時代向前走，衣著也跟著前衛起來，客人的思想呢？！簡直是幻包裝不換內容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養一兒子，現竟「升級」為大師。劉麻子那說媒拉線行當竟讓他兒子「發揚光大」變為「花花聯合公司」（專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎）。而吳祥子這老式特務到了兒子這輩兒竟改個名兒叫世襲特務。人哪！為何總在這方面「遵規守矩」呢？
老舍，無論您想傳達予後人什麼，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評說它的優劣，在如此劇你面前，我只有說聲：「謝謝！謝謝您留予青少年如此寶貴的財富。」
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乘著開學之際,我匆匆看了老舍的作品___<<茶館>>.這是一部不錯的小說,講的是一個在舊社會唯一一個仍然有一定地位的百年小茶館,怎樣一點一點在黑白顛倒的政府下,走下衰敗.
我原本就很喜歡老舍先生的作品,什麼<<駱駝祥子>>`<<我這一輩子>>,我早就拜讀過,很有感觸.這次看的<<茶館>>一作,是一部很有特色的,用話劇形式所寫而成的.
我很同情那位茶館的主人___王利發,他依仗著過人的交際能力和獨特的經營方式,才使得自己的茶館的成為當時唯一一家」生存」著的茶館.在以前的茶館里,你能看到許許多多各式各樣的人,還能聽到好多稀奇古怪的小道消息,不能不稱得上是」中國文化交流的所在」.這樣的茶館,應是中國的一樣特色,可沒想到,竟被中國一些不法分子給剝削了,我很是氣憤,最後,王掌櫃被逼無奈,在自家茶館門口,上吊自殺……
這篇文章,充分揭露了當時政治的腐敗,那些有錢有勢的人,為所欲為,讓老百姓生活在水深火熱之中,而他們則穿金帶銀,這真是令人發指
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I. 求根據老舍魯迅巴金等人作品改編的電影..
老舍：
《二馬》——有電視連續劇，陳道明主演；
《離婚》——有電影，也有電視連續劇；
《駱駝樣子》——有電影（張豐毅、斯琴高娃主演），也有電視連續劇（谷智鑫、丁嘉莉主演）；
《四世同堂》——電視連續劇（鄭邦玉、李維康等主演）；
《鼓書藝人》——電影，建國初拍的，侯寶林先生在片中出演角色；
《月牙兒》——好像有電影，記不清了；
《我這一輩子》——電影（石揮主演），電視連續劇（張國立主演，改得面目全非）；
《龍須溝》——電影，有電視連續劇嗎？記不清；
《茶館》——電影。
魯迅：
《鑄劍》，根據魯迅《故事新編》中的同名故事改編，由徐克監制，CCTV6還放過
還有就是嚴順開主演的《阿Q正傳》，很老了
《葯》、《傷逝》、《祝福》、《祥林嫂》、《風雨故園》及紀錄片《魯迅傳》、《魯迅之路》等影片。
巴金：
巴金一生，筆耕不輟，作品浩如煙海，卻很少直接參與電影的拍攝與製作，但他的幾部文學作品卻是電影界改編的熱門原著。根據他的小說改編的電影作品《家》、《春》、《秋》、《英雄兒女》、《寒夜》、《故園春夢》等，至今讓人印象深刻。他的電影作品不僅激勵了幾代青年人，也成就了陳燕燕、孫道臨、張瑞芳、王丹鳳、潘虹等一代中國電影人。
鴻篇巨制———《家》、《春》、《秋》
巴金的文學作品《家》三次被搬上銀幕。 第一次是在1941年，上海影界的卜萬蒼、徐欣夫、周貽白等以嚴謹的態度改編了這部名著。影片的上映引起了空前轟動，由徐莘園（高老太爺）、梅熹（覺新）、劉群（覺民）、王引（覺慧）、袁美雲（梅表姐）、陳雲裳（琴表妹）、顧蘭君（瑞珏）、陳燕燕（鳴鳳）組成的明星陣容，使影片連映一個多月場場客滿，各家報紙好評如潮。作品的第二次改編是1953年1月，香港當時新成立的中聯電影公司把根據巴金小說《家》改編的同名電影作為創業作品。第三次則是1956年由上海電影製片廠攝制。第三次搬上銀幕的《家》演員陣容相當強大，孫道臨扮演覺新，張瑞芳演瑞珏，王丹鳳演鳴鳳、黃宗英演梅表姐、魏鶴齡演高老爺子，影片的導演則是大名鼎鼎的戲劇博士陳西禾，這在當時可謂是超豪華的演員陣容。雖然是一部黑白影片，但這個版本的《家》卻被認為是迄今為止最出色的一個版本。
「激流三部曲」中的另兩部作品，《春》與《秋》則分別於1953年和1954年由香港中聯攝制完成，由李晨風導演的《春》曾獲文化部1949—1955年優秀影片榮譽獎。在秦劍導演的《秋》中，著名粵劇表演藝術家紅線女在影片中出演翠環一角。
激昂之歌———《英雄兒女》
電影《英雄兒女》改編自巴金的中篇小說《團圓》。1952年3月，以巴金為組長的全國文聯赴朝創作組深入到志願軍中體驗生活，回國後巴金創作了這部作品。當時任文化部副部長的夏衍讀後，讓長春電影製片廠將它改編成電影。1964年，《英雄兒女》在全國放映取得巨大成功。
凄婉小調———《故園春夢》
在「激流三部曲」之後，巴金的另一部作品《憩園》也進入了電影人的視野之中。1964年，《憩園》由香港鳳凰影業公司搬上銀幕，夏衍擔任編劇，朱石麟執導、夏夢主演，片名改為《故園春夢》。影片表現了一個城市封建家族在社會動盪中的變遷衰落，塑造了幾個極富特色的人物形象。可惜的是這部內地與香港電影人精誠合作的影片未能在兩地大規模公映，當時也未能引起轟動。
震撼力作——《寒夜》
巴金小說《寒夜》寫的是1944年冬季到1945年年底，在國民黨統治下重慶一個小職員汪文宣的生活。根據同名小說改編的電影《寒夜》，1955年曾由香港華聯拍攝，仍是李晨風任編劇和導演，而1984年由北京電影製片廠拍攝的版本則為廣大國內觀眾熟知。潘虹與許還山的表演具有相當的藝術感染力，該片不僅獲得文化部1985年優秀影片獎，而且還獲得了香港第九屆國際電影節優秀影片證書以及法國第38屆戛納電影節榮譽證書。