『壹』 一部老電影中的一首插曲叫<<郊外>>.......是黃梅調的`````有誰可以幫幫我找到這首歌的電影名稱
邵氏電影《血手印》。插曲名叫《郊道》，鄧麗君演唱，不是《郊外》。
『貳』 誰給我列一張邵氏拍的恐怖片的清單
奸人鬼 (1984)
連體 (1984)
風流冤鬼 (1984)
水晶人 (1983)
種鬼 (1983)
妖魂（1983）
邪完再邪 (1982)
鬼畫符 (1982)
邪咒 (1982)
鬼域 (1981)
屍妖 (1981)
飛屍 (1981)
蠱 (1981)
血鸚鵡 (1981)
邪 (1980)
碟仙 (1980)
邪斗邪 (1980)
第三類打鬥 (1980)
七煞 (1979)
茅山僵屍拳 (1979)
鬼叫春 (1979)
生死門 (1979)
風水奇譚 (1979)
銷魂玉 (1979)
血芙蓉 (1978)
撈過界 (1978)
盪婦冤魂 (1977)
奸魔 (1977)
油鬼子 (1976)
飛龍斬 (1976)
死囚 (1976)
勾魂降頭 (1976)
香港奇案 (1976)
索命 (1976)
蛇王子 (1976)
吃人井 (1975)
色中餓鬼 (1975)
七金屍 (1974)
鬼眼 (1974)
艷女還魂 (1974)
毒女 (1973)
劍女幽魂 (1971)
千年狐 (1971)
蛇殺手 (1971)
鍾馗娘子 (1971)
鬼太監 (1971)
狐鬼嬉春 (1971)
小煞星 (1970)
鬼門關 (1970)
千面魔女 (1969)
裸屍痕 (1969)
斷魂谷 (1968)
狐俠 (1968)
奪魂鈴 (1968)
血痕鏡 (1967)
三更冤 (1967)
血手印 (1964)
夜半歌聲續集 (1963)
夜半歌聲下集大結局 (1963)
夜半歌聲 (1962)
一夕驚魂 (1960)
艷屍案 (1959)
僵屍復仇 (1959)
玉女驚魂 (1958)
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『肆』 鄧麗君 唱的 交道 是黃梅戲那個劇目里的
是郊道吧？
近一兩天，嘗試在網上尋找有關《郊道》的資料，發覺依然有很多網上信息說這首《郊道》是黃梅調，也有不少信息說這首歌曲是由顧嘉煇作曲的。
找尋了好些時間，大約也有半小時吧，才終於找到一位台灣博客有恰當的介紹：《郊道》的唱腔取自京劇的《高撥子》，唱法則選用京劇的《楊門女將》。當年由顧嘉煇重新編、陳又新填詞。這位名叫鹿老闆的博客還把淩波原唱的《郊道》、鄧麗君現場演唱的《郊道》和楊秋玲演唱的京劇《楊門女將．探谷》唱段的錄音都一起放到日誌里，任君聆聽比較。
就算是專業的學者，有時也會失誤，像筆者敬佩的余慕雲先生，早年在《國語片與時代曲（四十至六十年代）》特刊專輯里，在其「四十至六十年代香港國語電影歌曲的類型和來源」一文中曾這樣寫：「邵氏出品電影《血手印》的插曲《郊道》由顧嘉煇作曲。它採用京劇高撥子的曲調……」注意，這里寫的是「顧嘉煇作曲」。
《郊道》算不算是由顧嘉煇作曲，早有爭議，因為其歌唱部份的旋律，跟京劇《楊門女將．探谷》這個唱段是幾乎完全相同的，顧嘉煇頂多是把該唱段去掉所有鑼鼓，重新編曲為時代曲風格的《郊道》，但若說是他「作」的，那就委實很牽強。
更復雜的是顧嘉煇亦認為，那是「參考」京劇音樂而寫成的，怎可以說不是他作的？他又舉了一些當時電影界的情況來說明：由於戲曲片黃梅戲很盛行，那年代不少著名作曲人都是這樣「參考」大陸戲曲來為電影撰曲的。可是可是，「參考」的程度幾近百分之一百，這樣過分的「參考」，還算是「參考」嗎？
其實，最有權質疑這件事的，應該是原京劇《楊門女將．探谷》唱腔的設計者，一天他不出來異議，《郊道》是「顧嘉煇作曲」就成默認的事實。而筆者也很好奇，有關《郊道》的版稅，是由誰收取的，顧嘉煇？還是《探谷》唱腔的設計者？
關於《郊道》，較恰當的介紹，當是「是顧嘉煇據京劇《楊門女將．探谷》這一『高撥子』唱段改編而成的，但由於出現在當時盛行的黃梅調電影里，常被誤認是黃梅調」。
『伍』 邵氏演員李箐演的電影有哪些
第一部電影是《宋宮秘史》。同年，她演出《血手印》及《雙鳳奇緣》。她接連在《血手印》(1964)、《寶蓮燈》(1965)、《文素臣》(1966)任配角，《盜劍》（1967）。
《魚美人》是其當剛主演的第一部電影。1965年5月李菁以此片獲得榮獲第十二屆亞洲影展影後寶座，有"娃娃影後"之稱。1965年演出《寶蓮燈》，演技再次得到肯定。此後「東家」邵氏有計劃性的展開力捧，一連為她開拍新片，聲勢一路竄升，作品票房屢創新高。1967年邵氏開拍《珊珊》，這是她從影以來首次演出時裝文藝片，大獲好評。踏入七十年代，李菁的作品《保鏢》成為全年最賣座電影的第六名。 除了1969年時摔裂左腿骨休養半年，幾乎一刻不停的拍片，陸續完成黃梅調電影。她在邵氏期間，所拍的影片約五十多部，其中包括張徹的《死角》、《鷹王》及《新獨臂刀》等。她更連續三年當選國語片十大明星，成為港台兩地搶手的女明星之一。
1976年年底，李菁結束了與邵氏十三年的賓主關系，開始以自由演員的身分往來港台兩地。1978年，李菁與導演羅馬合組《長天公司》，在創業作『追』中擔任主角。 七十年代末，受到與她拍拖十年男友逝世的打擊，李菁減少電影產量；加上1983年母親不幸病逝，李菁於同年宣布淡出娛樂圈。
『陸』 求一個恐怖電影 九幾年的 好像叫牆上的血手印 還是門上的血手印
只記得香港的《失驚無神》里有手印的場景，你看看是不是
淑、麗、喜、卓、健、澤及勤本是青梅竹馬的好友，但一年前眾人玩「問心那句」，透露最喜歡的人時，五個男的不其然表白最喜歡的都是淑(Theresa@Cookies)的時候，眾男便開始反目，而勤(李逸朗)更突然人間蒸發，不知所蹤。 一年後眾人分別接到勤的請柬，內容是邀請大家到別墅再次聚舊。眾人果依柬上的日期往赴約，但怪異的事情開始不斷發生，首先是管家劉叔(劉以達)告之眾人當日勤失的房間，竟然無端出現黑掌印，接著是佻皮好玩，擅長玩魔術的喜(李煒成)消失。 喜的失蹤，眾人的看法不一。神經質的麗(Stephy@Cookies)及以玄學博士自居的澤(蕭正楠)，認為事件是與鬼神有關；而屋主淑及沈默的卓(范振鋒)則不表任何意見；至於躁狂症的健(吳浩康)，則認為是喜扮失，玩嚇人的小把戲。商議的結果，眾人認為勤既然未到，而喜又失，不若留下多一天，看看情再說。 雖然淑、麗情同姊妹，唯是兩人齊皆喜歡失的勤，再加上麗不時會歇斯底里的發狂，所以淑暗中不時防範著麗。卓、健、澤三人心知肚明。當日淑透露喜歡勤之後，三人連同失的喜曾聯手圍毆勤，跟著勤便失。所以三人估量這次喜的失，是否與勤有關？勤是否真的死了，若死了的話，那發邀請柬的人是誰？ 澤言之鑿鑿認定勤是給他們其中一個害死的，所以勤發出冥信召他們回來報仇，但健則認為一定是喜弄的鬼。 午夜，眾人分別遇到不同的詭異事件。翌日，竟然連卓亦告失，眾人意識到危機，欲通知船長到別墅來接應，但赫然發現島上唯一能對外聯絡的衛星電話竟不翼而飛。眾人誠惶誠恐的找電話之際，竟發現卓的屍體，並在卓的身上發現衛星電話的電池，以及找尋衛星電話另一部份零件的提示。 眾人一邊找衛星電話求救，一邊互相猜疑，因為他們知道兇手就在身旁，唯是不知真凶是誰？是夜，孔武有力而狂躁的健亦被殺害。 餘下的生存者淑、麗、澤根據推論，將兇手鎖定為別墅管家，怎料他們竟在密室內發現管家的屍體，當他們驚詫之際，密內的燈光倏地熄滅，當燈光重現的時候，淑、麗見澤倒在地上，而他身旁則放有一把染血的軍刀，這軍刀本是淑用來傍身之用的。麗見狀，第一時間檢起軍刀，便向淑追殺。 淑危急關頭，失的喜竟出現救淑，喜解釋謂他之前本來是玩扮死嚇唬眾人，怎料假弄成真，幾乎給麗及管家殺死，幸好逃過大難，才及時出現救援。淑從喜手上的斷掌，引證天花板上的黑掌印，知道喜才是真正的殺人兇手，遂伺機脫困。 淑、麗被喜追至無路可逃，喜才透露他是為愛而殺人，所以喜歡淑的以及阻止他愛淑的，都難逃一死。喜正要殺麗之際，麗人急智生訛稱勤出現，誘喜至精神崩潰失足墮崖，至止噩夢才宣告結束。
『柒』 有個恐怖片是一群男女住在公寓死一個人房頂上會有一個血手印那是什麼電影
失驚無神
外文名稱
Dating Death
製片地區
中國香港
導 演
邱禮濤，Herman Yau
類 型
驚悚
主 演
鄧麗欣，傅穎，蕭正楠，吳浩康，李逸朗，李煒成
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《血手印》
導演: 陳一新
編劇: 陳一新
主演: 凌波、秦萍、李菁
類型: 懸疑、歌舞、古裝
製片國家/地區: 中國香港
語言: 漢語普通話
上映日期: 1964-10-28
片長: Hong Kong: 85 分鍾
又名: The Crimson Palm
邵氏經典黃梅調鉅片，由凌波主唱的插曲《郊道》至今仍膾炙人口。故事講述，書生林肇德（凌波）自小與富翁王春（尤光照）之女千金（秦萍）訂親，惟王春鄙肇德落魄，迫其退婚；千金不值乃父所為，囑肇德發奮讀書，並叫其三更來取黃金百兩，以作赴考盤纏。肇德晚上依約前往，卻見婢女雪春（李菁）滿身鮮血伏屍後花園，登時嚇得魂飛魄散，更不慎留下一血手印於門上……
『玖』 誰告訴我她是誰和她演過的電影拜託各位大神
圖片看不到 李菁邵氏影星李菁 出生日期：1948年11月8日 454次關注 原名李國瑛。1948年出生於上海，家中有五個哥哥、兩個姊姊，李菁排行最小。 自幼就對電影即有興趣，就讀寶血女中時，聽聞邵氏所屬的「南國實驗劇團」公開招收第二期學員，不顧父母反對堅決投考。當年有超過兩千人報名應試，李菁憑獲清新的外表和表演天份幸運錄取，與方盈、江青、鄭佩佩、秦萍等四十人成為同期同學。 訓練班結業後，與邵氏訂下八年合約，初期被定位為古裝型演員，第一部電影是《宋宮秘史》。同年，她演出《血手印》及《雙鳳奇緣》。她接連在《血手印》(1964)、《寶蓮燈》(1965)、《文素臣》(1966)任配角，《盜劍》（1967）。 《魚美人》是其當剛主演的第一部電影。1965年5月李菁以此片獲得榮獲第十二屆亞洲影展影後寶座，有"娃娃影後"之稱。1965年演出《寶蓮燈》，演技再次得到肯定。此後「東家」邵氏有計劃性的展開力捧，一連為她開拍新片，聲勢一路竄升，作品票房屢創新高。1967年邵氏開拍《珊珊》，這是她從影以來首次演出時裝文藝片，大獲好評。踏入七十年代，李菁的作品《保鏢》成為全年最賣座電影的第六名。 除了1969年時摔裂左腿骨休養半年，幾乎一刻不停的拍片，陸續完成黃梅調電影。她在邵氏期間，所拍的影片約五十多部，其中包括張徹的《死角》、《鷹王》及《新獨臂刀》等。她更連續三年當選國語片十大明星，成為港台兩地搶手的女明星之一。 1976年年底，李菁結束了與邵氏十三年的賓主關系，開始以自由演員的身分往來港台兩地。1978年，李菁與導演羅馬合組《長天公司》，在創業作『追』中擔任主角。 七十年代末，受到與她拍拖十年男友逝世的打擊，李菁減少電影產量；加上1983年母親不幸病逝，李菁於同年宣布淡出娛樂圈。 〖代表作〗 《魚美人》、《寶蓮燈》、《娃娃夫人》 〖榮獲獎項〗 《魚美人》(1965年)一片獲得第十二屆亞洲影展《最佳女主角金禾獎》 《娃娃夫人》(1972年)一片獲得十八屆亞洲影展《最受歡迎女星金藝像獎》 <<文素臣>>( <<寶蓮燈 <<盜劍>>( <<鐵頭皇帝>>( <<女巡按>>( <<三笑>>( <<鐵手無情>>( <<死角>>( <<保鏢 <<洞房艷史>>( <<狐天狐地>>( <<老夫子>>( <神化外母古惑妻 <<洞房艷史>>( <<楚留香>>
『拾』 求個90年代關於血手印（鬼手印）的電影
古宅心慌慌？