A. 有個老電影講的是一個人趁另一個人睡著了把他手放在胸前，讓他做噩夢
你好，是大陸恐怖老片《霧宅》劇情介紹： 一天傍晚，蜜月歸來的女子和丈夫回到了歷經滄桑的百年古宅。古宅內古樹參天，怪石林立，一年四季彌漫著濃重的霧氣。新婚女子是這座古宅的唯一繼承人，她在一家劇院擔任舞美設計，其父在「文革」期間被紅衛兵折磨致死；母親因患精神恐懼症而自殺。古宅內還有一位耳聾的看門老頭。妻子剛進卧室，就聞到有股「摩爾牌」香煙的異味。走進衛生間，又見水龍頭在流水，正當妻子覺得奇怪時，又聽到一個怪聲從房梁穿過。入夜，妻子又被一陣由弱變強的聲音驚醒：是當年紅衛兵審訊父親的聲音和父親的慘叫聲。第二天，妻子向丈夫講訴著自己經歷的一切，丈夫對她好言相慰，用溫情平撫妻子驚恐未定的心。可每當入夜，妻子就能聽到這時隱時現的腳步聲、女人呻吟聲，拷打聲、嘶喊聲……妻子開始懷疑自己是否也得了母親的那種恐懼症。於是，丈夫請來中學同學、精神病專家陸大夫為妻子看病，盡管妻子百般解釋，但最終在丈夫和陸大夫的勸說下，去醫院接受治療。丈夫偷看到陸大夫為妻子做電休克治療，心痛難忍。在醫院，妻子回憶起在古宅發生的一切怪事，為保住腹中的胎兒，她偷偷地跑回家。丈夫聽到妻子懷孕的消息後興奮不已，這時凄慘的叫聲又在耳邊響起，這回，丈夫確實聽到了。自從妻子從醫院回來後，丈夫也開始對古宅的夜晚產生了一種莫名的恐懼。夫妻倆決定，在舉行完妻子父母金婚紀念宴會後，搬出古宅。可在宴會上，陸大夫莫名其妙地出現在人群當中。音樂響起，妻子邀丈夫跳舞，並請陸大夫幫忙拍照。一曲終了，陸大夫兇狠地舉起刀子向丈夫刺去，然後跑向地下室。地下室內，殘存著紅衛兵時代的各種照片。一台老式錄音機里傳出女人凄慘的叫聲。真相終於大白了，害人的人得到了應有的報應!
B. 霸王別姬是怎麼回事
有美人名虞，常幸從；駿馬名騅，常騎之。於是項王乃悲歌慷慨，自為詩曰：「力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！」歌數闋，美人和之。項王泣數行下，左右皆泣，莫能仰視。
「有美人名虞」，但是並沒有以後世流傳的「虞姬」其名稱呼；直到唐《括地誌》等書才出現「虞姬」其名。當然，「姬」只是代稱，並非虞姬的本名。虞姬其人有姓無名，名早已漶滅在歷史斷裂的黑洞里了，五代時期的詞牌名則乾脆以「虞美人」呼之。
班固在《漢書·司馬遷傳》中說：「司馬遷據《左氏》、《國語》，采《世本》、《戰國策》，述《楚漢春秋》，接其後事，訖於天漢。」其中《楚漢春秋》一書乃漢初陸賈所著，至南宋時亡佚。毫無疑問，司馬遷著《史記》時參考過《楚漢春秋》一書：「蓋司馬遷撰《史記》據《楚漢春秋》，故其言秦、漢事尤詳。」（王利器）
可是，《楚漢春秋》中記載的「美人和之」的和歌，注重細節兼好奇的司馬遷卻沒有錄入《史記》。唐張守節《史記正義》從《楚漢春秋》中引錄了這首和歌：
歌曰：漢兵已略地，四方楚歌聲；大王意氣盡，賤妾何聊生。
一直以來，就有人懷疑這首和歌是後世的偽作，理由是秦漢沒有如此成熟的五言詩。但是，《漢書·外戚傳》記錄的戚夫人哀歌卻已是相當成熟的五言詩：「子為王，母為虜，終日舂薄幕，常與死為伍！相離三千里，當誰使告女？」酈道元《水經注·河水》記錄的秦時民謠也已是相當成熟的五言詩：「生男慎勿舉，生女哺用哺。不見長城下，屍骸相支柱。」因此，《楚漢春秋》所錄的這首和歌並非偽作，應無問題。
《楚漢春秋》和《史記·項羽本紀》是「霸王別姬」故事的最早記載。二書都沒有涉及虞姬的結局。以常情度之，虞姬不可能活下來，否則就不會有民間口耳相傳的虞姬自刎情事，就不會至唐時尚有「項羽美人冢」的地望方位。垓下一戰，四面楚歌聲中，飲劍楚帳只能是虞姬惟一的結局。
通說以為：「霸王別姬」故事，反映的是虞姬和項羽感天動地的愛情；楚霸王英雄末路，虞姬自刎殉情。這悲情一瞬，已定格在中國文學的字里行間，定格在中國戲曲的舞台上，成為中國古典愛情中最經典、最盪氣回腸的燦爛傳奇。
對歷史事件的追根溯源，揭破真相，只能依賴於對原始文本的讀解。
仔細玩味虞姬的和歌，從中發現了這個愛情故事的疑點。
「漢兵已略地，四方楚歌聲」。頭兩句是客觀紀實，同時也是虞姬即將抒發感慨的情境鋪排。虞姬對形勢的判斷和項羽的疑惑是一致的——項王乃大驚曰：「漢皆已得楚乎？是何楚人之多也！」
「大王意氣盡，賤妾何聊生。」可是，令人不可思議的是，虞姬對形勢的判斷居然直接導致了對項羽精神狀態直至未來命運的否定！大王您繼續戰斗的意氣已經到頭了，我也不願苟活了。虞姬憑什麼判斷出「大王意氣盡」了？僅僅憑項羽聞楚歌而「夜起，飲帳中」嗎？如果這是激將之辭，以自己不願苟活激勵項羽繼續戰斗，那麼項羽和諸將的反應就不應該是「泣數行下」，「左右皆泣」，而應該是怒發沖冠，決一死戰。這里我們可以看出話語的煽動力和傳染性，虞姬精心設計的「漢兵已略地，四方楚歌聲」這一情境鋪排所產生的奇妙效果——它真的讓項羽和諸將失去了決戰的勇氣！
虞姬的態度是非常奇怪的。作為項羽最寵愛的女人，當項羽遭逢末路，但尚未完全失敗的時刻，她應該挺身而出，激勵項羽，而不是附和項羽「時不利」的藉口，誘惑項羽在惡劣的形勢面前低頭。畢竟項羽才三十餘歲。她深知項羽一生百戰，出生入死，也曾有過「引兵渡河，皆沉船，破釜甑，燒廬舍，持三日糧，以示士卒必死，無一還心」，從而擊敗秦軍，起死回生的經典戰例，也曾有過以三萬人殺漢卒十餘萬人，逼迫劉邦數十騎逃跑的經典戰例；可是此時，虞姬非但不用以前的類似處境鼓勵項羽，恰恰相反，反而哀嘆「大王意氣盡」！此刻項羽身邊尚有八百餘騎，俱是精兵良將，無不以一當十，即使打不過劉邦，起碼可以保護項羽全身而退，以圖東山再起。事態的發展也驗證了這一點。項羽突圍而出，到了烏江邊，於是項王乃欲東渡烏江。烏江亭長檥船待，謂項王曰：「江東雖小，地方千里，眾數十萬人，亦足王也。願大王急渡。今獨臣有船，漢軍至，無以渡。」
可見項羽不是沒有渡江生息的機會，只是項羽固執地認為「天之亡我」，不願渡河，「乃自刎而死」。虞姬為什麼不等所有的機會都用盡，再無生路時殉情，就這么匆匆忙忙就判了項羽的死刑呢？
虞姬這首被人贊譽為「堅貞愛情結晶」以及我國最早的五言詩（南宋王應麟《困學紀聞》）的和歌，就這樣散發出了可疑的氣息。我甚至懷疑她是劉邦效法西施而派往項羽身邊的美女間諜。以劉邦的智力和行事風格，以項羽的「婦人之心」和不聽勸諫剛愎自用的性格，這是完全可能的。可是史籍漫漶，不僅劉邦、項羽、虞姬的籍貫之間找不出絲毫的蛛絲馬跡，就連虞姬最早追隨項羽的時間也無可考了。
C. 求末代皇帝電影劇情簡介，要按電影中年份分段的劇情簡介
1、1908年，光緒帝駕崩，慈禧選擇三歲的溥儀做為繼任皇帝，在香煙繚繞的坤寧宮內，即將咽氣的慈禧接見了溥儀，告訴他要即日登基，第二日她便在儀鸞殿去世。
2、1912年，三歲登基當了宣統皇帝。辛亥革命後被廢除。幾經輾轉後他變成了日本軍國主義扶持上台的「傀儡」。
3、1945年，偽滿洲國皇帝溥儀，被日本關東軍挾持准備去日本。在沈陽東塔機場候機時，被空降的蘇聯紅軍逮捕。
4、1919年，英國教師庄士敦作為溥儀的外籍老師受聘入宮，14歲的溥儀開始接受西方文化的熏陶。在庄土敦任教的4年裡，他備受溥儀的敬重，師生情誼深厚。後來跟隨溥儀逃亡天津並一直照顧到1931年。
5、1950年的冬天，清王朝廢帝溥儀，作為戰犯從蘇聯被押回中國。火車抵達中蘇邊境的滿洲里火車站後，溥儀認為此去性命難保，便溜進衛生間企圖割腕自殺。他也被管理所長救起，從此開始了接受審判、接受改造的囚徒生活。
6、1956年11月15日，毛澤東在中共八屆二中全會上講話，發表《論十大關系》的基本觀點，明確提出溥儀等人是「大蔣介石」，對他們處理方式，只能是逐步地改造，而不能簡單地處決。從這以後，溥儀在撫順戰犯管理所度過三年時光。
其間，他認真進行改造，或者在東北各地參觀游覽，或者專心寫前半生的自傳，或者在高牆內的醫務室以及房前屋後參加輕微勞動。
7、1959年12月4日上午，撫順戰犯管理所首批特赦戰犯大會召開。由遼寧省高級人民法院的代表宣讀給特赦人員的通知書：中華人民共和國最高人民法院特赦通知書-1959年度赦字001號。溥儀特赦後，在妹妹家住了半個月以後，溥儀搬到了政府安排的一間旅館里。
8、1960年2月16日，溥儀拿著北京市民政局的介紹信到中國科學院植物研究所植物園報到。2月18日，溥儀正式上班。第一個月，溥儀只負責澆水和搞衛生；第二個月轉到扦插繁殖溫室。三個月以後，溥儀先後分配到觀察溫室和繁殖溫室。
9、1967年，溥儀因患尿毒症病倒。周恩來總理聞訊後指示將他安排到首都醫院進行中西醫會診。在病情最危急時，周總理又指派蒲輔周去給他看病，並轉達周總理對他的問候，後因醫治無效，於1967年去世。
D. 電影往事：陰影下的秦文（下）
1960年，在「大躍進」風潮的余熱下，北影廠又開拍了一 部迎合潮流的應景之作《春暖花開》。影片描寫的是北京市街 道婦女在黨的領導下，積極參加街道工業生產的故事，秦文扮 演了女二號佩珍。北影廠躊躇滿志地想讓這個攝制組在「大躍 進」運動中放一顆「衛星」，為此，為創拍攝進度最快的高產 紀錄，攝制組日夜苦戰在街道和居委會里，連續幾天幾夜趕 拍。有一天終於一口氣拍了100多個鏡頭，第二天廠工會就 敲鑼打鼓送喜報。大家聽了都非常興奮，心想一定會轟動整個 電影界。誰料想，第三天樣片沖洗出來之後，卻有80多個鏡 頭由於各種原因拍壞了不能用，大家全傻了眼，叫苦不迭，無 奈只得返工重拍。1961年，影片好不容易來回瞎折騰終於趕制 完成「大躍進」的風潮和由此帶來的諸多弊端已經明顯暴露出來，影片又不合時宜的匆忙收場，一閃而過了。
1962年，秦文參加拍攝了她一生從影中比較有光彩的代 表作品《停戰以後》。影片講述的是1946年國共達成停戰協定 以後，中共代表顧青將軍來到北平，在參加國、共、美三方面 組成的軍調處執行部工作中，與美蔣代表針鋒相對斗爭的故 事，秦文扮演的是我方翻譯、女大學生謝梅初。影片拍攝十分 順利，拍攝周期僅為半年就封鏡完成。這部帶有紀實性特點的 表現國共談判的黑白故事片，一經上映即刻受到外交部和北京大學師生的熱烈歡迎。在一次中南海組織的晚會上，國家主席劉少奇和藹可親的站在秦文的面前，仔細 端祥 。注視良久之後，問她是不是《停戰以後》演那個女翻譯的，秦文連忙肯定回答。劉少奇還問：「演電影是不是規定一律都要說北京話?」秦文答道：「有的片子中為表現某個角色的特點，可以說地方話，但一般為了讓全國觀眾聽得懂，都要求說普通話。」劉少奇開玩笑的用地道而濃重的湖南方言對秦文說：「那我是不行的嘍！」說罷，他和在場同志都笑了起來。劉少奇主席熱情稱贊道：「《停戰以後》拍得相當不錯。」
1963年下半年到1964年4月，秦文在河南澠池縣進行「四清」運動之後，又回到北影廠參加了由謝鐵驪導演的故事片《千萬不要忘記》的拍攝。當時正是階級斗爭要「年年講，月月講，天天講」的時候，秦文萬萬沒有想到自己扮演的這個帶有落後成分、最後幡然醒悟的女主角，不但與她以往所扮演的角色截然不同，而且竟是她年輕時代最後一個銀幕形象！
1966年6月，文化大革命開始了！正像秦文滿懷悲憤所回憶的那樣：「十年動亂的武鬥槍炮聲，代替了開山劈嶺的放炮聲，這是多麼令人心碎的 歷史 悲劇。」
1966年8月2日，秦文的產假剛滿，就接到北影劇團發來的加急電報，叫她趕快回原單位。秦文回家的第二天早晨，就被造反派給「揪」了出來，他們凶神惡煞地指著秦文，像對待仇敵一樣厲聲問道：「你在上海究竟搞了什麼勾當?」一時間，秦文真是摸不清頭腦，但她仍是如實回答：「我哪裡也沒去，只是在家帶孩子。」領頭的造反派轉過頭來，問身後一群「鬧革命」的人」她不老實怎麼辦?」那些人一齊起鬨說：「揪出來！」隨後，秦文就和趙子岳、張平、陳強、謝添、謝芳、於洋、王人美、於藍、陳立中、張瑩、李百萬、楊靜等16人組成的「黑幫隊」，天天接受紅衛兵、造反派們的揪斗。
在運動剛開始時造反派和紅衛兵們都像是事先約好了似的，幾乎全是讓秦文自己說出所犯的罪行。秦文有口難辯，答不上來就要受皮肉之苦。後來，聽說廠里有一個職工，被當作「 歷史 反革命」揪出來。紅衛兵們找他問話的時候，不許他講「階級斗爭是你死我活」，只許他說「階級斗爭是我死你活」。這樣的繞口令，讓秦文頗受啟發，她明白了紅衛兵聽話的一種角度。以後為了免遭皮帶抽打，秦文非常留意當時的宣傳口號，明白按照報紙上的文字統一口徑，不會答錯。只要紅衛兵提問秦文就趕緊用「為文藝黑線出力賣命」、「替資產階級鳴鑼開道」等等來對付。這一招果然還真管用，而且時間一長，老是這一套，紅衛兵們自討沒趣，不再發問相同的問題了。當然，遇到一些實際問題，秦文還是堅守做人的原則的。《停戰以後》的編劇辛毅，在「文革」初期因不堪人身侮辱而憤然自殺，隨後，一共有4次自稱是「無產階級司令部」派來的專案組，直接向秦文進行秘密調查，要秦文主動揭發當初北影廠的領導與導演，是怎麼唆使和授意她來扮演「王光美」的。秦文一聽，真是覺得事出蹊蹺，因為她在《停戰以後》中扮演的女翻譯是謝梅初，並不是「王光美」。專案組的人員軟硬兼施，他們首先態度尖銳地說這部影片是「替王光美樹碑立傳」，接著又語氣緩和地對秦文說：「演員么，沒關系，問題不在你，只要揭發就成了。」秦文回想起當時在攝制組拍戲的前後，她所扮演的這個角色確實沒有任何領導和其他人暗示這個角色就是「王光美」的原型，總不能昧著良心說話，所以秦文每一次都斬釘截鐵地回答：「沒有人叫我演王光美。謝梅初是劇本中的人物，我是根據劇本演角色。」
相比起紅衛兵來，造反派們更是變著法兒整人，並以此為樂。有一次，造反派們突發奇想，他們給每一個「黑幫」都發了一個用黑布做成的上面綉有「孝」字的袖圈，讓大家統統套在胳膊上，而陳強則披麻戴孝，手裡拿著一根「哭喪棒」，站在「黑幫」隊伍的最前頭。造反派們大聲吆喝著，命令大家在小西天北影劇團劇場大門口一字排開，站在標有「北京電影演員劇團實驗劇場」的霓虹燈下，聽候遊街示眾前的訓話。當時，劇場門前的造反派、紅衛兵，還有劇團的「革命群眾」黑壓壓地站了一大片，他們顯得群情激憤，一些人還七嘴八舌的叫嚷著：「今天就是要砸爛這個黑招牌。」這時，一個血氣方剛的青年工人迅速沖上前去，麻利地爬上房頂，只聽「哐」的一聲，一塊磚頭對准霓虹燈砸了過去，玻璃碎片呼啦啦全部掉在「黑幫」們的脖子上。這16個「黑幫」一個個面面相覷，誰都沒敢挪動一步，好像這霓虹燈也成了他們的一大罪證。就在造反派頭目一聲令下要出發的時候，廠里派人召集造反派開重要會議，他們精心准備的遊街鬧劇才不得不臨時收場。
隨後，秦文和「黑幫」們一道，按造反派們的要求，每天進行勞動改造，任務就是在北影大院子里把早已經挖好的兩個防空洞里的土填進去，再挖出來，干著毫無意義的重復勞動。十幾天之後，這16名「黑幫」又被關進了劇場的一個地下室，讓他們去寫交代材料，規定每人每天要交一次思想匯報。地下室常年不使用，黑暗、陰濕，密不透風，臟亂不堪，氣味難聞。大家各自坐著一條小板凳，手裡握著一本毛主席著作，反來復去地苦讀。寫思想匯報，對這些有文化的演員來說，當然要比乾重活容易得多。殊不知地下室里整日不見陽光，每天還得要傴僂著身子沒完沒了的寫，滋味並不好受。
可是，這樣的日子也並非一成不變，如果廠外的紅衛兵來進行串聯，開批鬥會的時候，這16名「黑幫」要隨點隨到。一般是上午10點點鍾一場，下午4點鍾一場，就像每天演出一樣的准時。當時，秦文的兩個眼睛都患上了」麥粒腫」，疼痛難忍，徹夜難眠；這雖然有打掃舞台死角里的積塵感染的原因，更多的是心中郁悶，急火攻心所致。當北大附中的紅衛兵小將要來開批鬥會的時候，16個「黑幫」通通被提上台去，跪在地上，緊跟著，皮帶像一陣旋風似的往他們頭上身上一陣猛抽，一把把鋥亮的剪刀又在他們的頭頂上飛舞，瞬間，有的人被剪成了「陰陽頭」，有的人被墨汁塗黑了臉。 一個紅衛兵小將猛地在秦文的背上踩上一隻腳，並順手打了她一個巴掌，厲聲叫罵道：「他媽的，一身賊肉！」秦文嚇得不敢抬頭，她真切地聽到這叫罵的聲音是多麼稚嫩，分明是從一個還沒有長大成人的孩子的口中發出的啊！
運動是殘酷的，「黑幫」們的日子是悲慘的，但有時在挨批挨斗中，又會夾雜著一些令人感到啞然失笑的調料。一次，「黑幫」們連續參加好幾輪批鬥會後，累得腰酸背痛准備回到地下室里去好好休息一會兒，突聞廠外又來了一大批紅衛兵，撤退下來的李百萬趕緊帶著一群「黑幫」躲避開來，結果東躲西繞，還是和已經從外面沖進來的紅衛兵們碰個正著。只聽得那個領頭的女紅衛兵一聲喝道：「站住!」走在最前面的李百萬只得自認倒霉地停下腳步。想不到事情逢迴路轉，發生了戲劇性的變化，那個領頭的紅衛兵定睛一看，一下子認出這是電影《白毛女》中演王大春的演員，禁不住脫口而出：「嘿!是大春哥。」此時，李百萬機靈的用身體擋住後面的「黑幫」，打著手勢暗示趕緊後退，大家慌忙跑進了一間黑屋子裡去，為免遭一場批鬥忍不住笑出聲來。笑過之後，有些人聯想到自身的遭遇又禁不住的悲從喜來，想到以後像這樣生不如死的日子，何時才能結束?不由得放聲痛哭。就這樣，16個「黑幫」度過了他們難熬的40個白晝與黑夜。可是，當第二批被「解放」出來的秦文好不容易與李百萬、張瑩、楊靜等人一起被宣布為「革命群眾」的那天，張瑩卻大口大口吐血住進了醫院，連「解放」他的「喜訊」都沒有來得及聽到，就被可怕的肺癌奪去了生命。
秦文雖然重新回到「革命隊伍」中來，但是，廠里的造反派並不相信她。在軍宣隊、工宣隊進廠以後，北影廠絕大部分職工都下到「五七幹校」農場，去接受「再教育」。
北影廠的「五七幹校」，設在北京市大興縣黃村天宮院曾經關押過勞改犯的地方。大家在北國寒冷乾燥的冬天，每天天一亮都要抓緊時間起床，到田間去參加勞動。大家頂風冒雪，高唱著一首又一首的革命歌曲來振作精神。當時最緊張的是農忙季節的插秧，早展5點鍾天不亮就得起床，插秧插到8點鍾，才能吃上一口早已冰涼的早飯，接著又繼續干，中午吃飯和休息只有一個小時，大家累得從田裡一上來，不管是草垛旁、牲口圈邊，還是田埂上、工具房裡，隨處一倒，橫七豎八的躺在那裡。下午接著插秧直到伸手不見五指才能收工，即便是下雨的時候也照樣幹活，還要不時地高聲喊著：「天下雨，人大幹，五七戰士真勇敢。」每天晚上，到了9點多鍾的時候，才能睡覺。一間既漏風又漏雨的小破屋裡，要躺上十幾個人。大家躺在濕漉漉的土炕上，累得連沖洗的力氣都沒有，就帶著一身臭汗和泥土，甚至穿著外衣就酣然入睡了。
勞動的懲罰，在每個人的心頭像壓了一塊又一塊的大石頭；精神上和肉體上的虐待，更使人們倍感壓抑和痛苦。特別整日勞動之後，大家累得要死不活，多麼渴望好好睡上一覺，可是監管他們的軍宣隊卻偏偏不容許，到了晚上11點多鍾，他們還要搞「清隊」，搞「大批判「，要求所有的「改造對象」全部集合到位，朗讀當天報紙中的時事內容，要大家認真領會學習，還要每個人表態，如果誰不發言，就硬說是對「最高指示」不滿……
1971年，「九·一三」林彪事件之後，政治空氣稍見緩和， 但是人們的心情卻還是非常的苦悶。秦文一家四口人天隔一 方，秦文在北京大興縣農場，鄧蜀生在湖北文化部幹校，女兒 在上海的崇明農場，兒子在上海二姐家。當演員的前途已是十分渺茫，秦文只是渴望能夠重新和家人團聚。
1974年初，秦文在結束了4年的「農場」生活之後，又隨 著廠里的一大批被「改造對象」，重新回到了城裡。4年來，她 從來沒有和丈夫、兒女見過一次面，也沒有一次返城。如今， 當秦文不由自主地來到自己曾經灑過汗水、淚水的地方，只見 劇團的院子里遍地荒草，一片凄涼。她不由地想到了自己，想 到了以往在銀幕上塑造的角色……那似乎已經是很久很久的事 了，那是一個夢，一個令人不敢回想的夢。自己已經人到中年， 大好的時光就在這場運動中被摧毀貽盡，韶華已經逝去，滿頭 的銀絲霜白，眼角邊的魚尾紋，額頭上的道道皺紋，都已經注 定自己的青春銀幕永去不復返了！
1975年，秦文在《青春似火》中首次出演「老」青年杜文華，一個大龍套角色。「四人幫」垮台後，相繼出演了《黑三角》《歡歡笑笑》《孔雀公主》《蘇祿國王與中國皇帝》等影片， 均未能再次輝煌。值得安慰的是，晚年的生活，在丈夫細心照 料下恬靜而平和。雖然疾病在身，但有全家人的親情關愛，渡 盡劫波．心情上又是一片新的境界。
E. 《詭八樓》這部電影講述了什麼故事
講述了李清獨身來到一座荒廢多年的孤樓。孤樓頻發詭異事件，入住第三天李清靈魂出竅受到詛咒被無形的力量牽引游盪在孤樓里，且只有他能看到別人看不到的東西，更可怕的是他無論如何都無法逃離這座孤樓，就是民間傳說的"鬼打牆"。傳說這座孤樓是文化大革命期間紅衛兵關押"牛鬼蛇神"的地方，而樓後就是埋葬被迫害者的亂墳崗。關於這座孤樓的傳說很多，流傳最多的是"黑樓孤魂"靈異事件。據了解，這棟孤樓現址位於北京白塔寺的福綏境胡同豐盛醫院後面。
F. 上世紀香港五大賊王，他們的故事比影視劇還要傳奇
我們所知道的，警匪片是香港類型片中做得極為成功的一種，其影響力不亞於喜劇片、功夫片。
香港警匪片中有不少是根據真人真事來改編，現實中的罪案故事因離人們生活較近總是能夠吸引到不少人，然而實質上電影所展示的也只能是現實的一小部分，並且還是加工渲染過的，要知道真實的現實生活比之更為復雜，更有著許多不為人說道處。
第一代賊王：張世雄
比較貼近現實的說法，八十年代，張世雄從內地招募了一批退伍軍人專門跑到香港去「食大茶飯」。（粵語方言，意思是指「做大買賣或是做大事」，後來又是指專做大賊的。）
經常接觸港片的人，應該知道這些人在電影中一般被稱做為「大圈仔」，指的就是那些到香港從事黑社會或是犯罪活動的內地人。而使得他們更會眾多人廣泛熟知的是「省港旗兵」。（大意是指文革中兩廣一帶的紅衛兵。）
兩者實質上是很相似而接近的，只是前者涵蓋的范圍更廣，後者更是多了一層政治含義，並且還有著地域局限性。
張世雄帶的這批人，從行為模式以及時代背景來看，更接近於後者。張世雄正是仗著這批人，在香港犯下了不少大案，成為當時著名的頭號通緝犯。
法網恢恢，疏而不漏。張世雄的不可一世，引起港英政府的強烈關注，嚴力打擊下，張世雄終究還是「栽」了，被捕後被判入獄獲刑十五年。
第二代賊王：陳虎鉅
陳虎鉅是繼張世雄之後，又一個震驚香江的賊王。此人的做案手法與張世雄有著許多的相同處，兇悍殘暴程度比起前者更是有過之而不及。
陳虎鉅是內地人，帶著一幫「大圈仔」，跑到香港討生活。他所帶的犯罪集團，大多是湖南人，因而也就不能稱之為省港旗兵了。
陳虎鉅吃的「大茶飯」，主要是以打劫金行及解款車為主，最為出名的案件，是在打劫忠信錶行時，極其地強勢。臨江 香港
當時，陳虎鉅帶領的犯罪團伙直接與香港警方交上了火，交戰過程中，陳虎鉅雖然身中數卻能夠不受損傷，顯然就是先前就穿好了防彈衣的，早就是預料到與警方大幹一場的，對於香港警方的硬撼真是豪不避諱。
能打能拼外，陳虎鉅還擅長布局策劃，行動前總是有著明確計劃，行事起來更是利索麻利。打劫完後，他更是將使用過的槍械棄置在顯眼位置，讓警方以為他已經逃回了內地。
然而，陳虎鉅雖然蹦達了好幾年，最終還是被警方擒獲，被判入獄二十年。
如果活在當下，葉繼歡估計是要成為網紅的。當年他拿著AK47在香港街頭面對警察四處掃射的鏡頭，對於一個現實中活生生的賊來說確實有點過於強悍了。據說，他還是第一個用Ak47打劫的知名賊王。
葉繼歡出生於1961年，是廣東省汕尾市海豐縣人，17歲那年他偷渡到香港，1984年，葉繼歡二十多天內連續打劫了香港多家珠寶店，因此被捕，被判刑16年。
1989年，赤柱監獄服刑的葉繼歡假稱腹痛，在被押往瑪麗醫院做檢查途中，成功脫逃。1991年，葉繼歡再次出現，他與他的同夥只是用了十分鍾時間就連續打劫了五家金鋪，並且順利逃走。香港警方因此將他列為頭號通緝犯，懸賞一百萬港元。
而他拿著AK47與香港警察對峙的局面，正是發生在1993年他與同夥打旺角彌敦道謝瑞麟金行時。
比較有意思的，給葉繼歡打官司的律師，竟然是翁靜晶。他是香港早期的女明星，張國榮版《楊過與小龍女》中的小龍女，他還是香港知名功夫班底劉家班的領頭人劉家良的妻子。
葉繼歡的獄中生活也不平淡，2003年，葉繼歡還在監獄內結婚了，老婆是內地人，當時的證婚人正是翁靜晶。2005年葉繼歡托一名助理懲教員帶信給富商劉鑾雄的，又是搞得滿城風雨。2009年，他又在監獄內打傷一名懲教員。之後，他一直在赤柱監獄服刑，動靜就沒那麼大了。
張子強，綽號「大富豪」，出生於1955年，廣西玉林市人，與其他動刀動槍掙血汗錢的賊王不同，他更像是屬於智慧型的，動腦子的時候，比起動手來要多的多。
張子強4歲時跟著父親來到香港，全家居住在
香港油麻地的廟街。在很小的時候，他就已經涉足黑社會。張子強12歲時就開始成為警察局的常客，16歲坐了人生中的第一次牢，可以說是犯案累累，屢教不改。
1990年，張子強犯下了他的第一件案，在香港啟德機場搶劫了價值三千萬的40箱勞力士。1991年，同樣是在啟德機場，他又搶劫了存放有一億六千萬港元的裝甲運鈔車，並因此而被捕，然而後來卻是因證據不足而被無罪釋放。
當時的港英當局，為此賠償給張子強八百多萬元。當走出監獄的時，張子強還在記者面前，比起了V字，以示自己的勝利。
張子強曾經在獄中結識了葉繼歡集團中的人物，因而也就與葉繼歡有了交集。1995年葉繼歡回港，就是想與張子強聯合，共同策劃針對香港富豪的綁架案。
這還只是開始。1997年，張子強又綁綁架了當時的香港第二富豪郭炳湘，並因此拿到了六億贖金，他自己得了三億。同年，張子強還策劃前想要綁架澳門第一富豪澳門賭王何鴻燊，只是這次因為警察盯得比較緊沒有成功。張子強從綁架勒索中所得的金額是很可觀的，他也因此被錄入了吉尼斯世界紀錄大全。
1997年底，張子強又出了大毛筆，以非法途徑從內地購買了八百多公斤的烈性炸葯。1998年，正當他想要有所行動時，張子強和他的同夥，在江門外海大橋檢查站被內地警察抓獲，之後，他的其他同夥先後被批捕。經廣州市中級人民法院審判，包括張子強在內的其犯罪集團幾位主要首腦都被判處了死刑，並立即執行。
所以說，出來混，真的是遲早要還的。
當年葉繼歡猖狂時，香港警局的懸賞金額為一百萬港幣，等到新一代賊王季炳雄上位，香港警局竟然是將懸賞提高到了兩百萬。
季炳雄，綽號「沙Pok仔」，出生於1960年，廣東三水（ 現佛山市三水區 ）人，他更像是一頭獨狼，我行我素之中，肆意將人撕裂。
季炳雄八十年代初期偷渡到香港，並且還取得了香港身份證，剛開始他從事一些小偷小摸的事，直到在一次服刑期間認識了一幫混社會的「大人物」，從此就徹底改變了「人生觀」。
出獄後，季炳雄開始「發威」。1985年，他參與了第一次打劫，雖然後來劫匪們大多被警方抓捕，他因為角色太小而漏網。1986，他雇了兩人打劫了油麻地愛運佳珠寶金行。之後，1987年2月、1989年9月，他又再次「光顧」了幾家金店與錶行，「收獲頗豐。」
1994年5月，季炳雄又是帶著兩個打劫了位於中環太古大廈金輪錶行，搶走了價值一千萬元名表，後又與追捕的香港警察交火，致使路人與警察1死6傷。
之後的幾年內，季炳雄一直都不停竭，連續作案，好幾家珠寶金行、錶行都遭了殃。尤為囂張的，2001年5月，他與同夥共四人，在香港旺角窩打老道的火車橋底正巧遇上三名巡查警察，他竟然就直接開槍打傷了警察後逃跑了。而僅僅是過去了一個月，乘著端午節假期，他又打劫了旺角彌敦道始創中心地下的喜運佳錶行，掠走近三百萬元名貴手錶後安然逃離。
他的這幾次行為，徹底激怒了香港警方，當時香港警局發出了「紅色通緝令」，並且懸賞二百萬港元追捕他，然而他卻是弄到一本加拿大護照後跑去了加拿大。
季炳雄辦事非常沉穩，出手豪不留情，行跡更是不可測，因而也很難捕獲。他做案有兩個特點，同夥多為僱傭並且每次都是不同的人，打劫的對象離地鐵站很近，便於逃脫。
在加拿大沒待多久後，季炳雄又多次回到香港四處犯案，然而他的「好運氣」到此為止了。2003年平安夜，在「飛虎隊」大發神威下，季炳雄被捕，最終，他被判入獄24年。
至此，新一任賊王也免不了步了他的「前任」們的後塵，只能是在牢獄中回顧當年的「英雄事跡」了。
夜狼文史工作室特約撰稿人：菊花茶/文
菊花茶，本名鄭良，網名菊花茶163，天涯新浪論壇知名歷史作家，資深三國控。曾發表過《華山論劍》、《歷史原來是這樣的》、《三國往事越千年之建安十三年》、《快意恩仇的人生》、《禍起蕭牆》等文集。
G. 駱駝祥子對祥子丶虎妞丶曹先生丶劉四爺和孫偵探人物形象分析
祥子的性格隨著經歷的推移而不斷變化，總的來說是隨著命運的三起三落發生改變的：
（1）三年磨一「車」——這是祥子的第一起。車被大兵搶了去——這是祥子的第一落
祥子此時的形象特點：人格獨立,自尊、自強、自愛,矜持、孤高、誠實、天真,不吸煙、不喝酒、不賭、不嫖,這是從農村出來進到城市裡青年祥子的人格形象。
（2）賣駱駝盼新車——這是祥子的第二起，血汗錢被劫——祥子第二次希望破滅。
此時祥子的特點：在現實無奈地掙扎，理想開始破滅。理想人格開始動瑤：在現實社會中並不被認可,命運也似乎在和祥子開著不盡的人生玩笑。
祥子的生存處境越來越艱難,他的美好並沒有給他帶來任何好處,反倒讓他一步一步地走向墮落,他的美好人格也隨之一步步地滑坡,終於到了抽煙、喝酒、與別人爭搶生意才能混日子的地步。但是，他的內心仍然在掙扎。
（3）虎妞出錢又買車——這是祥子的第三起，妻死家散又賣車——這是祥子的第三落。
虎妞難產而死，小福子離他而去，再加上第三次失車，已經沾染上許多市民習性的祥子陷入了極度的空虛和失落之中。他此時所有行動都走向了好人准則的反面。此時的祥子：在絕望中自甘墮落。
2、劉四爺：人和車廠的老闆，是個快七十歲的人，土混混出身。他是一個典型的剝削階級人物，極端的自私自利，曉得怎樣對付窮人，什麼時候該緊一把，哪裡該松一步兒，有善於調動的天才，但他又講面子，絕不一面兒黑。平時嘴上掛著姦猾的笑，做事絕不含糊，人老，心可不老實。
3、虎妞：虎性和妞性。
虎妞是一個具有雙重性格的、復雜的人物形象。她既受剝削家庭的影響和熏陶,又深受剝削家庭的摧殘和傷害她既有剝階級的思想和意識,又有對婚姻大膽合理的追求。在她身上,剝削別人與被人剝削、傷害別人與被人傷害,有機地揉合在了一起。
她不甘心「做一輩子車夫的老婆」。這是她和祥子理想的主要分歧所在，因為祥子要的是自食其力。她最後因為難產而死。虎妞既是一個舊社會沾染了許多惡習的婦女，又是社會的犧牲品。
4、曹先生：舊社會的小知識分子，有點錢。他對祥子這樣的下層勞動人民表現出一定的關心和同情，不但在生活上幫助祥子，還在精神上鼓勵祥子積極生活，並給他出一些好的主意。可以說，他是一個較為正直和進步的舊知識分子，但是他的思想受到時代的局限，所以他並沒有成為真正的戰士。
5、孫偵探：一個狡詐，詭計多端，貪財，沒有同情心，狡猾的人。
(7)紅衛兵逃去香港電影擴展閱讀：
1、駱駝祥子創作背景：
《駱駝祥子》小說，以20世紀20年代的舊北京為背景。祥子所處的時代是北洋軍閥統治的時代。
《駱駝祥子》中的背景世界是黑暗的、畸形的、失衡的中國舊社會，人民過著貧苦的生活，祥子只是廣大勞苦大眾的代表。他們雖然有了一定的自由，但不得不為生計而奔波，貧窮又剝奪了他們手頭僅有的可憐的自由。
2、作品延伸：
歌劇版《駱駝祥子》是中國國家大劇院的原創中國歌劇。1982年，凌子風將《駱駝祥子》小說改編為電影同名電影。
參考資料來源：
網路--駱駝祥子
H. 涼風有信秋月無邊…… 求這首詩的完整版本
《涼風有信秋月無邊》網路網盤免費下載
鏈接: https://pan..com/s/1M4vztytwxMo4TJG29yt3uA
這是電視劇《小寶與康熙》中韋小寶念的台詞，「涼風有信」原本是粵劇名曲《客途秋恨》的開頭。
I. 省港旗兵有那些
深港奇兵確實非常好，這個深港奇兵當時拍攝的這個深港深港奇兵這個電視電影獎是非常好的，經過很多人的看都好，評價好很多很好。
J. 莫言蛙的內容梗概
《蛙》這部小說的敘事緣起是日本作家杉谷義人到「我」（蝌蚪）的故鄉與當地文學愛好者暢談文學。在結識了「我」的姑姑之後，杉谷義人鼓勵當地文學愛好者以姑姑為素材寫出感人的作品。受杉谷義人啟發，「我」決定向法國作家薩特看齊，以姑姑的一生為素材創作一部話劇。「我」遵照杉谷義人的囑咐，先以書信的方式把姑姑的故事寫給杉谷義人。
當時，隨著國家市場經濟搞活，「我」的小學同學陳鼻成了村裡有名的萬元戶；他的老婆，小侏儒王膽懷了第二胎。王膽一直躲藏著，直到臨產的時候，乘著一張竹筏想逃到外地去生下腹中的胎兒。在經過一番驚心動魄的追逐後，姑姑的計劃生育隊在河上追上了逃跑的王膽。王膽羊水破裂，姑姑在竹筏上給她接生了一個女嬰，但王膽卻不幸死去。
王仁美不幸死後，姑姑做媒，我娶了姑姑的助手小獅子，但沒再生育。歲月匆匆，時光荏苒。經過二十多年的計劃生育，國家終於控制住了人口暴增的局面。「我」和小獅子也退休回到了故鄉。這時的故鄉正在發生天翻地覆的、走向城市化的巨變，高密東北鄉膠河兩岸正在進行著前所未有的大開發：花園、大小超市、盲人按摩院、美容院、商場、農貿市場、中美合資婦嬰醫院等等大城市有的東西，在這里也都涌現出來。「我」的小學同學袁腮開辦了牛蛙養殖場；王膽的哥哥王肝成了泥塑藝人秦河的助手；姑姑也嫁給了另一老實巴交的泥塑藝人郝大手。王肝送給我一套《高密東北鄉奇人系列》DVD。通過這張DVD，「我」了解了姑姑之所以嫁給郝大手的原因。在姑姑被宣布退休的那天晚上，姑姑喝醉了，她搖搖晃晃地往回走，結果走到了一片窪地。在月光下，蛤蟆、青蛙呱呱地叫著。姑姑想逃離那些蛙叫聲，但蛙聲追逐著她；她一邊嚎叫一邊奔跑，最後遇上了郝大手。
退休之後，姑姑對生命，尤其是對嬰兒和胎兒生命的觀念也在發生變化。晚年的姑姑對生命生發出了中國傳統母親式的大悲憫，並且表現出一個鄉村醫生對神秘生命的沉重思考。她把想像中的那些她引流過的嬰兒形象描述給丈夫——一個民間泥塑藝人，通過丈夫的手，捏成泥人，祈願用這種方式來彌補她對那些沒能來到人世的嬰兒的歉疚。但與此同時，姑姑也用她那雙善於接生的手參與著各種各樣的接生。
在發生了巨變的故鄉，「我」在一家名為「堂吉訶德」的餐館遇到了落魄潦倒的陳鼻。當年英俊的陳鼻，此時頭頂光禿，衣著古怪，裝扮成了塞萬提斯筆下的愁容騎士堂吉訶德，拿著話劇演員的腔調，在餐館里招徠客人；但是因為有酒癮和煙癮，還帶著一條寸步不離的癩皮狗，所以並不討人喜歡。陳鼻的兩個性情高潔的女兒——陳耳和陳眉——曾是高密東北鄉最美麗的姐妹花，她們到南方一家毛絨玩具廠打工，結果在一場震驚全國的大火中，陳耳被燒成焦炭，陳眉燒毀了面容。種種變故使陳鼻變得有些瘋瘋癲癲，甚至想帶著他的狗撲倒車輪下面尋死。
隨著人們生活條件的變化和商品經濟的突飛猛進，一些超生的方式也「與時俱進」，越來越令人驚嘆。在高密東北鄉，袁腮以牛蛙養殖公司為幌子，組織了一批「代孕女」為那些想要生男孩的人代孕。年逾五旬的小獅子耍花招把「我」的精液注入一個「代孕女」體內，並使其懷孕；而這個「代孕女」就是王膽在竹筏上給陳鼻生下了那個女兒，在南方那家毛絨玩具廠燒毀面容的陳眉。「我」一下子陷入前所未有的矛盾糾結中：五十五歲的「我」，糊里糊塗又要做父親了；更何況，「我」和陳眉，這簡直是亂倫啊；「我」想找出辦法讓懷孕數月的陳眉做葯物引產，但「我」年輕時曾因此斷送了妻子王仁美的性命，這是「我」心中最痛的地方，是「我」永難贖還的罪過。在跟一位老同學傾訴了這一切，並聽了那位老同學的一番勸解後，「我」在心理上慢慢接受了現實；「我」甚至把陳眉所懷的孩子想像成王仁美曾經懷的那個在手術台上夭折嬰兒的投胎轉世，並以老來得子的喜悅迎來了兒子的誕生。
在敘述從20世紀50年代到當下這些故事的過程中，作為小有名氣劇作家的「我」，也為自己以姑姑一生為素材創作的話劇找到了靈感。當下生活中的許多事件和「我」要創作的劇本中的故事糾纏在一起，使「我」已經分不清劇本中哪些是紀實，哪裡些虛構。而且在與杉谷義人的通信交往中，「我」內心中的贖罪心理也日漸加重，「我」甚至把寫作當成了一種贖罪的方式。在寄給杉谷義人的劇本中，「我」把前面的敘述延伸到了如夢如幻的話劇舞台上。這是一部具有荒誕色彩的，融合了詼諧、戲謔、調侃、反諷、嬉鬧、靈魂獨白、戲中戲等文體風格的話劇。在劇本中，生下孩子的陳眉因為孩子被抱走而精神失常，到處尋找自己的孩子，甚至闖進公安派出所去訴冤。「我」一家子給代孕生的孩子「金娃」辦滿月宴席時，陳眉闖進來搶走「金娃」，跑進一個以民國時期縣衙大堂為背景的電視戲劇片拍攝現場。經過「縣長」一番頗具諷刺意味的斷案後，「金娃」回到了小獅子的懷抱。在話劇的最後一幕，姑姑展開了內心的剖白：她經常回想起那些因計劃生育而死去的女人和她接生過的孩子。