❶ 電影《安居》講述了老人的撫養問題，你對把老人送到養老院有什麼看法
這要看情況這取決於老年人的狀態。如果老人在家狀態好，每天都很開心，感覺特別好，其實處處都一樣，可能更願意在家贍養老人；如果你有很多興趣愛好，想獨立生活，想換一個不同的晚年，一個更好的養老院可能是個不錯的選擇。
至於電影表演的主要問題——贍養老人，我就不多說了。畢竟我沒有經歷過，對它的了解也很少。而且，我生活的環境和電影里的大不相同。但是，從電影中兒子和兒媳的艱辛生活中，我們可以理解「養老」的艱難:他們都過得很辛苦，那麼養老呢？對他們來說，送老人去養老院是最好的選擇。畢竟養老院的存在是有其合理性的。現實中只是一個養老院，但條件沒有電影里好。
❷ 電影《媽媽！》聚焦阿茲海默症以及養老問題，對此你怎麼看
引言：看了這部電影之後，也讓越來越多的人開始關注阿茲海默症。因為很多老年人到了一定的歲數之後，可能都會有患該病的幾率。一旦患有這個疾病之後，可能也會影響到他們的生活。同時也有一些人特別關注養老的問題，因為對於老年人來說養老的問題也是非常關鍵的。
三、總結
很多人看到了電影的相關介紹以後，都覺得這個電影的題材非常好。而且通過這部電影也讓大家意識到，應該要重視老年人的身體健康。很多老年人他們年紀大了之後，可能會覺得非常的孤獨，因為他們的身邊沒有親人也沒有朋友。所以老年人的身體健康，以及心理健康也是非常關鍵的。所以這件事情也應該要引起很多人的重視，同時大家在空閑的時候也要多回家陪陪父母。
❸ 黃渤年收入千萬，卻把父親扔進養老院，被問及原因他含淚解釋，是什麼
演員黃渤，年收入千萬，卻將老父親扔進養老院，被問及到原因，他含淚表示自己工作太忙，沒有時間盡孝，且養老院的阿姨要比自己更加專業，希望自己的父親能夠理解。
演員黃渤年收入千萬，有家難回
都知道演員這個行業是非常辛苦的，不僅要長時間的在片場拍攝，而且還要跟著劇做各種宣傳，很長時間都難以回家。演員黃渤在2010年憑借著電影一炮而紅之後，他的事業也變得更加紅火起來，所需要拍攝的作品和要跑的宣傳比未成名之前多出幾十倍，盡管年薪高達上千萬，但是有家難回，黃渤對家人充滿了歉疚，沒有太多的時間陪伴家人。
演員這個職業註定了需要長時間在外奔波，很難陪伴家人左右，黃渤也是如此。黃渤將自己老年痴呆的父親送去養老院，也是不得已而為之，當然，自己努力多賺些錢，請專業的人員去照顧自己的父親，時常有時間去養老院看看父親，也不失為是一個最佳的辦法。
❹ 電影《媽媽！》聚焦阿茲海默症以及養老問題，老年人邊緣化問題該如何解決
電影《媽媽》聚焦了阿爾茲海默症和老年人的養老問題，小編在看了一個片段之後，覺得非常的心慌。也覺得非常的心酸，因為有很多的老年人，他們的養老問題其實都沒有去進行解決。而老人的養老問題，應該要交給子女來進行完成，如果說子女沒有時間的話，也是可以選擇把老人送到一個比較專業的養老院。除此之外，還有就是老年人逐漸的被社會淘汰了，現在我們在出門的時候都會使用手機支付，可是這些老年人根本就不懂得手機支付是什麼？還有就是再出一些公眾場合的時候需要去出示健康碼，但是老年人根本就不會玩智能手機，健康碼是什麼？他們也都不知道。
三、總結。
在我們年齡小的時候，父母總是想盡辦法陪伴在我們的身邊，而當父母年齡大了之後，我們也應該要陪伴在父母的身邊，要讓父母感受到我們的孝心。父母年齡大了，身體經常會出現各種各樣的問題，大家也應該要積極的去進行治療。
❺ 電影桃姐影評
《桃姐》，未播先火，獲獎無數。一個熟悉名字再度出現大家的眼中——葉德嫻，時隔11年了，葉德嫻好久沒有出現在大屏幕中。下面我整理的電影桃姐影評，歡迎參閱。
電影桃姐影評篇一
《桃姐》這部電影講述了桃姐這位老人為少爺Roger的家族工作了整整六十年，伺候過老少五代人。如今年逾古稀突患中風，少爺Roger突感迷茫，又忙於工作四處奔波無暇顧及，只好把她送去老人院。之後便展現了平凡感人的主僕情……
或許，這部電影的定位是主僕情。的確，桃姐和少爺Roger之間的情感很感人，很震撼人心，由最初的漠然到後來的無微不至，我們能感受到少爺Roger的內心轉變，那種關切的眼神，流淌出來的是很少見，很令人動容的主僕情。
主僕間產生深厚的情感，對我們來說，有些不可思議，因為現實生活中有著太多主僕之間的沖突：保姆對老人態度險惡;僱主對保姆呼來喚去、毫無尊重;保姆私賣僱主的東西……所有的僱傭關系、所有的人性都泯滅在利益面前，貌似深重的責任感被金錢呼來喚去。希望與之有關的人們能夠學學桃姐和Roger，因為這是一個真實的 故事 ，不是虛構，不是改編。
並且，這部電影也向我們揭露了當今社會醜陋的一面——養老院。雖說養老院是老人們樂享天年的地方。但在這部影片中，我們看不到，我們看到的只是破舊的設施，平淡的服務態度，以及從那位女工作人員口中得知的養老院背後的種種貓膩。一條條的利益食物鏈，將老人們本該擁有的幸福晚年捆在了老人身手之外，看似一觸即得，實則遙不可及。我們看到的，我們聽到的，只是表象。這部電影帶給了我們真實，還原了現實，讓我們不禁擔憂與顧慮!影片中一位住在養老院中的老人也帶給了我們啟示，兒女們為了養老費而不和，將孤苦的老人擱置在中間，實在令人心寒……我在想，我們的父母也會有老的那一天，我們自己也有老的那一天，我們都應該明白該怎麼做……
電影桃姐影評篇二
《桃姐》，未播先火，獲獎無數。一個熟悉名字再度出現大家的眼中——葉德嫻，時隔11年了，葉德嫻好久沒有出現在大屏幕中。自1999年憑借《笨小孩》拿下金馬獎後，又接拍了幾部片子，2001後年幾乎淡出娛樂圈。這次的復出，葉德嫻接連奪下威尼斯影後，金馬影後兩個大獎，金像影後也是志在必得。
她出身於50年代的香港，以歌手的身份簽約，卻在電影的舞台上大展拳腳;她演繹過各種角色，幾度封後，最後卻無奈的淡出娛樂圈，她總是拍攝喜劇，被觀眾戲稱“港味笑媽”，但是現實中她與丈夫離婚，親子關系疏遠，總是孤單一人。她就是葉德嫻，一個有著沙啞的爵士音，有著癲狂又悲情的眼神的女人。
再次歸來，葉德嫻在《桃姐》中飾演一位忠實又固執的女傭人，忠心耿耿的伺候了這個家族的五代人，在年老的一次中風後，被送進了養老院。導演許鞍華說：“沒有人覺得葉德嫻在演戲，她就是那個人，很真實。”葉德嫻自己也說，她不是去演一個老人，不是去演一部別人寫好的劇本，而是在體驗一位老人真實的內心。或許，桃姐晚年孤獨的心態和葉德嫻一樣，63歲的她，孑然一身，子女常年在國外居住，很少與其來往。她曾自責的覺得自己不是個合格的母親，因為年輕的時候拚命於工作，與兩個孩子相處的時間很少，但又常常對他們要求嚴格。老了，和桃姐一樣，會留著孩子小時候的玩具和衣物。這深藏的心酸恐怕只有葉德嫻一個人演繹的出。葉德嫻表演的是70多歲的老婦人買菜，上樓，生病的細節，各種滋味她也是嘗試過的，曾經的她因坐骨神經出問題，主拐杖長達半年之久。整部影片中，沒有激烈的戲劇沖突和煽情的對白，只是淡淡的情感流出，讓人深思。
不同的是，影片中的桃姐一直是為別人而活，而葉德嫻卻堅持為自己而活，每次出席都是精緻的妝容，得體優雅的衣著，說話字斟句酌。行內人都知道葉德嫻很重細節，是個追求完美的人。劇本不好不拍，對導演對手要求頗高，有“葉皇後”的外號。盡管完美，內心的孤獨還是無法抹去，不幸的婚姻給她帶來的還是無法彌補的傷害。那個總在舞台唱著赤子落淚的女子，無人陪伴。
這次與華仔的合作並不是第一次，三十多年，他們十多次扮演母子，感情深厚。外界傳言，生活中的她脾氣乖戾，與世隔絕的葉德嫻說，劉德華是唯一可以讓她開懷大笑的。獲獎當場，葉德嫻將獎杯作為生日禮物送給了比兒子還“親”的劉德華。華仔更是當場單膝跪地地感謝她。
有人問過葉德嫻對進養老院的看法，她表示不想去養老院，也不需要子女的照顧，她選擇安樂死。“因為生命是自己的，不是我生了他們，他們就幫我做主，我是個獨立的人。或許，選擇安樂死，葉德嫻會覺得有尊嚴。
電影桃姐影評篇三
其實每次在國際電影節上看華語片都有些提心吊膽，經常要面對半場空座和記者提前離場的尷尬。所以當《桃姐》在本屆威尼斯主競賽單元收獲了長久的掌聲、賺足苛刻影評人的淚水，那一刻，是純粹的、作為中國記者的幸福。國內的“大片”們，不要再說外國人不懂中國 文化 內涵了，真正能打動人心的東西是相通的，不需要欲蓋彌彰的強調、不需要刻意討好，踏實的講故事，講有價值的故事就可以。
香港導演許鞍華向來是會講故事的人，最擅長的是把不那麼具有情節性的故事講的好看，《桃姐》自然是能作代表的。這個由真人真事改編的電影，講述了在一個大家庭四代為佣的女人“桃姐”(葉德嫻飾演)和她自小看著長大的少爺Roger(劉德華飾演)之間簡單而厚重感人的親情。影片甚至談不上情節，鏡頭里貫穿的是導演對生活的精確觀察和把握。能讓很多影評人從頭哭到尾的電影，語言上其實一點都不煽情，其特點就是讓觀眾不是被某句台詞或者某個情節感動，而是自始至終用細節營造那種溫暖的讓人想哭的氛圍，不急不躁，情緒積累達到了，一句“桃姐我們想您”這類就成了情感的宣洩口。化簡為繁易，化繁為簡難。在國內電影市場充斥著兩頁台本就能拍90分鍾電影的爛片今天，難得還有這樣細膩的力量和踏實的表達。
作為女性導演，許鞍華近來作品中愛情的比重越來越少，《桃姐》中幾乎決口不提。幾度以為養老院的女護理秦海璐會跟華仔發生點什麼，好在沒有。否則便看不到這樣一個純粹的故事，這樣干凈的情感。影片中除了“桃姐”與“Roger”不是親人勝似親人的親情，更關注了“空巢老人”的社會現象。大部分戲份在“養老院”完成，那些真實捕捉的老人面部細節、呆滯的眼神和不便的行動，讓人忍不住辛酸，勝過千言萬語去描白。
“桃姐”在年老中風後，就來到了這個養老院，與形形色色有故事的老人住到了一起，見證了這個小小團體中的冷暖悲涼。相比那些有不孝兒女的老人，“桃姐”無疑是幸福的，失去了伺候幾十年的“少爺”，多了一個“干兒子”，劉德華飾演的Roger發自內心的“反哺”深情，讓人感嘆“有子如斯，夫復何求”。盡管是這樣，包括桃姐在內養老院里的老人們仍將走向衰老死亡，在濃濃的幸福下，這種不可抵抗的無奈和哀傷更令人唏噓。
片中“桃姐”扮演者，香港著名影星葉德嫻(Deanie)實在太出彩，可以說這部電影一半都是她的表演撐起來的。形體的模擬還好，心裡揣摩最難，桃姐那種帶著自卑又發自內心的恭敬、對Roger濃烈卻從不逾越的感情、天生的純朴善良和倔強，彷彿人物原型的靈魂附體在角色上，已經不需要用表演去讓人相信。用“人戲合一”這種境界來褒獎都不為過。
華仔經歲月的打磨演技也更加圓潤成熟，盡管大家還是會或多或少關注他帥氣的外表，但近幾部藝術電影的經歷已經讓華仔漸漸了些洗盡鉛華的趨向。可惜在Deanie前輩的光芒下，Roger的角色仍顯得不夠飽滿。其實兩人早在八十年代《法內情》中就合作飾演母子，事隔多年再次合作算是一樁美談。
這部應算 作文 藝電影的作品，也相當顧及到了商業市場。各種影視界大腕兒們客串捧場，照顧了大多數國內觀眾的看片慾望。雖然有影評人認為這種刻意的添加顯得不倫不類，破壞了影片整體風格，但蠻有喜劇效果，無傷大雅。
若說這部電影的缺點，那麼唯一就是少許部分節奏緩慢，音樂的表意色彩太濃，稍顯華而不實。又或一種可能，這種很明顯的女性導演表現手法並不能打動所有的人。但是讓那些天天泡在電影里，幾經變得神經大條淚點頗高的中外電影媒體記者。硬傷目前只發現一處，便是華仔扮演的Roger與美國歸來的姐姐在車中，剖析為什麼要對桃姐好。這段實在畫蛇添足，將原本自然而然流露的情感生硬的解釋，反而破壞了那份不可言傳的感動。與整部影片及其不協調。樂觀的猜測這是許鞍華導演怕國外觀眾不能理解中國人內秀含蓄的情感而特意加的解釋，如果真是這樣的話，國內公映的版本，請把這段剪掉吧。
電影桃姐影評篇四
想不到的是《桃姐》的廳里滿座，一生第一次坐到了第一排。
看到銀幕上大大的桃姐，就想到了許鞍華，她和葉德嫻同齡，都六十五歲的人了，臉上都開始若隱若現有了老年斑，還一直工作著，美麗著，任誰也不能不為她的執著而打動。許鞍華就是桃姐，為香港電影服役了四十年，翻翻她的履歷，從邵氏的尾巴，到新浪潮的興衰，一直走到合拍片的時代，莫管風雲變幻、物慾橫流，都能留住她的清清淡淡、悲天憫人的心腸，無怨無悔。直到如今，我最敬仰的香港導演還是新浪潮的那批人，尤其是徐克和許鞍華，常覺得他倆才是那真心愛電影的人，而許鞍華尤甚，她甚至嫁給了電影，奉獻了一生的年華，至今形單影只，不求什麼老有所依。
電影里的桃姐做菜很講究，其實 菜譜 都很簡單，區別只在於是否用了心，許鞍華從來算不上技術流的導演，不似徐克那般銳意求變，也不似杜琪峰那樣劍走偏鋒，拍武俠片也能拍得“沉悶”，裹著對生命的凝視和歲月的了悟，有時被人說悶騷，其實是一種執著。電影是一道菜，放太多作料，不如摻一點真情，許鞍華不想太用力，因為那會因做做而虛假，即使那是個真正的故事，放在馬儷文的《世界上最疼我的那個人去了》就有揭傷疤的殘忍，而許鞍華拍《桃姐》，只把把傷口慢慢撫愈，微笑著，根本是無痛的。
《桃姐》也屬於葉德嫻，和許鞍華一樣，她跨越了自邵氏起香港電影的大半時光，她也最有資格佝僂著背來詮釋一個飽經滄桑的凝望者，有一天她們的身體終會僵硬，眼睛變得呆滯，但我相信伊總能懷揣著幸福老去。即使這個年代充斥著節目表演般的慈善秀，美德也會在和諧的家庭里遺傳，電影里梁家人修養很好，老太太都會飛回中國給曾經的老傭人熬兩鍋燕窩，扶著她蹣跚而行，劉德華扮演的梁少則很節儉低調，每天穿著和空調 修理 工差不多的衣物，背著書包，與著名電影公司監制的身份格格不入。他們都很好心，也很節約，就算移民海外，也能和桃姐一樣守著那些古舊的美德，傳了四代、五代，仍然能擁抱著他們的老傭人表達心底的感恩。
這也是為什麼那麼多電影要人捧許鞍華的場，來客串這部電影，彷彿流動的盛宴，隨便幾分鍾就會冒出幾個大腕，這種感覺遠比看《建國大業》要習慣。連博納的老總於冬也親自上陣，在片頭被劉德華、徐克和洪金寶合作玩弄。鄒文懷夫婦和羅蘭出現的那個首映場，是劉德華監制的《天堂口》，許鞍華借劉德華之口自嘲，事實上亦只有她有資格這么做。劉德華是她的晚輩，他職業生涯的第一部電影《投奔怒海》就是由她執導，亦可以說他變相是由她帶大的，她是他生命中的桃姐，拍這樣一部缺乏賣相的電影，本就不為名為例，而只是感激與報答，結果倒演的真情摯意層層暗涌，無心插柳又拿到一座金馬影帝。
而葉德嫻則是真的演得好，那種念舊式的慣性，在桃姐身上化成心酸的可愛，大美女和大帥哥的故事渾然天成，她的眼神里完全沒有猜忌、懷疑，就算對堅叔那樣的花花公子遺老，都笑笑來對，偶爾有驚恐，則是不願連累她人，甚至執拗地要自己付錢住老人院。桃姐亦是過分挑剔的人，進衛生間堵著鼻子、進房間先拂拂塵灰，只做健康的食物，但性情開朗，能和無依託的院友們和睦生活，有時生，有時死，看透一切的桃姐挺灑脫，即使她偶爾會為院友的離世而傷悲，也能在梁少和牧師的祈禱中勇敢走上手術台。所有的情緒轉換，在葉德嫻的表演中絲絲入扣，彷彿是經歷過。其實這亦是事實，劉德華和葉德嫻算是合作中的老交情了，從《獵鷹》到《法內情》，從《黑馬王子》到《桃姐》，合作差不多兩位數了，拍《法外請》那時候兩人就很親密，劉德華認葉德嫻為干媽，亦是生活中的真事。
到如今我還能想起《絕代雙驕》里劉德華揮著“郎情妾意劍”，葉德嫻揮著“姦夫淫婦劍”的情景，那時的港片很年輕，現在他們都老了。許鞍華曾經是個看上去氣質憂郁的女青年，年輕時亦算漂亮，現在她也老了，看著香港島日漸鋪滿的老人院，她們無法不正眼以對這膨脹中的社會問題，但她也只是淡淡地呈現出來，不做評價，如《天水圍的日與夜》里一般淡然。電影的結尾，許鞍華借老人之口朗讀李商隱的《無題》，和《男人四十》里讀蘇軾的《後赤壁賦》一樣，留給人惜福常樂的釋然。
❻ 求一部香港電影一個青年照顧養老院的老人 老人很感激
任賢齊的《絕種好男人》
❼ 推薦一些關於老年敬老院題材的優秀電影
飛越老人院 剛上映的
故事發生在一個民營的老人院里，老周（吳天明）和其他老人的生活像一潭死水
海報(6張)
，無論誰踏進這里，都會聞到一股死亡的氣息。正在這時，老周的老朋友老葛（許還山 飾）也加入到他們當中。為了使自殺未遂的老葛振作，同時也為了讓其他老人不再渾渾噩噩地過日子，他組織大 家做更有意義的事情，藉助老人 們喜歡的電視節目，喚醒大家沉睡的勇氣和參與精神，組織大家一起排練節目去天津參加比賽。
老人們充滿熱情地集體排練、在排練中相互逗趣、設計逃離老人院，駕車「飛越」馳騁公路。人生的熱情再一次被點燃，生命的層層意義也被逐步揭開……等到如願以償登上了夢想的舞台，但他們誰也不知道，外表健康、樂觀幽默的老周已經到了生命的終點……
❽ 老戲骨夏萍去世，77歲還有新戲，老一輩演員為何如此敬業
夏萍出演過歲月神偷裡面的奶奶，還有九品芝麻官里周星馳的老媽，她的演技是很好的，她在娛樂圈工作了60多年了，拍了很多的影片，影帝林家棟是夏萍的干兒子。而且夏萍的大半生都是獻給了影視行業，也贏得了很多的獎項，但是她和她前夫生的一對子女卻不管他。晚年的時候也多虧林家棟，經常的照顧她，把她送進了養老院。
夏萍在現實的生活中命運挺坎坷的，到最後也是孤苦無依，但是她在事業上是獲得了很多的榮譽，她出演過的“女人四十”“天地男兒”還有大家很熟悉的“歲月神偷”，她的演技非常自然，也特別的有感染力。從1982年開始，夏萍就加入了這個行業，她這一生的作品有200多部，也是當之無愧的金牌綠葉了。
❾ 提起香港電影金像獎，你印象最深的電影是哪一部
提起香港電影金像獎，我的腦海有很多部優秀影片顯現，很多部都是喜歡的不得了，不過，既然問的是印象最深的一部，這還是有點猶豫與取捨的。
不過呢，楊角風是一個星迷，所謂的星迷，就是星爺迷啦，周星馳咯！
每每想到他，就想到他的每一部經典電影，其實比較喜歡的是大話西遊系列，逃學威龍系列，可惜這兩個系列好像都沒有得大獎，就此略過，只提一部我的最愛《少林足球》，當然《功夫》也是非常喜歡的。
當然，這也是一部勵志電影，一個沒有夢想就跟咸魚沒有關系的故事，這也是主旋律，一群懷才不遇的人，就像我們自己，我們每個人都有這種需求，總是希望自己的能力能最大程度的發揮，這種永不言棄才是最打動人的。
既然中國足球無法給我們這種感覺，就讓電影給我們吧，也讓我們終於揚眉吐氣一番。可惜電影終歸是電影，如今距離這部2001年的電影又過去了17年了，中國足球還是那個鳥樣子，咳，不說也罷……
我是楊角風，歡迎大家關注！
❿ 《流金歲月》蔣奶奶差點被送養老院：人到晚年，有兩樣東西不能丟
《流金歲月》正在熱播，原本生活富足的蔣南孫一家因為蔣爸爸炒股虧錢，最後還把母親的房子賣了還債，一家人搬進了出租房。
而後，經受不住打擊的蔣爸爸跳樓自殺。
在一系列的事情發生之後，蔣奶奶的兒媳婦戴茵委屈了一輩子，也打算跟自己的妹妹去義大利，並且表示會給蔣奶奶找最好的養老院，將來要是錢不夠了，她就算打工洗盤子也會給她養老。
最後，被奶奶嫌棄了二十幾年的孫女南孫決定留下來照顧奶奶，讓奶奶跟著自己生活。驕傲了一輩子的蔣奶奶怎麼也沒想到，自己晚年會落到如此地步，兒子沒了，兒媳婦遠走他鄉，到最後能夠照顧自己的竟是被自己嫌棄的孫女。
看到這里不免感到心酸，但也越是證明了一個道理：人到晚年，有兩樣東西不能丟，否則晚景凄涼。
手裡有錢，活得才不艱難，才不至於晚景凄涼。
《流金歲月》里蔣奶奶是名門之後，家裡住的是洋房別墅，飲食起居有保姆伺候著，一頓飯也有很多考究，比如炒菜需要什麼盤子來盛，喝湯需要注意哪些問題等等，一副活脫脫的豪門風范。
但是這些都是表象，因為將奶奶的積蓄都被兒子用來炒股賠光了。
曾國藩曾說：「少年經不得順境，中年經不得閑境，晚年經不起逆境。」
已到晚年的蔣奶奶本該過上清閑的晚年生活，卻因兒子不成器到導致自己跟著顛沛流離，實在可悲可嘆。
然而，現實生活中也有不少人有著蔣奶奶般的經歷。
曾看過一個新聞：有一個老人，工作的時候把時間和金錢都花在了兒女身上。
老人退休之後，把自己住的房子租出去了，住到了兒子家幫他照顧孩子。
兒子想買新車，老人便給了他六萬塊錢，孫子孫女上幼兒園的費用也是這位老人來承擔的，除了把錢給兒子花，在家裡平常的生活開銷，煮飯，做家務等等也是他來做。
給兒子買的車，他一次都不得坐過，平時出門都是公共交通。
後來那位老人生病住院，女兒覺得父親偏心，錢都花在了兒子身上，不肯來照顧父親；兒子又借口自己工作忙，沒法照顧他，連治病的錢也沒給他。
這時候，他才明白過來，自己應該留點錢給自己，以備晚年不時之需，可惜為時已晚。
常言道：」兒孫自有兒孫福。「父母愛孩子是一種本能，但你不能無私到不為自己打算，畢竟你永遠都不知道在將來的某一天，當你沒有自理的能力的時候，你的孩子會不會照顧你，會不會有時間和能力照顧你。
人到晚年，給自己留點積蓄，才不至於等著兒女供養，生活才有底氣。
有人說，生兒育女，不就是為了晚年有個依靠嗎？這本身是沒錯的，但是你要知道不是每個孩子都有時間有能力有意願給你養老的，又或者說當孩子有了自己的家庭的時候，也很難照顧到你的感受。
所以，有的老人一輩子為了孩子而活，卻忽略了自己。若是晚年沒有積蓄，生活會有很多不如意的地方，晚年生活也不好過。
因此，無論你有多愛你的孩子，也要懂得為自己打算一些。
常言道：落葉歸根。現在的很多老人在年老之後都會想著回到自己的出生的地方，曾經生活的地方安享晚年，在老家給自己建個房子等等。
可見，房子對於人生晚年的重要性。人到晚年，擁有一個自己的房子是很重要的，因為那樣才不至於到了晚年，居無定所，顛沛流離，無家可歸。
電視劇《流金歲月》里，蔣爸爸因為炒股把蔣奶奶的房子給賣了，一家人只能到外面去租房子，結果兒子離世，兒媳打算去國外生活，只剩下蔣奶奶無依無靠，幸好孫女願意陪著奶奶生活。
但是，現實生活中的老人卻不見得有蔣奶奶那麼幸運了。
曾經有個蠻火的新聞，有個老人兩個兒子吵著分家，並向那位老人承諾會照顧好他，讓老人去輪流去自己家裡住，會好好孝順父親的。
結果老人答應兒子分了家，房子沒了，錢也給兒子了。兩個兒子卻開始推卸責任了，嫌棄老人生活不能自理，於是小兒子把老人送到了大兒子家裡，大兒子又開始覺得分家的時候父親給小兒子更多，理應是弟弟來照顧父親。結果老大又把老人送到了弟弟家裡。
無可奈何的老人，最後被安排住在了小兒子家的一個牛棚里。
老人的遭遇讓人感覺十分痛心，很多時候看到這樣的新聞都很想說一句，這么對待自己的父親就不怕遭報應嗎？可這些事件的背後也給我們很多警示。
人到晚年，兒女成家，雙方在生活習慣上都存在差異，難免有不適應的地方。有自己的房子，才不至於被兒女嫌棄，有一個自己的住處，才不至於顛沛流離。
人到晚年，有一個自己的房子，自己想怎麼樣住就怎麼樣住，想怎麼過就怎麼過，活得自在。
每個人老了之後多少都會害怕自己老無所依，但是有一個自己的住處，才不至於無家可歸。對於老年人來說，有家可回，便是最大的幸福了。
人老了，自然也不會像年輕時那般拚命，也想要自己活得清閑，過得自在。
晚年，才是屬於一個人生活的開始，兒女都已經長大，自己不再需要操那麼多心思，好好的過日子就夠了。
能夠安享晚年的人，是懂得為自己打算的人。手裡有錢，心裡才不慌；手裡有房，才有家可回，不至於落得晚景凄涼。
人生在世，要懂得為自己多做打算，多愛自己一點，餘生才能過得舒心，幸福。