『壹』 求一部香港老武俠電影片名（好像是邵氏出品的）清朝背景，當官的父親上任途中被四個強盜殺害，母親被其中
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『貳』 求一部清朝題材的武打電影
中文名稱：獨臂壯士
英文名稱：ONE ARM HERO
別名：獨臂壯士
資源類型：DVDRip
版本：香港武俠,武狀元鐵橋三續集
發行時間：1993年
電影導演：馮柏源
電影演員：杜少津
袁潔瑩
葉全真
李麗麗
地區：香港
語言：普通話
簡介：
白蓮邪神是上集
武狀元鐵橋三是中集
獨臂壯士是下集
全套三部電影完
晚清風雲(3)獨臂壯士
ONE ARM HERO [1993]
導演： 馮柏源
類型： 故事片
地區： 中國香港
語言：
色彩： 彩色
製作單位：
香港銀都機構有限公司
演員：
杜少津
袁潔瑩
葉全真
李麗麗
鐵橋三在比武場上力挫赫哈，勇奪武狀元名銜，隨即出任廣東海關總督，負責訓練新兵對抗外侮。此時朝廷推行維新，慶親王表面支持，暗裡卻藉機中飽私囊。阿三屢與海盜交戰，皆因裝備落後，屢處下風，損失慘重。朝廷頒令慶親王與負責洋務的穆親王押送洋槍火炮南下支援，對阿三舊情難忘的格格亦隨父前往。此時阿三已與小蝶成婚，格格徒困單思之苦。慶親王看中了格格的美色，欲娶其為妻。穆親王欲籠絡慶親王以飽私利，故對慶親王的提親一口應允。格格執意不從，離家出走，來到了阿三身邊。而阿三因應付海防事務心力交瘁，對格格甚為冷淡。慶親王為挫阿三的銳氣，竭力在格格面前表現威武，藉巡視新兵訓練，故意挑剔並強邀阿三比武。阿三因數月練兵辛苦，功力大退，終被擊倒。慶親王借機對阿三嚴詞訓斥，責其身為提督而功力不逮，有辱朝廷托負。格格對慶親王的卑劣行徑甚為反感，反而對阿三更為憐愛。
不久，海盜再次來犯，阿三率眾對抗，但缺少彈葯，欲向洋人購買，洋人拒收銀票只要白銀，而鄉民的白銀已因慶親王執行新政兌換銀票。困境當前，適逢慶親王遠行，阿三毅然自揭皇印封條打開銀庫購買彈葯。軍民奮力對抗外侮取得了勝利。慶親王抵返，對阿三擅取白銀之舉嚴加罪責，立即撤官送京受審，並指使刺客在途中對阿三進行劫殺。危急之中，格格及時出現相助。激戰中，阿三為救格格被重物壓斷了右臂。慶親王得知阿三逃脫，立即頒布了通緝令。格格對慶親王之奸險恨之入骨，為救小蝶免遭抄斬，向父親表示願嫁慶親王為妻。新婚之夜，格格欲對慶親王行刺，卻慘遭慶親王的毒手。穆親王聞訊趕至，亦被慶親王殺死。慶親王誣稱穆親王父女與阿三同謀，將父女二人的屍首懸於市中示眾。阿三與恩師紅姑一起將格格屍首盜出，予以火葬。傷殘的阿三憤而苦練獨臂神功，。月轉星移，又到新年，為報國恨家仇，阿三藉舞獅賀歲混入慶親王府，與慶親王展開了一場生死搏鬥。
『叄』 為何香港拍攝的關於清朝的影視劇中，人物大多沒有剃頭發而是扎辮子
雖然說清宮戲一直標榜著還原 歷史 原貌在戲說清朝時期的稗官野史，路邊八卦，但是相比之下，內地演員兢兢業業拖著長辮子，光著前腦門的設定是清朝戲的標准配置。（雖然基本上都沒有區分出清朝三個時期鼠尾鞭，蛇尾編和牛尾辮的分別，一概用了晚清時期牛尾辮的設定。）
但是這樣牛尾辮一統天下的陰陽頭發型，在香港卻被打破了。因為以香港影視劇行業工業的發達程度，一個演員隨時可能在短時間小空間里匝好幾部不同的戲份，所以比較抗拒清朝戲裡面剃光頭留辮子的發型。
畢竟剃光頭以後，其他戲里頭發不好恢復，而且其中清朝戲只佔他們演員戲份的較小的部分，其他部分還要靠時裝片和其他年代戲，於是清代戲裡面太過於認真剃了光頭，以後的其他戲份就必須帶頭套或者藉助其他方式來掩蓋演員光頭的形象。
這樣既浪費時間有影響演員形象的事情，富於 娛樂 精神的香港電影人就視而不見，直接用男演員的真實發型或者戴頭套留辮子的基本設計來忽略了尊重 歷史 的牛尾辮陰陽頭。
因為人家要趕場子賺錢啊！
清朝作為最後一個封建王朝，關於它的影視劇有很多。由於它的主體是滿族，因此在發型上也是很有特點的，總的來說分為三個階段:前期的鼠尾辮、中期的蛇尾辮以及後期的牛尾辮。大部分的影視劇仿照的都是牛尾辮。
香港電視劇相比於大陸起步早，影視業比較成熟。以TVB為代表，已經形成了一定的產業，很多的演員甚至是配角都是職業化的。如果因為一部劇剃了發，是很影響下部劇的拍攝。
以周星馳為例，1992年周星馳一共有7部電影上映，其中就有清裝片四部《鹿鼎記》《武狀元蘇乞兒》《審死官》，而其後就有現代片《逃學威龍3龍過雞年》。如果周星馳在拍清裝片是剃了光頭，那麼在《逃學威龍3》就需要戴頭套，是很影響最終效果的。
還有陳小春版的鹿鼎記，我們可以看到除了主角，大部分的配角都沒有剃發。是大家不敬業嗎？當然不是，這個時候TVB每年的產出是非常大的。我們經常可以發現好幾部電視劇的配角都很眼熟，那是因為這些配角都是有合同的，幾乎每一部劇都需要他們出場，如果剃發那就意味著完不成合同，因此只好扎個辮子。
古代 歷史 上不同的國家和不同的民族往往留有不同的發型。清朝最早期留下的是金錢鼠尾辮，即在頭頂留下一條可以穿過銅錢方孔的辮子。而大家在影視劇中看到的陰陽頭的牛尾辮已經到了清朝末期。
香港地區拍攝的關於清朝題材的影視劇中大部分都沒有剃頭，而是直接扎了辮子，其主要原因有兩點。
最初的香港影視爆紅是因為出口的東南亞一帶，也因此香港的影視劇大部分是為了迎合東南亞地區的消費人群。
當時這些東南亞的華人主要是清朝移民的後裔，而他們的先祖移民原因就是因為清朝時期的暴政，因此這些華人對清政府可以說恨之入骨。除此之外，當時這些逃難出來的華人剛到東南亞一帶的時候，因為拖著一條長長的辮子，受到了很多的洋人的欺負侮辱，所以對這些陰陽頭的辮子非常排斥。
最終香港的電影製作人為了迎合東南亞一帶的觀眾，想出了留辮不剃頭的方法，這種方式最終也被廣大觀眾接受，所以也就延續了下來。
眾所周知，上世紀八九十年代可謂是香港電影的黃金時代，那時候的香港號稱東方好萊塢。因為其擁有著龐大的市場，所以根本不愁電影不好銷售。因此為了增加產量，大部分電影不會精益求精，反而是採用了粗狂的發展路線，力求幾個月，甚至幾個星期就要完成製作。
而那時候的演員也因為市場原因水漲船高，薪資都是寸秒寸金。所以一部短短幾個星期，或者一兩個月的製作，他們會考慮下一部戲的需求，根本不會選擇剃頭。
比如1992年的時候，周星馳一年拍了7部電影，其中有4部是清朝題材的影視，而另外3部卻是現代影視題材。所以為了省去不必要的麻煩，大多數的演員都不會選擇剃頭。
但也有一些例外，比如李連傑在《黃飛鴻系列》中是剃頭的，或者是《鹿鼎記》中的陳小春也是剃頭的。而剃頭的原因就是因為他們的戲份多，還有影片製作周期長，所以他們是值得剃頭的。
另外說一下，關於剃頭這種情況大部分都是個人和劇組商議的結果。實際上不僅僅是香港影視有時不剃頭，日本也是如此。眾所周知日本江戶時代的武士因為對戰的需要，會把頭頂的頭發全部的剃掉，稱之為「月代頭」，但是很多日本關於江戶時代的影視劇中，大部分武士也沒有剃頭，而且留下了發髻。
上圖為月代頭↑↑↑
香港演員每年都會接很多部戲，同一時期需要出演不同戲的各種角色，每個角色是不同的，剃光頭之後不能滿足所有角色的需求。為了逼真，不得不留辮子。
先講一下清朝留辮子的特點，清朝是中國 歷史 最後一個封建王朝，離現在最近，所以 歷史 題材的影視作品最多。清朝是一個滿族王朝，最大的特點就是辮子。辮子歷經清朝200多年也有了很大的變化，頭發是越來越多了，但至少都是耳朵垂直往上為分界，前面的全部剃光的，所以為了 歷史 真實性，現代人拍清朝影視作品基本上是要剃光頭的。
在這么多年的觀影生涯中大家一定會發現這個問題，在同一部電影中，香港演員沒有剃頭，而合作的大陸演員都剃了標準的光頭.如1993年洪金寶導演的武俠電影《一刀傾城》，飾演王五袁世凱的大陸演員楊凡趙長軍都剃了光頭，而同片飾演譚嗣同的香港演員狄龍卻只是戴了頭套，像這樣的例子比比皆是。
香港TVB大部分演員都是一群固定職業者，可以說大部分人每月都要接下不止一部戲，甚至每天都要跑不同的戲場，分飾不同角色，按照形象塑造的要求，總不能要求現代劇都頂著假發或者光著頭吧？所以他們演清朝劇不得不留辮子。
舉個例子，1990年李連傑回歸香港拍了《黃飛鴻》重回巔峰，然後在1993年全年出品了6部電影，全部是古裝片，包括清裝的《黃飛鴻3獅王爭霸》《方世玉》等，全年都是光頭的。但是到了1994年，李連傑只拍了3部電影，兩部時裝片《精武英雄》《中南海保鏢》和一部清裝片《新少林五祖》。《精武英雄》和《中南海保鏢》中李連傑都是標準的板寸，所以到了《新少林五祖》他也不得不戴了頭套，這是無奈之舉。
end
文|小弟
香港拍攝的關於清朝的影視劇中，絕大多數人物只是拖著一根大辮子，而部分頭發不剃除，這個現象是嚴重違背 歷史 真實性的。清朝自入關始，就一直強令漢族官民剃頭易服，不從者殺，執行口號：「留發不留頭，留頭不留發」，將其作為是否歸順大清的身體標志，更強調：「發不如式者斬」。以此比照香港所攝清朝影視劇人物，豈不都犯了大逆不道的殺頭之罪！抱著一切向錢看，娛樂至死的心態，對 歷史 的認知極不嚴謹，背離 歷史 真實，隨意編造的影視劇篡改史實，誤人子弟，真不知是如何審查過關發行上映的。清朝宮斗戲，戲說 歷史 劇，是應該剎一剎車了，須知不尊重 歷史 的民族，是沒有前途的民族。
這要從一部電影說起了，這就是邵氏公司1973年拍攝的《刺馬》。這部由大導演張徹執導，當時的三位武打巨星狄龍、姜大衛、陳觀泰以及邵氏當家花旦井莉領銜主演的電影紅遍東南亞，掀起了清宮戲的熱潮。但是這部電影問世之前，整個香港電影圈是不拍清宮戲的。
其實在刺馬之前，香港也拍過刺馬的故事，比如邵氏岳華主演的大俠復仇記，嘉禾的五雷轟頂等。但這些電影無一例外都將故事背景從清朝挪到了其他朝代，這是為什麼呢？因為香港電影的主演市場除了港台外就是以星馬地區為核心的東南亞地區，這里聚集著無數的華僑後裔，在他們眼裡，滿清是恥辱的，所以他們對辮子戲極度抵制。如果你拍了辮子戲不能在星馬地區公映，損失是巨大的。
但是大導演張徹敢為人所不敢為，他看上了刺馬的故事。為了安撫南洋華僑，張徹想了一個折中的方案，讓演員只扎辮子，但保留前額和鬢角的頭發，這就是我們今天在港台影視劇中看到的清宮戲造型了。
張徹這個折中的方案無疑是電影史上革命性的創舉 從此，無數清宮戲霸佔了銀屏，由於辮子造型被改良，南洋華僑也就沒有了抵制的念頭了。這個改良版的辮子戲造型一直延續到現在，也是一代宗師張徹對電影界的又一傑出貢獻了。
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因為演員們都很忙要趕場子，實在沒時間了。
其實 也不是所有香港清宮劇都不剃頭，只是20世紀七八十年代前後 。後期的港地清宮戲也都是剃頭的發型，包括被譽為宮斗鼻祖的《金枝欲孽》等劇。
說到港地的古裝劇的確槽點很多，比如演員換來換去就那麼些人，一樣的道路從商周用到清朝，還有一個就是港地清宮戲男演員不剃頭。
澹奕第一次認識到這個問題是看《鹿鼎記》的時候，裡面的男主韋小寶和康熙皇帝的發型都沒有問題，但是其他人就嚴格遵守了「身體發膚，受之父母」的傳統了 。
那時候澹奕也在想這個問題，清朝不是強令剃發易服的嗎？為此澹奕還想了很多理由，比如陳近南是天地會的，反清復明；湯若望是外國人；鄭克爽也是反清的。
不過，後來想不通了——為什麼索額圖也不剃頭，吳三桂、海大富、康親王、多隆全都不剃頭。從皇帝的叔叔到臣子，身邊的太監全都沒剃頭，甚至連鰲拜都沒剃頭。
幾乎劇中所有的男性角色全都沒有剃頭，就是多了根長辮子，雖然有些發際線很高，但別說與正史中清初的「金錢鼠尾」相去甚遠，就是放在晚清也難以矇混過關吧 。
除了陳小春版的鹿鼎記，還有很多其他同時期的港地清宮戲電視劇、電影也都一樣，或者不剃頭只扎辮子，或者有很多男性角色永遠都戴著帽子。
比如《金枝欲孽》里的嘉慶帝，就沒看他把帽子拿下來過。
上世紀七八十年代，香港影視業發展進入了井噴時代，以邵氏為代表的大量影視業產量驚人。在當時，很多影視製作單位一個月要完成三部電影的拍攝，而港地演員儲備其實很有限，大量演員需要趕場子 。這場戲剛剛結束，就要馬上奔赴下一場。
清朝的發型需要剃頭，這並沒什麼，關鍵是頭發剃了以後要去扮演其他朝代的角色就很困難了。當時的技術也並沒有如今這么先進，費時而且效果也不太好。
更何況， 清宮戲只是港地古裝劇的一小部分，尤其在當時並沒有什麼市場份額。 對於大部分需要四處奔走趕場子的演員們來說，為了區區清宮的角色而費時，實在不劃算，所以才出現了清朝在港特有的發型。
而今，隨著時間的推移，港劇清宮戲的男子發型也跟隨主流變成了大眾熟悉的款式。
歷史 上滿洲入關後進行剃發易服，數千年的衣冠與束發從此消失。 而今大家熟悉的剃一半留一半的發型是晚清才出現的，前期是更加誇張雷人的金錢鼠尾。 清朝滅亡後，將剪去奴隸標志的辮子視為去舊圖新的標志。
這是清宮戲對史料了解不足的結果。
清朝前期的發型稱為「金錢鼠辮」，這也是清朝「剃發令」所規定的發型：剃去全部的四周頭發，僅留頭頂中心的頭發，其形狀如同金錢；中心部分的頭發，結辮下垂，其形狀如同鼠尾，規定發辮要比小拇指還細，要能穿過銅錢中的方孔才算合格。
清朝中期的發型稱為「陰陽頭」或者「半瓢式」，相比前期的「金錢鼠辮」，辮子變粗，剃頭面積變小。把額角兩端，引一直線，依此直線剃去直線以外之發。但這時候的辮子還不算太粗，形狀如同「豬尾巴」。
清朝末期的發型相比中期，辮子更粗，形狀如同「牛尾巴」。
為何辮子會變粗，據悉，清軍在白刃戰時，會將辮子纏於脖項，藉以避刀砍，因此士兵的辮子會更粗，如同蟒蛇。如頭發少者則搭以假發，或加黑絲線，以壯其形態。
最後，清朝發型再如何變化，也不會出現像影視劇中的那樣，前面頭發不剃，直接扎辮。
因為滿清的陰陽頭，實在太丑了，正常人無法接受。
港式拍戲，外境外形但求意思到就OK了，在古裝港劇中，最常見的是水坭碼頭水坭路機動木船，港劇的賣點是演技，劇本， 搞笑 ，甘苦中人生，是香港大眾最廉價的「降壓葯」。
『肆』 香港十大經典武俠電影
香港十大經典武俠電影：
1、《新龍門客棧》
《新龍門客棧》由徐克監制，李惠民、程小東聯合執導，匯集了梁家輝、林青霞、張曼玉、甄子丹等明星，是香港新武俠電影的翹楚之作。英氣逼人的林青霞，風情萬種的張曼玉，將粗狂的大漠賦予了美的色彩。
《新龍門客棧》將港式武俠片的優點發揮到了極致：大漠黃沙，高手雲集，狹窄空間，鬥智斗勇，兒女情長，千秋家國——俠之大者，舍兒女情長，為國為民。
『伍』 求一部90年代香港古裝武俠電影，裡面的魔頭，好像是個太監喜歡把女人的肢體做成標本，放在密室里。
《火燒紅蓮寺》
演員：
程東John Ching....血滴子 Crimson
季天笙Willie Chi....方世玉 Fong Sai Yuk
李若彤Carman Lee....豆豆 Tou-Tou
楊升Sheng Yang....洪熙官 Hung Hei-Kwun
黃錦江Kam-Kong Wong....神公 Elder Kung
劇情亦主要在機關重重的紅蓮寺內發生。內容描述清廷藉詞少林寺造反，派鐵甲兵火燒寺院，俗家弟子方世玉救出師叔倉促逃亡，遇上鄉妓豆豆，為保護受傷師叔及豆豆而被追蹤而至的血滴子所擒，押至紅蓮寺囚禁。少林僧眾在寺內被迫協助製造火葯兵器，逃亡者均被機關所困而送枉死城。大弟子洪熙官偽裝清廷鷹犬入寺救人，不料卻被迫與方世玉展開生死斗。本片全部由新人擔綱主演，洋溢濃厚的青春氣息，季天笙等男角演技雖嫩，打鬥身手不俗，女主角李若彤成為萬綠叢中一點紅。片中機關布景製作認真，場面頗有看頭。[
『陸』 為什麼香港清朝動作武俠片，總是要「反清復明」
1、特指清早期，清晚期的比如黃飛鴻相關、霍元甲相關等等的，反清都極少，復明就更說不上了。
2、雖然不可否認主創人員有傾向性，但那個時代本身，民間的「武林」就是以反清為主節奏的。這是歷史的客觀事實。
3、那些「武行」的人，他們的祖師爺，比如所謂「少林五祖」那些，都是反清人士，這些難道要拍親清的去罵祖師爺么？
4、雖然港片清早期的豬腳中，反清的比較多，但總體政治態度還算可以，比如作為背景的百姓對反清人士或者清官員都並沒有特別的傾向性，清官員總有壞蛋那是作為劇情沖突沒有辦法，但對於清廷整體評價還算是客觀。最簡單來說，劇情沖突往往是私人仇怨居多，真正是為了所謂「民族大義」的極少，而且豬腳即使早期反清，到結尾基本也不是死了就是退隱了。
『柒』 求一部電影名字，好像是香港的，武俠，背景是清朝
電影名：《索命逍遙樓》
當年的露天電影
導 演：李文化李妮
主 演：楊鳳一黃國強王赤王洪濤周舟
上 映：1990年
地 區：中國大陸
單娥是18年前兗州知府文淵之女，總兵白寵巧扮強人殺了文淵全家，
奪走御賜傳世之寶金鏤萬花瓶。單彪告誡女兒：逍遙樓千萬闖不得，並要女兒將寶劍還給救他的主人。為報殺父之仇，單娥隻身潛入逍遙樓
『捌』 1985年武俠電影,一群清廷高手戰少林羅漢陣這部電影叫什麼名字
難道是《五郎八卦棍》
『玖』 求一部古裝武俠電影，背景是清朝末期
《功夫小子闖情關》1996
導演: 袁和平 / 張鑫炎
編劇: 施揚平 / 袁和平
主演: 鍾麗緹 / 胡慧中 / 吳京 / 鄭浩南 / 周比利
類型: 喜劇 / 愛情 / 武俠 / 古裝
製片國家/地區: 香港
語言: 粵語 / 英語
上映日期: 1996-03-14
片長: 96分鍾
又名: 太極拳 / Tai Chi Boxer