① 李安電影《卧虎藏龍》4K修復版海報曝光，該電影曾榮獲哪些大獎
李安電影《卧虎藏龍》4K修復版海報曝光，該電影獲得過如下的大獎。
一、獲得過奧斯卡獎
在第20屆香港電影金像獎上，風光無限的《卧虎藏龍》一舉奪得最佳影片、最佳導演、最佳音樂、最佳歌曲、最佳女配角、最佳攝影、最佳動作指導、最佳音響效果八項大獎。
四、獲得了英國電影學院獎
李安還和英國電影學院獎有著千絲萬縷的聯系。90年代，在《推手》《喜宴》和《飲食男女》三部電影獲得國際聲譽之後，他被邀請到好萊塢發展。他的首部英語電影《理智與情感》在1996年獲得了英國電影學院獎最佳影片獎。
2001年，李安的武俠片《卧虎藏龍》入圍14項英國電影學院獎，最終拿下包括最佳導演、最佳非英語片、最佳電影音樂、最佳服裝設計在內的四個獎項。
② 每年出一集的僵屍電影叫什麼
每年出一集的僵屍電影分別是：
《死了又死》《死亡電影》《僵屍城鎮》《我是結局》 《末日侵襲》《魔誡墳場》《僵屍戰爭》 《血肉狂魔》 《男孩啃女孩》《黑暗歲月》《死亡片場》《亡命搶劫》 《最後一個人》《血腥比爾》《恐怖星球》《致命彎道》 《活死人之日》《新喪屍出籠》《屍地禁區》
③ 電影票房匯率
92年是周星馳年，1992年周星馳總共有7部電影在香港上映，難得的是92年香港電影票房榜前5部電影全部都是周星馳電影，再加上排名11的《逃學威龍2》和排名13的《漫畫威龍》兩部電影，總票房7220萬美元（約5.63億港元）。《匯率一美元兌換7.8港元》
其中審死官香港票房4988萬港元，東南亞票房3592萬港元（總票房8580萬港元，約1100萬美元）
家有喜事香港票房4899萬港元，東南亞票房2510萬港元（總票房7410萬港元，約950萬美元）
鹿鼎記香港票房4086萬港元，東南亞票房5274萬港元（總票房9360萬港元，約1200萬美元）
武狀元蘇乞兒香港票房3741萬港元，東南亞票房7179萬港元（總票房1.09億港元，約1400萬美元）
鹿鼎記之神龍教香港票房3658萬港元，東南亞票房6560萬港元（總票房1.02億港元，約1310萬美元）
逃學威龍2香港票房3163萬港元，東南亞票房3233萬港元（總票房6396萬港元，約820萬美元）
漫畫威龍香港票房2294萬港元，東南亞票房1138萬港元（總票房3432萬港元，約440萬美元）
93年是李連傑年，1993被譽為「李連傑年」，總票房7.1億港元（約9116萬美元）年度冠軍！（匯率一美元兌換7.8港元）
其中《獅王爭霸》香港票房2746萬港元，（全球票房2.02億港元，約2600萬美元！）
《方世玉》香港票房3070萬港元，（全球票房1.55億港元，約1997萬美元！）
《鐵雞斗蜈蚣》香港票房1800萬港元，（全球票房8283萬港元，約1062萬美元！）
《方世玉續集》香港票房2300萬港元，（全球票房9830萬港元，約1260萬美元！）
《太極張三豐》香港票房1250萬港元，（全球票房1.09億港元，約1402萬美元！）
《魔教教主》香港票房1200萬港元，（全球票房6200萬港元，約795萬美元！）
1994年周潤發年，兩部影片票房達到9000萬港元！
1994年周潤發《賭神2》一舉打破香港電影5000萬港元大關，最終票房5254萬港元，年度第一，另外一部周潤發主演的電影《花旗少林》香港票房3703萬港元，排名香港年度第五！
1995年成龍爆發，1995年成龍紅番區香港票房5700萬港元，年度第一（全球票房6.4億港元，約8230萬美元）其中國外票房3200萬美元，因為紅番區屬於中國香港和加拿大合拍片，已經算不上純香港電影了！
霹靂火香港票房4550萬港元，年度第二（全球票房1.55億港元，約1980萬美元）霹靂火投資2億港元，影片並沒有賺錢！
現在流傳的香港影壇雙周一成，指的是香港本土票房，如果按全球票房來算，李連傑比起雙周一成有過之而無不及，在1994年之前，李連傑香港電影的全球票房高過雙周一成，成龍高票房電影是從1994年之後開始的，比如1994年的醉拳2，1995年的紅番區，1996年的警察故事超級警察，1997年的一個好人等！
而比起全球票房，李連傑1993年的黃飛鴻之獅王爭霸全球票房2600萬美元，力壓成龍93年電影城市獵人全球票房2500萬美元，奪得當年香港電影全球票房冠軍！
八九十年代香港影壇百花齊放，最終形成由周星馳為代表的喜劇片，李連傑為代表的功夫動作片和武俠片，周潤發為代表的暴力美學槍戰片和賭片，成龍為代表的功夫喜劇片的影壇格局！被稱為香港影壇四大巨星，四大巨星在八九十年代香港影壇大放異彩，同台競技，可以說是不相伯仲。然而隨著90年代末港片走向衰落，大陸影壇崛起，周星馳，李連傑，周潤發，成龍都不約而同的轉戰大陸影壇，在大陸影壇雙周一成一李的格局被打亂，最終李連傑，周星馳脫穎而出，四大巨星在電影上的成績高低變得明顯起來！
如果說2000年之前四大巨星影壇成績半斤八兩的話，那麼2000年以後，李連傑憑借英雄，霍元甲兩部電影就足以登頂四大巨星之首，2011年到2022年李連傑憑借龍門飛甲這部電影，也守住了他的巨星寶座！其次周星馳憑借功夫，守住了2010年之前的巨星寶座，2011年到2022年，周星馳憑借西遊降魔篇，美人魚問鼎四大巨星之首！周潤發2010年之前憑借滿城盡帶黃金甲，2011年到2022年憑借無雙這部電影，也是巨星之列，但是比起李連傑和周星馳，已經明星落下風了！最慘的是成龍，21世紀後的大陸影壇，成龍拍了20多部電影，可是口碑和票房幾乎全軍覆沒，電影影響力更是沒有一部達到英雄，霍元甲，功夫，美人魚，無雙的高度！
如果說我們把四大巨星大陸影壇的電影成績當成武俠小說裡面的大戰來對比，李連傑大戰了四次，英雄，霍元甲，投名狀，龍門飛甲四部，三次不落下風！周星馳大戰五次，功夫，長江七號，西遊降魔篇，美人魚，新喜劇之王五部，三次不落下風！周潤發大戰七次，滿城盡帶黃金甲，孔子，澳門風雲三部，大上海，無雙七部，任然有兩次輝煌戰績！而成龍大戰了20次，一次也沒有打贏過對手，更加成到被熊出沒吊打的地步！
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④ 求一部2014年的香港電影
你好，2014年有很多電影，其中最佳影片《一代宗師》，最佳男主角：張家輝《激戰》，最佳新演員：蔡瀚億《狂舞派》，最佳兩岸華語電影：《致我們終將逝去的青春》，這些都是很好的獲獎電影，值得觀看
⑤ 《明日戰記》香港票房已破6000萬港幣，這部電影的熱度還能持續多久
我個人覺得這部電影的熱度還能夠持續很長時間。因為觀眾對待這部電影的評價都是比較不錯的，而且也認為這部影視劇的劇情非常的精彩。
如果一部電影在上映之後能夠獲得比較高的票房。通常就可以證明這部電影是比較成功的。因為對於觀眾來說，通常都會比較喜愛內容比較優質的電影。而且在觀看這種電影之後，也會選擇將電影推薦給自己身邊的朋友進行觀看。
我比較喜歡觀看這部電影。
最後就是我個人一直都比較喜歡觀看這部電影的內容。因為我覺得這部電影的內容能夠呈現出特別精彩的劇情。而且電影所擁有的背景畫面也能夠讓人產生強烈的代入感。所以我覺得沒有觀看過這部電影的人，一定要選擇觀看這部電影。
⑥ 我不知道電影院誰入地獄
「我不入地獄誰入地獄」，這句話引用在卧底的身上，大家都會感覺到很貼切。這次在《邊緣行者》中，卧底給我們的印象或許就應升級為「我不守正義誰守正義」，而為了這份「特別的」正義，卧底甚至是要經歷了不止一波三折。所以說這句話出自電影邊緣行者
因此，《邊緣行者》的劇情給觀眾們的感覺是耐人尋味的，其描述了香港90年代背景的故事，也建議大家先對香港這段時期的背景作簡單的了解，再去欣賞該片，便能看得更為津津樂道。畢竟這段背景是一個敏感的時期，並不會有多導演能鼓起勇氣去拍的，而《邊緣行者》的尺度之大，相信能震撼著不少觀眾的心靈呢。
⑦ 為何港姐被嘲笑一屆不如一屆哪一屆香港小姐給你印象最深
2022年的香港小姐競選幾乎沒有大家普遍認可的美女。
諷刺的是在決賽上網友一致認為最美的居然是錄視頻送祝福的趙雅芝，而趙雅芝在當年甚至連三甲都沒有進入。也難怪有網友會說香港小姐一代不如一代了。選美大賽看重學歷無可厚非，但是既然是選美，就應該把顏值放到第一位才對。
回顧歷屆香港小姐，無美顏無濾鏡，隨便拿出來一個都可以吊打娛樂圈一眾女星。1973年港姐第四: 趙雅芝1988年港姐冠軍：李嘉欣
「港姐」這個兩個字，都會聯想到那80年代和90年代的港片；也會想到繁華的香港高樓、紅色的巴士…話說回來，港姐「海選」，是從1946年開始「海選」到如今（2022年）；共計（好像是）舉辦了48屆。
歷屆港姐中，有我們最熟悉的演員張曼玉。張曼玉在1983年那年當選為港姐「亞軍」之後，沒有安於現狀，沒有沾沾自喜，而是一步一腳印，在她的人生「海浪」斬浪劈波，最終通過自己的努力證明而得到了「國家一級演員」稱號；證明了她自己不是「花瓶」，證明了她自己對未來的規劃有清醒的頭腦；也是證明了，光靠顏值是不夠的，必須也有自己的能力和本事可以讓自己的作品熠熠生輝，也可以讓大眾記得住她能拿得出手的成績、姓名，而不是僅僅「港姐」名號。
話說回來，港姐這個是（香港）「海選」選美，港姐的美，港姐代表香港和代表時代「符號」；重點是，港姐的好不好看其實是次要的，主要的就是她們想要通過這個「港姐」頭銜去獲取新的人生機會，去獲得美好未來大門的「鑰匙」，才能讓她們的人生中多了幾筆絢爛的經歷才是真實「目的」！然而，獲得到這個「港姐」頭銜之後呢？她們還需要為了這個「港姐」頭銜需要付出什麼樣的努力才能獲得到更好的就業機會呢？這是她們自己以後人生必然要做的問卷了，能不能「交出」滿意的答卷是要看她們自己當時要做的「決定」；是否是要無愧於內心，無愧於人生。總之是：祝好吧，港姐們。
⑧ 《燈火闌珊》入圍東京國際電影節亞洲未來單元，這部影片的看點有哪些
我認為《燈火闌珊》這部電影的最大看點就在於老戲骨互相飆戲，同時還有香港底層社會的風格展現，除此之外，還有關於愛情這個永恆的主題。
當看到《燈火闌珊》這部電影入圍東京國際電影節之後，很多人都表達了對於這部電影的祝賀，因為這部電影如果能夠在國際電影節上獲得獎項，那麼必然會為華語電影贏得更多的榮譽。
一、《燈火闌珊》最大的看點就在於老戲骨互相飆戲。
由於《燈火闌珊》這部電影的投資力度較小，這使得《燈火闌珊》這部電影根本請不起流量大腕明星，於是為了節省下更多的成本，《燈火闌珊》劇組才會邀請很多實力優秀的老戲骨。在看到張艾嘉和任達華出現在一部電影的時候，觀眾自然會對這部電影充滿著期待，所以我認為這部電影當中的老戲骨，很有可能會有著非常精彩的發揮。
如果《燈火闌珊》這部電影能在東京電影節上取得榮譽的話，那麼這對於《燈火闌珊》這部電影的票房成績，也能夠帶來一定的推動作用。
⑨ 電影界是什麼時候對周星馳有改觀
周星馳在90年代的香港影壇，可謂呼風喚雨，風生水起，他與一幫富有才華和干勁的電影工作者一起，為人們貢獻了一部又一部經典的喜劇作品。
步入新世紀的香港，在經歷「九七」動盪焦慮和大陸經濟逐步穩步提升的大背景下，香港人對於世界的認知也從焦慮逐漸轉為理性的平和。香港集體告別那個處處透射著狂喜或極悲的年代，開啟了追逐源自於內心快樂與充實的新旅途，而隨之告別的，不僅僅只是那個時代，還有那個屬於周星馳的「無厘頭」式極致悲歡。
2002年4月21日晚，在香港文化中心舉行的第21屆香港金像獎頒獎典禮上，由周星馳執導的《少林足球》風頭無兩，影片共摘下包括最佳影片、最佳導演、最佳男主角與傑出青年導演獎等七項大獎。
周星馳在從影多年後，終獲苛刻藝術家們的欽賞目光，而此時的他，不僅僅是頒獎晚會上的璀璨之星，更是香港電影的救市之星。《少林足球》在香港地區的最終斬獲票房6073萬元港幣，一掃香港電影持續多時的低迷狀態，而這也是香港票房第一次突破6000萬大關。
此時的周星馳，距1982年那個默默無聞的宋兵乙，已經過去了二十年光景。從跑龍套到大明星，周星馳用一系列星光熠熠的數字，告訴這個世界一個關於夢想與堅持的故事，而這份執著與感動，也正是電影《少林足球》的主題。
在現代社會結構的沖擊下，傳統的習武之人在社會中究竟扮演了什麼樣的角色，《少林足球》給出了我們這樣的答案，大力金剛腿五師兄靠撿廢品為生；練過旋風地堂腿的掉頭發帥哥，每天卻在洗碗，洗馬桶；還有一分鍾幾十萬上下的「商務精英」二師兄，以及被叫做肥仔的「輕功水上漂」等等。
這種戲謔的表達方式，不僅是對傳統武術遭遇窘境的客觀描繪，更是群摹了一張來自社會底層各類小人物的人生百態圖。對於周星馳扮演的五師兄來說，他窮的，也許只剩下夢想了，而對於其他師兄弟來說，他們窮的，也就只剩下窮了。
中國俗語講，窮則思變。對於這些在社會底層掙扎生存的小人物來說，他們缺的也許不只是堆積如山的鈔票，還有對生活的激情和對美好的嚮往。沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春，求新與求變，永遠是落後者的唯一出路，而一波三折的經歷過後，阿星也終於把自己的夢想，成功傳染給了其他師兄弟。
不同於以往周星馳作品的是，從《少林足球》開始，周星馳開始注重對於電腦特技的大量使用。當武俠動作和視覺特效，足球運動結合起來時，周星馳用自己奇特的想像力，給足球運動設定了各種天馬行空的反物理運行軌跡，而在這些令人眼花繚亂的視覺表現面前，我們不僅沉醉於周星馳技法愈發成熟的導演鏡語，更是認識了一個全新的周星馳。
對於經典敘事格式的回歸，對於言語幽默修辭的減少，對人物貼近正統意味的塑造，這似乎象徵著周星馳極致無厘頭時代的終結，而我們也就此告別了，那場逝去歲月里的浪漫風雪，那個風流倜儻的唐伯虎，那個瘋邪情深的至尊寶。
漫畫風格的影像特技，極具想像力的視覺呈現，直指人心的情感線索，夢想與愛情在這里都得到了理想化的描繪。周星馳將一個簡單的勵志雞湯，拍成了一部商業娛樂性十足的電影，這是他為千千萬萬個微渺小人物撰寫的史詩，更是從風雨中一路走來，對自己的一份致敬。
有人說：「周星馳最感興趣的，是來自貧寒童年對於功夫片的記憶，邵氏，李小龍，張徹……及其包含的正義感，情義和動作哲學。」
如果說《少林足球》是周星馳對於功夫片的一次初探，那麼到了他的下一部電影作品《功夫》，其對於「功夫夢」的窺求野心，從宏大意涵的片名便可探知一二。
當電影鏡頭越過 「豬籠城寨」四個大字時，破舊的樓前一幅繁忙鮮活的市井景象，這里有隊擁擠的人群、開店的裁縫、洗澡的小理發匠、罵街的 「肥婆四」、喝得迷糊的二叔公等……
周星馳曾表示《功夫》中的豬籠城寨還原了他的童年居所，那裡有雞毛蒜皮的日常瑣事，有相濡以沫的情義愛思，也有深藏不露的武林高手，更有周星馳對於那份逝去童真的親切懷戀。
電影《功夫》通過一種遞進式敘事方式完成整體結構的搭建，在影片開頭，鱷魚幫老大被斧頭幫所廢，隨著一支「暗黑爵士舞」，象徵著斧頭幫的時代降臨。
當斧頭幫准備血洗豬籠城寨時，三位平民好漢挺身而出，挽救城寨居民於危難。
隨後，斧頭幫找又來琴魔雙煞，在城寨一一挫敗油炸鬼，哩咕強和裁縫。
此時，更厲害的武林高手包租公包租婆現身，通過太極拳和獅吼功，擊敗琴魔雙煞。
不死心的斧頭幫又從精神病院請來火雲邪神，最終擊敗了神鵰俠侶楊過、小龍女。
至此，影片的主線不斷重復著「強中自有強中手」的真理，敘事結構也在一場場的高手過招中層層遞進，而主人公阿星則一直處於旁觀者的視角，並在副線中不斷延伸出一段關於童年傷痕的閃回影像。
在這場高手對決的「擂台賽」中，當火雲邪神擊敗的楊過和小龍女後，完成最終對決的使命，則又回到了那個街頭小混混阿星身上，而影片至此便完成了敘事邏輯的環形架構。
無論是《少林足球》中的那雙破球鞋，還是《功夫》中的那根棒棒糖，周星馳都在情感線索的發展中植入意涵象徵，球鞋被阿美二次修補，棒棒糖被啞女重塑復原，都與主人公的情感發展狀態密切關聯。
比比皆是的經典台詞和橋段，極富創意的動作特效以及深刻的人文內涵，這座屬於周星馳的電影藝術豐碑就此矗立。或許，當時的周星馳不會想到，《功夫》中的種種經典情節，會被後人不斷的戲仿，玩味和品鑒，而這其中，也包括後來的自己。
當正義與邪惡的故事塵埃落定，繁華的都市依舊車水馬龍，那個飽嘗孤獨與失落的啞女，在一個充滿夢幻與童真意味的糖果店門口，與阿星再次相遇，而他們牽起的手，是對那道斷裂多年情愫的二次縫合，洗盡鉛華的江湖浪子，大隱隱於市的絕世俠客，所有的情仇愛恨，都在此刻化作這一世最真摯的美好。
新世紀以來，周星馳的電影體現出兩大趨勢，一是對於特效的運用愈發注重，二是對自身角色趨近邊緣化的詮釋，而這些創作表徵，在影片《長江7號》中，都得到了淋漓盡致的體現。
嚴肅的家庭親情加上科幻的元素，這樣全新的類型題材，對於周星馳來說，是一次全新的嘗試與挑戰。
作為一位商業票房成績優異的導演，周星馳深知觀眾想要看到的是什麼，於是他在影片中植入不少精心打磨的幽默橋段，用以維持周星馳「喜劇之王」的金字招牌。
不可否認的是，周星馳並不是神，輿論對其過度的神化，只會讓觀眾一次次的感到期望與現實的落差，也會讓周星馳創作的心態愈發疲憊。當周星馳在《長江7號》中，用《功夫》的經典橋段用以自我致敬時，我們似乎也能夠感受到，那份來自笑聲背後淡淡的無奈。
在《長江7號》中，觀眾在嚴肅的現實拷問與幽默的搭建橋段之間來回奔波，對於影片主旨的注視卻漸漸失焦，最終也只能將情感投寄到那個萌萌的七仔身上。
縱觀新世紀以來周星馳創作風向的變化，不見其往日對傳統經典文本的顛覆性演繹，不見縈繞於言語戲謔的唇齒之魅，而漸漸多了對於影像特技的追求和對於內心期許的發掘。
從《少林足球》對於夢想的描繪，到《功夫》對正義的演繹，再到《長江7號》對父愛的解讀，周星馳總是在尋找打動自己的內心力量，進而將這股力量轉化為影像的魅力，用以打動觀眾。
「開拓電影市場，希望全世界都能看到我的電影。」這是周星馳一直以來的夢想。因此，周星馳不得不從那個小圈子中跳出來，用更多的肢體語言和視覺特技，來解決其作品在國際傳播和時代語境下文化輸出的困境。
周星馳在新時代背景下的前三部電影，有達濟天下的俠義情懷，也有直抵人心的溫馨情感，無論是影片的格局大還是小，它們都是周星馳電影風格從轉變到成熟的精緻藝術品。
在《長江7號》之後，周星馳選擇將自己隱沒於攝像機之後，不再出演自己執導的電影，而在這時期，內地已經完全成為周星馳倚重的受眾市場。同時，中國快速步入消費社會，快節奏的都市生活，讓人們開始對於情懷二字的價值愈發看重。
⑩ 世界最好的導演系大學
約克大學
建立於1959 年，是全加拿大綜合規模第三大的大學，約克許多領域享有國際盛譽，Schulich商學院、OsgoodeHall法學院和藝術學院在北美甚至世界堪稱一流它擁有加拿大排名第一的商學院、法學院及藝術學院。
肯高迪亞大學
是位於加拿大第二大城市蒙特利爾的一所知名綜合類公立大學，1974年由兩所百年老校Sir G.Williams大學與Loyola學院合並而成。
下屬的梅爾·霍普海姆電影學院是加拿大最大的高校電影研究中心，2012年香港文匯報轉載知名新聞網站AsianCorrespondent評選的全球十大卓越電影學院，梅爾·霍普海姆電影學院就名在其列。該電影學院畢業生很多已經在世界上享有很高的地位和榮譽，奧斯卡獎和金馬獎的得主中也不乏其校友。
2014年學院斥資210萬加元引進好萊塢級別的數字技術設備，使其當之無愧地成為加拿大配置最頂級的電影學院。
北京電影學院
簡稱北電(BFA)，是中國唯一、亞洲最大、世界知名的電影專業院校，北電擁有戲劇與影視學、美術學、藝術學理論等三個一級學科，具有系統、科學的電影學科專業體系。由其培養出來的導演、演員大咖數不勝數。蔣雯麗、趙薇、黃曉明、劉亦菲、楊冪、袁珊珊等等……