A. 這女的是誰啊
她就是李婉淑(韓國)的。
B. 這個電影叫什麼名字
這個電影我裡面是不是有成龍扮演的角色？是叫什麼五福星吧？我也記不太清楚了，希望採納
C. 雷鋒同志，我想要[掌上電影下載就上金瓶風月DVD粵語高清畫質洗版收藏種子下載，感謝哈
[掌上電影下載就上金瓶風月DVD粵語高清畫質洗版收藏種子下載地址：
D. 曹查理所有風流電影
就在下面這里有，速度拿走，請叫我雷鋒，哈哈
之前倒是見過 k a ŋ 3 p ◾ c ŋ 現在應該還是正常的
記住要把 ŋ換成n 才能打開的
祝你好運吧，記住要一個人悄悄的哦
E. 金瓶風月中扮演李瓶兒的演員姓名
金瓶風月中扮演李瓶兒的演員姓名為李婉淑。李婉淑，女，曾拍攝過的電影：金瓶風月(1991)。李瓶兒為在小說《金瓶梅》中登場的虛擬人物，與西門慶、潘金蓮並列的一個豐滿而生動的藝術形象。因其出生時，賀喜者送了一對魚形瓶兒，故得此名。
李瓶兒生得甚是白凈，細彎彎的兩道眉兒。早先，她被大名府梁中書家納為妾。梁中書是東京蔡太師的女婿，地位十分顯赫。
(5)金瓶風月2電影國語版迅雷下載擴展閱讀
李瓶兒生下官哥兒後便落下了病，而潘金蓮為了保住自己的地位軟硬兼施，陽謀陰謀雙管齊下，抓秋菊的茬明罵秋菊暗罵瓶兒，又故意鞭打狗吵得官哥睡不著，明嘲暗諷步步緊逼，李瓶兒被潘金蓮氣的身子越來越不好。
潘金蓮最終利用雪獅子貓將官哥兒驚唬成疾，挨了幾天，還是不治而亡，李瓶兒因之深受打擊，精神身體都走向崩潰，每日黃懨懨，連茶飯兒都懶待吃，題起來只是哭涕，把喉音都哭啞了。
當李瓶兒生命在最後關頭，西門慶與她之間顯現出一種超越了性享樂與世俗功利的真情摯愛，特別是西門慶不再視她為性夥伴或傳宗接代的工具，而把她視為了一種心靈中不可或缺的因素。可惜西門慶再努力也救不了李瓶兒，她死後，一貫視人死為蠅落的西門慶竟在房裡離地跳得有三尺高，大放聲嚎哭。
F. 邵氏風月電影（邵氏風月片里的東方風情）
1982年，根據同名連載專欄改編的《三十年細說從頭》上映，導演李翰祥在片中大膽戲說自己從影30載的秘聞趣事。
李翰祥說：「人生如戲，誰的戲都有掌聲起落的時候，誰的戲都有落幕的時候。」
作為李翰祥在邵氏拍的「落幕」作品，電影重現了邵氏的黃金時代——雖然獵奇感遠甚歷史感。
80年代，伴隨著李翰祥的辭別，邵氏時代也在走向謝幕。作為香港電影行業的黃埔軍校，巔峰時期邵氏發掘的眾多導演演員，後來也成了邵氏走向衰落的引子。
胡金銓出走台灣，鄒文懷何冠昌成立嘉禾電影，培養出風光一時的李小龍、成龍、張曼玉、洪金寶、陳可辛等頂級巨星和名導，邵氏的光輝日漸暗淡。
70年代邵氏「風月片」的興起，未嘗不是邵氏開始由巔峰走向落寞的轉折點。
但如今回看，大概也只有邵氏時代的禁片能稱得上「艷情而不色情，風流而不下流」，配得上「風月」二字。
「風月」潮起
香港的電影分級制度，一直要到1988年才得以確立。從那之後，才有了如今人們常識的，囊括色情血腥暴力在內所謂「三級片」的概念。
在那之前，作為港產香艷三級片前身，邵氏風月片其實已經興盛了好十幾年。
邵氏風月片潮流的起點，是1972年上映的風月喜劇《大軍閥》。這場合作起始於70年代初李翰祥和邵氏兩方的經濟困局。
1963年，李翰祥出走台灣成立國聯影業。正欲大展宏圖，卻遭遇金主爸爸陸運濤（國際電影懋業有限公司老闆）坐飛機在台中豐原神岡失事。
失去靠山的李翰祥後來在票房上接連失利。1971年，創業失敗的李翰祥再度返港，開始拍騙術題材小成本電影掙錢。
當時邵氏的日子也不好過。因為吝嗇分成，鄒文懷何冠昌帶著一群邵氏同僚出走，另起爐灶成立嘉禾。之後邵逸夫又走眼錯失李小龍。
很快，在嘉禾王牌——李小龍功夫片的重創之下，邵氏開始遭遇嚴重的生存危機。為拯救危機中的邵氏，邵逸夫主動請回了曾經的搖錢樹，開創過一代黃梅調電影熱潮的李翰祥。
而李翰祥試水的風月喜劇片《大軍閥》，就是回歸邵氏後的第一部作品。取材北洋政府時期諸多逸聞趣史，李翰祥打造了經典的軍閥大帥龐大虎形象，也捧紅了之後20年裡香港最重要的喜劇演員——許冠文。
作為當年三大賣座華語電影之一，《大軍閥》的成功，開啟了邵氏和香港電影的風月片浪潮，也讓邵氏堅定了風月片這條全新的生財之路。
邵氏風月時代
跟執著於電影藝術水準的名導胡金銓相比，同為「文化型」導演出身的李翰祥，卻將文化內涵和市場需求的平衡點拿捏得恰到好處。
大約是經歷過了創業的失敗和市場的毒打，李翰祥後來對電影的商品性質毫不避諱：「電影本身是商品，不是畫，不是曲。畫和曲可以是非賣品，電影卻一定要有市場，要大家來看，要在商業中求藝術，藝術中講商業，最好雙叫——叫好叫座。」
《大軍閥》的成功，讓邵氏開始打定主意開拍更純粹的風月片撈錢。在藝術和市場，掙錢與成本之間，李翰祥和邵逸夫也達成了統一意見：「邵先生對我其實不錯，我拍了幾部風月片賺了錢，他就讓我拍大成本《傾國傾城》。」
當年邵氏風月題材多取材於民間曲藝、歷史宮廷、《金瓶梅》等傳統中國古典文學題材。基於老輩藝術家天生在國學上的存留的底蘊，他們的作品裡總會滿溢出濃厚的傳統風情。
在他的作品裡，不管是陽春白雪的歷史片如《火燒圓明園》《垂簾聽政》，還是下里巴人的黃梅調電影《梁山伯與祝影壇》，甚至之後艷情吸睛的風月片《金瓶雙艷》、《風月奇譚》，都帶有濃郁的東方古典審美。
在邵氏的風月巔峰時代，為貼近東方古典風情的韻味，李翰祥將中國傳統民俗、舊時風物、市井風韻和背後的倫理精神都靈活融入了電影作品之中。
譬如，在《金瓶雙艷》里，整個布景道具人物服飾，都與小說原著的元明代背景契合。而《鬼叫春》中花家驛的水車茅屋，《風流韻事》中雕欄畫棟的西門大宅，都洋溢著如同國畫般的古典美。
李翰祥通過對場景細節的追求，烘托氛圍塑造真實感，重現傳統故事裡的古典意境。又將故事中人物個性進行重塑，以更貼近七八十年代觀眾的倫理觀念。
譬如，在《金瓶雙艷》里，李翰祥就著意淡化了女性的負面形象，略去了原著中某些語言粗俗，強化了他們的悲劇命運和對愛情的追求，同時也保留了作品本身的訓誡意識。
邵氏的票房春葯
邵氏風月片繁榮的70年代，也正是西方「性解放」意識興起，香港電影開始從「注重社會教諭」向「追求感官刺激」的轉型階段。
在李小龍、洪金寶、成龍等為代表的新一代功夫片如雨後春筍般興起的七十年代，邵氏風月片的大行其道，拯救了當年風雨飄搖的邵氏電影。
李翰祥和邵氏這場合作延續12年，產出電影30多部，其中20多部都是風月片，包括經典的《風月奇譚》、《北地胭脂》、《風流韻事》、《金瓶雙艷》等等。
除了李翰祥，當年楚原導演的《愛奴》、後期方令正的《唐朝豪放女》，陳安琪的《花姐時代》，都是邵氏風月題材的優質作品。
但隨著邵逸夫開始退出電影管理，邵氏繼任者越發缺乏長遠眼光，注重短期利益。就如同《三十年細說從頭》里拍的，同一個攝影棚同一條街，三部電影同時開拍互相撞車，一條街道恨不得拍20次，如何能不出爛片？
將「風月」和吸睛噱頭當作票房春葯，遲早就會如縱欲過度的西門慶一般掏空根本。
此後，80年代港產三級片開始完全拋棄文化內涵，追求獵奇吸睛和情色噱頭。香艷三級片離「風月」二字越來越遠，越來越注重單刀直入的感官刺激，也越來越金玉其外。
以至於作為「風月片」代表的李翰祥都不得不出來說：
「真正寫性要騷在骨子裡，大家脫光便不性感。性開放的國家如德國、法國、日本都有很多真人表演，大家見怪不怪。反而收得越緊，人就越好奇。所以拍風月片首重含蓄。」
但「風月」題材畢竟在傳統倫理觀中難登大雅之堂，拿「風月片」談文化情感聽起來也有些違和。何況在那個商業社會下燈紅酒綠的香港，非要電影來肩負什麼文化使命也是為難。
有情有性，精緻唯美的邵氏風月片時代，畢竟是要落幕了。
- THE END -
G. 有一部電影故事情節和潘金蓮的故事情節一樣的是什麼電影
《潘金蓮之前世今生》王祖賢演的
H. 1986年版的潘金蓮，李翰祥導演，泰迪羅賓主演武大郎
應該是叫黃美貞吧，她演的是93版，少女潘金蓮
沒有86年的
82版的叫「武松」，汪萍
89版的叫「金瓶風月」，李婉淑
I. 風月片大全 香港經典風月片 電影風月片推薦 邵氏電影風月片有哪些
風流韻事、大軍閥、金瓶雙艷、風月奇譚、金瓶風月、三十年細說從頭、銷魂玉、鬼叫春、軍閥趣史、哈羅床上夜歸人
J. 求鏡花風月之螺女挑情高清完整無刪減版及男主角相關視頻
台灣紅羊電影公司出品的 怨女復仇