① 80年代中後期央視播出的國際馬戲節紀錄片是什麼
加拿大蒙特利爾，太陽馬戲團的節目。
國際藝苑或曲苑雜談播的。
② 哈爾濱市有哪些名人
1、完顏阿骨打
完顏阿骨打（1068年8月1日—1123年9月19日），漢名完顏旻，虎水（今黑龍江省哈爾濱市阿城區）人。金朝開國皇帝，父為金世祖完顏劾里缽，母為翼簡皇後拿懶氏。
③ 好萊塢電影的不足
1992年柯林頓登上美國總統寶座時，美國記者請他替好萊塢說幾句話。柯林頓作了兩項期許：第一、希望好萊塢影片的文化和素質能提高；第二、希望好萊塢能引導美國人民看向未來。 柯林頓卸任那麼久了，好萊塢商業電影依舊，共同點是把人性簡化了。影片對人文的探索不足，這也是好萊塢片不夠深度的原因。 在優裕物質條件下長大的年輕人，文化程度並沒相對的提高，很多是精神空虛，追求感官享受遠超於內心的探索；對電影的要求是刺激的快感，如此，空洞但視覺特效強的影片，票房部部燦爛。 《哈利波特》擠掉所有小片 我們在電影的觀賞上，其實也「留白」。造成的因素很多，或許有人會說，觀眾是被動的，片商買什麼影片，觀眾就看什麼影片。片商或許會辯說，我們才是被動的，我們購買影片，是依據觀眾的口味。 不管誰是被動、主動，追根究底，兩者其實是互動的。這個互動關系必須築構在整個社會結構和國民文化心理的層次上。以目前來說，兩者還是處於失衡的現象。 發行藝術電影為主的「光」（Lighthouse Pictures）負責人Thomas Chia接受本報訪問時坦承：「現在發行藝術電影越來越困難。」他舉例，10年前第一集《哈利波特》在本地推出時，只佔一個擁有10個映廳的影城（Cineplex）的一或兩個映廳；不久前推出的最後一集《哈利波特》，霸佔了大部分的映廳，把所有小片都擠掉。現在幾乎每周就有一部大片推出，可想而知，小片尤其是藝術電影生存的困難。」 藝術電影觀眾群小 《烈火焚身》由比利時演員魯比娜·阿扎巴爾主演。 本地國泰機構於1990年設立Picturehouse，這是本地第一間放映藝術電影的映廳，剛設立時有354個位子；它在千禧年關閉裝修後，位子只有272個，2006年重新開張，座位變成82個。今年4月30日，Picturehouse改裝成豪華享受的28個位子映廳Platinum，不再放映藝術電影。Picturehouse映廳正式走進歷史。 Platinum每兩個座位間有隔板營造私有空間，椅子全皮製，雙腳有舒服的伸展空間，當然，映廳也有一流的音響設備。 國泰機構執行董事朱美蓮（Meileen Choo）在接受本報訪問時，坦承藝術電影的發行版權越來越貴：「單在一個映廳放映，回不了本。如果在兩三個廳放映，票房收入就相對增加，才可以回本。」 影評人江金玉對本報說，Picturehouse在本地也並非首次改弦易轍，可見本地藝術電影的觀眾群的確很小，小到讓電影業者感覺無利可圖。她說：「這若發生在上世紀90年代，影迷們或許會比較痛。那時候網購不普遍，也無法通過互聯網看電影，電纜電視發展未趨成熟，沒有其他觀賞藝術電影的小戲院，也不是很多人有門路到海外電影節觀摩。現在有了廉價航空，到鄰國度假順道買些影碟回來，是很多人會做的事。」 愛好藝術片年輕觀眾不少 電影觀眾以年輕人為主，問及現在年輕人對藝術片的鑒賞，是不是比從前低落。江金玉不諱這個「低落」的趨勢十多年前就已經在醞釀。她說：「80年代，本地報章有較多的電影深度分析和介紹，我的興趣就是這樣培養起來的。不過這類文字到90年代大幅度減少。大家或許會說，互聯網上可以找到很多這類內容，不過報章雜志反映一個地方的文化內涵，沒有電影文化環境主導。」 她認為，本地現在有那麼多電影學院，每年栽培大批學生，觀影管道也不少，在一些觀影場合，如楊德昌電影回顧展以及個別的電影招待會上，都會看到許多年輕觀眾。留下來參加交流會的觀眾數目以及願意發表看法或者提問的人也較以往多。她說：「其實本地還是有藝術電影觀眾的，只是大家換了追電影的方式，而且電影或許並非他們唯一關心的事。」 謝光龍則認為：「如果我們不帶進藝術電影，如何提供大家對藝術片的欣賞？我希望藝術片可以帶來一點盈利，讓我可以生存下去，我才有機會繼續帶進片子。」 藝術片DVD的業績也大不如前，「光」發行的康城金棕櫚大獎的《波米叔叔的前世今生》（Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives）只賣200張，小僵屍片《血色入侵》（Let The Right One In）雖最賣座，也只賣接近1000張。 謝光龍不認為互聯網威脅藝術片的空間。他說：「大部分的藝術片無法在互聯網上找到，而且很多是外語片，有些沒有翻譯字幕，互聯網用戶看不懂。」他認為，好萊塢片有視覺特效，但藝術電影有優美的攝影與細節：「在互聯網上看《藏愛》（Womb）與《波米叔叔的前世今生》，會很無聊，素質差的影像、顏色和聲音，根本就不是該片導演要的氣氛與感覺。」 《哈利波特》一推出便霸佔大部分的映廳。 目前，放映非主流電影的地方還有國家博物館、藝術之家、新戲院、新加坡國際電影節（SIFF），以及電影協會等所主辦的電影節等。 好的影片提升人的素質，除了經濟和物質需要外，應該包含更多心靈上的建設。因此，在商業和藝術之間，應該蘊藏更多意義，讓我們的觀影文化變得更美好，而不是站在戲院前，竟然大嘆：「怎都是好萊塢片！」 國泰推出 「Picturehouse Selection Titles」 Picturehouse雖不存在，不過國泰推出「Picturehouse Selection Titles」，它不是映廳，而是藝術片的「菜單」，這些片子分散到國泰旗下的戲院放映，少則一個映廳。國泰發言人說，每年平均會推出20部藝術電影。 「菜單」里，目前放映的電影是母親戀上「復制」兒子的《藏愛》（Womb），接下來將推出《莎拉的鑰匙》（Sarah's Key）、《西蒙·威爾斯失蹤了》（ Lights Out）等。 謝光龍認為，少了Picturehouse，有票房潛能的藝術片將受益，因為不再只限於82人的座位。 藝苑提供大片外另一選擇 本地大院線嘉華（GV）2006年在嘉華怡豐城（GV VivoCity）推出共有108個座位，布置以翠綠色為主的藝苑（Cinema Europa）映廳，當時的嘉華董事經理陳繼賢在接受本報訪問時，透露藝苑的目標是放映藝術電影，他說：「這里映期可拉長，如果有觀眾看，放映一年都無所謂。」 曾幾何時，這個觀念已「過時」。嘉華院線市場營銷總監鄭淑櫻在接受本報訪問時說：「藝苑有很多獨立製作電影，提供傳統大片之外另一選擇，不過認為藝苑只放映藝術電影是個錯誤的觀念。藝苑也舉辦很多電影節。」 藝苑每年平均推出12部至14部電影，目前在放映被喻為中東的希臘悲劇的《烈火焚身》（Incendies），。 鄭淑櫻認為藝苑的表現不俗：「有口碑，由知名導演執導的得獎片，票房就不俗。」 本地發行片商慶影社（Festive Films）有不少電影在藝苑放映，該公司宣傳認為：「有喜劇元素的，以及可以讓觀眾叫出演員名字的電影，票房就會比較好。」她認為，比起以前，本地戲院每周推出的電影很多，電影的放映期相對也縮短，尤其是非主流電影。
④ 中央台各個台分別是播放什麼的
CCTV-1：中國中央電視台的旗艦頻道和精品頻道，是中國覆蓋面最廣、受眾人群最多、品牌效應最高、影響力最大的國家級頻道。 播出節目：收視指南》《新聞聯播》《天氣預報》《焦點訪談》《黃金劇場》《天下大觀》《晚間新聞》《星夜劇場》《精選劇場》《見證》《朝聞天下》《新聞30分》《新聞20分》《今日說法》《夕陽紅》《當代工人》《探索·發現》《科技博覽》《人口》《人與自然》《講述》《動畫城》《天天飲食》《中華民族》《動畫劇場》《周日影院》《魔法奇跡》《百姓故事》《小崔說事》《開心辭典》《非常6+1》《藝術人生》《快樂驛站》《城市之間》《智慧樹》《智慧樹（周末版）》 CCTV-2中央電視台財經頻道，是具有專業財經資訊特色的服務頻道，CCTV-2覆蓋率和入戶率一直在全國名列前茅，僅次於中央一套，是名副其實的中國第二大衛視頻道，被電視觀眾評價為最有活力的電視頻道之一，最具品牌特徵的電視專業頻道之一。 播出節目：《商道（原《財富故事會》）》《第一時間》《對話》 《購物街》 《環球財經連線》 《交換空間》 《今日觀察》 《經濟半小時》 《經濟信息聯播》 《經濟與法》 《快樂主婦》 《每周質量報告》（替換了原來的《為您服務》欄目） 《消費主張（替換了原來的《生活》欄目）》 《尋寶》 《交易時間》 《中國財經報道》 CCTV-3央電視台綜藝頻道，是以播出音樂及歌舞節目為主的專業頻道，是中央電視台歷史上第3個頻道，於1986年1月1日正式播出，最初只用無線15頻道覆蓋北京地區，並沒有覆蓋全國。另綜藝頻道的另一前身——CCTV-8，於1996年1月1日開播。也只覆蓋北京地區，名為「戲曲音樂頻道」，專播戲曲節目及音樂節目。1999年5月，CCTV-8改為電視劇頻道，所有戲曲及音樂節目轉移至CCTV-3，同年8月，CCTV-3改為「文藝頻道」。 2000年12月18日更名為「綜藝頻道」。綜藝頻道目前擁有集娛樂性、參與性和欣賞性於一身的《音畫時尚》、《新視聽》等欄目；有將不同時期膾炙人口的優秀歌曲匯集一台的《同一首歌》；有通過家庭競賽形成突出綜藝特點的《神州大舞台》；有寓競賽於娛樂、懸念迭出的《挑戰主持人》；還有重點介紹國內外優秀表演藝術和繪畫、雕塑、文學等內容的《國際藝苑》、《外國文藝》、《舞蹈世界》、《中國音樂電視》、《藝術人生》、《八面來風》等一批優秀欄目。 CCTV-4中國中央電視台中文國際頻道，是以海外華人、華僑和港、澳、台為主要服務對象的專業頻道，於1992年10月1日開播。 播出節目《中國新聞》《今日關注》《今日亞洲》《海峽兩岸》《中華情》《發現之旅》《體育在線》《深度國際》《華人世界》《國寶檔案》《天涯共此時》《薈萃之窗》《走遍中國》《中華醫葯》《新聞聯播》《天天飲食》《中國音樂電視》《中國文藝》《快樂漢語》《快樂驛站》《探索·發現》《百家講壇》《動畫城》 CCTV-5中央電視台體育頻道，是國內創辦最早、規模最大、擁有世界眾多頂級賽事國內獨家報道權的專業體育頻道，於1995年1月1日正式開播。 體育專題欄目：《體育世界》《體育新聞》《體壇快訊》《體育晨報》《籃球公園》《賽車時代》《天下足球》《足球之夜》《體育人間》《我的奧林匹克》《奧運傳奇》《精彩F1》《運動空間》 其他欄目： 《武林大會》《城市之間》《拳霸天下》 CCTV-6：中國中央電視台中央電視台電影頻道，全稱是：國家廣播電影電視總局電影衛星頻道。 播出節目：《中國電影報道》、《佳片有約》、《今日影視》、《流金歲月·相聚》、《情感劇場》、《世界電影之旅》、《音樂之聲》、《銀色經典》、《電影人物》、《東方院線》、《動作90分》、《歐陸影壇》、《青少年影院》、《探索影廳》、《喜劇天地》、《戲曲春秋》、《下周電影》、《譯製片》、《周日點播》、《愛電影》系列、《光影周刊》、《光影星播客》。 CCTV-7中央電視台軍事·農業頻道，原名「少兒·軍事·農業頻道」，是以播出少兒、軍事、農業節目為主的專業頻道，於1995年11月30日開播，通過亞太1A衛星覆蓋全國。2001年7月9日CCTV-10開播後改為現名平均每日播出近19個小時。 播出節目：軍事，《軍事報道》《百戰經典》《人民子弟兵》《軍事科技》《軍營文化》《中國武警》《軍事紀實》《防務新觀察》《軍情連連看》《和平年代》《紅星藝苑》《超級戰士》；農業，《每日農經》《生活567》《今日農村》《致富經》《科技苑》《聚焦三農》《鄉村大世界》；少兒，智慧樹》《動畫城》《大風車》。 CCTV-8中央電視台電視劇頻道，是以優秀電視劇為主要播出內容的專業頻道。 播出節目：大劇場》《魅力100分》《青春劇苑》《黃金強檔》《海外劇場》《每日佳藝》《都市劇場》《百姓劇場》《周末大放送》《環球影院》《世界各地》《世界影視博覽》《影視同期聲》《影視俱樂部》《影視金曲》《影視插花》《新劇預告》《CCTV電視劇群英匯》。 CCTV-9，漢語全稱是中國中央電視台英語國際頻道，是中國中央電視台播出過的一個以英文為主要播出語言的國際頻道。開播於2000年9月25日，更名於2010年4月26日。2010年已經更名為中國中央電視台英語新聞頻道。 播出欄目：新聞資訊類：CCTV News, News Hour, Sports Scene, Biz Asia, China 24, Asia Today, Culture Express ；新聞專題類：Dialogue, World Insight, Biz Talk, New Money ；其他節目類：Center Stage, Nature and Science, Rediscovering China, Travelogue, Learning Chinese, Journeys in Time, Story Board 中央電視台科學·教育頻道(CCTV-10)，是因應國家「科教興國」方略，以提高國民素質為宗旨，以教科文題材為內容的專業電視頻道。 播出節目：《收視指南(社教)》、《子午書簡 》、《走近科學》、 《道德觀察》 、《第10放映室》 、《家庭》 、《人與社會》 、《網路探秘》、 《重訪》、《狀元360》 、《百家講壇》、《大家 》、《公益行動》、《 健康之路》 、《科技博覽》、 《科技之光 》、《半邊天》、 《希望英語》 、《科技人生 》、《人物》、 《綠色空間》、《 科學世界》、《講述》、《探索 發現 》。
麻煩採納，謝謝!
⑤ 要一些外國著名文學家的個人簡歷,代表作以及代表作中經典或著名的句子或片斷
《查太萊夫人的情人》的作者勞倫斯(1885~1930)是20世紀英國文學最重要的代表作家之一。他生於一個礦工家庭，曾求學於諾丁漢師范學院。一生創作十分豐富，無論是詩歌、散文還是游記、小說，皆有獨特的建樹。
《查太萊夫人的情人》(1928)是勞倫斯最後一部長篇小說。小說創作靈感得之於一個奇特的真實故事。它的最後一稿，勞倫斯曾考慮把它改名為《溫柔》，還搞過一個《約翰•托馬斯與珍妮夫人》的修訂本，並親自為小說設計了在火焰中自焚的鳳凰作為封面。由於小說毫不隱諱地描寫了性愛，而被斥為淫穢作品。當時，內政大臣下令沒收此書，作者捌叫做「蓄著絡腮鬍子的色情狂」，甚至他的畫展也被查禁。1951年出版此書的英國企鵝出版社還被控犯有出版淫穢作品罪引起了轟動整個西方出版界的官司。直到1960年10月倫敦中央刑事法院裁定出版社無罪，小說才得以解禁。
《查太萊夫人的情人》雖然命運坎坷，但終以其嚴肅的寓意、社會批判的主題、真切透闢的寫實手法和細膩深刻的心理描寫成為名著，並對現當代英國乃至西方文學產生了重大影響。
小說通過對康妮與梅樂士的性愛關系的描寫，探索和肯定了身心融合完美自然的男女關系，並以此深入批判了資本主義工業文明對人類生活和人性的殘害，呼喚自然和諧生活的復歸。小說中半身癱瘓的克利福以其擁有的機器、財富，不僅控制著工礦和工人，還窒息了康妮勃勃的生命力，冷酷地製造著死寂的生活，他正是扼殺人類美好生活的資本主義工業文明的象徵。而康妮的選擇及與守獵人梅樂士的關系，則象徵著人們對一種自然和諧而美好的生活的積極追求，這正是作品不能打入色情小說的重要原因。
《靜靜的頓河》的作者肖洛霍夫(1905—1984)是蘇聯著名作家。他善於用大家筆法描繪廣闊的社會生活，具有史詩性和悲劇性有機結合的特點，其作品多次獲得國際國內獎。他的重要作品除本書外，還有《新墾地》、《一個人的遭遇》等。
《靜靜的頓河》是肖洛霍夫享譽世界的長篇小說，是卷帙浩繁的史詩性巨著。作品也因其波瀾壯闊的史詩性、粗獷蒼茫的民族性和悲涼凄清的人物個性而獲1965年諾貝爾文學獎。作品以頓河地區獨特的哥薩克民族在十月革命前後的苦悶、榜徨、掙扎、奮戰、覺醒為題材，展示了哥薩克獨特的風俗習性，表現了兩大階級尖銳復雜的斗爭，揭示了布爾什維克逐漸勝利的過程，並探討了蘇維埃初期的一些政策失誤問題。
主人公葛利高里是最引人深思的人物。他有著哥薩克熱愛生活、追求自由和幸福、勤勞勇敢、頑強堅韌的性格和叛逆精神。他愛婀克西妮亞，不惜沖破哥薩克榮譽道德觀的束縛。他追求獨立自由，不惜在紅軍和白軍之間左右探尋。同時他又有著哥薩克狹隘的民族意識和偏見，認不清道路，在革命與反革命的搏鬥中，動搖迷茫，反復無常，最後毀滅了自己，也毀滅了自己的情人。這是一個性格極為復雜的悲劇人物，在世界文學畫廊中，已被視為不朽的藝術典型。
《萌芽》的作者左拉(1840 1902)是法國19世紀後期最重要的作家，也是法國自然主義文學理論的主要倡導者和實踐者。曾著有《實驗小說》、《自然主義戲劇》等自然主義論著。他還著有《盧貢一馬卡爾家族》為題的小說總集。《萌芽》即是其中的一部。
在世界文學史上，《萌芽》是第一部正面而又准確地描寫現代工人罷工運動的長篇小說。小說以煤礦工人馬赫一家的命運為典型，寫出礦工們暗無天日的工作，強烈地對比出資本家不勞而獲，養尊處優的生活。作者清醒地估價了19世紀末法國社會的基本矛盾及形勢。小說中描繪了早期社會主義者、產業工人艾蒂安的形象。他在煤礦工人的隊伍中，看到大量社會不公平的事實，他刻苦鑽研社會主義理論，並對工人作7大量的啟發教育工作，他在工人協會指示下，具體地領導了聲勢浩大的罷工運動。使工人們團結一致，作為一支整體的社會力量活躍在歷史舞台。《萌芽》是早期社會主義工人運動的一曲贊歌。
左拉在創作此書時，曾搜集了大量原始材料，他力圖客觀、細致地再現出工人階級隊伍的現狀：他們日益高漲的革命情緒，以及由於環境惡劣而帶來的無知、粗魯和放縱的行為。具有濃郁的自然主義風格。全書結構完整嚴密，節奏沉穩有力，具有古代史詩氣勢磅礴、悲壯雄偉的特色。
長篇小說《飄》(又譯《隨風而去》)的作者是美國女作家瑪格麗特•米切爾(1900一1949)，她生於喬治亞州亞特蘭大，曾獲史密斯女子學院文學博士學位，做過《亞特蘭大新聞報》記者。1939年獲紐約南方協會金質獎章。
《飄》(1936)問世後一直是美國的暢銷書，至今已譯成40多種文字在全世界出版發行。1939年根據小說改編的電影中譯名《亂世佳人》獲1948年奧斯卡獎。米切爾1949年因車禍去世。
《飄》展現了美國南北戰爭時期南方動亂的社會現實，以「亂世佳人」思嘉萊為主線，描寫了幾對青年的愛情糾葛。思嘉萊年輕貌美，但她的所作所為顯示了沒落奴隸主階級的某些本質特徵：殘酷、貪婪、自信；為了振興家業，她把愛情和婚姻作為交易，三次婚姻沒有一次出於真心，後來才終於明白她一直念念不忘的艾希禮懦弱無能，倒是自稱與她同類的瑞德值得愛。
作為一部社會歷史小說，《飄》出版後批評界眾說紛紜。正如書名所暗示，作者明顯同情思嘉萊及其所留戀的舊制度；作者對戰爭性質、奴隸心態和南方「重建時期」社會現狀的描寫也有所歪曲。但從審美判斷來講，性格復雜的思嘉萊還不能簡單地被納入「反面人物」的模式。小說極富於浪漫情調的構思，細膩生動的人物和場景的描寫揭示出超乎作者主觀願望甚至與之相悖的內含，從而確定了《飄》在美國小說史上的重要地位。
《追憶似水年華》的作者是法國現代小說家普魯斯特(1871—1922)。他生於巴黎一個富裕的資產階級家庭，9歲起就受疾病折磨，對生活異常敏感。在巴黎大學學習法學時，深受柏格森哲學影響，同時，開始涉足上流社會，出入文藝沙龍，後來發表書評和小說等。1895年大學畢業後在圖書館工作。不久，舊病復發，不得不閉門不出，從此立志將全部生命獻給文學事業。
從1901年到1922年，花了21年時間寫出了這部小說中的巨著，奠定了在世界文學史上的重要地位。
《追憶似水年華》全書洋洋灑灑長達4000餘頁，300多萬字。作者寫作的重點不是在敘述故事，交待情節與刻畫人物形象，而是以回憶的方式表現主人公「我」的內心世界的復雜經歷。因而它是一部沒有中心人物，沒有完整故事，沒有貫穿始終情節線索的新型小說，是一部奇特的作品。
小說大體上以「我」的內心生活為軸心，描寫了上千個人物的活動，展示了一幅19世紀與20世紀之交法國上流社會的生活圖景。其中，有談吐高雅而又庸俗無聊的蓋爾芒特夫人，有道德敗壞、行為丑惡的變性人夏呂斯男爵，有縱情聲色的浪盪公子斯萬，有公開受人供養、水性楊花的半貴族女人奧黛特，有「我」的愛情的痛苦與歡樂，等等。小說對貴族世家和猶太富翁斯萬之家的社交生活與人事變遷的描寫，真實地反映了貴族資產階級腐朽的生活情趣和精神面貌，反映了貴族的沒落解體和大資產階級經濟實力的與日俱增，具有鮮明的時代特色。小說還描寫了許多作家、藝術家、下層勞動者的生活際遇與艱難處境。它通過眾多的人物事件，再現了法國上流社會的生活習俗、人情世態。因此，有的鑒賞家將它與巴爾扎克的《人間喜劇》相提並論，稱之為「風流喜劇」。
這部巨著反映的主題被公認為是「時間」。世人皆知人類已經可以征服空間，以物質的形式在空間占據自己幾乎不可磨滅的的位置。然而，如何將流逝的時光征服，特別是把瞬息即逝的全部豐富、波瀾起伏、曲折復雜的感情復活，將其固定為具體的藝術形式而永世長存，這是前人一直未能解決的難題，而普魯斯特首先解決了。他在為實現復活已經逝去的時光這一創作主題方面率先邁出了重要的一步。小說以敘述者「我」的回憶為線索貫穿全書。這種回憶表現的東西不是單純的人物外表景物和心理描寫，而是「自我」，是人的內心世界，是人的精神生活。這種表現大量採用了「自由聯想」方式。如小說開頭，「我」從床上醒來，在夢幻般的狀態中千思百想集於心頭，這時，由於一杯茶和一塊點心的觸發，使「我」回憶起自己在貢佈雷的童年生活，引出「我」的身世、愛情、經歷，等等。像這樣通過自由聯想，一物誘發一物，一環引出一環，形成作品意識聯想自由流暢的態勢，這就是意識流小說的基本特徵。因此，這部小說被稱為意識流小說的先軀，並宣告了「意識流小說」文學流派的形成。
由於《追憶似水年華》改變了關於小說的傳統觀念，革新了小說的題材和寫作技巧，開辟了歐、美當代小說的新篇章，尤其是重視表現人的內心世界的潛意識活動，對後來西方文學的影響很大。由於該書取得的成就和對文壇產生的重大影響，普魯斯特被尊為現代小說大師。不過，最初這部小說並沒有引起世人的注意，直到作者死後40年左右，才越來越引起文壇的重視。特別是1987年以來，法國好幾家有影響的出版社競相重新出版本書，評論與研究普魯斯特創作成就的各種學術活動也在法國及歐、美許多國家廣泛開展。我國1989年第一次出版《追憶似水年華》的全譯本。1992年出版它的精選本《尋找失去的時間》。這些都充分說明本書在文壇的影響很大。
長篇歷史小說《戰爭與和平》(1863—1869)是俄國文學大師列夫•托爾斯泰(1828—1 910)蜚聲文壇、享譽世界的第一部代表作。全書卷帙浩大(共計130多萬字)，出場人物559個。場面上千，是19世紀世界文壇上的一部巨著。
小說動筆時，作者34歲，新婚宴爾，「沉浸在家庭生活的幸福之中」。妻子索菲亞很賢惠，又有文學才華，盡心竭力地協助他。使他有旺盛的精力和充裕的時間投身寫作。這時，托爾斯泰已發表《一個地主的早晨》、《塞瓦斯托波爾故事》、《童年•少年•青年》、《琉森》等震撼俄國與歐洲文壇的中短篇小說，他被公認為俄羅斯文學的希望和驕傲。讀者的稱贊和榮譽絲毫沒有使托爾斯泰放鬆自己在思想和藝術上的不斷探索。他認為，作家嚴於律己，熱愛人民，為人類謀福利，是一個真正的天才不可分割的特點。而作家自己，「命中註定永遠是要感到痛苦和作出自我犧牲的」。
焦慮與不安，對真理不斷地探索和緊張地勞動，是托爾斯泰創作過程中形影不離的伴侶。《戰爭與和平》正是他思想道德倫理和美學探索的成果。它以1812年俄國衛國戰爭為中心，反映了自1805年至1820年間的重大歷史事件，以及俄國社會各階層的思想情緒和精神面貌，展現了一幅波瀾壯闊的歷史畫卷。為俄羅斯文學和世界文學樹立了一座不朽的藝 術豐碑。
作品的主題在於肯定人民是歷史的主人和創造者，歌頌衛國戰爭中俄羅斯人民的愛國主義精神和偉大力量。作者曾說：「我盡力寫人民的歷史。」所以，這部歷史小說的真正主人公是俄羅斯人民，它是一部人民的偉大史詩。
作品主題的另一,-方面是通過貴族優秀青年安德來、彼埃爾、尼考拉探索貴族階級的命運，尋找俄國出路，展望前途，從而回答現實面臨的「怎麼辦」的問題。安德來出身貴族但又憎恨貴族。他經歷了一次又一次精神危機，最後用博愛主義作為自己探索的歸宿。彼埃爾與安德來一樣經常探索人生意義和進行自我解剖，他在經歷了一系列痛苦經歷後，最終認為用「積極的德行」可以革新社會。尼考拉是一個知識有限、不善思考而品質高尚的人。但他始終把貴族命運與沙皇捆綁在一起，這樣自然不能解決俄國的出路問題。安德魯的兒子15歲的尼考林卡是新一代的探索者，他做夢都在參加變革社會的革命。娜塔莎和瑪麗亞各有個性特徵。在祖國遇到危險的時刻，她們都有愛國表現。婚後，她們都成為賢惠良母。她們的形象體現了作家的婦女觀。史詩描寫了農民反抗侵略的英雄主義，但唯一突出的農民形象卜拉東卻是一個「勿以暴力抗惡」思想的人，這也反映了作家自己的思想。
《戰爭與和平》的寫作十分艱苦，托爾斯泰每天寫l0多個小時，不準任何人去打擾他。他每用一個詞都要經過深思熟慮。從1863年至1869年，整整7年時間，在創作過程中，托爾斯泰時而灰心失望，時而興高彩烈。他的妻子經常徹夜為他抄寫塗改得難以辨認的手稿。全書大部分章節有7種稿本。
小說發表於19世紀60年代，那時正是俄國批判現實主義文學空前繁榮的時期，而《戰爭與和平》的問世，又為其增添了新的光彩。它以新穎獨創的史詩體裁、宏偉嚴謹的藝術結構、廣泛深入的生活概括、生動豐滿的人物形象、色彩濃烈的民族風格，在長篇小說的藝苑中登上了一個更高的階梯。作品在國內外引起了強烈的反響。俄國作家幾乎一致公認托爾斯泰為文壇盟主。屠格涅夫說：「托爾斯泰伯爵的近作《戰爭與和平》發表以後，他在公眾心目中就斷然占據了首屈一指的地位。」外國作家則公認托爾斯泰為世界文學巨擘之林的偉大作家。福樓拜讀了這部作品後，時托爾斯泰佩服得五體投地。連聲贊美道：「這是莎士比亞，這是莎士比亞!」
長篇小說《尤利西斯》(1922)的作者是愛爾蘭作家喬伊斯(1882～1941)。他出生在都柏林一個資產階級家庭，1898年入都柏林大學學習，專攻語言和哲學，這期間迷戀易卜生的戲劇，曾撰文評論其創作。大學畢業後，他離鄉背井，「自願流亡」，到歐洲各地飄泊，後定居法國，靠教授英語糊口。他多年患眼疾。最後雙目失明，1941年逝世於蘇黎世。作品有詩集《室內音樂》、短篇集《都柏林人》、自傳體長篇小說《藝術家青年時期的畫像》等。
《尤利西斯》是喬伊斯的代表作。在20世紀世界文學中，這是一部曠世奇書，曾被人極度誤解責難。有人說它是「淫書」，又有人稱它是「天書」，尤其是它的末兩章可謂集「奇書」與「天書」之大成。其實，它是一部很嚴肅的作品。說它「淫」，關鍵是未能劃清「色情宣傳」與「含有性生活描寫」之間微妙而又十分重要的區別。
《尤利西斯》一問世就遇到了麻煩，僅在美國就兩次上法庭。1920年美國一家雜志連載小說開頭幾章時，郵局以「有傷風化」為由，下令沒收，當眾焚毀，刊物編者被罰款。紐約法院成立特別法庭進行審理，由幾個不學無術的法官主持。證人和律師都聲稱《尤利西斯》是一部稀世佳作，它絕不會腐蝕任何少女的心靈。證人還以弗洛伊德的學說闡述小說的價值。然而法官對弗洛伊德一無所知，對這部嶄新的意識流小說作出了錯誤的判決，該書被停止發行，有關人員被罰款50美元。這樣一來，《尤利西斯》的出版便四處碰壁，偶有章節面世也被刪改得面目全非。
1922年，美國人畢奇女士獨具膽識，她在巴黎開設的莎士比亞書屋出版了《尤利西斯》單行本，印數1000冊。無論當時的英、美海關檢查多麼嚴格，這本書仍很快在大西洋兩岸流傳開了。接著，德、法、日譯本相繼出版，各種盜印本也紛紛面世。而此書英、美仍是禁書。1932年紐約一家書社老闆眼紅了，他故意郵寄一本給海關沒收。因此，《尤利西斯》在美國再次對簿公堂。這一次，包括國際知名的詩人、作家葉芝、艾略特、福斯特、吳爾夫等數百人，都堅決支持這部小說的出版。審判法官同前迥異，認為「《尤利西斯》是一本真誠實在的書」。他在結論中說：「經過我長時間的思索，我認為《尤利西斯》有些地方令人讀了作嘔，但並不淫穢。
《尤利西斯》於1933年12月6日終於勝訴了。從那以後，它就成為一本經久不衰的暢銷書和西方文壇的傳世名作。也成為文學研究的熱門課題，幾乎年年都有研究它的專著問世，喬伊斯也成為愛爾蘭國家民族的榮譽與驕傲。
《尤利西斯》之「奇」，在於它的藝術獨創性。全書文字有如萬花筒般多姿多彩而又准確生動，內涵深藏不露，「每個字都在讀者心中嵌成一幅完整的圖畫」，每看一遍都可以獲得新的感受。小說的結構別出心裁，獨樹一幟。全書按照荷馬史詩《奧德修記》的結構巧妙周詳地組織起來，自始至終讓兩部作品中的人物和情節相對應和比擬。通過全面對比，渲染出生活在都市的現代人的失望與寂寞和靈魂的空虛與渺小，從而揭示出西方社會種種腐朽與墮落。
小說取名《尤利西斯》，意在說明本書和《奧德修記》一樣也是一部史詩，是記錄現代人的史詩。作者將一個平庸的小人物布盧姆在都柏林一天內的游盪與希臘英雄尤利西斯(「奧德修斯」的拉丁文名字)10年的飄泊相提並論，象徵著人類發展的歷史：從英雄主義到犬儒主義。
《尤利西斯》描寫的是現代社會生活，使用的是前無古人的技巧，特別是「意識流」手法的運用，開辟了小說探索人類豐富深邃內心世界的新途徑。小說寫布盧姆妻子瑪莉恩的內心活動，用了數十頁的篇幅，不分段落，不用任何標點符號，中間也沒有停頓與轉折，這象徵著人物的浮想聯翩那樣雜亂無章。它將人物靈魂最深處的隱私和盤托出，活脫脫地展現在讀者眼前，這是意識流手法最典型最有名的運用。小說通篇無統一文體，而是根據內容隨時在作調整，因此，這部小說在內容與形式的完美統一方面也創造了奇跡。小說還在遣詞造句方面大膽創新，引用了來源於五花八門的典故，除神話外，《聖經》、歐洲古往今來的哲學、歷史、文學、民間傳說，無所不有，書中還巧妙地採用了雙關語和外來語。作者這樣嘔心瀝血的藝術處理，旨在將《尤利西斯》寫成一部現代西方生活的網路全書，其效果是明顯的。讀著它就猶如進了一個無奇不有的大千世界，其趣無窮，美不勝收。所以，自小說問世那天起，就擁有一批狂熱的讀者，一遍一遍地讀著這部厚書，他們愛得著迷，百讀不厭。
不過，《尤利西斯》由於文體多變，結構復雜，典故繁多。艱深隱晦，難於讀懂也是事實。初讀時，常有丈二和尚——摸不著頭腦之感。但深入下去，就會被該書的奇特所吸引。正是由於《尤利西斯》在藝術上多方面所取得的顯著成就，它才博得了廣大讀者的喜愛，從而牢牢確立了它在20世紀文學中的重要地位，並且對後來的影響也將日愈深遠。
長詩《唐璜》的作者拜倫(1788—1824)是英國傑出的詩人，也是歐洲浪漫主義文學的重要代表作家之一。他的詩歌以辛辣的社會諷刺和批判對自由、民主的謳歌，極大鼓舞了歐洲的民族民主運動，在世界各國的革命志士心中引起了強烈共鳴。後世作家，如普希金、雨果、海涅等都受到了他的影響。
《唐璜》是拜倫的代表詩作之一，但僅完成一萬六千行。唐璜系中世紀西班牙民間傳說人物，他出身貴族，起初是位，否定宗教禁慾主義的叛逆者，後來發展成為玩世不恭的個人主義狂徒，跟隨鬼魂沉淪地獄。從中世紀到現在，以唐璜故事作主題的詩歌、戲劇、小說、約迭200種，作者們幾乎都按照傳說，把他作為紈絝子弟的代表，表現和批評他同他所屬階級的荒淫、詭詐、殘酷、虛偽等等習性和行為。拜倫的《唐璜》，對其形象稍有改變，詩中表現了唐璜的善良和正義，通過他的種種浪漫奇遇，描寫了歐洲社會的人物百態、山水名城和社會風情。畫面廣闊，內容豐富，堪稱一座藝術寶庫。本詩的藝術性很高，口語體詩歌語言的創造和運用，突破了英國詩歌傳統。難怪普希金嘆為「奇跡」，歌德稱為「絕頂天才之作」。
長詩中寫的唐璜與海甸在婚宴上一位詩人彈唱的抒情歌曲《希臘頌》(我國通常譯作《哀希臘》)，100多年來傳頌不衰，被許多國家選作中、小學教材課文，在全世界產生了重大影響。
短篇小說集《十日談》的作者薄伽丘(1313—1375)是義大利文藝復興時期的主要代表作家。生於佛羅倫斯一個富商家庭。自幼喜愛文藝，後學過法律，幾度經商，還在那不勒斯宮廷參加社交活動多年，同時開始從事文學寫作，並成為多產作家。晚年潛心於學術研究。
《十日談》是薄伽丘眾多作品中成就最高、影響最深遠的作品。這部近70萬字的巨著以其鮮明、潑辣、大膽、勇敢的特色，猛烈地抨擊了14世紀義大利的黑暗現實，表現了早期文藝復興的思想傾向。《十日談》的重要主題是反教會，揭露教會和僧侶的腐敗和虛偽。也有相當一部分故事提倡人性、人道，反對禁慾主義，反對封建偏見，宣傳「幸福在人間」的思想，肯定人有享受現世幸福的權利。還有些作品對商人、手工業者的才幹、智慧和進取精神進行了肯定和贊揚。
在藝術上．《十日談》以大故事套小故事的方式，使章節間既互有聯系．又獨立成篇，結構布局較為巧妙。語言簡潔暢迭，文筆含蓄、幽默、辛辣。它開創了短篇小說這一獨創的藝術形式，對以後義大利和全歐現實主義文學產生了很大的影響。
《十日談》的創作成功經歷了一番激烈的斗爭。在作者剛開始寫作時就受到了封建教會的誘勸、威脅和辱罵，他們要作者把筆擱下來。薄伽丘感到被黑暗勢力四面八方包圍著。但是，他堅持到底，最後終於完成了這部傑作。此後，薄伽丘再度受到教會威脅，在強大的封建勢力壓迫下，他懺悔了，打算燒毀《十日談》，幸而被他的親密朋友彼得拉克勸阻。但歷史上的反動派對這部巨著卻十分憎恨。在作者死後20多年的1497年，這部作品被教會扔在佛羅倫斯廣場付之一炬，作者的墓被教會挖開，墓碑也被扔掉，他們並沒有因為薄伽丘晚年屈服於宗教的懺悔而寬恕了他。
《簡•愛》的作者夏綠蒂•勃朗特是英國19世紀著名三姊妹作家之一。她出生於英國北部偏僻山區一個貧窮的牧師家庭，早年喪母。夏綠蒂從小酷愛文學。她的重要作品除《簡•愛》外，還有長篇小說《謝利》、《維萊特》、《教師》。夏綠蒂38歲才與父親的副牧師結婚。婚後過了短暫的幸福生活，在39歲便去世了，她腹中的小生命沒能降世，也和她一起進入了墳墓。
《簡•愛》是一部帶有自傳色彩的長篇小說，它一問世就引起了轟動。但它的作者是什麼人，誰都不知道。因為夏綠蒂•勃朗特並不聞名，而且她發表這部小說時用的是化名柯勒•貝爾。一時間人們議論紛紛，柯勒•貝爾是男是女?當時已經馳名文壇的薩克雷在寫給這本書的出版公司的信上說：「《簡•愛》使我非常感動，非常喜愛。」他作為大作家自然二眼就知道這部小說盡管化名為男性發表，但它實際只有女人才寫得出來。所以薩克雷在信中又說：「它是一個女人寫的，但她是誰呢?」這個謎一直到第二年作者到了倫敦，大家才發現這位柯勒•貝爾先生原來是一個個兒矮小、其貌不揚的鄉下姑娘。而這時她的小說中的主人公簡•愛比起作者來要有名氣得多。因此．當夏綠蒂第一次與薩克雷會見以及她以後在文藝界和社交界露面時，薩克雷都總是親切地稱呼她為簡•愛小姐．而不叫她的本名。夏綠蒂之所以用男性化名發表自己的傑作《簡•愛》，是在於她深感在英國沒有女作家的地位。如在這部作品發表的10年前，她20歲時，曾把自己寫的幾首詩寄給了名氣極大的「桂冠詩人」騷塞，請他指教。這位詩人認為有必要給她「一番冷冰冰的勸誡」，回了她一封信。他在回信中挖苦地說：「文學，不是婦女的事業，而且也不應該是婦女的事業。」她沒有因為這封回信而心灰意冷地放下手中的筆，經過10年的艱苦奮斗，最後，她終於成了英國文壇著名的女作家。
《簡•愛》的情節看上去屬於常見的「灰姑娘」模式，受哥特式小說的影響，具有神秘的氣氛。但女主人公簡•愛的形象卻是非常獨特的。她身材瘦小，相貌平常，無金錢，無地位，但卻有不平凡的氣質和豐富的感情世界。簡•愛始終在追求道德上的完善，堅持著個人的獨立性，縱使在愛情與此發生沖突的時候也是如此。她強烈的獨立意識使她堅守一個信念：要追求平等基礎上的愛情和婚姻。但她對愛情的追求又始終不偏離傳統道德的規范，她在個人情意與世俗觀念的沖突中尋求著兩者統一的方式。簡•愛以精神和道德上所具有的美感力量吸引著千千萬萬的婦女．她幾乎成了全世界所有婦女所效法的榜樣。該書也因此而進入了英國經典小說的行列。
⑥ 徐良的學術成就與科研成果
（一）學術論文：1、《禪與唐詩的審美意味》（8000字）——《唐都學刊》1994年第5期。《人大復印資料：中國古代近代文學研究》1995年第1期目錄索引。2、《論新時期陝北題材小說的文化走向》《延安文學》1993年第3期，《人大復印資料：文藝理論》1994年第1期目錄索引。3、《喜劇與喜劇美學研究的新拓展》（10000字）——《文藝界》1993年第4期。4、《論奧尼爾悲劇的美學精神》（16400字）——《齊魯藝苑》1993年第3期。《人大復印資料：戲劇研究》1993年第11期全文轉載。5、《新寫實：現實主義小說的新拓展》（12000字）——《青海師范大學學報》1993年第3期。《人大復印資料：文藝理論》1994年第3期全文轉載。6、《中國當代美學的新拓展》（7500字）——《延安大學學報》1993年第3期。7、《論中國戲劇藝術的審美心理定勢》（7500字）——《青島師專學報》1993年第3期。《人大復印資料：戲劇戲曲研究》1994年第2期全文轉載。8、《現代西方美學的心理釋義學傾向》（18000字）——《西北大學學報》1994年第5期。《人大復印資料：美學》1994年第12期全文轉載。《哲學動態》1994年第11期目錄索引。9、《論李大釗的美學思想》（12000字）——《東方論壇》1994年第2期。《人大復印資料：美學》1994年第8期目錄索引。《哲學動態》1994年第11期索引介紹。10、《論中國戲劇的美學特徵》（5000字）——《當代戲劇》1989年第3期。《人大復印資料：戲曲》1989年第6期全文轉載。11、《論蘇軾的美學思想》（5000字）——《青海師范大學學報》1989年第3期。《人大復印資料：美學》1989年第6期目錄索引。《哲學動態》1989年第5期目錄索引。12、《沒勁：電影<本命年>所揭示的現代城市文明病》（4500字）——《電影評介》1990年第6期。13、《論新時期小說的黃土文化意象》（10000字）——《小說評論》1990年第4期。14、《論「信天游」的美學精神》（10000字）——《寧夏社會科學》1990年第4期。15、《元美學：莊子和海德格爾的比較研究》（6000字）——《青年思想家》1991年第2期。《人大復印資料：美學》1991年第6期目錄索引。16、《二十一世紀西方美學的基本轉折》（8000字）——《齊魯學刊》1991年第4期。《人大復印資料：美學》1991年第6期目錄索引。17、《毛澤東文藝思想的文化性探析》（5000字）——《青島師專學報》1991年第1期。《人大復印資料：文藝理論》1991年第8期目錄索引。18、《論信天游的文化精神》（14000字）——《西北民俗》1991年1-2期合刊。19、《和：中國古代音樂美學的本體思想》（14000字）——《西安音樂學院學報》1991年第2期。20、《現代西方小說美學的轉折與形成》（12000字）——《藝術界》1991年第4期。21、《現代西方美學的重構與確認：在維特斯坦和海德格爾之間》（14000字）——《西北師范大學學報》1991年第2期。《人大復印資料：美學》1992年第7期全文轉載。《哲學動態》1992年第6期索引介紹。22、《審美情感論》（10000字）——《人文雜志》1992年第2期。《人大復印資料：美學》1992年第6期目錄索引。《哲學動態》1992年第7期索引介紹。23、《論海德格爾的元美學思想》（12000字）——《青年思想家》1992年第2期。24、《試論建立競爭學學科的必要性與可行性》——《青島師專學報》1993年第1期。25、《論喜劇審美文化》（10000字）——《延安大學學報》1992年第3期。《1992年國內重要學術成果輯要》湖北大學編。《人大復印資料：美學》1994年第6期全文轉載。26、《論叔本華的音樂美學思想》（12000字）——《西安音樂學院學報》1993年第1期。27、《現代科學與現代西方美學的發展》（18000字）——《西北師范大學學報》1993年第2期。《人大復印資料：美學》1993年第9期全文轉載。28、《現代西方美學的語言釋義學傾向》（18000字）——《西北師大學報》1995年第2期。《人大復印資料：美學》1995年第6期全文轉載。《哲學動態》1995年第8期索引。29、《和：中國傳統美學的文化精神》（12000字）——《齊魯學刊》1995年第1期。《人大復印資料：美學》1995年第6期全文轉載。《哲學動態》1995年第5期索引介紹。30、《海德格爾與西方美學的後現代主義走向》（18000字）——《西北師大學報》1995年第2期。《人大復印資料：美學》1995年第12期全文轉載。31、《現代西方美學語言釋義學的重構和確認》（8000字）——《社會科學輯刊》1995年第2期。《人大復印資料：美學》1995年第6期全文轉載。《哲學動態》1995年第6期索引介紹。32、《評蘇聯喜劇電影的審美意義》（4500字）——《社會論壇》1994年第4期。33、《現代西方戲劇美學的轉折和形成》（30000字）——《齊魯藝苑》1994年第3、4期連載。《人大復印資料：戲劇與戲曲研究》1995年第4期全文轉載。34、《反法西斯文學與戰後文學思想的驅動》（7500字）——《青大師院學報》1995年第2期。《人大復印資料：中國現當代文學研究》1995年第8期全文轉載。35、《魯迅：一個中國文化的民族寓言——第三世界文本新解》（7500字）——《魯迅研究月刊》1993年第4期。《新華文摘》1993年第9期全文轉載。36、《二十世紀英國文學》（15000字）——《青島大學師范學院學報》1995年第3、4期連載。《人大復印資料：外國文學》1996年第6期全文轉載。37、《尼采與現代西方音樂美學的重構與確認》（18000字）——《交響》1994年第3、4期連載。《人大復印資料：音樂舞蹈研究》1996年第2期目錄索引。38、《中國當代喜劇美學的新拓展》（15000字）——《齊魯藝苑》1996年第1、2期連載。《人大復印資料：美學》1996年第6期目錄索引。39、《和諧與崇高：中西審美文化比較研究》（12000字）——《青海師范大學學報》1996年第4期。《人大復印資料：美學》1997年第7期目錄索引。40、《本體論：莊子和海德格爾美學思想比較研究》（12000字）——《西北師范大學學報》1996年第6期。《人大復印資料：美學》1997年第8期全文轉載。41、《本體論：莊子和海德格爾哲學思想比較研究》（16000字）——《西北師范大學學報》1997年第1期。《人大復印資料：外國哲學與哲學史》1997年第2期全文轉載。42、《紅太陽音樂現象：90年代中國審美文化的對應與嬗變》（12000字）——《青年思想家》1998年第3期。43、《關於企業美學的思考》（6000字）——論文集《山東企業文化建設》人民出版社，1998年10月版。44、《中國美學的哲學關懷和人文闡釋》—— 《東方論壇》2006年1期。45、《中國當代商業文學的理念確認和實踐探索》—— 2005年第6期，《湖南商學院學報》。46、《和諧：青島的核心理念與實踐追求》—— 2005/11/10 ， 2005年《青島發展研究》。山東人民出版社47、《和諧青島：建議與分析對策》—— 《展望論壇》2007年1期。48、《構建和諧青島的思路與建議》—— 2006/07 ，2006年《青島發展研究》山東人民出版社。49、《青島：發展品牌優勢建設國際知名特色城市》—— 2005/11/10 ，2005年《青島發展研究》山東人民出版社。50、《最出色奧帆賽及其對青島市總體影響研究》——2004/01/01，《青島發展研究報告集》山東人民出版社。51、《自然卓越、山水和諧——論青島城市精神》 2004/07/01 《青島發展研究》山東人民出版社。52、《百年歷史傳承——論青啤文化》—— 2004/0101，《青島發展研究》山東人民出版社。53、《企業文化與青島經濟的驅動發展》 —— 2003/09/02 ，《青島日報》。54、《青島文化消費調研報告》—— 2007年《青島發展研究》，山東人民出版社。55、《關於企業美學的思考》 —— 2004/01/01 ，《文藝學與美學的整合研究和多元推進》56、《審美追求與21世紀中國企業的驅動發展》（7500字）——《齊魯企業文化》1999年第3期57、《論美好企業與企業美學》 —— 2003年第3期 ，《美好企業》。58、《美學學科的新崛起與再拓展——企業美學的困惑與前景》—— 2004年第1期 ，《美好企業》。59、《社會責任：當代企業的使命》—— 2006年第10期，《中外企業文化》。60、《國際化企業的跨文化管理》—— 2011年第1期，《企業文化論壇》。61、《企業的國際化轉型與跨文化服務》—— 2011年第3期，《企業文化論壇》。62、《服務經濟時代-----企業文化與企業美學的發展》——2011年第6期，《企業文化論壇》。63、《美學教育的變革與突破》——《漢語言教學論文集》山東人民出版社200年1月版 。64、《美學教學的實踐轉換與多元推進》 ——《青島大學高教研究》，2005年3期。65、《文藝學與美學的整合研究和多元推進》—— 2006年5月，中國社會科學出版社。66、《大地的新生、時代的脈動----論梁衡的新聞實踐與成就》----《新聞寫作》1996年12月。67、《書香榆林」的文化闡釋》，2009年9月6日《榆林日報》
（二）、學術著作：1、《20世紀西方美學精神》，敦煌文藝出版社1995年版。2、《喜劇美學概論》，香港新時代出版社1997年版。3、《文藝學與美學的整合研究和多元推進》，合著，中國社會科學出版社2006年版。4、《企業美學綱要》，合著，山東人民出版社2007年版。5、《企業服務美學》，河南人民出版社2010年月版。6、《張瑞敏的時代》，香港新時代出版社2010年版。
（三）報告文學：1、《柳暗花明又一村——青島葡萄酒廠大追記》（6700字）——《行為科學報》1992年7月26日。2、《熱血男兒膠東情——記萊陽市市東實業總公司》（6500字）——《行為科學報》1992年10月28日。3、《日出之村——石老人》（6200字）——《行為科學報》1993年6月28日。4、《一代採金人——記平度金礦礦長、全國優秀青年企業家展洪美》（7200字）——《行為科學報》1992年12月28日。5、《天柱雲峰展宏圖—青島華磊實業有限公司紀實》（6900字）——《行為科學報》1992年12月22日。6、《天柱雲峰展宏圖——青島華磊實業有限公司紀實》（6900字）——《行為科學報》1993年1月22日。7、《萬丈高樓平地起——記青島平度水泥廠廠長、優秀青年企業家李永清》（7200字）——《行為科學報》1992年7月15日。8、《走向未來的開拓者——記青島鐵路機車車輛廠廠長於仲富》（6600字）——《行為科學報》1992年8月16日。9、《傲立潮頭風滿帆——青島第四紡織機械廠現代管理紀實》（6450字）——《行為科學報》1995年6月27日。10、《新潮：正從海平線上走來——記青島印染廠科學研究所掀起的新技術趨勢》（5700字）——《行為科學報》1995年8月15日。11、《磅礴人生看未來——記青島市物資貿易中心總經理高敦宏》（6300字）——《行為科學報》1995年8月25日。12、《中國電冰箱工業的巨人——記海爾集團總裁張瑞敏》（8200字）——《行為科學報》1995年8月1日。該文被《新華文摘》1995年第11期全文轉載。13、《海爾服務：改變我們經營方向的時代趨勢》（8600字）——《行為科學報》1995年9月26日。該文被《新華文摘》1995年第12期全文轉載。14、《敢叫日月換新天——記青島市振業房地產公司》（5000字）——《行為科學研究》1995年第3期。15、《建設監理：敢為百年樹信譽——記青島市華廈建設監理公司》（5000字）——《行為科學研究》1995年第3期。16、《身在山區，情系教育——記清澗縣縣長高治民》（3200字）——《教育界》1992年第1期。17、《新世紀地平線上的青島高科園》（7500字）——《行為科學導刊》1997年第4期。18、《朗訊：中國現代科技通訊工業的一顆新星》（7600字）——《行為科學導刊》1997年第5期。19、《海爾空調：中國空調機市場的領頭雁》（7000字）——《行為科學導刊》1997年第6期。20、《海爾梅洛尼：朝陽中騰飛的一隻虎》（7000字）——《行為科學導刊》1999年第5期。21、《中國當代民族工業的先驅者——張瑞敏》（9000字）——《中華兒女》1997年第3期。22 、《面向二十一世紀的青島發展戰略》——《行為科學報》1996年10月1日。23、《精神文明建設——齊魯兒女最風流》——《行為科學報》1996年12月10日。24、《沙子口：歷史的見證，時代的豐碑》——《行為科學報》1998年3月10日。25、《中國商業企業的思路與出路——北方國貿大廈改革紀實》——《行為科學報》1998年6月12日26、《改革奮進：鑄就國稅新篇章——青島市市北區國稅局發展紀實》——《行為科學報》1996年8月23日。27、《大地的新生、時代的脈動》--------《新聞寫作》1996年12月。28、《評〈青島日報〉環渤海經濟圈系列報道》（3000字）——1998年5月30日
⑦ 蘇俄電影發展史
簡論蘇俄電影
--用影像記錄歷史
電影發展至今，已經成為世界各國進行藝術創作的一個重要手段。在世界電影史上，蘇俄電影一直占據著非常重要的地位。前蘇聯電影是20世紀最重要的藝術現象之一，也是世界電影兩大學派之一。
世界電影創作的發展為前蘇聯蒙太奇學派的形成奠定了一定的基礎，時代和任務要求創立一種新的電影語言。隨著1908年俄羅斯第一部長故事片《伏爾加河下流的自由民》拍攝成功，俄羅斯電影誕生。
俄羅斯電影誕生初期的迅猛發展，為世界電影的發展作出了巨大貢獻。在短短的幾年時間里，俄羅斯電影人就創造了俄羅斯電影的多個第一。1903年，建成了第一個公司，銷售電影器材和影棚；1908年，拍攝第一部長故事片；1912年，建成第一個攝影棚；1911年—1912年拍攝了世界上最早的立體動畫片；1919年，前蘇聯成立了世界上第一所電影學院。
在這一時期，電影成為了一種宣傳手段。20年代初，俄羅斯拍攝的宣傳鼓動電影在戰後建設及生產中起到了積極推動的作用。
這一時期的前蘇聯電影在內容上，以紀錄片的形式表現前線戰爭，用故事片的方式再現革命斗爭。如影片《戰艦波將金號》、《母親》等，都是這一時期的代表作品。表達革命主題成為了這一時期蘇俄電影的主要特點。
盡管創作題材比較狹隘，但是俄羅斯電影人對電影技術，尤其是蒙太奇電影學派的發展卻起到了巨大的推動作用。著名的「庫里肖夫理論」、「愛森斯坦的蒙太奇理論」等等都是這一時期提出來的。庫里肖夫效應講究不同的電影鏡頭組合可以得到不同的含義，單靠剪輯就能創造場景。愛森斯坦則強調節奏、音調蒙太奇。庫里肖夫、維爾托夫、愛森斯坦、普多夫金、杜甫仁科等電影大師極具實驗性的電影創作使得蒙太奇學派成為了電影理論的一個重要學派。
進入三四十年代，世界政治格局發生了巨大變化，前蘇聯也從一個農業國家轉變成一個工業化國家。前蘇聯電影界也隨之發生了翻天覆地的變化。
聲音進入電影，紀錄片《頓巴斯交響曲》、故事片《生路》成為了這一時期的代表作品。1935年，前蘇聯召開了全蘇第一次電影創作會議，為電影發現提出了明顯規劃。一批表現生活現實的影片走上銀幕。《一個女性》、《金山》、《大地在渴望》、《事業與人們》無一不「真實的描寫生活的歷史的開放的體系」。
社會主義現實主義創作原則的確立，使得30年代現實主義電影創作進入了高潮。影片《夏伯陽》在現今看來仍具有借鑒意義。電影創作題材不僅限於革命主題，革命斗爭、領袖人物、普通人物、歷史人物等等大大豐富了創作題材。《帶槍的人》、《肖爾斯》、改編自高爾基「三部曲」的《童年》、《在人間》、《我的大學》、《列寧在十月》、《女朋友》、《七勇士》這些影片都更具現實意義。這一期間的電影作品多採用現實題材，以敘事為主，手法比較樸素，注重突出人物形象，演員的作用大大提高。
法國電影新浪潮，日本電影新浪潮，香港電影新浪潮，電影新浪潮似乎成為了很多國家電影步入新高度的一個有力階梯。前蘇聯50-60年代，前蘇聯電影在經歷斯大林後期的低谷之後，從50年代末到60年代初形成了新的創作高潮，掀起了前蘇聯電影的新浪潮。
寬松的政策和思想的一些松動為文藝創作發展提供了新的有力條件。首先在文學領域出現「解凍」文學，隨即這股風潮便漫延的電影創作中，電影界出現了「粉飾現實」的電影。這場「解凍」運動從胡齊耶夫和米隆涅爾的《濱河街的春天》開始，電影創作革新運動愈演愈烈。一批從戰爭中歸來的電影導演拍攝的戰爭題材電影獲得了巨大成功。新的創作力量推動了電影藝術走向變革，形成電影創作新高潮。這一其中的代表作品《雁南飛》、《士兵之歌》、《一個人的遭遇》、《伊萬的童年》、《給初生者以和平》、《我住過的房子》都體現出前蘇聯新浪潮電影導演都上過戰場，參加過戰爭和表現戰爭中的普通人這些特點。
前蘇聯電影的發展，歷經20年代的革命題材，30年代的現實題材，40年代遭遇戰爭，50-60年代的電影新浪潮，進入70-80年代後，社會生活穩定，創作平穩，各種流派，各種類型都得到了充分的發展。題材探索也日漸多樣化。
當代前蘇聯電影流派主要包括：思想電影、散文電影、作者電影。
思想電影又稱為「思考電影」。以米哈伊爾、謝爾蓋為代表人物的導演拍攝出《列寧在1918》、《列寧在巴黎》等電影。
散文電影主要表現當代社會，代表人物胡齊耶夫。散文電影既有散文的風格，又有詩的韻味。散文電影的發展，又從中衍生出「小說電影」和「詩電影」，長篇小說電影代表人物移拉西莫夫。中篇小說電影代表人物舒克申都創作出《有這樣一個小夥子》、《你的父親如兄弟》、《紅莓》等優秀作品。詩電影則以帕拉讓諾夫、阿布拉澤為代表人物，以《被遺忘的祖先的影子》、《祈求》為代表作品。
作者電影以塔爾科夫斯基尤為突出，他的代表作品《太陽系》、《鏡子》、《潛行者》、《懷鄉》、《犧牲》等都被打上了深深的個人色彩。
拋開電影流派，當代前蘇聯電影創作的題材主要分為「四大題材」，即戰爭題材、政治題材、生產題材、道德題材。
戰爭題材的影片表現戰爭進程的全景式史詩電影，《解放》、《圍困》、《莫斯科保衛戰》、《他們為祖國而戰》等影片都突出了戰爭題材的影片規模大，事件多，人物多，戰斗場面多的特點。
政治題材和生產題材的電影以影片《外來人》、《獎金》、《伊萬的快艇》等為代表，其中一些作品不免有點應景之嫌。
道德題材的電影則是順應時代的要求。《戀人曲》、《個人問題采訪記》、《莫斯科不相信眼淚》，70年代以來，以「積極因素」為主。同時與之相對應的，又出現了以「批判因素」為主的影片，《辯護詞》、《沒有證人》、《出嫁》等。
「問題片」《秋天的馬拉松》、《個人生活》、《兩個人的車站》等也在這一時期大放異彩。
喜劇片在前蘇聯當代電影中得到了新的發展。涌現出《義大利人在俄羅斯的奇遇》、《辦公室的故事》等優秀影片。
如今，電影已成為一種「紀實美學」。回顧蘇俄電影的發展歷史，我們會發現，蘇俄電影的影像記錄不僅僅是一段段影像，更是一段段歷史。歷史深入到藝術創作中去，深深影響著藝術創作。中國近當代歷史與前蘇聯密不可分，中國電影的意識形態也深受其影響。學習回顧蘇俄歷史，對於把握現今中國電影創作也有著重大的現實意義！
世界電影的長廊藝苑奇葩數不勝數，蘇俄電影始終以它獨特的自身魅力為世界電影貢獻出一個又一個精品佳作。
⑧ 怎樣收看中央電視台第七套5月31日晚間7點30分的新聞
全國電視欄目收視率大排名
2004年8月的中國國際廣播影視博覽會「創新、創意、製片人2004」活動所推出的「電視百佳欄目」成為一大亮點，而衡量這些節目的一個重要指標就是收視率數據。
以下是CSM所監測的全國及部分重點城市的電視欄目收視率前10位，其中重點城市收視排名只包含當地電視台欄目。
調查方法：日記卡法和測量儀法
調查對象：樣本戶中所有4歲以上的家庭成員
調查時間：2003年6月1～2004年5月31日
全國電視欄目收視排行榜前十名排名 欄目名稱 收視率% 市場分額% 所屬頻道1 新聞聯播 16.69 39.786 中央電視台綜合頻道2 焦點訪談 12.55 27.547 中央電視台綜合頻道3 千秋奧運 8.813 19.693 中央電視台綜合頻道4 今日說法 4.118 28.05 中央電視台綜合頻道5 今日說法-說法周刊 3.996 26.399 中央電視台綜合頻道6 新聞30 分 3.698 25.715 中央電視台綜合頻道7 收視指南 2.87 9.527 中央電視台綜合頻道8 周末喜相逢 2.836 5.974 中央台三套9 同一首歌 2.61 5.572 中央台三套10 科技博覽 2.537 7.497 中央電視台綜合頻道《焦點訪談》開辦單位：中央電視台新聞評論部開辦時間：1994年4月1日欄目形態：以深度報道為主的電視新聞評論性欄目欄目時長：每期13分鍾播出時間：19點38 分在CCTV-1播出，次日8點22分重播收視率和市場份額：在全國的平均收視率達到3.89%，市場份額為12.37%。每晚收看這個欄目的觀眾約有3億。
受眾分析：男性高於女性；45歲以上的中老齡觀眾收視明顯高於年輕觀眾，65歲以上最高，平均收視率達到了7.58%，比平均收視水平（3.89%）高出兩倍左右；高學歷觀眾高於低學歷觀眾；中等收入觀眾最高。
北京地區電視欄目收視率前十位排名排名 欄目名稱 頻道 類別 收視率% 市場份額%1 日上法治進行時 北京台三套 專題 8.9 42.522 特別關注 北京衛視 新聞/時事 5.5 27.783 第7日 北京衛視 新聞/時事 4.5 11.544 今日話題 北京衛視 新聞/時事 3.4 9.415 城外誠7日7頻道 北京台七套 新聞/時事 3.0 9.36 大寶真情互動 北京衛視 專題 2.7 7.027 紀錄 北京衛視 專題 2.6 6.838 東芝動物樂園 北京衛視 綜藝 2.4 6.119 夢想成真 北京台二套 綜藝 1.9 6.7510 警法目錄 北京台三套 專題 1.9 5.26《法治進行時》開辦單位：北京電視台開辦時間： 1999年12月27日欄目形態：法制節目欄目時長：30分鍾播出時間：每天中午12∶00收視率和市場份額：在北京地區，平均收視率達到8.8%，平均市場份額達到41.96%，最高時達53.18%,搶佔了北京市場同時段一半以上的份額，出現在2004年第10周。
受眾分析：女性略高於男性；中老年（45歲以上的）收視率偏高，65歲以上的觀眾收視率最高，達到18.28%；教育程度較低的觀眾收視率較高；個人月收入在301-600元的目標觀眾收視率最高，為15.08%。
《特別關注》開辦單位：北京電視台 欄目形態：新聞類節目開辦時間：2000年11月 欄目時長：30分鍾播出時間：每天中午12∶33收視率和市場份額：在北京地區的平均收視率達到5.69%，平均市場份額達到28.14%。
受眾分析： 女性高於男性；45-54的觀眾收視最高，達到了10.94%；不同教育程度的目標觀眾的收視率相差並不太大，初中程度略高，大學及以上的相對略低；個人月收入在301-600元的觀眾收視率最高，為10.3%。
長沙地區電視欄目收視率前十位排名排名 欄目名稱 頻道 類別 收視率% 市場份額%1 越策越開心 eTV湖南經視綜合頻道 綜藝 10.6 26.92 都市1時間 eTV湖南經視都市頻道 新聞/時事 6.7 19.93 絕對男人 eTV湖南經視綜合頻道 綜藝 5.9 15.84 格力空調快樂大本營 湖南電視台衛星頻道 綜藝 5.6 14.25 金鷹之星 湖南電視台衛星頻道 綜藝 5.0 12.56 一千零一夜 湖南電視台娛樂頻道 綜藝 4.8 12.87 美人關 湖南電視台娛樂頻道 綜藝 4.4 11.68 真情 湖南電視台衛星頻道 綜藝 4.3 16.29 FUN4娛樂 eTV湖南經視綜合頻道 綜藝 4.3 12.910 鄉村發現 湖南電視台衛星頻道 專題 4.3 12.2《越策越開心》開辦單位：湖南經視綜合頻道開辦時間：2002年5月欄目形態：娛樂欄目欄目時長：約50分鍾播出時間：每周六 20∶30開播收視率和市場份額：在長沙地區平均收視率達到10.50%，市場份額為26.50%。
受眾分析：年輕觀眾的收視率要高於平均水平，尤其是4-24歲的觀眾。女性高於男性。
《一千零一夜》開辦單位：湖南娛樂頻道 開辦時間：2002年7月6日欄目形態：娛樂欄目欄目時長：50分鍾 播出時間：周日晚19∶30—20∶20收視率和市場份額：在長沙市，平均收視率達到4.70%，平均市場份額為12.80%。
受眾分析：以普通百姓為目標受眾，從不同目標受眾看，並沒有哪一類觀眾特別突出。從年齡上看，65歲以上老年觀眾的收視率比較低，其他各年齡段都比較平均。
廣州地區電視欄目收視率前十位排名排名 欄目名稱 電視台 類別 收視率% 市場份額%1 尋根問底 廣東珠江台 綜藝 4.4 10.42 今日關注 廣東珠江台 新聞/時事 2.9 6.83 財經快訊 廣州台 新聞/時事 2.3 9.84 今日報道 廣州台 新聞/時事 2.3 5.75 周末導游 廣州台 生活服務 2.2 5.26 十點關注 廣東珠江台 新聞/時事 1.9 4.97 城市話題 廣州台 新聞/時事 1.8 4.28 天天娛樂 廣州台 綜藝 1.8 4.09 相聚珠江 廣東珠江台 專題 1.7 4.510 任講唔嬲 廣東珠江台 專題 1.7 3.9《尋根問底》開辦單位：廣東電視台珠江頻道開辦時間：2003年5月1日正式開播欄目形態：綜藝類欄目欄目時長：50分鍾播出時間：每周六晚八點收視率和市場份額：在廣東地區，平均收視率達到4.52%，市場份額達到10.69%。
受眾分析：男女性觀眾的收視率相差不大，女性略高。中老年收視率較高，最高的為65歲以上的目標觀眾，達到7.89%。初高中教育程度的目標觀眾收視率較高，初中教育程度最高，為6.72%。301-600元個人月收入的目標觀眾收視率最高，為6.18%。
上海地區電視欄目收視率前十位排名排名 欄目名稱 頻道 類別 收視率% 市場份額%1 新聞透視 上海台新聞綜合頻道 新聞/時事 14.0 42.42 觀眾中來 上海台新聞綜合頻道 新聞/時事 10.8 32.163 新聞觀察 上海台新聞綜合頻道 新聞/時事 9.7 26.564 案件聚焦 上海台新聞綜合頻道 專題 9.0 22.735 熱線傳呼 東方台新聞娛樂頻道 新聞/時事 8.3 24.926 相約星期六 東方台新聞娛樂頻道 綜藝 8.3 21.817 庭審紀實 上海台新聞綜合頻道 專題 8.0 20.068 東方110 東方台新聞娛樂頻道 專題 7.4 19.159 1/7 上海台新聞綜合頻道 新聞/時事 7.1 17.9310 東視廣角 東方台新聞娛樂頻道 新聞/時事 6.8 18.88《新聞透視》開辦單位：上海電視台新聞綜合頻道開辦時間：1985年欄目形態：新聞欄目欄目時長：15分鍾播出時間：每天18∶55分收視率和市場份額：在上海市，平均收視率達到13.93%，市場份額達到 40.06%。
受眾分析：老年觀眾、中低收入的觀眾的收視率要明顯高於其它人群，其中65歲以上觀眾收視率最高，為29.79%；收入方面，個人收入301-600元/月的觀眾收視率最高；而學歷方面各學歷層次的觀眾分布相對比較平均。
《熱線傳呼》開辦單位：上海東方電視台新聞娛樂頻道開辦時間：2001年1月1日欄目形態：新聞欄目欄目時長：10分鍾播出時間：每天18∶56分播出收視率和市場份額：在上海市，平均收視率達到8.25%，市場份額達到24.92%。
受眾分析：女性高於男性；65歲以上最高，收視率為12.55%，初中和大學及以上教育程度觀眾的收受率高於其它學歷觀眾，個人月收入在301-600年的觀眾收視率最高。
西安地區電視欄目收視率前十位排名排名 欄目名稱 頻道 類別 收視率% 市場份額%1 都市快報 陝西電視台都市青春頻道(二套) 新聞 4.3 14.42 財富報道 西安電視台一套(新聞綜合頻道) 財經 2.8 8.93 追蹤 西安電視台一套(新聞綜合頻道) 專題 2.0 6.24 直播西安 西安電視台一套(新聞綜合頻道) 專題 2.0 9.75 勇者總動員 西安電視台四套(文化影視頻道) 綜藝 1.7 7.06 西安零距離 西安電視台二套(白鴿都市頻道) 專題 1.7 7.07 民主法制踐行 西安電視台一套(新聞綜合頻道) 專題 1.7 5.18 絕對現場 西安電視台一套(新聞綜合頻道) 新聞 1.6 6.29 法制前沿 西安電視台一套(新聞綜合頻道) 專題 1.6 7.110 城市拼圖 陝西電視台都市青春頻道(二套) 專題 1.5 6.1《都市快報》開辦單位：陝西電視台都市青春頻道開辦時間：2002年元月1日欄目形態：社會新聞欄目欄目時長：30分鍾播出時間：每晚21∶40收視率和市場份額：《都市快報》晚間檔周平均收視率 3.00%，最高時達到5.71%，市場份額最高時達到21.00%。自2004年4月初，該欄目收視率呈現逐漸上升趨勢。
受眾分析：男性高於女性。中老年觀眾明顯高於其他年齡段觀眾。初中和高中學歷觀眾收視率明顯高於小學及以下和大學及以上教育程度觀眾。低收入水平觀眾收視率明顯高於中高收入水平觀眾。
沈陽地區電視欄目收視率前十位排名排名 欄目名稱 頻道 類別 收視率% 市場份額%1 天龍家園七星大擂台 遼寧電視台一套(新聞綜合頻道) 專題 5.8 34.782 索尼城市旅遊報道 沈陽電視台一套(時政頻道) 生活服務 5.5 12.753 相約影視 沈陽電視台三套(影視頻道) 綜藝 4.4 8.104 特別關注 沈陽電視台一套(時政頻道) 新聞/時事 4.0 11.645 政府與市民 沈陽電視台一套(時政頻道) 專題 3.8 9.586 非常好劇 沈陽電視台三套(影視頻道) 綜藝 2.6 6.277 生活導報 遼寧電視台二套(經濟生活頻道) 生活服務 2.6 4.828 第一時間清晨版 遼寧電視台一套(新聞綜合頻道) 新聞/時事 2.2 17.359 東芝動物樂園 沈陽電視台二套(綜合頻道) 綜藝 2.1 4.2810 影視專遞 沈陽電視台三套(影視頻道) 綜藝 2.0 6.16《七星大擂台》開辦單位：遼寧電視台一套（新聞綜合頻道）開辦時間：1998年11月1日欄目形態：專題類欄目欄目時長：95分鍾播出時間：每周日10∶10收視率和市場份額：在沈陽，平均收視率達到 5.91%，市場份額達到34.50%。
受眾分析：女性、初中及以下教育程度和低收入人群的收視要明顯高於其他觀眾，尤其是65歲以上年齡段的觀眾平均收視率達到9.21%，領先於其他年齡段觀眾的收視表現。
《特別關注》開辦單位：沈陽電視台一套（新聞綜合頻道）開辦時間：1998年欄目形態：新聞類欄目欄目時長：12分鍾播出時間：每天22∶40收視率和市場份額：平均收視率達到4.00%，平均市場份額達到11.60%。
受眾分析：女性略高於男性；不同年齡段觀眾收視表現比較平均，15－24歲，35－54歲以及65歲以上觀眾收視率超過4.00%；初中及以下教育程度和301－600元，1201－2000元收入人群的收視要明顯高於其他觀眾。
附：「創新 創意 製片人2004」電視百佳欄目名單
1 焦點訪談 中央電視台
2 新聞調查 中央電視台
3 每周質量報告 中央電視台
4 面對面 中央電視台
5 國際觀察 中央電視台
6 走遍中國 中央電視台
7 經濟與法 中央電視台
8 經濟半小時 中央電視台
9 幸運52 中央電視台
10 開心辭典 中央電視台
11 音畫時尚 中央電視台
12 綜藝大觀 中央電視台
13 曲苑雜壇 中央電視台
14 國際藝苑 中央電視台
15 藝術人生 中央電視台
16 CCTV空中劇院 中央電視台
17 名段欣賞 中央電視台
18 希望英語雜志 中央電視台
19 走近科學 中央電視台
20 探索·發現 中央電視台
21 講述 中央電視台
22 北京2008 中央電視台
23 全明星猜想 中央電視台
24 動畫城 中央電視台
25 大風車 中央電視台
26 金蘋果 中央電視台
27 世界電影之旅 中央電視台
28 天地人 中央電視台
29 同一首歌 中央電視台
30 大家 中央電視台
31 第7日 北京電視台
32 法治進行時 北京電視台
33 特別關注 北京電視台
34 淘學小頑童 河北電視台
35 勇者勝 河北電視台
36 走進大戲台 山西電視台
37 並州之劍 太原電視台
38 百姓說法 太原電視台
39 七星大擂台 遼寧電視台
40 七星快車 遼寧電視台
41 特別關注 沈陽電視台
42 21點直播室 大連電視台
43 法治天地 大連電視台
44 新聞全景 大連電視台
45 農村俱樂部 吉林電視台
46 守望都市 吉林電視台
47 娛樂大不同 吉林電視台
48 開心擂台 黑龍江電視台
49 新聞夜航 黑龍江電視台
50 影視靚點 黑龍江電視台
51 新聞透視 上海電視台
52 熱線傳呼 東方電視台
53 相約星期六 東方電視台
54 南京零距離 江蘇電視台
55 瞬間 江蘇電視台
56 法治現場 南京電視台
57 社會大廣角 南京電視台
58 直播南京 南京電視台
59 大偵探西門 浙江電視台
60 幸福雙響炮 浙江電視台
61 走進今天 浙江電視台
62 阿六頭說新聞 杭州電視台
63 民生熱線 杭州電視台
64 焦點透視 寧波電視台
65 家緣服務版 寧波電視台
66 三江119 寧波電視台
67 超級大贏家 安徽電視台
68 家人 安徽電視台
69 相約花戲樓 安徽電視台
70 非常事件 合肥電視台
71 現場 福建電視台
72 廈門演播室 福建電視台
73 都市現場 江西電視台
74 大家一起來 山東電視台
75 陽光快車道 山東電視台
76 提案追蹤 山東電視台
77 今晚特別點擊 濟南電視台
78 正在進行 濟南電視台
79 今日60分 青島電視台
80 梨園春 河南電視台
81 星登陸 河南電視台
82 提案追蹤 湖北電視台
83 相約影城 湖北電視台
84 背後的故事 湖南電視台
85 金鷹之星 湖南電視台
86 一千零一夜 湖南電視台
87 越策越開心 湖南經濟電視台
88 都市1時間 湖南經濟電視台
89 政法報道 長沙電視台
90 尋根問底 廣東電視台
91 真情講述 廣西電視台
92 新聞夜班 南寧電視台
93 陽光無限 海南電視台
94 生活麻辣燙 重慶電視台
95 天天630 重慶電視台
96 霧都夜話 重慶電視台
97 黃金30分 四川電視台
98 新聞背景 成都電視台
99 晚間關注 昆明電視台
100 都市快報 陝西電視台
2011-6-1 10:17:25
⑨ 中央3套國際藝苑節目的女主持人是誰
王梁
中央電視台國際部主持人
主持欄目 ：<<世界影視博覽>>、<<國際藝苑>> 《絕對挑戰》《聯合對抗》
血型：B
星座：雙魚
民族：漢
最喜歡的顏色：天藍色
最喜歡的水果： 菠蘿
最喜歡的食品：媽媽做的菜
最喜歡的服飾：自然、休閑、得體
最喜歡的書：<<約翰·克里斯朵夫>>
最喜愛的影片：<<純真年代>>、<<洛城機密>>
最欣賞的人：奧黛麗·赫本
業余愛好：旅遊、看電影、和朋友在一起
經歷：
1995年以專業文化最高分考入北京廣播學院播音系
1996年獲全國「珠光杯」影評比賽三等獎
1998年被中央電視台選中進行畢業實習,期間主持過<<環球>>、<<每日佳藝>>、<<音樂時代>>
1999年任新推出的欄目<<世界影視博覽>>主持人(CCTV---8)
1999年從北京廣播學院畢業,分配至中央電視台文藝中心國際部
2000年任新推出的欄目<<國際藝苑>>主持人(CCTV---3)
2000年任新推出的欄目<<三星智力快車>>主持人(CCTV---1)
曾主持
1999年「祖國在我心中」全國大學生大型文藝晚會(文藝部)
2002年<<金蘋果>>(青年部)
1999年<<正大綜藝>>黃山外景
2001年<<正大綜藝>>日本外景
2001年<<正大綜藝>>新加坡外景
2002年<<正大綜藝>>尼泊爾外景
⑩ 凱叔講故事的凱叔簡介
王凱，1979年3月14日生於北京市海淀區，中國內地主持人。
2001年畢業於中國傳媒大學播音主持藝術學院播音系97級本科班畢業後一直從事配音工作。2004年調入中央人民廣播電台文藝之聲任主持人，其間演播大量小說。2005年開始任中央電視台經濟頻道《財富故事會》欄目主持人，曾任中央電視台財經頻道《對手》（原《商道》）主持人。
2009年9月初，由於馬斌裸照事件，央視二套《第一時間》的《馬斌讀報》欄目改名為《讀報時間》，主持人則換成了《財富故事會》的王凱。2013年3月14日，王凱通過新浪微博宣布了從央視辭職的消息。
2017年12月，加盟湖南衛視《聲臨其境》並在第7期搭檔李世宏合作配音《西遊記》。
(10)國際藝苑外國喜劇電影賞析擴展閱讀：
凱叔參與配音的影視作品已達千部集、廣告數百部、小說演播十幾部，更為中央電視台《世界影視博覽》《走遍中國》《經典》《國際藝苑》《外國文藝》《地球故事》《天網》《佳藝五線間》《環球》《影視留聲機》等節目擔任解說。
第一次接觸《財富故事會》是以觀眾的身份。節目看到一半身份卻已轉變，總是在臆想如果是我，同一段意思將會如何闡述？
不知不覺，屏幕中的潮東已變成光頭……04年我開始在電台說小說。同樣是講故事，話筒前和鏡頭前對受眾的刺激以及講述者恰切的表達方式確是如此不同。如果把話筒前的凱叔化作鏡頭前的光頭，觀眾是否會接受？
光頭又應該用什麼辦法把觀眾吸引到電視機前和光頭一起「品人生百味」呢？對我而言，這與其說是一種挑戰，不如說是個天大的誘惑！
緣分哪！無端的臆想竟然由於某個機會變成了一種嘗試，而後更是一發不可收拾的改變了很多我生活中的固有節奏。
我參與錄制的節目已經有近百期了，講故事的過程也是和觀眾朋友一起解題的過程。解的是故事主人公傳奇人生中遇到的一個個難題進而引出面對財富時不同人做出的不同的抉擇。短短的三十分鍾濃縮了不論是失敗還是成功的人生精華，講述者和傾聽者都是何等暢快！