1. 好萊塢電影中的女性形象有哪幾種
概括來說，主要是三種銀幕形象。一種是最普遍的日常生活中的女性，或是成熟又富有情感的女人，或是不諳世事又叛逆的女孩，最常出現在好萊塢的浪漫喜劇片、家庭倫理片里；第二種是頗受歡迎的「女超人」或「女神」形象，現在很多好萊塢大片傾向於讓美艷的女星在片中扮演二者結合的作用，比如邦德女郎、貓女等；第三種是重口味、小眾化的另類女性，可能是驚悚恐怖片里撲朔迷離的幽魂女鬼，也可能是現實生活中犯罪片里的受害者或施虐者。
2. 歐美電影里的硬漢形象有哪些。
阿諾德施瓦星格 ：演過 終結者 、真實的謊言
布魯斯威利斯 ： 演過 虎膽龍威 、敢死隊
西爾維斯特史泰龍： 演過 第一滴血 、敢死隊
傑森·斯坦森 ： 演過 非常人販 、敢死隊
道夫·龍格爾 ：演過 敢死隊 、
李連傑 ： 演過 敢死隊 、
尚格雲頓：演過 再造戰士 、敢死隊
巨石強森： 演過 蠍子王、地心歷險記
威爾史密斯： 演過 國家公敵、我是傳奇
尼古拉斯凱奇：演過 變臉 、空中監獄
湯姆克魯斯： 演過 碟中諜
基努里維斯： 演過 黑客帝國
3. 歐美的很多經典電影中都有哪些男神為何很少聽說
歐美的很多經典電影中的男神有：
湯姆-克魯斯，他出生於美國紐約州，他是美國電影演員、電影製片人。他年輕時候的顏值可以說非常的高，特別是在《夜訪吸血鬼》中他的一出場驚艷了眾人。
萊昂納多-迪卡普里奧，小李子相信已經不需要小編在做過多的介紹了，他在泰坦尼克號中的驚人亮相已經成為了全球人的男神，也是唯一一位活著被人懷念顏值的人。
阿蘭-德龍，他是法國的一名演員，出演個人首部電影《當女人捲入時》，從而正式進入演藝圈，因為電影《佐羅》出演佐羅一角為中國觀眾所熟悉，他的顏值甚至比以上兩位還要更高。
成名之後的迪卡普里奧發現，自己幾乎沒有了隱私，而觀眾對他的印象也定型在那個「花美男」形象。但「不走尋常路、不演普通人」，才是奪取奧斯卡獎的必由之路。此後的近20年裡，他和馬丁•西科塞斯、克里斯托弗•諾蘭等大導演合作，不斷扮演高難度的角色，片中的腦洞也越開越大。
4. 美國電影中有哪些比較經典的軍人形象
經典史詩級古代戰爭電影《特洛伊》中，由布拉德皮特飾演的的戰神阿喀琉斯， 故事雖然是古希臘木馬屠城的神話，但是電影的的確確是美國華納公司出品的「美國電影」。阿喀琉斯作為經典的古代軍人，也具有和美國大兵一致的特質：夠猛夠狠、夠痞夠拽、夠硬夠韌、而且還夠帥。
5. 有哪些歐美電影造型
第五元素，潘神的迷宮，人員星球，伊麗莎白，驚情四百年 ，聖誕怪傑， 雷蒙·斯尼奇的不幸歷險
6. 外國電影的7種角色分別是什麼
克里斯多夫.沃格勒理論.他認為一共有7種基本的角色功能:英雄,導師,關卡守門人,信使,變化者,影子和小丑. 英雄 戲劇功能：英雄是故事主人公,是整個征途的發起者.英雄是獲得觀眾認同 的角色。他在整個電影的過程中不斷長大. 心理功能：用FRUED理論來看，英雄代表的是自我--這是心理中負責個人認同的部分. 導師 戲劇功能：導師是睿智，經驗豐富的角色(通常以老人形象出現)導師會激勵英雄,幫助他克服恐懼和憂慮,引導他認識什麼是對,什麼是錯. 心理功能：導師代表的是"高尚的自我" 關卡守門人 戲劇功能:其是在敘述的關鍵時刻("關卡")暫時阻礙英雄前進的人. 他的出現是為了考驗英雄是否做好了准備，去接受敘述中的挑戰. 心理功能：他代表著(1)我們在日常生活中遇到的普通障礙(運氣不好，偏見,壓抑)和(2)我們自身的問題 使者戲劇功能:使者是通過宣布重要的變化或者挑戰,"召喚"英雄踏上旅程的角色.使者可能是一個人，也可能是一種力量,如"龍卷風"中暴風雨的到來 心理功能：宣布改變的必要性。 變化者 戲劇功能:是通過偽裝或謊言迷惑，誤導英雄的角色.他們帶來猶豫,緊 張，且讓敘述有了懸念 心理功能： 和英雄的性別常相反。 影子 戲劇功能:是阻礙英雄前進，給故事製造沖突的反面角色 心理功能：代表的是英雄內心的"黑暗面" --被壓抑的恐懼,慾望和痛苦回憶 小丑 戲劇功能:是通過玩笑和惡作劇給電影帶來輕松的角色 心理功能：代表的是調皮搗蛋的慾望和改變的慾望.
7. 好萊塢十大硬漢有哪些
道恩·強森、范·迪塞爾、傑森·斯坦森、史蒂夫·席格、梅爾·吉普森、道夫·龍格爾、尚格雲頓、布魯斯·威利斯、阿諾德·施瓦辛格、西爾維斯特·史泰龍。
1、道恩·強森
道恩·強森，1972年5月2日出生。加州海沃德市人，美國男演員、製片人、職業摔角。代表作有：速度與激情系列，蠍子王系列，特種部隊2，末日崩塌，勇敢者游戲之決戰叢林。
8. 西方電影里的英雄形象和中國武俠電影里的英雄形象有什麼相同和不同
行俠仗義，懲惡揚善是相同的。不同的是，國外的英雄都比較誇張，一個人守護一座城市一個國家或甚至整個地球。中國的武俠比較接地氣，路見不平 拔刀相助，江湖恩怨快意恩仇等等，這西方是不存在的。
9. 從日本特攝片到好萊塢電影：哥斯拉形象因何有兩種不同的表達
《哥斯拉2014》是一部加里斯·愛德華斯執導，亞倫·泰勒-約翰遜、布萊恩·科蘭斯頓等主演的動作片，於2014年6月13日在中國上映 。
同樣最後消滅哥斯拉這個怪獸用的也是技術，或多或少有一種諷刺的意味，因為電影所表達的是對科技異化的一種恐懼，但是最後竟然還是需要利用科技來解決問題。
就如在現實社會中一樣，科技是一把雙刃劍，既在引領人們進入更高的文明層次，但是對科技的濫用也在傷害著人們。
借用《哥斯拉》中山根博士得知哥斯拉被消滅後所說的一句話：「我不認為那隻哥斯拉會是最後一隻。如果再繼續進行氨彈試爆，那隻哥斯拉的同類也許還會在世界某處出現。＂
結語哥斯拉的形象為什麼同時能夠在日本文化以及美國文化中存在？
歸根結底在於二者所要表達的是完全不同的含義，對於日本而言則是對於過往的反思以及恐懼，對於美國而言則是一種漫威式的英雄表達。
10. 中西方電影中不同時期的經典典英雄形象
太遙遠的不知道，知道八十年代至二十一世紀，和二十一世紀以來的
東方電影八十年代之二十一世紀的英雄形象有《英雄本色》中的小馬哥，仗義，英俊，充滿正義感，吳宇森暴力美學的開山自作，還有《黃飛鴻系列》中的黃飛鴻，鐵肩擔道義，雙手握乾坤，影響了香港功夫片的製作水準，影響了相當一部分人，九十年代的《古惑仔》中的陳浩南，這個不用說了，八十年代出生後的男孩子沒有不知道的
西方電影中的英雄形象有《洛奇》中的洛奇，執著堅定，勇敢不屈，在美國經濟衰落的時期，給美國全民注入了一支強心劑，還有就是《虎膽龍威》中的警長，單刀赴會，英雄義膽。再有就是《勇敢的心》中的主角，追求自由，永不言敗
二十一世紀以來，就不再以個人英雄主義為主要追求目標了，小人物草根開始步入主角
影響比較大的算是去年的《唐山大地震》徐帆飾演的母親，一個小人物，引領了三十二年的世事變遷
西方電影影響比較大的就是哈利波特系列，每出一部都是當周的票房排行榜冠軍，也是講一個孩子成長的故事