『壹』 秦漢演過哪些電影
秦漢主要作品：
電影
1966年：《遠山含笑》
1972年：《天下一大笑》
電影劇照(20張)
1972年：《唐山五兄弟》
1972年：《慾火焚身》
1972年：《心願》
1973年：《母親三十歲》、 《窗外》飾李立維、《海鷗飛處》飾歐世澈 、《海韻》
1974年：《面具》《近水樓台》、 《不再有春天》、 《晨星女記者》、《愛的小屋》
1975年：《夢之湖》、 《女學生》、《吾土吾民》、《在水一方》飾盧友文
1976年：《落葉飄飄》
《吾土吾民》劇照(19張)
1976年：《陰陽有情天》
1976年：《變色的太陽》
1976年：《海誓山盟》
1976年：《蝴蝶谷》
1976年：《野鴿子的黃昏》
1976年：《碧雲天》飾高皓天
1976年：《浪花》
1976年：《桑園》
1976年：《風鈴風鈴》
1977年：《嗨！親愛的》
1977年：《煙水寒》
1977年：《愛有明天》
1977年：《翠湖夢》
1977年：《蒂蒂日記》
1977年：《白花飄雪花飄》
1977年：《我是一片雲》飾顧友嵐
1977年：《綠色山莊》
1978年：《無情荒地有情天》
1978年：《晨霧》
1978年：《夕陽山外山》
1978年：《留下一片相思》
1978年：《煙波江上》
1978年：《愛情火辣辣》
1978年：《此情可問天》
1978年：《汪洋中的一條船》
1979年：《春天裡的秋天》
1979年：《悲之秋》
1979年：《彩霞滿天》
1979年：《沖刺》 1979年：《一顆紅豆》飾梁志文
1979年：《情奔》(兼導演)、
1979年：《雁兒在林梢》飾江淮
1979年：《我踏浪而來》
1980年《原鄉人》、 《一對傻鳥》、 《金盞花》、
《愛情躲避球》
1981年《夢的衣裳》、 《又見春天》、 《龍的傳人》、
《帶槍過境》、 《雲且留住》
1982年《賓妹》、 《鐵血勇探》(兼導演）《小妞．大盜．我 》
1983年《風水二十年》、 《最後一口氣》
1984年《聖戰千秋》、 《戰爭前夕》
1986年《小鎮醫生的愛情》
1990年《滾滾紅塵》、《情定威尼斯》、《祝福》
1992年《阮玲玉》
1994年《花旗少林》
1995年《南京1937》
2006年《雲水謠》
2010年《柳如是》
電視劇
1985年：《幾度夕陽紅》飾 何慕天
電視劇劇照(8張)
1986年：《煙雨蒙蒙》飾何書桓
1987年：《庭院深深》飾 柏霈文
1988年：《在水一方》飾演朱詩堯
1989年：《海鷗飛處彩雲飛》飾 俞慕槐
1992年：《七色橋》飾黃洛天
1995年：《情愛紅塵》飾耿浩然1996年：《花落花開》飾 夏海默
1997年：《情系大飯店∕我伴彩雲飛》飾 秦天朗
1998年：《親親老爸/因為愛你》
2001年：《玉指環∕才子佳人乾隆皇》飾雍正
2002年：《豪門驚夢》飾 喬正天
2002年：《勝券在握》飾 齊仁
2002年：《子是故人來》飾成明
2005年：《紫玉金砂》飾 潘四爺 潘天賜
2006年：《龍鳳呈祥》飾 龍叔
2006年：《望春風》飾 林老爺
2009年：《牛郎織女》飾 玉帝
參考資料：網路知道：秦漢
網址：http://ke..com/subview/104626/6587040.htm?fromId=104626&from=rdtself#2
望採納！
『貳』 瓊瑤阿姨是誰
瓊瑤阿姨小說全集 瓊瑤阿姨年齡73歲。
瓊瑤褲雀小說目錄
01、窗外
02、幸運草
03、六個夢
04、煙雨濛濛
05、菟絲花
06、幾度夕陽紅
07、潮聲
08、船
09、紫貝殼
10、寒煙翠
11、月滿西樓
12、翦翦風
13、彩雲飛
14、庭院深深
15、星河
16、水靈
17、白狐
18、海鷗飛處
19、心有千千結
20、一簾幽夢
21、浪花
22、碧雲天
23、女朋友
24、在水一方
25、秋歌
26、人在天涯
27、我是一片雲
28、月朦朧鳥朦朧
29、雁兒在林梢
30、一顆紅豆
31、彩霞滿天
32、金盞花胡喊早
33、夢的衣裳
34、聚散兩依依
35、卻上心頭
36、問斜陽
37、燃燒吧！火鳥
38、昨夜之燈
39、匆匆！太匆匆
40、失火的天堂
41、我的故事
42、冰兒
43、剪不斷的鄉愁
44、雪珂
45、望夫崖
46、青青河邊草
47、梅花烙
48、鬼丈夫
49、水雲間
50、新月格格
51、煙鎖重樓
52、還珠格格 三之一 陰錯陽差
53、還珠格格 三之二 水深火熱
54、還珠格格 三之三 真相大白
55、蒼天有淚 三之一 無語問蒼天
56、蒼天有淚 三之二 愛恨千千萬
57、蒼天有淚 三之三 人間有天堂
58、還珠格格第二部 五之一 風雲再起
59、還珠格格第二部 五之二 生死相許
60、還珠格格第二部 五之三 悲喜重重
61、還珠格格第二部 五之四 浪跡天涯
62、還珠格格第二部 五之五 紅塵作伴
63、還珠格格第三部 三之一 天上人間
64、還珠格格第三部 三之二 天上人間
65、還珠格格第三部 三之三 天上人間
瓊瑤阿姨資料簡介：
瓊瑤（原名陳喆）中國當代作家，衡陽縣渣江鎮人，現滲旁居中國台灣省台北市。筆名除了瓊瑤外，還用過心如、鳳凰等。1938年4月20日生於四川成都，一九四九年隨父陳致平由大陸到台灣。父親陳致平是大學教授，母親袁行恕出身書香門第。高中畢業後不久結婚生子，做主婦的同時開始嘗試寫作，其後步入職業作家行列，並進入電視、電影製作行業，其間婚姻破裂。現任丈夫為其經紀人、出版人，經營家庭作坊式的皇冠出版公司，瓊瑤所有作品均由該公司出品。
中文名： 瓊瑤
外文名： Chiung Yao
別名： 陳喆
國籍： 中國
民族： 漢族
出生地： 四川成都
出生日期： 1938年04月20日
職業： 作家
畢業院校： 台北第二女子中學畢業
主要成就： 中國世界紀錄協會言情小說第一人
代表作品： 《還珠格格》《煙雨濛濛》《一簾幽夢》《情深深雨濛濛》
『叄』 瓊瑤的哪些小說拍成電影或電視劇了
被拍成影視劇的有
《窗外》
《燃燒吧,火鳥!》
《雁兒在林梢》
《我是一片雲》
《月朦朧鳥朦朧》
《在水一方》
《煙雨蒙蒙》
《金盞花》
《一顆紅豆》
《幸運草》
《幾度夕陽紅》
《潮聲》
《船》
《紫貝殼》
《寒煙翠》
《月滿西樓》
《海鷗飛處彩雲飛》
《庭院深深》
《星河》
《白狐》
《心有千千結》
《一簾幽夢》
《浪花》
《人在天涯》
《碧雲天》
《彩霞滿天》
《夢的衣裳》
《聚散兩依依》
《卻上逗碰心頭》
《問斜陽》
《昨夜星辰》
《失火的天堂》
《冰兒》
《剪不斷的鄉愁》
六個夢系列《婉君》《啞妻》《三朵花》《雪珂》 《望夫崖》 《青青河邊草》
梅花三弄系列《梅花烙》《水雲間》《鬼丈夫》
兩個永恆系列《新月格格》 《煙鎖重樓》
《蒼天有淚》
《還珠格格1.2.3》
《情深深雨蒙蒙》 (改編自<煙雨蒙蒙>)
《又見一簾幽夢》(改編自<一簾幽夢
《窗外》《六個夢》《煙雨蒙蒙》《幸運草》
《菟絲花》《幾度夕陽紅》《潮聲》《船》
《紫貝殼》《寒煙翠》《月滿西樓》《翦翦風》
《彩雲飛》《庭院深深》《星河》《水靈》
《白狐》《海鷗飛處》《心有千千結》《一簾幽夢》
《浪花》《碧雲天》《女朋友》《在水一方》
《秋歌》《人在天涯》《我是一片雲》《月朦朧·鳥朦朧》
《雁兒在林梢》《一顆紅豆》《彩霞滿天》《金盞花》
《夢的衣裳》《聚散兩依依》《卻上心頭》《問斜陽》
《燃燒吧!火鳥》《匆匆,太匆匆》《失火的天堂》
《望夫崖》《青青河邊草》《梅花烙》《鬼丈夫》
《剪不斷的鄉愁》《我的故事》《雪珂》
《水雲間》《新月格格》《煙鎖重樓》
《蒼天有淚之無語問蒼天》
《蒼天有淚之愛恨千千萬》《蒼山旦談天有淚之人間有天堂》
《還珠格格五之一風雲再起》《還珠格格五之二生死相許》
《還珠格格五之三悲喜重重》《還珠格格五之四浪跡天涯》
《還珠格格五之五紅塵作伴》 電影,分別為:1.《彩霞滿天》、2.《金盞花》、3《聚散倆依依》、4《夢的衣裳》、5《卻上心頭》、6《燃燒吧火鳥》、7《閃亮的日子》、8《特別治療》、9《問斜陽》、10《我是一片雲》、11《雁兒在樹梢》、12《一顆紅豆》、13《月朦朧鳥朦朧》、14《真真的愛》、115《昨夜之燈》. 15 <<婉君表妹>> （1965） 16.<菟絲花> 17煙雨蒙蒙 18.：《六個夢》之「啞妻：19《幾度夕陽紅》20：《幸運草》之「陌生人」21<心有千千結>22.<一簾幽夢>23.《窗外》24：《女朋友》25《在水一方》26：《秋歌>>27<碧雲天>28：《浪花》29《人在天涯》30：《水靈》之「五朵玫瑰」 瓊瑤電視代表作：《婉君》、《望夫崖》、《三朵花》《蒼天有淚 >>：《梅花烙》、《一簾幽夢》 《青青河邊草》《煙鎖重樓>>：《幾度夕陽紅》、《在水一方》 《還珠格格》《情深深雨濛濛>>：遲顫《雪 珂》：《啞 妻》).《鬼丈夫>>).《水雲間》).《新月格格>>.<<庭院深深>>.<<海鷗飛處彩雲飛>>
『肆』 楊明遠是瓊瑤哪部作品人物
楊明遠是瓊瑤長篇小說《幾度夕陽紅》中的人物。
內容簡介
1962年的台北，楊明遠和李夢竹是對患難夫妻，態畢他們有兩個孩子，女兒楊曉彤和兒子楊曉白。一日，楊明遠意外地遇到了青年時代重慶藝專的同窗好友王孝誠。當初，楊明遠是同學中公認最有オ華的一個，如今王孝誠成了名畫家，楊明遠仍是個小小的公務員，為養家糊口而忙碌奔波。王孝誠的出現，在明遠和夢竹心裡激起千層漣漪，令他們想起故人和往事。明遠重拾畫筆，但因長期筆墨荒疏，才華不再，於是他遷怒於人，夢竹一再忍讓，家庭中的縫隙卻越來越大。
楊曉彤與在同學生日宴會上認識的魏如峰墜入愛河。魏如峰是何慕天的內侄，楊曉彤對此一無所知。因魏如峰和楊曉彤的戀愛關系，何慕天名字的出現使得埋藏在李夢竹和楊明遠之間多年的情感危機徹底爆發。1943年的重慶，李夢竹與學生何慕天相識相愛，為了同何慕天在一起，李夢竹不惜違背母親意願，毀棄婚約，離家出走與何慕天同居。但已有家室的何慕天，並沒有將這一狀況告訴夢竹，只謊稱回昆明跟父母稟明他與夢竹之事。何慕天走後音信全無，李夢竹身懷骨肉到昆明尋他，結果在何家遇見何慕天妻子，夢竹的一切希望全部破碎。回到重慶的家，李夢竹卻得知母親病故，她深深自責。嘉陵江畔尋死不成，李夢竹被楊明遠救下。他向帆磨芹夢竹承諾會照顧她，為了肚裡的孩子，李夢竹嫁給了楊明遠。
1962年的台北，夢竹和慕天再次見面，慕天向夢竹解釋了一切。當年，何慕天帶著離婚證書從昆明趕回來，等待他的卻是夢竹結婚這一現實。經過交談，兩人冰釋前嫌，但夢竹還要面對明遠。何慕天家中，何慕天的女兒何霜霜愛著表哥魏如峰，她嫉恨楊曉彤，並利用楊曉白伺機對魏如峰實施報復，從中離間如峰和曉彤。後來，霜霜意識到自己的任性和表游空哥的執著，放棄了報復。然而誓為姐姐出頭的曉白，竟用刀子捅向了如峰。所幸的是經搶救，如峰脫離了危險。最終夢竹、慕天、明遠三人各自的妥協和讓步，保全了曉彤和如峰的愛情。李夢竹因剪不斷對家庭的責任感，只好揮劍斬斷情絲。
『伍』 幫我介紹一下瓊瑤
瓊瑤
姓名：瓊瑤
英文名稱：qiongyao
生日：1938年4月20日
星座：金牛座
身高：155公分
學歷：高中畢業
婚姻狀況：已婚
最喜愛的季節：秋季
最喜歡的動物：狗
最喜愛的國家：中華人民共和國
嗜好：詩詞、小說、電影
優點：感情細膩，文筆優美，詩詞功底深
就職於：作家
籍貫：湖南省衡陽
原名陳喆，衡陽縣渣江鎮人。1938年4月20日生於四川成都，一九四九年隨父陳致平由大陸到台灣。父親陳致平是大學教授，母親袁行恕出身書香門第。高中畢業後不久結婚生子，做主婦的同時開始嘗試寫作，其後步入職業作家行列，並進入電視、電影製作行業，其間婚姻破裂。現任丈夫為其經紀人、出版人，經營家庭作坊式的皇冠出版公司，瓊瑤所有作品均由該公司出品。
1947年九歲在上海《大公報》兒童版發表了第一篇小說《可憐的小青》；十六歲時，用成人的口吻寫的小說《雲影》在擾態敗《晨光》雜志發表。1957年台北第二女子中學畢業。1963年7月，出版了第一部短篇小說集《窗外》，從此躍登台灣文壇。她創作頗豐，作品已有數十部之多。許多作品都要再版十幾甚至幾十版，而且往往都被改編成電影或電視劇，在台灣和海外擁有大量讀者，尤其受到廣大青年的歡迎.
1942隨家人由成都遷回故鄉湖南省,其後因抗日戰爭爆發遷回四川 ;
1947舉家遷上海,在上海《大公報》發表其第一篇小說《可憐的小青》 ;
1949遷往台灣台北,父親任教於師大國文系,母親任教於建國中學 ;
1959結婚 ;
1963在《皇冠》雜志刊出小說《窗外》,不久後出單行本,為瓊瑤出版的第一本書
1964離婚 ;
1965作品首度搬上錦幕,包括《婉君表妹》,《菟絲花》,《煙雨蒙蒙》,《啞女情深》;
1968成立火鳥公司,拍攝《月滿西樓》和《陌生人》(改編自小說《幸運草》) ;
1976成立巨星公司 ;
1979與平鑫濤結婚 ;
1985出版《冰兒》,唯一沒有父母親角色的小說 ;
1986推出電視連續劇《幾度夕陽紅》 ;
1988首度返回大陸 ;
1990出版《雪珂》,首部歷史古裝長篇小說 ;
瓊瑤的小說生涯
提及香港和台灣兩地的愛情小說,瓊瑤確實是一個橫跨三十多年的"品牌".事實上,自她的處女作《窗外》在1963年發表後,便奠定了她在愛情小說的重要地位.
瓊瑤的小說可分為三期:早期小說包括1963年發表的《窗外》至1971年的出版《水靈》和《白狐》,主要是由歷朝歷代中國閉氏民間傳奇發展的古人愛情短篇故事.中期的小說由《海鷗飛處》開始,至《燃燒吧!火鳥》,主要是描寫當代台灣為背景的愛情小說,除《我是一片雲》外,可說全是大團圓結局.晚期則由八十年代創作出版《雪珂》開始,小說的背景搬回古代,內容企圖處理變遷中都會男女的愛情觀,並嘗試脫離早期悲劇的宿命和中期公式化的快樂故事.
《幾度夕陽紅》是瓊瑤小說創作中的重要作品,當中時空交錯,人物眾多,情節復雜,最能代表言情小情的特徵.兩條故事主線,分別發生於抗戰時期的重慶和六十年代的台北.第一個故事是女主角夢竹的年輕時代,她和來自昆明的大學生何慕天相戀,因母親反對而發生許多扣人心弦的故事,最後緩顫,夢竹嫁給了何慕天的好友楊明遠,並定居台北.小說的第二部則是夢竹女兒曉霜的戀情,曉霜的相戀對象魏如峰是何慕天的外甥,並在何慕天開設的公司任職,此後即是一連串的舊恨新愁的交織.最後,霜曉與魏如峰有情人終成眷屬,夢竹仍留在明遠身邊,何慕天隱居山上不問世事.
這部作品,內容和結構都類似電視連續劇的模式,亦即是情節復雜,高潮迭起;情感表達方式強烈而誇張;人物關系則因家庭夙怨而糾纏不清;人與人之間的誤解導致種種終生憾事和恩怨情仇;主角身世的秘密和謎底的揭曉,及戰亂,分離和重逢,這一切無疑是通俗劇的"基本元素".
總括而言,在瓊瑤的愛情王國,愛情是滋潤女性自我並賦與活力的源頭.沒有愛情,女性的自我就會枯萎凋零.在這情況下,瓊瑤的女性形象無可避免的顯得被動和消極.事實上,在五四時代,"愛情"這個概念是一種公眾性的意識形態,主要是對中國父權制度的反叛和挑戰,但在瓊瑤的言情小說里則完全屬於私人領域,對愛情的描述也純由女性的立場出發,這亦是被李敖等人批評為女主角面目蒼白的理由;然而,這樣一個夢幻世界推到了極致也有其意識形態上的助力,逆轉了父權家庭中尊卑階層的權利和義務關系,使擁有資源及力量的父母或男性,在感情的道德上召喚下,對一無所有的子女,特別是女性全心全意的奉獻.這亦是言情小說的精神所在.
目前為止全部的瓊瑤作品：
《窗外》《幸運草》《六個夢》 《煙雨蒙蒙》
《菟絲花》《幾度夕陽紅》 《潮聲》《船》
《紫貝殼》《寒煙翠》 《月滿西樓》《翦翦風》
《彩雲飛》《庭院深深》 《星河》《水靈》
《白狐》《海鷗飛處》 《心有千千結》《一簾幽夢》
《浪花》《碧雲天》 《女朋友》《在水一方》
《秋歌》《人在天涯》 《我是一片雲》《月朦朧·鳥朦朧》
《雁兒在林梢》《一顆紅豆》 《彩霞滿天》《金盞花》
《夢的衣裳》《聚散兩依依》 《卻上心頭》《問斜陽》
《燃燒吧!火鳥》《昨夜之燈》 《匆匆,太匆匆》 《失火的天堂》
《我的故事》 《冰兒》 《剪不斷的鄉愁》《雪珂》
《望夫崖》《青青河邊草》 《梅花烙》《鬼丈夫》
《水雲間》《新月格格》 《煙鎖重樓》
《還珠格格第一部三之一陰錯陽差 》 《還珠格格第一部三之二水深火熱》
《還珠格格第一部三之三真相大白》
《蒼天有淚之無語問蒼天》
《蒼天有淚之愛恨千千萬》 《蒼天有淚之人間有天堂》
《還珠格格第二部五之一風雲再起》 《還珠格格五之二生死相許》
《還珠格格五之三悲喜重重》 《還珠格格五之四浪跡天涯》
《還珠格格五之五紅塵作伴》
《還珠格格第三部天上人間三之一》 《還珠格格第三部天上人間三之二》
《還珠格格第三部天上人間三之三》
瓊瑤出自詩經
《詩經·衛風·木瓜》
投我以木瓜，報之以瓊琚。
匪報也，永以為好也！
投我以木桃，報之以瓊瑤。
匪報也，永以為好也！
投我以木李，報之以瓊玖。
匪報也，永以為好也！
『陸』 誰能詳細的介紹一下瓊瑤
原名陳喆，衡陽縣渣江鎮人。1938年4月20日生於四川成都，一九四九年隨父陳致平由大陸到台灣。父親陳致平是大學教授，母親袁行恕出身書香門第。高中畢業後不久結婚生子，做主婦的同時開始嘗試寫作，其後步入職業作家行列，並進入電視、電影製作行業，其間婚姻破裂。現任丈夫為其經紀人、出版人，經營家庭作坊式的皇冠扒鉛出版公司，瓊瑤所有作品均由該公司出品。
1947年九歲在上海《大公報》兒童版發表了第一篇小說《可憐的小青》；十六歲時，用成人的口吻寫的小說《雲影》在《晨光》雜志發表。1957年台北第二女子中學畢業。1963年7月，出版了第一部短篇小說集《窗外》，從此躍登台灣文壇。她創作頗豐，作品已有數十部之多。許多作品都要再版十幾甚至幾十版，而且往往都被改編成電影或電視劇，在台灣和海外擁有大量讀者，尤其受到廣大青年的歡迎.瓊瑤的作品：·剪不斷的鄉愁(散文) ·女朋友 ·冰兒 ·翦翦風 ·卻上心頭 ·梅花烙 ·燃燒吧火鳥 ·人在天涯 ·雪珂 ·望夫崖春並好 ·昨夜之燈 ·聚散兩依依 ·問斜陽 ·新月格格 ·夢的衣裳 ·水靈 ·煙鎖重樓 ·六個夢 ·一顆紅豆等等1938出生於四川成都,父親陳致平,母親袁行恕 ;
1942隨家人由成都遷回故鄉湖南,其後因抗日戰爭爆發遷回四川 ;
1947舉家遷上海,在上海《大公報》發表其第一篇小說《可憐的小青》 ;
1949遷往台灣台北,父親任教於師大國文系,母親任教於建國中學 ;
1959結婚 ;
1963在《皇冠》雜志刊出小說《窗外》,不久後出單行本,為瓊瑤出版的第一本書
1964離婚 ;
1965作品首度搬上錦幕,包括《婉君表妹》,《菟絲花》,《煙雨蒙蒙》,《啞女情深》;
1968成立火鳥公司,拍攝《月滿西樓》和《陌生人》(改編自小說《幸運草》) ;
1976成立巨星公司 ;
1979與平鑫濤結婚 ;
1985出版《冰兒》,唯一沒有父母親角色的小說 ;
1986推出電視連續劇《幾度夕陽紅》 ;
1988首度返回大陸 ;
1990出版《雪珂》,首部歷史古裝長篇小說 ;
瓊瑤的小說生涯
提及香港和台灣兩地的愛情小說,瓊瑤確實是一個橫跨三十多年的"品牌".事實上,自她的處女蔽友作《窗外》在1963年發表後,便奠定了她在愛情小說的重要地位.
瓊瑤的小說可分為三期:早期小說包括1963年發表的《窗外》至1971年的出版《水靈》和《白狐》,主要是由歷朝歷代中國民間傳奇發展的古人愛情短篇故事.中期的小說由《海鷗飛處》開始,至《燃燒吧!火鳥》,主要是描寫當代台灣為背景的愛情小說,除《我是一片雲》外,可說全是大團圓結局.晚期則由八十年代創作出版《雪珂》開始,小說的背景搬回古代,內容企圖處理變遷中都會男女的愛情觀,並嘗試脫離早期悲劇的宿命和中期公式化的快樂故事.
《幾度夕陽紅》是瓊瑤小說創作中的重要作品,當中時空交錯,人物眾多,情節復雜,最能代表言情小情的特徵.兩條故事主線,分別發生於抗戰時期的重慶和六十年代的台北.第一個故事是女主角夢竹的年輕時代,她和來自昆明的大學生何慕天相戀,因母親反對而發生許多扣人心弦的故事,最後,夢竹嫁給了何慕天的好友楊明遠,並定居台北.小說的第二部則是夢竹女兒曉霜的戀情,曉霜的相戀對象魏如峰是何慕天的外甥,並在何慕天開設的公司任職,此後即是一連串的舊恨新愁的交織.最後,霜曉與魏如峰有情人終成眷屬,夢竹仍留在明遠身邊,何慕天隱居山上不問世事.
這部作品,內容和結構都類似電視連續劇的模式,亦即是情節復雜,高潮迭起;情感表達方式強烈而誇張;人物關系則因家庭夙怨而糾纏不清;人與人之間的誤解導致種種終生憾事和恩怨情仇;主角身世的秘密和謎底的揭曉,及戰亂,分離和重逢,這一切無疑是通俗劇的"基本元素".
總括而言,在瓊瑤的愛情王國,愛情是滋潤女性自我並賦與活力的源頭.沒有愛情,女性的自我就會枯萎凋零.在這情況下,瓊瑤的女性形象無可避免的顯得被動和消極.事實上,在五四時代,"愛情"這個概念是一種公眾性的意識形態,主要是對中國父權制度的反叛和挑戰,但在瓊瑤的言情小說里則完全屬於私人領域,對愛情的描述也純由女性的立場出發,這亦是被李敖等人批評為女主角面目蒼白的理由;然而,這樣一個夢幻世界推到了極致也有其意識形態上的助力,逆轉了父權家庭中尊卑階層的權利和義務關系,使擁有資源及力量的父母或男性,在感情的道德上召喚下,對一無所有的子女,特別是女性全心全意的奉獻.這亦是言情小說的精神所在.
主要作品:
《窗外》《六個夢》 《煙雨蒙蒙》《幸運草》
《菟絲花》《幾度夕陽紅》 《潮聲》《船》
《紫貝殼》《寒煙翠》 《月滿西樓》《翦翦風》
《彩雲飛》《庭院深深》 《星河》《水靈》
《白狐》《海鷗飛處》 《心有千千結》《一簾幽夢》
《浪花》《碧雲天》 《女朋友》《在水一方》
《秋歌》《人在天涯》 《我是一片雲》《月朦朧·鳥朦朧》
《雁兒在林梢》《一顆紅豆》 《彩霞滿天》《金盞花》
《夢的衣裳》《聚散兩依依》 《卻上心頭》《問斜陽》
《燃燒吧!火鳥》《匆匆,太匆匆》 《失火的天堂》
2 瓊瑤阿姨簡介
《望夫崖》《青青河邊草》 《梅花烙》《鬼丈夫》
《剪不斷的鄉愁》 《我的故事》《雪珂》
《水雲間》《新月格格》 《煙鎖重樓》
《蒼天有淚之無語問蒼天》
《蒼天有淚之愛恨千千萬》 《蒼天有淚之人間有天堂》
《還珠格格五之一風雲再起》 《還珠格格五之二生死相許》
《還珠格格五之三悲喜重重》 《還珠格格五之四浪跡天涯》
《還珠格格五之五紅塵作伴》
瓊瑤的性格
當《文學報》記者曹曉鳴采訪瓊瑤時間"您認為自己是傳統女性還是現代女性"時,瓊瑤對自己性格的看法:
"我想不是傳統的,但崇尚東方的智慧."
"我想我不是傳統的,我自幼性格中就有一種叛逆性.《窗外》很大程度上是我的自傳.自小我就任性,倔強,我行我素,為此吃了不少苦頭.'三歲看到老',你想我會是傳統的嗎?"
記者進一步問:"那是您的性情.在思想觀念,道德倫理,為人處世上您是否尊重和依循傳統呢?比如您是如何看待女人的幸福的?"
瓊瑤笑著回答道:
"如果這樣說我就更不傳統了,因為我是價值多元論者,女人幸福以她自己的感覺為度,沒有統一衡定的標准,不過這種各不相同的感覺都要有一個明智的前提,那就是作為一個女人要清醒地意識到在這個男人為主的社會里女人的種種不可更變的局限,一味心高志遠是不行的.對女人來說幸福的含義是雙重的,簡單說就是社會價值的實現和個人情感如婚姻,家庭,生兒育女的滿足.這兩種要求總是發生沖突,雙重滿足的可能性較小.所以一定要接受這一事實,坦然處之,才可能走向幸福."
記者問:"那麼,您是否認為自己是幸福的女人?"
瓊瑤回答道:"是的,我盡力而為.我不過是得到了我想得到並且能得到的東西."
瓊瑤把"能"字說得特別重,表現出她的自信來.
記者又問:"那麼您是否相信有永恆的愛?"
瓊瑤的回答巧妙而又出乎人意外:
"兩個人到老都有話說那就是永恆的愛了."
記者問:"您覺得自己是個什麼樣的人?"
瓊瑤認真地思索後回答說:
"我覺得自己是個復雜的矛盾體.在情緒上我起落較大,時而快活,時而沮喪,時而天真,時而瘋狂,說不上有什麼原因.至於人生態度,總的說來我是個悲觀主義者,相信人生下來就是受苦的,人生既痛苦又無聊,但在具體的生活中我又留戀著每一陣清風,每一片雲彩,為一點小事或喜或悲,當然最終我總是能超脫出來而不陷得太深以致不能自拔."
瓊瑤顯然善於辭令,且還有著一副悅耳的嗓音.她隨之讓人感到她的傳統還體現在她與丈夫平鑫濤先生的關系中.
說起平鑫濤瓊瑤反而顯得平靜,甚至有點從容不迫了,全不似平先生談起妻子來時那脈脈含情的情態.
瓊瑤說:
"婚姻美滿很大程度是依賴雙方的心智素質水平,尤其是女方,比如平先生總是牽著我鼻子走卻又總讓我覺得自己贏了,而我非常重視雙方精神上的溝通,哪怕寫作再緊張,他出版社的業務忙,我們也總是要抽出相當一部分時間交換對各種問題包括對方的看法,不斷地了解對方,也讓對方了解自己.若產生分歧,我們不迴避也不掩飾自己不愉快的情緒.雙方是互相依賴,又尊重彼此的獨立人格."
瓊瑤還舉了一個例子,就是她寫作時經常忘了吃飯,全由平鑫濤到時送到面前,所以平鑫濤開玩笑地說:"如不送飯去,瓊瑤會餓死在書桌前."
瓊瑤說,其實平鑫濤要真地不送飯給自己,自己還是會去找東西吃的,依賴往往是對方培養的,真要依賴不到人也就會自尋出路了,難道還能在一棵樹上弔死呀?瓊瑤說完自己爽朗地大笑起來.
對於自己的作品,當記者談到有的評論家認為她是在重復自己時,瓊瑤並不願意就此多討論,只是簡單地回答道:
"讀者被觸動的神經往往也是單一的,只要能打動人心,重復怕什麼,不能打動人花樣再多也沒用."
瓊瑤說她很少去考慮應該寫什麼,只憑本性,自然的沖動寫.她告訴記者她寫的常常就是身邊發生的真實故事.像《匆匆,太匆匆》中的好孩子就真有其人,她的許多信件至今還保存在他們手中.
記者問瓊瑤今後會不會涉足其他題材領域,瓊瑤認為至少目前不會,因為她喜歡她習慣的題材范圍,輕車熟路,一往情深.
3 瓊瑤阿姨簡介
瓊瑤還半開玩笑地說:
"我有時覺得自己在某些方面老長不大,不過我並不認為這是件壞事."
當記者問瓊瑤是否重視文學界對她作品的評價時,瓊瑤聳聳肩漫無邊際地說:"評論界的褒貶我並不在乎,我只要讀者,越多越好.我覺得有這么多的人喜
愛我的作品是作為一個作家的最大成功和幸福,有什麼權威的評價能與這帶給我的快樂相比呢?"
瓊瑤還告訴記者兩件在大陸上碰到的事:一是她剛到北京不久就收到一件禮物,是一隻絨毛玩具狗,送的人沒留下名字,一張小紙條上寫著:"為了讓您喜歡它們,想起時會愉快的."還有是接到一個電話,對方也不通報姓名,只說了一句:"瓊瑤,我們非常非常非常地愛你."就擱了話筒.
"我好感動,好感動呀!"
瓊瑤說著有些激動,兩頰顯出了紅暈,表現出典型的瓊瑤腔.
不過喜悅中也有苦惱事.
瓊瑤告訴記者,她發現大陸有一些冒用她名字的偽劣作品,已確證的有《蛇女》,《噴泉》和《同里百合》.
記者看得出她極為在乎這點,很重視自己在讀者心目中的形象.
瓊瑤說這次來大陸除旅遊,探親訪友外,另一件重要事情是了解其作品在大陸的出版情況,並希望有關方面能像台灣一樣列出她的書目並進行編號.
瓊瑤的形象
瓊瑤自稱"生來就不夠漂亮",但是在許多見過她的作家記者眼裡,卻另有說法.
1988年,瓊瑤第一次返回祖國大陸時,著名電影導演史蜀君曾對她有過描述:"電話里,瓊瑤說話聲音甜美,柔和,與照片上高高發胖的形象似乎難以統一.聯系她人生中兩次痛苦曲折的愛情遭遇,不知何故,我想像瓊瑤一定是位老練,持重的富婆形象."
但是當史蜀君真地面對瓊瑤時,卻又另有說法:
"14日上午10時,我和老搭檔辜朗暉走進外觀朴實,內部裝飾華麗的建國飯店.瓊瑤坐在前廳咖啡座上,被一群記者包圍著.我們沒有立即打擾她,站在她六七米處,用電影的行話說,我們的焦距在她前後慢慢平移.進入我視野的瓊瑤,細眉細眼,是一個十分十分嬌小秀慧的小婦人.身高一米五五左右,看上去比實際年齡要年輕得多.她神情活潑,在她的身上絲毫也找不到一丁點兒昔日的苦難痕跡.她本人與照片上大相徑庭,但卻與她的聲音統一起來.我傻了半天,心想,這么一個小女人,肚子里怎麼會生那麼多有趣的故事.後來與她熟了,我打趣地提起這話時,兩人都笑彎了腰.
"瓊瑤送走記者,笑吟吟地走到我們身邊坐下,動作那麼輕捷,神態那麼嫻靜,我忍不住對平先生說:'你夫人比照片漂亮啊!'"
瓊瑤這年回大陸,還有其他記者對瓊瑤作了跟蹤采訪.如《文學報》記者曹曉鳴談見到瓊瑤的印象:"我才仔細地打量起她來:款式別致,色澤鮮亮的大紅毛衣,雪花牛仔褲,嬌小的身材配著這身衣裳顯得十分得體,雖化妝得濃了些,卻艷而不俗.特別引人注意的是那雙眸子異常明亮,少女式的,裡面沒有矜持,沒有倔傲."
瓊瑤談創作,談女性
1988年,瓊瑤回大陸時,《中國婦女報》記者高博燕,趙世民於1988年4月11日在北京建國飯店瓊瑤下榻處采訪了瓊瑤,下面就是這次采訪中瓊瑤談自己的創作和談女性的對話.
記者問:"您寫了四十多部長篇小說,經濟效益是否是您的目的?"
瓊瑤回答道:"最初我的一些作品是為稿費而寫的.因為我要靠它來生活.後來經濟不是問題了,但在台灣受過教育的人都會對你說:'屬於你的,就要得到,不要放棄你應有的權利.'"
記者問:"開始讀您的《窗外》和《我是一片雲》,很喜歡,可再讀其他的,感受似乎都差不多了."
瓊瑤感動地說:"這就是我的味.在台灣有人批評我,說我的作品總是一個風格,沒有突破自我.我說你不必到四川館子去吃北京菜.我可能是一道川菜,你要覺得可口,就吃,不喜歡,可以上別的館子.台灣的雜志多,作家也多嘛.在以後的寫作中,我還要保持這樣的味,這是人的個性."
『柒』 瓊瑤的本人簡介
原名陳喆，衡陽縣渣江鎮人。1938年4月20日生於四川成都，一九四九年隨父陳致平由大陸到台灣。父親陳致平是大學教授，母親袁行恕出身書香門第。高中畢業後不久結婚生子，做主婦的同時開始嘗試寫作，其後步入職業作家行列，並進入電視、電影製作行業，其間婚姻破裂。現任丈夫為其經紀人、出版人，經營家庭作坊式的皇冠出版公司，瓊瑤所有作品均由該公司出品。
1947年九歲在上海《大公報》兒童版發表了第一篇小說《可憐的小青》；十六歲時，用成人的口吻寫的小說《雲影》在《晨光》雜志發表。1957年台北第二女子中學畢業。1963年7月，出版了第罩腔一部短篇小說集《窗外》，從此躍登台灣文壇。她創作頗豐，作品已有數十部之多。許多作品都要再版十幾甚至幾十版，而且往往都被改編成電影或電視劇，在台灣和海外擁有大量讀者，尤其受到廣大青年的歡迎.瓊瑤的作品：·剪不斷的鄉愁(散文) ·女朋友 ·冰兒 ·翦翦風 ·卻上心頭 ·梅花烙 ·燃燒吧火鳥 ·人在天涯 ·雪珂 ·望夫崖 ·昨夜之燈 ·聚散兩依依 ·問斜陽 ·新月格格 ·夢的衣裳 ·水靈 ·煙鎖重樓 ·六個夢 ·一顆紅豆等等1938出生於四川成都,父親陳致平,母親袁行恕 ;
1942隨家人由成都遷回故鄉湖南,其後因抗日戰爭爆發遷回四川 ;
1947舉家遷上海,在上海《大公報》發表其第一篇小說《可憐的小青》 ;
1949遷往台灣台北,父親任教於師大國文系,母親任教於建國中學 ;
1959結婚 ;
1963在《皇冠》雜志刊出小說《窗外》,不久後出單行本,為瓊瑤出版的第一本書
1964離婚 ;
1965作品首度搬上錦幕,包括《婉君表妹》,《菟絲花》,《煙雨蒙蒙》,《啞女情深》;
1968成立火鳥公司,拍攝《月滿西樓》和《陌生人》(改編自小說《幸運草》) ;
1976成立巨星公司 ;
1979與平鑫濤結婚 ;
1985出版《冰兒》,唯一沒有父母親角色的小說 ;
1986推出電視連續劇《幾度夕陽紅》 ;
1988首度返回大陸 ;
1990出版《雪珂》,首部歷史古裝長篇小說 ;
瓊瑤的小說生涯
提及香港和台灣兩地的愛情小說,瓊瑤確實是一個橫跨三十多年的"品牌".事實上,自她的處女作《窗外》在1963年發表後,便奠定了她在愛情小說的重要地位.
瓊瑤的小說可分為三期:早期小說包括1963年發表的《窗外》至1971年的出版《水靈》和《白狐》,主要是由歷朝歷代中國民間傳奇發展的古人愛情短篇故事.中期的小說由《海鷗飛處》開始,至《燃燒吧!火鳥》,主要是描寫當代台灣為背景的愛情小說,除《我是一片雲》外,可說全是大團圓結局.晚期則由八十年代創作出版《雪珂》開始,小說的背景搬回古代,內容企圖處理變遷中都會男女的愛情觀,並嘗試脫離早期悲劇的宿命和中期公式化的快樂故事.
《幾度夕陽紅》是瓊瑤小說創作中的重要作品,當中時空交錯,人物眾多,情節復雜,最能代表言情小情的特徵.兩條故事主線,分別發生於抗戰時期的重慶和六十年代的台北.第一個故事是女主角夢竹的年輕時代,她和來自昆明的大學生何慕天相戀,因母親反對而發生許多扣人心弦的故事,最後,夢竹嫁給了何慕天的好友楊明遠,並定居台北.小說的第二部則是夢竹女兒曉霜的戀情,曉霜的相戀對象魏如峰是何慕天的外甥,並在何慕天開設的公司任職,此後即是一連串的舊恨新愁的交織.最後,霜曉與魏如峰有情人終成眷屬,夢竹仍留在明遠身邊,何慕天隱居山上不問世事.
這部作品,內容和結構都類似電視連續劇的模式,亦即是情節復雜,高潮迭起;情感表達方式強烈而誇張;人物關系則因家庭夙怨而糾纏不清;人與人之間的誤解導致種種終生憾事和恩怨情仇;主角身世的秘密和謎底的揭曉,及戰亂,分離和重逢,這一切無疑是通俗劇的"基本元素".
總括而言,在瓊瑤的愛情王國,愛情是滋潤女性自我並賦與活力的源頭.沒有愛情,女性的自我就會枯萎凋零.在這情況下,瓊瑤的女性形象無可避免的顯得被動和消極.事實上,在五四時代,"愛情"這個概念是一種公眾性的意識形態,主要是對中國父權制度的反叛和挑戰,但在瓊瑤的言情小說里則完全屬於私人領域,對愛情的描述也純由女性的立場出發,這亦是被李敖等人批評為女主正磨角面目蒼白的理由;然而,這樣舉悶斗一個夢幻世界推到了極致也有其意識形態上的助力,逆轉了父權家庭中尊卑階層的權利和義務關系,使擁有資源及力量的父母或男性,在感情的道德上召喚下,對一無所有的子女,特別是女性全心全意的奉獻.這亦是言情小說的精神所在.
主要作品:
《窗外》《六個夢》 《煙雨蒙蒙》《幸運草》
《菟絲花》《幾度夕陽紅》 《潮聲》《船》
《紫貝殼》《寒煙翠》 《月滿西樓》《翦翦風》
《彩雲飛》《庭院深深》 《星河》《水靈》
《白狐》《海鷗飛處》 《心有千千結》《一簾幽夢》
《浪花》《碧雲天》 《女朋友》《在水一方》
《秋歌》《人在天涯》 《我是一片雲》《月朦朧·鳥朦朧》
《雁兒在林梢》《一顆紅豆》 《彩霞滿天》《金盞花》
《夢的衣裳》《聚散兩依依》 《卻上心頭》《問斜陽》
《燃燒吧!火鳥》《匆匆,太匆匆》 《失火的天堂》
2 瓊瑤阿姨簡介
《望夫崖》《青青河邊草》 《梅花烙》《鬼丈夫》
《剪不斷的鄉愁》 《我的故事》《雪珂》
《水雲間》《新月格格》 《煙鎖重樓》
《蒼天有淚之無語問蒼天》
《蒼天有淚之愛恨千千萬》 《蒼天有淚之人間有天堂》
《還珠格格五之一風雲再起》 《還珠格格五之二生死相許》
《還珠格格五之三悲喜重重》 《還珠格格五之四浪跡天涯》
《還珠格格五之五紅塵作伴》
瓊瑤的性格
當《文學報》記者曹曉鳴采訪瓊瑤時間"您認為自己是傳統女性還是現代女性"時,瓊瑤對自己性格的看法:
"我想不是傳統的,但崇尚東方的智慧."
"我想我不是傳統的,我自幼性格中就有一種叛逆性.《窗外》很大程度上是我的自傳.自小我就任性,倔強,我行我素,為此吃了不少苦頭.'三歲看到老',你想我會是傳統的嗎?"
記者進一步問:"那是您的性情.在思想觀念,道德倫理,為人處世上您是否尊重和依循傳統呢?比如您是如何看待女人的幸福的?"
瓊瑤笑著回答道:
"如果這樣說我就更不傳統了,因為我是價值多元論者,女人幸福以她自己的感覺為度,沒有統一衡定的標准,不過這種各不相同的感覺都要有一個明智的前提,那就是作為一個女人要清醒地意識到在這個男人為主的社會里女人的種種不可更變的局限,一味心高志遠是不行的.對女人來說幸福的含義是雙重的,簡單說就是社會價值的實現和個人情感如婚姻,家庭,生兒育女的滿足.這兩種要求總是發生沖突,雙重滿足的可能性較小.所以一定要接受這一事實,坦然處之,才可能走向幸福."
記者問:"那麼,您是否認為自己是幸福的女人?"
瓊瑤回答道:"是的,我盡力而為.我不過是得到了我想得到並且能得到的東西."
瓊瑤把"能"字說得特別重,表現出她的自信來.
記者又問:"那麼您是否相信有永恆的愛?"
瓊瑤的回答巧妙而又出乎人意外:
"兩個人到老都有話說那就是永恆的愛了."
記者問:"您覺得自己是個什麼樣的人?"
瓊瑤認真地思索後回答說:
"我覺得自己是個復雜的矛盾體.在情緒上我起落較大,時而快活,時而沮喪,時而天真,時而瘋狂,說不上有什麼原因.至於人生態度,總的說來我是個悲觀主義者,相信人生下來就是受苦的,人生既痛苦又無聊,但在具體的生活中我又留戀著每一陣清風,每一片雲彩,為一點小事或喜或悲,當然最終我總是能超脫出來而不陷得太深以致不能自拔."
瓊瑤顯然善於辭令,且還有著一副悅耳的嗓音.她隨之讓人感到她的傳統還體現在她與丈夫平鑫濤先生的關系中.
說起平鑫濤瓊瑤反而顯得平靜,甚至有點從容不迫了,全不似平先生談起妻子來時那脈脈含情的情態.
瓊瑤說:
"婚姻美滿很大程度是依賴雙方的心智素質水平,尤其是女方,比如平先生總是牽著我鼻子走卻又總讓我覺得自己贏了,而我非常重視雙方精神上的溝通,哪怕寫作再緊張,他出版社的業務忙,我們也總是要抽出相當一部分時間交換對各種問題包括對方的看法,不斷地了解對方,也讓對方了解自己.若產生分歧,我們不迴避也不掩飾自己不愉快的情緒.雙方是互相依賴,又尊重彼此的獨立人格."
瓊瑤還舉了一個例子,就是她寫作時經常忘了吃飯,全由平鑫濤到時送到面前,所以平鑫濤開玩笑地說:"如不送飯去,瓊瑤會餓死在書桌前."
瓊瑤說,其實平鑫濤要真地不送飯給自己,自己還是會去找東西吃的,依賴往往是對方培養的,真要依賴不到人也就會自尋出路了,難道還能在一棵樹上弔死呀?瓊瑤說完自己爽朗地大笑起來.
對於自己的作品,當記者談到有的評論家認為她是在重復自己時,瓊瑤並不願意就此多討論,只是簡單地回答道:
"讀者被觸動的神經往往也是單一的,只要能打動人心,重復怕什麼,不能打動人花樣再多也沒用."
瓊瑤說她很少去考慮應該寫什麼,只憑本性,自然的沖動寫.她告訴記者她寫的常常就是身邊發生的真實故事.像《匆匆,太匆匆》中的好孩子就真有其人,她的許多信件至今還保存在他們手中.
記者問瓊瑤今後會不會涉足其他題材領域,瓊瑤認為至少目前不會,因為她喜歡她習慣的題材范圍,輕車熟路,一往情深.
3 瓊瑤阿姨簡介
瓊瑤還半開玩笑地說:
"我有時覺得自己在某些方面老長不大,不過我並不認為這是件壞事."
當記者問瓊瑤是否重視文學界對她作品的評價時,瓊瑤聳聳肩漫無邊際地說:"評論界的褒貶我並不在乎,我只要讀者,越多越好.我覺得有這么多的人喜
愛我的作品是作為一個作家的最大成功和幸福,有什麼權威的評價能與這帶給我的快樂相比呢?"
瓊瑤還告訴記者兩件在大陸上碰到的事:一是她剛到北京不久就收到一件禮物,是一隻絨毛玩具狗,送的人沒留下名字,一張小紙條上寫著:"為了讓您喜歡它們,想起時會愉快的."還有是接到一個電話,對方也不通報姓名,只說了一句:"瓊瑤,我們非常非常非常地愛你."就擱了話筒.
"我好感動,好感動呀!"
瓊瑤說著有些激動,兩頰顯出了紅暈,表現出典型的瓊瑤腔.
不過喜悅中也有苦惱事.
瓊瑤告訴記者,她發現大陸有一些冒用她名字的偽劣作品,已確證的有《蛇女》,《噴泉》和《同里百合》.
記者看得出她極為在乎這點,很重視自己在讀者心目中的形象.
瓊瑤說這次來大陸除旅遊,探親訪友外,另一件重要事情是了解其作品在大陸的出版情況,並希望有關方面能像台灣一樣列出她的書目並進行編號.
瓊瑤的形象
瓊瑤自稱"生來就不夠漂亮",但是在許多見過她的作家記者眼裡,卻另有說法.
1988年,瓊瑤第一次返回祖國大陸時,著名電影導演史蜀君曾對她有過描述:"電話里,瓊瑤說話聲音甜美,柔和,與照片上高高發胖的形象似乎難以統一.聯系她人生中兩次痛苦曲折的愛情遭遇,不知何故,我想像瓊瑤一定是位老練,持重的富婆形象."
但是當史蜀君真地面對瓊瑤時,卻又另有說法:
"14日上午10時,我和老搭檔辜朗暉走進外觀朴實,內部裝飾華麗的建國飯店.瓊瑤坐在前廳咖啡座上,被一群記者包圍著.我們沒有立即打擾她,站在她六七米處,用電影的行話說,我們的焦距在她前後慢慢平移.進入我視野的瓊瑤,細眉細眼,是一個十分十分嬌小秀慧的小婦人.身高一米五五左右,看上去比實際年齡要年輕得多.她神情活潑,在她的身上絲毫也找不到一丁點兒昔日的苦難痕跡.她本人與照片上大相徑庭,但卻與她的聲音統一起來.我傻了半天,心想,這么一個小女人,肚子里怎麼會生那麼多有趣的故事.後來與她熟了,我打趣地提起這話時,兩人都笑彎了腰.
"瓊瑤送走記者,笑吟吟地走到我們身邊坐下,動作那麼輕捷,神態那麼嫻靜,我忍不住對平先生說:'你夫人比照片漂亮啊!'"
瓊瑤這年回大陸,還有其他記者對瓊瑤作了跟蹤采訪.如《文學報》記者曹曉鳴談見到瓊瑤的印象:"我才仔細地打量起她來:款式別致,色澤鮮亮的大紅毛衣,雪花牛仔褲,嬌小的身材配著這身衣裳顯得十分得體,雖化妝得濃了些,卻艷而不俗.特別引人注意的是那雙眸子異常明亮,少女式的,裡面沒有矜持,沒有倔傲."
瓊瑤談創作,談女性
1988年,瓊瑤回大陸時,《中國婦女報》記者高博燕,趙世民於1988年4月11日在北京建國飯店瓊瑤下榻處采訪了瓊瑤,下面就是這次采訪中瓊瑤談自己的創作和談女性的對話.
記者問:"您寫了四十多部長篇小說,經濟效益是否是您的目的?"
瓊瑤回答道:"最初我的一些作品是為稿費而寫的.因為我要靠它來生活.後來經濟不是問題了,但在台灣受過教育的人都會對你說:'屬於你的,就要得到,不要放棄你應有的權利.'"
記者問:"開始讀您的《窗外》和《我是一片雲》,很喜歡,可再讀其他的,感受似乎都差不多了."
瓊瑤感動地說:"這就是我的味.在台灣有人批評我,說我的作品總是一個風格,沒有突破自我.我說你不必到四川館子去吃北京菜.我可能是一道川菜,你要覺得可口,就吃,不喜歡,可以上別的館子.台灣的雜志多,作家也多嘛.在以後的寫作中,我還要保持這樣的味,這是人的個性."
記者問:"您一定了解大陸的瓊瑤熱吧.有人說:'瓊瑤的小說是戀愛教課書.'有的說:'瓊瑤給我的心提供了純凈的棲居地.'特別是有的中學生讀了您的書茶飯不思,功課無心,整天躲在幻想中,您是否考慮到您的作品的社會影響?"
『捌』 求男主（很專情的）只為追求女主的熱血暖文小說！且最後成功了！什麼類型的都可以！男主只有一個老婆的，
瓊瑤小說往往將真愛視為人間的終極價值，這樣的價值觀很容易影響正直、熱血、追求自由戀愛的青年讀者，亦符合人們對理想人生的期望。在一定程度上消解了對現實功利社會的種種不滿。拍攝《幾度夕陽紅》的導演李翰祥曾表示：「瓊瑤小說具有很強的電影性，甚至把小說分分鏡就成了劇本。」或許，正是這些因素吸引了電影公司，而當時國語片正在經歷取代台語片的漸進過程。中影公司開始購買瓊瑤小說的版權，投拍「六個夢」系列電影。1964年，李行首次將瓊瑤小說搬上銀幕，拍成《婉君表妹》及《啞女情深》，開拓了國語片的廣闊空間，也開啟了瓊瑤小說改編電影的序幕。
《婉君表妹》改自瓊瑤的小說《追尋》，這是首部瓊瑤電影，全片有著舊上海電影的遺風，畫面精緻、節奏緩慢。尤其是每次女主角獨處時，背景皆為青山綠水、亭台樓榭，美不勝收。唐寶雲飾演的婉君凄楚溫婉，符合傳統價值的女性典範形象，這李鎮慶正好與當時的時代氣氛相合，也與其個人的本色相同，令觀眾為之傾倒。
改編自短篇《啞妻》的《啞女情深》無論在票房和口碑上都倍受認可。扮演方依依的王莫愁，憑藉此片獲得第13屆亞洲影展「角色最難表演的女演員獎」。男主角柯俊雄玉樹臨風、英俊多情，成為第一代瓊瑤先生。而電影配樂由幽怨的二胡貫穿始終，營造出的那種如泣如訴的幽怨情調成為60年代瓊瑤電影中必不可少的主旋律。
開創瓊瑤電影先河的導演李行曾執導過《小城故事》、《原鄉人》、《汪洋中的一條船》等膾炙人口的影片。其一生創作偏向保守，堅持民族風格和鄉土氣息，擁護傳統道德與家庭倫理。而瓊瑤作品大多是表現愛情和傳統倫理道德的沖突，李行在講述瓊瑤式的愛情故事時，表現的其實是傳統中華文化的道德觀、倫理觀，這是不同於後期「愛情至上」的瓊瑤電影。
瓊瑤的丈夫平鑫濤曾經這樣評哪握價他們早期和李行的合作：「《六個夢》是電影夢的開始，一切從一個小女孩開始，她的名字叫婉君。」對瓊瑤而言，小說中塑造的人物活生生出現在銀幕上，的確是一種奇妙的體驗，但是把「小媳婦」的身份改為「表妹」，卻讓瓊瑤感到遺憾。或許正是因為這樣的「遺憾」，1968年，瓊瑤和扶助她成名的皇冠公司聯合創立了「火鳥」公司，希望能夠按照自己的意願拍電影。從此，瓊瑤從編劇到作詞一手包辦，將自己的作品改編為電影，成為在形式和內容上最高的主控者，並逐漸形成了自己的風格。
瓊瑤時代蓄勢待發。
70年代：燃燒吧，火鳥！
上世紀70年代，香港動作片在台灣大受歡迎，一度使得瓊瑤電影不得不在夾縫中求生存。所幸此刻，台灣官方為保護本土片開始加大對動作片的管制力度。瓊瑤電影觸底反彈似的開始了真正的「黃金歲月」。
李行趁勢開始推出第二波商業言情片。《彩雲飛》、《心有千千結》、《海鷗飛處》無不是上乘佳作，同時也引發了瓊瑤電影的「造星」運動，推出了足以吸引大眾眼球的新一代銀幕情侶，先是鄧光榮和甄珍，然後是「二林二秦」。此時，以瓊瑤片為首的言情片成為可以與香港武俠片分庭抗禮的本土電影。
當然，提起70年代的瓊瑤片，人們至今銘記著一個美麗的名字——林青霞。林青霞應該是導演宋存壽一生最大的發現。在宋導提攜下，稚嫩的林青霞獲得了在《窗外》中出演純潔女生江雁容的機會。當時的青霞面容消瘦、氣質動人，與角色出奇吻合，表演青澀卻真摯感人。後來，《窗外》因涉及敏感師生戀題材遭到雪藏，卻無法掩蓋林青霞的迷人風采。從此，林青霞成為瓊瑤愛將，從1974年至1982年主演了《女朋友》、《一顆紅豆旅雹》、《彩霞滿天》等十多部影片。80年代林青霞成熟轉型，往返港台之間拍片，出演多部經典華語電影，而她在瓊瑤電影里的形象仍是眾多影迷最初的夢想。
除了林青霞，星光熠熠的70年代還推出了甄珍、林鳳嬌、秦漢、秦祥林、胡因夢、張艾嘉、簫芳芳等在華語影壇有著舉足輕重地位的明星。銀幕上，他們愛得轟轟烈烈、驚心動魄；現實生活中，他們之間的感情亦紛紛擾擾，同樣受到人們關注，可謂戲如人生，人生如戲。
除了「明星雲集」，70年代的瓊瑤作品還呈現出這樣的特點，就是此時作者在進行創作時，不再是單純寫作的狀態，而是預計到改編電影的可能，有的甚至是專為分場劇本設想而寫。通常是小說尚未出版，電影就已經開拍了，小說封面上的主人公畫像，就已是以電影中的主角為模特。如《女朋友》（1975）雖然同樣也是瓊瑤電影，但它卻由瓊瑤先提供故事拍成電影，然後再寫成小說出版。除了為適應電影拍攝，圍繞演員特色創作小說之外，導演在拍片時往往也把刻畫人物個性放在首位。
在電影《一簾幽夢》(古裝版，瓊瑤版)中，灰姑娘紫菱並非因美貌和善良贏得愛情，而是因為其個性贏得了這場勝利。導演白景瑞不僅成功地將女主角的內心韌力刻畫得精到准確，還善於精心設計優美的詩意鏡頭，呈現出迷人的異域風情。這部70年代初在台灣引起巨大轟動的影片，直到現在仍影響深遠。白景瑞這一時期拍攝的瓊瑤片，沿襲了李行的重情風格，但較於後者，他更注重鏡頭的把握和對人物內心的刻畫，使得瓊瑤片的人物形象逐漸豐滿，憑借個人魅力凝聚影片感染力。在白景瑞看來，寫實並非只能暴露黑暗，同樣可拍出充滿人情味的「新健康寫實主義傳統」。
70年代的瓊瑤電影已經形成自己固定的風格和宣傳推廣模式，在台灣乃至整個東南亞以及內地都掀起風潮，影響力巨大。盡管後期瓊瑤片因其在創作上的「重復性」問題開始為人詬病，但不得不承認，正是六、七十年代的「瓊瑤浪潮」開始並發展了台灣電影取材於言情小說的傳統，此後，玄小佛等同期言情作家的作品也被紛紛改編為電影，但就成功和影響力來說，都難以超越瓊瑤電影。
80年代：聚散兩依依
人們喜歡把80年代看作是瓊瑤電影日漸式微的時期。的確，進入80年代，由於受到其他類型，特別是香港電影的沖擊，台灣電影因為局限性體裁很難適應觀眾變化的口味。而瓊瑤片千篇一律、換湯不換葯的情節設置，使其在本地很難再有市場。但值得一提的好片卻不應該被忽略。
侯氏突破 劉氏堅守
很多人不知道，如今在國際影壇地位很高，被無數影迷膜拜的侯孝賢正是拍瓊瑤類型電影起家。盡管《就是溜溜的她》、《風兒踢踏踩》在故事情節上有著濃厚瓊瑤片的味道，但形式上，侯孝賢極力沖破瓊瑤故事大多發生在豪華別墅客廳、咖啡廳和歌舞廳里，被稱為「三廳電影」的模式，一頭扎到古老的農村和偏遠的山區去拍攝，將故事背景從繁華的都市移植到幽靜的鄉野。有人說，侯氏電影是在顛覆傳統的瓊瑤式台灣電影，告別如「空中樓閣」般的山盟海誓，開始關注普通人的悲歡離合。但實際上，與其說是顛覆，不如說是在早期瓊瑤電影豐富積累下的一種繼承和發展。總之，侯孝賢在講述「瓊瑤式愛情」時的鏡頭語言，為觀眾的理解深度和欣賞品味開辟了一條全新路徑。
如果說，侯孝賢對於瓊瑤電影的闡釋算是異類，那劉立立恐怕就是最能體會「瓊瑤心思」的導演。被稱作「瓊瑤劇教母」的劉立立拍攝了大量瓊瑤片，同樣也是瓊瑤作品轉向電視劇市場後的「御用」導演。
1981年，劉立立拍攝了被影迷奉為經典的《聚散兩依依》。片中呂秀齡與鍾鎮濤的合作成為銀幕佳話。當19歲的呂秀齡一襲黑衣漫步在街頭，楚楚可憐的嬌艷模樣出現在銀幕上時，人們被她詮釋出的古典氣質深深震撼。後來，在《燃燒吧，火鳥》中，呂秀齡飾演的盲女角色甚至搶盡林青霞的風頭，成為影迷心中最完美的瓊瑤女郎。
夢回大陸
從1965年的《婉君表妹》到1983年的《昨夜之燈》，根據瓊瑤小說改編而成的劇情片總數高達50部，風靡影壇近20年。同是80年代，比起在台灣的逐漸式微，瓊瑤式的愛情故事在大陸則剛剛拉開序幕。
1985年，大陸幾家出版社悄悄推出瓊瑤作品。那是個「男孩子讀金庸，女孩子讀瓊瑤」的時代。對於習慣上綱上線的「革命文學」的大陸青年來說，這樣大膽歌頌「愛情第一」的作品無疑是令人著迷的。隨著兩岸文化交流深入，內地「瓊瑤迷」開始有機會通過一些渠道了解到改編而成的電影，「二林二秦」成了時下年輕人心儀的模仿對象。
大陸導演史蜀君於1986年初邂逅瓊瑤小說。據她講，看了《月朦朧，鳥朦朧》後，「感覺非常新鮮，把政治背景、社會矛盾都濾掉了，純粹就是愛情。」恐怕這亦是當時很多年輕人的心聲。於是，她決定把《月朦朧，鳥朦朧》拍成電視劇。這部劇由閔西電視製作中心在1986年攝制完成，經中央台播出後，受到觀眾的喜愛，一些地方電視台更反復重播。本劇應該是內地首部自行改編、拍攝並播出的瓊瑤作品。隨後，史蜀君又將《庭院深深》拍成電影，以深厚的導演功力增強了影片的文學色彩，賣座之餘也受到好評。
可以說，史蜀君對瓊瑤作品的改編實際上是在探索如何把言情片拍成文藝片。當然，她也認為：瓊瑤小說確實有重復性，隨著商業時代和娛樂時代的到來，不再適應社會需求，並會逐漸喪失原本就並不清晰的藝術氣息。
「後瓊瑤電影」時代：幾度夕陽紅
所謂「後瓊瑤電影」時代，換個積極的說法應該是「瓊瑤作品轉戰電視劇市場」的時代。一方面，瓊瑤在台灣本土不斷翻拍電影經典。首部電視劇就是由劉雪華、秦漢這對經典組合出演的《幾度夕陽紅》，並由此塑造了以劉雪華為首的新一代瓊瑤女郎。此後拍攝的《庭院深深》、《在水一方》、《煙雨蒙蒙》、《海鷗飛處彩雲飛》使「劉、秦組合」成為繼「二林二秦」後的又一經典組合；另一方面，90年代初期，隨著台灣當局對影視作品赴大陸拍攝的解禁，瓊瑤故事的主要傳播渠道成為和湖南電視台合作，在市場化風格下完成的電視劇。如六個夢系列（《婉君》、《啞妻》、《三朵花》等）、梅花三弄系列（《梅花烙》、《鬼丈夫》、《水雲間》）、兩個永恆系列（《新月格格》、《煙鎖重樓》）都獲得了商業上的巨大成功。同時也捧出了很多「眼淚派」、「吼叫派」的明星。
其實，在藝術性上對瓊瑤電視劇進行品評完全是多餘的，畢竟，以瓊瑤作品為代表的言情小說，是隨著社會現代化進程而興起的通俗文化產物。我們一般認知的都是現代性的理性層次，體現為科學精神和人文精神，這就是韋伯強調的「祛魅」，嚴肅文學多半就是體現這個層次。而現代性在非理性上的表現，就是所謂慾望的發泄，如果說嚴肅文學體現了現代性的理性層次的話，那麼通俗文學則體現了現代性的非理性層次，即人的消遣娛樂需要，具體體現就是通俗文學，如武俠小說和言情小說的流行。瓊瑤劇在大陸的興起，正是改革開放後，市場化的契機使得瓊瑤作品繼電影的風靡之後開始的另一個高峰。
與電影不同，電視劇的敘事風格是瑣碎的、背景式的，人們需要的只是 「熱熱鬧鬧地上演著什麼」，至於具體講什麼，有什麼深刻的意義，在這樣冗長的流水帳式的記述中是很難做到的。
不管怎麼說，瓊瑤劇確實在很長一段時間內占據著熒屏。1998年的《還珠格格》可以說將這部「人間喜劇」推到了高峰。此後，瓊瑤加緊了和湖南電視台的合作，市場化的模式運作愈加成熟。如重拍經典劇《一簾幽夢》時，採用選秀模式選角（「尋找紫菱」），並為迎合年輕人的品位，在改寫劇本時也加入了很多 「新鮮元素」，如綠萍發現楚濂和紫菱的感情糾葛就是通過MSN，但這樣的「與時俱進」並不能改變瓊瑤劇已經「過時」的現狀。
幸運的是，優秀的作品可以抵禦時間的無情。即使在美劇、日韓劇大行其道的今天，瓊瑤劇仍然是塊金字招牌。畢竟關於天長地久的愛情故事永遠不會讓人厭煩，而瓊瑤作品在市場上的巨大成功，實際上也給很多內地製作人以深遠影響和啟示。如海岩，他的先播映熱門連續劇，再出版對應小說的模式，就是模擬瓊瑤作品的運作方法。
如何創作出既叫好又叫座的作品，恐怕是瓊瑤阿姨的一個秘密。如果說她的作品只是內容重復，對白肉麻，為什麼有那麼多人去看，去記住，卯足了力氣去評價呢？文字、影像、歌曲，瓊瑤走過時代，留下余暉萬丈。
結語：
羅大佑在《愛的箴言》里不無煩惱地唱道：「你曾經對我說會永遠地愛著我，愛情這東西我明白，可永遠是什麼？」相愛的時候相信永遠，可「永遠」這樣的東西又抽象得令人迷惑。
所幸，我們曾擁有過一個年代，在這個年代裡，瓊瑤讓我們見到了什麼是「永遠」。
『玖』 瓊瑤今年幾歲啦有她的資料嗎
原名陳喆，衡陽縣渣江鎮人。1938年4月20日生於四川成都，一九四九年隨父陳致平由大陸到台灣。父親陳致平是大學教授，母親袁行恕出身書香門第。高中畢業後不久結婚生子，做主婦的同時開始嘗試寫作，其後步入職業作家行列，並進入電視、電影製作行業，其間婚姻破裂。現任丈夫為其經紀人、出版人，經營家庭作坊式的皇冠出版公司，瓊瑤所有作品均由該公司出品。
1947年九歲在上海《大公報》兒童版發表了第一篇小說《可憐的小青》；十六歲時，用成人的口吻寫的小說《雲影》在《晨光》雜志發表。1957年台北第二女子中學畢業。1963年7月，出版了第一部短篇小說集《窗外》，從此躍登台灣文壇。她創作頗豐，作品已有數十部之多。許多作品都要再版十幾甚至幾十版，而且往往都被改編成電影或電視劇，在台灣和海外擁有大量讀者，尤其受到廣大青年的歡迎.瓊瑤的作品：·剪不斷的鄉愁(散文) ·女朋友 ·冰兒 ·翦翦風 ·卻上心頭 ·梅花烙 ·燃燒吧火鳥 ·人在天涯 ·雪珂 ·望夫崖 ·昨夜之燈 ·聚散兩依依 ·問斜陽 ·新月格格 ·夢的衣裳 ·水靈 ·煙鎖重樓 ·六個夢 ·一顆紅豆等等1938出生於四川成都,父親陳致平,母親袁行恕 ;
1942隨家人由成都遷回故鄉湖南,其後因抗日戰爭爆發遷回四川 ;
1947舉家遷上海,在上海《大公報》發表其第一篇小說《可憐的小青》 ;
1949遷往台灣台北,父親任教於師大國文系,母親任教於建國中學 ;
1959結婚 ;
1963在《皇冠》雜志刊出小說《窗外》,不久後出單行本,為瓊瑤出版的第一本書
1964離婚 ;
1965作品首度搬上錦幕,包括《婉君表妹》,《菟絲花》,《煙雨蒙蒙》,《啞女情深》;
1968成立火鳥公司,拍攝《月滿西樓》和《陌生人》(改編自小說《幸運草》) ;
1976成立巨星公司 ;
1979與平鑫濤結婚 ;
1985出版《冰兒》,唯一沒有父母親角色的小說 ;
1986推出電視連續劇《幾度夕陽紅》 ;
1988首度返回大陸 ;
1990出版《雪珂》,首部歷史古裝長篇小說 ;
瓊瑤的小說生涯
提及香港和台灣兩地的愛情小說,瓊瑤確實是一個橫跨三十多年的"品牌".事實上,自她的處女作《窗外》在1963年發表後,便奠定了她在愛情小說的重要地位.
瓊瑤的小說可分為三期:早期小說包括1963年發表的《窗外》至1971年的出版《水靈》和《白狐》,主要是由歷朝歷代中國民間傳奇發展的古人愛情短篇故事.中期的小說由《海鷗飛處》開始,至《燃燒吧!火鳥》,主要是描寫當代台灣為背景的愛情小說,除《我是一野瞎片雲》外,可說全是大團圓結局.晚期則由八十年代創作出版《雪珂》開始,小說的背景搬回古代,內容企圖處理變遷中都會男女的愛情觀,並嘗試脫離早期悲劇的宿命和中期公式化的快樂故事.
《幾度夕陽紅》是瓊瑤小說創作中的重要作品,當中時空交錯,人物眾多,情節復雜,最能代表言情小情的特徵.兩條故事主線,分別發生於抗戰時期的重慶和六十年代的台北.第一個故事是女主角夢竹的年輕時代,她和來自昆明的大學生何慕天相戀,因母親反對而發生許多扣人心弦的故事,最後,夢竹嫁給了何慕天的好友楊明遠,並定居台北.小說的第二部則是夢竹女兒曉霜的戀情,曉霜的相戀對象魏如峰是何慕天的外甥,並在何慕天開設的公司任職,此後即是一連串的舊恨新愁的交織頌蠢空.最後,霜曉與魏如峰有情人終成眷屬,夢竹仍留在明遠身邊,何慕天隱居山上不問世事.
這部作品,內容和結構都類似電視連續劇的模式,亦即是情節復雜,高潮迭起;情感表達方式強烈而誇張;人物關系則因家庭夙怨而糾纏不清;人與人之間的誤解導檔衡致種種終生憾事和恩怨情仇;主角身世的秘密和謎底的揭曉,及戰亂,分離和重逢,這一切無疑是通俗劇的"基本元素".
總括而言,在瓊瑤的愛情王國,愛情是滋潤女性自我並賦與活力的源頭.沒有愛情,女性的自我就會枯萎凋零.在這情況下,瓊瑤的女性形象無可避免的顯得被動和消極.事實上,在五四時代,"愛情"這個概念是一種公眾性的意識形態,主要是對中國父權制度的反叛和挑戰,但在瓊瑤的言情小說里則完全屬於私人領域,對愛情的描述也純由女性的立場出發,這亦是被李敖等人批評為女主角面目蒼白的理由;然而,這樣一個夢幻世界推到了極致也有其意識形態上的助力,逆轉了父權家庭中尊卑階層的權利和義務關系,使擁有資源及力量的父母或男性,在感情的道德上召喚下,對一無所有的子女,特別是女性全心全意的奉獻.這亦是言情小說的精神所在.
主要作品:
《窗外》《六個夢》 《煙雨蒙蒙》《幸運草》
《菟絲花》《幾度夕陽紅》 《潮聲》《船》
《紫貝殼》《寒煙翠》 《月滿西樓》《翦翦風》
《彩雲飛》《庭院深深》 《星河》《水靈》
《白狐》《海鷗飛處》 《心有千千結》《一簾幽夢》
《浪花》《碧雲天》 《女朋友》《在水一方》
《秋歌》《人在天涯》 《我是一片雲》《月朦朧·鳥朦朧》
《雁兒在林梢》《一顆紅豆》 《彩霞滿天》《金盞花》
《夢的衣裳》《聚散兩依依》 《卻上心頭》《問斜陽》
《燃燒吧!火鳥》《匆匆,太匆匆》 《失火的天堂》
2 瓊瑤阿姨簡介
《望夫崖》《青青河邊草》 《梅花烙》《鬼丈夫》
《剪不斷的鄉愁》 《我的故事》《雪珂》
《水雲間》《新月格格》 《煙鎖重樓》
《蒼天有淚之無語問蒼天》
《蒼天有淚之愛恨千千萬》 《蒼天有淚之人間有天堂》
《還珠格格五之一風雲再起》 《還珠格格五之二生死相許》
《還珠格格五之三悲喜重重》 《還珠格格五之四浪跡天涯》
《還珠格格五之五紅塵作伴》
瓊瑤的性格
當《文學報》記者曹曉鳴采訪瓊瑤時間"您認為自己是傳統女性還是現代女性"時,瓊瑤對自己性格的看法:
"我想不是傳統的,但崇尚東方的智慧."
"我想我不是傳統的,我自幼性格中就有一種叛逆性.《窗外》很大程度上是我的自傳.自小我就任性,倔強,我行我素,為此吃了不少苦頭.'三歲看到老',你想我會是傳統的嗎?"
記者進一步問:"那是您的性情.在思想觀念,道德倫理,為人處世上您是否尊重和依循傳統呢?比如您是如何看待女人的幸福的?"
瓊瑤笑著回答道:
"如果這樣說我就更不傳統了,因為我是價值多元論者,女人幸福以她自己的感覺為度,沒有統一衡定的標准,不過這種各不相同的感覺都要有一個明智的前提,那就是作為一個女人要清醒地意識到在這個男人為主的社會里女人的種種不可更變的局限,一味心高志遠是不行的.對女人來說幸福的含義是雙重的,簡單說就是社會價值的實現和個人情感如婚姻,家庭,生兒育女的滿足.這兩種要求總是發生沖突,雙重滿足的可能性較小.所以一定要接受這一事實,坦然處之,才可能走向幸福."
記者問:"那麼,您是否認為自己是幸福的女人?"
瓊瑤回答道:"是的,我盡力而為.我不過是得到了我想得到並且能得到的東西."
瓊瑤把"能"字說得特別重,表現出她的自信來.
記者又問:"那麼您是否相信有永恆的愛?"
瓊瑤的回答巧妙而又出乎人意外:
"兩個人到老都有話說那就是永恆的愛了."
記者問:"您覺得自己是個什麼樣的人?"
瓊瑤認真地思索後回答說:
"我覺得自己是個復雜的矛盾體.在情緒上我起落較大,時而快活,時而沮喪,時而天真,時而瘋狂,說不上有什麼原因.至於人生態度,總的說來我是個悲觀主義者,相信人生下來就是受苦的,人生既痛苦又無聊,但在具體的生活中我又留戀著每一陣清風,每一片雲彩,為一點小事或喜或悲,當然最終我總是能超脫出來而不陷得太深以致不能自拔."
瓊瑤顯然善於辭令,且還有著一副悅耳的嗓音.她隨之讓人感到她的傳統還體現在她與丈夫平鑫濤先生的關系中.
說起平鑫濤瓊瑤反而顯得平靜,甚至有點從容不迫了,全不似平先生談起妻子來時那脈脈含情的情態.
瓊瑤說:
"婚姻美滿很大程度是依賴雙方的心智素質水平,尤其是女方,比如平先生總是牽著我鼻子走卻又總讓我覺得自己贏了,而我非常重視雙方精神上的溝通,哪怕寫作再緊張,他出版社的業務忙,我們也總是要抽出相當一部分時間交換對各種問題包括對方的看法,不斷地了解對方,也讓對方了解自己.若產生分歧,我們不迴避也不掩飾自己不愉快的情緒.雙方是互相依賴,又尊重彼此的獨立人格."
瓊瑤還舉了一個例子,就是她寫作時經常忘了吃飯,全由平鑫濤到時送到面前,所以平鑫濤開玩笑地說:"如不送飯去,瓊瑤會餓死在書桌前."
瓊瑤說,其實平鑫濤要真地不送飯給自己,自己還是會去找東西吃的,依賴往往是對方培養的,真要依賴不到人也就會自尋出路了,難道還能在一棵樹上弔死呀?瓊瑤說完自己爽朗地大笑起來.
對於自己的作品,當記者談到有的評論家認為她是在重復自己時,瓊瑤並不願意就此多討論,只是簡單地回答道:
"讀者被觸動的神經往往也是單一的,只要能打動人心,重復怕什麼,不能打動人花樣再多也沒用."
瓊瑤說她很少去考慮應該寫什麼,只憑本性,自然的沖動寫.她告訴記者她寫的常常就是身邊發生的真實故事.像《匆匆,太匆匆》中的好孩子就真有其人,她的許多信件至今還保存在他們手中.
記者問瓊瑤今後會不會涉足其他題材領域,瓊瑤認為至少目前不會,因為她喜歡她習慣的題材范圍,輕車熟路,一往情深.
3 瓊瑤阿姨簡介
瓊瑤還半開玩笑地說:
"我有時覺得自己在某些方面老長不大,不過我並不認為這是件壞事."
當記者問瓊瑤是否重視文學界對她作品的評價時,瓊瑤聳聳肩漫無邊際地說:"評論界的褒貶我並不在乎,我只要讀者,越多越好.我覺得有這么多的人喜
愛我的作品是作為一個作家的最大成功和幸福,有什麼權威的評價能與這帶給我的快樂相比呢?"
瓊瑤還告訴記者兩件在大陸上碰到的事:一是她剛到北京不久就收到一件禮物,是一隻絨毛玩具狗,送的人沒留下名字,一張小紙條上寫著:"為了讓您喜歡它們,想起時會愉快的."還有是接到一個電話,對方也不通報姓名,只說了一句:"瓊瑤,我們非常非常非常地愛你."就擱了話筒.
"我好感動,好感動呀!"
瓊瑤說著有些激動,兩頰顯出了紅暈,表現出典型的瓊瑤腔.
不過喜悅中也有苦惱事.
瓊瑤告訴記者,她發現大陸有一些冒用她名字的偽劣作品,已確證的有《蛇女》,《噴泉》和《同里百合》.
記者看得出她極為在乎這點,很重視自己在讀者心目中的形象.
瓊瑤說這次來大陸除旅遊,探親訪友外,另一件重要事情是了解其作品在大陸的出版情況,並希望有關方面能像台灣一樣列出她的書目並進行編號.
瓊瑤的形象
瓊瑤自稱"生來就不夠漂亮",但是在許多見過她的作家記者眼裡,卻另有說法.
1988年,瓊瑤第一次返回祖國大陸時,著名電影導演史蜀君曾對她有過描述:"電話里,瓊瑤說話聲音甜美,柔和,與照片上高高發胖的形象似乎難以統一.聯系她人生中兩次痛苦曲折的愛情遭遇,不知何故,我想像瓊瑤一定是位老練,持重的富婆形象."
但是當史蜀君真地面對瓊瑤時,卻又另有說法:
"14日上午10時,我和老搭檔辜朗暉走進外觀朴實,內部裝飾華麗的建國飯店.瓊瑤坐在前廳咖啡座上,被一群記者包圍著.我們沒有立即打擾她,站在她六七米處,用電影的行話說,我們的焦距在她前後慢慢平移.進入我視野的瓊瑤,細眉細眼,是一個十分十分嬌小秀慧的小婦人.身高一米五五左右,看上去比實際年齡要年輕得多.她神情活潑,在她的身上絲毫也找不到一丁點兒昔日的苦難痕跡.她本人與照片上大相徑庭,但卻與她的聲音統一起來.我傻了半天,心想,這么一個小女人,肚子里怎麼會生那麼多有趣的故事.後來與她熟了,我打趣地提起這話時,兩人都笑彎了腰.
"瓊瑤送走記者,笑吟吟地走到我們身邊坐下,動作那麼輕捷,神態那麼嫻靜,我忍不住對平先生說:'你夫人比照片漂亮啊!'"
瓊瑤這年回大陸,還有其他記者對瓊瑤作了跟蹤采訪.如《文學報》記者曹曉鳴談見到瓊瑤的印象:"我才仔細地打量起她來:款式別致,色澤鮮亮的大紅毛衣,雪花牛仔褲,嬌小的身材配著這身衣裳顯得十分得體,雖化妝得濃了些,卻艷而不俗.特別引人注意的是那雙眸子異常明亮,少女式的,裡面沒有矜持,沒有倔傲."
瓊瑤談創作,談女性
1988年,瓊瑤回大陸時,《中國婦女報》記者高博燕,趙世民於1988年4月11日在北京建國飯店瓊瑤下榻處采訪了瓊瑤,下面就是這次采訪中瓊瑤談自己的創作和談女性的對話.
記者問:"您寫了四十多部長篇小說,經濟效益是否是您的目的?"
瓊瑤回答道:"最初我的一些作品是為稿費而寫的.因為我要靠它來生活.後來經濟不是問題了,但在台灣受過教育的人都會對你說:'屬於你的,就要得到,不要放棄你應有的權利.'"
記者問:"開始讀您的《窗外》和《我是一片雲》,很喜歡,可再讀其他的,感受似乎都差不多了."
瓊瑤感動地說:"這就是我的味.在台灣有人批評我,說我的作品總是一個風格,沒有突破自我.我說你不必到四川館子去吃北京菜.我可能是一道川菜,你要覺得可口,就吃,不喜歡,可以上別的館子.台灣的雜志多,作家也多嘛.在以後的寫作中,我還要保持這樣的味,這是人的個性."
記者問:"您一定了解大陸的瓊瑤熱吧.有人說:'瓊瑤的小說是戀愛教課書.'有的說:'瓊瑤給我的心提供了純凈的棲居地.'特別是有的中學生讀了您的書茶飯不思,功課無心,整天躲在幻想中,您是否考慮到您的作品的社會影響?"
『拾』 為什麼由瓊瑤小說改編的電視劇能成功 電視藝術欣賞角度
瓊瑤小說往往將真愛視為人間的終極價值，這樣的價值觀很容易影響正直、熱血、追求自由戀愛的青年讀者，亦符合人們對理想人生的期望。在一定程度上消解了對現實功利社會的種種不滿。拍攝《幾度夕陽紅》的導演李翰祥曾表示：「瓊瑤小說具有很強的電影性，甚至把小說分分鏡就成了劇本。」或許，正是這些因素吸引了電影公司，而當時國語片正在經歷取代台語片的漸進過程。中影公司開始購買瓊瑤小說的版權，投拍「六個夢」系列電影。1964年，李行首次將瓊瑤小說搬上銀幕，拍成《婉君表妹》及《啞女情深》，開拓了國語片的廣闊空間，也開啟了瓊瑤小說改編電影的序幕。
《婉君表妹》改自瓊瑤的小說《追尋》，這是首部瓊瑤電影，全片有著舊上海電影的遺風，畫面精緻、節奏緩慢。尤其是每次女主角獨處時，背景皆為青山綠水、亭台樓榭，美不勝收。唐寶雲飾演的婉君凄楚溫婉，符合傳統價值的女性典範形象，這正好李鎮慶與當時的時代氣氛相合，也與其個人的本色相同，令觀眾為之傾倒。
改編自短篇《啞妻》的《啞女情深》無論在票房和口碑上都倍受認可。扮演方依依的王莫愁，憑藉此片獲得第13屆亞洲影展「角色最難表演的女演員獎」。男主角柯俊雄玉樹臨風、英俊多情，成為第一代瓊瑤先生。而電影配樂由幽怨的二胡貫穿始終，營造出的那種如泣如訴的幽怨情調成為60年代瓊瑤電影中必不可少的主旋律。
開創瓊瑤電影先河的導演李行曾執導過《小城故事》、《原鄉人》、《汪洋中的一條船》等膾炙人口的影片。其一生創作偏向保守，堅持民族風格和鄉土氣息，擁護傳統道德與家庭倫理。而瓊瑤作品大多是表現愛情和傳統倫理道德的沖突，李行在講述瓊瑤式的愛情故事時，表現的其實是傳統中華文化的道德觀、倫理觀，這是不同於後期「愛情至上」的瓊瑤電影。
瓊瑤的丈夫平鑫濤曾經這樣評價他們早期和李行哪握的合作：「《六個夢》是電影夢的開始，一切從一個小女孩開始，她的名字叫婉君。」對瓊瑤而言，小說中塑造的人物活生生出現在銀幕上，的確是一種奇妙的體驗，但是把「小媳婦」的身份改為「表妹」，卻讓瓊瑤感到遺憾。或許正是因為這樣的「遺憾」，1968年，瓊瑤和扶助她成名的皇冠公司聯合創立了「火鳥」公司，希望能夠按照自己的意願拍電影。從此，瓊瑤從編劇到作詞一手包辦，將自己的作品改編為電影，成為在形式和內容上最高的主控者，並逐漸形成了自己的風格。
瓊瑤時代蓄勢待發。
70年代：燃燒吧，火鳥！
上世紀70年代，香港動作片在台灣大受歡迎，一度使得瓊瑤電影不得不在夾縫中求生存。所幸此刻，台灣官方為保護本土片開始加大對動作片的管制力度。瓊瑤電影觸底反彈似的開始了真正的「黃金歲月」。
李行趁勢開始推出第二波商業言情片。《彩雲飛》、《心有千千結》、《海鷗飛處》無不是上乘佳作，同時也引發了瓊瑤電影的「造星」運動，推出了足以吸引大眾眼球的新一代銀幕情侶，先是鄧光榮和甄珍，然後是「二林二秦」。此時，以瓊瑤片為首的言情片成為可以與香港武俠片分庭抗禮的本土電影。
當然，提起70年代的瓊瑤片，人們至今銘記著一個美麗的名字——林青霞。林青霞應該是導演宋存壽一生最大的發現。在宋導提攜下，稚嫩的林青霞獲得了在《窗外》中出演純潔女生江雁容的機會。當時的青霞面容消瘦、氣質動人，與角色出奇吻合，表演青澀卻真摯感人。後來，《窗外》因涉及敏感師生戀題材遭到雪藏，卻無法掩蓋林青霞的迷人風采。從此，林青霞成為瓊瑤愛將，從1974年至1982年主演了《女朋友》、《一顆紅豆》、《彩霞滿天》等十多部影片。80年旅雹代林青霞成熟轉型，往返港台之間拍片，出演多部經典華語電影，而她在瓊瑤電影里的形象仍是眾多影迷最初的夢想。
除了林青霞，星光熠熠的70年代還推出了甄珍、林鳳嬌、秦漢、秦祥林、胡因夢、張艾嘉、簫芳芳等在華語影壇有著舉足輕重地位的明星。銀幕上，他們愛得轟轟烈烈、驚心動魄；現實生活中，他們之間的感情亦紛紛擾擾，同樣受到人們關注，可謂戲如人生，人生如戲。
除了「明星雲集」，70年代的瓊瑤作品還呈現出這樣的特點，就是此時作者在進行創作時，不再是單純寫作的狀態，而是預計到改編電影的可能，有的甚至是專為分場劇本設想而寫。通常是小說尚未出版，電影就已經開拍了，小說封面上的主人公畫像，就已是以電影中的主角為模特。如《女朋友》（1975）雖然同樣也是瓊瑤電影，但它卻由瓊瑤先提供故事拍成電影，然後再寫成小說出版。除了為適應電影拍攝，圍繞演員特色創作小說之外，導演在拍片時往往也把刻畫人物個性放在首位。
在電影《一簾幽夢》(古裝版，瓊瑤版)中，灰姑娘紫菱並非因美貌和善良贏得愛情，而是因為其個性贏得了這場勝利。導演白景瑞不僅成功地將女主角的內心韌力刻畫得精到准確，還善於精心設計優美的詩意鏡頭，呈現出迷人的異域風情。這部70年代初在台灣引起巨大轟動的影片，直到現在仍影響深遠。白景瑞這一時期拍攝的瓊瑤片，沿襲了李行的重情風格，但較於後者，他更注重鏡頭的把握和對人物內心的刻畫，使得瓊瑤片的人物形象逐漸豐滿，憑借個人魅力凝聚影片感染力。在白景瑞看來，寫實並非只能暴露黑暗，同樣可拍出充滿人情味的「新健康寫實主義傳統」。
70年代的瓊瑤電影已經形成自己固定的風格和宣傳推廣模式，在台灣乃至整個東南亞以及內地都掀起風潮，影響力巨大。盡管後期瓊瑤片因其在創作上的「重復性」問題開始為人詬病，但不得不承認，正是六、七十年代的「瓊瑤浪潮」開始並發展了台灣電影取材於言情小說的傳統，此後，玄小佛等同期言情作家的作品也被紛紛改編為電影，但就成功和影響力來說，都難以超越瓊瑤電影。
80年代：聚散兩依依
人們喜歡把80年代看作是瓊瑤電影日漸式微的時期。的確，進入80年代，由於受到其他類型，特別是香港電影的沖擊，台灣電影因為局限性體裁很難適應觀眾變化的口味。而瓊瑤片千篇一律、換湯不換葯的情節設置，使其在本地很難再有市場。但值得一提的好片卻不應該被忽略。
侯氏突破 劉氏堅守
很多人不知道，如今在國際影壇地位很高，被無數影迷膜拜的侯孝賢正是拍瓊瑤類型電影起家。盡管《就是溜溜的她》、《風兒踢踏踩》在故事情節上有著濃厚瓊瑤片的味道，但形式上，侯孝賢極力沖破瓊瑤故事大多發生在豪華別墅客廳、咖啡廳和歌舞廳里，被稱為「三廳電影」的模式，一頭扎到古老的農村和偏遠的山區去拍攝，將故事背景從繁華的都市移植到幽靜的鄉野。有人說，侯氏電影是在顛覆傳統的瓊瑤式台灣電影，告別如「空中樓閣」般的山盟海誓，開始關注普通人的悲歡離合。但實際上，與其說是顛覆，不如說是在早期瓊瑤電影豐富積累下的一種繼承和發展。總之，侯孝賢在講述「瓊瑤式愛情」時的鏡頭語言，為觀眾的理解深度和欣賞品味開辟了一條全新路徑。
如果說，侯孝賢對於瓊瑤電影的闡釋算是異類，那劉立立恐怕就是最能體會「瓊瑤心思」的導演。被稱作「瓊瑤劇教母」的劉立立拍攝了大量瓊瑤片，同樣也是瓊瑤作品轉向電視劇市場後的「御用」導演。
1981年，劉立立拍攝了被影迷奉為經典的《聚散兩依依》。片中呂秀齡與鍾鎮濤的合作成為銀幕佳話。當19歲的呂秀齡一襲黑衣漫步在街頭，楚楚可憐的嬌艷模樣出現在銀幕上時，人們被她詮釋出的古典氣質深深震撼。後來，在《燃燒吧，火鳥》中，呂秀齡飾演的盲女角色甚至搶盡林青霞的風頭，成為影迷心中最完美的瓊瑤女郎。
夢回大陸
從1965年的《婉君表妹》到1983年的《昨夜之燈》，根據瓊瑤小說改編而成的劇情片總數高達50部，風靡影壇近20年。同是80年代，比起在台灣的逐漸式微，瓊瑤式的愛情故事在大陸則剛剛拉開序幕。
1985年，大陸幾家出版社悄悄推出瓊瑤作品。那是個「男孩子讀金庸，女孩子讀瓊瑤」的時代。對於習慣上綱上線的「革命文學」的大陸青年來說，這樣大膽歌頌「愛情第一」的作品無疑是令人著迷的。隨著兩岸文化交流深入，內地「瓊瑤迷」開始有機會通過一些渠道了解到改編而成的電影，「二林二秦」成了時下年輕人心儀的模仿對象。
大陸導演史蜀君於1986年初邂逅瓊瑤小說。據她講，看了《月朦朧，鳥朦朧》後，「感覺非常新鮮，把政治背景、社會矛盾都濾掉了，純粹就是愛情。」恐怕這亦是當時很多年輕人的心聲。於是，她決定把《月朦朧，鳥朦朧》拍成電視劇。這部劇由閔西電視製作中心在1986年攝制完成，經中央台播出後，受到觀眾的喜愛，一些地方電視台更反復重播。本劇應該是內地首部自行改編、拍攝並播出的瓊瑤作品。隨後，史蜀君又將《庭院深深》拍成電影，以深厚的導演功力增強了影片的文學色彩，賣座之餘也受到好評。
可以說，史蜀君對瓊瑤作品的改編實際上是在探索如何把言情片拍成文藝片。當然，她也認為：瓊瑤小說確實有重復性，隨著商業時代和娛樂時代的到來，不再適應社會需求，並會逐漸喪失原本就並不清晰的藝術氣息。
「後瓊瑤電影」時代：幾度夕陽紅
所謂「後瓊瑤電影」時代，換個積極的說法應該是「瓊瑤作品轉戰電視劇市場」的時代。一方面，瓊瑤在台灣本土不斷翻拍電影經典。首部電視劇就是由劉雪華、秦漢這對經典組合出演的《幾度夕陽紅》，並由此塑造了以劉雪華為首的新一代瓊瑤女郎。此後拍攝的《庭院深深》、《在水一方》、《煙雨蒙蒙》、《海鷗飛處彩雲飛》使「劉、秦組合」成為繼「二林二秦」後的又一經典組合；另一方面，90年代初期，隨著台灣當局對影視作品赴大陸拍攝的解禁，瓊瑤故事的主要傳播渠道成為和湖南電視台合作，在市場化風格下完成的電視劇。如六個夢系列（《婉君》、《啞妻》、《三朵花》等）、梅花三弄系列（《梅花烙》、《鬼丈夫》、《水雲間》）、兩個永恆系列（《新月格格》、《煙鎖重樓》）都獲得了商業上的巨大成功。同時也捧出了很多「眼淚派」、「吼叫派」的明星。
其實，在藝術性上對瓊瑤電視劇進行品評完全是多餘的，畢竟，以瓊瑤作品為代表的言情小說，是隨著社會現代化進程而興起的通俗文化產物。我們一般認知的都是現代性的理性層次，體現為科學精神和人文精神，這就是韋伯強調的「祛魅」，嚴肅文學多半就是體現這個層次。而現代性在非理性上的表現，就是所謂慾望的發泄，如果說嚴肅文學體現了現代性的理性層次的話，那麼通俗文學則體現了現代性的非理性層次，即人的消遣娛樂需要，具體體現就是通俗文學，如武俠小說和言情小說的流行。瓊瑤劇在大陸的興起，正是改革開放後，市場化的契機使得瓊瑤作品繼電影的風靡之後開始的另一個高峰。
與電影不同，電視劇的敘事風格是瑣碎的、背景式的，人們需要的只是 「熱熱鬧鬧地上演著什麼」，至於具體講什麼，有什麼深刻的意義，在這樣冗長的流水帳式的記述中是很難做到的。
不管怎麼說，瓊瑤劇確實在很長一段時間內占據著熒屏。1998年的《還珠格格》可以說將這部「人間喜劇」推到了高峰。此後，瓊瑤加緊了和湖南電視台的合作，市場化的模式運作愈加成熟。如重拍經典劇《一簾幽夢》時，採用選秀模式選角（「尋找紫菱」），並為迎合年輕人的品位，在改寫劇本時也加入了很多 「新鮮元素」，如綠萍發現楚濂和紫菱的感情糾葛就是通過MSN，但這樣的「與時俱進」並不能改變瓊瑤劇已經「過時」的現狀。
幸運的是，優秀的作品可以抵禦時間的無情。即使在美劇、日韓劇大行其道的今天，瓊瑤劇仍然是塊金字招牌。畢竟關於天長地久的愛情故事永遠不會讓人厭煩，而瓊瑤作品在市場上的巨大成功，實際上也給很多內地製作人以深遠影響和啟示。如海岩，他的先播映熱門連續劇，再出版對應小說的模式，就是模擬瓊瑤作品的運作方法。
如何創作出既叫好又叫座的作品，恐怕是瓊瑤阿姨的一個秘密。如果說她的作品只是內容重復，對白肉麻，為什麼有那麼多人去看，去記住，卯足了力氣去評價呢？文字、影像、歌曲，瓊瑤走過時代，留下余暉萬丈。
結語：
羅大佑在《愛的箴言》里不無煩惱地唱道：「你曾經對我說會永遠地愛著我，愛情這東西我明白，可永遠是什麼？」相愛的時候相信永遠，可「永遠」這樣的東西又抽象得令人迷惑。
所幸，我們曾擁有過一個年代，在這個年代裡，瓊瑤讓我們見到了什麼是「永遠」。