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亳放大女兵電影倫理片

發布時間: 2022-12-07 10:27:01

『壹』 相聲演員周煒年齡多大

相聲演員周煒年齡多大周煒出生於1975年,所以今年剛好達到40歲,到了不惑之年,周煒始終沒有停下學習的步伐,從1999年開始的《真情三十秒》節目到2013年的《我要上春晚》,周煒在春晚的舞台上已經表演過太多太多的節目探究的一般過程是從發現問題、提出問題開始的,發現問題後,根據自己已有的知識和生活經驗對問題的答案作出假設.設計探究的方案,包括選擇材料、設計方法步驟等.按照探究方案進行探究,得到結果,再分析所得的結果與假設是否相符,從而得出結論.並不是所有的問題都一次探究得到正確的結論.有時,由於探究的方法不夠完善,也可能得出錯誤的結論.因此,在得出結論後,還需要對整個探究過程進行反思.探究實驗的一般方法步驟:提出問題、做出假設、制定計劃、實施計劃、得出結論、表達和交流.
科學探究常用的方法有觀察法、實驗法、調查法和資料分析法等.
觀察是科學探究的一種基本方法.科學觀察可以直接用肉眼,也可以藉助放大鏡、顯微鏡等儀器,或利用照相機、錄像機、攝像機等工具,有時還需要測量.科學的觀察要有明確的目的;觀察時要全面、細致、實事求是,並及時記錄下來;要有計劃、要耐心;要積極思考,及時記錄;要交流看法、進行討論.實驗方案的設計要緊緊圍繞提出的問題和假設來進行.在研究一種條件對研究對象的影響時,所進行的除了這種條件不同外,其它條件都相同的實驗,叫做對照實驗.一般步驟:發現並提出問題;收集與問題相關的信息;作出假設;設計實驗方案;實施實驗並記錄;分析實驗現象;得出結論.調查是科學探究的常用方法之一.調查時首先要明確調查目的和調查對象,制訂合理的調查方案.調查過程中有時因為調查的范圍很大,就要選取一部分調查對象作為樣本.調查過程中要如實記錄.對調查的結果要進行整理和分析,有時要用數學方法進行統計.收集和分析資料也是科學探究的常用方法之一.收集資料的途徑有多種.去圖書管查閱書刊報紙,拜訪有關人士,上網收索.其中資料的形式包括文字、圖片、數據以及音像資料等.對獲得的資料要進行整理和分析,從中尋找答案和探究線索

『貳』 最美抗日女兵成本華,成本華在最後受盡倭寇的折磨,沒說一句話,大義凜然被殺,倭寇敬重,國內無人知曉,

四川安仁古鎮的建川博物館群落,設有專門的「不屈戰俘館」,以紀念抗日戰爭中的中國戰俘。出口處,一個年輕女人的全身照片被放大製成一幅浮雕,背靠著古銅色的牆壁。
被館長樊建川視作不屈戰俘代言人的這位女性,叫成本華。
「成本華是這近百萬戰俘里邊最值得敬佩、形象最鮮明、給人印象最深刻的一個。」樊建川說。
1938年《支那事變畫報》臨時增刊第16輯上的成本華照片
他搜集的上百萬張有關中國抗戰的圖片中,成本華的只有兩張。但在他看來,這是中國抗日戰士面對侵略者「最完美」的照片。
2005年4月,山東畫報出版社出版的《老照片》第40 輯刊登了由樊建川收藏的這兩張成本華的黑白照片。此後,照片和這個名字在網路上流傳開來,網友稱她為「最美抗日女兵」。
照片上,身材瘦小的成本華一身戰斗裝束,齊耳的短發有些凌亂,寬大的皮帶扣在胯上,褲子上還印著綁腿留下的痕跡。面對日軍,她雙手交叉放在胸前,昂然挺立,顯得無所畏懼,嘴角掛著一絲淡淡的笑。
關於照片的評論,幾乎都交織著敬意與好奇,人們關切這個抗敵女英雄的身世與命運。然而除了當年侵華日軍留下的這兩張照片及簡短的注釋外,國內沒有任何有關成本華的史料記載。
曾有媒體千里迢迢來到照片的拍攝地點——安徽和縣尋訪,試圖還原背後的故事及相關細節,但未能抵達真相的內核。

『叄』 矯揉造作別硬演「女軍人」,這10位女星告訴你,啥叫「鏗鏘玫瑰」

縱觀 娛樂 圈和大眾 社會 ,不敢說所有女性都幻想過成為一名軍人,但至少百分之八十的人都想真正穿上深綠色的軍裝,體驗一次軍人的自豪感和信念感。

對於普通人來說,可能不太容易做到,但是對於女明星來說,多為自己爭取機會,有極大的可能性體驗一次成為軍人中一員的感覺。

但話說回來,演軍人可不是輕而易舉就可以做到的事,軍旅題材的影視劇想演得好,那一定不能矯揉造作,扭扭捏捏,應該什麼時候該做什麼事,做什麼事,服從命令聽指揮,在影視劇中,想演藝好一位女性軍人,一定要比男性軍人,更加放大格局、理性、不畏困難的勇敢付出。

《風聲》這部電影榮獲金雞獎,金馬獎等多個獎項。豆瓣評分也高達8.4分,周迅在這個劇中出演的顧曉夢,靈動、嬌生,在找別人幫助的時候帶著刁蠻、任性的。

一部《風聲》集合眾多超群演技的大咖,在原著和電影的一片贊揚聲中,最不願意提起的,便是當初所有的演員們,他們所經歷的精摧殘、肉體折磨,連劉德華都看完周迅演技後說出:難怪大家以前覺得我演技不好。

周迅這次演的女軍人形象並不是我們所說的一身戎裝,征戰沙場,而且以一個富家女背景的卧底身份,手中隨時叼著一支煙,隨時都杯中有酒的,周迅的在《風聲》中的演技,拿在任何一趟表演課上,做案例,都是不為過的。

為了配合電影的總體基調,周迅旗袍的顏色是暗色系,也是暗喻著在黑暗中摸索前行的卧底。

周迅因一場繩刑拷問戲,為了讓畫面看起來真實,不用替身直接在身上綁了繩子,拍完這幕後,周迅當場哭了半個小時沒停,後面因疼痛好幾天周迅下不了床,面臨著精神崩潰的邊緣。

周迅和李冰冰對對方袒露身份的戲份時,情緒的拿捏得細膩又到位,可以堪稱「爐火純青」的地步,而 周迅最後的獨白中,如果一個人在夜晚細細去品這段話,心臟都會被帶動著激烈的跳起來。

每每想起《風聲》,它劇情的張弛有度,緊湊又不省略重點,演員們的演技隨便拿出來一個人都是被誇誇團稱贊的,而我第一時間想到的便是李冰冰。

《風聲》的另一位女主李寧玉,是李冰冰出演的,在拍戲中,與周迅一樣,也做出了巨大的犧牲,她與黃曉明有一場「量體」的戲碼,在開拍時,李冰冰和黃曉明商量好,一件一件的脫掉身上的衣服,導演不喊卡,演員不能停,於是等到褪去最後一件衣服時,李冰冰心裡嘶吼出的那一聲慘叫,夾雜著恐懼、羞惱而發出,是拋開演戲,自身本能發出的聲音。

在《風聲》中,李冰冰簡單穿著軍人正裝,一頭復古大盤發,是會讓觀眾眼前一亮的存在,很有氣勢,李冰冰在劇中的氣質一直會讓觀眾有拒人千里之外的感覺,她被地下組織利用,被日本人踐踏,在她的身上我們可以看到演戲的最強信念感。

她與周迅的姐妹情戲份的飆戲,李冰冰的角色比周迅的角色更加出彩一些,因為周迅的角色是外放的情緒,角色本身就很出彩,而李冰冰的角色都是內心戲,自身清高,將細膩的姐妹情想綻放出一朵奇跡花,兩個人都接住了對方的情緒,讓觀眾深刻了解到: 我們歲月靜好,先輩們負重前行。

觀眾對這部電影的評價是: 《風聲》過後再無傳奇。

俞飛鴻是古裝女神,因個人長相偏英氣,就被軍旅題材選中,穿上軍裝有一種雷厲風行的女軍官的感覺,看起來像是在軍營中生活多年。俞飛鴻曾說: 表演有很多種方式,你肯定有機會在新的角色上嘗試新的表演方法,永遠都有可能更好。

《父親的身份》這部諜戰片,故事情節,升騰跌宕,揪著觀眾的心播出,是金馬獎最佳導演高群書在大火的《風聲》後,再一次作為導演執導的諜戰劇,故事情節跌宕起伏,環環相扣,緊急關頭不停反轉,讓觀眾意想不到。

俞飛鴻是《父親的身份》中 鄭翊的扮演者,鄭翊在劇中是反面人物,身著國黨軍裝,時刻以笑面虎的身份嘴角上揚,外表堅硬,心狠手辣,內心頑強不屈,不停給俞北平下套,俞飛鴻將鄭翊演的壞到極致了,陰險、狠毒。

隨著俞飛鴻在劇中殺氣凜然,被稱為「飛鴻一瞥」最高冷的女特工,父親與孩子之間,感情對立、信仰矛盾、性格差異等待都融入了諜戰背景中,通過感情與立場的較量,展現出戰爭對普通家庭的影響,颯爽的鄭翊,前一秒可能還在嬉笑而談,後一秒可能就是拔刀相見的女軍官。

俞飛鴻在劇中的表現,可謂是一改往日風范,軍人戲份輕松駕馭,反派的表演信手捏來。

要是說到余男兩個字,有大部分人想不出來這是哪位演員,但要說起《月蝕》中飾演的雅男、《智取威虎山》中飾演的青蓮、《北京愛情故事》中飾演的張蕾、《戰狼2》中飾演的龍小雲、《敢死隊2》中飾演的Maggie等一系列出名的影視作品,都有餘男的身影。

在《戰狼2》中,身為影後卻因為《戰狼》背負罵名,不被觀眾理解。因劇本調整,從核心主演變為支線配角,所以提前離開劇組,而被好事者說為惡意加價,余男為了不影響《戰狼2》的上映,一直吃著啞巴虧,直到《戰狼2》殺青才出來做解釋。

因為《戰狼2》片酬低,余男也是全力支持吳京,配合導演,而背負罵名,吳京導演也對大眾說: 我欠余男一部戰狼,以後一定要彌補這個遺憾。

而即便是短短幾分鍾的戲份,《戰狼2》上映後, 余男也被稱為「電影的靈魂」 ,深刻體現出一個女軍官與男兵之間復雜的感情。

不管在任何時候,余男都有清楚的自我認知,不是明星,不是偶像, 只是一個努力的演員 。只要有餘男參演的電影,電影就會提升一個檔次。

《最美逆行者》是由中央廣播電視總台出品的,根據2020年全民抗議涌現出的正能量人物和感動人心的事件改編而來,其中陳數則是《逆行》單元中,肖寧的飾演者,肖寧是陸軍軍醫大學院長,身為院長,毅然決然的克服所有困難,做好了領頭羊,前赴武漢第一線。

保家衛國是軍人的使命,救死扶傷是醫生的職責,陳數代表著兩個身份,當陳數穿上軍裝,氣場全開,對領導說出: 請戰。 眼神中透露出舍小家為大家,各個身份所帶給她的使命感和信念感。

在劇中,肖寧作為一名軍醫,在國家需要自己承擔一些責任的時候,堅定穿起白大褂,用自己抗非典和埃博拉的經驗,為武漢疫情做出貢獻,堅持守在自己的崗位。

在疫情危機關頭,需要醫護人員總結經驗,不斷優化抗疫流程,懂得思考應對策略,關鍵時候,肖寧向領導提出十六字施救方針,肖寧像醫生中一個堅硬頂樑柱的存在,奮不顧身的奮戰一線。

所有逆行者都是肩上扛著沉重的包袱,奮力前行的,女性更是軍人中不可磨滅的堅定力量,我尊重給我們美好生活中為國家出征的逆行者,同時也期待更多激奮人心的影視作品。

2016年10月《真正男子漢》這部綜藝的熱播,讓眾多男星女星真正意義上體驗了一把當兵的苦,佟麗婭現在已為人母,生活幸福中接了這個綜藝,粉絲和觀眾都在說,體重不過百的佟麗婭,怎麼能堅持下來呢?

當一個身份的降臨,讓佟麗婭的生命變得剛毅起來,那就是母親。剛成為母親的佟麗婭,拖著自己單薄的身體,憑著一股狠勁,想成為讓孩子崇拜的媽媽,迎接一個又一個看似不會成功的挑戰,只為 圓自己從小的軍人夢。

在綜藝里,佟麗婭不斷磨練自己的意志,觀眾也從節目中看到了佟麗婭的成長,在烈日下堅持鍛煉,訓練時體力透支,一度想要放棄,卻因為身著戎裝, 她變得學會了自我反省、自我檢討 ,像一個「男子漢」一樣,經歷部隊嚴苛訓練,在真實的感受下,顯露出真實的樣子。

佟麗婭沒有被壓倒的最後一根稻草,一直促使她前進,在授銜儀式上,被大為震撼的佟麗婭,徹底放棄了想退出的想法,下定決心,要經歷《真正男子漢》中的所有挑戰,嘗試去完成。

佟麗婭人生中的一次很特別的身份——軍人,不僅收獲了難得的機會,也收獲了滿滿的友誼,像姐妹般生活在一起,同吃同住,是成年後很難得的交友機會。

部隊讓明星們養成了自省的習慣,2016年佟麗婭也經歷了註定不平凡的一年。為母則剛,體驗軍人的生活,則是剛上加剛,佟麗婭的的溫婉氣質中多了強大的氣場。

萬茜在 娛樂 圈與之處於「不溫不火」的狀態,個人性格也是不爭不搶,來了接著,不來也不太過在乎。白領、歌姬、殺手、軍人眾多角色中,讓人念念不忘的還是她成功塑造的白木喜,在《我家有喜》劇中,精明干練的女兵,一挑眾多男兵, 成為男兵眼中的「超級英雄」。

生活中,萬茜的長相不是尖銳霸氣型的,五官秀氣明朗,有一種歲月靜好的感覺,而她在《我家有喜》中飾演的白木喜,穿上軍裝獨立成熟、正義冷靜的形象,給人的反差感還挺大的。

白木喜的父親對家中孩子當兵抱有超高的期待,爭氣的白木喜以優異的成績考上了軍校,但因為軍校不是自己想選擇的地方,便離開軍校為自己而活,白木喜與林英雄的感情線也成為本劇看點,可當撒糖正歡,白木喜不慎發生車禍,面對生活的打擊,當過兵的白木喜無法接受自己的無用,選擇自殺,幸虧有林英雄及時救命。

萬茜成功塑造了一個個性要強的白木喜,她堅持不懈、孝順、有「男子氣概」的白木喜,而萬茜自己的性格和劇中角色有多處相同點,這也是萬茜軍裝吸粉的原因吧。

有種整容和氣質提升叫穿軍裝,觀眾們對萬茜《我家有喜》的軍人形象念念不忘,希望有機會可以看到更多樣的萬茜。

宋軼將旗袍之美發揮到極致,是《偽裝者》里最漂亮的人,她在任何影視劇中,總能輕易壓女一號一頭,她飾演的於曼麗,堅毅,不屈、聰明、善良。

在《偽裝者》中的於曼麗,本是監獄中的死囚,卻因為一場意外,在軍統訓練營遇到了明台(胡歌),於曼麗與明台組成生死搭檔關系。

在訓練營中,明台成為於曼麗生命中的一束光,在本不應該愛上明台的環境中,於曼麗知道自己愛上搭檔的結局,但就是這份愛,使她和明台之間的搭檔關系徹底結束,最終與於曼麗想要的陪伴背道而馳。

於曼麗最後為心愛的人留下一句話:「 快跑明台,這是陷阱。 」這一幕讓眾多觀眾淚目,為於曼麗感到不值,也為明台的瞻前顧後而發憤。

悲情百變的軍統女特工為明台而活,眼神收斂,想讓愛人知道,宋軼與胡歌飆感情戲,是讓觀眾代入感最深的戲份。

閆妮的一個身份,會讓我對她敬佩萬分,那就是空軍政治部電視藝術中心演員。她在2005年因出演《武林外傳》中佟湘玉一角,讓她紅遍大江南北,被觀眾所熟知。

而在喜劇《炊事班的故事》影片中,閆妮飾演一名護士長,是一個小配角一枚,但她在劇中的表現卻十分精彩,以至於觀眾看《炊事班的故事》目的是為了找18集才出現的閆妮。

閆妮穿軍裝就是標准身材嵌套進軍裝里,合身且合適,短發給閆妮帶來了清爽的造型。《炊事班的故事》在對男兵與女兵的立場問題進行探討時,閆妮表現出口齒伶俐的閆護士長,令人印象深刻。

閆妮的軍人身份絕不只是一個小配角,她的正義感和責任心是對軍人身份最大的認可。

殷桃和沈騰都屬於中國解放軍藝術學院戲劇系畢業的,是未出道就是軍人的女演員,由於眼睛靈動,小眾酒窩,長在所有人審美上的殷桃, 在當時是班上數一數二的風雲人物。

殷桃在2002年憑借《我在天堂等你》正式出道,出道便獲得了眾多獎項,隨後她在 娛樂 圈出演過軍旅劇《幸福像花兒一樣》、古裝劇《武則天秘史》、現實主義劇《人世間》等多種不同類型的角色,能自由切換自己的角色,而在《 歷史 的天空》中,出演的東方聞音,殷桃的經典形象深入人心。

有著軍旅生活的殷桃,演起女軍人來可謂是手到擒來,眼神中透露出堅定,即使小小的身板,騎在駿馬的身上,也不畏懼,骨子中就流淌著軍人責任與義務的紅色血,這讓她保留了與眾不同的軍人氣質。

在殷桃的身上,總能看到無數可能性,每個人物到她身上都有獨特的氣質, 殷桃,有慧根的人,不會成為烏合之眾,也終究會活成她自己想要的模樣。

每個女明星穿上軍裝都有不一樣的氣場和風格,堪比一次蛻變,軍事題材、軍旅題材、諜戰題材類型的影視劇越來越多,希望女性演員都能在此類劇中,爭取機會,不管是真實去當兵還是演一名軍人,都是非常榮耀的事~

『肆』 我是個女兵,還是一個做設計的女兵。

晶晶是一周的小夥伴,她的話雖然不多,卻一直是一個認真踏實的女孩兒。

認識她的原因,是想幫她推薦一份設計師的工作,她說她已經有了四年的設計經驗。

我問她有沒有作品集,這樣更方便推薦與求職,但是她卻支支吾吾言而其他。

我說,如果你做了四年設計,怎麼會沒有作品集呢?

她說,她是個退伍的女兵, 作品 都在部隊裡面,沒辦法帶出來。

聽到這個答案,我有點懵。

此前,我從來沒有構想過這樣的一種可能, 原來那些和我們看起來和我們無比相似的年輕人里,其實都曾經有著和我們完全迥異的人生經歷。

當壹周專訪這個欄目落地的時候,晶晶,是最先浮現在我最想采訪的人員名單裡面的那個人。

雖然她遠在2000多公里外的石家莊,但我知道,這一趟,我必須要跑一次。

2010年12月,晶晶登上了前往雲貴高原的火車。

她的身邊是一群和她年齡相仿,但神情各異的年輕人,大家卻統一穿著淺綠色的迷彩制服,打包著大大小小的行李。

和旅遊的人懷著散漫的心情不同,他們抱著一個統一的目的: 入伍 。

晶晶站在一群男生中,顯得獨特而又無所適從。

晶晶在石家莊本地的大學讀了四年設計專業,雖然大學並不是特別的出名,但晶晶卻是一名努力的學生。

馬上面臨著畢業的晶晶,和所有即將進入社會的年輕人一樣,對未來充滿著迷茫而焦慮。

2010年開春的某天,晶晶漫無目的在大街上溜達,無意中瞧見了國家徵兵的海報,鬼使神差著就報了名。

在和我們提及這一段經歷的時候,晶晶努力找著一個高尚的理由,但努力無果,晶晶又恢復了逗比本色。

徵兵的時間線拖得很長,沒有得到後續通知消息的晶晶和大多數北方女孩兒一樣,開始了北漂的實習生活,艱難的去努力贏得一份在北京的設計師的工作。

日子過得漫長而充實,早出晚歸,都是一樣的景色,晶晶很快就忘了徵兵這一回事兒……

2010年8月的一天晚上,晶晶突然接到了一條通知簡訊,上面讓她第二天早上徵兵體檢,晶晶才回想起這件差點被記憶塵封的事情。

不負通宵的奔襲,身體素質不錯的晶晶獲得入伍的資格。

這是國家開放大學生女兵徵兵政策的第二年,只是她五年軍旅生涯的一個開端。

根據國家軍隊的政策, 剛入伍的新兵需要進行為期三個月的新兵訓練 。而這三個月也是軍人們用血淚堆積成的 「黑暗90天」

退伍一年之後的晶晶,談起這段經歷,也是記憶猶新。

地處海拔2000米以上的高原,晶晶從小生長在平原地區,最不適應的就是高原氣候。

軍營處於地勢較低,訓練的操場在一個200米高的一個小山坡上,每次訓練,都需要穿軍裝,帶軍帽,背著軍包,水壺,提攜著一大堆裝備,緩緩登坡而上。

高原氧氣稀薄,每次開始訓練之前登上這個小山坡,晶晶都會因為供氧不足,起高原反應,呼吸困難,全身脫力。

除了環境之外,晶晶最難適應的就是內務, 其中最麻煩的就是疊方塊被 。

「 軍人的內務就是軍人的臉面」

和我們平時疊被子時簡單的平鋪對折不一樣,軍隊裡面對疊被子的要求是 「平整光滑的和豆腐一樣」

而無論如何,被子都是棉絮做的,為了做到平整厚實,新兵就將被子鋪開在地板上, 對著被子用膝蓋一點一點壓平,一點點用膝蓋將棉花壓碎,慢慢將褶皺線嗑出來。

如果想疊出一個完美的方塊被的話,至少需要一年時間。

剛開始,疊方塊被需要兩個小時,班長7點鍾做檢查,晶晶和一群新兵小夥伴們就需要5點鍾起來,等疊好了,膝蓋早已紅腫,而就算這樣,而往往最後結果也不盡人意。

如果檢查的不滿意,班長會直接將被子丟到廁所裡面去。

不少新兵晚上就只能從廁所裡面拖出被打濕的棉被,就著濕了的被子入眠,就算在寒冬臘月,被子已冰冷。

而如果一個班裡面幾個人,有一個人被子和內務整理不好,整個班都要受到更加嚴苛的訓練。

7點鍾檢查完內務之後,新兵們就需要開始跑操。

3000米的跑步,女生成績標準是17分鍾,男生會更快。

雖然說成績並不是特別難以達到,但作為在城市裡長大的獨生子女,一個不怎麼運動的女生,跑7圈半的操場,是一件非常痛苦的事情。

特別是在海拔2000米高的高原,跑完之後,會全身虛脫。

而這么一跑,就持續了晶晶5年的女兵生涯,從未斷過一天。

除了跑操和內務之外,新兵還需要進行隊列,射擊,投彈,衛生救護等其餘6個科目, 而最讓晶晶記憶尤新的是戰術科目 。

雖然說是戰術,但實際上就是在各種鐵荊棘倒刺之下,以各種姿勢匍匐前行,土地上砂礫很多,一次訓練就是2-3小時,一趟下來,胳膊肘和膝蓋上都是擦破皮之後鮮血乾涸之後留下的痂。

「你會想放棄嗎?」 我不免好奇。

「剛入伍的時候基本上每天都想。」 晶晶不假思索的回答。

這個想法,雖然每天都在晶晶這個新兵腦海裡面翻滾,但最終可能因為晶晶潛意識中的韌性,也可能因為僅僅是膽子小,終究沒有落地嘗試。

但男兵們,卻不一定這么想。

因為是開放征女兵的第二年,所以女兵在部隊裡面還是屬於稀缺物種,2000個新兵裡面,只有15個女生。

每次開大會的時候,領導在上面講,女兵們都齊刷刷的坐在最前面,用來撐場面。

剛開始學歷卡的比較嚴, 女兵們大多數都是讀過書,本科畢業,算是一群「有文化」的年輕人。

但男兵相對來講就招的比較雜,從本科裡面招的,從大專裡面招的,從職校裡面招的,從社會上招的,都有。

不免有幾個膽子比較「肥」的新兵,想要偷偷溜回去,放棄當兵。

這些男生如果被抓回來,就很慘了。。

軍隊裡面對於逃兵,有著幾種解決方案。

近幾年相對溫柔,讓逃兵們寫檢討, 同時配上更加嚴厲的政治教育和體能訓練 ,操練到你乖為止。

如果以上兩種都沒有辦法, 那麼軍隊會通知家長和親戚,退回原籍。

「這不是就正中那些逃兵的想法了么?」我不免疑惑軍隊里的這種做法。

「 其實大多數人還是要一些臉面的,畢竟當兵是一件很光榮的事情 ,就算你是生病退回來好歹還是一個(合適的)理由,大家不會說什麼,但如果你是逃兵,那麼你的家人,親戚都會覺得丟人。」

90天的新兵的訓練除了讓晶晶在身體素質上有了一個飛速的提高, 同時晶晶對軍人的集體榮譽感和階級感有了更多的感觸。

每天的訓練,雖然乏味但是充實,結束了90天的新兵訓練之後,愈發有兵味的晶晶被分配去了1000多公里外的連隊,開始了駐地的連隊生活。

剛下到了連隊裡面,剛開始的日常生活,其實和新兵營區別不大,班長依舊會對新兵們進行幾個月的持續操練。

晶晶最怕的就是緊急集合。

聽到哨聲一響,晶晶就會嚇得直接從床上跳下來, 三分鍾之內用繩子將水壺,行軍鞋,被子捆在一起 ,打好背包,然後背上背包,跑去操場列隊集合。

因為繩子很硬,打背包的速度又非常快, 導致每次緊急集合,晶晶的手上都會勒出血痕。

有時候可能一個晚上會有兩到三次緊急集合,所以新兵們睡覺都不敢睡踏實。

時間長了,晶晶不免會敏感得有些神經衰弱,晚上睡覺只能淺淺的入睡,生怕聽到哨聲響起。

這個時候,晶晶得到了一個難得的機會。

連隊里要去做榮譽室,榮譽室的牆面需要做一些設計,想要招募一個人去完成這個設計任務,軍隊又大多都是理工男糙漢子,找出來的難度無非是從矮個裡面挑高個。

連長挨個翻閱軍隊裡面的花名冊,只有晶晶一個人在專業那裡填的是「設計」,連長眼睛一亮,就是她了。

室內設計需要用到CAD,晶晶不會,班長就和晶晶一起加班,班長繪制CAD圖,告訴晶晶牆面的尺寸大小,晶晶再用PS的三維功能去建模設計。

晚上有了任務之後,在外做設計的晶晶再也不用擔心緊急集合所帶來的恐懼。

因為想要更多的「踏實」的機會,晶晶對這次的任務尤其的上心。

領導對晶晶的工作非常滿意,之後每次都有設計類的工作,班長會交給晶晶去完成。

當時連隊裡面要做一個電子海報的評比,然後這個任務理所當然又落在了晶晶頭上。

這個第一名為晶晶又帶來了一次寶貴的機會,機關里注意到晶晶的設計才能。

晶晶甚至開始為參謀做起了PPT。

上面領導需要做一個設計(PPT),就會問,誒,你某個部門有沒有誰可以推薦啊,然後我們單位就推薦了我。

在此之前,晶晶甚至從來沒有接觸過PPT。她的PPT的入門老師,就是領導。

軟體雖然很簡單,但是晶晶留了個心眼。

其他人做的特別傻大粗,在圖片上直接不管三七二十一全部塞滿文字,但是晶晶會給每個頁面做一個簡單的版面。

領導看完晶晶做的PPT以後,非常滿意。

慢慢的,找晶晶做PPT的人越來越多,但是大多就只是純文字,而部隊裡面又沒有網路, 晶晶乾脆自己用PS去繪制了一些小圖標和底圖去點綴版面。

因為環境的特殊與苛刻,晶晶甚至有了用PS繪製造型的設計能力。

部隊裡面白天事情非常多,晚上的設計任務非常多和緊急,晶晶經常會加班到三四點。

深夜加完班回去的時候,四下安靜無人,晶晶對著陽台看著天空中的星光,彷彿只有那一刻才屬於自己。

在部隊的時候,你是屬於集體的,天天被人使喚來使喚去,只有那一刻,你才是自己。

然而只能是片刻,四點鍾的時候,鎮里的灑水車就會開始灑水,聲音響徹整個兵營,剛入睡的晶晶這時只能苦笑不得,一夜無眠。

但因為晶晶為班裡帶來了不少榮譽,班長就會適當讓晶晶多睡一會兒。

有時候我起來的時候,他們在出操,我就在陽台上看著,看著老爽。這樣就感覺我晚上加班得到了回報。

對於部隊來說,集體榮譽感是最重要的,你做得好,是為連隊爭得了榮譽。

設計做多了,領導都認得我,都認識我,領導都會誇我幾句。

人在一個集體裡面, 就容易變得單純而無欲無求。

對於晶晶來說,能不用緊急集合,晚點起床,被領導誇幾句就已經是當時最大的幸福。

努力最終也獲得了回報。

入伍第一年,晶晶從很多入伍兩三年的老兵候選人中,評上了優秀士兵。

入伍的時間,一天一天的過去,晶晶也愈發過得如魚得水。

一身榮譽的晶晶,第二年被評選上了班長,有甚至了種翻身做主人的感覺。

最明顯的是有了屬於自己的時間。

隨著入伍的年齡時間增長,剛開始只能給家裡寫寫信,隨著入伍時間的增長,慢慢可以打電話,和家人打電話的時間,也慢慢從5分鍾,到10分鍾,再到半個小時,最後不限時間。

晶晶因為設計得到了不少福利,可以比別人更早的吃到零食,比別人更早的外出。

每個月最期待的,就是外出。

軍隊裡面相對比較封閉,一個月只能排隊外出一次,每次只有不到3個小時,而這是晶晶最期待的時光。

一下車就趕緊跑去超市,整箱整箱的購買零食,誰會在乎價格呀,錢這種東西,平時在部隊里根本用不出去。

女兵管得相對較嚴,平時的時候,就期待每周一次去福利社的機會。

軍隊裡面的福利社可爽了,軍隊裡面的服務社賣的東西和進價一樣,我們雪糕都是整箱整箱的買,每個人一個下午可以吃三根。

周末休息的時候,軍隊里也都會舉辦一些活動。

一到節假日什麼的啊,就舉辦各種籃球賽,拔河賽,女生跳繩之類的活動,增加一些集體榮譽感,總之就不能讓我們閑下來。

雖然逐漸適應了軍隊里的生活, 但是晶晶也愈發感受到女兵身上的壓力。

無論女兵有多強悍,免不了的總是會和男兵在生理上有些區別。

作戰任務的時候,軍營裡面沒有廁所,男生可能無所謂,那女兵就需要專門去搭建一個廁所。

有時候在生理期,也要出操,如果實在是不行了,可以在一邊站著,但必須要在操場上待著。

晶晶入伍的時候,當時對外號稱是中國第一隻女子作戰連隊,女兵當時的數量很少,幾萬張眼睛盯著這只團隊的成長,免不了受到各方的壓力。

女兵的宿舍永遠都是鐵門鐵窗緊閉,任何女兵都會刻意和男兵們保持一定的距離, 只要出現了一點事情,就會被無限的放大。

如果你和一個男兵多說了點話,第二天就會傳出一些不好的影響,領導就可能要你去寫檢查。

如果你有一個作戰任務出現了瑕疵,明明只是你個人的問題,但上級就會認為你整個集體都不行,所以我們感覺任何事情都會被好幾萬人盯著。

那時候壓力實在是太大,我就打電話給我爸,我爸一接電話我就開始哭,半個小時之後我才說出了話。

直到2015年退伍,晶晶才徹底卸下了這些壓力。

退伍的晶晶,回到了家裡,依然會有迷茫。

回想起這五年的軍旅生涯,晶晶甚至會懷疑是否真實存在過。

沒有了內務,沒有了訓練,沒有了任務,每天回家媽媽就把飯端了上來,我都不知道自己做什麼好了。

退伍之後的6月,晶晶偶然看到了 「微軟全能競技賽」 的競賽信息,和入伍的時候一樣,晶晶也是鬼使神差著就報了名。

晶晶憑借著5年在部隊打下的良好底子,過關斬將的到北京拿下了全國第二名的好成績。

(補充一句,第一名是你們的珍妮老師。。。)

能力受到了證明的晶晶覺得,自己的兵營生涯,過得還是有價值的。

最終晶晶選擇了一份在石家莊的UI設計師工作,想多陪陪父母,也像個普通女孩兒單純的希望早點有個穩定的家庭。

我問她,退伍之後,還能感受到你的軍人時留下的習慣和影子么。

「有啊,我對哨聲會有一種天然的敏感,比較能抗加班,爬山的時候,我登頂都不帶喘氣的,公司里的幾個男生都不如我。」

晶晶笑的很颯爽。

笑容中,閃耀著軍人的榮光。

『伍』 志願軍被俘女兵楊玉華,戰俘營里縫五星紅旗,回國後中將前去慰問

在1953年的夏天,志願軍俘虜正式被美軍遣返,前後共有六千餘名志願軍戰士順利回到了國內。

值得一提的是,在這批歸國戰士中,還有一名年僅19歲的女戰士,她叫楊玉華。

而且經過統計,她還是志願軍所有被俘俘虜中唯一一位女戰士。

那麼,楊玉華為什麼會成為志願軍唯一的女俘虜?她又有著怎樣的傳奇經歷,能夠受到杜平中將的親自慰問呢?

本期文章,筆者將帶大家了解這位志願軍唯一被俘女兵,了解這位女英雄的特別經歷。



抗美援朝戰爭爆發後,各指定參戰部隊都開始積極擴充部隊,准備迎接新命令的到來。當時60軍由於正好在川西剿匪,便因地制宜,在四川地區廣泛徵兵。

其中180師建制比較晚,軍隊人數太少,所以招募的新兵尤其多。

而且出於部隊需要,180師還幫助軍部招募了一批女兵,用於分配到軍屬機關、文工團以及野戰醫院工作。

部隊出發前,60軍總共招募了三百多名女兵,當時年僅16歲的楊玉華就在其中。

楊玉華是四川內江人,母親在她很小的時就去世了,父親也迫於生計四處奔波,所以她從小就跟隨外婆一起生活。

俗話說「沒媽的孩子像根草」,楊玉華就是在這樣一種極度缺乏母愛的環境下長大的,她在童年時沒少因此受同齡夥伴的欺負。

而且由於家人「重男輕女」的觀念,她在家庭中的生活並不快樂,這也使得她一心想要擺脫家庭的束縛。

所以,當部隊徵兵的公告出來後,楊玉華果斷就加入了其中。

參軍原因有二,一方面在當時參軍是為了保家衛國,是無比光榮的;而另一方面,她得以藉此來躲避自己不滿的生活。

由此,楊玉華成為了部隊中為數不多的女兵之一,不久後被分配到了180師,成為了一名野戰醫院的護士。

這個新的身份,不僅讓楊玉華自豪無比,更是讓她慶幸自己終於可以開始不一樣的生活。但她所不知道的是,命運給她安排的「風雨大道」,才剛剛開始。



1951年2月,180師被編入第3兵團60軍序列,改稱中國人民志願軍第180師,正式跨過鴨綠江入朝作戰。

在入朝以後,180師還沒來得及休整,他們便奔赴一線,參加了第五次戰役。

而結果我們都知道,180師在這次戰役中遭到了毀滅性的打擊,成為了我軍唯一一個成建制被打垮的部隊。

根據戰後統計,180師入朝時總計11300人,不過在經過戰役的兩個階段後,全師就只剩6000餘人。而且在最後撤退的過程中,180師還因為種種原因沒能從最佳撤退時機撤出,導致被美軍「裝了口袋」。

在經過一番激烈地分散突圍後,全師陸續突圍了4000餘人,至於餘下的兩千,基本上全部被俘虜。

遺憾的是,在這兩千多人中就包括了楊玉華,她還由此成為了志願軍在朝鮮唯一被俘的女戰士。

我們知道,在志願軍中,非戰斗人員都是會得到很好的保護的,更不用說向楊玉華這樣的女戰士了。那麼,既然如此,楊玉華又為什麼會被俘呢?

其實,最主要的原因,還是因為我軍「後勤補給困難」這個硬傷。

在從陣地撤出以後,180師原本奉命北撤,但就在行進途中,60軍卻突然五次電令其停止北撤,轉而到北漢江以南掩護全兵團的傷員轉移。

要知道在當時,整個前線就只有180師孤軍奮戰,上級指定的援軍遲遲也沒能到來。

已經疲憊不堪的180師,還要承擔起整個兵團傷員轉移的重任,這讓全師官兵都苦不堪言。

更值得一提的是,由於180師的位置太過尷尬,敵軍很快就嗅到了機會,短時間內數個美軍師和南朝鮮師伺機趕來,將其團團圍困。


這時,美軍又切斷了補給線,使得180師幾乎陷入了絕境。

就這樣,180師既要「一個人出三個人的力」,同時還要「和三個人分一碗飯」,這使得戰士們很快就陷入到了飢荒中,甚至不少部隊幾天都吃不上一頓飯,只能啃食樹皮和野菜。

不過很多野菜都是有毒的,食用後會產生嚴重的後果。但在極度的飢餓下,戰士們根本顧不上這些,只要是能吃的都往肚子里塞。

在整個撤退的過程中,有不少戰士都因誤食有毒的野菜而中毒,有不少人還因醫治無效而犧牲。

作為醫護人員,楊玉華所在的野戰醫院情況要好一些,但也好不到哪裡去。

而且隨著傷員的陡增,部隊上額外分配的糧食也如「杯水車薪」,一個人根本就分不到多少。很多時候,醫護人員只能分到一碗極少的炒麵,很難填飽肚子。

自己餓著肚子不好受,但作為醫務兵,楊玉華看到傷員餓肚子更不好受。心疼傷兵的她將自己本就不多的炒麵給重傷員吃,自己則是和戰士們一樣去挖野菜充飢。

但在一次挖野菜食用時,楊玉華不慎吃了有毒的野菜,瞬間就昏迷了過去。

等她醒來以後,她才發現自己躺在了擔架上,耳邊的爆炸聲不斷轟鳴,敵軍追堵來了。

隨著一顆顆炸彈的落下,撤退的路線變得萬分艱難,為了躲避敵人的轟炸,兩位負責抬楊玉華的戰士便將她躲進了一處山洞中,准備等敵機撤退後再出去。

不過,敵軍並沒有給他們這樣的機會,隨著轟炸過去,追擊的南朝鮮搜山隊接踵而至,頓時將他們躲避的山洞圍了起來。

為了保護楊玉華,兩個戰士相繼被敵軍擊倒,最終壯烈犧牲。當時躺在擔架上的楊玉華悲憤不已,但她根本無法動彈。

於是,楊玉華就這樣在擔架上成為了俘虜,被南朝鮮士兵送進了美軍戰俘營。



其實在剛被俘虜時,美軍是並沒有發現楊玉華是女兒身的,因為她當時不僅瘦弱矮小,而且在炮火的「洗禮」下渾身都是泥水污漬,所以並沒有立馬被美軍認出。

之後楊玉華就被當作男兵送到了後方的戰俘醫院,並接受了相關的治療。

由於害怕美軍會像傳言中那樣對女俘虜實施性暴力,楊玉華不敢暴露自己女性的身份,她只能一直強裝男兵。

雖然當時戰俘中有不少「病友」發現了她的秘密,不過出於和她同樣的擔憂,也並沒有聲張。

病情好轉以後,作為醫務兵,楊玉華被要求留在醫院中幫忙照顧傷員。對此她也欣然接受,每天都悉心照料受傷的戰友。

不過沒過多久,楊玉華是女兒身的秘密還是被發現了,因為一個美國女護士發現她來了「例假」。

按照美軍的戰俘相關條例,男女俘虜是必須要分開的,楊玉華立即就被帶出了戰俘醫院。

但由於志願軍此前並沒有女戰士被俘過,美軍根本就沒有修建女戰俘營,況且也不能為了一個女俘虜就特意修建一個。

所以,在經過考慮後,美軍決定將楊玉華送到釜山的女戰俘營,因為那裡關押著不少朝鮮人民軍的女俘虜。

就這樣,楊玉華被送到了朝鮮戰俘營中,而且一待就是兩年。

值得一提的是,到了女戰俘營後楊玉華才明白,原來管理女戰俘的都是一些美國女兵。這也讓她鬆了一大口氣,至少不用為傳聞中的性暴力而擔心了。


雖然是被關押在朝鮮戰俘營中,但楊玉華並不孤獨,因為裡面有很多女兵都是中國朝鮮族人,還有不少是曾在四野中任過職的女戰士。

因此,楊玉華在其中絲毫沒有語言不通的困擾,而且由於她年紀尚小,大家都非常照顧她,不少朝鮮女兵還把她當做妹妹看待。

總體說來,楊玉華在戰俘營中並沒有受到太多折磨,但身為志願軍戰士的她,卻無時無刻不在與美軍抗爭。不過,也正是因為她敢於斗爭的秉性,使得她還是吃過一些苦頭。

比如在1951年8月15日,適逢朝鮮光復日(日本投降),朝鮮女戰俘們心中激盪,便合唱起了《金日成將軍之歌》。當時美軍由於害怕產生不良影響,於是出手制止,卻毫無效果。

數次警告無果後,美軍朝著營中投擲了催淚彈,以此來驅散眾人。

但朝鮮女戰俘們對於美軍的制止行為異常反感,便集體絕食抗議。

為此,美軍女看守將戰俘們全部趕到了烈日下,以此來強迫她們吃飯,而楊玉華也身在其中。

眼見朝鮮女戰俘死活不肯吃,一名美軍女少尉就打起了楊玉華的主意,她試圖以其不是朝鮮人為由,勸說她帶頭吃飯。而且為了更好地說服她,女少尉還親自端了一碗飯,交到了她的手上。

不過,楊玉華根本就沒有想要理會女少尉的意思,她冷冷地看了女少尉一眼,之後狠狠將碗打倒在了地上,並質問道:「 你憑什麼不讓她們唱歌?又憑什麼讓我們曬太陽?

在了解了意思後,女少尉怒不可遏,她當即打了楊玉華一耳光,還讓人拖她去關了禁閉。

這就樣,楊玉華第一次受到了美軍的毆打,但卻不是最後一次。



在戰俘營中,楊玉華無時無刻不在思念祖國,思念自己的親人。而她訴諸思念的方式,就是縫制一面五星紅旗。

戰俘營中沒有材料,她就自己收集紅線頭、黃線頭,紅布料、黃布料。但凡是這兩個顏色的東西,她都一一撿起來,還如同寶貝一般珍藏。

對於楊玉華而言,那兩個顏色是她心裡的光,也是支撐她活下去的力量之源。

所以,她傾盡自己的心血,悄悄地縫制了一面五星紅旗,並把它升起在了心上。

她不斷告訴自己,一定能夠回到祖國,而回到祖國那天,她要將這面紅旗升起來。這是她的心血,也是她的信念。

終於,到了1953年7月,隨著中美兩國在板門店簽訂了停戰協議,朝鮮戰爭宣告結束。而後楊玉華等數千餘名志願軍戰俘,很快就和美軍戰俘進行了交換,她終於得以重回祖國的懷抱。

就在回國的前一天,楊玉華心情無比振奮,同時她決心要以一個嶄新的面貌回到祖國。於是,她再次找來了一些材料,准備縫制一個軍帽,還有那顆閃閃的紅星。

那一晚,楊玉華一夜未眠,一方面是她要趕制軍帽,而另一方面,是因為她在掛念自己的心上人。



楊玉華的心上人,就是同為戰俘的志願軍戰士張澤石。

由於精通英語,張澤石一直在釜山戰俘營中擔任翻譯。

早在楊玉華剛被送進戰俘營時,兩人就結識了,當時她被帶到美軍軍官處接受盤問,而負責翻譯的正是張澤石。

那時楊玉華已經餓得瘦骨嶙峋,而且她根本不知道自己即將面對什麼。飢餓和恐懼一時侵佔了她的全部情緒,險些讓她崩潰。

但好在張澤石的出現,給予了她莫大的鼓勵,他心疼這個年紀不大的小姑娘,於是之後他經常會去鼓舞她,讓她好好活下去。

張澤石不知道正是他的鼓勵,楊玉華才得以堅持下來,度過了最艱難的一段日子。

而更讓他沒有想到的是,一個二八年華的姑娘,心思往往最容易被撩撥。

在張澤石不斷鼓勵楊玉華的過程中,她芳心暗許,而且這份愛意還深深刻上了四川女孩的性子,倔強。

但不久後,張澤石被送去了巨濟島戰俘營,兩人再沒有相見的機會。

不過,楊玉華卻始終保持著自己的這份愛意,並決心要在回國後向他表明心意。


就在回國那天,楊玉華精心梳理了頭發,戴上了自己趕制的軍帽。

那時的她,心中充滿歡喜,但同時也充滿了愧疚和恐懼,作為一個俘虜的愧疚和恐懼。

值得一提的是,就在回國那天,楊玉華還受到美軍的最後一次傷害。

當時楊玉華和其他朝鮮女戰俘都上了火車,很多朝鮮女兵甚至興奮地唱起了歌,大家的心情都是一片大好。

然而就在列車要啟動時,狡猾的美軍卻突然朝每個車廂扔了三個催淚彈,想要再耍一次「威風」。

看到催淚彈即將爆開後,女兵們都驚叫著躲避,頓時整個車廂一片慌亂。

不過就在這時,楊玉華卻突然跑過去將催淚彈撿了起來,並且連忙朝著車窗扔了出去。

就這樣,同車廂的女兵們躲過了最後一次折磨,她們紛紛向楊玉華道謝。

但由於催淚彈在爆發時產生了高溫,導致楊玉華的手被嚴重灼傷,整雙手都長出了水泡。

面對著眾人的道謝,楊玉華滿是微笑,不過只有她自己知道,自己的傷有多嚴重,自己的手有多痛。

一路上,楊玉華默默地將水泡一個個挑破,之後她又拿出針線,忍著劇痛縫補受損的那面五星紅旗。

我們很難知道當時楊玉華在想什麼,但至少可以肯定的是,忍著疼痛都要縫補的那面紅旗,一定是她想要送給祖國的禮物。



幾天後,楊玉華終於回到了祖國,由於心情激動,她還大哭了一場,眼中流露的盡是委屈和苦難。

沒過不久,楊玉華作為一一名被俘女兵的事實就被新華社報道,一時間全國人民都知道了這位女戰士。而在經過休養後,楊玉華還受到了志願軍政治部主任杜平的慰問。

當時杜平握住楊玉華的手,親切說道:「 玉華同志,歡迎回到祖國,這兩年叫你受苦啦!

聽到首長如此親切的慰問,楊玉華百感交集,她心裡充滿了委屈和難受,但同時又有著被俘的屈辱和愧疚,她十分想哭。


面對首長的時候,楊玉華不敢說話,因為她怕一說話,眼淚就要掉下來。

雖然從大眾中消失,但楊玉華的故事,卻還在繼續。

回到老家後,楊玉華始終掛念著張澤石,所以她一直都在嘗試與之聯系。

最終在經過組織的幫助後,楊玉華終於打聽到了心上人的消息。

不過,見到張澤石以後,楊玉華才得知他已經有了未婚妻的事實,同時她也才得知,他一直都把自己當成妹妹來看待。

於是,楊玉華選擇了退出,她不願打擾自己心愛之人的生活。

除此之外,楊玉華還拒絕了一個迷戀她的人。

被楊玉華拒絕的人叫作曹友,同樣也是她在戰俘營中的戰友。而在兩人的接觸中,曹友深深被楊玉華的品質所吸引,並由此珍愛了一生。

雖然曹友被楊玉華所拒絕,但他一直都將其放在了心裡,後來甚至還為自己的女兒取名「玉華」,可見其執念之深。

對於他們而言,是發自內心的感情。我們不好對其中是非進行評說,但能肯定的是,楊玉華一定是個好女人,是忠於祖國的一名戰士。

在特殊時期,楊玉華當過俘虜的事曾被無限放大,她也因此吃過不少苦頭。

最終在失望和身心俱疲下,她只能找另一名戰俘營中的「獄友」結了婚,以期望能使生活穩定。

但楊玉華婚後的生活卻並不幸福,由於她被俘的經歷,不少人造謠她「曾被美國兵強暴」,這也使得她的丈夫越來越介意。

而且由於丈夫本就是愛拈花惹草之人,在流言蜚語的推動下,丈夫還開始和其他女人亂搞,導致最終被判了二十年勞改。

也正是在那時,楊玉華陷入了絕望,她曾幾次想要自殺,卻終究因為孩子而打消了念頭。不過她還是和丈夫離了婚,帶著孩子回到了老家,過上了平靜的生活。

值得一提的是,在萬念俱灰後,楊玉華還是從絕望中走了出來,而且後來她還建立了新的家庭,找到了屬於自己的幸福。

1986年,楊玉華從重慶萬盛區實驗小學退休,從此過上了頤養天年的生活。

縱觀楊玉華的一生,她是相當不幸的,甚至可以說因為成為俘虜一事,她的人生軌跡被完全改變。

不過從她的結局來說,卻也是令人欣慰的,或許對於她而言,那已然是最好的人生結果。

如今在我們看來,雖然楊玉華被迫成為過俘虜,但她是足夠堅強的,也是足夠勇敢的。

即使她只是一介弱女子,但她卻並沒有丟志願軍的臉,沒有丟中國女兵的臉。

不管是於軍人還是於女人,她都做到了最好,這是不得不令人敬佩的。「巾幗英雄」四個字,她當之無愧!

『陸』 影視畫面是如何構成的

影視畫面的構成主要包括構圖、光線、色彩、聲音與文字。通過寫實性、表意性、隱喻象徵性及特殊的符號意義等展現出畫面的美學原則,表達一定的畫面主題。而畫面的構成元素主要有:主體、陪體、前景、後景、背景、空鏡頭。

我們先來說說畫面構成的主體,是影視畫面所要表現的主要對象,也是畫面構圖的結構重心和視覺中心,起著主導的作用。我們要讓畫面的主體占據畫面突出的位置,運用光線和色彩產生鮮明的對比,再利用虛實關系等方法來突出主體。

而陪體是與主體構成特定關系來輔助主體表現主體思想,它是主體的陪襯,一般表現為人與人、人與物、物與物之間的關系。影片《無間道》中,陪體黃警官與主體"仁"秘密會面,是為了交代"仁"作為黑幫卧底的由來與"仁"真正身份的見證人。

前景指畫面中處於主體前面、靠近鏡頭的人或景。經常用來交代情節、營造環境氣氛、加強畫面的縱深感、加強視覺表現力、形成某種圖案美和裝飾效果等。

後景位於主體之後,是環境的組成部分,是構成畫面中生活氛圍的主要成分。
背景的范圍往往要大於或包含後景,用來渲染和襯托主體,營造場景氣氛,展示空間深度感的。如在影片《鋼琴師》中,猶太人被德軍驅趕生產軍需產品、遭受飢餓和殺戮的背景,加上在狹小的閣樓的鋼琴師避難的空間背景。起著陪襯、渲染和襯托主體的作用,在視覺上讓畫面主體清晰地呈現出來。

空鏡頭又稱"景物鏡頭",指影片中那些只出現自然景物或場面而不出現人物的鏡頭。這種鏡頭常用來介紹環境背景、交代時空、渲染意境、烘托氣氛、引起聯想、推進故事情節。它具有說明、暗示、象徵、隱喻等功能,還具有時空轉換和調節影片節奏的獨特作用。

接著我們來說影視畫面中的第二部分——光線。它是鏡頭畫面視信息和視覺造型的基礎,是電影語言中一個極其重要的元素,是揭示主旨與刻畫人物、強調不同景物或形象、渲染情緒與意境、引發聯想等等的有效手段。

光線的作用十分廣泛,比如光線粗與濃,意味著重與強;淡而細,往往代表著輕與弱;直線代表剛勁,弧線呈現動感;斜線顯速度,曲線有韻律;明亮代表光明、歡樂、幸福,陰暗代表沉悶、困難、憂傷;倒影代表優美、安靜、夢幻等;這對於領會影視中的形象或理解劇情都會有很大的幫助。

接下來是影視畫面中的第三部分——色彩。它能最直接地反映了畫面的感情內容、主觀意念和藝術氛圍。色彩還有著象徵性,比如白色象徵著快樂、純真清潔;黑色象徵著悲哀、絕望、沉重等等。

色彩傳達著人的情緒與心理狀態,是人的內心世界外化的表現,即使是同一種色彩,在不同的作品中,其表達的意義也不相同。在影片中,經常以多種色彩來傳達不同的人物情緒。比如蘇聯電影《這里的黎明靜悄悄》,用朴實的黑白表現戰爭的殘酷,用柔美的彩色表現女兵們對美好生活的嚮往。

最後我們來說說文字,就是影視畫面中的字幕,對畫面中的聽覺、視覺形象起輔助說明作用。如表明時間、地點、人物身份的字幕等。文字與視覺、聽覺元素一起讓觀眾享受到真正的藝術美感。

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