① 安娜卡列尼娜電影結局是什麼
安娜卡列尼娜電影結局是安娜向其丈夫提出離婚，卡列寧為懲罰安娜堅決不同意離婚，並將安娜與她真愛的兒子隔離開來。
沃倫斯基在地位權勢(或者說是事業)與情人安娜之間徘徊，對愛情開始沒那麼堅持，安娜在得知沃倫斯基的母親開始為其選擇結婚對象時崩潰了，選擇卧軌自殺死了。
《安娜·卡列尼娜》是由湯姆·斯托帕德根據俄國文豪列夫·托爾斯泰1877年同名小說改編而成的，由喬·懷特執導。該片於2012年9月7日在英國正式上映，10月16日在中國上映。
影片講述了貴婦安娜無法忍受丈夫卡列寧的偽善和冷漠而離開，勇敢地追求愛情與沃倫斯基陷入愛河，最終被逼入絕境憤然自殺的悲劇故事。
(1)蓋其和安娜的電影外國擴展閱讀：
安娜美麗端莊、高貴典雅、聰慧善良、自然真誠、又富有激情，有著令人無法抗拒的美貌和深刻豐富的精神世界，在思想、感情、才智、品德等方面都遠遠高於當時一般的貴族婦女。
安娜的優秀和不同凡響首先在於她的自我意識的覺醒，對個性解放、生命意義、愛情自由的渴求。「我是個人，我要生活，我要愛情！」這是覺醒中的安娜的堅定的呼聲。她愛上渥倫斯基後，臉上「洋溢著幸福的光輝而且要把幸福發散給別人的神態」，這是一種自己幸福也希望別人幸福的崇高境界。
她對愛情自由的執著追求，體現了貴族婦女對生命意義的尊重，對個性解放的要求，她自我意識的覺醒，反映的是時代的進步，是對束縛女性思想的道德觀念和宗法制度的挑戰。從這個角度看，安娜確實是一個走在時代前列的貴族婦女。
其次安娜的優秀在於她勇敢、頑強的斗爭精神。她是一個具有資產階級個性解放思想的貴族婦女，是整個貴族社會的叛逆者，她面對的並不是卡列寧一個人，而是她賴以生存的整個上流社會。
她大膽地沖破社會輿論的壓制，公開追求自由的愛情，她用她的高傲和勇敢抵抗著上流社會的誹謗和侮辱，表現出她性格中堅毅、勇敢的精神。
安娜的追求不僅是執著的，而且是大膽的，毫無隱瞞的。她是一個勇士，有著頑強的斗爭精神，敢於義無返顧地與整個上流社會的虛偽抗爭，雖然最終以失敗告終，但這種不同於其他的貴族婦女勇敢的精神卻是令人欽佩，值得充分肯定的。
但是，安娜身上還負荷著傳統因襲的重負，她為情出走，追求個性解放，卻又始終掙脫不了貴族社會從法律、宗教、輿論等方面加在她精神上的枷鎖，時時升騰起犯罪的恐懼，隨著時間的推移，恐懼感、危機感愈演愈烈，讓她痛苦的掙扎於個性解放與傳統道德之間。
這種內心矛盾與痛苦說明了她愛的追求的脆弱性，也是導致她精神分裂、走向毀滅的內在原因。安娜由新生向絕望毀滅的轉化，是她性格發展的必然邏輯。
這深刻暴露了安娜性格的巨大缺陷和近代婦女的可怕困境：想追求女性的個人獨立與自由，卻只能依附於男人的愛來實現，而未能解脫歷史因襲的男人則只能將其推向更加慘烈的境況。
安娜的覺醒和愛情追求在很大程度上只局限在本能慾望的層面上。她的一見鍾情，帶有濃重的「本能原欲」色彩，而緊接著的，則是這種狂暴本能的宗教壓服。
② 《命運交響曲》安琪和安娜的身世是什麼
《命運交響曲》安琪和安娜的身世是：安娜是陸曼青和其他男人的女兒，安琪是馬元斌和郝星雨的女兒。
倆人並不是真正的親姐妹，馬元斌愛的人是郝星雨，但是最後卻因為一些原因娶了陸曼青。陸曼青因為下毒坐牢，安琪的媽媽看安娜可憐就把她當作自己的女兒來養。可是安娜卻一直對收養自己的媽媽以及姐姐安琪充滿了誤會，也因此做了許多不該做的事情。
兩姐妹從小就有一個共同的夢想，那就是當服裝設計師和模特。安娜利用一些計謀代替了姐姐的位置，成了一名留學碩士和非常有名的模特。而姐姐則變成了一個清潔工大姐，姐並沒有因此而恨妹妹，對於他來說，無論自己的生活多麼的忐忑，安娜都是她唯一的妹妹。
雖然在事業上遭到了妹妹的陷害，但是姐姐還是憑借努力當上了設計師。看到姐姐在事業上獲得了成功，妹妹的陰暗面再次出現了，她在t台上和姐姐進行了非常激烈的決斗，最後善良的姐姐取得了勝利。
雖然妹妹多次陷害姐姐，但是姐姐依然選擇了原諒和包容，最後姐妹們也承認了自己做的事情是錯的，並且向姐姐道了歉，姐妹倆終於成為了真正的一對好姐妹，並且各自獲得了屬於自己的幸福。善良有時候可以解決許多事情，讓原本不好的結局可以變得美好起來。
電視劇《命運交響曲》主要劇情：
這是一個關於愛與救贖的故事。安琪與安娜兩姐妹從小的夢想是當一名出色的設計師和模特，但是命運弄人，一段錯綜復雜的身世讓兩姐妹各奔東西，而兩姐妹同時愛上同一個人男人劉辰熙而彼此生恨。17歲的安娜遠赴上海求學，而沒能考上大學的安琪則巧遇服裝設計師趙英佑。
三年後，因為妒忌，安娜用各種手段替代安琪成為留學碩士和知名模特，安琪則變成了一個狼狽為生的清潔工。善良的安琪沒有因為安娜的不懂事而痛恨妹妹，在她的心中無論命運如何，安娜都是她不可失去的妹妹。但在充滿恨意的安娜心中，卻永遠不能對姐姐釋懷。
不過經過不斷努力，安琪的設計師夢想再次得到趙英佑的鼓勵，而作為模特的安娜則不斷與姐姐作對，姐妹倆在T台上展開激烈的對決，最終以安娜的失敗而結束，安娜的人生也由此發生了翻天覆地的變化。
在安琪的諒解和包容下，安娜終於解開了多年來與安琪的誤會，她坦然承認了她做的所有錯事，兩姐妹最終破鏡重圓，並尋獲了屬於自己真正的幸福。
③ 求一部電影名字
你說的沒看過，推薦幾個二戰喜劇看看有沒有。
劉別謙的《你逃我也逃/生死大逃亡》，
Alan Johnson的《To Be or Not to Be》
保羅貝爾蒙多的《王中王》《劫後黃金夢》；
巴斯特.基頓的《義大利式戰爭》；
布爾維爾的《大西洋壁壘》《暗度陳倉》；
保羅紐曼的《哈利的秘密戰爭》；
還有《深入敵後搞搞震1~3》。。。。。。
電影名：王中王 法文名稱：L'As des as 其它譯名：金牌教練、妙計闖三關 導 演：蓋拉德·歐利 上 映：1982年10月27日 類 型：喜劇/冒險/二戰 地 區：西德/法國 語 言：法語 時 長：98分鍾 顏 色：彩色Jean-Paul Belmondo劇照 【主演】 讓-保羅·貝爾蒙多 瑪麗-弗朗斯·皮西爾 【簡介】 喜劇難拍，戰爭喜劇尤其如此。從嚴格意義上，由明星貝爾蒙多主演的法國電影《王中王》（1982）不一定能算得上是喜劇，但其中的喜劇因素卻又十分顯見，可以將其視為一種邊緣性的戰爭喜劇片也是說得過去的。導演在把握題材的時候，並沒有一以貫之地通片貫穿喜劇韻味，而是運用辛辣的尖刻的諷刺手段，在關鍵的段落里對納粹進行了嘲諷。 故事發生在1936年希特勒統治下的德國。當年，就是在這個法西斯頭子的淫威下，在德國柏林舉辦了世界奧林匹克運動會。法國拳擊隊教練喬治·加瓦利耶雖然痛恨德國法西斯，知道希特勒妄圖利用奧運會的國際影響來為法西斯政權作宣傳，但他不得不率領自己的隊伍到柏林去參加拳擊比賽。海報2 法國運動員乘坐由巴黎開往柏林的列車，一路上大家滿懷必勝信心。加瓦利耶曾經是一個出色的拳擊運動員，外號「王中王」。他本人曾經參加過第一次世界大戰，擔任過法國戰斗機飛行員，擊落過德軍飛機，在法國名氣很大。正是在這次大戰中，他與一名德國空軍軍官甘特在空中交手，雙方不分勝負。不打不相識。經過從空中到地面的較量，他們相互之間有了好感，成了好朋友。當時，他們都只有25歲。世事變遷，但二人仍保持著友誼。 在奧運會上他們又一次相遇了。在比賽中，甘特給加瓦利耶以大力支持，使法國拳擊隊贏得社會的廣泛關注。不巧，一個猶太孩子卡爾在偶然的機會中出現了。由於他的家庭遭到德國法西斯的迫害，父親的書店被查封搗毀，家人也不知去向。加瓦利耶和卡爾相遇，非常同情孩子的遭遇。為了解救卡爾一家，加瓦利耶在甘特的幫助下，與納粹分子進行了錯綜復雜的周旋，經歷了一次又一次驚險。最後，英勇無畏的加瓦利耶終於戰勝了敵人，把卡爾一家護送出國境。 本是一個沉重的逃亡題材，但在這里成為一個並不沉重的有關人間冷暖關愛的感人的故事。死裡逃生成為最終結局，快樂正義的王中王，也給人帶來了歡樂和希望。總是一臉笑意的貝爾蒙多所扮演的「王中王」成功地演繹了一個拳擊運動員善良勇敢的精神氣質，給留下深刻印象。 【幕後製作】 本片走《虎口脫險》的動作喜劇路線。本片無論從內容到表現手法與《虎口脫險》如出一轍，依靠驚險的追捕場面、滑稽的動作表現、睿智幽默的對白、還有明星的魅力來推動故事的發展。片中出現了希特勒的姐姐（一個嫁不出去的老女人），她和弟弟之間的關系和彼此間的對白令人捧腹大笑。本片在中國放映時曾經引起無數影迷的歡呼，上譯廠的配音版本同樣是經典。
④ 諜戰電影《安娜》講述什麼故事
《安娜》的故事發生上世紀80-90年代的冷戰時期。
1987年，莫斯科。
正在街頭行走的安娜，身材高挑，五官立體，超乎常人的漂亮。
但是她的臉色卻蒼白憔悴，眼神中滿是苦澀。
《安娜》的故事本身其實不算太復雜，就是一個雙面間諜的自我救贖
這一切都要拜她的街頭混混男友所賜。
安娜原本是個無家可歸的孤兒，後來被男友收養帶回了家。
跟著男友，她染上了吸毒，還動不動就被拳打腳踢。
《安娜》的故事本身其實不算太復雜，就是一個雙面間諜的自我救贖
但這一切，很快被一個闖進家裡的黑衣人改變。
這個黑衣人效力於蘇聯最頂級的間諜組織，克格勃。
他這次來，是來邀請安娜加入組織的。
《安娜》的故事本身其實不算太復雜，就是一個雙面間諜的自我救贖
安娜的父親原本是個軍官，後來車禍去世，因為從小耳濡目染，再加上本身天賦過人，安娜其實極有當特工的潛力。
當然，安娜並沒有當間諜的意願，所以與其說是邀請，不如說是脅迫。
無奈之下，安娜同意加入了培訓。
從這里開始，她的人生也完全走上了另一條路。
時間來到三年後，一個法國星探正在莫斯科搜尋美女。
在一個菜市場里，星探發現一個姑娘身材高挑，氣質出眾。
走近一看，這個姑娘，就是安娜。
《安娜》的故事本身其實不算太復雜，就是一個雙面間諜的自我救贖
就這樣，安娜很快被送往了巴黎，憑借著出色的天賦，不久後成為了時尚超模。
《安娜》的故事本身其實不算太復雜，就是一個雙面間諜的自我救贖
為什麼三年前安娜被叫去參加克格勃的特工培訓，怎麼突然又去巴黎當了超模？
很明顯，這些都是障眼法。
安娜真正的目的，是打入巴黎的上流圈子，使用美人計，為克格勃獵殺目標......
《安娜》的故事本身其實不算太復雜，就是一個雙面間諜的自我救贖
超模+女特工，從這兩個關鍵詞就可以大致看出本片的調性了。
一邊是性感時尚，一邊是暴力血腥。
而且電影因為裸露和血腥鏡頭較多，還被評為了R級片。
這么一看，簡直就是為可樂爆米花量身定製的年度爽片。
《安娜》的故事本身其實不算太復雜，就是一個雙面間諜的自我救贖
但呂克·貝松當然不會滿足於只拍一部無腦爽片。
安娜偽裝成超模獵殺目標，只是故事的第一層，事實上，電影後面還設置了層層反轉。
而且既然是在冷戰的大背景之下，除了蘇聯間諜組織克格勃，當然還少不了美國的中情局。
安娜因為有一次在酒店裡槍殺了一名富豪
⑤ 《安娜卡列尼娜》觀後感
《安娜·卡列尼娜》是由伯納德·羅斯執導，蘇菲·瑪索、肖恩·賓等主演的愛情片。該片於1997年5月1日在德國上映。下面我給大家帶來《安娜卡列尼娜》觀後感，歡迎大家閱讀。
《安娜卡列尼娜》觀後感1
對於托爾斯泰的印象一直只停留在《戰爭與和平》中，因為總覺得他的小說太過無趣，昨天偶然間看到《安娜卡列尼娜》的電影，只是出於無聊才看了一下，但是似乎一下子就被這部電影吸引住了，也是女主角太過漂亮，男主角過於帥氣。但是看完後我覺得這部電影真的是不容錯過。
這部電影主要是講，年輕的軍官伏倫斯基在一次舞會上與有夫之婦安娜相識，兩人一見鍾情，起初安娜極力想要斬斷兩人之間的愛情，可是伏倫斯卻堅持不懈的去追求安娜。安娜決定離婚與伏倫斯在一起，可是當兩人在一起時，卻因為種種矛盾不停地吵架，最後伏倫斯決定離開安娜去母親那裡，安娜獨自走在街上看到人們的種種神態，想到自己的生活心情很是悲痛，一念之下我軌自殺。伏倫斯在安娜走後，才有意識到他是如此的愛安娜，如此的後悔。恰好此時俄國戰爭，伏倫斯決定參軍打仗，以了解自己殘缺的一生。
看完這部電影，我覺得我的感慨有很多，首先是，任何人任何時候一定要懂得自己真正渴望的是什麼，不要因為一時的沖動，而余留半生的後悔。伏倫斯因為沒有意識到自己對安娜的愛，而是安娜走向了死的深淵，事後他是意識到了，但是又有何用呢?如果他能早點懂得，早點去珍惜，去站在安娜的角度的去想，又怎麼會有這樣的慘劇發生呢?不僅僅是愛情上，我們生活中的每個方面都應當是如此，認清你所真正需要的，真正珍惜的，並且付諸於行動，好好去做去愛，以免以後去後悔。
其次，這部電影還讓我增加了一些對愛情的認識。愛情和責任有時候並不是一致的，安娜和伏倫斯是有愛情，可她還有兒子有丈夫，有她屬於家庭的責任，可是她沒有清楚地考慮到自己的處境，為了愛情而拋棄了責任，同樣也造成了她最終的悲劇。
我覺得這部電影告訴我們的，不僅僅只有這些，此外每個人的感慨也不盡相同，如果大家有興趣也不妨去看一看，我覺得這部電影一定不會令你失望。
《安娜卡列尼娜》觀後感2
俄羅斯作家列夫·托爾斯泰的小說《安娜?卡列尼娜》，一百年以來，被搬上銀幕演繹已經超過十次了。在此，我想說的是1935年葛麗泰?嘉寶主演的好萊塢版，1948年費雯麗主演的英國版，1968年塔吉婭娜·薩莫伊洛娃主演的蘇聯版和1997年蘇菲?瑪索主演的美國版。
我關注的是服飾。托爾斯泰原著中的安娜是一個深具審美品味的女人，「她的衣服在她身上絕不會惹人注目」。安娜很會打扮，擅長讓自己蓋過服裝，而不是讓服裝的美勝過人本身。書中描寫安娜的衣服看起來總是很樸素，然而這卻是一種非常昂貴的樸素。這種風格在一百多年後的今天風靡全球，俗稱「低調」。1935年的好萊塢顯然還不具備低調這種貴族氣質。因此，它的古裝片只會一味追求華美——而這種華美，也只是好萊塢自己所以為的華美。在電影里，嘉寶版安娜穿得很啰嗦——領口、袖口、裙擺，到處都是層層疊疊的荷葉邊。裙子和帽子點綴著一堆一堆紗做的花朵。當時的好萊塢對古裝片的歷史逼真性，還沒有什麼認識，因此仿古仿得粗枝大葉。在這個版本里，設計師設計的是自己想像中的歷史服裝，甚至沒有想到應該翻一翻俄羅斯19世紀的肖像油畫。
費雯麗版安娜的每一套服裝都與首飾配套。影片中的項鏈令人印象深刻。不僅安娜的項鏈令人過目不忘，其他女配角的項鏈也設計得很別致。設計師特別注重紗的運用，令費雯麗的造型非常華美——好萊塢同行在10多年前未遂的追求，終於在此得到了實現。不管怎樣，製片商肯在服裝上花錢，並且是花大價錢——這對電影行業來說，是一個巨大的進步。
蘇聯塔吉婭娜版安娜，在造型上深得原著精髓。影片中安娜的服裝樣式看起來很簡單，然而卻非常優美動人，令人有模仿的慾望。片中，除了舞會上那件著名的黑色晚禮服裙擺拖地以外，安娜的其它裙子不再有長長的裙擺。並且片中的大部分裙子都使用了淺色系，看起來很輕盈。安娜與渥倫斯基在歐洲旅行那一段，她穿的幾件連衣裙線條簡潔優美，衣領和袖子的設計都很特別。
蘇菲·瑪索版的服裝，裙擺後有一個翹起的裙撐。這個裙撐在設計上跟整體服裝結合得很好，顯得相當優雅，尤其是在舞會中跳舞，需要把裙擺提起的時候——女人在這個時候顯得婀娜多姿。片中安娜的裙擺設計明顯模仿了費雯麗版。但費雯麗版在跳舞時沒有體現出那種婀娜的感覺。當然，這也跟舞蹈動作的設計有關。我一向不反對電影造型在尊重歷史真實的情況下，稍微脫離現實。我只要求這種脫離現實能帶來一個美的結果。在視覺盛宴里，美麗是永遠的王道。
《安娜卡列尼娜》觀後感3
安娜是一位十分動人美麗的少婦，她優雅靚麗的氣質很會使男人一見傾心。渥倫斯基是一位青年伯爵，英俊倜儻，感情沖動，敢於表達。兩人碰在一起，檫出愛情的火花是必然的事。
安娜早年嫁給長她20餘歲的卡列寧，少女渴望得到應有的愛情，但卡列寧是一架官僚機器，想陞官，冷漠無情。安娜同他過了8年苦悶虛偽的生活，還生了個兒子謝廖沙。兩人思想性格的尖銳對立，正是家庭破裂的根本原因。
安娜本來是去調解哥嫂感情糾紛的。哥哥斯蒂瓦同家庭女教師偷情，嫂嫂多莉便同哥哥大鬧一場，家庭危機愈演愈烈。不想在火車上邂逅渥倫斯基，他風度翩翩，熱情活潑又年輕，渾身洋溢著青春活力，這就同年老古板、官氣十足的卡列寧構成尖銳的反差。同渥倫斯基的相遇是安娜性格的轉折點，使她第一次領略到了她從來沒有體驗過的愛情，認識到過去全部生活的虛偽。安娜以感情為第一生命，她極其珍視自己的愛情，不願意像其他貴婦人一樣，偷偷摸摸當情婦，以喪失個性的人格尊嚴來獲得上流社會的默許。當看到渥倫斯基從馬上摔下來時，她立刻淚流如雨，不顧一切地大聲叫喊起來，因而大受上流社會小姐太太們的指責。在回家的途中，她對卡列寧說「我愛他，我是他的情婦……隨你高興怎麼樣把我處置吧。」可卡列寧要求她保持表面的夫妻關系，不要把渥倫斯基帶到家裡來。卡列寧的冷酷是安娜無法接受的，而她同渥倫斯基的公開結合卻又把自己置於同上流社會對立的地位。於是，這個弱女子同上流社會之間，便展開了力量懸殊的殊死斗爭。
渥倫斯基對愛情的冷淡則成為加速安娜死亡的催化劑，使得安娜陷入了空前的絕望和孤立無援的窘境。渥倫斯基原本是個不錯的青年，對下層人民也表現出一定的同情，在火車上看到一名鐵路工人被壓死了，立刻拿出200盧布，贈給孤苦無依的寡婦。對安娜的愛情也不乏真誠，當與安娜一見傾心後，他不顧周邊人的議論，瘋狂地追求安娜。從安娜與渥倫斯基熱戀到相愛來看，安娜是盡情享受了渥倫斯基的愛，兩人纏纏綿綿縱情，渥倫斯基竭盡全力把握節奏，使雙方都感受到了愛的魅力。可以設想，如果安娜與卡列寧離婚手續能夠辦下來，渥倫斯基絕不會放棄安娜，一定會與安娜生活在一起的。在19世紀的沙皇俄國，貴族階級把持著國家政權，專制思想和特權思想根深蒂固。一個20多歲的青年難以承受社會和家庭壓力，最後必然選擇拋棄原本喜愛的女人。
作為貴族出身又嫁給社會上層官僚的安娜，自己也有許多不被世人認可之處。尋找愛情固然是人間最崇高的權利，但維持愛情靠一個人是辦不到的。安娜是一個有夫之婦，並且有一個孩子，家庭地位珍貴；渥倫斯基是一個尚未婚配的青年，小安娜4歲，愛情觀尚未定型，思想活躍，且家庭出生同樣高貴，受到社會的廣泛關注。不要說在19世紀的沙皇俄國，就是在當今中國，安娜的行為也很難得到社會的廣泛認同。如果安娜和渥倫斯基真的結為夫妻，那麼不論在當時還是在現在的社會，他們都不可能過著像原來那樣的優越生活，更談不上幸福，不能想像他倆會白頭偕老。安娜應該面對現實，沒有必要去毀掉自己，當一切都無可奈何時，應該追尋自己應有的生活，活著才是最美好的。
影片描寫人物細致，情節生動曲折，展現給觀眾的是一個優雅、動人、情感和敢作敢為的安娜。
《安娜卡列尼娜》觀後感4
很久很久以前，我讀過《約翰的克里斯多夫》。那是讀過的`最艱難的大部頭之一，讀了之後沒讀懂。我還試著去讀托爾斯泰的《戰爭與和平》，但一頁之後就放棄了。可見托爾斯泰多麼讓人高山仰止——高山嘛，仰頭看看就好了，爬就不用了，止步。
因此，雖然出於花痴大菠蘿Sean Bean買了1997年電影版《安娜卡列尼娜》(中文譯名《愛比戀更冷》狗屁不通之至)，由於對托爾斯泰的敬畏，碟片在架上放了很久才終於塞進放映機。
原來，不過是個很不聰明的紅杏姐姐出牆以後的遭遇。大凡偉大的文學作品，通常都有一個很通俗很八卦的核。
聽說這一版改編得不好，沒有把原著的長處表現出來。聽說原著的長處是用文字和靈性把讀者一層層纏進去，最後讓人忘記在讀的其實是個八卦版故事。
無論如何，沒看過原著，最好不要亂放闕詞。單說這版電影，還是挺好看的。服飾華美，外景令人屏息。演員表演也不錯。原著的精髓沒有也不要緊，反正我也沒比較。
沖著Sean Bean買的碟，卻發現蘇菲·瑪索更亮眼。難怪本片的海報都沒有Sean Bean的正面。蘇菲細致典雅，眼中卻是難掩的執著。她演繹的安娜很執著，是一條道兒走到黑的性子，所以才走上絕路。間中的掙扎也蠻慘烈的。
只不過——不要說我冷血——這個安娜到了後來並不令人同情。她做出了選擇，然後付出代價，並怨不得旁人。從片中的情節，我也看不出她丈夫哪裡不好，除了年紀老之外(說實在的，老演員本人還是挺有魅力的)。如果說他冷酷，安娜拋家棄子就不冷酷了?沒有激情的生活固然可憎，然而家庭和孩子也是女人真正需要的。魚與熊掌若要得兼，做女人就要聰明。還有，如果要愛人一直喜歡自己，就不要糟蹋自己，也不要朝夕跟他守在一起。安娜的故事是個悲劇，可為什麼她跳下鐵軌的時候我並不難過?說到底，要出牆，就要有擔當。
列文的那條故事線，是拿來跟安娜那一對做對比的。顯然作者的道德評價也不完全在安娜那邊。
這個故事，讓我想起《危險關系》，也是一個貌似端莊賢淑的貴婦受激情驅使毀了自己。說到微妙，還是《危險關系》勝了幾籌。起碼男主角很強勢。《安娜》里的渥倫斯基不夠壞，不夠精，空有一副好皮囊而已。當然這是一副絕好的皮囊，我倒不是抱怨。
看到幾多熟人。列文叔叔(Alfred Molina)後來演了《蜘蛛俠》里的章魚博士。裡面還有個不太厚道的貴婦(Fiona Shaw)，後來演了哈利的佩妮姨媽。演Kitty的女孩很漂亮，後來演過《黑色大麗花》。
最後聲明一下，青少年時期，大部頭還是要讀一兩本的，這樣呢，以後老了，就可以慵懶地說：某某書我讀過，沒讀懂。頗拽的。
⑥ 有安娜，威肯，吸血鬼那部電影叫什麼名字
范海辛 Van Helsing (2004) 導演斯蒂芬·索莫斯用黑白開場，希望能由此勾起人們對30年代的美好回憶（那是一個科學怪人和德古拉怪物影片的黃金年代）。 地點是傳說中的特蘭西瓦尼亞。 窮科學家弗蘭肯斯坦在大富豪德古拉伯爵的資助下，終日在古堡里進行著自己夢寐以求的秘密項目——科學怪人的開發。可是天下哪有白吃的午餐，天真的弗蘭肯斯坦沒有想到自己僅僅是陰險的德古拉伯爵達到個人目的的利用工具。原來，吸血伯爵德古拉與他的三個新娘四百年來生育了無數沒有生命的後代，他需要利用科學怪人的能量來賦予他們生命。而一旦這些吸血鬼後代來到人世，那麼對於世界將是一場毀滅性的災難。 幸而憤怒的村民此刻追來，他們要阻止弗蘭肯斯坦的不論試驗。科學怪人在特蘭西瓦尼亞的大風車上被焚燒，德古拉的計劃破滅了。如果你看過30年代的老版科學怪人電影，那麼這些場面你一定會覺得似曾相識，索莫斯在這里故意模仿了老電影的一些片段，向那部電影表示了無限的致意。 隨後我們的英雄范·海辛出場了。 索莫斯把范·海辛名字里的阿伯拉罕改成了蓋布歐（Gabriel）。蓋布歐·范·海辛。因為他不能容忍自己的男主角叫阿伯拉罕——他和阿伯拉罕有仇嗎？ 范·海辛先是在巴黎除掉了化身博士（這一部分其實和影片主線部分關系不大，但卻是和同時推出的動畫《范·海辛在倫敦》緊密相連）。隨後索莫斯給我們展示了一個類似中央情報局的梵蒂岡教會秘密組織。我不知道範·海辛的代號是多少。0085？還是009？一個類似007上市Q的神父給他布置了任務，並帶他去挑選各種所需的新式武器。 我們在這里交代一下索莫斯的構想。德古拉，本是450年前特蘭西瓦尼亞騎士魏洛士的兒子，公元1462年死於一個被稱為「上帝之手」的人劍下。但是德古拉死時和魔鬼做了交易，用吸食人血換得了不死的新生。其父魏洛士為了向教會贖罪，發毒誓要除掉這個孽子，否則全家都不入天堂。四百多年過去了，魏洛士的家族一直在尋找德古拉。現在只剩下最後兩個後代——威肯和安娜兄妹，如果他們再不成功，那麼魏洛士一家四百年的努力就功虧一簣。於是教會讓范·海辛前往相助，一起鏟除德古拉。 至於范·海辛的身世，索莫斯做了不少伏筆，但沒有在這不影片中全部揭露。電影只告訴我們，范·海辛便是400年前殺死德古拉的「上帝之手」。至於他為什麼400年都不老，為何擁有超人的能力，都沒有交代。這讓人不禁想到了休·傑克曼在《X戰警》中的角色——金剛狼，為何他飾演的角色都是失憶症患者？至於范·海辛的身世，恐怕要到續集中去尋找了。 最後，索莫斯改變了殺死德古拉的方法——只有狼人才能與德古拉一決高下。聖水、銀彈只能對付普通的吸血鬼而對付不了無敵的德古拉。於是，范·海辛理所當然的成了狼人，最終圓滿的完成了梵蒂岡的任務。而魏洛士全家的靈魂也終於得以升入天堂。
⑦ 介紹幾部對白比較經典的外國電影~
1、簡愛
2、虎口脫險
3、BJ單身日記
4、傲慢與偏見
5、尼羅河上的慘案
6、贗品
7、電子情書
8、音樂之聲
⑧ 人群中的臉的劇情簡介
《人群中的臉》劇情簡介：女主角安娜偶然在街頭目睹一場兇殺案，被歹徒發現後追殺，慌亂的搏鬥中安娜受傷跌入河中而倖免一死。安娜成了唯一活下來並看到過兇手真面目的目擊證人。警察決定要從安娜身上找到連環殺人案破案的突破口。
受傷的安娜一周後從昏迷中蘇醒，卻發現她看到的每一張臉都在不斷變化變形她再也不能辨認出身邊人的臉，包括自己的男友和父親。這種症狀醫學上稱為人面失認症，又稱臉盲症。兇手似乎也知道了安娜因腦傷患上臉盲症的秘密。
為了測試安娜是否真的不能認出自己，兇手不斷通過各種手段對安娜進行試探挑釁，安娜感覺到兇手如影隨形，隨時就在身邊威脅著她的生命。
最終，兇手確認安娜只能通過衣服的顏色和領帶的式樣等特徵來辨認不同的人，決定挺身而走險，換上了安娜前男友的衣服領帶來見安娜，准備伺機將安娜帶到偏僻處除掉。
然而百密一疏，兇手一個細節上的失誤讓安娜突然警覺到眼前的男人不是自己的前男友，正是要置她於死地的罪犯。警察接到安娜報警後趕來營救安娜，展開生死較量，並最終將兇手抓捕歸案。
(8)蓋其和安娜的電影外國擴展閱讀
《人群中的臉》角色介紹：
1，安娜
幼兒園老師，目睹了一場兇殺案，在與兇手的打鬥中撞傷頭部，等到從醫院蘇醒過來後，她發現已經喪失了辯認面孔的能力，之後安娜學會觀察別的細節，最終將歹徒抓獲。
2，凱瑞斯特
一位警察，一直在查傷害安娜的兇手，希望通過安娜來找到兇手，抓兇手的過程中多次幫助安娜避免被兇手傷害，最後為了保護安娜犧牲了。
3，布萊斯
一場兇殺案的執行者，被安娜目睹到殺人過程，後追殺安娜，致其喪失辯認面孔能力。期間通過各種方法想要傷害安娜，都被安娜和其朋友化解，最終被抓捕歸案。
⑨ 求一電影名稱
《男人百分百》
（What Woman Want）
導 演： 南希·麥爾斯
主 演： 梅爾·吉布森 海倫·杭特 曼因斯·湯米
出 品： 美國派拉蒙影業公司出品
劇情簡介：
在經歷了一次偶然的事故後，由梅爾·吉布森飾演的一名男子意外的發現自己獲得了一種神奇的能力，憑借這種能力他可以聽到身邊女人的心聲，從而完全感受到女人真實的內心世界。他把這當成上帝贈予自己的特殊禮物，並沉迷於其中難以自拔。
漸漸的，他發現自己的行為也受其影響，一切都在無法抑制的發生著改變。他不再象從前那樣「男權至上」，相反，對女性的模仿欲油然而升，如刮腿毛、對鏡梳妝。驚喜與悲傷，歡笑和居喪，幾經反復，命運似乎總在同他開玩笑……
幕後：
該片由執導過《家族陰謀》的南希麥爾斯擔任導演。表面看來，影片的情節荒誕，難脫俗套。然而導演卻借簡單的故事，以輕松愉快的手法，對人性中的背叛與吸引作了大膽的探索。影片所揭示的思想耐人尋味：人類社會被真實與虛假牢牢包圍，它們界限模糊，卻互不侵犯，如果秩序被打破，所面臨的將是對人類文明的強烈沖擊……
演員陣容不容小覷。劇中主演梅爾吉布森、曼因斯湯米和海倫杭特都曾獲得過奧斯卡大獎，另外，曾成功飾演過Celine Dion和Martha Stewart等角色的安娜蓋斯泰爾也在劇中擔任重要角色。其中最值得一提的當屬梅爾吉布森了，《男人百分百》已經是他今年接拍的第四部影片。該片拍攝前曾有不少人質疑，這位擅長大題材作品的巨星是否能夠用浪漫和幽默將一個小人物演好呢？對此梅爾吉布森調侃的說道：「這個角色對我來說比較新鮮，有一點點挑戰，一點點興奮。」
在「男人百分百」中，梅爾吉布森卻不是真正的「百分百男人」，而是個性不「阿殺力」，又有點小奸小壞，老想知道別人心裡在想什麼的「小男人」，結果在一次觸電意外中，他竟然「如願以償」，能夠聽到所有身邊女人的心聲，不但讓他知道飯店前大屁股胖黑女人非常欣賞他的「翹屁屁」，還知道海倫杭特也非常欣賞他的「男性雄風」。從而完全感受到女人真實的內心世界。他把這當成上帝贈予自己的特殊禮物，並沉迷於其中難以自拔。漸漸的，他發現自己的行為也受其影響，一切都在無法抑制的發生著改變。他不再象從前那樣「男權至上」，相反，對女性的模仿欲油然而升，如刮腿毛、對鏡梳妝。驚喜與悲傷，歡笑和居喪，幾經反復，命運似乎總在同他開玩笑……
海倫杭特在「男人百分百」飾演梅爾吉布森的上司，因為搶走了梅爾吉布森覬覦已久的職位，讓梅爾吉布森無時無刻都想要找機會整整她。但是等到梅爾吉布森偷聽到海倫杭特的心聲後，卻發現原來她在女強人的外表下，有顆柔軟溫暖的內心，梅爾吉布森不知不覺的愛上了這個原本見面分外眼紅的仇人。